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La cmara cinematogrfica Antecedentes Antonio Cuevas Pg. 1 de 59

MANUAL BSICO DE TECNOLOGA AUDIOVISUAL Antonio Cuevas [email protected] Tema 31 LA CMARA CINEMATOGRFICA ANTECEDENTES 31.1 Introduccin

31.2 Principales antecedentes de la cmara cinematogrfica

31.2.1 La linterna mgica

31.2.2 Nipce, Daguerre y Talbot: los primeros registros de imgenes

31.2.3 Petzval: el primer objetivo para retrato. Las primeras imgenes callejeras.

31.2.4 Muybridge: las cronofotografas.

31.2.5 Marey: el fusil fotogrfico.

31.2.6 Demen: el bioscope

31.2.7 Lon-Gillaume Bouly: el cinematgrafo

31.2.8 Reynaud: el teatro ptico

31.3 Edison: el kinetgrafo y el kinetoscopio

31.4 Los hermanos Lumire: la primera cmara cinematogrfica porttil


En el ltimo tercio del siglo XIX, el positivado de negativos fotogrficos en placas de cristal, obtenidas primero al colodin y luego de gelatina, enriquecen en gran medida el material de imagen para las linternas mgicas que vuelven a ponerse de moda. Estos primeros equipos de proyeccin pblica derivados de la cmara oscura - como lo es la propia cmara fotogrfica - haban tenido un gran auge desde el siglo XVII.

Athanasius Kircher , jesuita de insaciable curiosidad y amplios conocimientos que podemos definir como precientficos, da cuenta en su Ars Magna Lucis et Umbrae, 1671, de diversas linternas mgicas y sus posibilidades cuasi milagrosas que justificaban ampliamente el calificativo de mgicas. Con las diapositivas y la relativamente potente luz de gas, la linterna adquiri nuevos horizontes como espectculo pblico y tambin como divertimiento familiar. Aquellas imgenes posean el valor de su absoluto naturalismo; slo les faltaba el movimiento para convertirse en espejo de la vida. No es extrao que las mentes ms ingeniosas de la poca estuvieran tentadas de inventar la manera de infundir movimiento a aquellas imgenes inertes. Aparecieron as una serie de artilugios, zootropos, praxinoscopios",... hasta los cuadernos de instantneas sucesivas captadas con el fusil del doctor Jules Marey para ser visionados en rpido hojeo. Todos estos ingenios estaban basados en la persistencia retiniana y tambin en el "fenmeno PHI, como en 1912 demostr Max Wertheimer, padre de la escuela de la Gestalt. La reproduccin del movimiento se perfeccion a partir de Edison y

consigui su desarrollo decisivo con los hermanos Lumire, que lograron al fin la contemplacin colectiva mediante la proyeccin en pantalla de las sucesivas instantneas con cadencia superior al umbral de percepcin del movimiento. A todo ello vamos a dedicar el presente captulo. La palabra fotografa, tal y como la conocemos ahora, la utiliz por primera instancia el matemtico y astrnomo ingls, Sir John Herschel. El vocablo se deriva del griego foto (luz) y grafos (escritura). Por ello se dice que esta actividad es el arte de escribir o pintar con luz. La palabra cinematgrafo tiene su origen etimolgico en los vocablos griegos kinema (movimiento) y grafo (escritura). La cmara cinematogrfica es un aparato que se fundamenta en los principios de la cmara oscura, los cuales hicieron posible el surgimiento de la fotografa. Su diferencia est en que en vez de registrar solo una imagen, necesita efectuar mltiples exposiciones sucesivas que permitan la descomposicin fotogrfica del movimiento. La cmara cinematogrfica no retrata el movimiento sino instantneas consecutivas cuya proyeccin, tambin consecutiva, da lugar a la

INTRODUCCIN

Sir John Herschel (1792-1871)


sensacin de movimiento sobre la base de dos fenmenos fisiolgicos: la persistencia retiniana y el fenmeno PHI. La industria cinematogrfica es absolutamente peculiar, en ningn otro negocio hay un solo ejemplo de un producto creado con una inversin de millones de dlares sin la seguridad real de que el pblico lo compre. En ningn otro negocio el publico usa el producto y luego se va... slo con el recuerdo del mismo. En el sentido ms real, la cmara hace posible una industria que se basa en lo irreal, en los sueos Las siguientes lneas y captulos estn destinados a una mquina, la cinematogrfica, que durante aos ha hecho posible esta inmensa fbrica de sueos .

El Libro Dcimo de la monumental Ars Magna Lucis et Umbr del polgrafo alemn Athanasius Kircher contiene la descripcin original de la linterna mgica, artilugio tcnico que dio origen al cinematgrafo y que ha sido de invencin insistentemente atribuida al propio Kircher. Kircher naci el da de San Atanasio (2 de mayo) del ao 1602 en Geysen (cerca de Fulda), profes los votos jesuitas alrededor de 1620 y tuvo una existencia aventurera y rica de viajes hasta 1638, ao en que se establece en Roma y comienza a dar a las prensas sus obras mayores. Muri en la Ciudad Eterna en 1680. Sus 78 aos de existencia apenas fueron bastantes para abarcar su enorme programa de intereses

cientficos: fsico, matemtico, historiador, fillogo, egiptlogo,

anticuario, orientalista, ha sido calificado por su bigrafa Jocelyn Godwin como el ltimo renacentista. Con evidentes, aunque inevitables en su tiempo, implicaciones extracientficas - mgicas, teolgicas -, Kircher se introduce en su Ars Magna en campos claramente precinematogrficos debido a su inters por las variadas aplicaciones de los efectos ms desconocidos de la luz y de la sombra. Junto a la magia horogrfica (aplicaciones de la luz y la sombra a la relojera), y la magia catptrica (basada en espejos), interesa especialmente la magia parasttica (representativa) definida por Kircher como aquella ciencia ms recndita de la luz y de la sombra, en la que, por medio de las varias mezclas de luz y sombra, les sern mostrados espectculos sorprendentes a los espectadores. En su forma ms simple, la pelcula es el cambio de imgenes luminosas para ganar corazones en las salas oscuras. En su forma ms compleja, es una inversin comercial masiva, una enorme empresa creativa que requiere la disciplina logstica de los militares, los pronsticos financieros de la Reserva Federal y la tolerancia psicolgica del clero, todo utilizado en privado en favor de la narracin de una historia. En la industria cinematogrfica, la idea es hacer pelculas que atraigan a vastos auditorios que acumulativamente paguen el dinero suficiente por el privilegio de verla, de modo que todos los costos implicados en la creacin de esa pelcula se cubran, y an queden reservas suficientes para hacer ms pelculas. El motor del trabajo es el

Lmina del Ars Magna Lucis et Umbrae de Atanasius Kircher, 1646


beneficio, pero la frmula que atrae a los auditorios es tan evasiva como solo ella puede serlo. Las pelculas reflejan la sociedad que las crea. Algunas ofrecen un mensaje poltico subyacente. Otras reflejan los valores sociales en cambio. Y otras pelculas son un buen entretenimiento. Pero todas necesitan del pblico para tener xito. (Jason E. Squire) Segn datos oficiales del la Academia de las artes y las ciencias cinematogrficas de Espaa, la pelcula media rodada en este pas durante el ao 2004 tiene un coste de 2,1 millones de euros (algo ms de dos millones y medio de dlares de 2004), dura 99,7 minutos, utiliza 38.259 metros de negativo, incluye 20,9 personajes, se rueda durante 9,4 semanas por un equipo de 58,3 personas y de ella se obtienen en promedio 67,9 copias positivas para su exhibicin en las salas. EE.UU. tercera mayor industria del cine tras India y Nigeria Pars (DPA). La Nacin, San Jos de Costa Rica 6 de mayo de 2009 En ningn lugar del mundo se producen tantas pelculas como en India y Nigeria, y aunque cause sorpresa, Estados Unidos se ubica apenas en tercer lugar, detrs de estos dos pases, indica un informe de la UNESCO presentado hoy en Pars. Sin embargo, las pelculas estadounidenses siguen siendo las ms exitosas. En Estados Unidos se produjeron en 2006 un total de 485 pelculas. En "Bollywood", el centro de la industria india, llamado as por Bombay, fueron 1.091, y en Nigeria, donde la industria del cine se llama "Nollywood", fueron 872. A ellos le siguen Japn (417), China (330), Francia (203), Alemania (174) y Espaa (167). "Estos nuevos datos son la prueba de que el lugar de la cultura en la agenda poltica debe ser repensado", explic el director general de la UNESCO, Koichiro Matsuura. "La produccin de cine y video es un ejemplo brillante de cmo la industria de la cultura puede abrir el dialogo para el entendimiento de las culturas, como portador de identidad, valores y contenidos". Adems, promueve el crecimiento y el desarrollo. A pesar de la mayor cantidad de pelculas nigerianas e indias, las estadounidenses siguen siendo las ms exitosas. En muchos pases dominan las listas de las diez pelculas ms exitosas del ao. En pases como Australia, Canad, Costa Rica y Rumania, las diez pelculas ms vistas en 2006 eran norteamericanas. Para el estudio, la Organizacin de Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura evalu datos de 99 pases. Consider especialmente interesante el panorama cinematogrfico de Nigeria. All casi no hay cines, pero s una cultura del cine muy arraigada. Por eso, los productores nigerianos apuestan sobre todo a la produccin en video, que es ms barata. El 99 por ciento de todas las pelculas son exhibidas en noches de cine espontneas en los vecindarios.


Hay una enorme cantidad de invenciones relacionadas con la fotografa y su posterior evolucin: el cinematgrafo. Y tambin interminables polmicas sobre la trascendencia de la obra de uno u otro inventor. No podemos desarrollar aqu a fondo temas como la evolucin desde la imagen fija a la imagen en movimiento - seran muchos siglos de nombres y hombres - ni detalles constructivos de aquellos encantadores aparatos que fundamentalmente causaban admiracin y entusiasmo en unas sociedades vidas de consumir nuevas aventuras y que fueron el magnfico caldo de cultivo para la vasta revolucin tecnolgica que se avecinaba. El objeto de estas lneas, por tanto, queda constreido, an a riesgo de notables injusticias, solo a aquellas invenciones que tuvieron influencia tcnica fundamental en lo que luego devino en llamarse el cinematgrafo.

