3.- El Dadaísmo

Taller de Historia del Arte Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.

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Colabora:

3- EL DADAÍSMO

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EL DADAÍSMO

• INTRODUCCIÓN


EL DADAÍSMO• Reacción inmediata a la I

Guerra Mundial– Origen: Zurich, 1916

• Movimiento nihilista, iconoclasta y destructivo– Cuestionamiento de la actividad

artística– Desacralización del arte a través

de la ironía y el humor– Técnicas artísticas poco

ortodoxas


EL DADAÍSMO

• Buscábamos un arte elemental que curara a los hombres de la locura de la época, un orden nuevo que restableciera el equilibrio entre el cielo y el infierno”

• Hans Arp


EL DADAÍSMO


• Actitud vital– Práctica de la libertad con

carácter lúdico– Búsqueda de la originalidad

y la espontaneidad

• Arte por el arte– Rechazo de la técnica– Arte como actividad gratuita

sin finalidad concreta

EL DADAÍSMO


EL DADAÍSMO


• Dadá = “si si” / caballito de madera

• Cabaret Voltaire (Zúrich)– Regentado por Hugo Ball y Emmy

Hennings• Artistas exiliados

– Revistas: Cabaret Voltaire y Dadá• T. Tzara, Manifiesto (1918)

– Poemas simultáneos, poemas estáticos, conciertos ruidistas…

EL DADAÍSMO


Francis Picabia realizando una acción dadá - Fotomontaje de André Bretón

EL DADAÍSMO


El mayor espectáculo dadá de todos los tiempos, Cabaret Voltaire (1919)

EL DADAÍSMO• Es necesario animar el arte con

la suprema simplicidad: novedad. Se es humano y auténtico por diversión, se es impulsivo y vibrante para crucificar el aburrimiento.

Tristan Tzara, Manifiesto dadaísta, 1918


EL DADAÍSMO• Así nació DADA, de una necesidad de independencia, de des

confianza hacía la comunidad. Los que están con nosotros conservan su libertad.

• No reconocemos ninguna teoría. Basta de academias cubistas y futuristas, laboratorios de ideas formales. ¿Sirve el arte para amontonar dinero y acariciar a los gentiles burgueses? Las rimas acuerdan su tintineo con las monedas y la musicalidad resbala a lo largo de la línea del vientre visto de perfil. Todos los grupos de artistas han ido a parar a este banco a pesar de cabalgar distintos cometas. Se trata de una puerta abierta a las posibilidades de revolcarse entre muelles almohadones y una buena mesa.


EL DADAÍSMO• La plenitud del individuo se

afirma a continuación de un estado de locura, de locura agresiva y completa de un mundo confiado a las manos de los bandidos que se desgarran y destruyen los siglos.


EL DADAÍSMO• Toda forma de asco susceptible de convertirse en negación de la familia es

Dada; • la protesta a puñetazos de todo el ser entregado a una acción destructiva es

Dada; • el conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor

sexual, por el compromiso demasiado cómodo y por la cortesía es Dada; • la abolición de la lógica, la danza de los impotentes de la creación es Dada; • la abolición de toda jerarquía y de toda ecuación social de valores

establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros los siervos es Dada;

• todo objeto, todos los objetos, los sentimientos y las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las líneas paralelas son medios de lucha Dada; abolición de la memoria: Dada; abolición del futuro: Dada; confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de la espontaneidad: Dada;….


EL DADAÍSMO - ZURICH


Hans (Jean) Arp (Estrasburgo, 1887 – Basilea, 1966)• 1900-1908: Formación en

Estrasburgo, París y Weimar• 1915: Refugio en Suiza

– 1920: Grupo dadaísta en Colonia– 1925: 1º exposición surrealista

• Obra:– Dadaísmo – Surrealismo – Abstracción– Pintura – Collage - Escultura

Hans Arp

• Composición con cinco desnudos, 1912


Hans Arp


• Crucifixión, 1914

Hans Arp

• Sin título, 1915


Hans Arp


• Dibujo automático, 1916

Hans Arp

• Construcción elemental, 1916


Hans Arp


• Flor martillo, 1916

Hans Arp

• Relieve, 1916-17


Hans ArpRelieve, 1916-17• Importancia del azar• Deseo de distanciamiento del

artista frente a la obra– No uso del pincel– Cortes y cromatismo industrial

• Universo orgánico, formas zoomórficas– Apertura investigación

surrealista


Hans Arp


• Deposición de pájaros y mariposas. Retrato de Tristan Tzara, 1916-17

Hans Arp

• Rayas blancas sobre fondo negro, 1917


Hans Arp


• Pájaros y acuario, 1920

Hans Arp

• Gorro bigote, 1923


Hans Arp


• Objetos colocados según las leyes del azar, 1926

Hans Arp


• «Me dejo llevar por la forma que nace y confío en ella. Las formas pueden ser agradables o extrañas, hostiles, inexplicables, mudas o somnolientas. Nacen por sí mismas y me parece que yo no hago más que desplazar mis manos»

