E. Krauss, Rosalind; Informe; 1997

AbattoirNinguna otra imagen que aparece en los Documentos es tan maca-bra como las fotografas tomadas... por Eli Lotar... En relacin a este texto, Bataille comento que tal parece que el deseo de ver es ms fuerte que el horror o el asco...

Debido a que el arte es el intermediario a travs del cual se permite la representacin visual del horror en el texto, uno podra preguntar porqu Bataille no eligi ilustrar su articulo Abattoir con una de las pinturas de su amigo Andr Masson sobre el tema del carnicero... pero tal vez la violencia no es el tema aqu, sino ms bien sea una cuestin de su represin... Al hablar de violencia, uno la presentara de la misma manera que lo hace la cultura; hablar de su ocultacin, uno la revelara directamente... El artculo, muy corto, comienza con

el siguiente comentario: El matadero se liga a la religin debido a que los templos de antao servan 2 propsi-tos: se utilizaban para plegaria y matanza... Esto no se presenta en las imgenes de Lotar... Al contrario, las

fotografas no presentan nada ms que un orden perfecto...

No es la violencia en s lo que le interesa a Bataille, sino ms bien su civilizada omisin que la estructura como algo otro... Presentar el equivalente de los puercos, chillando, que uno mata sera una manera de rechazar el hecho de la represin social... Presentar vio-lencia, pura y simple, sera una manera de incorporarla; es ms efectivo demostrar la manera en la que es tpicamente evacuada... Pero adems, no es posible lograr una represin total, ningn escudo puede proteger en contra del retorno de lo que haya sido excluido...

Lo que se presenta en el Matadero... es el doble uso de todo. Existe un uso elevado, consagrado por el idealismo metafsico y el human-ismo racional, y existe un uso bajo... Hasta se presentan 2 usos del matadero mismo (podramos utilizarlo para referirnos al sentido de horror, o para hacer notar su represin)... Decir que el matadero deriva del templo es como decir que el templo puede ser tan srdido como un matadero, y que la religin slo tiene significado como algo sangriento...

Bataille pensaba que la reduccin de la represin y la eliminacin relativa del simbolismo obviamente no seran favorables para la liter-atura de estetas decadentes, completamente depravados de la posi-bilidad del ms mnimo contacto con las clases bajas... Para que se presentara este tipo de represin, slo se presentaban 2 posibili-dades: una revolucin social... y... otro uso de Freud. Porque tambin existe un doble-uso para el psicoanlisis: el uso que le dan los explo-

radores literarios del inconsciente,... y el uso de los analizadores. Existen los que transponen, imitando... sueos, y los que son alterados por el psicoanlisis... Hay algunos que no ven ms que una mina de smbolos en el texto psicoanaltico, mientras que otros, al contrario, lo utilizan como una mquina de guerra orientada en contra de la simbolizacin...

En contra de la transposicin,... Bataille prefiri la idea de alteracin, valorizando, especialmente, una alteracin hacia lo bsico... El psicoanlisis es una actividad de de-mistificacin... En Freud,... Bataille encuentra un modelo para la reduccin que desea aplicar... a todo lo que se presenta como elevado o ideal... Lo que sea que permita el pie en la posicin vertical del cuerpo, el hombre, que tiene una cabeza ligera (que mira hacia los cielos y las cosas celestiales), ve al pie como un gargajo, bajo pretexto que se encuentra en el lodo. Bataille ser quien enfatice la desublimacin: no hay nada ms humano que este gargajo despreciado por el hombre; el hombre... es este gargajo...

Materialismo BsicoEn La Valeur dsage de D.A.F. de Sade,... Bataille presentara el termino heter-ologa... En muchas formas, los Documentos haban sido el campo experimental para la heterologa... Presentaba, principalmente, al arte como prisionero de su anti-gua funcin catrtica y, debido a esto, un agente de orden social: al servicio de la homogeneidad... La heterologa es la ciencia de lo que es completamente otro... En los Documentos, el materialismo bsico se presenta como la prefiguracin de la heterologa... Pero el termino heterologa no tiene antecedentes filosficos con los cuales pueda confundirse, mientras que el materialismo bsico se debe medir contra una larga tradicin... de materialismo alto... El materialismo bsico (que se presenta en su manifestacin ms concreta en lo informe), cumple la tarea de de-clasi(fi)car... Es principalmente una tarea de de-clasicar, de extraer de las garras filosficas de un materialismo clsico, el cual no es ms que un idealismo disfrazado... La mate-ria informe que utiliza el materialismo bsico no se asemeja a nada, especial-mente a lo que debera aparentar, rehu-sando ser asimilado a ningn concepto,

a ninguna abstraccin. Desde el punto de vista del materialismo bsico, la naturaleza slo produce monstruos nicos; no existen desviaciones en la naturaleza, debido a que todo es desviacin...

De quin aprender cmo someterse a lo que es bajo?... Ciertamente no del... idealismo absoluto en su forma Hegeliana, sino ms bien de los gnsticos, por ejemplo, cuya filosofa dualista... representa una de las formas ms antiguas de rebajar...

Bataille... desea pensar que podra existir un mundo sin trans-posicin... Opinaba que todo consumo de arte era, al menos en parte, fetichista, pero que esto quedaba reprimido... Implicaba la cuestin de lo que podra ser un fetichismo sin transposicin...

El fetichismo heterolgico se present definitivamente despus de la segunda guerra mundial, en la forma de un ataque en contra de la figura, a travs de cualidades concretas, opuestas por completo a la bsqueda de planos ms altos en la abstrac-cin... Lucio Fontana lleg a lo escatolgico en 1949... Cermica Spaziale: un agregado de masa negra, que simplemente parece haber cado, ah... Su forma general es cbica, pero es un cubo que parece haber sido masticado, ingerido, y vomi-tado. La geometra no es suprimida, sino ms bien apli-cada a... la materia... En los aos 50, Alberto Burri... comenz a quemar sus materiales... Eliminando el mito del plstico como materia infinitamente transposicio-nable, al quemarla, Burri presenta algo completamente

otro... En otro contexto,... Robert Rauschenberg explor la vena material en el mono-croma de sus pinturas negras... Cancelaban la fascinacin del vaco y la desmateri-alizacin... Exuden materialidad. En una, hojas de peridico arrugadas son cubiertas con la misma pintura de laca que cubre el muro, parece que todo ha sido metido en chapopote... Ningn fragmento se opone a otro en estas pinturas, ningn lado se rela-ciona con otro: no hay una estructura, ninguna figura, ninguna composicin mnima, todo es dejado a la chance. La pintura es un todo... Igual, las Pinturas Doradas (1953) presentan hoja de oro cubriendo la superficie de peridicos y otros desechos... Un poco ms tarde, Dubuffet tambin creara pinturas de lodo y de oro, y plata... Pero el no pudo prevenir un cierto nivel de transposicin: su lodo es falso (fabricado artificialmente). Su rehabilitacin pronto se volvi decorativa... Mantener lo bajo como bajo no es una tarea fcil...

Cadaver... Para Breton, varias partes del aparato temprano del Surrealismo- su oficina de investigacin dedicada a la coleccin y publi-cacin de textos de sueos, la relacin con asociacin libre, a travs de tcnicas de escritura y dibujo automticas, y el juego de juegos surrealistas de azar, junto con sus exploraciones urbanas nocturnas y visitas a tianguis- eran herramientas para despertar

el poder de los deseos inconscientes... Recientemente, estudiosos del tema han comentado que el anlisis de Breton de lo maravilloso tiene tanto, o ms, que ver con la muerte que con el placer... La batalla entre eros y muerte, entre la casualidad como creadora de posibilidad eterna y la casualidad como la ltima versin de determinacin y control, se presenta figurada en el cadavre exquis, en los mismos objetos a los cuales su nombre- cadver- se aplicaba... Se pre-senta un conflicto entre los 2 conceptos de determinacin que se presentan en el cadver exquisito, conceptos a los cuales 2 nombres, Breton y Bataille, deben ser ligados. Porque tanto como Breton consider a la determinacin como un campo abierto e incremental de posibilidad,... a Bataille le interesaba ms el jeu lugubre (juego lgubre), en el cual una estructura rige completamente sobre cualquier apariencia de probabilidad. En efecto, mientras que Breton situaba el fundamento de la creatividad surrealista en la imagen potica, entendida como el encuentro aleatorio de 2 elementos lingsticos dispares,... la cualidad sorpren-dente de la escritura de Bataille proviene de una especie de cruce programtico de una matriz de asociaciones en que nada se deja al azar... Esto articula el extremo conflicto que se presentaba entre estos 2 hombres a fines de los aos 20: uno, el lider absoluto del surrealismo; el otro, una alternativa hacia la cual muchos ex-miembros desafectos se dirigieron...

Cuando Breton public un ataque dirigido a estos desertores en El Segundo Manifiesto del Surrealismo (1929),... el grupo respondi imprimiendo Un Cadver

(1930),... acusando a Breton de ser, en secreto,... nada ms que un sacerdote... La fotografa, grande, central, y retocada, que produce el impacto visual de Un Cadver, presenta a Breton como Cristo... La imagen derrumba 2 de las iniciativas principales de Breton, una sobre la otra, creando una condenacin continua y compleja. De un lado, una publicacin del mismo Breton, titulada, igualmente, Un Cadver, y publicada en 1924, a la muerte de Anatole France... Del otro lado, un famoso retrato de los surrealistas junto a la pintura Je ne vois pas la nue cache dans la fort (1929), de Ren Magritte, todos ellos con los ojos cerrados, como si en un sueo...

Bataille advierte... que no est desenmascarando a Breton como sacerdote, y al surrealismo como cripto-religin... meramente por razones tcnicas. La religin, dice l, sirvi en el pasado para presentar la idea de una vida en el ms all, la cual redimira las pruebas de esta vida... Pero actualmente, debido a que a quedado claro que solamente la poltica ser capaz de proporcionar un cambio en la condicin del hombre, Breton trata de presentarse como revolucionario... Pero nada podr ser derrocado con una gran panza y una biblioteca llena de sueos...

DialcticaUno no debe confundir a la dialctica con la escisin... La dialctica se orienta hacia una reconciliacin final,... mientras que la escisin, al contrario, siempre intenta... impedir la asimilacin de 2 contrarios. La escisin es la base de la heterologa como la ciencia de lo completamente otro... La dialctica, de su parte, busca tan slo reforzar la homologa (la cual es simultneamente su fundacin, su punto de comienzo, y su destinacin)... Es Bataille dialctico?... Nosotros pensamos que no... Su modo de pensamiento dualista se rehsa a reconciliar contradicciones... Este modo de pensamiento inicia un proceso de divisin asimtrica, separando a lo alto de lo bajo y, a travs de su asimetra, implicando una cada de lo alto a lo bajo... Con sus pies en el lodo, pero sus cabezas ms o menos en la luz, los hombres obstinadamente imaginan a una marea que los elevar permanentemente hacia el espacio puro, del cual nunca volvern. De hecho, la vida humana presenta una furia al ver que su situacin implica un movimiento de ida y vuelta, de un rehso del ideal, a un ideal rehso- una furia que se concentra fcilmente en un rgano tan bajo como el pie. Leer este movimiento de un lado a otro como una especie de dialctica sera simplemente ignorar el motivo de la rabia... adems, el ideal humano de elevacin se presenta como la causa misma de su cada. Bataille expresa esto en su Soleil Pourri:... Icarus cay porque se quiso acercar demasiado al sol. No quiso tomar en cuenta la divisin en 2 del sol: slo deseaba ver el sol elevado, sin considerar su bsica combustin...

