Curso: Tecnología y Taller de Restauración

III: Pintura (L03910) Profesora: Liliana Canessa Cavassa

Dibujo

Barniz

Capa Pictórica

Imprimación

Base de Preparación

Soporte

Apresto

LA PINTURA ESTA CONSTITUIDA POR DIVERSOS ESTRATOS DE MATERIALES

ALTERACIONES DE LA BASE DE PREPARACIÓN

– Pierde elasticidad para adaptarse a los movimientos.

– Por sus materiales, su espesor, su aplicación.

– Las colas son afectadas por la humedad y temperatura

– Las preparaciones de harina proliferan mohos

– Las preparaciones oleosas aplicadas en capas gruesas tienen mala adherencia.

– El aceite y la cola se oxidan con el tiempo

– Pérdida de aglutinante, la capa se vuelve pulverulenta

– Ejecución de la preparación, capas gruesas, capas de compuestos magros sobre grasos, falta de adhesión.

La capa pictórica esta compuesta principalmente por:

Pigmentos y aglutinantes.

ALTERACIONES DE LA CAPA PICTORICA

1) Las alteraciones aparecen por: - Envejecimiento Natural - Defectos de la técnica - Condiciones ambientales - Intervenciones de la obra.

ENVEJECIMIENTO NATURAL

DEFECTOS DE LA TÉCNICA

CONDICIONES AMBIENTALES

INTERVENCIONES EN LA OBRA

1a.- ALTERACIONES POR LA HÚMEDAD

Higroscopicidad:

Por la cara de la pintura (temple, acuarela) el contenido de aglutinante higróscopico.

Por el reverso a través de la tela

Biológicos: – Especialmente ataca a la tela y a la cola que le sirven de

alimento.

– Cuando el material (yeso o tiza ) aplicado no esta compacto esto permite el alojamiento de los hongos.

– Igualmente se alojan en las fisuras de los craquelados y las grietas. Se determina por unas manchas claras u oscuras.

– Excrementos de moscas. Son oscuros, ácidos, insolubles.

BIOLÓGICOS

1b.- ALTERACIONES POR EL SECADO

- Secado por evaporación: También llamada piel de cocodrilo. Es una alteración prematura de las pinturas durante la primera etapa del secado,

Se produce cuando el diluyente de la pintura pasa a estado gaseoso durante la evaporación en superficie de la obra en contacto con el aire.

- Secado pintura al oleo:

– El mal secado de la pintura en capas excesivamente gruesas.

– Falta de ventilación.

– Barnizado antes de tiempo.

– Abuso de inhibidores del secado como el azufre.

– Abuso del betún y del asfalto.

- Secado rápido

Al forzar el secado provocamos en la pintura:

- coagulación

- arrugas

- craquelados.

1 c.- Alteraciones por exceso de aglutinante

Cuando el aglutinante es mayor que el pigmento la pintura no llega a hacer cuerpo y pueden aparecer arrugas y un amarilleo pronunciado en los colores, cambiándolo de apariencia.

1d.- Alteraciones por Flexibilidad

• Por el material

– Las diferencias de flexibilidad pueden ser causas de craquelados y levantamientos de pintura.

– Preparaciones grasas son más flexibles y aguantarán más los movimientos de tela.

– Las magras son más rígidas, mas si llevan exceso de aglutinante.

• Por el envejecimiento Los aglutinantes, ya sean rígidos o flexibles,

se van convirtiendo con el tiempo en materiales más rígidos.

– Oleos: Siguen un proceso de

oxidación y reticulación que los vuelve cada vez más quebradizos e insolubles; el aceite se pone mas duro y rígido.

1E .- Alteraciones por cambios en la materia – Químicos

Químicos

– Colas y Gomas:

Se hacen frágiles. La exposición prolongada de los UV provoca debilitamiento en la pintura.

Tienen capacidad de absorber y eliminar agua

1 F.- ALTERACIONES POR CAMBIOS ÓPTICOS

Temples ( cola/ goma) No oscurecen como las obras hechas al óleo.

Se aplican sobre fondos magros, blancos y sin barnices.

Las emulsiones de yema, cera, caseína con aceite amarillean por la influencia del agua en el aceite cuando secan.

Fray Angélico siglo XV

Oscurecimiento de la pintura:

CAMBIOS ÓPTICOS

• Los Oleos: – Del porcentaje del

aglutinante.

– Del tipo de aceite empleado.

– Del disolvente empleado.

– Capas superpuestas de aceite.

CAMBIOS ÓPTICOS

• Los Oleos:

Humedad, luz.