Hans Arp

• Según las leyes del azar, 1933


Hans Arp


• Concreción humana, 1933

Hans Arp

• Constelación con seis formas blancas y una gris sobre fondo azul, 1953


Hans Arp


• Estrella

EL DADAÍSMO

•NUEVA YORK


EL DADAÍSMO – NUEVA YORK


• 1913: Exposición Armory Show– Irrupción del arte de vanguardia

europeo– Theodore Roosevelt, “That´s not

art!”

Duchamp – Desnudo bajando una escalera, 1912



• 1915: Llegada de Duchamp y Picabia a Nueva York

• 1915: Revista 291 (Stieglitz)– Nombre de una calle y

galería; foco dadá– Actividad subversiva e

irónica



Francis Picabia (París, 1879 – 1953)• Formación: Academia de

BBAA y Escuela de Artes Decorativas de París

• Artista de vanguardia– Fauvismo, Cubismo (Grupo de

Putteaux), Dadaísmo, Surrealismo, Abstracción…



Francis Picabia (París, 1879 – 1953)• 1909 – 1913: París• 1913 – 16: Nueva York• 1916 – 18: Barcelona– 1917-24: Revista 391 (Barcelona,

Zurich, Nueva York y París)• 1918: Grupo dadaísta de París– André Bretón

• Dadaísmo: Estilo mecanicista

Francis Picabia

• Tejados de París, 1900


Francis Picabia


• Moret sur-loing, 1901

Francis Picabia

• Notre Dame, efectos de luz, 1906


Francis Picabia


• Caballos, 1911

Francis Picabia

• La procesión de Sevilla, 1912


Francis Picabia


• Tarántula, 1912

Francis Picabia

• Bailarina en un transatlántico, 1913


Francis Picabia


• Udnie, joven americana en estado de desnudez, 1913

Francis Picabia

• Pintura muy rara sobre la Tierra, 1915


Francis Picabia• Pintura muy rara sobre la

Tierra, 1915– Pintura al óleo y madera pintada

en plata y pan de oro sobre lienzo• Alusiones a la alquimia





– Ensamblaje y acoplamiento• Registro sexual





– Ensamblaje y acoplamiento• Registro sexual

– Máquina como componente natural• Ironía y subversión


Francis Picabia


• La amorosa, 1917

Francis Picabia


• La amorosa, 1917• Ironía– Máquina como componente

humano• Subversión– Alusión al acto sexual

• Espacio agobiante y claustrofóbico– Giorgio de Chirico

Francis Picabia

• El niño carburador, 1919




• Marcel Duchamp (Blainville-Crevon,

1887 – Neuilly-sur-Seine, 1968)

Marcel Duchamp

• Punto de partida para el arte tras la II Guerra Mundial– Precedente del Op Art– Precedente del Arte Pop– Precedente del Arte Conceptual– …


Marcel Duchamp


• 1900: Clases de dibujo en el liceo de Blainville-Crevon– Hermanos pintores

• 1904: Montmartre– Academia Julian; cafés– 1906: Tiras cómicas– 1907: Estilo fauvista– 1911: Etapa cubista

Marcel Duchamp


• 1913: Abandono de la pintura– Ready made; El gran cristal

• Década 1920: Alejamiento de la práctica artística

Marcel Duchamp

• Yvonne en kimono, 1901


Marcel Duchamp


• Iglesia de Blainville, 1902

Marcel Duchamp

• Parva Domus, Magna Quies (una pequeña casa de gran tranquilidad), 1902


Marcel Duchamp


• Retrato de Jacques Villon, 1905

Marcel Duchamp

• Retrato de Yvonne, 1907


Marcel Duchamp


• Desnudo con lencería negra, 1910

Marcel Duchamp

• Retrato del padre del artista, 1910


Marcel Duchamp

• La partida de ajedrez, 1910


Marcel Duchamp


• Retrato de jugadores de ajedrez, 1911

Marcel Duchamp

• Retrato (Dulcinea), 1911


Marcel Duchamp


• Yvonne y Madeleine recortadas, 1911

Marcel Duchamp

• Desnudo bajando una escalera, 1912


Marcel Duchamp


• (...) no repliqué. Dije muy bien, muy bien, cogí un taxi para la exposición, recuperé mi cuadro y me lo llevé. Fue un auténtico giro en mi vida. Me di cuenta de que, después de aquello, nunca más volverían a interesarme demasiado los grupos• Duchamp tras la petición de Gleizes de retirar o

