Borr todo lo que dije del amor porque no saba bien quin era Direccin

Guillermina Pico

Pelculas F4 Guillermina Pico Uruguay 1217 - Buenos Aires Argentina - +541160328144 minapico@gmail.com

De regreso a la ciudad pienso, es difcil tocar lo real.

Hacia el sur (1981)

Johan Van Der Keuken

Borr todo lo que dije del amor porque no saba bien quien era Direccin: Guillermina Pico

NDICE

1. INFORMACIN TCNICA............................................................................................................................4

2. SINOPSIS ......................................................................................................................................................5

3. TRATAMIENTO Y PROPUESTA ESTTICA ............................................................................................6

4. BIOFILMOGRAFAS DE LA DIRECTORA Y PRODUCTORA ..............................................................10

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Borr todo lo que dije del amor porque no saba bien quien era Direccin: Guillermina Pico

1. INFORMACION TCNICA

Gnero: Documental

Duracin: 65 min

Formato de rodaje: HD, SD

Formato final: DCP

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2. SINOPSIS

Las orejas de los caballos de pie se recortan sobre el amanecer cerrado.

Una chica patina en rollers sobre el parquet de un departamento vaco.

En el jardn con color de lluvia, un rosal blanco con roco. Grillos.

Arriba de una cama grande un gato se lame. Su duea, acostada en pijama, lo mira hacer.

Fuegos artificiales, la gente canta a viva voz una cancin pop.

Una tropilla de caballos galopa al atardecer, van dorados dentro de nubes de polvo.

Vistas fugaces por la ventanilla del tren, la ventanilla del barco, la ventanilla del colectivo.

Una chica hace playback y baila una cancin de Lady Gaga. Se graba con su web cam.

En una habitacin, un seor le da la medicacin a su madre que almuerza en la cama.

Parejas abrazadas en el baile de Lonquimay dan la vuelta a la pista del club, mientras toca una banda en vivo.

Una yegua est recostada en la tierra con calma, luego se revuelca, se levanta y se aloja al galope.

En verano, dos hermanas compran un cedrn. Luego cavan un pozo y lo plantan.

Una chica gira mirando al cielo, graba la tormenta que est por venir.

La chica mete la cabeza entre las plantas. Luego en un campo de trigo.

Una fogata de cardos secos arde en el campo, un seor vigila el fuego desde lejos.

Borr todo lo que dije del amor, porque no saba bien quin era, comprende un ciclo de tiempo no lineal, con sus filiaciones y la belleza que tienen los

instantes perdidos. Es una pelcula de proceso, de observaciones y notas, que muta a medida que se va haciendo.

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3. TRATAMIENTO Y PROPUESTA ESTTICA

Unos meses antes de comprarme la cmara con la que film todo el material de esta pelcula, hice un corto con una Mini DV. Lo llam La piel dura.

Durante sus 6 minutos de duracin, arrastro la cmara por todas las superficies de lo que era mi habitacin en Barcelona: cama, paredes, placares,

libros. El objetivo contra las cosas. Conserv el sonido directo, el ruido fuerte del contacto. Eso fue lo primero que edit despus de un tiempo que

sent largo. Estaba en Espaa estudiando cine documental pero no lograba emocionarme con ningn proyecto. Das antes haba visto un corto de

Gunvor Nelson en el que la cmara se arrastraba por debajo de las plantas de su jardn y me haba impresionado. Algo de eso me qued resonando, la

idea de que lo intelectualizaba todo y que me costaba sentir algo directo con las cosas.

Borr todo lo que dije del amor, porque no saba bien quin era, es una pelcula que ha brotado (con el tiempo), de la apertura de esa piel dura.

El ablande de las capas de indolencia y el instinto de supervivencia tras los que se esconden la ternura, la vulnerabilidad y el asombro.

En un viaje a Blgica, en 2010, me compr una cmara DSRL y un lente de 35 mm. Empec a filmar casi diariamente mucho de lo que viva, mis

viajes, caminatas, amigos, desayunos, televisores, casas y plantas. Unos meses despus volv a la Argentina. Me vine a vivir a Buenos Aires en un

departamento junto con mis hermanos que estudiaban ac.

Haca siete aos que no viva con ellos, desde que me haba ido de casa para estudiar en Crdoba. Volv varias veces a La Pampa a ver a mi familia y

durante dos aos ms segu filmando ininterrumpidamente, la casa, cielos, caballos, jardines, mis hermanos, mi pap, mi mam.

Me acerqu a la superficie de todo, con el objetivo de meterme entre las cosas.

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Quizs sin darme cuenta us la cmara como la herramienta que me permiti aclimatarme a una vida nueva, algo que mediaba entre las cosas que

haba dejado, las heridas abiertas y el amor filial. Una herramienta que me permiti redescubrir lo prximo.

El resultado de ese proceso es esta pelcula, que crece en plenitud y muta a medida que se realiza.

Borr todo lo que dije del amor porque no saba bien quin era es una ilacin de fragmentos de algo real, partes que no pertenecen a un todo que debe

venir; pero que estn ligadas por una, quizs, sutil conexin. Puede ser vista, si se quiere, como una especie de inventario, un conjunto de relaciones

dinmicas entre imgenes recurrentes susceptibles de ser consideradas como temas: las flores, la cercana, el fuego, los caballos, el dolor, el campo, la

prdida, la ausencia, el miedo, el viaje, la alegra, la liberacin, la liviandad del viajar, la bsqueda, los desplazamientos, el crecimiento, la hermandad,

la angustia, la presencia, el brillo, las races, la paternidad, la pampa, la amistad, la belleza, la fuerza, la desesperacin, el contraste, el humor, la

ambigedad, la debilidad, el coraje, la casa, el sostener, la vejez, la presencia, los fuegos artificiales, el amor, los caminos, la fugacidad, la familia, la

msica, la fragilidad, la mirada.

