GACETA DEL FESTIVAL

MIERCOLES 1 DE ABRIL DE 1964

*II .4 P. •1 .‘

1 TI y Oh.

I; 414

la más alta

categoría en

arreglos florales

rA

DECORA1 FLC

RAMOS DE Al

:.'ORONAS Y 1:9 DECORAC ION

CC PLANTAS PA INTERIORES

/ECORACIONE FLORA

RAMOS DE N AL

CORO )ECORACIONE

PAF DECORACIO

RA

/ KE Nv. Sta.Fe 1002-

Coca-Cola ,

MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION

PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

i e nve nidos

Estas primeras palabras van especialmente dirigidas a todos los cineastas que llegan

desde distintas latitudes para acompañarnos en esta VI edición de nuestro FESTIVAL

CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL.

BIENVENIDOS todos. Los antiguos y los nuevos amigos.

esta vez el marco es distinto, pero el espíritu es el de siempre. Las intenciones tienen la

misma nobleza que hicieron posible las brillantes muestras anteriores.

Sólo una cosa nos preocupa: lograr rada orla amla fl in) 1 vícicul y ontond,

cada vez mejor.

Para ello, Buenos Aires ofrece todci dM posIbIlidada,.

El camino está abierto para que en esto % dios, ,on da

DELEGACIONES EXTRANJERAS, analicemos exhaustivamenta todo., la, tanicul pala patlia

llegar a conclusiones positivas en bien de la cinematografía.

A los nuestros, a los que nos ayudaron en la ardua tarea de llegar a este día, a los

argentinos todos, gracias anticipadas por la cordialidad fraternal con que han de

recibir a nuestros huéspedes.

LUCAS DEMARE

Presidente del VI Festival

Welcorne

These initial words are particularly directed to oil the members of the cinema world who have come

here from different parts of the world to join us in this sixth International Film Festival.

Welcome to all of you. To the old friends and to the new ones. This time we have a different setting,

but the spirit is tho same, Our intentions are as noble as those that enable the success of our previous

Wn hoy. only one concurn: for each year to bring os closer together and to give us a

oh000so unclensInnollng ol n0d1 othoo.

bustp. ■ 0111.m ug 1 11)1111 j iffi• celli lii Ibis.

ni« - uy 111 1.11 11 .11 i11111 1 IU i! , TI 1111 ih• f, -- I

la I. .1 1 O( III* el

III'it .1 Ull u. 1. I „ccl . II, 11( fi iI

•111 II , 1(1 II 1 ui I I,. oil,

El espectador argen tino y el nuevo cine JORGE MIGUEL COUSELO

Uno de los últimos capítulos en el estudio

sociológico del publico argentino tendría

que dedizarse a su receptividad hacia el

nuevo cine que con distintos rótulos viene

gestándose en el mundo desde la inme-

diata postguerra. Es frecuente que nos

engolosinemos en las limitaciones argen-

tinas pero es justicia que las olvidemos, o

las reduzcamos a límites necesariamente

estrechados, para reconocer que en estas

latitudes se valoró en seguida el neorrea-

lismo, se asimiló tempranamente y de al-

guna manera apreciable a Bergman, se

gozó lo realmente importante de la "nou-

velle vague", se aquilató la trascenden-

cia del nuevo aporte polaco e inclusive no

pasaron inadvertidas las parciales llama-

radas renovadoras del cine norteamerica-

no o del británico. Esta disposición me

atrevo a llamar voluntaria del espectador

argentino tuvo su condigna anticipación,

es cierto, en una crítica que a su hora

supo estar alerta, mas tampoco debe pe-

sar a la desconsideración la interrelación

público-crítica, más allá de la torre de

marfil en que ésta pretenda a veces ubi-

carse o la indiferencia en que aquel an-

hele estar parapetado. Sería ingenuo de

toda ingenuidad descartar que sectores

multitudinarios siguen, sin embargo, afe-

rrados al cine de anécdota, con la consi-

guiente cargazón de tremendismos y su-

perficialidades, constatación no sorpren-

dente frente a una experiencia milenaria

que delimita —las razones son imposibles

le analizíar aquí— el privilegio de ha-

llanos y anticipaciones a grupos no ma-

yoritarios, y un definitiva orientadores.