El Libro Dcimo del monumental cdice Ars Magna Lucis et Umbr (1640) del enciclopdico jesuita alemn Athanasius Kircher contiene la descripcin original de la linterna mgica, artilugio tcnico obviamente precursor del cinematgrafo. Se trataba un aparato sumamente sencillo: por delante de una caja con luz se desplazaban una serie de vistas realizadas a mano sobre un vidrio. El nombre con que Kircher bautiz aquel invento inclua acertadamente la idea del cine: magia. Con el fin de hacerlas llegar a todos los lugares, los feriantes viajaban con sus linternas dejando boquiabiertos a los espectadores Sobre todo, cuando con ingeniosos dispositivos mecnicos manipulaban gruesos vidrios circulares que hacan moverse rudimentariamente las imgenes por efecto de la refraccin.

Durante el siglo XIX se utiliz con xito el fenmeno de la persistencia de la imagen en la retina en numerosos juguetes pticos (fenaquitoscopios, zootropos, praxinoscopios, teatros pticos), artilugios que reproducan el movimiento pero siempre sobre la base de una imagen pintada, no se poda an reproducir una imagen real. Para

llegar a ello sera necesario contar con un invento decisivo, tambin del siglo XIX: la fotografa .

Zootropo Algunas linternas proyectaban originales como este, referido a la historia del Barn de Munchausen,

de considerable calidad.

PRINCIPALES ANTECEDENTES DE LA CMARA CINEMATOGRFICA

La linterna mgica


La linterna mgica ms antigua que se conserva hoy (izquierda) est ubicada en el museo Boerhaave de Leiden, Holanda. Fue construida en 1720 por el artesano Jan van Musschenbroek.

El cuerpo principal, todo en madera, est apoyado sobre dos guas que permiten ajustar su altura. El humo y el calor generados por su lmpara de aceite de cuatro llamas son evacuados a travs de una pequea chimenea superior. Gracias a un espejo cncavo y un ingenioso objetivo, la imagen era visible a distancias de hasta diez metros. Su altura, incluyendo la chimenea, era de 187cm. Los pocos originales, siempre pintados sobre cristal, que se conservan, varan desde buclicos paisajes hasta desconcertantes imgenes satnicas. En estos espectculos se quemaba incienso cuyo humo haca ms agobiantes las imgenes fantasmagricas. Aunque algunas veces se acompaaban con un organillo, eran las palabras del hbil linternista las que hipnotizaban a las asustadizas audiencias.

La linterna mgica lleg a hacerse tan popular que en muchas casas de la poca exista un lampascopio, artilugio que acoplado sobre una lmpara corriente de aceite, permita rudimentarias proyecciones caseras.


Las linternas triples del siglo XIX tenan tres proyectores superpuestos. Los linternistas profesionales lograban con ellas efectos que dejaban fascinadas a las audiencias. Utilizando primitivos obturadores en el extremo del objetivo, estos linternistas podan hacer que una imagen apareciera o se esfumara sbitamente (A). Cada objetivo proyectaba una imagen diferente. El paso gradual, por ejemplo, de una vista nocturna a la misma vista con luz de da produca la impresin de amanecer. Los vidrios azulados en los visores laterales permitan al operador vigilar y regular la llama (B). Estas linternas utilizaban peligrosas mezclas de gases con riesgo de explosin que produjeron mltiples accidentes. La llama producida por el carburo (acetileno) era blanca y brillante (C).


Originales para linterna mgica pintados a mano sobre vidrio.

Los linternistas disponan de diferentes objetivos que usaban segn la distancia y tamao de la pantalla.

Los ms evolucionados disponan de mando de foco y una rendija por la que introducan filtros coloreados.

Todos se basaban en el diseo Petzvalde cuatro elementos en dos grupos


El Fantascope, muy popular en Gran Bretaa, fue unos de los muchos juguetes pticos basados en la persistencia retiniana. Se trataba, simplemente, de una variante del fenaquitoscopio inventado por el belga Joseph Plateau. Consista en un disco con ranuras que llevaba una serie de figuras impresas. Cada una de ellas mostraba un sujeto dinmico, por ejemplo un acrbata, en posiciones ligeramente diferentes. Haciendo girar el disco sobre su eje enfrente de un espejo, al mirar por las ranuras, el observador vea las imgenes reflejadas en rpida secuencia y se lograba la ilusin de movimiento. El trmino, fotografa como lo conocemos ahora, lo utiliz por primera vez el astrnomo ingls Sir John Herschel en una carta a Henry Fox Talbot fechada el 28 de Febrero de

1839. Otro importante mrito de Herschel es el descubrimiento del fijador. Herschel haba comprobado ya en 1819 que el tiosulfato sdico posea la propiedad de disolver los haluros de plata, pero lo guard como un descubrimiento sin utilidad prctica durante veinte aos, hasta que el invento de Talbot le hizo desempolvarlo y proponerlo como agente fijador para los calotipos. Tambin fue adoptado como fijador en el daguerrotipo y se mantiene hasta hoy como el fijador estndar. La fotografa naci oficialmente el 19 de agosto de 1839, en la Academia de Ciencias de Pars, con un dramtico anuncio del diputado liberal Francisco Arag, que exaltaba la grandeza y generosidad de la nacin francesa que adquiri los derechos del invento: "Francia ha adoptado este descubrimiento y se enorgullece de poder donarlo generosamente al mundo entero".

Estas linternas utilizaban peligrosas mezclas de gases con riesgo de explosin que produjeron mltiples accidentes. La llama producida por el carburo (acetileno) era blanca y brillante (C).

Pastillas de calcio que, mezcladas con oxgeno e hidrgeno inyectados producan una llama brillante.


El mrito de realizar la primera fotografa de la historia se le reconoce a Joseph-Nicphore Nipce, un provinciano acomodado y cientfico aficionado francs que obtiene la primera imagen perdurable usando una cmara oscura adquirida al ptico parisino Charles Chevalier. El objetivo inicial que se propuso Nipce era utilizar la luz para crear placas que se pudieran entintar e imprimir, y realizar as reproducciones exactas de escenas originales. Uno de los experimentos de Nipce hecho en junio o julio de 1826 es una vista desde la ventana de su estudio , la cual llev ocho horas de exposicin, desde el amanecer hasta el ocaso, produciendo la curiosa consecuencia de dos paredes opuestas igualmente iluminadas por el sol. Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando placas de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) recubiertas de betn de Judea (el betn se endurece y blanquea al recibir la luz), fijadas con aceite de lavanda. Denomin a sus placas heliografas (dibujos hechos por el sol). La considerada como primera fotografa de la historia, se conserva en el Gernsheim Collection of the Humanities Research Center de la Universidad de Texas, en Austin. Sin embargo tom dos decisiones equivocadas que le hicieron trabajar en el camino incorrecto. La primera fue el descartar aquellos procedimientos que condujeran a imgenes negativas; la segunda fue que - pensando siempre en la necesidad de reproducir posteriormente las imgenes obtenidas - Nipce intent obtener placas de litografa ms que fotografas en s mismas. Ambas decisiones conducan a caminos y mtodos de trabajo muy engorrosos.

El ptico Charles Chevalier, a quin Nipce compraba sus implementos cuando iba a Pars, le puso en contacto con Louis Jacques Mand Daguerre , un empresario de la ciudad, dueo de un espectculo de escenas iluminadas de gran xito por 1822, conocido como Diorama .

Nipce, Daguerre y Talbot: los primeros registros de imgenes

Primera fotografa de la historia realizada por Joseph-Nicphore Nipce en 1826. A la derecha una de las cmaras

construidas por el ptico parisino Charles Chevallier.


En 1840 el ptico francs Charles Chevalier mejor el objetivo

simple de Wollaston al incorporar un diseo que contemplaba dos elementos: una lente convexa y

una lente cncava.

Fue el primer objetivo de dos elementos de la historia.

Los primeros objetivos fotogrficos constaban de una nica lente biconvexa. Solo el centro de la imagen resultaba algo ntido. >

El ingls William Hyde Wollaston(cmara lcida) la sustituy por un menisco (obviamente convergente) , con notable mejora en la nitidez.

Las ocho horas de exposicin, desde el amanecer hasta el ocaso, produjeron la curiosa consecuencia de dos paredes opuestas igualmente iluminadas por el sol.


Daguerre utilizaba la cmara oscura y soaba obsesivamente, como muchos otros, con un mtodo de fijar las imgenes. Daguerre, convenci a Nipce de firmar un contrato para desarrollar juntos un sistema adecuado, a partir de las experiencias de este. Nipce aport la descripcin detallada de su proceso. Daguerre tena la juventud, el inters,

la posicin econmica y un objetivo de doble lente diseado por el prestigioso ptico parisino Charles Chevalier que perfeccionaba el clsico menisco tipo

Wollaston . El as llamado objetivo acromtico de Chevalier, constaba de dos lentes, tena una luminosidad aproximada de F/14 y una distancia focal de 375mm. Niepce muere en 1833. Daguerre contina sus investigaciones solo y en secreto hasta llegar en 1837 al daguerrotipo, un

procedimiento consistente en obtener imgenes sobre planchas metlicas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Despus de exponer la plancha

durante varios minutos, Daguerre empleaba vapores de mercurio para revelar la imagen fotogrfica positiva. Las primeras imgenes en planchas metlicas no eran permanentes, las planchas se ennegrecan gradualmente y la imagen acababa desapareciendo. La gran innovacin de Daguerre fue sumergir la

plancha en una solucin, de sal comn que haca que la imagen quedara fijada .

Uno de los primeros daguerrotipos. Debajo una rplica exacta de la

cmara de Daguerre

Louis Jacques Mand Daguerre (1787- 1851)

retratado en un daguerrotipo de 1844

El daguerrotipo fue muy popular en los primeros aos de la fotografa.

Requera enorme paciencia en los modelos debido a la muy larga

exposicin (varios minutos). Para proteger el daguerrotipo, muy sensible a araazos, sola entregarse en forma de librillo con tapas. La imagen estaba

a veces protegida con un cristal.

Louis Jacques Mand Daguerre (1787- 1851)

retratado en un daguerrotipo de 1844


Los daguerrotipos estn invertidos lateralmente (como en un espejo). La mano del caballero es su izquierda. El aspecto original se recupera a travs de otro espejo. El inconveniente era serio en paisajes y arquitectura.

Ningn personaje sonrea por la imposibilidad de mantener el gesto durante minutos.

A diferencia del menisco de Wollaston, el objetivo de Chevalier tena dos elementos: una lente convexa y una lente cncava.

El objetivo acromtico formado con estas dos lentes simples hechas de vidrios de diferente clase, dispersaba de manera igual y contraria la luz para reducir la aberracin cromtica.

