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Cien aos antes: la guerra

Por haber sido centro del poder colonial en Suda-mrica durante tres siglos, el proceso emancipa-dor en el Per fue, tambin, ms largo y complejo. Es ms, los privilegios que haba gozado Lima durante tanto tiempo hacan dudar a muchos de las ventajas de convertirse en repblica. Los limeos mantenan frente al proceso emancipa-dor una posicin ambigua, por decir lo menos. Lo cierto es que haba ya empezado la dcada del veinte del siglo xix y las otras naciones americanas necesitaban eliminar el poder espaol del conti-nente, concentrado an en el Per.

En algunos lugares del pas se haban rea-lizado declaraciones de independencia desde 1820. Pero eran actos aislados, ms bien simb-licos, y el proceso emancipador recin empezaba. A la corriente libertadora del sur, encabezada por San Martn, se unira la de Bolvar desde el norte.

Iba llegando a su fin la Colonia. El Virrey Joaqun de la Pezuela es depuesto por Jos de La Serna en enero de 1821, en un hecho inslito. La Serna sera el ltimo virrey del Per.

El proceso de cuatro aos tendra momentos decisivos. Primero la Independencia proclamada por Jos de San Martn en Lima el 28 de Julio de 1821. Luego, La Serna tratara de reacomodar sus fuerzas en la Sierra Central, hacia donde parti. En los meses siguientes, San Martn y Bolvar negociaran el papel que cada uno tendra en el Per y en la guerra de liberacin, an inconclusa. Aos despus se dan las batallas de Junn y Aya-

cucho en 1824, que fueron determinantes para consolidar una nueva situacin en el continente. La primera, del 6 de agosto, tuvo la presencia de Simn Bolvar. La segunda, librada en la Pampa de Quinua el 9 de diciembre de 1824, fue con-tundente. Antonio Jos de Sucre comand las fuerzas a favor de la emancipacin. Sucre y La Serna firmaron la Capitulacin de Ayacucho. A partir de este momento, con el retiro de las tropas espaolas del territorio sudamericano, comienza la consolidacin de las incipientes naciones ame-ricanas. No pocos oficiales que combatieron en las batallas de independencia terminaron siendo presidentes del Per, en los turbulentos primeros aos de vida republicana.

Cien aos despus: la fiesta

El proceso tardo que se dio en la emancipacin del Per, hizo que las ceremonias del Centenario de la Independencia se realizaran despus de las de muchos otros pases latinoamericanos. Las fiestas del Centenario en el Per tuvieron lugar cuando ya varios pases haban celebrado las suyas. En ese sentido, el Per competa frente a lo que las otras naciones haban logrado aos antes, cada una en su momento.

Era la oportunidad poltica para quebrar esa imagen de crisis, heredada desde la Guerra del Pacfico, de un pas pobre y deprimido. Se esperaban invitados de las potencias ms im-portantes del mundo y se deseaba ensear una ciudad desarrollada y una nacin prspera. En realidad, se hubieran querido mostrar proyectos

Lima, capital de la Patria Nueva:el doble Centenario de la Independencia en el Per*

Elio Martuccelli Casanova

* Todas las figuras son propiedad del autor.

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urbanos y arquitectnicos como los realizados en Buenos Aires y Santiago, pero no era ese el caso de Lima.

Las caractersticas de lo ocurrido cien aos atrs hacan que los festejos fueran, adems, dobles. Tener dos aniversarios sirvi para rendir prudentes homenajes por separado, haciendo n-fasis primero en San Martn y luego en Bolvar.

Como muchos obsequios no estuvieron lis-tos en su momento o tampoco lograba el gobierno completar las inauguraciones que deseaba, stas fueron prolongndose durante casi una dcada, es decir, a lo largo de los aos veinte. Lo ms importante en todo este tiempo fue la transfor-macin que se vivi en Lima, con el pretexto y el impulso de las fiestas, como parte de un proyecto modernizador de la capital.