Si bien, en cuanto al cine mismo, no

siempre fue así, porque el cine se impuso

primero a la masa, luego a las clases

cultivadas, finalmente a los incrédulos in-

telectuales.

Hasta hasta pocos años el espectador ar-

gentino medio era un producto directo

del cine americano de los años treinta,

un cine que tal vez podría tener su meri-

diano en Frank Capra. La afección al re-

lato directo y fácil, a la gracia sin espe-

culaciones, a la moraleja y a un ritmo

sincopado con sinonimia de velocidad,

eran rasgos característicos que la hetero-

génea comunidad argentina calibraba

con un cierto regusto de selección, capaz

de diferenciarla, por ejemplo, del público

yanqui y de acercarla —influencias cultu-

rales notorias— a la modalidad europea.

Empero, esa adhesión entonces incondicio-

nal por el ritmo hollywoodense creó resa-

bios sensibles y corporizó alguna resisten-

cia por el buen cine que venía de Europa.

Pauta contundente: lo mejor del cine fran-

cés de la preguerra (Clair, Renoir, Carné)

fue asimilado por la minoría y tras los

años de guerra, bajo otra realidad y

otras apetencias, ganó a núcleos más ex-

tendidos. Después fue una evolución apa-

rentemente imprevista pero con canaliza-

das motivaciones. El primer antídoto con-

tra el film de exclusivo entretenimiento

fue el neorrealismo. Su asimilación fue

más o menos fácil por concomitancias

idiomáticas y de costumbres, pero la per-

cepción de una nueva realidad por la

imagen, desprovista de espectacularida-

des o convencionalismos, prendió. De ahí

en más el cine se convirtió en laboratorio

de experimentaciones y mirando en pers-

pectiva en dos décadas escasas sorprende

la disposición franca, en ocasiones la agu-

deza, con que el espectador argentino

medio las ha recibido.

Ni las agrandadas pantallas, los intensifi-

cados sonidos y las reiteradas grandiosi-

dades vacías quebraron el fenómeno. El

hombre de la platea fue llevado a una

diferenciada visión del cine. Ya no era la

única posibilidad de asimilar sin esfuerzo,

la "escuela de la facilidad". Era impres-

cindible la participación. Ese hombre que

antes contaba el argumento del film, re-

godeándose en el triunfo del bueno sobre

los malos, debe haberse sorprendido a sí

mismo, más de una vez, en la elucubra-

ción de dirimir problemas, interpretar

símbolos o inmiscuirse en una realidad

que antaño suponía reservada a otros ám-

bitos que el cine o en muchos casos a

ninguno; tal puede ser, digámoslo since-

ramente, su estrechez cultural, bien ser-

vida por el cine mismo, las deformaciones

publicitarias o las lecturas sumarias. Es

posible, además, que la complejidad del

lenguaje fílmico lo haya sumergido in-

" conscientemente, antes y después de ese

tipo de especulaciones,en una suerte de

asociación mágica, de inasible atmósfera

poética, aquella que René Clair gozaba

en los primeros clásicos del cine y año-

raba cuando la insolencia de la palabra

sin sentido en los iniciales años de la

conquista sonora. Este es también un he-

cho positivo porque el cine requiere de

su espectador una sensibilidad o al me-

nos una disposición cinematográfica, aún

en formación frente a la sensibilidad mu-

sical, literaria o pictórica integrada en

siglos de cultura.