Cada vez que lo homogneo alza su cabeza intentando reconstituirse,...el propsito de lo informe, el materialismo bsico, y la escisin es decapitarlo... La materia es heterognea; es lo que no puede ser domado por ningn concepto... La medida comn simplemente enmascara el hecho de que tan slo existen... desviaciones...

EntropaLa explicacin de entropa, de Roger Caillois, es simple: agua fra y agua caliente, que al mezclarse crean una tibia combinacin. La de Robert Smithson es slo un poco ms compleja. Para explicar el concepto de entropa, le pide al lector que imagine un arenero lleno de arena blanca, de un lado, y de arena negra, del otro. Un nio comienza a correr alrededor del arenero en direccin del reloj, pateando la arena mientras que se mueve, y mezclando los granos obscuros con los claros... El argumento de Caillois proviene de sus ensayos ms tempranos, publicados en Minotaure en los aos 30. Mduse et Cie, su libro de 1960,... trata el mismo material...

El tema esencial es una cuestin de lmite o contorno, o sea, la distincin entre figura y fondo... En el ensayo temprano de Caillois, la condicin de lmite es precisamente lo que se derrumba en lo que describe como una especie de psicosis insectoide, cuando el bicho ya no es capaz de mantener la distincin entre s mismo y el frondoso entorno. Caillois compara esta condicin con la que reportan los esquizofrnicos, quienes se sienten... devorados por sus alrededores...

Todo esto podra combinarse imperceptiblemente con ese clamor que pide la eliminacin de las distinciones que caracterizaron el mundo de la practica de la vanguardia, tal como la peticin del colapso del borde que separa al arte de la vida... Tambin parecera resonar con la ambicin interna del modernismo alto, de concebir una condicin espacial nica a la modalidad percep-tiva de las artes de la visin, concepcin que cancelara toda separacin de figuras y sus contextos o fondos, para producir un continuo inimaginable para el traslado de nuestros cuerpos, pero dentro del cual, como videntes, podramos fcilmente deslizarnos dentro de un movimiento ptico puro, altsimo, y fcil... En la desintegracin de las inevitables separaciones del espacio (como nor-malmente lo vivimos), en que los objetos se mantienen separados uno de l otro y el espacio se mantiene discontinuo, este nuevo continuo ptico sera el resultado de sublacin (un nuevo sntesis de figura y fondo), y sublimacin (debido a que el espacio puri-ficado, deshaciendose de nuestros cuerpos, se deshara tambin de todos los deseos que se les adhieren lamentablemente)... Forma visual... transformada en idea pura.

Es importante notar que los modelos que Smithson actualmente construy... eran determinadamente anti-visualistas. Para l, el reto intelectual de la entro-pa era temporal, ms que espacial. Esa es la razn por la cual l prefera la metfora geolgica, la idea de un lugar espacial destrozado por billones de aos de agitacin... Cuando finalmente concibi un modelo escultural para su mundo cristalino, fue en la forma de los Aposentos Enantiomrficos (1964), una obra que consista de espejos que miraban uno hacia el otro, posicionados de tal manera que cuando un observador se situara entre ellos- en vez de verse multiplicado infinitamente en un fuego cruzado de reflejos- desaparecera de los reflejos que presentaban los espejos inclinados, y vera la trayectoria de su visin bifurcarse hacia mltiples puntos de fuga. No se trata nada ms de que el cuerpo del observador no puede ocupar este espacio, sino tambin de una cancelacin de la lgica visual del observador...

Cuando Platn presenta la nocin del simulacro en El Sofista, lo describe como una copia que, aunque idntica, se ha vuelto, paradjicamente, no-parecida... Platn imagina la posibilidad de un mundo sin mapa, en el cual no se podra... identificar la diferencia entre una verdadera copia y un simulacro, o, igual, de qu lado del espejo se encontraba uno. Esta es la razn por la cual, para Smithson, la entropa era menos una condicin de lmites sobrepasados dentro de un espacio visual controlado por un sujeto transcendental, y ms bien la funcin de una ceguera estructural creada por una especie de adivinanza simulacra que, paradjicamente, no se presenta en el espacio...

Caillois cuenta la historia del predicador, el mximo insecto mimtico... Tan profun-damente arraigado se encuentra su reflejo de imitacin que, aun cuando decapi-tado y verdaderamente muerto, contina a imitar las funciones de la vida, como la

cacera de la comida, la construccin del nido, y hasta el poner huevos, o, ms aun, la imitacin de la ltima forma de preservacin de su vida: pretender estar muerto... Un modelo espectacular del simulacro, presentado como muerte imitando vida imitando muerte...

El modernismo reflexivo desea cancelar el naturalismo del campo del objeto para presentar una nueva, enfatizada interpretacin del sujeto, una forma que crea la ilusin de que no es ms que el hecho de que yo estoy viendo[lo]. La respuesta entrpica, simulacra, del otro lado, prefiere hacer flotar el campo de visin en la ausencia de un observador;... la desaparicin de la primera persona es el mecanismo que permite lo informe.

FiguraAfirmar que el universo no se asemeja a nada, y que es tan slo informe, sera como decir que el universo es algo como una araa o un escupitajo, escribi Bataille en el famoso artculo: Informe.

Existen 2 maneras de leer esta doble propuesta. La nuestra es que... lo informe es lo que debe ser aplastado (o escupido),...

porque no tiene sentido... La segunda interpretacin de la propuesta doble de Bataille, pone el nfasis sobre el algo como, que, aislado, se lee como metfora. Esta es la lectura de Georges Didi-Huberman... Al crear el termino informe de seme-janza, Didi-Huberman presenta todo lo que lo informe desea desechar... Lo informe se asocia, de esta manera, a la idea de deformacin. La ms mnima alteracin de la anatoma humana, en una pintura, por ejemplo, sera parti-cipe de lo informe...

Habiendo dicho esto, la interpretacin dada por Didi-Huberman... no es com-pletamente independiente. Paradjica-mente, refleja las ideas de Bataille, las que ha decidido aplicar directa-mente al arte de sus tiempos. De la misma manera en que los textos donde Freud aplica el psicoanlisis al arte son mucho menos interesantes, respecto al arte, que algunos ensayos donde ni siquiera se menciona el arte, as los textos de Bataille, dentro de los Documentos, son mucho menos avan-

zados, respecto a lo informe, que cualquiera de sus ensayos sobre otro tema...

En el Soleil Purri,... Bataille indica que el arte acadmico ms o menos correspondi a un elevamiento... Pero en el arte contem-porneo, la bsqueda de los que rompe con la elevacin... forma parte de la elaboracin o decomposicin de las formas, aunque esto, de una manera muy leve, slo se nota en las pinturas de Picasso. Bataille no confiaba mucho en el arte... Para Bataille, el arte, aun de Picasso, no es capaz de participar en la transgresin baja... Pero Picasso haba explorado esta posibilidad en una serie de obras ms o menos contemporneas a la publicacin de los Documentos. Pero no se ve nada en la revista que tome estas obras en cuenta: nada sobre las pequeas construcciones hechas de harapos en 1926, o de la gran Guitare del mismo ao, delineada por clavos y ensartada, su color piel provocando dolorosas asociaciones con la mutilacin o injertos de piel. Los Documentos tampoco comentan sobre los pequeos relieves de arena de Picasso, de 1930, a pesar del olor mortuorio que emana de ellos: restos de un desastre lijado y dejado gris como polvo... Ni tampoco se not la pequea Figure de ese mismo periodo, una escultura, vagamente antropomrfica, en que una red de hierro sofoca a 2 puntales de metal... Y aunque ya no se publicaban los Documentos cuando Picasso (ca. 1931) cre la coleccin extraordinaria y efmera, fotografiada por Brassa y compuesta de races en forma de tentculos, de alguna planta decapitada, un plumero, y el cuerno de un toro, uno esperara que Bataille lo celebrara en otro lado...

Pero fue Andre Bretn quien se convirti en el gran defensor de estos objetos... Breton consinti por un momento en meter su nariz al abono... Una entrada fugaz al territorio de Bataille... Uno esperara que Bataille lo hubiera descubierto... Pero no...

GestaltExiste una aparente contradiccin. Los psiclogos del Gestalt describen el espacio per-ceptible como anistropo, lo que quiere decir que es fundamentalmente asimtrico. Al contrario que el espacio del fsico, el espacio del fenomenlogo es ms pesado hacia abajo que hacia arriba, ms pesado detrs de los objetos que enfrente de ellos, y diferente hacia la derecha que hacia la izquierda... Pero los psiclogos del Gestalt tambin describen este espacio de experiencia como fundamentalmente centrado... Es una centralizacin del sujeto consciente (a travs del Gestalt mismo como imagen orga-nizadora) que se traza continuamente a este campo de percepcin... Una pintura del Palazzo Barbarini (Narciso, de Caravaggio) presenta a un bello joven vestido de pastor, hincado al lado de un estanque, con su cabeza inclinada y brazos formando un arco continuo que se refleja exactamente en la superficie del agua. Parecera confirmar que el sitio de la imagen es un plano horizontal. Pero esto pasara de alto... la manera en que el reflejo duplica el cuerpo del joven, transformndolo en un bello ovalo alargado, y que la simetra de la composicin gira alrededor de un punto central, cerca de la rodilla del sujeto...

La vista se bifurca en 2 funciones distintas:1. El ver humano se re-caracteriza como percepcin de control (un cierto distan-

ciamiento es lo que provee de espacio a todos los tipos de visin que son diferentes que los de los animales: contemplacin, maravilla, investigacin cientfica, falta de inters, placer esttico).2. A su vez, el distanciamiento esencial del mecanismo de la percepcin es una funcin de una postura vertical (la imagen observada ser orientada verticalmente dentro del campo visual, debido a que ser entendida como frente-paralela al cuerpo vertical del observador).

