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MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION

PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

JULIAN MATEO

UN JOVEN DE "AQUI Y AHORA"

Concentrado, taciturno, con una gran

irradiación humana se nos presenta Ju-

lián Mateos, 25 años y toda una carrera

plena de aciertos.

—Antes de comenzar mi carrera terminé

mis estudios de filosofía y letras.

Pensamos en el valor de su interpreta-

ción en "Young Sánchez". Nunca en su só-

lida formación había subido a un ring y

sin embargo hizo piel su personaje —una

sólida formación dramática e inteligen-

cia— de un muchacho de clase proletaria.

—El teatro ha sido una escuela de forma-

ción estupenda. La disciplina, el clima de

compenetración que viví, conformaron un

mundo de activación sensorial.

Matees estudió con los métodos dramáti-

cos de G. Craig, Meyerhold, Copeau, Jou-

vet, Bolelavsky, Stanislavsky, Brecht. Tam-

bién incursionó en los cursos del "Actor's

Studios", una enseñanza completa y por

lo visto bien asimilada. Interpretó en ca-

lidad de protagonista "Vuelve pequeña

Sheba" de W. Inge, "Cándida" de G. B.

Show, "Recordando con ira" de J. Osbor-

ne, obras y personajes del "teatro en se-

rio" que le exigieron una profundizacirín

lúcida.

—De tener que elegir entre el cine, teatro

o la televisión, decididamente optaría por

la manifestación que entre las tres se in-

clina por una rigurosa concepción de arte.

Yo lo siento así, mis convencimientos me

impiden hacer concesiones que desmerece-

rían mi personalidad artística, soy dema-

siado respetuoso de mí mismo y de los

demás como para "jugar al artista".

Decididamente Julián Meteos es un in-

conformista nato. En sus afirmaciones no-

tamos rasgos claros, intensos y construc-

tivos.

—Ustedes lo hacen sentir a uno (cómo les

diría), seguro, confiado, son todos tan

entusiastas, bueno... que está bien, se

los digo con sinceridad.

Y se lo creemos... ¿Por qué no?, es de

esos seres que se expresan por conductos

espontáneos. No tiene que fingir para

conseguir algo, no lo necesita y nosotros

lo percibimos así.

—De las películas que he visto en el Fes-

tival me ha interesado mucho "Los com-

pañeros", un cine honesto, comprometido

y humano. Los temas sociales deben ser el

reflejo testimonial de nuestro tiempo.

Nos quedamos con la impresión de que

España tiene en cierta juventud la posibi-

lidad de proyectarse social y artísticamen-

te. Todos los países deben producir jóve-

nes como Meteos, defiende su verdad, sin

falsos apasionamientos, así, como quien

reclama su derecho de ser para hacer.

9

Hay una foto desteñida por el tiempo en

la cual puede leerse la dedicatoria del

juvenil Charles Spencer Chaplin "a Max

linder, mi maestro". Ello debió ser al pro-

mediar la década del diez, cuando se es-

taban integrando los rudimentos de Car-

litos, el gran vagabundo filósofo Para

entonces Max Linder ya era una gloria del

cine francés y del cine mundial, había

elaborado un estilo de comicidad y go-

zaba de una popularidad desbordante.

En realidad, Chaplin y Under se habían

encontrado en Estados Unidos y una foto-

grafía histórica testimonia ese encuentro:

Chaplin-Carlitos, la elegancia rasgada y la sonrisa ecuménica, frente a un Linder

mundano y "bon vivant". Muchos años después Max —vanidad histriónica a un lado— reconocería que si Chaplin fue su

consecuencia, al menos en parte, él, Max Linder, ya en el esplendor de su carrera,

no fue indemne a las influencias del gran

mimo británico. Y esto no es anedótico,

meramente. No es tan sólo un capítulo

más o menos pintoresco, más o menos

rico para la crónica evocativa. Es una suerte de apertura y cierre en la historia,

pródiga historia, del cine cómico.

Homenaje a MAX UNDER

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Av.Sta.Fe 1002-42-5528 -41-9662

MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION

PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

Algún historiador del séptimo arte ha sen-

tado la opinión de que en ningún otro

género (refiriéndose al género cómico) el

cinematógrafo puede exhibir una gama

tan completa, compleja y matizada de

valores. Pero ese género tiene su naci-

miento, su evolución y su culminación.