El paso más notorio del cine de estos años

es acaso su aspiración a la expresión por

encima del espectáculo (cierto que cuando

conjuga ambas proposiciones —caso Vis-

conti— todo queda obviado y las polémi-

cas aparecen inútiles). Queriéndolo, o pro-

bablemente sin quererlo, el espectador ha

asimilado este cambio, reservándose otras

formas de expresión —la televisión— para

los ocios menos exigentes y más digesti-

vos. En buena parte de los espectadores

argentinos el fenómeno ha arraigado, tal

vez como no lo haya hecho en pueblos

más evolucionados y cultos; así lo ase-

guran, con conocimiento de causa, espe-

cialistas argentinos y extranjeros. Curiosa

comprobación, sin embargo, el advertir

que esa comprensión argentina ha bene-

ficiado al cine francés, al italiano o al

polaco por sobre el cine norteamericano

o el británico. Expresiones del cine inde-

pendiente de los Estados Unidos, y más

concretamente las del grupo neoyorquino,

alguna obra considerable de la renova-

ción británica, han estado a la zaga en

sus preferencias. ¿Le resultará menos ad-

misible el cambio en el cine que lo se-

dujo y acondicionó por varias generacio-

nes? Una pregunta para los sociólogos,

se me ocurre. Tan importante, o menos,

que otra de incumbencia doblemente di-

recta a los argentinos, como que estaría

referida a la renovación de nuestro pro-

pio cine y la todavía no concretada re-

ceptividad plena por su destinatario in-

mediato, el espectador argentino.

José Suárez: La amistad ante todo Después de una cuarentena de películas

filmadas, José Suárez puede asumir una

filosófica actitud ante la vida: nada hay

en el mundo como la amistad, la censura

no constituye un problema serio y como

profesional está dispuesto a aceptar cual-

quier papel. Incluso considera la posibi-

lidad de debutar en el teatro, con una

obra de Alfonso Paso o de Casona.

En cine ha hecho de todo y ha trabajado

con directores de fama mundial. Cuando

filmó "El Magistrado", a las órdenes de

Luigi Zampa, Suárez tenía muchas dudas

sobre la composición exterior del perso-

naje. Zampa lo instó a actuar espontá-

neamente, prometiendo que corregiría

cualquier eror. No hubo necesidad de

correcciones: Suárez recuerda a Zampa

como el director que más lo impresionó

en toda su carrera.

Con Bordem filmó "Calle Mayor". "Bar-

dem es un amigo, es un director que le

trata a uno de tú, y eso da gran fuerza

al actor". En Italia también filmó "La Sfida", con Francesco Rosi, a quien decla-

ra admirar. Su voz fue doblada. "Eso es

lo que tiene de sensacional el cine ita-

liano: si la historia es en Nápoles se ha-

bla en napolitano, si es en Venecia en

véneto. En España todo se dobla al cas-

tellano de Valladolid, al chanchi, que es el idioma popular de la capital. Estos

cigarrillos que tengo aquí son los mejores

de su tipo, en chanchi se llaman caldo de gallina, pues así los bautizó el pueblo.

También se dobla al chanchi todo el cine

extranjero y esto no nos gusta a los acto-

res, pues de otro modo el público iría a

ver más cine nacional".

Sus preferencias cinematográficas osten-

tan un notorio eclecticismo, no exento de

matices contradictorios. Admira al cine

norteamericano: "es el verdadero cine, el

resto intentamos con gran esfuerzo subsa-

nar la falta de medios que ellos tienen".

También le gusta aquel cine "que se hace

con esfuerzo, sin grandes medios. Por

ejemplo: falla el pago, los técnicos discu-

ten, todos se enfadan, pero a los cinco

minutos cesan de refunfuñar y recomien-

zan su trabajo con la mejor voluntad".

Practicando sutiles rodeos es posible lle-

gar a definiciones más precisas. Como

ejemplo de ese cine del esfuerzo Suárez

propone el neorrealismo italiano y sin di-

laciones menciona a De Sica, "Ladrones de Bicicletas" un film inolvidable. Pero su

admiración más encendida es para Fellini.

Tanto, que sin dudar demasiado lo escoge

como "el director con el cual más me gus-

taría filmar". Una definición que en boca

de un actor con más de cuarenta películas

y que en tal alto grado valora la amistad,

puede cobrar significativos matices. Le

fascina de Fellini el cambio brusco, las

transiciones de su estilo: "pasa de la co-

media al drama, o a la tragedia con na-

turalidad y todo lo toca con gran sensi-

bilidad".

Tratar de penetrar el sentido que para

Suárez tiene la amistad requeriría la ayu-

da de alguna moderna Ariadna psicoana-

lítico. La amistad es para él "llamarse

de tú". Otorga ese trato a mucha gente

y, coherentemente, dice tener muchos ami-

gos. Tal vez demasiados. "Tenerlos es

una necesidad casi fisiológica". Y fácil de

satisfacer. La incomunicabildad parece

ser un fenómeno extraño a este corpu-

lento asturiano de sensual expresión. To-

das las semanas frecuenta una peña de

amigos ajenos al ambiente cinematográ-

fico, toreros, abogados, médicos, arquitec-

tos. Nadie habla de su profesión sino de

la realidad de la vida. La realidad de la

vida es "sentirse cómodo". Suárez parece

confortablemente instalado en la realidad

de la vida. Ama a Asturias, su tierra na-

tal; ama a su familia; o su hija de 13

años; ama su trabajo, y "sensacional" es

una palabra que sale de sus labios con

sorprendente recurrencia.