Sin embargo, la curvatura de campo, la distorsin y el astigmatismo imponan que el objetivo tuviera un ngulo visual y diafragma reducidos. 375mm, F/14


Las primeras emulsiones fotogrficas tenan graves inconvenientes; deban ser preparadas en el momento de su utilizacin y requeran un elevado tiempo de exposicin. Pero eso no era lo peor: las imgenes de Niepce y Daguerre eran obtenidas directamente en positivo sobre planchas metlicas. Por lo

tanto no podan reproducirse. Fue Henry Fox Talbot en Inglaterra, el descubridor en 1835 del sistema negativo-positivo y, por consiguiente, del

procedimiento que, por fin, permita a la fotografa su reproduccin ilimitada. Mientras Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarroll un procedimiento fotogrfico que consista en utilizar un papel negativo a partir del cual poda obtener un nmero ilimitado de copias. Talbot descubri que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba ms sensible a la luz si antes de su exposicin se sumerga en una disolucin de nitrato de plata y cido glico, disolucin que poda ser utilizada tambin para el revelado del papel despus de la exposicin. Una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumerga en tiosulfato sdico o hiposulfito sdico para hacerla permanente. El mtodo de Talbot, que l denomin calotipo requera inicialmente exposiciones de unos 30 segundos a un diafragma de F/8 a la luz del sol para conseguir una imagen adecuada en el negativo. Tanto Daguerre como Talbot hicieron pblicos sus mtodos en 1839. En un plazo de tres aos el tiempo de exposicin en ambos procedimientos se redujo muy considerablemente.

Retrato de Henry Fox Talbot realizado sobre uno de sus calotipos

En agosto de 1835 William Henry Fox Talbot hizo esta fotografa de una ventana de su casa de Lacock Abbey en Wiltshire, Inglaterra. El mtodo que utiliz, que ms adelante se denominara calotipo, fue el primero

que produjo una imagen en negativo, permitiendo as realizar a partir de la misma una serie de copias en positivo. Las notas manuscritas al

margen expresan la emocin de Talbot ante el descubrimiento.

Flores en un florero. Calotipo negativo y positivo


http://www.foxtalbot.arts.gla.ac.uk/resources/photo.html - woodcuttersPara Talbot la fotografa, ms que un medio expresivo, era un campo de experimentacin de ideas. Ello se

pone de manifiesto en su libro The Pencil of Nature, el primero publicado

comercialmente en el mundo con lminas fotogrficas, en el que se relata la historia del descubrimiento de la fotografa y sus posibilidades de uso en relacin con el arte, la ciencia y el comercio. El libro, una pequea joya en aquellos tiempos, se

public a lo largo de dos aos (1845 y 1846) en seis facsmiles ilustrados con veinticuatro lminas fotogrficas y un pequeo texto en el que se explicaban detalles de encuadre, perspectiva y tiempo de exposicin.

Una lmina del libro de Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature.

Debido a la textura tanto del negativo de papel como del papel de impresin, el calotipo produca una imagen ms suave que el daguerrotipo. Aunque en el siglo XIX la mayora de los fotgrafos preferan el daguerrotipo por su mayor nitidez, haba otros que utilizaban el calotipo, descubriendo como un activo la

suavidad, en lugar de considerarla una desventaja. La calidad del calotipo sugiere el dibujo al carbn de un artista, y muchos fotgrafos lo utilizaron deliberadamente para crear escenas pintorescas, particularmente

de arquitectura, vistas panormicas y naturalezas muertas. El propio William Henry Talbot pareca compartir esta impresin pues muchas de sus mejores imgenes estn dedicadas a tales temas.


Nipce denomin a su primera imagen punto de vista aplicndole un criterio puramente geogrfico: Point de vue pris d'une fentre du Gras Saint-Loup-de-Varennes. La larga exposicin, desde el amanecer hasta el ocaso, produjo la curiosa consecuencia de dos paredes opuestas igualmente iluminadas por el sol. Utiliz betn de Judea (tambin llamado de Siria), una sustancia que los pintores acadmicos de la poca empleaban de modo habitual, obtenido del antiguo lago Asfaltita de Judea. Es un hidrocarburo pastoso que, mezclado con negros y marrones oscuros, produce una hermosa pasta que nunca se llega a secar del todo. Al exponerlo a la luz, se endurece, caracterstica que posiblemente atraera la atencin de Nipce, que fabric un producto original disolviendo betn de Judea en aceite de lavanda, con el que cubri una placa de cobre. Gracias a la publicacin en el ao 1841 de la obra de su hijo Isidore Nipce titulada Historia del descubrimiento del invento denominado daguerrotipo, se pudo aclarar el papel de Joseph-Nicphore Nipce en la historia del descubrimiento de la fotografa, ante las maniobras realizadas por Daguerre para ocultar sus trabajos. La litografa es un procedimiento de impresin, hoy casi en desuso, salvo para la obtencin y duplicacin de obras artsticas. Etimolgicamente la palabra litografa viene de los trminos griegos lithos piedra, y graphe dibujo. Para este tipo de impresin se utiliza una piedra caliza pulimentada sobre la que se dibuja la imagen a imprimir con una materia grasa, bien sea mediante lpiz o pincel. Este proceso se basa en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Una vez la piedra humedecida, la tinta de impresin solo queda retenida en las zonas dibujadas previamente. Para cada color debe usarse una piedra distinta y, evidentemente, el papel tendr que pasar por la prensa de imprimir tantas veces como tintas se empleen. En los carteles impresos mediante el sistema litogrfico, tan frecuentes en la segunda mitad del siglo XIX y primeras dcadas del siglo XX, se utilizaban quince, veinte o ms tintas. En Espaa, entre ellos son de destacar los que anunciaban las corridas de toros, los de Semana Santa, y los diseados en la zona republicana durante la Guerra Civil espaola. El inventor de este sistema de impresin fue el tipgrafo alemn Alois Senefelder (1771-1834). Aunque este procedimiento fue extensamente usado con fines comerciales, la mayor parte de los grandes pintores de los siglos XIX y XX tambin lo emplearon ya que facilitaba obtener un cierto nmero de copias de un mismo trabajo Ambos hombres, Daguerre y Nipce, acordaron asociarse el 4 de enero de 1829, pero Nipce muri cuatro aos despus sin que el xito prctico fuese alcanzado. Sin embargo Daguerre, quien haba aprendido cosas importantes con aquella sociedad, continu experimentando hasta descubrir la manera de desarrollar las placas fotogrficas, un proceso que redujo considerablemente el tiempo necesario para la exposicin. Tambin descubri la forma de hacer permanente una imagen al sumergirla en sal. Daguerre, que no consegua financiar el desarrollo industrial de su invento, acudi al diputado Arag en 1839 para que lo patrocinara ante el gobierno francs. Este informa a la Academia de Ciencias el siete de febrero y aparecen las primeras noticias en la prensa. Sin embargo, el ocho de marzo se incendia el Diorama de Daguerre y ste queda arruinado. El tres de julio, luego del alegato de Arag, la Cmara El espectculo de dioramas de Daguerre


de Diputados francesa aprueba una pensin vitalicia para Daguerre de 6.000 francos y una de 4.000 para Isidore, el hijo de Niepce, luego del informe del famoso fsico Gay-Lussac. Francia queda con ello como duea del invento y en un famoso discurso, el 19 de Agosto de 1839 Arag ofrece al mundo en nombre de su pas el descubrimiento de Daguerre, bautizado desde entonces como Daguerrotipo. Ese es el da en que se considera naci oficialmente la fotografa. Como Daguerre no posea la patente de su invento, no pudo comercializarlo en exclusiva, pero los manuales de instruccin escritos por l se vendieron ampliamente, as como su cmara, de unos 50Kg, fabricada por Giroux y equipada con el objetivo acromtico de Chevalier, una evolucin del famoso menisco de Wollaston perfeccionado por el ptico francs. Como Chevalier no daba abasto para cubrir la enorme demanda, algunas cmaras llevaban lentes plano-convexas fabricadas por Lerrebours u otros pticos parisinos, de distancia focal 400mm y F/16. La fotografa fue un xito inmediato. Hacia fines de ao existan cientos de fotgrafos profesionales y las cmaras haban reducido su peso a slo 15 Kg. Por su parte, Daguerre fue condecorado y se hizo muy famoso en vida. En los peridicos de la poca comenzaron a aparecer titulares a ocho columnas como este: "Daguerrotipia, no se requiere ningn conocimiento para pintar, cualquier persona puede tener xito y realizar el trabajo tan bien como el autor de la invencin". Sin embargo, no todo mundo dio la bienvenida a esta innovacin, los artistas pictricos vieron en la daguerrotipia una amenaza a sus trabajos, incluso algunos mencionaron que la pintura dejara de existir. Otros consideraron la daguerrotipia una invencin del diablo, alegando que solo Dios puede crear una imagen perfecta del hombre En enero de 1826, Nipce recibe una carta de Pars de un tal Daguerre, pintor, decorador e inventor del Diorama, variante del panorama creado por el ingls Beker. Se trataba de un escenario giratorio que propona en una misma sesin tres cuadros sucesivamente; a esto se aada un ambiente musical. El amplio decorado de varios planos recortados al que se le aplicaba una iluminacin especial, produca un efecto de perspectiva al espectador. El panorama fue un espectculo mucho ms sensato, ms acadmico, aunque quiz menos inventivo, pero se gan por s mismo una plaza honorable en la familia de los espectculos de la luz y de la imagen. A diferencia de la linterna mgica que est llena de imgenes animadas, en el panorama no hay ningn efecto de animacin, no hay movimiento pero ofrece a la mirada un inmenso punto de vista que permite al pblico sentirse en el corazn de una representacin grandiosa. Aquellos panoramas, rotondas, cicloramas, cajas de ptica gigantes, tuvieron mucha popularidad a lo largo de todo el siglo XIX y fueron destronados por el cinematgrafo slo despus de una lucha feroz. Algunos todava se conservan funcionando: en Austria el de Innsbruck; en Lucerna, Suiza, el panorama Bourbaki; o el de la ciudad de Thun, Suiza, que es el ms antiguo que se conserva.

Para las perspectivas de los decorados de teatro y los nuevos escenarios del Diorama, Daguerre recurra a la cmara oscura y era cliente del ptico Chevalier. Tras numerosos contactos, Nipce mand una heliografa a Daguerre. Ms tarde lo visit en Pars y qued fascinado por el Diorama. En 1829, ambos crearon una sociedad donde se reconoca a Nipce como inventor de "un medio nuevo... para fijar las vistas que brinda la naturaleza sin tener que recurrir a un dibujante".