Casi nace con el cine mismo, al compás

de los torpes movimientos de los persona-

jes auténticos que la cámara de Lumiére

arranca a la realidad. Después en Fran-

cia comienzan los argumertos de ficción:

unos prefieren el melodrama o el folletín,

otros —más auténticos —se inclinan a una

forma elemental de comicidad, que reco-

noce el antecedente de una tradición pan-

tomímica secular. Y aparecen las indivi-

dualidades. Toribio Sánchez (André Deed)

es el primer nombre que el recuerdo re-

tiene: es el encanto rudimentario de la

caída, del muñeco que tropieza con la

adversidad y la supera por el absurdo no

intelectualizado. Pero la evolución del

cine reclama otra cosa, inevitablemente.

Y así aparece un día Max Linder. Venía

del teatro galante, del "vaudeville" que

hacía las delicias de la frivolidad de Pa-

rís. Ya había impuesto allí su personali-

dad, mas era difícil prever una trayec-

toria cinematográfica trascendental. Sin

embrago, fue así. A los veintidós años, en

1905, las cámaras balbucientes lo capta-

ron por primera vez. Max les ofrendó su

mímica espontánea, su elegancia burgue-

sa, su total mesura, que no necesitaba de

caídas groseras, de gestos grandilocuen-

tes o de escapismos rabelesianso. Simple-

mente, talento de actor con mayúscula, y

finura. La personalidad del hombre de

mundo a quien puede sorprenderse en

cualquier aventura, cualquier día y más

aún cualquier noche. Max en el cabaret

o en el teatro, en la confitería o en la

fiesta mundana, en el hipódromo o en la

reunión compungida de damas muy com-

puestas, en la aventura atrevida o depar-

tiendo con el marido cuya mujer no va-

cila en gastarle ostensibles galanterías.

Max Under perfila un tipo, le da viven-

cias, le confiere relieve artístico. Es aca-

so el primer gran actor del cine. Y es mu-

cho más. Porque involucra un tipo y con-

secuentemente un estilo que cifra su efi-

cacia en el ritmo, la imagen y el movi-

miento. Mack Sennet, el maestro de la co-

media americana, debió haber visto avi-

soramente esas imágenes y mucho debió

tomar de ellas. Y la consecuencia directa

de Max Linder es aquel introvertido mu-

chacho de la troupe de Fred Karno llama-

do Charles Spencer Chaplin. Carlitos, ya

se ha escrito hasta el cansancio sobre

esto, es la versión proletaria, lírica, ro-

mántica en sus inicios, del burgués Max

Linde r.

Los años pasaron y el cine evolucionó de

más en más. Linder fue mimado de la

popularidad, la fortuna y el arte. Viajó

a Estados Unidos y filmó también allí,

dirigiéndose a sí mismo a veces. Antes

también se dirigió, o aunque no lo hiciera

fue el creador de sus películas porque fue

el artífice de un estilo propio, estilo que

se ubica en el historial del cine cómico

con características diztintivas y absolutas.

En su vida privada, este mundano de la

ficción fue un hombre triste, atormentado,

tristeza y tormento que lo llevaron al sui-

cidio, en unión de una hermosa joven que

era su esposa. El matrimonio tenía una

niña de meses. Su nombre: Maud. Hubo

de crecer bajo el signo de la tristeza y

hasta desconociendo la gloria paterna.

Muchos ignoraron su existencia hasta que

en la postguerra una muchacha de ím-

petu varonil apareció como queriendo

rehabilitar la gloria de su padre. Maud

Linder —o Maud Max Linder— había avan-

zado mucho en la adolescencia cuando

descubrió al gran cómico humorista en

una función de cine-club. O se descubrió

a sí misma, al descubrir a su progenitor.

Y se hizo la promesa del culto a su me-

moria, un culto con proyección de futuro

como que era el de hacer conocer la obra

de un maestro del cine de ayer al público

de hoy.