Fue de los primeros en llegar a Buenos

Aires, por contingencias profesionales aje-nas al Festival. Durante una semana la

ciudad tuvo su estampa recia y su voza-

rrón, el que le valiera ser encargado del

doblaje de Dana Andrews, en sus prime-

ras películas estrenados en España. Desde

hoy, no será difícil escucharle decir que

los festivales son algo sensacional. Y tam-

bién ama el fútbol.

Películas presentadas en el VI festival

PELICULA DEL DIA

EE. UU. - INGLATERRA (Largometra(e)

ALEMANIA

"LA GRAN FUGA DEL TREN 234" ("DUR-

CHBRUCH LOK 234"). Dir.: Frank Wisbar.

Int.: Erik Schumann, María Kárber, Rainer

Eggers, Josef Offenbach.

"RONDA DE AMANTES" ("DAS GROSSE

LIEBESSPIEL" (Invitada). Dir.: Alfred Wei-

denmann. Int.: Lilli Palmer, Hildegard

Knef, Nadja Tiller, Martin Held, Peter van

Eyck, Daliah Lavi,

"EN NUEVE MINUTOS" ("IN NEUN MINU-

TEN") (Corto). Dir.: Kurt Bernhard.

ARGENTINA

"PLACERES CONYUGALES". Dir.: Luis Sas-

lavsky. Int.: Luis Sandrini, Ana María

Campoy, Diana Maggi, Ambar La Fox.

"EL DEMONIO EN LA SANGRE" (Invitada).

Dir.: René Mugica. nt.: Rosita Quintana,

Arturo García Buhr, Ubaldo Martínez,

Wolf Ruvinski, Pinky, Ernesto Blanco, Li-

dia Lamaison.

ESTADOS UNIDOS

"DESLIZ DE UNA NOCHE" ("LOVE WITH

THE PROPER STRANGER"3. Dir.: Robert

Mulligan. Int.: Natalie Wood, Steve Mc

Queen, Edie Adams, Herschel Bernardi,

Harvey Lambeck.

FRANCIA

"LOS TIOS TIRAN TIROS" ("LES TONTONS

FLINGUEURS"). Dir.: Georges Lautner. Int.:

Lino Ventura, Sabine Singen, Bernard

Blier, Francis Blanche, Claude Rich.

"UNA ADORABLE IDIOTA" ("UNE REVIS-

SANTE IDIOTE") (Invitada). Dir.: Edouard

Molinaro. Int.: Brigitte Bardot, Anthony

Perkins, Gregoire Aslan, Jean Marc Ten-

neberg.

"LOS PARAGUAS DE CHERBURGO" ("LES

PARAPLUIS DE CHERBOURG") (Fuera de

concurso). Dir.: Jacques Démy. Int.: Cathe-

rine Deneuve, Anne Vernon, Nino Cas-

telnuovo,

GRAN BRETAÑA

"LOS MONSTRUOS" ("I MOSTRI") (Invita-

da). Dir.: Dina Risi. Int.: Vittorio Gassman,

Ugo Tognazzi, Marisa Merlini, Michele

Mercier.

1 MEXICO

"DIAS DE OTOÑO". Dir.: Roberto Gaval-

don, Int.: Pina Pellicer, Ignacio López Tar-

so, Evangelina Elizondo, Adriana Roel.

POLONIA

"EL PUENTE PERDIDO". Din.: Jerzy Passen-

dorfer. nt.: Tadeusz Lomnicki, Elzbieta

Kepinska, Lidia Korsakowna.

RUMANIA

"TUDOR". Dir.: Lucian Bartu. Int.: Emanoil

Petrut, George Vraca, Liza Gheorghiu,

Alex Giugaru, Geo Barton.