En el Esquema-L de Lacan, la relacin entre el sitio simblico del subconsci-ente- tambin conocida como lo otro- y el ego, se representa a travs de una doble flecha, una que apunta directamente al ego, y la otra que circula a travs de las otras esquinas del diagrama (pasando as a travs de lo Imaginario) antes de llegar al ego o yo... El Gestalt da la ilusin de que el significado mismo es, en primer lugar, resoluble, unido, univoco, uno; y en segundo lugar, que es un reflejo del sujeto, como en un espejo (y, debido a esto, perteneciente al sujeto, o surgente de l). Lacan nombra al significador principal de la cadena lingstica: falo,... debido a que la misma generacin de significado incluye al sujeto dentro de su sistema a travs de la transmisin reflejada de la unidad flica como Gestalt como unidad cognoscitiva. Tal conexin no podra sorpren-der a Bataille. Porque la lgica que establece su pequea bomba informe conecto a la falta de forma no slo con el campo visual donde el mundo se rehsa a tomar en cuenta la unidad de una serie de Gestalts,... sino que tambin la localiz, al mismo tiempo, dentro de las categoras cognitivas a travs de las cuales se construye el significado...

HorizontalidadAlgunas semanas antes del primero de mayo de 1936, en un gran piso industrial frente al Parque Unin de Nueva York, David Siqueiros, revolucionario mexicano, comunista, y principal muralista, dirige a un gran grupo de jvenes artistas en la elaboracin de estandartes y carrozas para el desfile de ese da... La ponencia de Siqueiros, poltica sin fin, es un ataque fuerte y energtico en contra de la pintura de caballete. Describe al lienzo y los olios como convenciones anticuadas de una cul-tura burguesa moribunda... Muchas de las banderas son hechas poniendo estnciles sobre pedazos de tela que cubren el piso, pintando con spray alrededor de ellos para producir sobreposiciones de siluetas negativas. En este viejo espacio industrial no hay un solo caballete, y el suelo se ha transformado en un palimpsesto de color y gotas de laca comercial, al mismo tiempo que las banderas son creadas y quitadas, para ser alzadas a marcos que las levantarn muy alto: las imgenes y mensajes de la unin mundial...

La seal de Siqueiros no resulta muy clara. El piso se haba transformado en un sitio de produccin que se situaba completamente opuesto al eje vertical del caballete del taller del artista, o la pared del apartamento burgus... Pero el producto de este sitio horizontal se mantena como cultural, debido a que continuaba como representacin- quedaba intacta la inevitable verticalidad de su Gestalt...

Que el plano horizontal pueda ser enten-dido como un eje que contrarreste la orientacin vertical del lienzo era una posicin que Walter Benjamn ya haba presentado de adolescente, cuando dis-tingui entre dibujo y pintura... El corte longitudinal de la pintura, y el corte

transversal de ciertas producciones grficas. El corte longitudinal parece ser el de la representacin (delimita cosas); el corte transversal es simblico (delimita signos). Ms de 50 aos ms tarde, una oposicin similar entre campos verticales y hori-zontales sera elaborada por Leo Steinberg... donde la representacin pictrica... se contrastaba con el campo de los signos escritos...

En los aos 40, Jackson Pollock haba experimentado con la escritura automtica, junto a otros pintores de Nueva York... No era nada ms a los surrealistas, quienes en ese entonces vivan en Nueva York, a quienes interesaba esta fuerza, sino tambin a importantes personajes locales... Pero los experimentos de Pollock con la escritura automtica... presentados en la escala de obras importantes, como su Figura Este-nogrfica de 1942, presentaban un doble mensaje decepcionante: Si el subconsci-

ente era una fuerza opuesta a la cultura, entonces el campo de la escritura, completamente programado como cultural, no puede dirigirse a esta fuerza. Adems, como pareca obvio en esta pintura, los signos escritos, presentados dentro de un campo de pintura, no pueden escapar la organizacin frente-paralela del Gestalt... En nombre del subconsciente, Pollock deseaba combatir en contra de la forma, y en contra del eje del cuerpo humano... Fue en enero de 1947 que Pollock por primera vez bajo una pintura vertical cubierta de figuras con cualidad de ttems, ponindola sobre el piso de su taller, y desfigurando esos cuerpos verticales con el goteo entrelazado de su pintura. Pero este gesto, adems, llev rpidamente a una nueva lgica: para atacar la verticalidad del eje, uno no tiene que desfigurar, necesariamente, la imagen de un cuerpo... Pollock comenz a pedir que sus observadores vieran el nuevo idioma de sus pinturas goteadas a travs de su sitio de produccin... En Full Fathom Five (1947), la superficie goteada y incrustadas presenta clavos, botones, llaves, tachuelas, monedas, cerillos, y cigarros quemados. La heterogeneidad de esta basura, que Pollock desech sobre la pintura a travs de su ejecucin testifica no slo el significado interno de la horizontali-dad de la obra, sino tambin lo bajo de esta condicin... Pero ms all de los ttulos y la basura, era la marca de Pollock la que testificaba la horizontalidad de estas pinturas goteadas... Goteada y echada desde palos y brochas desfiguradas, la marca estaba compuesta de aceite o laca comercial que se entrelazara sobre las superficies lisas de los lienzos... En ciertas partes, la lnea del aceite pasara a travs del lienzo, creando manchas, mientras que en otros lugares los filamentos se amontonaran uno encima de otro, y en aun otros lugares se formaran pequeos charcos... Lo que jams ocurrira en un Pollock hecho entre 1947 y 1950 sera la especie de derrame tan caracterstica de los otros pintores del expresionismo abstracto (derrames verticales que declara-

ran como vertical al sitio original de produccin de la pintura)... Era la condicin material de este testimonio- brillante, acumu-lada, densa, evidentemente horizontal- lo que se enfrentara a la formacin visual del Gestalt, asegurando, de esa manera, la condicin de la obra como informe...

Es la opinin de Robert Morris que existe una distincin entre lo bien-construido y lo no-construido: el primero es todo lo que el hombre ha creado para resistir la fuerza dispersiva de la grave-dad... La forma es vertical porque resiste a la gravedad; lo que se rinde ante la gravedad, entonces, es anti-forma. Para Morris, no es el montn de basura o el desorden- los cuales son imgenes de algo, de alguna manera- lo que es pertinente a la anti-forma, sino ms bien las operaciones que revelan la fuerza de la gravedad en su capacidad desordenadora... Morris estiraba grandes pedazos de fieltro sobre el suelo, cortando patrones dentro de ellos. Mien-tras que el material se mantuviera sobre el suelo, la obra continu-ara a organizarse basndose en imagen, Gestalt, y forma. Pero Morris elevara estas piezas, colgndolas de ganchos, para que la gravedad separara sus superficies, creando formas irregulares...

La lectura ms transgresiva de Andy Warhol era escatolgica, representando el gesto de un hombre que echa liquido sobre una superficie horizontal como simple miccin... En 1976 produjo su serie titulada Oxidacin. Estos lienzos enormes, cubiertos de pintura metlica, eran producidos al invitar a amigos a que orinaran sobre sus superficies (el cido rico creara la serie de giros y manchas parecidos a los gestos de autora). Una de las ineludibles connotaciones de las pinturas de Oxidacin era que el machismo asociado con la pintura de accin... quedaba recodificado...

IsotropaFreud una vez dijo que soamos en imgenes. Cuando el subconsciente logra dominarnos,... nos desarrollamos en reversa,... de vuelta hacia un mundo anterior, pre-verbal, de objetos-imgenes. Y an as, la vocacin del sueo es la expresin de un deseo... Los deseos no pueden ser manifestados ms all del dominio del lenguaje... Debido a esto, Jean-Francois Lyotard argumenta que, si el sueo tiene cualidades de imagen, no es porque se ha deshecho del lenguaje, sino ms bien porque a forzado al lenguaje hacia el mundo de objetos-imgenes, logrando convertirlo en algo espacial...

Lyotard nos pide imaginar una bandera con la siguiente inscripcin, en 2 lneas: Rvolution/ dOctobre. El viento est soplando de tal manera que, en la primera lnea, slo se puede ver Rv...on, y en la segunda lnea: dO...r. Freud denomina desplazamiento la actividad que determina que estas letras especficas surjan a la superficie. De otro lado, la accin que crea una unidad-conjunto de estos fragmentos, permitiendo que sean interpretados- por ejemplo, como rvons dor (soemos sobre oro)-, se denomina condensacin. Los 2 procesos operan de manera topolgica sobre un campo espacial;... relaciones figurativas y formales, las cuales implican una espacializacin en el material discursivo del deseo.

Tal parece que el dominio sincrnico de espacio y forma implica que el sueo... es capaz de ser interpretado estructuralmente, porque, despus de todo, la estructura es lo que reconstituye el campo sucesivo y diacrnico del habla, logrando la dimensin formal del diagrama. Esto es lo que permite que el estructuralista logre examinar las relaciones entre unidades, cada una localizada a travs de la reticula...

Lyotard examin una fantasa, el sueo ertico, repetido de manera compulsiva, de uno de los pacientes de Freud: la fantasa expresada de la siguiente manera: un nio est siendo golpeado. Hace ver que Freud recurre a un proceso parecido al anlisis de distribucin del estructuralista, para hacer ver que la fantasa es el resultado de varias etapas narrativas y revelar la relacin entre estas etapas. La forma inicial de la fantasa, expresada de la siguiente manera- el padre golpea al nio (y yo lo observo)- se transforma subsecuente en su forma final (un nio est siendo golpeado). El narrativo cambia de voz activa a pasiva, y las identidades del padre y del paciente (como observador) se borran hasta desaparecer. Freud recupera lo que cree debe haber sido una etapa intermedia entre la primera y ltima etapas de la fantasa: una fase de transformacin que no slo transforma lo activo a pasivo, sino que tambin logra otorgar al narrativo una transformacin ertica...

El subconsciente se estructura en trminos de simulateneidad. Freud explica muy cuidadosamente que en la relacin que se presenta entre los 3 niveles de la fantasa, una etapa no progresa ms all de otra, reemplazndola. Ms bien, los significados de todas estas etapas se mantienen suspendidos dentro de la fantasa, dentro de la forma de un pero tambin. Slo ah... podemos sentir la diferencia entre la retcula estructuralista y la lgica espacial del subconsciente. El esquema estructuralista, con sus reglas de oposicin, demanda que las cosas se mantengan distintas unas de otras, y que se prevenga la contradiccin. Pero la labor del subconsciente no reconoce estas reglas. No sabe nada sobre esto/o: la idea de que 2 contrarios no pueden resultar verdaderos al mismo tiempo. El subconsciente no slo trata la transformacin de todo a su contrario, sino que tambin contiene todo, al mismo tiempo. Otra diferencia ente el sistema estructuralista y la figura subconsciente- que Lyotard denomina matriz- es que, mientras que los 2 comparten las cualidades de sincrona e invisibilidad, la invisibilidad concebida por el estructuralismo es la de un orden virtual que opera dentro del sistema mismo para producir su inteligibilidad: el sistema como productor de significado. Pero la invisibilidad de la matriz es funcin de su obra represiva: la mutacin de todo a su contrario, socava la labor productiva de la estructura...