Maud Max Linder lleva una década traba-

jando en la recopilación de la obra de

Max Linden Montando un museo, recons-

tituyendo un archivo, reitegrando una

filmografía. De ese trabajo paciente el

primer fruto es "En compagnie de Max

Linder", film de largo metraje que se

exhibirá en el VI Festival Cinematográfico

Internacional de la República Argentina

el día 11 a las 16 en la sala Casacuberta,

en la muestra paralela, es decir no com-

petitivamente. Es una película de montaje

que incluye dos largometrajes filmados

por Max Linder en Estados Unidos, en la

última etapa de su carrera: "Siete años

de mala suerte", que Max Linder prota-

gonizó, escribió y dirigió en 1921, y

"L'etroit mousquetaire", de 1922, dirigida

por Fred Caven. "En compagnie de Max

Linder" tiene prólogo del director y aca-

démico René Clair, otro maestro del hu-

morismo cinematográfico y por añadidura

confesado discípulo de Max Linder.

Nacido el 16 de diciembre de 1883, Max

Linder se llamaba en realidad Gabriel

Maximilien Levielle. Su vida epilogó el

30 de octubre de 1925.

PELICULAS DEL DIA TARDE

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ALEMANIA (Largometraje)

EL MONTE DE VENUS Película invitada

Dirección: ROLF THIELE Argumento: ROLF THIELE Fotografía: WOLF HIRTH Música: ROLF HILHELM

INTERPRETES

MARISA MELL, NICOLE BADAL, CLAUDIA MARUS.

ARGUMENTO

Ruth queda sola en la suntuosa caso cm e campo

en medio del nevado monte. Pero no por mu

cho tiempo. Alfonso, el hombre al que nunct:

se verá y que está, sin embargo, tan presente,

va a ser el protagonista de miles de pensamien-

tos, angustias, esperanzas. Quizá no interese

si Alfonso, dueño de casa, haya invitado a "las

amigas" o que éstas vengan espontáneamente;

la casa va Ilenándose de mujeres.

Llega Pony, joven con sentido práctico de la

vida; Inge, dotada de gran belleza y equívocas

inclinaciones; Lola, diosa rubia de ojos claros.

Llegan también Vera, sarcástica estudiante; Cris-

tina, cric:tu:o inexperta, y Florentina, la soli-

taria.

los días transcurren con conversaciones profun-

das y l'anales, con gratos momentos y sórdidas

agitaciones, con raros y alocados entredichos.

finalmente abandonarán la casa del monte

Líe, jóvenes emprenderán el regreso llevando

tu:lo una, tal vez de una manera definitiva,

la riqueza de una nueva experiencia,

,

GRAN BRETAÑA (Largometraje)

ORO Y BARRO Película oficial

Título original: "NOTHING BUT THE BEST" Producción: DAVID DEUTSCH (Asociado:

GEORGE WILLOUGHBY) Direc:ión: CLIVE DONNER Argumento: STANLEY ELLIN Guión: FREDERIC RAPHAEL Director de fotografía: NICK ROEG

Montaje: FERGUS MCDONNELL Escenografía: REECE PEMBERTON Música: RON GRAINER Características: EASTMANCOLOR

INTERPRETES

ALAN BATES (Jimmy); DEMHOLM ELLIOTT (Charlie Prince); HARRY ANDREWS (Hor- ton); MILLICENT MARTIN (Ann Hartan);

PAULINE DELANY (Señora March); GOD-FREY QUIGLEY (Coates); ALLISON LEGATT, LUCINDA CURTIS, NIGEL STOCK, JAMES VILLIF.RS, DREWE HENLEY, AVIDE LAN-DON, ERNEST CLARK.

ARGUMENTO:

Jimmy Brewster es un oscuro empleado que pro

lende evaclirse de su sórdida existencia y escalar

posiciones en el gran mundo londinense. Su sim-

patía natural y su refinada astucia, unidas a su

falta total de escrúpulos, le auguran una bri-

llante carrera, en la que Charlie, distinguic'o y

arruinado, será su maestro. Gracias a su ami-

go, Jimmy penetra en la aristocracia y su rápido

ascenso no deci de despertar admiración, tanto

en el director de la empresa en que trabaja

como en su hija Ann. Nada parece poder de-

tenerlo, ni siquiera el crimen, pero Jimmy apren-

derá que ciertas cosas de la vida se deben pa-

gar muy Caro. La película retrata con realismo ciertos estratos

superiores de la sociedad londinense y ahonda

en la psicología de un arribista atormentado.