Vista interior de la sala de dioramas

El ptico Charles Chevalier (derecha)


El primer objetivo de cmara fue diseado por William Hyde Wollaston en Inglaterra, a principios del siglo XIX, y consista en una sola lente tipo menisco. Wollaston comprob que si se usaba un diafragma muy cerrado - el equivalente al menos a un F/16 - se podran reducir considerablemente algunas aberraciones de la lente, entre ellas el astigmatismo, el coma y la aberracin esfrica. Wollaston, sin embargo, no resolvi corregir errores cromticos o de curvatura de campo o distorsiones de gran magnitud. En 1827, diez aos antes de la aparicin del daguerrotipo y en la misma ciudad de Pars, el ptico Charles Chevalier mejor el objetivo simple de Wollaston al incorporar un diseo que contemplaba dos elementos: una lente convexa y una lente cncava. Fue el primer objetivo de dos elementos de la historia. El objetivo acromtico formado con estas dos lentes simples hechas de vidrios de diferente clase, dispersaba de manera igual y contraria la luz para reducir la aberracin cromtica. Sin embargo, la curvatura de campo, la distorsin y el astigmatismo imponan que el objetivo tuviera un ngulo visual y diafragma reducidos como Wollaston haba ya precisado. Los daguerrotipos eran imgenes directas obtenidas sobre una placa de cobre que haba sido plateada y pulida hasta espejarla. Luego, era emulsionada con plata, sensibilizada en base a yodo y otros compuestos, tras lo cual deba utilizarse dentro de un lapso no mayor de dos horas. Se revelaba exponindola a vapores de mercurio y era fijada con agua y sal. El proceso significaba muchsimas horas, trabajo y hasta riesgo para la salud (el mercurio es altamente txico; los viejos termmetros de mercurio estn hoy prohibidos). Al no poder copiar el original, cada daguerrotipo era una obra nica representando en esa unicidad al tiempo, espacio y modelo fotografiado. Este hecho es de una enorme relevancia. Ciertamente toda fotografa tiene intrnsecas estas caractersticas, pero el Daguerrotipo tiene la carga de la exclusividad de la imagen y la intimidad que eso representa. Al igual que en otros procesos antiguos, los tiempos para la toma requeran de muchos segundos - a veces minutos - para poder imprimirse. Cuando se realizaban retratos, las personas deban estar dispuestas a mantenerse inmviles y a creer en la pose que propona el fotgrafo. El modelo deba estar en paz y relajado, a tal punto que en sus miradas sola encontrarse un aura de tranquilidad y paciencia. No haba expresiones duras ni forzadas. No haba sonrisas ni frentes contradas, solo relax y tranquilidad.

El famoso objetivo acromtico de Chevalier

Fotgrafo desconocido. Jabez Hogg haciendo un retrato en el estudio de Beard, 1843. Daguerrotipo. Coleccin Bolkenberg, Hamburgo.


EL PAIS (Madrid) 29 de Mayo de 2007 Subastada en Viena la cmara ms antigua del mundo... y la ms cara. Una de las primeras cmaras de fotografa fabricadas comercialmente en el mundo, la ms antigua de la que se tiene noticia, se ha subastado en la Galera Westlicht de Viena por 588.613 euros, lo que ha convertido a este pionero aparato en la cmara de fotos ms cara del mundo y de la historia. Y por un amplio margen, ya que hasta ahora el precio mximo por una cmara era de unos 200.000 euros. Pesa ms de cinco kilos, tiene un objetivo de latn y data de 1839. Aunque su existencia estaba documentada, no se haba conservado ninguna. Se fabric en Pars y fue hallada recientemente por un profesor estadounidense en una buhardilla de Munich, entre otros objetos antiguos heredados de su padre. Se trata de una pieza fabricada en 1839 por la firma parisiense Susse Frres segn el modelo daguerrotipo autntico, precursor de la fotografa moderna, y se puso a subasta con un precio de partida de 100.000. Segn informa la Galera, el mximo postor ofreci, a travs de Internet, 480.500 por el preciado aparato, pero el precio real de venta se elev a 588.613 con la tasa de subasta del 22,5%. La caja de madera que encontr un da en su buhardilla el profesor estadounidense, Wolfgang Haase, entre diversos objetos heredados result ser, segn los expertos, anterior a la produccin del daguerrotipo de Giroux - cuado de Louis Daguerre -, considerado como el nacimiento de la fotografa comercial y de la cual se han salvado unos diez ejemplares que estn en diversos museos. Pero ya antes de esa fabricacin, el 5 de septiembre de 1839, la empresa Susse Freres public un anuncio de propaganda de su modelo en el diario francs La Quotidienne. Ese anuncio es, segn Westlicht, la primera mencin que se conoce de una cmara comercial de fotografa, pero se ignoraba si exista un modelo original de la misma hasta la aparicin del subastado. Se acaba de descubrir (mayo de 2007) cerca de Chalon-sur-Saone en Francia el laboratorio de uno de los primeros fotgrafos del mundo. El laboratorio estaba intacto, tal cual lo haba dejado su dueo, el daguerrotipista Fortun Joseph Petiot-Grefier poco antes de su temprana muerte en 1855 probablemente causada por su persistente exposicin a los venenosos vapores de mercurio. Este es el laboratorio ms antiguo conocido hasta el momento (gracias a los recibos all encontrados, los productos qumicos han sido ubicados en la temprana fecha de 1840-41). Hasta ahora slo se conservaban de la etapa de los pioneros de la fotografa (Niepce, Daguerre, Talboy o Bayard) algunas cmaras de gran formato y unos pocos accesorios de sus equipos. Gracias a este increble hallazgo hoy podemos conocer todos los qumicos


y utensilios de poca utilizados en el cuarto oscuro para preparar las placas fotogrficas y revelar las imgenes as como tambin los ms de 400 libros consultados por el fotgrafo y las antiguas cmaras de gran formato, placas sin emulsionar y mltiples imgenes tomadas por el mismo Petiot Grefier. El laboratorio, que estaba ubicado en la mansin familiar del daguerrotipista, haba permanecido cerrado con llave por ms de 152 aos por eleccin de sus descendientes, hasta que hace dos aos, el ltimo de sus herederos decidi abrir ese cuarto olvidado por aos en el segundo piso de la residencia y se encontr con el fantstico hallazgo. Fue entonces que contact con Pierre-Yves Mah, fundador de la Maison Nicphore Nipce en Saint-Loup de Varennes. Mah se dirigi a la antigua casa de Petiot Grefier sin imaginar el sorprendente descubrimiento que le esperaba. "No le d demasiada importancia al llamado en un principio", admite Mah que ya se haba topado antes con otras promesas de grandes hallazgos que haban resultado finalmente banales. Sin embargo, cuando finalmente la famosa puerta se abri ante sus ojos, fue como viajar instantneamente al pasado. "No saba donde mirar", confa Mah. "Haba cientos de botellas de qumicos, muchas de ellas an llenas, cientos de obras, objetos por todos lados, la mayora de ellos utilizados para la creacin de imgenes en los dos primeros procesos fotogrficos: el daguerrotipo y el colodin". Una vez pasado el shock, los responsables de la Maison Nicphore Nipce realizaron un inventario completo de este tesoro, que an no ha terminado de revelar todos sus secretos. "Todava tenemos meses de estudio por delante", estim Mah. Ms informacin: http://www.niepce.com

Fotografa realizada por Petiot-Grefier en 1851: l'hpital de Chalon avec sa nef d'origine aujourd'hui

dtruite (col. Socit d'Histoire de Chalon)

La fotografa ms antigua de Madrid

La imagen ms antigua de la ciudad y el primer daguerrotipo escnico espaol del que se tiene constancia. Autor annimo. Tomado entre 1840 y 1850

Subastada por 32.000 el 27 de mayo de 2011. Comprada por el Estado Espaol.

Imagen muy pequea, apenas del largo de un dedo, enmarcada en un aparatoso soporte dorado y azabache.


Talbot denomin a su invento calotipo (del griego kalos: bello y typos: impresin) nombre que su madre no acept jams; pretendi sin xito que su hijo lo denominase talbotipo, tal como ella lo llam siempre. Abajo, dos calotipos obtenidos por el propio Talbot.

Calotipos originales de Henry Fox Talbot

El calotipo era ms suave y ms rpido (sensible) debido a:

1.- Uso de papel como soporte.

2.- Aunque la emulsin era de yoduro de plata (igual que Nipce y Daguerre), Talbot descubri que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba ms sensible a la luz si antes de su exposicin se sumerga en una disolucin de nitrato de plata y cido glico.

4.- Esa misma disolucin se utilizaba tambin para el reveladodel papel despus de la exposicin.

Giacomo Caneva - Roma, il Colosseo. Calotipo, hacia 1850.


En 1841, el hngaro Jzsef Miska Petzval, profesor de matemticas en la Universidad de Viena, utilizando por primera vez el clculo matemtico , invent para la firma alemana Voigtlnder (por entonces un gran fabricante de telescopios, de ah la curiosa forma de la cmara) un objetivo especfico para retrato mucho ms rpido que cualquier otro conocido hasta la fecha. Petzval comenz por acortar la distancia focal del objetivo. Como el daguerrotipo no poda ampliarse, esto significaba un menor tamao de la fotografa pero, tratndose de retratos, el resultante segua siendo adecuado: 9cm de dimetro, para una fotografa circular. Se trataba de un objetivo de cuatro elementos, en dos grupos, con una distancia focal de 150mm y una luminosidad de F/3,6 asombrosa para poca. Cuando apareci el daguerrotipo en 1837, las primeras imgenes obtenidas precisaban tiempos de exposicin de entre 10 a 20 minutos lo cual haca el retrato virtualmente imposible.

Los avances en la fotografa haban ido logrando tiempos de exposicin menores pero la llegada del diseo ptico de Jzsef Miska Petzval con aquella asombrosa luminosidad F/3,6 (aproximadamente 5 diafragmas ms luminoso que los primitivos objetivos F/14 que utilizaba Daguerre) permita ahora tomar retratos con menos de un minuto de exposicin El diseo de Petzval, que sera utilizado a lo largo de 60 aos y conocido en todas partes como el objetivo alemn, hizo que la fotografa pasase de ser una curiosa novedad a un arte aplicado. Muchos fabricantes de cmaras lo adoptaron pues era el primero de la historia diseado especficamente para retrato. Las mquinas, no obstante, seguan siendo voluminosas y pesadas, generalmente hechas de madera y siempre montadas sobre un trpode. En su interior llevaban otra caja a modo de cajn (ms adelante sera sustituida por un fuelle de cuero), para poder mover el objetivo hacia delante y hacia atrs y encontrar el enfoque adecuado. Hecho esto, el fotgrafo examinaba la imagen (invertida)

Cmara de Petzval y Voigtlnder (1841) para obtener daguerrotipos, la primera de construccin

metlica del mundo. Debajo el esquema de su objetivo.