cambiar el título del cuadro en el Salón de los Independientes

Marcel Duchamp


• Desde 1913, actividad subversiva con dos grandes preocupaciones– Los mecanismos del

conocimiento– La naturaleza del amor

Marcel Duchamp como Rrose Sélavy, 1921, foto de Man Ray

Marcel Duchamp

• Novia, 1912


Marcel Duchamp


• Transformación de una virgen en una novia, 1912

Marcel Duchamp

• Rueda de bicicleta, 1913


Marcel DuchampJesús Soto – Sin título (negro y azul) 1979

Pintura sobre madera y metal Jesús Soto – Esfera theospacio


Marcel DuchampEusebio Sempere – Móvil, 1972 (acero inoxidable)


Marcel Duchamp


READY MADE• Trabajos entre 1913-20

– En paralelo al Gran Cristal– Masculinos y femeninos

• Precedente: Naturaleza muerta con rejilla (Picasso)

• Cuestionamiento integral del arte– Obra de arte, parámetros estéticos,

actividad creativa, mercantilismo– Objetos de uso común convertidos en

arte por decisión del artista

Marcel Duchamp

• Botellero, 1914


Marcel Duchamp


• Molinillo de cacao, 1914

Marcel Duchamp

• La fuente, 1917


Marcel Duchamp


Marcel Duchamp


• Perchero, 1917

Marcel Duchamp


Marcel Duchamp

• 50 cc de aire de París, 1919


Marcel Duchamp


• L.H.O.O.Q., 1919

Marcel Duchamp

• Fresh Widow, 1920


Marcel Duchamp


• Placa rotatoria de vidrio (óptica de precisión), 1920

Marcel Duchamp• El gran cristal (la novia puesta

al desnudo por sus célibes, incluso), 1915-23– Técnica mixta (óleo, alambre,

polvo de aluminio… sobre vidrio)


Marcel Duchamp• El gran cristal (la novia puesta

al desnudo por sus célibes, incluso), 1915-23/25– Parte superior: novia

desnudándose en la Vía Láctea– Parte inferior: 9 hombres

(sacerdote, mensajero, soldado, 2 gendarmes, jefe de estación, criado, repartidor y sepulturero)


Marcel Duchamp


Marcel Duchamp


• La caja verde, 1934

Marcel Duchamp


• Padre del arte conceptual

Marcel Duchamp

Joseph Kosuth – Una y tres sillas (1965)97

Marcel Duchamp

Piero Manzoni – Mierda de artista (1961)98

Marcel Duchamp

Antoni Muntadas – On translation: la mesa de negociación II (1985-2005)99

Marcel Duchamp

• Alegoría de género (George Washington), 1943


Marcel Duchamp


• Por favor, toque (diseño de portada para Le Sur Réalisme), 1947

Marcel Duchamp

• Étant donnés (La cascada / Dado que) 1945-66


Marcel Duchamp


Marcel Duchamp• Étant donnés, 1945-66– Puerta de madera y ladrillos– Lecho de terciopelo y ramitas– Maniquí femenino de

pergamino, vidrio y linóleo– Paisaje fotografiado y pintado– Luces y motor eléctrico en

caja de galletas que gira un disco perforado

– Manual de instrucciones


Marcel Duchamp




• Man Ray (Emmanuel Radnitzky)

Filadelfia, 1890 – París, 1976

Man Ray


• 1897: Traslado a Nueva York– Formación en la Academia Nacional de Diseño– Trabajos como grabador y agencia de publicidad

• 1915: Primera exposición individual– Conocimiento de Duchamp– Adquisición de su 1º cámara