CONFERENCIAS DE PRENSA GRAN BRETAÑA

Clive Donner, realizador de "Oro y barro", Nat

Cohen, productor, y Sue Lloyd, espigada peli-

rroja que evoca realmente la figura de Kay

Kendall, nos informaron acerca de algunos as-

pectos del cine inglés en general y de su propia

labor y preferencias en particular,

Naturalmente se habló de "Oro y barro", la

película británica enviada al Festival. Donner

señala que se trata de una "comedia negra",

que apunta a la crítica de un medio social muy

concreto: la alta aristocracia inglesa. "Se trata

de un tipo similar de crítica al de "Almas en

subasta", pero apunta más alto por el estrato

social elegido".

Acerca de la diferencia entre la nueva y la

vieja generación, Donner expresa que el factor

principal es que los jóvenes se ocupan muy pre-

ferentemente de los problemas sociales, aunque

ya no se dedican únicamente al proletariado

como en los primeros años del movimiento. El

personalmente mantiene una actitud indepen-

diente con respecto a cualquier escuela de es-

critores o realizadores, aunque se siente ligado

por una mayor afinidad de espíritu e inquietu-

des a autores como John Osborne, Harold Pinter

y Alían Sillitoe, pero "no necesariamente debo

filmar sus libros".

A la pregunta de si existe realmente una crisis

en el cine inglés. Cohen respondió rotundamen-

te que no la hay para los realizadores compe-

tentes y para las buenas películas (menciona,

como ejemplos, a "Tan) iones", "Laurence de

Arabia", "El puente sobre el río Kwai") que

siempre tienen grandes probabilidades de éxito.

"Existe la crisis sólo para los aventureros del

cine".

Expresó también que una de los formas de lle-

var temas nuevos y diferentes a la pantalla, en

el caso de que no interesen a los grandes pro-

ductories, es lograr la financiación do particula-

átl llllll I,111 ,opti..Ito, del cie.to lo /11¿1.5

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ulla u Ircuvr,s, %oboe tudu, del 111111101

inglés, por ejemplo: "Tom iones" costó alrede-

dor de 1.000.000 de dólares y produjo entre 2

y 3 millones.

Alguien pregunta si la escuela documentalista

de Grierson sigue teniendo alguna vigencia. La

respuesta es que sus realizadores concretos, en

la actualidad, se han convertido en directivos

de la industria cinematográfica, y por lo tanto,

ya no filman. A su vez los jóvenes buscan nue-

vas soluciones formales e indagan otros proble-

mas, pero evidentemente este cine nuevo no

sería lo que es sin esa brillante tradición.

Sue Lloyd comenzó como bailarina a los once

años. Luego trabajó como modelo. Esta es su

primera película, en la que desempeña un papel

brevísimo. Hace mucha TV, debutará en teatro,

y quisiera hacer otro film. Donner dice son-

riendo que reconoce no haberla visto bailar,

pero que inmediatamente de conocerla sintió que

con ella se podía trabajar bien.

Por último alguien pregunta a Donner cuál es

el tema de su preferencia. Escuetamente respon-

de: "the next" (el próximo).

HUNGRIA Los realizadores Zoltan Fabri y Miklós Jancso, y

Hamori, crítico cinematográfico y director de

una importante revista cultural, integrantes de

la delegación húngara esperaban pacientemen-

te que la gente de prensa acudiera a la confe-

rencia fijada para las 10. Pero el efecto de la

reunión de la víspera en la Boca se hizo sentir

en la demora. Fabri, demostrando una amplia

comprensión al respecto, decidió comenzar de

manera informal la conferencia, a las 10.45,

proporcionando él mismo una serie de datos

sobre la cinematografía de su país.

BREVE HISTORIA DEL CINE HUNGARO

En Hungría ya existía una industria cinemato-

gráfica antes de la guerra, pero estaba enca-

rada únicamente desde el punto de vista del

entretenimiento: era la época del "teléfono blan-

co", como se la llamó en Italia.

Durante la guerra esa industria se derrumbó en

su totalidad. Fueron destruidas hasta las instala-

ciones de los estudios. En la postguerra se fue

lecupercinclo bojo la dirección del Estado y pro-

duje dos glandes éxitos internacionales: "En

ihniiel luan' de Europa" y "Un palmo de tie-

ira" lie, irnos siguientes fueron duros para el

lee liámjete miriamente afectado por el pro-

viiii ialéane c'e su temática, Esta característica

eitiperá á desaparecer entre 1953 y 1954, época

en que Hungría empezó a participar en festiva-

les cinematográficos europeos.