La Patria Nueva

En 1919 llega por segunda vez al poder Augusto B. Legua. Nacido en Lambayeque en 1863, era un personaje que perteneca a la clase media emergente y profesional. Se educ en Chile, se convirti en un exportador de azcar y cueros, y trabaj en Estados Unidos. Era un hombre de negocios y un funcionario con cierto xito. Haba ya sido presidente del Per y representaba la prosperidad, el cosmopolitismo, la modernidad. Por lo menos este perodo no sera igual al de los aristcratas civilistas que lo precedieron, con quienes ya haba compartido el gobierno. l vena ahora trayendo algo nuevo: algo que no era radi-cal, en absoluto, pero distinto a lo anterior y con promesas de reformas.

En los once aos del gobierno de Legua, la sociedad y la ciudad se modernizan. Sin otros partidos polticos que representasen alternativas reales, las grandes familias encarnadas en el civilismo haban constituido hasta ese momento una oligarqua que era duea del poder tanto poltico como econmico. La Repblica Aristo-crtica trmino de Jorge Basadre vena de fines del siglo xix y se haba extendido durante las dos primeras dcadas del xx (Burga y Flores Galindo, 1982).

A Legua le toc capitalizar una corriente que quera alejarse de todo lo que implicaba una sociedad tradicional en manos del poder aris-tocrtico. Lo suyo fue una mezcla de capitalismo de Estado y liberalismo. Su gobierno se envolvi de una esttica progresista, de gestos fascinados

por la tecnologa. Pero no dejaba de tener rasgos profundamente oligrquicos. Esa era la esencia contradictoria de la Patria Nueva que, en sus mltiples caractersticas, dejaba entrever tambin cierta apertura en cuanto al tema de las mayoras andinas en un pas como el Per, debido al ingre-so de los sectores populares en la vida poltica del pas, a travs de partidos de izquierda. Y en medio de la creciente influencia norteamericana, en las declaraciones se defendan los elementos hispanistas de la nacin: la lengua, la religin, la historia. En suma, el discurso nacionalista de Legua poda componerse de elementos muy variados.

Cada vez ms, el gobierno fue convirtindo-se en un rgimen autoritario y represor. Control debidamente las nuevas tendencias polticas o, en otros casos, se mostr abiertamente encar-nizado con los enemigos. El Centenario de la liberacin, para los opositores, no se festejaba exactamente en un ambiente de libertad.

El leguismo signific la incorporacin de clases medias a la vida pblica, dejando en pie la vieja aristocracia. Es decir, algunos cambios se produjeron en lo poltico, pero no en lo eco-nmico. Se dan las bases de un primer ensayo de modernizacin del pas, con inversiones y capitales norteamericanos, aun cuando Legua no transforme verdaderamente la estructura del poder econmico en el pas. Incipiente industria-lizacin que no logra el desplazamiento total de la aristocracia terrateniente. Aun as, lo cierto es que haciendo comparaciones con las dcadas anteriores, el panorama social y poltico del pas logra ampliarse y cambiar parcialmente.

Una capital nueva para una Patria Nueva

El cambio radical se dar en la capital. En adelan-te Lima crecera a travs de ejes recin abiertos. Las urbanizadoras ensancharon una ciudad hasta ese momento compuesta de un centro, un puerto y algunos balnearios al sur.

Gran parte de la actual estructura urbana de Lima surgi entre 1919 y 1930 o ha proveni-do del impulso entonces iniciado. En 1920 y aun en los aos inmediatamente posteriores, la ciudad terminaba por el lado sur en las calles transversales del Paseo Coln; el nico servicio de transportes a Barranco, Chorrillos, Miraflores y La Punta era el que se efectuaba mediante el tranva; no se anunciaba que

Figura pgina anterior: Avenida Arequipa

(antes Avenida Legua). Cuadra 30.