Petzval: el primer objetivo para retrato, las primeras imgenes callejeras


sobre una pantalla de vidrio esmerilado en la parte posterior; despus se retiraba la pantalla y se sustitua por una placa emulsionada, obtenindose as las fotografas. Voigtlnder fabric millares de objetivos tipo Petzval para sus propias cmaras fotogrficas y para muchos otros fabricantes. Pero Voigtlnder hizo algo ms: renovar la cmara fotogrfica. Frente al clsico cuerpo de madera de las cmaras tipo Daguerre aparecieron los primeros diseos metlicos, ms duraderos, con menores holguras y ms fciles de manejar. Para atender la enorme demanda que le sobrevino, Voigtlnder construy una fbrica en Alemania que fue una de las bases de la futura y potente industria fotogrfica germana. Las mejoras posteriores en los mtodos de sensibilizacin de placas singularmente el empleo de bromuros de plata,

ms sensibles, en lugar de los primitivos yoduros - redujo los tiempos de exposicin a unos 15 segundos. Ello origin que el retrato se popularizara enormemente; ya no haba casa de alcurnia sin retratos fotogrficos Y lo ms importante: llegaron a captarse las primeras escenas callejeras, ya era posible retener imgenes del mundo que se nos escapa (derecha). Sin embargo, an faltaba un largo camino para lograr que esas imgenes se movieran.

Los primitivos procesos fotogrficos eran muy poco sensibles a la luz; para lograr un

buen nivel de exposicin se requeran muchos segundos y los objetos o personas

que se movan durante ese tiempo aparecan borrosos o desaparecan por completo. Esta

activa calle parisina (el Boulevard des Capucines) fotografiada por Daguerre en

1838, parece vaca debido a que el obturador de la cmara estuvo abierto varios minutos. Solo qued quieto un hombre: le estaban limpiando los zapatos. Se trata del primer ser humano registrado en una

imagen fotoqumica. Al ser un positivo obtenido directamente en la cmara, la

imagen est invertida lateralmente, es geogrficamente inexacta


La falta de inmovilidad absoluta

produca zonas sin nitidez

Cmara (ptica Petzval y mecnica Voigtlnder) para obtener daguerrotipos (1841), la primera de construccin metlica del mundo.

Voigtlnder (por entonces fabricante de telescopios, de ahla curiosa forma de la cmara) fabric mil lares de objetivos tipo Petzval durante dcadas para sus propias cmaras fotogrficas y para muchos otros fabricantes. Daguerreotyp-Apparat zum Portraitiren

Objetivo Petzval de cuatro elementos, en dos grupos, con una distancia focal de 150mm y una luminosidad de F/3.6 asombrosa para poca.

Los objetivos de Daguerre Chevalier) eran f/14 (32 veces menos luminosos que el diseo de Petzval)

El tiempo de exposicin de los retratos en estudio se redujo a solo menos de un minuto


Los clculos necesarios para determinar las curvaturas de las superficies de vidrio exigen dibujar la trayectoria de miles de rayos luminosos imaginarios a travs de los elementos. Actualmente esto se hace con ayuda de un ordenador, pero hasta hace no muchos aos no haba ms remedio que trabajar a mano. Se dice que el matemtico Josef Petzval, que fue el primero en disear un objetivo cientficamente, y no por ensayo (acierto o error). Para realizar sus clculos cont con los servicios de toda una compaa militar de ingeniera.

La imagen est invertida lateralmente. Geogrficamente es incorrecta.

Esta activa calle parisina (el Boulevard des Capucines) fotografiada por Daguerre en 1838 parece vaca ya que el obturador estuvo abierto varios minutos. Solo se mantuvo quieto un hombre: le estaban limpiando los zapatos: es el primer ser humano registrado en una imagen fotoqumica.


En una carta de Henry Fox Talbot fechada el 21 de mayo de 1852 poda leerse: Lord Brougham me cont que en cierta ocasin debi permanecer sentado al sol durante media hora para tomarse un daguerrotipo. Fue uno de los momentos ms duros de su vida. Los primeros fotgrafos tuvieron que idear sistemas caseros para lograr la inmovilidad de sus clientes tales como respaldos para la cabeza y los brazos que no eran capturados por la cmara. En la imagen izquierda una prueba antes de tomar la imagen definitiva se aprecian estos soportes a la izquierda de la modelo.

En 1860, slo en Pars la industria fotogrfica daba trabajo a ms de 30.000 personas. Algunos empleados de los primeros estudios fotogrficos eran pintores desplazados por la cmara que se ganaban la vida retocando y coloreando a mano retratos de los mejores clientes.


En 1872 James Eadweard Muybridge, exitoso fotgrafo ingls radicado en San Francisco, con objeto de apoyar con imgenes sus investigaciones sobre motricidad, fue el primero en incursionar en el campo de la llamada cronofotografa: fotografas instantneas, sucesivas y a intervalos regulares, de un objeto en movimiento. As realiz los primeros intentos de descomponer el movimiento con una batera de cmaras fotogrficas. Se dice que una apuesta de $25.000 (toda una fortuna, equivalente a casi $450.000 actuales) realizada en 1877 por el Gobernador de California, Leland Stanford (multimillonario empresario del ferrocarril, criador de caballos y fundador de la universidad del mismo nombre), que sostena que un caballo a galope levantaba simultneamente las cuatro patas del suelo, fue resuelta por Muybridge en una pista construida en Palo Alto, California, instalando una batera de 24 cmaras que eran accionadas a su paso por el caballo al interceptar unos hilos unidos a los disparadores . Las fotografas de Muybridge podan verse en movimiento sobre su Zoopraxiscopio, para algunos historiadores (estadounidenses, obviamente) el primer caso de imgenes reales en movimiento de la historia y, por tanto, el primer cinematgrafo que existi. El invento de Muybridge estaba muy cerca de ser cine como lo conocemos, pero le faltaba algo. Las fotografas que tomaba no registraban el movimiento a intervalos temporalmente regulares, sino a los intervalos que determinaba el sujeto fotografiado, de manera que el tiempo de duracin de la pelcula no coincida con el tiempo original de la accin.

Batera de cmaras de Muybridge accionadas por el propio caballo al avanzar. Debajo, la pista construida por Stanford en Palo alto (California) para el experimento.

Muybridge: las primeras cronofotografas


Si el caballo no hubiese hecho el recorrido marcado, simplemente no podra haber sido filmado. Adems, el punto de vista de cada imagen era distinto, no se estaba reconstruyendo la accin desde el punto de vista de una persona, sino desde el de una cmara que acompaaba al sujeto (lo que hoy sera un travelling) por lo que en cada foto, la accin tiene un punto de vista distinto. Muybridge era capaz de filmar un caballo a todo galope, pero paradjicamente, no era capaz de lograr lo mismo con una simple bandera movida por el viento. Ese avance lo lograra el francs Marey.

"The male and female figure in motion, plate 34", 1887, James E. Muybridge. A partir de 1872, Muybridge comenz a investigar

sobre la fotografa secuencial dirigida al estudio de las fases de los

movimientos en animales y personas, alcanzado el mayor xito en 1885.

Sus trabajos condujeron al desarrollo de la cinematografa.

El invento de Muybridge estaba cerca de ser cine como lo conocemos, pero an faltaba algo. >

1.- El tiempo de duracin de la pelcula no coincida con el tiempo original de la accin.

Las cronofotografas no registraban el movimiento a intervalos temporalmente regulares, sino a los intervalos que determinaba el sujeto fotografiado. >

2.- El punto de vista de cada toma era distinto

No se estaba reconstruyendo la accin desde el punto de vista de una persona, sino desde el de una cmara que acompaaba al sujeto (lo que hoy sera un traveling). >

3. Muybridge poda filmar un caballo al galope, pero no era capaz de lograr lo mismo sobre un sujeto sin desplazamiento, por ejemplo una bandera movida por el viento. Ese avance lo lograra el francs Marey.


La primera secuencia de fotografas sobre una escena real fue realizada por el britnico norteamericano Eadweard Muybridge (1830-1904). Muybridge naci y se educ en Kingston-on-Thames con el nombre de Edward James Muggeridge. Emigr a los Estados Unidos donde se hizo fotgrafo y trabaj para el Coast and Geodetic Survey. En 1872 se le acus del asesinato del amante de su mujer y, aunque un tribunal lo absolvi considerando que el asesinato estaba justificado, se vio obligado a viajar durante varios aos por Amrica Central y del Sur, donde fotografi, entre otros temas, la construccin de lneas ferroviarias. Fue contratado por Leland Stanford, gobernador de California y gran aficionado a las carreras de caballos, para demostrar que en algn punto del galope de un caballo ste mantena sus cuatro patas en el aire. Se trataba de una apuesta en la que los resultados de las fotografas de Muybridge deban establecer el ganador. Despus de varias pruebas y experimentos, en

1877 Muybridge consigui tomar una secuencia de 24

fotografas del galope de un caballo. La secuencia de 24 fotogramas se mont sobre un disco giratorio y se proyect, reproduciendo el movimiento del caballo en la pantalla. Stanford result vencedor de la apuesta. El propio Edison se sinti estimulado por el trabajo de Muybridge, y en febrero de 1888, discuti con l la posibilidad de juntar el proyector zoopraxiscopio al fongrafo. El proyecto no continu a causa de unas declaraciones hechas por Edison y su colaborador escocs Dickson por cuestiones de disputas legales sobre los inventos. Edison, hombre de considerables ambiciones econmicas, estuvo en disputas legales en

referencia a sus inventos durante gran parte de su vida. Muybridge public The Attitudes of Animals in Motion (Las posturas de los animales en movimiento, 1881) y Animal Locomotion (Locomocin animal, 1887), 11 volmenes, que incluyen 100.000 planchas fotogrficas. Parte de sus ltimos trabajos se publicaron bajo los ttulos Animals in Motion (Animales en movimiento) y The Human Figure in Motion (La figura humana en movimiento, 1901).

Eadweard Muybridge Volcano Quetzeltenango, Guatemala, 1875


En sus primeros experimentos con la fotografa, el fisilogo francs tienne-Jules Marey, interesado en la descomposicin seriada del movimiento, consigui tomar varias fotos de un sujeto siempre sobre un fondo negro y sobre el mismo negativo. El sistema le resultaba til para motivos con un cierto

desplazamiento lateral (el saltador de prtiga, arriba) pero no tanto en caso de relativa inmovilidad lateral (el espadachn, abajo). Para estudiar algo que le fascinaba, el movimiento de las aves, Marey construy en 1882 su fusil fotogrfico. Sus trabajos cronofotogrficos junto con los de Muybridge tuvieron una gran importancia en la poca para el estudio del movimiento humano y animal.