"PASOS HACIA LA LUNA" ("PASI SPRE

LUNA") (Fuera de concurso). Dir.: Ion Po-

pescu Gopo. Int.: Rodu Beligan, Grigore

Vasiliu-Birlic, Emil Botta, George Demetru.

"TOM JONES" — Fuera de concurso

Producción: TONY RICHARDSON

Dirección: TONY RICHADSON

Adaptación: JOHN OSBORNE

Direc. Fotografía: WALTER LASSALLY

Escenografía: TED MARSHALL

Compaginación: ANTONY GIBBS

Textos dichos por: M. M. LLAMOIR

Música: JOHN ADD1SON

INTERPRETES

ALBERT FINNEY, SUSANNAH YORK, EDITH

EVANS, DIANNE CILENTO, J. GREENWOOD

ARGUMENTO:

La historia de "Tom iones" está adaptada muy

libremente del libro de Henry Fielding. Narra la historia de un muchacho bastardo que es adoptado por un caballero llamado Westhern,

quien pretende hacerlo pasar por hijo suyo. Tom se enamora de una muchacha que no le corrí 5-

ponde, luego de haber tenido amoríos con casi todas las chicas del pueblo. Decepcionado por

el fracaso sentimental se va a Londres, dando todas las damas de las clases altas lo persiguen

para "cazarlo". Tom termina su agitada vida

en Newgate, donde está a punto de ser altor cado, cuando conoce el verdadero amor de -u

vida. El padre adoptivo, el caballero Westhern, descubre entonces que Tom iones es en reali

dad hijo legítimo suyo.

CHECOSLOVAQUIA

"LA ESPERANZA" ("NADEJE"), Dir.: Karel

Kachyna. Int.: liana Hagerová, Rudolf

Hrusínsky, Frantisek Peetrka, 011a Sima-

nok.

ESPAÑA

"YOUNG SÁNCHEZ". Dir.: Mario Camús.

Int.: Julián Mateos, Carlos Otero, Erman-

no Bonetti, Luis Ciges, Consuelo de Nieva.

"LOS TARANTOS" (Invitada). Dir.: Francis-

co Rovira Beleta. Int.: Santa Lezama, Da-

niel Martín, Carmen Amaya, Antonio

Prieto.

"ORO Y BARRO" ("NOTHING BUT THE

BEST"). Dir. Clive Donner. Int.: Alan Ba-

tes, Denho!rn Elliot, Harry Andrews, Milli-

cent Martin, Pauline Delany.

HUNGRIA

"CANTATA" ("OLDAS ES KOTES"). Dir.:

Miklós Jancsó, Int.: Zoltán Latinovits, Mi-

klós Szakáts, Andar Ajtay, Béla Barsi.

ITALIA

"LOS COMPAÑEROS" ("I COMPAGNI").

Dir,: Mario Monicelli. nt.: Marcello Mas-

troianni, Renato Salvatore, Annie Girar-

dot, Gabriella Giorgello, Folco Lulli.

U.R.S.S

"LA PROPIA SANGRE". Dir.: Mijail Ershov.

Int.: Evgueni Matvie, Vi o Artmane, Ana-

toli Papánov, Vladimir Ratomski.

YUGOSLAVIA

"EL HOMBRE DE LA FOTOGRAFIA", Dir.:

Vladimir Pogacic. Int.: Nikola Milic, Oli-

vera Markovic, Milan Pusic, Tomanija Du-

ricko

ESTADOS UNIDOS - GRAN BRETAÑA

"TOM JONES" (Fuera de concurso). Dir.:

Tony Richardson. Int.: Albert Finney, Su-

sannah York, Edith Evans, Dianne Cilento,

Joan Greenwood.

FLAVIA BUREF, ION POPESCU GOPO

MIKLOS JANCSO, OTTO HAMORI, ZOLTAN FABRI

LIDIA KORFSAC

Delegaciones extranjeras

ALEMANIA

Franz Schwerino

Gunther Zaluskovski

Franz Tietz

Alfred Weidemann

Eric Schumann

Marisa Mell

Gunther Schwarz

Bárbara Rütting

Walter Talmon-Gros

CHECOESLOVAQUIA

Eduard Hais

Hana Hegerova

ESTADOS UNIDOS

Karl Malden

Karl Corkery y Sra.