CONDICIONES ACTUALES

Se exhiben en Hungría de 150 a 170 películas

anuales, de las cuales 20 son nacionales y el

resto extranjeras. El público húngaro ve mucho

cine: en un país de 10.000.000 de habitantes un

film comercial tiene alrededor de 2.000.000 de

espeztadores y un film de mayor enevrgadura

artística cerca de 1.000.000.

En cuanto a la formación de la gente de cine,

hay una escuela de altos estudios cinematográ-

ficos que forma realizadores, técnicos, guionis-

tas, etc. Como en todo país socialista la indus-

tria cinematográfica está apoyada económica-

mente y dirigida por el Estado, que tiende a

promover la realización de films que resulten de

utilidad par ael pueblo y que favorezcan un ma-

yor entendimiento social. Hay cuatro grupos de

realizadores que trabajan en equipo en cuanto

a la coordinación de presupuestos y planes de

filmación, asesoramiento técnico para cada di-

rectro en particular, etc. Los films se dividen en

cuanto a su calidad artística en cuatro cate-

gorías.

En la actualidad coexisten tres generaciones de

realizadores: los veteranos que dirigieron sus

films antes de la guerra (tienen alrededor de

sesenta años), la generación intermedia, en la

que se incluye Fabri, que inició sus actividades

después de la guerra y proviene en gran parte

del teatro (es el caso de Fabri), y por último los

más jóvenes, egresados de la mencionada es-

cuela de cine que se creó después de la guerra.

La mayoría de los films los realiza la genera-

ción intermedia, pero nadie permanece inactivo.

Hay un grupo de realizadores y productores lla-

mado Bela Balasz, que trabaja en forma inde-

pendiente. Es en ellos en los que más se refleja

la influencia del cine europeo. Son casi tcloso

cortometrajistas, pero tres de sus miembros do

butaron ya en el largo metraje.

HABLA JANCSO, REALIZADOR DE "CANTATA"

Se ubica en el límite entre las dos últimas gene

raciones. Opina que se inicia ahora una nueva

etapa en el cine húngaro, en la que se reflejan

nuevas inquietudes y búsquedas más profundas.

Como era muy previsible después de la proyec-

ción de "Cantata", se le preguntó si se conside-

raba influido por Antonioni, a lo cual respondió

que no conocía la obra del mismo en el mo-

mento de rodar el film (la conoció luego). Cree

más bien que se está formando un movimiento

de estilos similares en todos los países, no como

producto de la imitación, sino de evoluciones

para'elas. En cuanto a su esitlo "anotnionesco"

de prolongadas tomas, afirma que, lejos de

quebrar el ritmo del film, le ayuda a penetrar

en el interior del personaje y seguir sus movi-

mientos anímicos. El problema del protagonista

de "Cantata" es de tipo generacional. Es la

generación de postguerra, producto de padres

que anhelan superar en sus hijos sus deficientes

condiciones de vida, con el consiguiente desen-

cuentro. Jancso se desempeña además en el campo del

cortometraje.

Cabe consignar que la conferencia de prensa

de la delegación húngara fue una de las más

informativas y menos dispersa.

DAVID MUER "Yo soy David Miller, director cinematográfico

y miembro del Jurado del Festival". Así comen-

zó la conferencia de prensa que él mismo con-

vocara en el Alvear Palace Hotel y durante la

cual nos fue dado oír en incontables ocasiones,

con loable insistencia una mágica palabra: co-

muni:ación, que como Miller demostró puede

servir para contestar —algo vagamente, es cier-

to, pero eso es un mero detalle— las más va-

r:adas preguntas, Esta, entendida como un filan-

trópico afán de reflejar los graves problemas

que afectan a la humanidad con el objeto de

difundir por todo el orbe el conocimiento de 10%

mismos, parece ser el tema favorito de Mater,

que abordaría tal como lo hizo hasta ahora aún

ea el hipotético caso de tener la más absoluta

libertad para elegir todos los elementos de su%

films. Otra de sus tendencias os lcr de salpi.a.

es °denuncia de problemas reale, con agrado

Irles pasos de lomeclici que amenicen sus olnns,

lornúnclolas .1 pm que miles ru 1.$,

to, de in i pal un ...y.. emendinnenin eime

In, mnente , .1..1 11

.111 1/13 .11111i1 , 11 101110 1111011.B1 .111111

II" 1111 11i11 1 .1.ii 1111 110,1111 v.,11., i.1.11.1114, 11,10.

