3. Las consecuencias de la Revolucin IndustrialHistoria del Arte y la Cultura II22 de mayo de 2014

REVOLUCIONESINDUSTRIAL NeoclasicismoRomanticismo POLTICAadelantoscientficos y tcnicosmodificacin de la miradaHistoricismosarquitectnicosArquitecturaindustrialnuevos materialesMobiliariourbano

ILUSTRACINpaso de las monarquas a las constituciones democrticasnuevos edificios para expresar la nueva conciencia ciudadanabsqueda de un estilo de validez general estudio cientfico de la historia de la arquitectura

preservacin de los monumentos nacionalesHISTORICISMOSLeo von KlenzeGliptoteca Munich1816- 1834Imre SteindlParlamento Budapest 1885-1902Charles GarnierOpera Pars 1861-75Facultad de Ingeniera - UBA Av. Las Heras 1912 (CABA) 1925/38 Iglesia Presbiteriana Escocesa (actualmente Templo Valdense). Villarino 32, Baha Blanca

aparicin de la clase obreradesarrollo tecnolgico en fbricas y transportesnuevas construccionesgrandes metrpolisARQUITECTURA INDUSTRIALREVOLUCIN INDUSTRIALThomas Farnolls Pritchard (ca. 1723-1777)Puente de hierro sobre el ro Severn (Inglaterra, 1777-1781)30,6 m de largo (16,75 m de abertura)

Joseph Paxton1803-1865

Exposicin Universal de Londres

Crystal Palace

1851Mathurin Moreau (Dijon 1822- Pars 1912)Monumento a la Libertad, 1913. 2,50 m de altura (5 m. con pedestal). Fundicin de Arte Val dOsne.Plaza 7 de Marzo, Carmen de Patagones.Plaza Tornquist.

Biblioteca Santa GenovevaPars 1845-51Biblioteca NacionalPars 1862-68Henri LabrousteParis 1801- Fontainebleau 1875

Torre (Pars, 1889)Diseada por Maurice Kauchlin y mile NouguierFabricada por Gustave Eiffel 300 m. de alturaGustave EiffelViaducto de Garabit1880-1884165 m. de luzFaro San Antonio (San Clemente del Tuy), 189258 m. de alturaFaro Recalada (Monte Hermoso), 190667 m. de altura

MengoniGallerie Vittorio EmanueleMiln, Italia1865-67

Carga del Hutton estrenando el elevador n1(1908)Archivo Histrico Salesiano

Primera estacin del ferrocarril del Sud (1883)ZINGONI, Jos Mara. Arquitectura industrial: ferrocarriles y puertos. Baha Blanca, 1880-1930.Baha Blanca, EdiUNS, 1996, p.61.

Gua Comercial de Baha Blanca 1900Primera estacin del ferrocarril del Sud (1883)ZINGONI, Jos Mara. Arquitectura industrial: ferrocarriles y puertos. Baha Blanca, 1880-1930.Baha Blanca, EdiUNS, 1996, p.63.

La Nueva Provincia. Baha Blanca, ao 2, n 412, 22 diciembre 1899, p. 2, col.4.

"La publicidad comercial pagar por el lector. Colmar la diferencia entre el precio del coste de un ejemplar y su precio de venta deficitario. Cuanto ms bajo sea ese precio de venta y ms elevado el nmero de ejemplares que se tiren, ms cara se pagar la publicidad. [...]Un diario poltico debe ser una obra de proselitismo y de mediacin y no un trfico de discordias civiles por va de suscripcin, un comercio de artculos comprados al escritor con una mano y vendidos, con la otra a los partidos. En lo sucesivo, el suscriptor de un peridico ya no debe pagar sino los estrictos desembolsos de papel, tirada, franqueo y envo; a los anuncios toca, con su producto, subvenir a los gastos de redaccin, composicin y administracin, que son el hecho de la emisin de una doctrina, y que, lo mismo para uno que para cien mil suscriptores, son siempre, invariablemente, los mismos.

[Girardin, periodista polmico y combativo estadounidense; citado por Juan Antonio RAMIREZ, Medios de masas e historia del arte, Madrid, Ctedra, 1992, p.59]

Juan Antonio Ramrez1948-2009

ESCUELA DE CHICAGOW. Le Baron Jenney, Home Insurance Building,1885, 42 m. de alturaWilliam Le Baron Jenney. 1832-1907, First Leiter Building, 1879

Henry Richardson1838-1886Chicago1885Louis Sullivan1856-1924Chicago1890La forma sigue a la funcin

Louis Sullivan

Alfredo AracilMadrid 1954Delfn Rodrguez

Las transformaciones motivadas por el desarrollo de la Revolucin Industrial, durante el siglo XIX, actuaron de manera decisiva en la nueva orientacin de la produccin arquitectnica y urbanstica, tanto en Europa como en Amrica. [] De este modo, la ciudad aparece como el lugar por excelencia donde se sienten, de forma ms acusada, las consecuencias del desarrollo del sistema capitalista y de la Revolucin Industrial.