Harry Stone

George Viatheer

George A. Yylance

Paula Prentiss

Richard Benjamín

Janet Leight

Robert Brandt

Natalie Wood

Sidney Guillaroff

Arthur Loew, Jr.

David Miller y Sra.

Alan Pakula

Hope Lange

Robert Mulligan y Sra.

Tony Perwins

Robert Stack

J. Gorda de la Puerta

Jesús Patiño

David Jato

Helga Line

Elisa Montes

Julián Mateos

Mario Camus

Emma Penella

José Maeso

Francisco Rovira Beleta

Ignacio lquino

FRANCIA

A. Brisson

Lino Ventura y Sra.

Jerome Briere

Robert Cravenne

Catherine Deneuve

Anne Vernon

Jacques Demy

Mag Bodard

Nicolás Mouneau y Sra.

GRAI4 BRETAÑA

Michel Legrand

Cecil Wilson

Tom Milne

Nat Cohen

Clive Donner

Sue Lloyd

John Troke

HUNGRIA

Miklos Jancso

Otto Hamori

Zoltan Fabri

Carlo Mazarella

Guillermo Biraghi

Vittorio Gassman

Dino Risi

Arnedeo Nazzari

Silvana Pampaníni

Domenico Degregorio

Montesanti

MEXICO

Pina Pellicer

Ana Luisa Peluffo

Evangelina Elizondo

Fernando Morales Ortiz

Juan J. Ortega

Carmen Báez

POLONIA

Lidia Korfsac

Roman Bratny

REPUBLICA ARABE UNIDA

Adbel Salam Mousa

RUMANIA

Minea Gheorghiu

Ion Popescu Gopo

Vasile Florea

Flavia Buref

U. R. S. S. v Lev Kulidzhanov

Evgueni Matveiv O ,

Via Artmané "Min. Vinogradova

P

HANA HEGEROVA, ROMAN VIÑOLY BARRETO DR, EDUARD HAIS

ESPAÑA

ITALIA Florentino Soria

Carlos Fernández Cuenca Sergio Amidei

José Suárez Franco Cauli

YUGOSLAVIA

D. Julius

Llegaron...

...el domingo último, de lejanos países,

nuestros primeros huéspedes. Rumania,

Polonia, Hungría y Checoslovaquia ya es-

tán presentes en el Festival. Bienvenidos.

Programa de pell

MIERCOLES 1°: Noche - GRAN BRETAÑA (Fuera de concurso) "TOM

JONES"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

JUEVES 2: Tarde - YUGOSLAVIA (Oficial) "EL HOMBRE DE LA FOTO-

GRAFIA"

(Corto) "VELIKA HOTA" (La Gran Jota"

Noche - ALEMANIA (Oficial) "LA GRAN FUGA DEL

TREN 234".

(Corto oficial) "IN NEUM MINUTEN"

Fiesta Cena Inauguración - Alvear Palace Hotel

VIERNES 3: Tarde - POLONIA (Oficial) "El PUENTE PERDIDO"

(Corto oficial) "ARABIAN HORSE"

Noche - MEXICO (Oficial) "DIAS DE OTOÑO"

(Corto invitado) "LOS TITERES" R. ARABE UNIDA

SABADO 4: Almuerzo en el Hipódromo de San Isidro y Gran Premio

en honor de las delegaciones extranjeras.

Tarde - ARGENTINA (Invitada) "EL DEMONIO EN LA SANGRE"

(Corto invitado) ARGENTINA

Noche - ITALIA (Oficial) "LOS COMPAÑEROS"

(Corto invitado) FRANCIA

Fiesta Asociación de Actores y Cronistas Cinematográfi-cos - Alvear Palace Hotel

DOMINGO 5: Asado en la quinta presidencial y saludo de las delega-

ciones extranjeras a S. E. el Sr. Presidente de la Nación.