El fusil fotogrfico tomaba fotos pequeas con una exposicin de 1/750 de segundo cada una, a intervalos regulares. Para ello utilizaba una emulsin de bromuro de plata aplicada sobre un rollo de papel sin perforar de 90mm de ancho. Cuando en 1885 Kodak lanz sus primeras emulsiones fotogrficas sobre soporte de gelatina flexible, Marey adapt su fusil para obtener sus imgenes sobre el nuevo soporte flexible. El fusil fotogrfico es, ahora s, la primera mquina filmadora de la historia, aunque las imgenes obtenidas tenan por finalidad descomponer el movimiento para su estudio y no su proyeccin, utilizndose sobre todo para registrar el vuelo de los pjaros.

Marey: el fusil fotogrfico


La otra diferencia con una filmadora era que, al ser proyectadas las imgenes sobre un disco de vidrio, la duracin de la accin que se poda observar era necesariamente muy breve (12 fotografas). Un aspecto desconocido de su obra es el estudio de los movimientos del aire, gracias a la concepcin de una "mquina de humo" y la ayuda de la fotografa instantnea.

Fotografa de Marey que se conserva en el Museo de Beaun (Francia)

Etienne-Jules Marey Plano inclinado, ngulo de 60 grados, cuarta y

ltima versin de la mquina de humo, equipada con 57 canales. 1901. Revelado con sales de plata.

Pars, Cinemateca Francesa

MAREY EL FUSIL FOTOGRFICO

Es la primera mquina filmadora de la historia aunque las imgenes obtenidas tenan por finalidad descomponer el movimiento para su estudio y no para su proyeccin.

Al ser proyectadas sobre un disco de vidrio, la duracin de la accin que se poda observar era necesariamente muy breve (12 fotografas)


El francs de origen hngaro Georges Demen, colaborador durante varios aos de tienne-Jules Marey, fue el primero en presentar en una pantalla un rostro que pronunciaba en primer plano unas palabras. Estas fueron je vous aime con lo que, declar, pretenda ensear a hablar a los sordomudos. En todo caso no cabe duda que fue la primera declaracin de amor en fotografas secuenciales. Para ello utiliz un proyector de placas circulares. En 1892 patenta un aparato proyector que mediante una excntrica desliza la pelcula emulsionada y consigue secuencias fotogrficas (cronofotografas) susceptibles de ser proyectadas. La excntrica fue ms tarde un componente clave en la primera cmara de los hermanos Lumire y se sigue utilizando hoy da. Su aparato comenz a ser construido con gran xito por Gaumont en 1895 con el nombre de Bioscope. En lugar de placas circulares (Marey), el nuevo aparato de Demen y Gaumont utilizaba pelcula perforada flexible de 60mm de anchura (la perforacin ya haba sido introducida por Edison y

Dickson en 1891, como enseguida veremos).

JE

VOUS

AI-

-ME

Arriba el propio Demen, que ejerci de actor en su pelcula. Lnea central: su

primer proyector, de placas circulares. A la izquierda el Bioscope tal y como era

comercializado por Gaumont.

Demen: el Bioscope


Si hubiera que resumir en titulares periodsticos el triste fracaso de este hombre, podramos escribir: Lon-Guilaume Bouly denomina cinmatographe a una cmara de la cual no consigue proyectar las imgenes registradas. Al francs Lon-Gillaume Bouly le cabe la gloria de haber empleado por primera vez el nombre cinmatographe (cinematgrafo) en su aparato, patentado el 12 de febrero de 1892 (tres aos antes

de la primera proyeccin pblica de los hermanos Lumire), con el nmero 219.350. El sistema no lleg a tener xito al carecer de perforaciones y resultar en exceso inestable. Sin embargo a veces tambin los perdedores logran inscribir su nombre en la historia. Los hermanos Lumire tomaron el nombre cinematgrafo patentado por Bouly sin temor a posibles problemas legales pues saban que Bouly no haba pagado las anualidades para preservar sus derechos. Y un dato an ms sospechoso: el da 27 de diciembre de 1893, Lon-Gillaume Bouly patent un segundo aparato que nueva coincidencia era capaz no solo de registrar sino tambin proyectar imgenes, igual que el cinematgrafo de los Lumire, que aparecera dos aos despus.

El cinematgrafo de Bouly, patentado el 12 de febrero de 1892. Utilizaba pelcula

de 40mm de anchura sin perforar

Lon-Gillaume Bouly la palabra CINEMATGRAFO


Arriba el praxinoscopio con la cinta que se utilizaba para proyectar imgenes en

movimiento. Debajo el teatro praxinoscpico, tambin basado en espejos

El Teatro ptico, construido por mile Reynaud es lo que, por entonces, ms se aproximaba a lo que luego sera el cine. La invencin, por su encanto, merece ser comentada. Las invenciones precedentes siempre se basaban en una corona

de dibujos representando las sucesivas fases de un movimiento cclico. La primera aportacin de Reynaud y su praxinoscopio fue que, haciendo rodar rpidamente el disco, se observaban los dibujos por reflexin en un espejo. Al colocar el ojo al nivel de las ranuras, estas solo permitan la visin durante un instante muy breve, los dibujos eran inmovilizados al vuelo y su visin sucesiva creaba la ilusin del movimiento. Poco despus este hombre iba a ser el primero que consigui, no slo proyectar imgenes animadas en buenas condiciones, sino tambin proyectar movimientos no cclicos, una diferencia sustantiva. mile naci en 1844, su padre era relojero y grabador, y su madre artista y discpula del pintor Redont. Con este razonable

pedigr, poco dinero y mucho entusiasmo, construy su primer praxinoscopio en 1877. mile Reynaud no hizo en principio otra cosa que perfeccionar el zootropo, buscando, mediante la combinacin de pequeos espejos situados en el interior del tambor y con la eliminacin de las ranuras, hacer ms verosmil el movimiento aparente de las figuras en cuestin. Posteriormente, metido ya en la va del perfeccionamiento, cre el denominado "teatro praxinoscpico" . La invencin, todava al servicio de un solo espectador, situaba la accin del personaje en el centro de una ingenua escenografa (en la figura de la izquierda, ubicada sobre la pequea plancha de

madera en posicin oblicua que se aprecia entre la tapa abierta y los espejos), una intuicin que habra de hacer suya el dibujo animado una quincena de aos despus de la primera proyeccin pblica de los Lumire.

mile Reynaud: el Teatro ptico

mile Reinaud, 1844-1918


A travs de una muy ingeniosa combinacin de espejos, el espectador, observando por una abertura situada sobre la tapa abierta del "pequeo teatro", poda ver un escenario en miniatura sobre el cual se movan evanescentes figuras luminosas, el antecedente de los actuales dibujos animados cuya paternidad es universalmente reconocida a mile Reynaud. Pero no finalizan aqu las aportaciones de Reynaud. Empeado a cualquier precio en llegar simultneamente a mltiples espectadores, el inventor francs abandon la idea de su pequeo teatro individual y en 1888 se le ocurri combinar su praxinoscopio con una linterna mgica provista de dos objetivos separados para la proyeccin: a travs del primero fijaba sobre una pantalla la escenografa dibujada; mediante el segundo proyectaba el movimiento de las figuras mientras haca girar el ingenio. Se estaba ya en la antesala de lo que habra de denominarse Teatro ptico. Para alcanzar esa meta, se preocup de dibujar sus figuras sobre fondo negro en cintas de celuloide transparente, en las que haba practicado unas perforaciones laterales, y luego las proyectaba junto con la escenografa (esta ltima mediante una linterna mgica)

desde la parte opuesta de la pantalla transparente, es decir, ocultando la presencia del ingenio a los ojos de los espectadores, que se contaron por centenares de miles. De 1892 a 1900, el propio Reynaud realiz, con este teatro ptico, unas 12.000 representaciones de diversos sainetes, en los que cada uno tena centenares de dibujos que pintaba l mismo, y cuya duracin variaba de unos 5 a 15 minutos. La proyeccin se efectuaba por transparencia y los personajes, dibujados sobre fondo negro, evolucionaban en medio de un decorado proyectado por una linterna fija independiente. Reynaud fue el primero en conseguir abandonar la va del simple movimiento de las figuras dibujadas y logr insertarlas en un discurso visual, de breve argumento. Las proyecciones de su Teatro ptico iban adems acompaadas, sincrnicamente, es decir, en perfecto paralelo, de msicas que l mismo compona, as como de los oportunos efectos sonoros. Se han conservado fragmentos de esas "bandas flmicas", las ms clebres de las cuales son las tituladas Clown et ses chiens (El payaso y sus perros, 1892) y Autour dune cabine (Alrededor de una cabina, 1895).

Teatro ptico


Se trataba de pequeas escenas deliciosamente humorsticas, que anticipaban, con la ingenuidad propia de finales del siglo XIX, las fantasas de los posteriores filmes de dibujos animados, aunque siempre confinadas en los estrechos lmites de la "pantomima luminosa" - nombre con el que tambin se conocan aquellas primeras proyecciones - las cuales expresaban con elegancia las preferencias por lo risueo, puras diversiones de aquel "inventor" prisionero de convicciones que ms tarde sern responsables de su salida de aquel mundo de pioneros del que fue, durante un buen perodo, uno de sus mayores protagonistas. Pero el invento de los hermanos Lumire ya estaba ah y Reynaud ni siquiera imagin que aquel nuevo y prodigioso juego ptico llamado

cinematgrafo habra podido servir para perfeccionar su mundo dibujado. Permaneci confuso y a la vez admirado al encontrarse frente a las imgenes extradas de la realidad, porque tambin l estaba entre los primeros espectadores que en la noche del 28 de diciembre de 1895 asistieron al Salon Indien (modesta sala tapizada con paramentos falsamente orientales) situado en los stanos del Grand Caf de Pars, en una esquina del Boulevard de Les Capucines. Pudo ver

bailotear sobre el lienzo blanco que haca las veces de pantalla las primeras fotografas mviles, y se vio sorprendido por el realismo de la llegada de un tren a la estacin de La Ciotat visto casi frontalmente (pelcula proyectada en la segunda sesin del programa).