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111111 10 , 1. 1 11111 .5, 10 ,1 111111 , 1,111 11,0 N. 1

11111111,, 11011/ 1.1 1111111.1 11t , 1,1i, t'u 11, 1111.1 , 1.1

11111 ti, 1.11 tii .111111

estudio , pain 1$$$$1... eln,lu n e i m

Sol,re sus trmiranela, .«•111.1

NiCh0103 Rey y olio,

lentes caballeros, que lo, en quid. •ne$1..

y que sus filies también tienden e lurUrccr m,',

mayor comunicación. Lo, &Gni° I timo dile. in

res "sociales". Conceptos simil(n ■ .1

la obra de los grandes realiradme ,

(Resnais, Bergman, Antonioni, .41.) y 11111111iD 411

creencia de que sus film, se dilundil ciir .11.$1

mucho más, sobre tdoo si conteran len el ',per,

de la crítica. Luego de estas afirmaciones es obvio

la exactitud ce las palciluas ton 111 s 11110 NU

autoclefinió Miller en un memenin do In 1 , 11111.

renda: "soy un

1 á <., .**.• .:5 < ni

- 1I-tkt c`.

El cine de España

con MARIO CAMUS

Una admiración ilimitada por Bunuel, un

vívido entusiasmo por Berlanga y con

peranzas en "la recuperación artística de

Bardem" marcan la esencia de algunos

juicios valorativos enunciados por Mario

Camus, el joven realizador espanol que

nos visita por vez primera y cuyo film

"Young Sánchez" fue exhibido recien-

temente en el Festival. Acaso el amor que

sentía por el cine le impulsó a abando-

nar sus estudios de derecho ("me falta-

ban tan sólo dos materias, los procesales,

para graduarme de licenciado") y "que-

mar las naves" hacia otro destino cual

es el del cineasta. "Ya de niño sentía tal

pasión y bueno, ahora, toda mi vida es

el cine..."

Luego de finalizar sus estudios en la "Es-

cuela de Cine" (Madrid) y de merecer el

primer Premio Nacional Universitario por

su novela corta "Los desconocidos", el

guión de "Los golfos" (colaboración con

Carlos Saura y Daniel Sueiro) le abrió de-

finitivamente las puertas de la pantalla.

Otros títulos que igualmente le pertene-

cen son "Llanto por un bandido", "La

suerte" (cortometraje en torno a los ¡ue-

gos de azar) y su película "Los farsantes"

(evocación de las peripecias de los "có-

micos de la legua", de tono satírico), aún

no estrenada en España. Con respecto a

los problemas de censura que se plantean

en su patria, Camus sostiene que en es-

los últimos tres años se observa una sen-

,.iblt: disminución de la misma. El diálogo

centraliza luego en aspectos ideológi-

..i.. suyo.. de los que se desprende una

filiación denincrótica. El nom-

bre de Berlanga es reiterado con signifi-

cativas demostraciones de simpatía con-

ceptual y "Plácido" y "El verdugo" son

objeto de comentarios explícitos.

Finalmente y con indisimulada modestia,

Mario Camus toca el tema de su realiza-

ción "Young Sánchez", definiéndola como

"una sencilla historia de boxeo, suscepti-

ble de suceder todos los días, auténtica-

mente española". Nuestro entrevistado re-

chaza todo punto de contacto con produc-

ciones norteamericanas aparentemente

similares por el sujeto enfocado: pugilato.

"De Hollywood me gustó particularmente

el film de Robert Rossen "Cuerpo y espíri-

tu" (John Gárfield-Lilli Palmer) pero mi

"Young Sánchez" es propio, latino y bien

humilde". Su protagonista, el actor Julián

Mateas (recientemente distinguido por el

Círculo de Escritores Cinematográficos de

Madrid con el primer premio de interpre-

tación masculina por su labor en el film

que nos ocupa) se halla también presen-

te en Buenos Aires y tiene en su favor

una carrera escénica de destacadas pro-

yecciones.