La capa se amarillea por secados por ausencia de luz.

• Arrepentimientos:

Cambios de composición

La luz atravesará la pintura cada ves más transparente, llegando al fondo y reflejándose.

1 G.- ALTERACIONES EN EL COLOR EN EL PIGMENTO

– Su grado de pureza.

– Mezcla con otros pigmentos.

– Del aglutinante.

– La luz.

– La polución.

– La humedad.

– La estabilidad química del pigmento.

– Los óxidos, los carbonatos y los sulfuros son muy sensibles a los ácidos procedentes de la atmósfera.

Ej. los pigmentos a base de plomo que al contacto con el aire se tornan de color negro o marrón.

2.- EL AGLUTINANTE: – Las colas o los aceites pueden ser algo ácidos, siendo

posible una reacción con pigmentos básicos.

Ej. El lapislázuli no se debe mezclar, pueden blanquearse

– Los pigmentos de metales pesados reaccionan con los ácidos libres del aceite produciendo una saponificación parcial.

– Ej. blanco de plomo y el oxido de zinc.

– Los pigmentos sensibles a los sulfuros no se emplean en técnicas del huevo porque oscurecen.

Ej. la malaquita (oscurece con el azufre) o el amarillo de plomo-estaño.

• Mezcla de pigmentos incompatibles:

Los pigmentos de azufre reaccionan con los de plomo y cobre, sobre todo en técnicas de poco aglutinante, = sulfuro de cobre (marrón/negro)

- AGLUTINANTE =

• El cinabrio mas blanco de plomo = sulfuro de

plomo negro.

+ =

• La azurita con el sulfuro = sulfato de cobre negro

3.- Oxidación:

– El oxigeno en combinación con la luz y la humedad pueden oxidar algunos pigmentos.

Orgánicos:

Ej. Índigo natural = marrón

Inorgánicos:

Ej. Cromato de Zinc (amarillo) = gris verdoso

CAMBIOS DE COLOR EN EL PIGMENTO

4.- Decoloración del pigmento: Se da en los pigmentos debido a la luz ultravioleta.

Influyen:

– Tipo de aglutinante

– Pigmento

– El grosor de la capa de pintura

– Veladura con laca + color = menos decoloración

– Veladura de laca en fondo oscuro esta mas protegida que sobre fondo blanco.

CAMBIOS DE COLOR EN EL PIGMENTO

ALTERACIONES POR UV

3.-DAÑOS EN LA CAPA PICTÓRICA

3.1 Craquelados

Son pequeñas hendiduras que se forman sobre la superficie de la pintura.

La capa de pintura sufre por la fuerza de tracción y de presión de su soporte.

Pueden ser: 3.1.1 - Naturales o de la edad 3.1.2 - Prematuros 3.1.3 - Accidentales Pueden: - Limitarse a una zona o un color del cuadro.

3.1.1 -CRAQUELADOS NATURALES O DE LA EDAD

Se da debido al paso del tiempo sobre la obra.

– Envejecimiento del material. – Comportamiento del material. – Estrato de los materiales

CRAQUELADOS NATURALES O DE LA EDAD.

3.1.2 - CRAQUELADOS PREMATUROS

Son los que aparecen generalmente en la capa pictórica durante el secado de los materiales.

– Defecto de la técnica empleada

– Exceso de productos secativos.

Craquelado por accidente

Craquelados en toda la superficie

Craquelados puntual

3.1.3 - CRAQUELADO ACCIDENTAL

• Se da debido a la manipulación de la obra.

3.1.4 - CLASIFICACIÓN DE LOS CRAQUELADOS

La orientación de la fibras en la tela (paralelos o perpendiculares)

Tipo de rupturas (lisas o dentadas; rectas o curvas)

Distancia entre los craquelados( islas grandes o pequeñas)

Tipo de uniones o terminaciones de los cuarteados (conectados o rotos)

Organización (ordenados o aleatorios)

3.1.5 ORIGEN DE LOS CRAQUELADOS

Movimientos del soporte que no pueden ser seguidos por una pintura muy rígida: a) Pintura / Preparación

sobre soporte de tela. b) La tela se mueve

extendiéndose y la pintura, al no poder seguirla se rompe.

c) La tela se contrae llevando consigo a la pintura, que se vuelve a juntar pero queda craquelada.

ORIGEN DE LOS CRAQUELADOS

Tensiones entre distintos materiales.

Las craqueladuras

pueden aparecer por tensiones existentes en el interior de la propia película o de los diferentes estratos de la pintura.

golpes, zona que coinciden con un

nudo de la tela etc.