Tarde - ESPAÑA (Oficial) "YOUNG SÁNCHEZ"

(Corto oficial) "VIZCAYA"

Noche - FRANCIA (oficial) "LOS TÍOS TIRAN TIROS"

(Corto oficial) "LE CAUSSE"

rulos y agasajos

LUNES 6: Tarde - HUNGRIA (Oficial) "CANTATA"

(Corto oficial) "TICZA"

Noche - ARGENTINA (Oficial) "PLACERES CONYUGALES"

(Corto oficial) ARGENTINA

Fiesta en la República de la Boca

MARTES 7: Tarde - RUMANIA (Oficial) "TUDOR"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

NOCHE - EE. UU. (Oficial) "DESLIZ DE UNA NOCHE"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

Fiesta de Reporteros Gráficos en el Alvear Palace Hotel

MIERCOLES 8: Paseo por el Tigre y almuerzo en el GALEON DE ORO

Tarde - CHECOESLOVAQUIA (Oficial) "LA ESPERANZA"

(Corto oficial) "POJAR"

Noche - ESPAÑA (Invitada) "LOS TARANTOS"

(Corto invitado) "DON AIRE"

JUEVES 9: Tarde - ALEMANIA (Invitada) "RONDA DE AMANTES"

(Corto invitado) "BAU HUETTE"

Noche - GRAN BRETAÑA (Oficial) "ORO Y BARRO"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

VIERNES 10: Tarde - REPUBLICA ARABE UNIDA (Oficial) "UN HOM-

BRE EN NUESTRA CASA"

(Corto oficial) "HUIDA A EGIPTO"

Noche - U.R.S.S. (Oficial) "LA PROPIA SANGRE"

(Corto oficial) "EL INVIERNO RUSO"

Fiesta de A.C.A. en el Alvear Palace Hotel

--

SÁBADO 11: Tarde - ITALIA (Invitada) "LOS MONSTRUOS"

(Corto fuera de concurso) ARGENTINA

Noche - FRANCIA (Invitada especial fuera de compot('n

cia) "LOS PARAGUAS DE CHERBOURGO"

(Corto fuero de concurso) ARGENTINA

No' h. 1lele d•• uluti .u• (1 y r‘iitiosr• (If

FESTIVAL EN

EL OBELISCO

Allí estará presente también de alguno

manera, el VI Festival. Stands dedicad. ,

a cada delegación extranjera, que exh11,1

rá fotografías y afiches de las polícul,

presentadas, forman el marco de Ion fun-

ciones cinematográficas al aire libr, de

tinadas al porteño transeúnte,

Autoridades ldel VI Festival Cinematográfico Internacional

Presidente: LUCAS DEMARE - Directores Argentinos Cinematográficos

Vicepresidente: ATILIO MENTASTI - Asociación General de Productores de la

Argentina

Secretario: CARLOS A. BURONE - Asociación de Cronistas Cinematográficos de

la Argentina

Prosecretario: RODOLFO M. TABOADA - Sociedad General de Autores de la

Argentina (Argentores)

Tesorero: MARIO LOZANO - Asociación Argentina de Actores

Protesorero: ANTONIO P. MOTTI - Asociación Productores de Películas Argentinas

Vocales:

OSCAR LAGOMARSINO - Sociedad Argentina de Escenógrafos

TITO RIBERO - Sociedad Argentina de Autores y Compositores (SADAIC)

GUILLERMO FERNANDEZ JURADO - Asociación de Realizadores de Cortometraje JUAN F. ARANGUREN - Laboratorios Argentinos

ROBERTO TALICE - Asociación de Editores de Noticiarios Argetinos (ADENA) RAUL VALVERDE SAN ROMAN - Sindicato de la Industria Cinematográfica

Argentina (SICA)

Miembros natos:

Instituto Nacional de Cinematografía - RICARDO CONORD

Dirección de Cultura del Min. de Relac. Ext. y Culto - ESILDA C. de GRINSPAN Lotería de Beneficencia y Casinos

no

CHA M PAG N E

PRODUCTORES: SOCIEDAD ANONIMA DISTRIBUIDORES EXCLUSIVOS:H.DE M. GAMA INDUSTRIAL Y AGRICOLA S A. C. I., MARIANO ACHA 1755/57,- BS, AS. PASCUAL TOSO - MENDOZA TEL. 51-6351.52-2728

Actividades Culturales ACTIVIDADES CULTURALES

Una de las características que han distin-

guido al festival argentino ha sido, desde

su iniciación, la importancia asignada a

las manifestaciones culturales. Esto se ha

reflejado siempre en las opiniones for-

muladas fuera del país por quienes par-

ticiparon en las ediciones anteriores del

festival. Para este año se han planeado

varios ciclos, la mayoría de ellos de libre

acceso al público, que continuarán esa

línea de la que el festival se honra.