• 1921: Traslado a París– Foco surrealista

• Artista multidisciplinar– Pintura, escultura, fotografía, vídeo, poesía…– Cubismo, futurismo, dadá, surrealismo,

abstracción…

Man Ray

• Paseo de primera, 1912


Man Ray


• Retrato de Alfred Stieglitz, 1913

Man Ray

• Fin del verano, 1914


Man Ray


• Paisaje de Ridgefield, 1914

Man Ray



Man Ray


• Orquesta sinfónica, 1916

Man Ray

• Autorretrato ensamblado, 1916


Man Ray


• Jazz, 1919

Man Ray


• El enigma de Isidore Ducasse, 1920

Man Ray


• El enigma de Isidore Ducasse, 1920– Máquina de coser

envuelta en una manta y atada con cuerda

Man Ray


• El enigma de Isidore Ducasse, 1920– Bello como el

encuentro casual, en una mesa de disección, entre una máquina de coser y un paraguas”

– Conde de Lautréamont, “Los

cantos de Maldoror”

Man Ray

Christo y Jeanne Claude en el Pont Neuf de París envuelto 1985 120

Man Ray

Christo y Jeanne Claude - Islas envueltas en la Bahía Biscayne de Florida 121

Man Ray

• Regalo, 1921


Man Ray


• Retrato de Tristan Tzara, 1921

Man Ray

• Kiki de Montparnasse, 1922


Man Ray


• Rayograma (el beso), 1922

Man Ray

• Objeto de destrucción (u objeto para ser destruido), 1923/1932


Man Ray• Objeto de destrucción (u objeto para

ser destruido), 1923/1932– Coloca en el péndulo de un metrónomo el

ojo de la persona amada a la que ya no volverás a ver. Pon en marcha el metrónomo hasta el límite de tu resistencia. Con un martillo, intenta destruirlo de un solo golpe.

Instrucciones en la parte trasera tras la ruptura del artista con Lee Miller en 1932


Man Ray• Objeto de destrucción (u objeto

para ser destruido), 1923/1932– Poder hipnótico del amor– Amor/desamor como algo que nos

destruye– Amor/desamor como algo que

debemos destruir


Man Ray• Objeto de destrucción (u

objeto para ser destruido), 1923/1932– Hacia 1950: Destruida por un

grupo de estudiantes• Construcción de 100 ejemplares

más• Cambio de nombre: Objeto

indestructible


Man Ray


• El violín de Ingres, 1924

Man Ray

• Peggy Guggenheim, 1924


Man Ray


• Lágrimas de cristal, 1932

EL DADAÍSMO

•ALEMANIA


EL DADAÍSMO - ALEMANIA


• Cronología: +/- 1918 – 20– Regreso de alemanes exiliados en Suiza

• Carente del sentido lúdico americano– Matiz marcadamente político– Principal aportación: fotomontaje

• Focos:– Berlín (revista Der Dada)– Colonia (Der Ventilator)– Hannover


•BERLÍN


EL DADAÍSMO - BERLÍN

• George Grosz - Alemania, un cuento de invierno, 1917-18




• George Grosz – Belleza a ti quiero alabarte, 1919


• George Grosz – Recordad al tío Augusto, el desdichado inventor, 1919




• Otto Dix – Desfile de mutilados de guerra, 1920


• 1º Feria Internacional Dadá, Berlín 1920




Raoul Hausmann (Viena, 1886 – Limoges, 1971)• 1900: Traslado familiar a Berlín

– Formación en el taller de Erich Heckel (Die Brücke)

• 1915: Aventura con Hannah Hoch– “…resultados artísticamente

productivos pero con una relación turbulenta”

• 1918: Fundador del grupo dadá– Descubrimiento del fotomontaje

Raoul Hausmann• “Fue como un destello: se podría - lo vi

instantáneamente - hacer fotos, únicamente montando trozos de fotografías. En septiembre, ya de regreso en Berlín, comencé a darme cuenta de esta nueva visión, y utilicé fotografías de la prensa y el cine.”