ORIGEN DE LOS CRAQUELADOS

Mecánicos o aquellos daños producidos por la manipulación de la obra.

– El limite entre la zona protegida por el bastidor y la tela.

– Golpes. – Enrollado de la obra.

3.2 GRIETAS

Son alteraciones puntuales que se pueden encontrar en diferentes zonas del cuadro y no son muy profundas.

GRIETAS

– Se dan en las capa de pintura aglutinadas con aceite de dormidera o de nuez que no estaban totalmente secas cuando se extendió el color siguiente.

– Las pinturas con aceite de dormidera se contraen más que con el aceite de linaza.

GRIETAS CENTELLANTES

Son pequeñas y cortas que aparecen en la capa pictórica

GRIETAS LINEALES

GRIETAS DE PINCELADAS

GRIETAS RETICULARES

GRIETAS RETICULARES

GRIETAS EN ESPIRAL

GRIETA REJILLA

GRIETAS EN REJILLA

GRIETAS RADIALES

GRIETAS EN DIAGONALES

GRIETAS DE ESPIGA

GRIETAS EN GUIRNALDAS

GRIETAS EN ESPIRAL

3.3 FORMACIÓN DE COSTRAS

Son islas de pintura con una superficie áspera parecida a una corteza rodeada de anchas grietas de contracción temprana.

Se debe a las capas de pintura que secan soportando fuertes tensiones sobre un color de fondo o imprimación aparentemente secos y no secos del todo.

Las llamadas escamas de Pintura son pequeños fragmentos, circunscritos por un craquelado, que se va desprendiendo progresivamente de la capa inferior, hasta caer.

3.4 LEVANTAMIENTO Y ESCAMAS

Cuando los anteriores fragmentos de pintura o escamas se levantan y deforman quedando adheridos solos por una pequeña zona, se denominan cazoletas.

3.5 CAZOLETAS

CAZOLETAS

Esto se debe cuando el aglutinante pierde la propiedad de mantener aglomerado el pigmento.

3.6 PULVERULENCIA

Se producen por la contracción del soporte lo cual hace unos levantamientos que, despegándose de la tela, forman un hueco o abolsado.

3.7 ABOLSADOS

La pintura puede migrar en el cuadro, ser absorbida por otras capas, etc., mientras no este completamente sólida.

Ej.: El betún y el asfalto.

3.8 MIGRACIÓN

3.9 SANGRADO

Se denomina sangrado a la capacidad de

disolución del pigmento en una pintura lo que hace migrar a otras capas.

Se da principalmente en los colores orgánicos (anilinas, colorantes solubles)

3.10 POSADO

De un modo general, consiste en la migración de aglutinante de la pintura cara a la superficie, dejando en el fondo de la capa los pigmentos.

Esto ocurre: – Durante el secado, sobre todo cuando es

lento como en el óleo y el aglutinante esta en exceso.

– El pigmento puede posarse en la parte inferior o bien flotar en la superior.

POSADO

3.11 FLOTADO

– Este es un defecto que se produce en las pinturas pulverulentas o en los colores menos aglutinados y menos protegidos.

– En el flotado, el pigmento sube de su capa a otra más superficial cuando se aplica un producto sobre la pintura (normalmente al barnizar).

3.12 ARRUGAS

3.13 BARRIDOS DE LA PINTURA

Es un daño mecánico originado por el problema de pulverulencias o por roces y limpiezas poco cuidadosas.

Puede aparecer en cuadros presionados por peso en el almacenamiento o en algún tratamiento posterior.

3.14 APLASTAMIENTOS DE LOS EMPASTES

3.15 QUEMADURAS

3.16 ARAÑONES

Normalmente se

realizan con la misma técnica que el original, para que sean armónicos con el resto de la obra

3.17 REPINTES

4.- ALTERACION DE LOS BARNICES

Las alteraciones del barniz de resinas naturales se produce

por la oxidación, a causa de la luz, la humedad y el contacto con el aire.

Que da lugar al:

- Amarillamiento

- Perdida de transparencia

- Se vuelven frágiles

- Se endurecen con el secado

- Pierden flexibilidad cuarteándose.

•Componentes del barniz

- Grasos: insolubilización por el aceite que contienen y amarilleo motivado por éste y por la resina.

- En disolución: amarilleo y fragilidad de la resina.

•Factores de alteración:

-Procesos químicos: debido a la oxidación, la luz, el calor.

-Procesos físicos: craquelados, el agrietamiento, la perdida de brillo, las arrugas, etc.

BARNICES