La labor de la matriz consiste en la superposicin de contradiccin, y la creacin de simultaneidad de situaciones que son lgica-mente incompatibles. Por eso, es completamente diferente que la retcula estructuralista que se presenta como transparentemente auto-explicatoria. La matriz une lo activo con lo pasivo, genital con anal, sadismo con masoquismo, y, en el caso de un nio est siendo golpeado, el acto de observar y ser observado...

La destruccin de la diferencia... es la destruccin de la forma... Mientras que la matriz consiste de partes inestables y cambiantes, tambin es el vehculo de una repeticin compulsiva (y, por eso, debe poder establecer su propia identidad)... Pero se presenta una dificultad obvia al pensar de este productor de desorden e interrupcin como forma. Cmo, en trminos generales, pregunta Lyotard, es posible que algo que sea forma tambin se presente como transgresin? La respuesta que l encuentra yace en la evidencia de una forma que no es una buena forma, que no es un buen Gestalt... Forma atrapada por transgresin, y, al mismo tiempo,... transgresin de forma. Y esta forma-que-tambin-es-la-transgresin-de-forma se presenta en la mismsima accin de la figura matriz de Freud: es la accin de golpear, que presenta la pulsacin del placer igual que el pulso de la muerte...

Jeu Lugubre... El ensayo de Bataille, Jeu Lugubre (1929),... se basa en la mierda que ensucia los calzones de un pequeo hombre que se encuentra parado en la esquina inferior derecha de una pintura [de Salvador Dal]... El mtodo esquemtico del dibujo al cual Bataille tuvo que recurrir es, de cierta manera, una de esas brillantes invenciones nacidas de la necesidad. Al interrumpir la continuidad de la pintura original, el esquema permite la definicin de la interaccin de 4 elementos que Bataille denomina Las Representaciones Contradictorias del Sujeto... Bataille intenta presentar la manera en que Dal distribuye el sujeto de la castracin a travs de los 4 puntos de la pintura en un movimiento contino de fuerzas reciprocas... Al interpretar la suciedad de la figura, en el punto C de su diagrama, como una mancha que es causa original y remedio, Bataille asocia este diagrama psicoanaltico con otras ideas sobre una perversa y nosublimatoria negacin de la negacin que haba estado elab-orando en algunos ensayos de sus Documentos...

En El Idioma de las Flores, Bataille insiste en mantener la imagen de la flor, enfocndose en... la mancha de su casi-instan-tnea putrescencia, derivada del hecho que su movimiento con-stante hacia la luz implica que se marchitar y caer. Porque las

flores no envejecen de manera honesta, como las hojas, escribe Bataille, las cuales no pierden nada de su belleza, an despus de haber muerto... La negacin de la negacin opera para deshacerse de las propiedades amorosas de las flores (propiedades

basadas en conceptos errneos, populares e ingenuos). Insiste en vez en que las flores son seductivas porque estn manchadas, mancha que es otra forma de lo que Bataille consideraba como lo escatolgico. As, lo escatolgico se liga fundamentalmente con una operacin- la negacin de la negacin-, ms que a alguna sustancia. Pero esta operacin debe ser analizada para ver como logra ligarse con lo escatolgico y no, como en la operacin hegeliana de lo dialctico, a lo sublimatorio.

Una manera de describir el sntesis hegeliano... es a travs de la neutral-izacin... Lo que los lingistas estructuralistas han descubierto son las jerarquas que yacen en el corazn de cada neutralizacin. Nunca habla-mos tan slo de un solo par en oposicin, sino ms bien una relacin de privilegio y poder entre trminos: el termino sin marcar germina con el potencial para surgir hacia ordenes ms altos de generalizacin, de abstraccin. Esta es la razn por la cual Bataille quiere que el lector... se mantenga en la presencia real de las cosas...

Es deconstructivo el no mantener las neutralizaciones, atacndolas insistiendo que el termino marcado, o no-privilegiado, del par inicial sea

utilizado en la posicin ms alta... Tambin se trata de permitir que el termino no-privilegiado logre una capacidad explosiva dentro del sistema, revelando las capacidades subversivas del termino sin marcar...

Las operaciones de lo escatolgico, como las de la deconstruccin, son preformativas: hacen algo a la neutralizacin; la rebajan. O, ms bien, producen lo bajo como algo que siempre fue parte de lo alto... Lo escatolgico como operacin aparece en la manera que el graffiti se ha presentado en el campo del arte modernista. En la forma de los bigotes de Duchamp, pintados sobre la Mona Lisa, o las laceraciones presentadas sobre carteles preservados por los afichistes, la caracterstica destructiva y preformativa del graffiti es para ser sentida, mientras que acta en contra de la forma alta, neutralizada, y cultural, buscando rebajarla. Tambin se presenta en las primeras 2 dcadas de la obra de Cy Twombly, mientras transfera los actos de Jackson Pollock para ser ledos como la superficie escopleada y rayada del uro lleno de graffiti... La lgica preformativa y operacional de lo escatolgico tambin se presenta en la obra de Twombly basada en la idea limpia y propia del cuerpo completo, que ms bien se presenta diseminado a travs de diversas obras, en forma de parte-objetos y genitales garabateadas.

Kitsch... La Vanguardia y lo Kitsch (1939, Clement Greenberg): el kitsch es un sustituto comercial producido por el capitalismo para llenar el vaco que nos ha dejado la marginalizacin de la cultura aristocrtica y la destruccin de las tradiciones artesanales, puras y simples... Para Greenberg, la vanguardia... es un ngel que ha llegado al mundo a rescatar a la cultura de la tentacin kitsch... Greenberg no fue el nico en basar su idea de esttica en una oposicin entre el kitsch y el modernismo, brindando un rol redentor al ltimo. De manera contempornea, Theodor Adorno haba comenzado a elaborar su propia versin del mismo paradigma... Y si Adorno jams admitiese que la misma cultura industrial pudiera tener una funcin liberadora,... an menos creera que el elitismo de la alta cultura... pudiera inmunizarlo por completo contra el efecto aplanador del capitalismo...

Parecera extrao que, enfocado en una actividad de aplanar y rebajar las cosas en el mundo, Bataille nunca utiliz la idea de lo kitsch en sus Documentos... No importa cuan radical esta revista,... el arte permaneca como territorio protegido... La nica violencia que se permita... era la de aliarse incondicionalmente con los modernos... Adems, muy poco se presentara en las pginas de los Documentos sobre los productos de la cultura indus-trial... La nica actitud posible en esos tiempos... era la de elevar tales objetos- sublimndolos, aunque, irnicamente, esta elevacin contaminara, en realidad, los niveles superiores... Los Documen-tos no intentaban redimir nada...

Uno slo puede disfrutar lo kitsch de manera irnica si uno siente gran confianza en la solidez de su propio gusto... (nada es kitsch en s: para que un objeto se perciba como kitsch, se necesita diri-gir una mirada distanciada y mediada hacia el mismo). En pocas palabras, lo kitsch es dialctico: uno slo puede accederlo cuando uno conoce, por dentro y fuera, lo que uno ataca (el modernismo). Pero muchos artistas han intentado escapar esta oposicin dialc-tica que se presenta entre el modernismo y kitsch. Han buscado inventar una especie de kitsch inmediato; una especie de kitsch de primer grado, sin irona... Lucio Fontana estuvo involucrado con la

cultura kitsch desde su niez... y nunca escap esa tradicin... Sus primeras obras originales, de ms o menos 1930, eran esculturas policromadas... La intrusin del color interrumpa la harmona homognea, defendida por el prin-cipal discurso esttico. A travs de los aos 30, glorificaba la policroma, como algo heterogneo en relacin con el sistema modernista de escultura... Tam-bin explorara este mismo canal en el registro pictrico: a travs del uso de gemas falsas pegadas a sus lienzos, destellas o colores cidos, figuras dora-das en contextos perforados, y un acento culinario que se presentaba en pig-mentos cremosos, tratados como glaseado de pastel. Jean Fautrier tambin utilizo muy bien uno de los aspectos principales del kitsch: la falsedad (todo kitsch es falso)... Separaba textura (formada de pasta blanca y, ms tarde, yeso) y color (aplicado en una fina capa de pastel en polvo). El primero es excremental, y el segundo, provocativo...

El movimiento de lo kitsch hace que todo se vuelva asqueroso: el toque per-sonal... mismo se pudre. O el toque se imita, o se denomina como original.

Siempre resulta falso, objeto de espectculo... El kitsch de primer grado se opone al modernismo, hacindonos ver que, desde un principio, nunca fue algo completamente extrao... Las gemas falsas de Fontana nos hacen leer la pequea obra de Jackson Pol-lock... como algo kitsch... Lo kitsch no se alinea con la cultura industrial: Al definir a los Nenfares de Monet como tantos originales mltiples, se socava la certeza del modernismo, detectando en l el veneno que siempre contena.

Palabras LiquidasLa esencia del idioma es el ser articulado... En todo nivel, el idioma tiene sus propias leyes de combinacin y continuidad, pero su material primario est construido de tomos irreducibles (fonemas en el caso del idioma hablado, signos para el idioma escrito)... El idioma es una combinacin jerrquica de bits.

Lo liquido, al contrario,... es indivis-ible... Estrictamente hablando, no pueden existir palabras liquidas,... excepto, tal vez, en trminos de ese breve momento en que apenas hayan sido escritas y la tinta no se haya secado an...

La serie de pinturas de Edward Ruscha, titulada Palabras Liquidas, nos hace pensar en esto... Estas pinturas representan... un derretir de las letras, y su lenta fusin hacia un estado de diferenciacin.

El improbable corto circuito que se presenta entre lenguaje y liquidez... tambin concierne otra oposicin... (la que se presenta entre la escritura y la pintura). Durante varios siglos,... estos 2 se han presentado como fenomenologicamente perpendiculares entre s (leemos un libro sobre una mesa, pero observa-mos una pintura en un muro). En los collages cubistas de Picasso,... vemos que la transformacin cubista, de pin-tura a mesa, encubra el colapso... de

la divisin hermtica que se sita entre el campo visual y el espacio del cuerpo; Picasso hizo de la pintura una tablilla sobre la cual uno escribe, para no transformarla en la mesa sobre la cual uno come...

Edward Ruscha,... adems de tomar en cuenta la horizontalidad tctil de Pollock, la asigna al campo de escritura, produciendo un movimiento que es precisamente el con-trario del cubismo. Picasso haba pensado que era posible escapar el cuerpo a travs de una horizontalidad semiolgica, pero Ruscha designa esta ruta de escape como intran-sitable, prefiriendo someter las palabras a la gravedad. O, ms bien, nos las muestra como si estuvieran hechas de lquidos aceitosos y ms o menos viscosos... Las Pal-abras Liquidas de Ruscha... apuntan hacia la materialidad reprimida de un cdigo ide-alizado... Ruscha da voz al tartamudeo; pinta aliteraciones inaudibles; nos presenta el vasto espacio entre el sonido de las palabras y el silencio de la escritura... Sus Palabras Liquidas... son palabras vomitadas- nos recuerdan que, como tantas partes del cuerpo,

la boca tiene una doble funcin... Adems de horizontalidad y materialismo bsico, las Palabras Liquidas juegan con una tercera operacin: entropa. La liquefaccin a la que Ruscha somete las palabras es, tambin, la liquidacin de su significado... A Ruscha no slo le interesa la inarticulacin de las palabras, sino tambin todo tipo de erosin que pueda afectar al lenguaje, y la naturaleza inevitable e irreversible de este proceso... Las Palabras Liquidas de Ruscha no nos permiten ms que la capacidad de completar la labor de decomposicin.