Raoul Hausmann

• El crítico de arte, 1919


Raoul Hausmann


• Cabeza mecánica (espíritu de nuestro tiempo), 1919

Raoul Hausmann

• Tatlin en casa, 1920


Raoul Hausmann



Raoul Hausmann

• Dos mujeres, 1935




• John Heartfield

– Helmut Herzfeld

– Berlín, 1891 – Berlín Oriental, 1968

John Heartfield

• John Heartfield y Rufolf Schlichster – Arcángel prusiano, 1920


John Heartfield


• Mano de cinco dedos, 1928

– “La mano tiene 5 dedos, capaces y poderosos, con la habilidad tanto de destruir como de crear”

John Heartfield

• Adolf el superhombre traga oro y escupe basura, 1932


John Heartfield


• Heil Hitler, 1934

John Heartfield

• Cartel para España, 1936



•Colonia


EL DADAÍSMO - COLONIA


Max Ernst (Brühl, 1891 – París, 1976)• 1909: Estudios de filosofía,

historia del arte, literatura y psiquiatría en la Universidad de Bonn

• Obra fundamental: dadaísta y surrealista– Inicios en el expresionismo

MAX ERNST

• Paisaje con sol, 1909


MAX ERNST


• Crucifixión, 1913

MAX ERNST

• Aquis submersus, 1919


MAX ERNST


• Figuras ambiguas, 1919

MAX ERNST

• Fruto de una larga experiencia, 1919


MAX ERNST


• Gran rueda cromática que hace el amor bajo control, 1919

MAX ERNST

• El sombrero hace al hombre, 1920


MAX ERNST


• Sobre las nubes, 1920

MAX ERNST

• Suiza, lugar de nacimiento del dadá, 1920


MAX ERNST


• El elefante celebés, 1921

MAX ERNST• “Un día de lluvia, en Colonia, junto al Rin, me llamó la atención el catálogo

de una casa de material pedagógico. Encontré anuncios de modelos de todo tipo: matemáticos, geométricos, antropológicos, zoológicos, botánicos, anatómicos, mineralógicos, paleontológicos y así sucesivamente.

• Eran elementos tan diferentes entre sí que lo absurdo de su agrupación introducía el desconcierto en la visión y en el sentido, provocaba alucinaciones y dotaba de significaciones nuevas y rápidamente crecientes a los objetos representados.

• De pronto sentí que mi capacidad visual se desarrolló tanto que vi aparecer los objetos recién creados sobre un fondo nuevo. Para consolidar este fondo, fueron suficientes un poco de color, algunas líneas, un horizonte, un desierto, un cielo, un tablado y pocas cosas más. Así quedaba fijada mi alucinación”



•Hannover


EL DADAÍSMO - Hanover


Kurt Schwitters (Hanover, 1887 – Ambleside, 1948)• Pintor, escultor, poeta y diseñador gráfico

– Comienzos ligados al impresionismo, expresionismo y cubo-futurismo

• 1918: Fundación del grupo dadá en Hannover– Menos politizado que Berlín– Collages, ensamblajes; Merz (“Kommerz”)– 1922: Conexión con De Stijl

• 1937: Exilio en Noruega; 1940: Exilio en Inglaterra

Kurt Schwitters

• Merzbild Rossfett (herradura de caballo), 1918-19


Kurt Schwitters


• «La Gran Guerra ha terminado, en cierto modo el mundo está en ruinas, así pues, recojo sus fragmentos, construyo una nueva realidad»

Kurt Schwitters


• Merzbild 1ª (el psiquiatra), 1919

Kurt Schwitters


• Merzbild 1ª (el psiquiatra), 1919– «Me sobrevino una inspiración.

Me levanté, pinté el reverso del posavasos con pintura azul y lo pegué en el carrillo del perfil que había pintado». Ante la insistencia del asombrado modelo de que lo eliminara, Schwitters contestó que si lo hacía «destruiría la unidad de la obra»

Kurt Schwitters


• Mai 191, 1919

Kurt Schwitters

• Giratorio, 1919


Kurt Schwitters


• Construcción para damas nobles, 1919

Kurt Schwitters

• Merz 94, 1920


Kurt Schwitters


• Billete de entrada (Mz 456), 1922

Kurt Schwitters


• Merzbild Kijkduin, 1923

Kurt Schwitters

• Merz 1. Relieves en cuadrado azul, 1925


Kurt Schwitters


• Collage con naipe, 1940

Kurt Schwitters


• Merzbau, 1923-37

Kurt Schwitters


EL DADAÍSMO

•El nacimiento de la instalación…


Marcel Duchamp


El nacimiento de la instalación…

Dalí – Sala Mae West (1967) 187


Antoni Muntadas – The last ten minutes (1977) 188


Amal Kenawy (El Cairo, 1974 – 2012) – Las multitudes silenciosas (2011-2012) 189


Amal Kenawy (El Cairo, 1974 – 2012) – Las multitudes silenciosas (2011-2012) 190

EL DADAÍSMO


3.- El Dadaísmo

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