MUESTRA DE CINE CIENTIFICO

Seis funciones organizadas juntamente

con el Instituto de Actividades Culturales

de la Universidad Nacional de Buenos

Aires. Del 6 al 11 de abril en la sala

Leopoldo Lugones. Entrada libre.

CORTOMETRAJE ARGENTINO

Cuatro funciones matutinas en la sala

Leopoldo Lugones; los días 1, 2, 3, 4 y 5.

Entrada libre.

CICLO CHAPLIN

Tres funciones matutinas en la sala Mar-

tín Coronado, en fechas a fijarse (segun-

da semana del festival). Entrada libre, con

un sector de la sala reservado para niños

de las escuelas primarias e instituciones

oficiales y benéficas.

CICLO SHAKESPEARE

Tres funciones en fechas y horario a fi-

jarse, en la sala Martín Coronado. Se

fijará también oportunamente el régimen

de entrada. Cada función comprenderá la

exhibición de films vinculados con la obra

de Shakespeare y, de ser posible, una

representación teatral adecuada al acto.

Estas funciones se organizan juntamente

con el Consejo Británico y la Comisión de Homenaje a Shakespeare.

CICLO DE CINE FRANCES

Seis funciones retrospectivas de cine fran-

cés con material facilitado por el Servi-

cio Oriental de Difusión Radio Eléctrica

(SODRE), de Montevideo. Se efectuarán

por la mañana en la sala Leopoldo Lugo-

nes, entre el 6 y el 11 de abril.

EXPOSICION DE FOTOGRAHAS DE

SHAKESPEARE Y SU OBRA

Son fotos cedidas gentilmente por el Con-

sejo Británico. Se expondrán en el hall

central del teatro. Luego circularán por

toda la República.

Al dar la BIENVE-NIDA a las delega-ciones asistentes al VI FESTIVAL CINE-MATOGRAFICO IN-TERNACIONAL DE LA REPUBLICA AR-GENTINA, las invita a visitar sus moder-nas instalaciones.

Wishes to WEL- COME the foreign

4 delegations to the VI INTERNATION-AL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTI-NE REPUBLIC and extend to them a cordial invitation to visit their modern film processing laboratories.

"GACETA DEL FESTIVAL"

Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eichei-

baum. Secretario de Redacción: Wencesloo Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo,

Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica; Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Fran-

cisco Favalle. Las colaboraciones que publica la "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas. Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impresa en "Parada Obiol Artes

Gráficas", Cochabamba 344, Buenos Aires.

A TODA HORA LA MEJOR ATENCION

RESTAURANT

ZUM EDELWEISS ...y después de los espectáculos

CENE VIENDO A SUS ARTISTAS FAVORITOS

d

Heisst die Mitglie-der der Delegatio-nen zum VI INTER-NATIONALEN FILMFEST DER AR-GENTINISCHEN REPUBLIK herzlich WILLKOMMEN und ladet sie freund-lichst ein, seine modernen Anlagen zu besuchen.

En donnant la BIENVENUE aux délégations qui as-sistent aux VI FES-TIVAL CINEMATO-GRAPHIQUE IN-TERNATIONAL DE LA REPUBLIQUE ARGENTINE les in-vite a visiter ses modernes labora-toires.

A LEX Nel porgere II DEN-VENUTO alle dele-gazioni assistenti al VI FESTIVAL CINE-MATOGRAFICO IN-TERNAZIONALE DELLA REPUBBLI-CA ARGENTINA le invita a visitare i loro moderni im-pianti.

LIBERTAD 431

T. E. 35-3351

LABORATORIOS ALEX S. A. DRAGONES 2250 • BUENOS AIRES • T. E. 73-0041/46

t 1 fis , ...

7,,,,,

VIÑAS DE ORFILA

-

VINOS ARGENTINOS DE EXPORTACION

,::.14 lijé

e HIJOS DE MANu E LE X

GAMA VS AOS: .

c 1. MAR lial TEL. 51-6951-52-2728 - BUENOS AIRES

IANO ACHA 1755157