Lo liquido, an cuando se presenta pegajoso o pastoso, no es elstico... El liquido no es capaz de rebotar; nunca se mueve en reversa... En 1968, Giovanni Anselmo present una devitalizacin entropica an ms efectiva, reflejando la elasticidad de los cuer-pos. Uno podra decir que la tela torcida de su Torsione (1967-1968) revela el potencial de distorsionarse en cualquier momento, pero esto es tan slo una ilusin...

Moteur!... El propsito de una cmara cinematogrfica es mandar la pelcula... a travs de la apertura a una velocidad constante (velocidad calculada para crear la ilusin de un movimiento con-stante, cuando la persistencia de una imagen causa que se una con la siguiente en la secuencia).

La continuidad de movimiento que tanto impresiona a los cineas-tas y audiencias... es tomada en cuenta y cuestionada por el Cinema Anmico (1925; Marcel Duchamp y Man Ray). Ah, Duchamp no nos muestra la fluidez de algn saltador levantn-dose del suelo para librar algn obstculo, en algn movimiento que pase de un punto a otro a travs del tiempo y espacio. En vez de eso, fija nuestra atencin sobre el tipo de objeto que, aunque gira, gira en un mismo lugar... Estos discos giratorios, que se transforman en centro de nuestra atencin, en el Cinema Anmico, presentan una variedad de espirales... Mientras giran,

crean la ilusin de formas redondeadas que surgen hacia el observador y, despus, comienzan a retroceder... Surgiendo y retro-cediendo, la espiral transforma... la continuidad de mocin en el ritmo sincopado de un pulso o latido...

El Cinema Anmico es una especie de objeto hbrido, situado en algn lugar entre cine y pintura, iniciador de toda una rama de desarrollo conocida como arte cintico... Duchamp progres del leo sobre lienzo, al pigmento y plomo sobre vidrio, a esta obra que denominara oculisme de prcision... Cada uno de estos pasos es una critica del anterior, todos criticando las certezas y teoras del arte modernista, un arte el cual, no importa cuan radical sus formas, continuaba a ligarse a las categoras tradicionales de la pintura y la escultura... El propsito de la pintura modernista-abstracta... era la revelacin de las reglas que se forman por debajo del desorden de la realidad percibida... Antes que nada, supona que una pintura deba declararse como un plano cubierto de colores organizados de una manera especfica... Refutando las ondas sucesivas de recesin espacial, el plano de la superficie anunciara que al experiencia visual se presenta bajo una condicin de simultaneidad... Adems, el orden que presenta el conjunto de formas... presenta una especie de claridad total... que los psiclogos del Gestalt denominaran prgnanz (buena forma)... No slo se percibe toda la forma en un mismo tiempo, sino que, una vez percibido, su prgnanz se presenta en una experiencia do inmediacin continuamente renovada...

El pulso de los discos giratorios de Duchamp, pulsando con sugestin ertica, abre el mismo concepto de la autonoma visual... a la invasin de un sentido de densa presin corporal. Esto no es simplemente porque, mientras que las espirales surgen y retroceden sugieren una sucesin de rganos (pecho transformndose en ojo transformndose en panza, o hasta el mismo pulso de la fric-cin ertica). Tambin, porque el mismo pulso, en su repeticin diastlica, se asocia con la densidad de los tejidos neuronales, con su temporalidad de retro-alimento, de tiempo de respuesta, de retensin y protensin, del hecho que, sin esta onda temporal, no se presentara ningn tipo de experiencia... Es as como Duchamp inventa el pulso como una de las operaciones de lo informe, el pulso que nos notifica lo que vemos con nuestros cuerpos...

Otros artistas... formularon su propia critica de la agenda visualiza, utilizando el pulso como desestabilizador de buena forma. Un ejemplo es la obra temprana de video de Bruce Nauman. En Rebotando en la Esquina II (1969), el torso del artista, visto en cercana, contina a girar a travs del taller, movindose hacia la cmara y rebotando contra los muros... El torso comienza a... perder su relacin corporal,... apareciendo como corazn latiendo, o como pulmn expandindose, o como rgano sexual. Este efecto pulstil tambin se presenta en Lip Synch (1969), en que los labios del artista, vistos boca-abajo, en cercana, presentan movimientos desestabilizados (fuera de sincronizacin e invertidos visualmente)...

De todo esto, en los aos 60, surgi la cinematografa estructuralista. Sus cineastas buscaban reducir la experiencia cinemtica a los componentes ms bsicos de sus soportes materiales y fenomenolgicos... Dentro de este movimiento, el cine parpadeante fue iniciado por la cinta Kubelka (1960, Arnulf Rainer). Su operacin estructural de desmantelar la estabilidad la imagen misma (inter-rumpiendo la ilusin flmica; haciendo ver las celdas que pasan a travs del proyector) se presenta como un acto de violencia...

No a... lo InformelLa literatura critica, contempornea con lo que denomina art informel, es generalmente deplorable, llena de generalidades y tonteras metafsicas, rellena de super-fluidez adjetival y metafrica, hinchada con ruido y aire retrico, y ms que nada, sin siquiera la ms mnima intencin de anlisis histrico... La misma palabra informel ha sido mal seleccionada, y lo peor es que tanto se parece a la palabra informe aunque las referencias de estos 2 estn diametralmente opu-estas...

Toda la produccin de Dubuffet... muestra claramente de qu se trata lo informel (principalmente, de informar; un arte que insiste en la emergencia de la figura humana)... Claro, lo informe que trata Dubuf-fet no se relaciona en lo ms mnimo con lo que nosotros, junto a Bataille, deseamos expresar... Valry... haba demostrado la conexin que se presentaba entre los paisajes interiores de Degas (hechos de trozos de carbn) y el comentario de Leonardo da Vinci (sobre el des-cubrimiento de figuras inesperadas en trozos despegados de viejos muros). Si la literatura informel es una literatura proyectiva, es porque concierne un arte de proyeccin... Por eso, las relaciones innumerables que se presentan entre la pintura informel y la fotografa macro o micro... Por eso, tambin, como comenta Dubuffet, la importancia del acto de titular, que se transforma en la confirmacin particular de un principio logocentrico... Por eso, finalmente, la naturaleza profundamente anti-entropica del arte informel...

Para buscar una defensa filosofica del arte informel, uno debe volver a Sartre... Uno debera leer el ltimo capitulo de Limaginaire (La Psicologa de la Imaginacin) (1940)... Sartre comienza refutando la idea de que un artista realiza una idea o imagen sobre su lienzo, que previamente exista en su mente: esto nos hara creer que ocurri una transicin entre lo imaginario y lo real. Pero esto no es de ninguna manera verdad. Lo que es real, no debemos olvidar, son los resultados de los trazos, lo pegajoso del lienzo, de su veta, de la variedad de colores... La pintura debera ser concebida como una cosa material, visitada... por lo no-real que es el objeto representado...

No a... Joseph Beuys... Beuys... estaba muy interesado en utilizar sus materiales preferidos- cera, fieltro, grasa, y la densa pintura caf con la cual cubra muchas de sus composiciones (viejos objetos aglomerados como una cantidad de detrito)- para representar una serie de rituales, funcionando como los restos de tantos actos de comunin... Sus diversas ale-goras de lo sagrado tendan a unificar lo alto con lo bajo, articulando a la figura de sacrificio como un ejemplo, catapultado desde su posicin soberana hasta una identifi-cacin con sus sujetos sociales ms bajos... Beuys, interesado en promover su propia visin estetizada de una utopa post-capitalista,... se esforz especficamente en trans-codificar a la figura bohemia en prole, figura que Marx haba presentado como sujeto y objeto histrico, que surgira de las cenizas del capitalismo para controlar su propio poder de produccin, produciendo a su propio ser como valor. Unificando lo bohemio con lo prole, Beuys lograra... redefinir a cada acto especifico de produccin... como algo creativo...

Pero si Marx haba repudiado a Bohemia,... era porque estas figuras abigarradas, situadas en los intersticios de la gran divisin entre la burguesa y el proletariado, haban escapado del sistema de representacin del cual dependan la identificacin y el esfuerzo de las clases sociales... Y era por esta misma razn... que este proletariado apelmazado fascinaba a Bataille. Porque, claro, lo informe se basa en la eliminacin de representacin... Lo que le interesaba a Bataille era que cualquier sociedad homo-gnea, ansiosa en someter todo a las leyes de la eficiencia y al reciclaje de todos sus productos, continuara a producir desperdicio que jams lograra asimilar... La motivacin de Beuys era la generacin de un sistema totalizador, en el cual todo podra ser recuperado por la escultura social. Adems, interpretaba a una figura chamanstica como alguien capaz de revelar una forma que siempre se encontrara encerrada dentro del caos de la materia... Su uso alegrico de substancias... estaba dedicado a la idea de otorgar un sentido de logos a sus materiales... (la recuperacin total, ligada a un sistema del cual nada puede escapar)... Esta nocin es completamente diferente que la de Bataille... Lo informe est en contra de estas motivaciones transcendentales, que siempre buscan recuperar lo excremental,... reformndolo como tema.

OlimpiaY si la Olimpia de Cy Twombly deca, como todos siempre haban pensado, Olympia y morte, habran, esas 2 palabras,

socavado la obra del graffiti como algo escatolgico?... Las sugerencias narrativas de la Olimpia muerta, o la muerte de Olimpia, abren la superficie marcada y profanada de la pintura, justo desde atrs... Uno dice Olimpia, y de repente surge una multitud de narrativos basados en la palabra, cada uno en su propio escenario imaginario.