Consecuentemente, trat de imitar a los nuevos competidores, utilizando en sus aparatos fotografas en lugar de dibujos. Sin embargo, esa supuesta tabla de salvacin no favoreci demasiado la fantasa del autor-inventor, quien vio disminuir rpidamente su pblico y pronto tuvo que cerrar su empresa, el famoso Teatro ptico. Despus de grandes xitos (12.000 representaciones en el Museo Grvin) ya no interesaban sus imgenes, su invencin dej de venderse. Desesperado y lleno de amargura, Reynaud aplast con un martillo las delicadas piezas de su Teatro ptico, transport en varios viajes a sus preciados dibujos al ro Sena y all ahog a sus personajes: el Payaso, los Perros, Arlequn, Colombina y el pobre Pierrot. mile Reynaud muri en el asilo de Ivry en la ms absoluta pobreza y olvido, el da 9 de enero de 1918. El cinematgrafo de los Lumire fue su verdugo. La vida haba tratado injustamente a un hombre de alto ingenio que haba hecho cuatro importantsimas aportaciones al futuro cinematgrafo:

1. La escenografa 2. El discurso visual (argumento) 3. La banda sonora 4. El dibujo animado

Se podran mencionar muchos otros nombres, en cada pas hay un pionero que se disputa el honor de haber sido el primero en ofrecer la proyeccin o la toma de una pelcula: Friesse, Anschtz, Londe, los hermanos Skaladanowsky, la familia Lathan, Le Roy, etc, etc. En el final del siglo XIX en el que la idea de lo que hoy conocemos como cine estaba latente en gran nmero de mentes inquietas, abundaron los inventores que, con mayor o menor acierto, se aproximaron al mismo. Algunos son hoy conocidos, otros no, pero la labor de todos ellos desemboc en el Cinematgrafo. A finales del siglo XIX ya tenemos pues descubiertos los tres elementos bsicos que constituirn el cinema:

1. La persistencia de la visin (Joseph Plateau, el fenaquitoscopio, 1829) 2. La fotografa (Joseph-Nicphore Nipce , 1826)

3. La proyeccin (mile Reynaud, Teatro ptico, 1888)

Pero an se necesitaban dos avances esenciales: la pelcula perforada y el mecanismo de avance intermitente que la mueve. Y fue en los EE.UU. donde, en 1890, se solucion el problema, de la mano del gran inventor y an mejor negociante Thomas Alva Edison.

En el teatro praxinoscpico de Reynaud unas pequeos espejos sustituan a las ranuras clsicas. Las imgenes reflejadas eran ms claras y se fundan entre s, procurando una suave impresin de movimiento.


La gran mayora de los juguetes pticos llevaban una estrecha ranura que proporcionaba una visin instantnea de cada imagen lo cual haca que las imgenes se percibieran con cierta dificultad. En el teatro praxinoscpico de Reynaud, en cambio, unos pequeos espejos sustituan a las ranuras. Las imgenes reflejadas eran mucho ms claras y su fundan entre s, procurando una suave impresin de movimiento. El artefacto tuvo un enorme xito en su tiempo. Una pantalla (sombra) sencilla (A) reflejaba la luz de una vela (B) en las imgenes. Los espejitos (I) reflejan las imgenes de la tira de papel. El fondo negro (C) de la tira de papel con ilustraciones desapareca al ver por la mirilla. El propio espectador haca girar el tambor (D) con la mano para dar vida a las imgenes Mediante un surtido de fondos (E), las figuras mviles podan actuar tanto en una calle como en un parque o en un circo. Cada tira de papel intercambiable (F) llevaba una secuencia de 12 imgenes. Las cartulinas con decorados (G) se insertaban debajo de la mirilla Vistas a travs de dicha mirilla (H), las figuras de la tira de papel parecan moverse delante de los fondos


En 1887 Thomas Alva Edison , que ya haba inventado el fongrafo, quiso aadirle imagen al sonido y se interes por la posibilidad de producir un equivalente ptico del registro sonoro. La propuesta de Edison es la primera en que la cmara se disea especficamente para la sntesis del movimiento y no, como en el caso de Marey o Muybridge, para su anlisis. Junto con su empleado y colaborador Dickson, hizo un primer intento consistente en impresionar en espiral un tambor similar al utilizado en los fongrafos, pero el resultado qued muy lejos de resultar satisfactorio. Ms tarde, Edison conoci a tienne-Jules Marey, creador del fusil fotogrfico, durante la Exposicin Universal en Pars, en agosto de 1889, y vio por vez primera su cmara secuencial, con pelcula enrollable de papel. La compaa Eastman haba anunciado la venta de bobinas de pelcula transparente dirigidas a los aparatos fotogrficos tipo Kodak, as que el siguiente y obvio paso fue utilizar una

cinta de celuloide a la que pronto Dickson dio una anchura de 35mm y dot de una serie de perforaciones en ambos laterales (4 por fotograma), como se sigue haciendo en la actualidad. Gracias a las perforaciones, Edison poda resolver el problema del avance regular de la pelcula, permitiendo registrar imgenes perfectamente equidistantes, condicin esencial para obtener una reproduccin del movimiento sin excesivo temblor en las imgenes consecutivas.

EDISON: EL KINETGRAFO Y EL KINETOSCOPIO

Kinetgrafo

Kinetoscopio, aparato de observacin individual.

Los modelos posteriores incorporaban sonido sincrnico como se

muestra a la derecha.


En 1891, Edison y Dickson consiguieron fabricar una cmara de filmar y un visionador de pelculas a los que denominaron kinetgrafo y kinetoscopio respectivamente, partiendo de la utilizacin de rollos de celuloide como pelcula impresionable. La patente del modelo definitivo se logr seis aos ms tarde: el 31 de agosto de 1897.

El primer prototipo de 1891 utilizaba pelcula de 19mm de ancho con perforaciones en un solo lado que se desplazaba en sentido horizontal. La

versin final del kinetgrafo utilizaba pelcula de 35mm de ancho con cuatro perforaciones a ambos lados de cada fotograma y arrastre vertical, tal y como se sigue haciendo hoy. Los primitivos filmes de Edison duraban unos 20 segundos y fueron presentados en sociedad por primera vez en la Feria Mundial de Chicago de 1893. Al ao siguiente se abri el primer saln de kinetoscopios (Kinetoscope Parlour) en Nueva York. La primera demostracin en Londres fue en octubre de 1894. Una demostracin similar haba tenido lugar en Pars en julio de ese mismo ao. A ella acudieron dos hermanos de Lyon que daran el siguiente y definitivo paso: los hermanos Lumire.

Si bien el procedimiento de Edison y Dickson era muy cercano al cinematgrafo de los Lumire, la gran diferencia consista en que, aunque Edison realiz pruebas de proyeccin en laboratorio, no quiso utilizar pblicamente este procedimiento, le

pareci ms rentable exhibir las pelculas en los kinetoscopios, aparatos destinados a la visin individual de bandas de imgenes sin fin pero que no permitan su proyeccin sobre una pantalla.

George Eastman (izqda.) y Thomas Alva Edison en 1920

El primer caso de censura cinematogrfica de la historia: la bailarina espaola Carmencita,

filmada por el kinetgrafo en marzo de 1894

Interior de un kinetoscopio con una copia restaurada de

su original en 35mm


Edison, enorme negociante, hizo sus habituales clculos y pens que ganara ms dinero con la visin individual de pago que con la proyeccin. Se dice que el coste total del desarrollo ascendi a $25.000 de la poca (medio milln de dlares actuales, aproximadamente), una cantidad que Edison se dispuso a amortizar de la manera que entendi ms rpida posible: cada usuario del sistema deba depositar una moneda de 25 centavos para ver las imgenes, un precio muy alto pues 25 centavos de la poca equivalen, aproximadamente, a unos $20 actuales. El kinetoscopio era una caja de madera vertical con una serie de bobinas sobre las que corran 14m de pelcula plegada en acorden, en un bucle continuo. La pelcula, en movimiento constante, pasaba por una lmpara elctrica y por debajo de un vidrio magnificador colocado en la parte superior de la caja. Entre la lmpara y la pelcula haba un obturador de disco rotatorio perforado con una estrecha ranura, que iluminaba cada fotograma brevemente, proporcionando unas 40 imgenes por segundo. Las primeras pelculas utilizadas en el kinetoscopio tenan una anchura de 3/4 de pulgada (19mm) y eran transportadas por medio de un mecanismo de alimentacin horizontal. El visor individual se pona en marcha introduciendo una moneda que activaba el motor elctrico y ofreca la visualizacin a travs de una mirilla durante unos 20 segundos. El primer saln de kinetoscopios (Kinetoscope Parlour) se abre en Nueva York en abril de 1894; contaba con diez aparatos cada uno de los cuales ofreca un programa diferente: un forzudo, lucha libre, una barbera, danzas escocesas, acrobacias en el trapecio, etc. En octubre de ese mismo ao se disea un nuevo kinetgrafo (cmara), en el cual la pelcula se introduca verticalmente en lugar de horizontalmente, siempre arrastrada por un motor elctrico. El nuevo diseo de octubre de 1894 acepta una tira de pelcula ms ancha, de 35mm, con cuatro perforaciones ms o menos rectangulares a cada lado, el mismo estndar que se mantiene en la actualidad. Este kinetgrafo fue la primera cmara cinematogrfica en usar pelcula perforada de celuloide de 35mm y la primera en utilizar motor de arrastre. Pero se trataba de una mquina muy pesada que solo poda funcionar adecuadamente instalada en un estudio.

El mutoscopio (Mutoscope) fue el antecesor del kinetoscopio de Edison. Fue inventado en 1894 por el estadounidense Herman Casler. Dentro llevaba una

serie de tarjetas con figuras, en la primera poca, y fotografas en las versiones posteriores. Al girar la manivela las tarjetas iban pasando una tras

otra en forma similar a cuando hojeamos un libro. Muchos mutoscopios ofrecan ingenuas imgenes erticas - todo un escndalo en aquella

encorsetada sociedad victoriana - las ms frecuentes mostraban mujeres desnudndose. Muchos de ellos solan llevar el reclamo de Lo que vio el

mayordomo (al mirar por el ojo de la cerradura del dormitorio de su seora)


El mecanismo de avance intermitente del kinetoscopio podra haberse adaptado fcilmente para proyecciones, pero no lleg a hacerse hasta 1896, cuando las proyecciones pblicas proliferaban por los pases ms adelantados. El inicial kinetoscopio de Edison permita nicamente la contemplacin individual de las imgenes a travs de la mirilla del aparato que en un sinfn, contena la totalidad de la pelcula. Las primeras emulsiones eran tan poco sensibles que no se poda usar nada que no fuera la luz diurna para obtener una imagen aceptablemente expuesta. Las escasas filmaciones se realizaban en exteriores hasta que Thomas Alba Edison dise su famosa Black Mara, el primer estudio de la historia, construido en 1893. Era un espacio

destinado a rodar en su interior, dispona de techo practicable y poda ser girado sobre una plataforma con rales para mantener su orientacin frontal respecto al sol. Estaba forrado exteriormente de papel negro para que ningn de rayo de luz se colara por las rendijas Ese aspecto exterior, similar al de los grandes furgones negros que utilizaba por aquel entonces la polica de Nueva York, conocidos popularmente por Black Maria, determin su nombre. En 1894 la Edison Manufacturing Company estaba lista para producir pelculas en el Black Maria para su kinetoscopio y explotarlas comercialmente. Tras la

apertura del primer saln de Nueva York en abril de 1894, Edison no tard en extender su negocio y solo un ao ms tarde la compaa obtuvo unos beneficios de $85.000 (enormes, pues el desarrollo solo haba costado $25.000). Sin embargo, al ao siguiente los beneficios apenas superaron los $4.000 La visin en mquinas individuales, agotada la curiosidad inicial, no convenca a los espectadores que ms bien aoraban aquellos ingeniosos espectculos colectivos de proyeccin que haban logrado los linternistas profesionales con las linternas de varios objetivos. La situacin fue resuelta con prontitud: Edison compr la licencia del proyector llamado Phantoscope diseado por Thomas Armat, y lo rebautiz Vitascope. La primera proyeccin pblica de Edison fue el 23 de abril de 1896. Pero el tiempo perdido pas factura: en aquellos momentos Edison tena ya que enfrentarse a una fuerte competencia de otros pioneros entre los que destacaban los Lumire en Francia y la American Mutoscope Company (ms tarde Biograph), competencia que Edison, siempre obsesionado con sus dineros, intent resolver por procedimientos ms que discutibles .