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se suma, durante esta dcada, el proceso de invasiones, un fenmeno marginal y nuevo que luego se extendi, resultando determinante en el crecimiento de la ciudad.

Los grandes cambios urbanos en Lima

En 1921 se inaugura la Avenida Legua, que lue-go se llam Avenida Arequipa, para unir el centro de Lima con los balnearios del sur. El trazo sera de Augusto Benavides y dio pie a numerosas urbanizaciones, ayudando a unificar y rellenar la ciudad hacia el sur.2 Este es apenas un ejemplo de los tantos que se dieron en la poca: planes urbanos del gobierno y acuerdos por urbanizar terrenos agrcolas, con grandes beneficios para los dueos de tierra.

Con esta avenida se pens oxigenar la ciu-dad, construyendo una gran berma verde sem-brada de rboles. Se tuvo el criterio de colocar especies distintas cada cierto tramo: uno de los ms recordados, y con mayor presencia, es el de las cuadras de esbeltas palmeras reales. En la Avenida Legua se multiplicaron las casas subur-banas, construidas a manera de villas abiertas, de un pintoresquismo muy variado.

En la zona de El Olivar de San Isidro se ensa-y un urbanismo de trazo libre, con lotes dispersos en medio de reas verdes: una manera novedosa de plantear una urbanizacin, llena de luz, aire y distincin.

Otra avenida de gran trascendencia fue la que se hizo para unir El Callao y Lima. En fe-brero de 1926 se termina el trayecto que llega a La Punta de la Avenida Progreso, hoy Avenida Venezuela. Sirvi para que las zonas de Chacra Ros, Bellavista y La Perla se desarrollaran. Una

pudieran nacer los ncleos urbanos de San Isidro, Chacra Colorada, Jess Mara, Loba-tn, Balconcillo, Brea y Lince; no haba sido hecha la Plaza San Martn. Se viva con len-titud, formalismo y mesura. En sus modas, en su educacin, en su trato, las mujeres no vivan lejos del ambiente y de la sicologa de sus madres y de sus abuelas (Basadre, 2005, p. 176).Comparativamente con otras ciudades del

continente, Lima haba perdido a lo largo del siglo xix la relativa superioridad que poda haber tenido entre el xvii y el xviii. A inicios del xx era una ciudad que careca de agua y desage, sin calles pavimentadas, mal iluminada, con un transporte pblico deficiente. As, tan sucia, no era moderna. Se realiz una serie de obras para hacer que la ciudad tuviera ms orden e higiene, lo que inclua tambin un cambio en los materiales de construc-cin. Las comunicaciones, en general, tuvieron gran impulso en esta poca: se iniciaron trans-misiones radiales locales, un nuevo sistema de correos y telgrafos, carreteras y lneas frreas.

El gobierno de Legua no slo transform el juego de las relaciones econmicas internacio-nales y el sistema nacional de partidos polticos: cambi, y mucho, la capital. La inauguracin de nuevas avenidas era parte de un plan urbano de desarrollo, en el que haba intereses de las urba-nizadoras: empresas de especulacin de terrenos rsticos. El negocio inmobiliario fue muy fuerte, con lotes que se vendan y casas que se cons-truan; las clases acomodadas buscaron nuevos lugares donde vivir. Lima creci, como nunca lo haba hecho hasta ese momento, en poblacin y extensin.1

El Oncenio, adems, gener en ciertos sectores sociales el deseo del chalet como una determinada forma de vida. Podra decirse que a partir de ese momento la conciencia del chalet se impregn en la ciudad durante mucho tiempo, imponindose la baja densidad y el deseo de habi-tar viviendas unifamiliares antes que edificios de departamentos. Eso, de alguna manera, termin generando durante dcadas una ciudad de poca altura y tan extendida como Lima.