ARACIL, Alfredo y Delfn RODRIGUEZ. El Siglo XX. Entre la muerte del arte y el arte moderno. Madrid, Istmo, 1988, p. 21Como smbolos de la angustia metropolitana, los mensajes de las vanguardias se convertan en la airada respuesta del arte ante el caos: su disolucin en la ciudad slo fue un sueo que en casi todos los casos persegua evitar la cada de lo artstico en el anonimato.ARACIL, Alfredo y Delfn RODRIGUEZ. El Siglo XX. Entre la muerte del arte y el arte moderno. Madrid, Istmo, 1988, p. 14

El Modernismo, un arte promovido por la moderna burguesa para su propio consumo, es, sobre todo, una consecuencia con sus contradicciones- de esta polmica Arte-Tecnologa de los aos anteriores. Todo objeto fue centro de atencin para los nuevos diseos, lo que, gracias a su componente artstica, o, al menos, ornamental- les confera un valor suplementario; continu la realizacin de piezas nicas, destinadas a las capas ms altas de esa burguesa, pero es indudable que mucha de su importancia al menos en trminos cuantitativos- residi en los objetos producidos en serie, desde los de uso o decoracin domstica hasta las revistas o el cartel.Fue un fenmeno internacional aunque no tan homogneo como en ocasiones ha sido presentado- y de carcter marcadamente urbano. ARACIL, Alfredo y Delfn RODRIGUEZ. El Siglo XX. Entre la muerte del arte y el arte moderno. Madrid, Istmo, 1988, p. 60.

Vctor Horta1861 - 1946Hotel Tassel1893MODERNISMO

MODERNISMO

Henry van de Velde

Hctor Guimard1867 - 1912

MODERNIDADmodernizacin

Conglomerado de alternativas con una intencionalidad comn a todas ellas: la creacin del estilo de la civilizacin industrial, a travs del alejamiento de los modelos antiguos.

WILLIAMS, Raymond. La poltica del Modernismo. Contra los nuevos conformistas. Buenos Aires, Manantial, 1997, cap. 2 Las percepciones metropolitanas y la emergencia del Modernismometrpoli.(Dellat.metroplis,y estedelgr.).1.f.Ciudad principal, cabeza de la provincia o Estado.2.f.Iglesia arzobispal que tiene dependientes otras sufragneas.3.f.Nacin, u originariamente ciudad, respecto de sus colonias.

Real Academia Espaola Todos los derechos reservados

El Realismo y el arte social. Los pigmentos industrializados y los adelantos cientficos: el Impresionismo.

Es difcil decir si era mayor el inters de Nadar por los pintores que el de los pintores por la fotografa. S es cierto que ante el nuevo instrumento de reproduccin mecnica de la realidad, la pintura necesit redefinir su esencia y sus objetivos.

Argan Giulio Carlo. El arte moderno; del Iluminismo a los movimientos contemporneos. Madrid, Akal, 1991, p. 68.

Gustave Courbet 1819-1877El origen del mundo 1866leo sobre lienzo 46 x 55 cmEncargada por Jalil-Bel LacanMuseo de Orsay ParsEdouard Manet 1832-1883Olympia 1863leo sobre lienzo 130,5 x 190 cm Museo de Orsay. ParsDominique Ingres 1780-1867El bao turco 1862leo sobre lienzo 108 x 108 cmMuseo del Louvre

REVOLUCIONESINDUSTRIAL NeoclasicismoRomanticismo POLTICAproletariadoAUTONOMA del ARTELart pour lartburguesa

"El ttulo de realista me fue impuesto como les fue impuesto a los hombres de 1830 el de romnticos. [...] Estudi al margen de todo sistema o partido tomado, el arte de los antiguos y de los modernos. No quise imitar a unos ni copiar a otros; mi intencin no fue nunca la de alcanzar el ocioso objetivo del arte por el arte. No! Quise solamente [...] ser capaz de traducir las costumbres, las ideas, el aspecto de mi tiempo segn mi apreciacin, ser no slo un pintor, sino tambin un hombre; en una palabra, hacer arte vivo, tal mi objetivo." Gustave Courbet1819-1877Citas extradas de: Simonetta Borghini, Ana Werthein de Trovarelli y Hugo Petruschansky, El Impresionismo, Buenos Aires, C.E.A.L., 1975, pp.6-8.

Gustave CourbetEl sueo1866leo sobre lienzo135 x 200 cmMuseo Petit-Palais ParsEncargado por Jalil-Bey Yo soy courbetista, mi pintura es la nica que tiene valor, yo soy el primero y el nico a la cabeza de mi tiempo. Se me acusa de vanidad. Yo soy en efecto el hombre ms libre y el ms orgulloso de la tierra.

Gustave CourbetEntierro en Ornans1849Presentado en el Saln de 1850, pero rechazado por la crtica.Rechazado en la Exposicin Universal de 1855 y presentado en el Pabelln de Realismoleo sobre tela 324 x 663 cm Museo de Orsay, Pars.Segunda Repblica Francesa

Gustave Courbet El taller del pintor, alegora real, determinante de siete aos de una fase de mi vida artstica (y moral) 1855Rechazado por el Jurado de la Exposicin Universal de Pars - Expuesto en el Pabelln del Realismo (1855)leo sobre lienzo 359 x 598 cm Museo de Orsay, ParsNo solo soy socialista, sino que tambin soy republicano, y en una palabra partidario de cualquier revolucin y por encima de todo realista... realista significa tambin sincero con la verdadera verdad.

Normas que regan el taller de Courbet:

1. No hagas lo que yo hago.2. No hagas lo que hacen los otros.3. Si hicieras lo que Rafael hizo, no sers nada. Suicdate.4. Haz lo que veas y sientas, lo que quieras.

"El orden establecido, las academias de todo tipo, el gobierno autoritario, todo ello denota un estado de cosas falso y constituye una traba directa para el progreso. "Luch contra todas las formas de gobiernos autoritarios y de derecho divino, queriendo que el hombre se gobierne a s mismo segn sus necesidades, para su provecho y siguiendo su concepcin".

REVOLUCIONESINDUSTRIAL NeoclasicismoRomanticismo POLTICAproletariadoAUTONOMA del ARTELart pour lartburguesa

*