Pero Twombly no dice Olimpia. Dice chinga. Chinga a Olim-pia. Escatolgico, degradante, preformativo; Chinga a Olim-pia juega con el eje que liga a esta orden con el observador/ lector... Cuestionando a la mujer, la pintura de Twombly rep-resenta toda la trayectoria del modernismo, desde sus or-genes en lo ertico de una relacin tradicional y clsica... Esta revelacin, ejecutada a travs del intercambio de miradas que transforman a diosa en prostituta y observador en cliente, tam-bin transforma el campo de percepcin... El espacio de la pintura se transforma, de uno que siempre haba aceptado y confirmado una plenitud imaginaria,... a uno que, al dejar de disimular, cambia el medio de comunicacin. Ahora, declar-ando abiertamente el significado del medio pictrico,... la obra transforma lo corporal en una dimensin (especficamente ptica) que lo hace puro. Pero la directiva de Twombly presenta mltiples lecturas... 2 anlisis se presentan principalmente. Uno trata la naturaleza del espacio modernista, especfica-mente ptico- el que se presenta en la Olimpia de Manet- el cual el comentario de Twombly opera para cancelar. El otro concierne la dimensin de esa cancelacin, su estructura, y

fuerza operativa. Pero los 2 tratan la nocin de conexin axial, que presenta cambios sucesivos en lo que podramos describir como el diagrama proyectivo realista de la perspectiva clsica, en la cual la formacin visual conecta todas sus partes separadas, coordinndolas como rayos de luz que se dirigen, como una flecha, hacia una convergencia en el ojo del observador. El cambio modernista logra girar esta flecha 90 grados, para que lo que se presentaba como perpendicular a nuestro campo de visin, retro-cediendo..., ahora se sita completamente paralelo a ese plano, representndose en simultaneidad. Podra decirse que el resultado de esta rotacin fue la perdida del punto de vista individual... Pero es esta idea de homogeneidad la que el siguiente cuarto de vuelta de la flecha contrarrestara,... como una reconstitucin del sujeto de enunciacin (el que dice: yo)... Esta negacin se presenta, de manera especfica en la obra de Twombly, en la forma de graffiti...

La unidad, la unidad del signo, va precedida por la multiplicidad... Y esta condicin a priori, interviniendo como un cuchillo que corta la indivisibilidad de la presencia,... se presenta como una forma de violencia. Porque, si marcar significa dejar una marca personal, esto ya permite que el exterior de un evento invada su interior... Esta marca, entonces, mientras separa (recorta) al mar-cador de s mismo,... es, como escribe Derrida, la constitucin del sujeto libre en el violento movimiento de su propia desaparicin y esclavitud. Y son esta desaparicin y esclavitud que se presentan en la cancelacin de Olimpia, una cancelacin que, mientras parece restaurar al sujeto y su relacin con algn objeto, lo restaura tan slo para producir un sujeto permanentemente asinttico... La violenta separacin del ser, de s mismo, conecta a la marca con la auto-mutilacin, de un lado, y el anonimato, del otro...

Parte-ObjetoYa un ao antes de que Breton hubiera sido alertado de la existencia de su obra, Giacometti haba entrado a las pginas de los Documentos, moti-vado por su amigo Michael Leiris. Pero entonces se present la exhibicin de la Bola Suspendida, en el otoo de 1930, recibida por Breton y los otros surrealistas con un sentimiento instantneo de estupefaccin. Ah, sus-pendida sobre la forma creciente de una cua recostada, colgaba, como pndulo, una esfera con una grieta substrada de su parte inferior (las 2 formas tan cerca una de la otra que casi tocaban- casi se acariciaban)... La escultura llev al surgimiento de toda una mini-practica de objetos sur-realistas, tal como el Objet scatologique fonctionnement symbolique de Dal, acompaado por la misma teora del objeto surrealista, tam-bin de Dal. Tales objetos, sugera Dal, como precipitantes de fanta-sas erticas que haban escapado la represin y censura del pens-amiento racional, inevitablemente revelaran el deseo inconsciente como una forma de perversin sexual. De esa manera, aunque

considerando la importancia del ejemplo de Giacometti, Dal adverta que la Bola Suspendida an se mantena dentro de las caractersticas de la escultura. l enfatizaba que los objetos de funcin simblica no permiten ningn inters formal. Dependen tan slo en la imaginacin amorosa de todos, y son extra-plsticos... Es justo en esta tensin (entre los intereses formales de Giacometti y la conviccin de Dal, de que lo bajo del deseo inconsciente demanda una expresin que debe ser extra-plstica) que uno puede localizar una especie de esfuerzo basado en la naturaleza de lo informe...

La Bola Suspendida es una maquina, cuyo movimiento pendular... constantemente crea puntos de contacto que, de manera con-tinua, producen imgenes de lo imposible. Porque la perfecta ambivalencia sexual de cada uno de los elementos de la escultura de Giacometti... se localiza dentro de una migracin,... con un elemento transformndose en el siguiente... As, mientras Dal deplorara los intereses formales de la Bola Suspendida, parecera ms legitimo reconocerlos como operacionales, con cada oscilacin de la estructura reconstituyendo las partes del objeto; y mientras Dal ilustrara las fantasas perversas, parecera ms preciso considerar la cambiante identidad de los organos... como un mecanismo de resistencia de significado, utilizado para atacar lo ilustrativo o lo temtico...

Gilles Deleuze y Flix Guattari... consideraron esta especie de objetos... como una secuencia de conexiones entre las partes de una maquina... Esta idea de vida orgnica como algo impersonal, pero permutacional, se distribuy a travs de mucha de la produccin de los Documentos de Bataille, a fines de los aos 20, y de su novedosa revista, Minotaure, a principios de los aos 30. Una de las operaciones comnmente practicada por sus fotgrafos era la simple, pero eficiente, practica de rotar el cuerpo humano, para que el mero cambio en eje, de horizontal a vertical transformara al todo en parte, lo alto (Gestalt) en bajo (el rgano sexual), lo humano en animal. Esta es la estrategia de Brassa, en la transformacin del desnudo femenino en la primera edicin de Minotaure, por ejemplo, donde la rotacin transforma el cuerpo de la mujer en falo...

PulsoEl cine parpadeante fue inventado para parar el tiempo, para incapacitar el mecanismo de percepcin de la imagen pos-terior (a travs del cual la persistencia de informacin en una celda fluira a la siguiente, creando la ilusin de un flujo continuo de movimiento). Pero aunque la alteracin veloz... puede interrumpir el flujo de mocin, no puede eliminar la imagen posterior, que contina a ser producida de todos modos. Tal vez hasta se enfatice este fenmeno, por el hecho de que la imagen posterior... ahora tiene un lugar dentro del cual desarrollarse como fantasmagrica contra-parte a los pasajes de la representacin flmica. Lo que logramos ver en esos espacios intersticiales no es la superficie material de la celda, ni la condicin abstracta del campo cinemtico, sino, ms bien, la produccin corporal de nuestros propios sistemas nerviosos, el pulso rtmico del retro-alimento de la red neuronal...

Esto es lo que Box, de James Coleman (1977) toma como su complejo material de produccin. En este episodio filmado de boxeo, que presenta secuencias de entre 3 y 10 celdas, interrum-pidos por espacios de negro,... enfatiza el movimiento mismo como una especie de repeticin, de pulsos separados por intervalos de extincin absoluta...

El mismo cuerpo del observador, a travs del sistema de percepcin y las post-imgenes proyectadas, se vuelve parte de la obra. El tema de Box ya no es tanto la representacin de un evento deportivo, sino ms bien el campo rtmico de 2 series de latidos o pulsos: el del observador y el del boxeador... Las frecuentes proyecciones de suspiros y respiracin- expresados en la pelcula como ah/ ah, ah/ ah, p-a-m/ p-u-m-dan voz, no slo a los ritmos corporales de los boxeadores, sino tambin los del observador... La Caja no se trata sobre la violencia del deporte del box, sino, ms bien,... sobre la violencia de la repeticin y la estructura del latido.

En Ms All del Principio del Placer, Freud se pregunta si la repeticin debera ser considerada como la palpitacin del eros, o si, ms bien, debiese ser considerada como algo ms all del placer... Despus de haber escuchado los repetidos sueos de victimas de trauma, Freud comenz a teorizar la estructura a travs de la cual un paciente estara condenado a repetir un evento de manera compulsiva (un evento que, tpicamente, era la fuente de tremenda ansiedad y terror). Si esto ocurra, l razonaba, era porque el evento era uno que el sujeto haba presenciado de una manera ausente; es decir, el evento le haba sucedido a un sujeto que no se encontraba, peculiarmente, ah... Las victimas de trauma que Freud haba analizado haban quedado sorprendidas; el shock haba ocurrido cuando no estaban preparados. Haban escapado el evento al no haberse preparado para encontrarlo, lo que significa que haba penetrado al interior de su subconsciente sin que hubieran logrado registrarlo conscientemente. De esa manera, en un esfuerzo de finalmente poder prepararse para enfrentar a este evento, para finalmente lograr evidenciar lo que

haban perdido, estn condenados a repetir el proceso, reviviendo la ansiedad du su paradojica ausencia... Este es el ritmo del shock: el surgir de una extrema violencia en contra del organismo, la cual prefigura su extincin, an mientras comprende la repeticin infinita...

[Q]ualidades (Sin)Voltear un objeto boca-abajo significa privarlo de su significado, seala Maurice Merleau-Ponty en su Fenomenologa de la Percepcin...

Quisiramos saber lo que el ego sera, en un mundo en el cual nadie tuviese la menor idea del concepto de simetra reflejada, propone Lacan. Un mundo, por ejemplo,... en el cual la incongruencia de manos diestras y zurdas pasara desapercibida. Qu sucede cuando... las manos (o el espejo) son giradas hacia el plano horizontal, tal como sucede en el Toque de Dedos #1 y Toque de Dedos con Espejos de Bruce Nauman (1966-67)? Nada menos que una prdida psicastnica del sujeto...

Y si el objeto trastornado no forma parte de nuestros propios cuerpos? Se transforma en una especie de hueco en nuestra percepcin, recordndonos que nuestra auto-conviccin... es de hecho algo precaria. Tal vez esto es lo que Robert Smithson intent dem-ostrarnos con sus rboles Boca-Abajo (1969)... Smithson se refiere directamente a la inversin geogrfica que estos rboles boca-abajo presuponen... El mundo pierde su centro; o sea que deshecha significado y direccin, ya que su plano imaginario ha sido invertido...

Sin la ms mnima conciencia de una simetra reflejada, el sujeto se disolvera en el espacio, y el mundo, antropocntrico para el ser humano orientado por conceptos Gestalt, queda

despojado de sus cualidades (queda sin carcter; isotrpico)... Los mismsimos signos quedaran vacos; podra haber humo sin fuego. Hasta los mas inmediatos elementos comunicativos (el ndice, por ejemplo) ya no sealaran nada en particular... Las impresiones se volveran ilegibles. Para que el mundo pierda todo su significado, es suficiente voltearlo como un guante, invirtiendo lo lleno y lo vaco. Espacio Debajo de mi Silla Metlica en Dusseldorf (Bruce Nauman, 1966) seala la indescifrable caracterstica del molde... Lo mismo (qu es eso?) podra ser preguntado sobre los moldes de yeso (basados en bolas de papel) que Picasso cre en 1934... Merleau-Ponty pensaba que la cara boca-abajo era horrorosa debido a que l, como fenomenlogo, haba jurado mantener la idea antropocntrica del mundo: si abandonamos esta, hasta los rganos del cuerpo humano pueden ser re-doblados a travs de accesorios prostticos...