La pelcula busca adentrarse en un itinerario completo, de construccin de sus fases, no slo con sus puntos fuertes y efectivos, sino que incluye lo

incierto y el error. Como dijera Johan Van der Keuken: Para m, en el cine, la importancia de no saber es enorme () La peste del cine documental

es intentar explicar el mundo sin este gran agujero de duda, de no saber.

Grababa para mi, para un registro de necesidad personal. La imagen filmada es una resultante de lo real y de la energa que usaba para explorar la

situacin vivida; es una cosa activa, agresiva, bella y viva. Mucho del material tiene esa cualidad frgil de los instantes perdidos.

El registro ha sido como un trabajo de recoleccin.

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Prefiero filmar cerca, con un lente fijo de 35 o 50 mm y con cmara en mano. La distancia con la que me ubico y el lente que uso determina el

acercamiento al otro y por lo general no intervengo en lo que estoy filmando. La cmara y yo estamos entre las cosas, cerca. Presencia fsica y

espiritual. Con este tipo de presencia siento que puedo decir menos y que la imagen basta.

Al mirar a la distancia las imgenes que haba grabado estos ltimos aos, surgi el deseo de compartir con otros este registro que hasta ahora haba

sido privado. Cuando se vuelven a ver imgenes propias se asiste al registro del pasado, al presente y a los signos que revelan esas imgenes sobre el

devenir. Y el montaje entre imgenes diversas comienza a darse por multiplicidad de sentidos y razones. Color, tema, personajes, contrastes... Por eso

mi aproximacin es cambiante, a veces abstracta y a veces figurativa. A veces plstica y a veces claramente narrativa.

En el montaje, que es la escritura de este proyecto, trabajo buscando disonancias, a todo nivel, entre planos y secuencias.

Busco que las imgenes se relacionen no slo entre ellas armnicamente sino que haya lugar para una belleza ruidosa, intermitente, para cierta

violencia y ruido. Para ello trabajo con las variables entre el contenido de los planos, las duraciones de cada uno y el sonido.

En ocasiones alterno planos mas largos con cortos y algunos cortsimos; en los que el montaje evoca la pertenencia de ese fragmento a un todo mayor,

inabarcable por la pelcula.

Del mismo modo procedo con el sonido, realic cortes entre tomas con sonido y otras en silencio para dirigir la atencin a la imagen y armar una banda

de sonido ms orgnica, desprolija, fiel a la naturaleza de los materiales con los que trabao y del tipo de relato. Es en el sonido en lo que quisiera

trabajar especialmente en postproduccin. Me interesa lograr un equilibrio en el uso del sonido directo, sucio y la recreacin de bandas para magnificar

la naturaleza, por ejemplo. Quiero profundizar en la generacin de una metfora con el sonido, que de cuenta del ruido de las cosas rotas del rasgar y

de la armona, para entablar un discurso frgil y disonante.

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En la estructura pueden trazarse cuatro bloques, que dialogan entre s cruzndose y forman a su manera una especie de recorrido circular.

Paulatinamente se construye un sentido mayor por acumulacin.

Bloque I:

La Pampa como territorio. Redescubrir lo prximo y familiar. Cercana y extraamiento. Los caballos. La paternidad.

Bloque II:

Afuera. El viaje como descubrimiento. Los desplazamientos.

Bloque III:

Buenos Aires. Departamento. Las Hermanas. La msica. El crecimiento. La amistad.

Bloque IV:

La Pampa. Caballos galopantes. La fragilidad de las cosas. Echar Races. Celebrar. El baile.

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4. BIOFILMOGRAFA

Guillermina Pico naci en 1985 en Santa Rosa, La Pampa. Vive y trabaja en Buenos Aires.

Entre sus trabajos como directora se encuentran, Yo, Natalia (Mejor cortometraje y Premio del Pblico Bafici 2009) ,La piel dura (2010),

Un montn de pins (2011) y El pasito de onda ( Fondo Metropolitano de las Artes 2012 Competencia Oficial Bafici 2013).

Sus cortometrajes han sido mostrados y premiados en Buenos Aires Festival Cine Independiente (BAFICI), Documenta Madrid, LAlternativa

Barcelona, Kinoforum Sao Paulo, Festival Internacional de Uruguay, Festival Internacional de Cali, entre otros.

Borr todo lo que dije del amor porque no saba bien quin era es su primer largometraje.

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An el arte puede esclavizar al hombre, quitarle la libertad. Hoy presiento que slo es sagrado el arte que no

tiene ideas, que no tiene pensamientos, significados, contenido, el arte que es, simplemente, hermoso,

que no tiene otro propsito que el de su belleza;

que sencillamente es, como los rboles.

() Qu importa de qu se trate la pelcula, su tema, su argumento.

Se trata de amor, sol, rboles, bellas mujeres, el verano, un picnic sobre la hierba.

Qu significa un argumento en el arte o en la vida?

Diario de cine (el nacimiento del nuevo cine norteamericano)

Jonas Mekas

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