Camus concluye por manifestar su satis-

facción ante nuestro festival, confesando

que con anterioridad había asistido ade-

más del de San Sebastián al de Oberhau-

sen (Alemania) y con su espontaneidad

habitual agrega: "Pero usted sabe que

para un español no resulta fácil hacerse

entender por un alemán y viceversa, su-

pongo que por el idioma... En cambio

aquí estamos entre hermanos y me siento

muy a gusto, estupendamente..."

AUSTRIA "PRAEPARATION DES CANALIS INGUINA-

LIS UND DESD FUNICULUS SPERMATICUS"

(tr. Preparación del canal inguinal y del

funículo espermático). 16 mm, color, so-

nora, inglés, 20 minutos, Reali,ación Dr.

Wornor Plaizor. Producción del nuncios-

stacili: lit. 1-km1,1%1111p für Lic.htbild und

FRANCIA "EXANGUINO TRANSFUSION" (ir. La

exanguinotransfusión; tratamiento de la

enfermedad hemolítica del recién nacido).

16 mm, color, sonora, 30 minutos, espa-

ñol. Doctores J. y Th. Boreau, David, del

Centro Depratamental de Transfusión

Sanguínea, París,

ESTADOS UNIDOS "CINEGASTROSCOPY WITH THE FIBER-

SCOPE" (tr. Cinegastroscopía con el fiber-

scope). 16 mm, color, sonora, inglés, 17

minutos. Asesor científico Henry Colcher.

Producción Sturgis Grant Productions.

ARGENTINA "PATOLOGIA DEL ESOFAGO INFANTIL"

(Cinefluoroscopía). 16 mm, blanco y ne-

gro, muda con títulos explicativos, 20 mi-

nutos. Realización del Dr. Victorino D'Al-

loto.

GRAN BRETAÑA "THE ANATOMY OF THE HUMAN EAR"

(tr. Anatomía del oído humano). 16 mm,

color, sonora, español, 25 minutos. Rea-

lización de J. Duncan Gray, FRCS.

ARGENTINA "PATOLOGIA DE LA LARINGE INFANTIL".

8 mm, color, muda con títulos explicati-

vos, 20 minutos. Hospital de Clínicas, Cá-

tedra de Otorrinolaringología. Realización

del Dr. Juan Carlos Arauz.

Mañana, viernes 10, a las 16, en la sala

Juan Aurelio Casacuberta, se exhibirá en

función especial para el periodismo y las

delegaciones, la producción griega de

largo metraje "LAS JOVENES AFRODITAS",

El VI Festival Cinematográfico Internacio-

nal de la República Argentina, en unión

con el Instituto Italiano de Cultura y de

la delegación italiana que concurre a la

muestra, presentará una "Antología del

Cine Italiano" en dos partes. La primera

realización de Nikos Kondouros, premiada

con el Oso de Plata en el Festival Inter-

ncaional de Berlín de 1963. Conjunta-

mente se exhibirá el corto francés "El río

Hibou".

de ellas se exhibirá a delegaciones y pe-

riodismo hoy a las 15, en la sala Martín

Coronado. Dicha antología ha sido pro-

duzida por el Centro Experimental de

Cinematografía de Roma.

MUESTRA DE CINE CIENTIFICO HOY CUARTA FUNCION. SALA LEOPOLDO LUGONES

El presidente de la República, doctor Arturo Illia, recibirá a las

delegaciones y mesa ejecutiva del VI Festival Cinematográfico

de la República Argentina mañana, viernes 10, a las 17.30.

La entrevista se realizará en la Casa Rosada,

EXHIBICION DE "LAS JOVENES AFRODITAS"

ANTOLOGIA DEL CINE ITALIANO

r-,C)

A TODA HORA LA MEJOR ATENCION CHA M PAG N E

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...y después de los espectáculos

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TOMORROW: ACTIVITIES TODAY ACTIVITIES Al dar la BIENVF NIDA a las deleko ciones asistentes dl VI FESTIVAL CINI MATOGRAFICO IN TERNACIONAL DL LA REPUBLICA AR-GENTINA, las invita a visitar sus moder-nas instalaciones.

10.30 French retrospectivo cinema. Exhibition of

"La Marsellesa" (Jean Renoir). Leopolclo

Luganos Hall.