En medio de todos estos impulsos desarro-llistas habra que agregar, para que el panorama sea completo, que muchos limeos seguan habi-tando en viviendas populares, ya fueran antiguas casas subdivididas o callejones construidos de modo insalubre. A estas formas de tugurizacin

1 Segn los censos de dichos aos, Lima tena 223.807 habitantes en 1920, aunque algunas estadsticas apuntan menos. En 1931, haba aumentado su poblacin a 373.500 habitantes. En 1920 tena 1.426 hectreas 304 reas libres; en 1930, 3 mil hectreas 500 reas libres. Ver entre otros anlisis de la poca, Alexander (1927, p. 3-5).

2 Roberto Risso, propietario con su hermano Manuel Risso de la Hacienda Lobatn, permiti el paso de la Avenida Legua por el medio de sus tierras, uniendo Lima y Miraflores en lnea recta. La decisin de permitirlo no ocultaba el inters de ellos por aumentar el valor de sus terrenos con una va de circulacin tan importante. La urbanizacin y la venta de lotes en toda esta zona no se hizo esperar. Esto mismo ocurri en otros puntos de la ciudad.

Figura 1:Avenida Arequipa (antes Avenida Legua). Cuadra 5.

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parte haba sido inaugurada en 1924. Iniciada delante del Colegio Guadalupe, avanzaba hasta el Fundo Aguilar, donde se divida. Un ramal iba a Bellavista y el otro iba propiamente a El Callao. Complementaria a esta avenida se construira la Avenida Unin, actual Avenida Argentina.

El 18 de febrero de 1928 se inaugura la Avenida Alfonso Ugarte, uniendo la plaza Dos de Mayo y la Plaza Bolognesi. Esta va fue transfor-mada, dando lugar a un gran paseo con bancas, columnas ornamentales, servicios y moderna iluminacin elctrica. La nueva avenida, amplia y generosa, quera ser aliciente para la construc-cin de residencias y estar entre las mejores del continente.

A su vez, se pavimentaron la Avenida Grau y la Avenida Brasil. Se plante lo que sera la Pla-za Jorge Chvez. Se configur, en lo que era un arrabal, la Plaza Dos de Mayo, que va cobrando importancia a raz del trazado de la Plaza San

Martn y de la continuacin de La Colmena. Se inaugura tambin la Avenida 28 de Julio. Se dio, adems, realce a la Plaza del Congreso.

En el Rmac se inaugur la Avenida del Ca-rcter y se paviment la Avenida Francisco Pizarro. El Malecn Legua, al otro lado del Puente de Pie-dra, era una notable intervencin urbana, frente al ro Rmac, con bancas y jardines. En 1924, se inaugura en el distrito de Barranco otro Malecn Legua, frente al mar. Pero no slo eso. Se em-prendieron obras como la Avenida Costanera y la avenida a Chosica.

Al trazado de nuevas calles e importantes avenidas se suma la creacin de grandes espa-cios abiertos: nuevas plazas y parques.

El Parque Universitario se traz al ampliarse la Avenida La Colmena Avenida Pirola, un pun-to por el que cruzaban varias lneas de ferrocarril. Le debe su nombre al estar al lado de la Universi-dad Nacional Mayor de San Marcos, que extendi su fachada a todo lo largo del parque.

El Parque de la Reserva es un ejemplo del nuevo paisajismo ensayado en Santa Beatriz, con 16 hectreas de reas verdes. El diseo co-rresponde bsicamente a Claude Sahut y Alberto Jochamowitz. La composicin del conjunto est presidida por una gran prgola. Es un ejemplo de paisajismo con rasgos indigenistas, el lugar donde se intent, por primera vez, el cambio de figuras griegas por maceteros autctonos, inclu-yendo una escultura-fuente de directa inspiracin en la cermica precolombina, obra de Daniel Vsquez Paz, y la Casa del Inca, un pequeo edificio, obra de Jos Sabogal. El conjunto marca una cierta presencia urbana del indigenismo en la capital. El Oncenio de Legua serva de reflejo a muchas manifestaciones, un momento en el que las fisuras eran posibles y en que podan darse ejemplos interesantes, en esta direccin, en mo-numentos y mobiliario urbano de la capital.