Rayo-Pistolas... El reciclaje... es una estrategia de sublimacin esttica que, de acuerdo con Thomas Crow, es parte interna del modernismo... En el caso del reciclaje artstico, la obra de Dubuffet y del arte pop representa 2 ejemplos de los extre-mos de la enorme gama de posibilidades.

Dubuffet intent rehabilitar tierra, tal y como l lo explic en 1946... Dubufet escribi: Por qu razn... se adorna el ser humano con collares de perlas, y no de telaraas, con pieles de zorro pero no con sus intestinos? En el nombre de qu? Quiero saber. No es verdad que el polvo, la basura, y la mugre, compaeros ntimos del ser humano durante su vida, merecen ser ms valorados? Y no debe-ria l alzar un monumento a su belleza mutua?...

La comodidad misma (junto con el kitsch de la industria de la cultura) es el deshecho contemporneo, y es esta misma basura la que el arte pop intenta revalorizar.

Claes Oldenburg se bas en las ideas de Dubuffet... y fue a dar con el pop. Entre estos 2 puntos de su camino surgi la invencin de la rayo-pistola... Haba comenzado a elab-

orar la figura de la pistola de rayos ya mientras preparaba los objetos que vendera de vez en cuando, entre 1961 y 1963, en su negocio-taller: La Tienda... La idea de La Tienda se basaba en el hecho de que todo atrevimiento vanguardista es asimilable y recuperable por la cultura de la clase media... La solucin proyectada a este dilema: brincar ese paso ilusorio en el cual el arte pretende escapar la comodificacin. Los objetos de arte son exhibidos en museos, pero ese no es su lugar. Una tienda estara mejor... As que la Tienda funcionaria como cualquier otra, con cada pieza vendida inmediatamente reemplazada en la estantera, por otra pieza a menudo producida ah mismo... La solucin result ser provisional, y Oldenburg sabia que, a fin de cuentas, los objetos vendidos en su tienda acabaran en algn museo; y es desde esa preocupacin que las rayo-pistolas atacan el prob-lema del reciclaje... Oldenburg... vio rpidamente que era muy fcil crear una rayo-pistola; cualquier ngulo recto funcionaria... Ejemplos: Piernas, #s 7, pistolas, brazos, smbolos flicos. = rayo-pistolas simples. Rayo-pistolas dobles: cruces, aviones. Rayo-pistolas absurdas: refrescos con nieve. Rayo-pistolas complejas: sillas, camas... Durante el tiempo que permaneci abierta La Tienda, Oldenburg produjo enormes cantidades de rayo-pistolas (de yeso, papel-mache, y de todos tipos de materiales), pero pronto descubri que ni siquiera tena que producirlas, ya que el mundo est lleno de rayo-pistolas. Todo lo que uno tiene que hacer es recogerlas de la calle... Y mejor an: ni siquiera tenia que recolectarlas l mismo; poda pedirle a sus amigos que se las trajeran... Y a fin de cuentas tambin existen todas esas rayo-pistolas que no se pueden recoger (manchas, agujeros, bordes rotos), pero que uno puede fotografiar. El inventario es potencialmente infinito...

En 1972... una seleccin de rayo-pistolas fue presentada en una galera especial del Museo del Ratn de Oldenberg,... cuya planta tenia la forma esquemtica de la cabeza de Mickey Mouse (una doble rayo-pistola, a propsito)... El Museo del Ratn fue reconstruido en 1979. Desde entonces, las rayo-pistolas han continuado a amontonarse en el taller de Oldenberg.

Pero Oldenberg no fue el nico en andar husmeando por los basureros de la ciudad. En Francia, comenzando en 1949, esta practica haba sido popular-izada por los dcollagistes,... que actuaban en contra del arte informe y sus pretensiones metafsicas. Pero tambin actuaban en contra de lo que en su da haba sido una de las invenciones modernistas ms radicales... (ya desde 1930, Carl Einstein haba anotado en los Documentos:... el collage... se ha degenerado, transformndose en toda una serie de adivinanzas fciles, y est a punto de pasar hacia la falsedad de la decoracin pequeo-burguesa). No se necesita virtuosidad ni resistol; es suficiente arrancar anuncios de las superficies donde se han acumulado, ya mutilados por vndalos annimos.

Esto es importante: la publicidad arrancada es, cuando mucho, parcialmente legible. Adems, no se trata de un anuncio, sino de... miles de pieles cuya identidad ha sido destruida irregularmente (a travs del tiempo): los estratos se entrelazan, la diversa caligrafa se unifica; las palabras se entrecomen; la informacin, poco a la vez, se transforma en ruido uniforme...

Este tipo de delicuescencia del idioma haba sido explorada por Dubuffet en 1944, en su excepcional serie titulada Mensajes (los cuales haban sido creado sobre peridicos)... Pero, aunque sea con dificultad, uno an es capaz de recuperar suficiente materia lingstica de estos garabatos combinados como para poder imaginar varios escenarios... Nada parecido sucede con los dcol-lagistes... Con ellos, la entropa hasta se reduplica, ya que la publicidad impresa pertenece al mbito del ruido an antes de ser atacado: ya arrancado, simplemente se transforma en una vanidad ms ridculamente evidente...

Sudor del HipoptamoSi algn da repasramos, casualmente, los Documentos, veramos que el primer texto que Bataille publica ah (El Caballo Acadmico),... se presenta como un simple estudio de numismtica comparativa. Se nos muestra un ejemplo de la antigua moneda griega en relacin con sus deformantes imitaciones que surgen posteriormente en la Galia. Pero las cosas se vuelven ms interesantes si comenzamos a adentrarnos un poco... En efecto, aqu Bataille est comparando 2 mundos: uno, noble, de la antigedad griega, y el otro, salvaje, de los brbaros ancestros de los franceses. El primer grupo toma al caballo como su emblema... mientras que el otro elige horribles monstruos. Bataille asocia a estas fan-tsticas criaturas con araas,... gorilas,... e hipoptamos.

El hipoptamos probablemente no fue conocido por los galos (Bataille no expresa que sus monedas lo representen, sino ms bien que los monstruos imaginarios presentan un obscuro parecido)... Por qu el hipoptamo?...

El hipoptamo es gordo; suda; corre peligro de derretirse (tal como sucede, de vez en cuando, con las pinturas).

A fines de marzo de 1944, Dubuffet obsequi a Jean Paulham una de sus recientes pinturas. Pocos das ms tarde, esta comenz a derretirse... A Dubuffet le emocionaron

totalmente estas aventuras, caracterizndolas como sudor de hipoptamo. Empero, el pintor no estaba tan feliz, porque la obra continuaba a derretirse, debido al uso de ciertos materiales no comprobados (como el asfalto, por ejemplo)...

Sentimos la alarma del artista: Qu hara si todos sus lienzos repastados comenzaran a derretirse?...

El proceso de derretir es un proceso entrpico par excellance, y tal vez esta es una de las razones por las cuales Bataille estaba tan interesado en el mito de Icaro. Tal como Edward Ruscha nos ha demostrado con sus Palabras Liquidas, el derretir significa volverse indiferente. Lo liquido es precisamente lo que es uniformemente equivalente...

Qu sucede cuando esto se vuelve parte del proceso de una obra? La misma cosa, pero ms claramente e inmediatamente...

[En 1969,] Gordon Matta-Clark fri una serie de exposiciones fotogrficas junto con hoja de oro en una sarten... Despus de este experimento inicial, Matta-Clark desarrollo toda una serie de obras basadas en el principio de fusin: un tipo denominado Planta de Vidrio... transforma botellas de cerveza y refresco en lingotes repulsivos; otro tipo se basaba en agar (la gelatina derivada de las algas), cocinada junto con una variedad de substancias (levadura, azcar, leche concentrada, jugo vegetal, caldo de pollo, aceite de esperma), y todo esto recombinado con an otras substancias (culturas qumicas, basura recogida de la calle, etc.). Solamente queda un objeto de esta serie ms tarda (Tierra de Leche y Miel)... En un principio, estas obras de agar se presentaban en conjunto, con sus materiales orgnicos en un estado de mutacin qumica. La instalacin de estas obras efmeras... se llamaba Museo: un museo dedicado a la gloria de la pintura-como-hipoptamo.

Threshole (entrada)La harmona, como el proyecto, arroja el tiempo hacia el exterior: su principio bsico es la repeticin, a travs de la cual se eter-naliza todo lo que es posible. Se trata de un ideal en el que la arquitectura (o escultura) inmoviliza la harmona, garantizando la duracin de esos motivos cuya esencia es la anulacin del tiempo.

As el sueo de la arquitectura se transforma, entre otras cosas, en el rechazo de la entropa. Puede que este sueo sea tan slo ilusorio en un primer nivel; pero esto an es algo que debe ser demostrado (uno debe escapar del dominio del proyecto a travs de la elaboracin de un proyecto)...

La literatura de la centralidad del concepto de la entropa es vasto, en el caso de Robert Smithson... La entropa es el eje alrededor del cual su obra gira, en toda su diversidad... Empero, fue slo al final que se interes en la arquitectura como material para su obra (tal vez porque crea que, tomando el crecimiento urbano junto con la proliferacin de rascacielos de vidrio, la representacin de la entropa se volvera completamente auto-evidente?)...

[Un proyecto arquitectnico,] La Isla del Edificio Desmantelado (1970), concebido para una isla desierta en Vancouver, fue aban-donado debido a la oposicin de residentes y ecologistas... Siguieron otros proyectos del mismo tipo, de los cuales solamente uno fue realizado: Choza Parcialmente Enterrada... Este es un no-monumento al proceso que Smithson ha denominado de-arquitecturizacin: una troca revolc un montn de tierra sobre una choza, hasta el punto en que su trabe estructural se fragment. La arquitectura es el material, y la entropa es el instrumento...

Empero, an con todo su inters en manifestar la entropa, de cierta manera Smithson la resiste. Congela la de-arquitecturizacin de la choza (el contrato que otorga esta obra a la universidad especifica que todo debe permanecer en la misma condicin... De la misma manera, probablemente hubiera construido una plataforma ms alta para su Malecn Espiral, de haber sabido que Gran Lago de Sal eventualmente lo sumergira. Condenar su obra completamente a la destruccin entrpica (aceptar completa-mente que desvaneciera en la uniformidad) hubiera significado elegir su invisibilidad (y, ergo, participar en la misma represin que deseaba eliminar).

Esta es la diferencia fundamental entre Smithson y Gordon Matta-Clark... Smithson se volvi una especie de mentor para Matta-Clark,... quien rpidamente absorbi las ideas de Smithson sobre entropa. Empero, mientras que la arquitectura era de interes secundario para Smithson, Matta-Clark tena una agenda personal (haba obtenido un titulo en arquitectura de la universidad Cornell, pero con una desagradable experiencia), y no explorara medias respuestas.