14. Deleorition of Great Blitoin, Lunch party.

Invitation requirerl.

15. Italian retrospective ci1101110. CCISCICU be rt ci

16.- Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall.

17.- "Aspects of the Spanish cinema". Lecture

given by Mr. Fernandez Cuenca at Argen-

tores.

18.30 Exhibition of "VENUSBERG" (GERMANY)

ciad "BAUHUETTE" (short-film).

22.30 Exhibition of "NOTHING BUT THE BEST"

(GRAN BRETAÑA) and an argentine short-

film.

10.30 French retrospective cinema. Exhibition of

"Amanece" (Marcel Carné). Leopoldo Lu-

gones Hall.

11.- René Mujica and cast of "THE DEMON IN

THE BLOOD". Press conference. Alvear

Palace Hotel.

12.30 Cocktail al the Ernbassy of Spain. Invita-

tion required

12.30 Cocktail at the Embassy of the U.R.S.S.

16.- Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall.

17.30 The foreign delegations will be vvelcomed

by the President Arturo Illia at the Go-

vernment Palace.

18.30 Exhibition of "THE DEMON IN THE

BLOOD" (ARGENTINE).

22.30 Exhibition of "THE OWN BLOOD" (URSS).

Nuestra portada: ANA LUISA PELUFFO

"GACETA DEL FESTIVAL"

LABORATORIOS ALEX S. A. DRAG(INES 2 2 50 • BUENOS AIRES • T. E. 73-004 1 / 46

Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eichel-

baum. Secretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo,

Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Fran-

cisco Favale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas.

Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes

Gráficas - Cochabamba 344 - Buenos Aires.

NI lt(ilJ(.11( II BEN- VI NU1 O allc dele-

assistenti al VI FESTIVAL CINE-MAIOGRAFICO IN-II RNA/IONALI 1)I I I A RI 11111131 I CA ARGI.N I INA invita 1 loro nimbo mi 1111 pianti.

I o (I o 11 lid III la 1311 NV1 NIII aux

SiStelli ■ IIIX Vi EA S- TIVAI CINI MAM-GRAPHIQUI IN TERNATIONAI DI LA REPUBLIQU1 ARGENTINE Ie, n vite a visiter !,es modernes labora-toires.

Wishes to WEL-COME the foreign delegations to the VI INTERNATION-AL FILM FESTIVAL oF THE ARGENTI-NE REPUBLIC and , , xtend to them a cordial invitation to visit their modem I Hm processinv Liboratories.

Heisst die Mitglie-der der Delegatio-nen zum VI INTER-NATIONALEN FILMFEST DER AR-GENTINISCHEN REPUBLIK herzlich W1LLKOMMEN und ladet sie freund-lichst ein, seine modernen Anlagen /II besuchen.

ACT IV I DA ED ES

PARA HOY

10.30 Cine retrospectivo francés. Exhibición de

"La Marsellesa" (Jean Renoir). Sala Leo-

poldo lugones.

14.- - Almuerzo ofrecido por la delegación de

Gran Bretaña. Por invitación.

15.- Cine retrospectivo italiano. Primera parte.

Sala Casacuberta.

16.- Cine científico. Sala Leopoldo Lugones.

17.- "Aspectos del cine español". Conferencia

por el Sr. Fernández Cuenca. Argentores.

18.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "VENUSBERG"

(ALEMANIA) y "BAUHUETTE" (cortome-

traje).

22.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "ORO Y BA-

RRO" (GRAN BRETAÑA) y un cortometraje

argentino fuera de concurso.

PARA MAÑANA

10.30 Cine retrospectivo francés. Exhibición de

"Amanece" (Marcel Carné). Sala Leopoldo

Lugones.

11.- Conferencia de prensa. René Mujica y

elenco de "EL DEMONIO EN LA SANGRE".

Alvear Palace Hotel.

12.30 Cocktail en la embajada de España. Por

invitación.

12.30 Cocktail en la embajada de Rusia. Por

invitación.

16.- Cine científico. Sala Leopoldo Lugones.

17.30 El presidente Illia recibirá a las delega-

ciones y comisión directiva del Festival.

12.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "EL DEMONIO

EN LA SANGRE (ARGENTINA).

22.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "LA PROPIA

SANGRE" (RUSIA).

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