EL FOTOGRAMA EDISON/ DICKSON

El kinetgrafo se introdujo comercialmente en octubre de 1892 y gener el estndar del film de 35mm de Eastman de 1907 que se aprob en un congreso internacional y cuya vigencia an se mantiene.

- Anchura de la cinta: 35mm

-Desplazamiento en sentido vertical

- Seis perforaciones por pulgada

- Cuatro perforaciones en cada lado del fotograma

- Cuatro partes de anchura por tres de altura (4/3 = 1,33/1).

Black Maria


Las primeras pelculas filmadas en el Black Maria fueron depositadas en la Librera del Congreso de los EE.UU. por William Kennedy Laurie Dickson en agosto

de 1893. La ms antigua de las pelculas de Edison que hoy sobrevive es Fred P. Ott's Sneeze (El

estornudo de Fred Ott) fechada el 7 de enero de 1894. Esta pelcula curiosamente no fue entregada a la oficina de copyright en forma de pelcula sino en esta serie de fotografas positivas. Fred P. Ott es el

primer actor de cine del que se tienen noticias aunque, al parecer, la grabacin de esta escena fue puramente accidental, el estornudo fue espontneo

durante unas pruebas con el Kinetgrafo


De hecho, al principio Edison no crea en la proyeccin en pblico. En parte, porque los resultados visuales no le parecan todava adecuados, pero, sobre todo suponiendo que la contemplacin masiva perjudicara su negocio, no llev adelante la proyeccin sobre una pantalla. Prefiri sus 25 centavos por espectador en cada kinetoscopio. El artefacto, no puede considerarse por tanto un espectculo pblico, y qued como una curiosidad de saln que en 1894 se vea en Nueva York, y antes de finalizar ese ao, en Londres, Berln y Pars. Solo en 1912, diecisis aos despus del lanzamiento del kinetoscopio individual, Edison puso a la venta su primer proyector casero para el cual prefiri mantener el nombre original: lo llam tambin kinetoscopio.

Rplica del Black Maria instalado en el Museo Edison

El mecanismo de avance intermitente del kinetoscopiopudo haberse adaptadofcilmente para la proyeccin pblica pero no lleg a hacerse hasta 1896 (los Lumire la hicieron en 1895)cuando las proyecciones pblicas proliferaban por los pases ms adelantados.

Edison no crea en la proyeccin en pblico, en parte, porque los resultados no le parecan adecuados, y sobre todo, por no reducir sus beneficios. Prefera los 25 centavos por espectador en cada Kinetoscopio

LA PRIMERA PELCULA PERFORADA

En 1889 Edison asisti a la Exposicin Universal en Pars para presentar su fongrafo. All conoci a Jules Marey y su cmara secuencial (fusil fotogrfico).

Will iam Kennedy LaurieDickson, ayudante de Edison, disela primera pelcula perforadasobre soporte de celuloide.

UTILIDAD DE LAS PERFORACIONES:

1. Avance regular de la pelcula.

2. Imgenes perfectamenteequidistantes

Ambas son esenciales para obtener una reproduccin satisfactoria del movimiento

Marey util izaba papel sensibilizado y arrollado pero sin perforaciones


Thomas Alva Edison (Milan, EE UU, 1847 - West Orange, EE UU, 1931) fue educado en casa por su propia madre que era maestra, pues a los siete aos haba sido expulsado de la escuela por retrasado. Enseguida su inters se centr especialmente en los campos de la fsica y la qumica. Con tan slo doce aos Edison empez a trabajar como vendedor ambulante de peridicos en los ferrocarriles. Ms tarde inici la impresin de un semanario y mont su primer laboratorio en un vagn de tren. Despus de trabajar un tiempo como telegrafista en Boston para la compaa Western Union, en 1869 se traslad a Nueva York con la intencin de establecerse como inventor independiente. A pesar del poco xito de su primera patente, relativa a una mquina destinada

al recuento de votos, su afortunada intervencin en la reparacin de un indicador de precios del oro en la Bolsa, cuya avera haba causado una crisis, le vali un contrato de la Western Union para introducir ciertas

mejoras en dicho aparato, trabajo por el cual percibi una pequea fortuna: 40.000 dlares. Con este dinero Edison pudo establecerse por fin, primero en Bewark, ms tarde en Menlo Park (1876) y finalmente en West Orange (1887). En esta poblacin fund el Laboratorio Edison, en la actualidad monumento nacional de los Estados Unidos.

La magnitud del conjunto de la obra de investigacin llevada a cabo por Thomas Alva Edison puede apreciarse en sus justas proporciones indicando que obtuvo casi 1.100 patentes, por lo que se le considera el inventor ms prolfico de todos los tiempos. Entre ellas el telgrafo impresor, el telgrafo cudruplex (1874), el micrfono de carbn (que mejoraba el desarrollado por Alexander Graham Bell, inventor de la telefona), el fongrafo (1877), una mquina de dictado, las pilas alcalinas (acumulador de ferronquel, 1883) y diversos tipos de cemento y de hormign. Su invencin ms popular fue el procedimiento prctico de utilizacin de la iluminacin elctrica, para lo cual cre, antes de haber desarrollado por completo el invento, la Compaa de Iluminacin Elctrica

Edison, que recibi apoyo financiero inmediato gracias al gran prestigio personal de que el inventor gozaba ya por aquel entonces.

Edison en su laboratorio, 1901.

Edison con uno de sus ms trascendentes inventos: la bombilla elctrica con filamento


La primera demostracin prctica, coronada con un xito completo, tuvo lugar en Menlo Park, el 21 de octubre de 1879, y dio paso a la inauguracin del primer suministro de luz elctrica de la historia, instalado en la ciudad de Nueva York en 1882, y que inicialmente contaba con 85 abonados. Para poder atender este servicio, Edison perfeccion la lmpara de vaco con filamento de incandescencia, conocida popularmente con el nombre de bombilla, construy la primera central elctrica de la historia (la de Pearl Street, Nueva York) y desarroll la conexin en paralelo de las bombillas, gracias a la cual, aunque una de las lmparas deje de funcionar, el resto de la instalacin contina dando luz. Adems de sus numerosas invenciones, Thomas Alva Edison contribuy a la investigacin estrictamente cientfica, con el descubrimiento del llamado efecto termoelctrico (1883), tambin conocido en la actualidad como efecto Edison, el cual permitira, aos ms tarde, el desarrollo del dispositivo electrnico conocido como diodo (Lee De Forest), que dara paso al advenimiento de la moderna revolucin de la electrnica. Para algunos historiadores Edison no fue personalmente el responsable del kinetoscopio sino que ste y la cmara filmadora (kinetgrafo) fueron desarrollados por, William Kennedy Laurie Dickson. La falsa paternidad de Edison, al parecer, fue comn a otros de sus varios y formidables inventos aunque ser ste el nico en atribuirse el mrito ya que fue l quien patent el invento a su nombre en 1891. Tras un conflicto entre los dos hombres, Dickson abandon la empresa de Edison en 1895 y ste se qued con la fama adems de con la patente y los ingresos generados. Desde muy lejanas pocas hasta el presente, el deporte ha sido, en alguna de sus mltiples formas, el espectculo histricamente preferido por los pueblos. Por eso, el medio cinematogrfico, desde sus inicios, fue empleado para reproducir los mismos y atraer a su pblico. En 1894, un ao antes que los hermanos Lumire lanzaran su Cinmatographe, Thomas Alva Edison fotografi dentro de su estudio Black Maria una pelea de boxeo entre Jack Cushing y Michael Leonard, concebida especialmente para el nuevo medio que surga y con una duracin de seis rounds. El ganador fue Michael Leonard. El espectculo fue filmado con el Kinetgrafo de Edison y el pblico lo vision en el Kinetoscopio, el aparato que permita la visin individual del material grabado. El proyecto obtuvo tal xito que ese mismo ao, la empresa del hbil Edison contrat los derechos de filmacin de la pelea entre el entonces conocido campen de los pesos pesados James Corbett contra Peter Courtney. Edison dispona de una sala de gran xito equipada con seis kinetoscopios operados por monedas en la que exhiba sus producciones. El hecho de que esta sala tuviera solamente seis mquinas en aquel momento explica un incidente importante en trminos de cmo, desde sus inicios, los medios de comunicacin han ejercido fuertes influencias sobre la realidad misma. En noviembre de 1897 se realiz en Nueva Jersey la mencionada pelea de boxeo por el campeonato de los pesos pesados entre James Corbett, el campen, y Peter Courtney. Edison haba adquirido los derechos de filmacin de la pelea y como su cmara slo poda utilizar rollos de pelcula de un minuto de duracin, los asaltos (rounds) se redujeron a ese tiempo. Adems, los descansos entre rounds se ampliaron a dos minutos y medio, tiempo en que el camargrafo tardaba en cambiar el rollo de pelcula. Como si esto fuera poco, la pelea termin justo en el sexto round; una casualidad? Carmencita ejecutaba ante el kinetgrafo un baile denominado de la mariposa. Cuando el mojigato senador Bradley vio la pelcula en un kinetoscopio de Nueva York en Julio de 1984, qued impresionado porque, cerca del final, la bailarina impulsa el vuelo de su falda con el empeine de su zapato - en un gesto tpicamente flamenco lo cual hace que sta se alce, permitiendo por un instante adivinar sus piernas ligeramente por debajo de las rodillas.

Imgenes del primer combate de boxeo filmado en la historia: Jack Cushing contra Michael Leonard, 1894


El escandalizado senador habl de inmediato con

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