No se trataba tanto de atacar los edificios mismos,... sino ms bien de un ataque a la funcin social de la arquitectura. Se enfocaba en edificios que iban a ser destruidos... Una parte esencial de su proyecto era que sus edificios transformados fueran parte del deshecho urbano orientado hacia una destruccin temprana (La razn de ir a edificios abandonados en primer lugar, alguna vez explic, se trata de una preocupacin profunda respecto a esa condicin; tal vez no tanto por poder cambiar las cosas, ms por

su predominio en la condicin urbana).

An antes de transformar edificios actuales, Matta-Clark manipulaba deshechos cotidi-anos como si fueran arquitectura: en 1970 construy un muro de basura mezclada con yeso y alquitrn... En 1971, otro muro... fue construido de basura amontonada debajo del puente de Brooklyn, estructurado con malla metlica; en 1972, toda una casa fue constru-ida dentro de un basurero...

En su primera obra anarquitectnica,... Matta-Clark dise un nmero de aperturas, elimi-nando los pisos de entrada de varios apartamentos en pisos mltiples, lo que abri los espacios obscuros a la luz exterior...

De la simple elegancia de Fraccionamiento en 1974 (una casa de los suburbios, cortada a la mitad), o la presentacin de Bingo en ese mismo ao (otra casa cuya fachada rect-angular fue subdividida en 9 rectngulos eliminados, permaneciendo uno, central, como sobreviviente de algn cataclismo), al formalismo de Fin del Dia en 1975 (siluetas en forma de vela, recortadas del techo, muros, y pisos metlicos de una inmensa bodega en los muelles de Nueva York), a la alusin al estudio de ptica, en Interseccin Cnica tam-

bin de 1975 (un periscopio que emerge de 2 casas a punto de ser destruidas y apunta hacia el nuevo Centre Pompidou), y hasta los ultimos recortes estilo Piranesi de un edificio de oficinas en Anvers (Barroco de Oficina, 1977) o en las casas vecinas de Chicago (Naranja Circo-Caribeo, 1978); los espa-cios negativos que Matta-Clark recort de la arquitectura se vuelven cada vez ms complejos e impresionantes, visual y kinestticamente. Visitar sus ltimas obras implica un sentimiento de vrtigo, como si uno no pudiera distinguir entre lo vertical y lo horizontal... Es como si, para comprender lo que el espacio es, uno debiera perder su relacin con la gravedad...

A pesar de todo, la belleza excitante de estos espacios creados por Matta-Clark no debera hacernos olvidar la dimensin critica de su proyecto... Matta-Clark consideraba que la arquitectura era una actividad ridcula y pretenciosa, y le hubiera preocupado haberse transformado en modelo, o de que sus disrupciones provisionales fueran etiquetadas como deconstructivismo... La arqui-tectura slo tiene un destino, que es el de desaparecer eventualmente, ya que es un deshecho. Su propio proyecto meramente trataba de sealar esta realidad, en vez de sobrepasarla.

Uncanny (misterioso)Al otorgarme el pasado absoluto de la pose, explica Barthes, la fotografa me dice muerte en el futuro. Lo que me pica es el

descubrimiento de esta equivalencia. Frente a la foto de mi madre cuando era nia, ya logro ver que va a morir...

A esta capacidad fotogrfica de picar a su observador con noticias de muerte (Todos esos jvenes fotgrafos que continan a tratar de capturar la actualidad, no se percatan de que son agentes de Muerte.), Barthes denomina punctum. Y es en referencia a estas posibles heridas fotogrficas que la unica referencia de Barthes sobre Lacan... adquiere nuevo significado. Porque ah Barthes ha empleado el uso Lacaniano de tuch como otro trmino para lo absolutamente Particular, la Contingencia soberana, plana y algo estupida, el Esto... Si punc-tum y tuch se entreconectan, lo hacen como 2 vocabularios paralelos... con los cuales se regulariza la naturaleza traumtica de un encuentro con lo Real no-simbolizable, lo Real que nos informa sobre nuestra muerta, sin permitirnos palabra alguna.

Existe, empero, un tercer trmino que podra ser sobrepuesto por encima de estos 2, uno que apuntara hacia un tercer vocabulario con el cual derivar un mapa del mismo terreno. Ese trmino es lo misterioso... Barthes... llega al ter-ritorio de la compulsin repetitiva y el instinto mortal y la manera en que los diversos avatares de lo misterioso son configuraciones de estos efectos.

Tal vez es el ttere de Hans Bellmer, en s un proyecto fotogrfico, el que se estira

ms obviamente sobre el dominio que Freud organiza alrededor de Lo Misterioso... Porque la seleccin de mueco explota el misterio del autmata, al cual Freud describi como un doble de los seres vivientes, pero muerto. En efecto, el texto completo de Freud gira alrededor de ejemplos de casos de duplicidad en la cual las apariencias son simulacros... Los ejemplos de Freud de duplicacin misteriosa van desde la duplicacin aparente del doppelgnger, a los reflejos, a los ataques epilpticos, a los orgenes de los espritus de la muerte (las Sombras) en la misma sombra de los humanos vivientes. Porque el sentimiento de lo misterioso, argumenta Freud, surge del reconocimiento que estos dobles son al mismo tiempo el contrario extremo de uno y lo mismo que uno, o sea vivo y muerto.

Si el mueco en s surge de este rango de misterios, la obra de Bellmer elabora sobre la idea de la duplicacin como recurso formal, comenzando con la misma elaboracin de un mueco que se presenta recortado y duplicado, ya que frecuentemente se presenta en las fotos de Bellmer como un doble par de piernas conectadas en la cadera y organizadas en patrones simtricos. Este reduplicado doble mecnico es subsecuentemente empotrado fotogrficamente,... explotando las posibilidades tcnicas de la fotografa, tales como exposicin mltiple o super-revelado. Es en esta condicin formal como doble que el mueco se produce como imagen de fisin multiplicativa,... y, al mismo tiempo, como una especie de sombra lanzada por una profunda ausencia.

El mueco es capaz de codificar lo dinmico del corazn de lo misterioso, que Freud describe en trminos de 2 fuentes de terror: la primera, relacionada al pensamiento mgico de los ninos y de las sociedades tribales; la segunda, relacionada con la ansiedad de la castracin. En ambas, algo que alguna vez formaba parte del mismo cuerpo del sujeto (y que presentaba tremendo prestigio y poder), ha sido separado del sujeto y ahora se moviliza con peligrosa ferocidad... La estructura de lo misterioso, entonces, depende de lo extrao que define lo que antes era familiar, y esto produce un doble que es simulacro, y que tambin asume la forma de repeticin, de lo inevitable de un regreso.

Dentro del teatro fotogrfico de Bellmer, lo misterioso se presenta con frecuencia como la drama de la ansiedad de la castracin, en la que la duplicacin es sintomtica de los intentos de los sueos, de proteger el falo amenazado, representndolo a travs de lo que Freud describe como la multiplicacin o duplicacin del smbolo genital...

Mientras intenta proteger el falo amenazado con ms y ms ejemplos de su apoderado simblico, el soador produce... la mismsima imagen de lo que teme: un falo separado del cuerpo, castrado...

La produccin de la imagen de lo que uno teme, para protegerse de lo que teme- este es el logro estratgico de la ansiedad, que prepara al sujeto, por adelantado, a resistir la cualquier trauma que llegue de sorpresa...

Dentro del repertorio de la fotografa surrealista se presentan muchas imgenes que, como las de Bellmer, nos recuerdan de los efectos de la trauma o la herida. Una de ellas, tomada por Man Ray (en ella el cuerpo de una bailarina se presenta completamente rgido... y en el proceso de una bifurcacin sin fin... Otra, producida por Raoul Ubac... presenta el rol de los espejos dentro de la religin y el mito como el sitio del retorno de los muertos, el sitio que espera la aparicin de fantasmas...

La palabra tuch... asocia la nocin de Breton de oportunidad objetiva con la combinacin Lacaniana de tuch y autmata... Ya que la repeticin siempre ocurre, en el mbito del psicoanlisis, bajo el signo de lo aleatorio, a Lacan le interesan particularmente las formas en que lo completamente determinado regresa... para transformarse en chance. Le interesa ese momento en que el encuentro aparentemente-accidental... se presenta ante el sujeto, hirindolo.

El efecto de la herida, de punctum, es lo que distingue a tuch de la oportunidad objetiva de Breton, la cual... identifica la oportunidad con la definicin del deseo (ponindola al servicio del amor y de una relacin voluntaria con la realidad... Tuch tiene ms que ver con la estructura autmata del Cuento del Ojo de Bataille, y su estructura mecnica produce encuentros configurados especficamente para herir: relaciones, no de amor, sino de muerte.

Very Slow (Muy Lento)Te encuentras frente a una de la Puntuaciones de Pol Bury, una de esas obras compuestas de miles de puntos blancos, cada uno en la punta de un delgado alambre que emerge a travs de un agujerito en una superficie de madera. Por ejemplo, 2270 Puntos Blancos, de 1965. De repente algo parece haberse movido. S, algo se movi, o, ms bien, apenas y tembl, pero no sabes exactamente donde. Pero s lograste percatarte del movimiento mismo- casi como si, a donde sea que ests mirando, el movimiento hubiese ocurrido en el rango perifrico de tu visin. Quieres poder observarlo directa-mente, as que te enfocas en la zona donde presientes que ocurri este leve movimiento. Y cuando comienzas a dudar, ya que nada parece estar sucediendo (es verdad que algo se movi?), tu visin perifrica te anuncia un segundo movimiento. Con persistencia, logras ver el punto en movimiento, pero lo pierdes de vista, entre la multitud, tan pronto como lo encuentras. Adems, nunca lo vez con certeza, ya que hay tantos puntos...

En sus Puntuaciones, Bury experimenta con uno de los aspectos de la composicin general que haban sido reprimidos por la interpretacin modernista (los modernistas insistan en que lo general-

izado sirve principalmente para homogeneizar el espacio pictrico)... Es curioso que el cine no ha utilizado este espontneo recurso visual... La razn la misma por la cual el cine rechaza tiempo muerto... Sera una marca de suspensin... de accin y de narrativo... Los documentales, como genero menos narrativo del cine, siempre han utilizado el movimiento lento, especialmente en temas de la naturaleza... Pero tal uso de tiempo lento no conlleva al tiempo muerto: al con-trario, el cineasta de documentales frena la imagen para que la podamos ver mucho mejor... El tiempo muerto solamente logra triunfar en el cine no-comercial: por ejemplo, en los cortometrajes creados por Fluxus con una cmara capaz de grabar a una velocidad 200 veces ms rpida de lo normal, lo que nos llev a los limites de la cmara lenta...

Si una esfera se mueve de un punto A hacia un punto B,... la memoria de su punto de partida depende de la velocidad en que viaja. Si viaja suficientemente lento, nuestro ojo y memoria pierden vista del punto A... En la Puntuaciones, el movimiento en s no es particularmente lento; pero es breve, como un ataque de partculas en contra de partculas. El limite de lo imperceptible (y no lo lento) es lo que le interesa a Bury, y la interrupcin