La gran Plaza de la Repblica, con un Palacio de Justicia de mayor envergadura que el existente, qued como proyecto inconcluso del Oncenio. Lo que s fue una realidad, aun cuando demor va-rios aos, fue la Plaza San Martn. Es el ejemplo que mejor representa las intenciones del leguis-mo. Fue el espacio urbano de la nueva Repblica, marcando diferencias con la Plaza de Armas.

Lo que Legua estaba haciendo era rom-per el centralismo de la ciudad y buscar que la poblacin se desplazara a nuevas zonas que en ese momento eran interurbanas. Entre el centro,

Figura 2: Parque de la Reserva.

Vista general.

Figura 3: Parque de la Reserva.

Vista de la prgola.

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El Callao y los balnearios del sur, Lima estaba ocupada por pequeas o grandes haciendas y terrenos baldos.

La urbanizacin de Santa Beatriz es la zona que representa bien el nimo de esta nueva Lima. Espacios verdes, holgadas residencias de estilos variados: una urbanizacin que quera ser mode-lo. All se ubicaba el Hipdromo de Santa Beatriz, uno de los lugares predilectos del presidente Le-gua. Tambin el Lawn Tennis. Ms all, el estadio de los ingleses y el candromo.

Se pavimentaron con concreto asfltico las calles antiguas y las nuevas se hicieron anchas: la ciudad se preparaba para recibir automviles. El gobierno central apoyaba al gobierno municipal en la realizacin de estas obras. En los hechos, Legua se converta en uno de los ms importan-tes alcaldes de Lima.3

La arquitectura en Lima

La arquitectura de esta dcada en Lima refleja un panorama heterogneo. Perduraban an tenden-cias academicistas y eclcticas de las dcadas anteriores.

Las nuevas urbanizaciones sirvieron de base a los ms variados ensayos arquitectnicos, remi-tiendo en algunos casos a imgenes exticas. Los chalets, con retiros y jardines, fueron variando la imagen ms compacta de lo que haba sido Lima durante la Colonia y parte de la Repblica.

Paralelamente, la restauracin nacionalis-ta evidenci bsquedas que tenan que ver con nuestro pasado. Se trataba de una corriente que se extenda en Amrica Latina, con esfuerzos por sacudirse de cdigos provenientes de Europa, e intentar algo nuevo en el continente, remitindose al propio pasado (Gutirrez, 1979, p. 549).

En el caso peruano, el neocolonial fue, evidentemente, el estilo que mejor represent esta inquietud, el que mejor fue aceptado por el poder y las clases dominantes, y el que ms de-sarrollo consigui. Incluso, derrocado Legua, en la dcada del treinta y principios del cuarenta, la oligarqua experimenta un proceso de restaura-cin, durante los gobiernos de Benavides y Pra-do, que la inclinan considerablemente hacia el neocolonial como estilo que mejor los representa (Rodrguez Cobos, 1983, p. 38).

Pero, en arquitectura, los aos veinte se ex-presaron de una manera muy variada. Se arras-traba cierto clasicismo y cierto romanticismo del

siglo xix, con bsquedas nacionalistas como el neocolonial. Y, aunque fueran aislados, tambin lograron hacerse algunos ejemplos, muy pocos pero muy importantes, de arquitectura indigenista y neoperuana.

Todo eso explica por qu el rgimen de Legua fue el rgimen donde la esttica pintoresquista tuvo un desarrollo sin parangn, al lado de la especulacin urbana ms desenfrenada que la historia de Lima registre. Por eso es que en su rgimen como en la ciudad convivieron al mismo tiempo el palacete estilo Tudor con la casa econmica art deco y el chalet neoco-lonial o neoinca. El pintoresquismo devino una forma elocuente de cosmopolitismo con-servador acrtico (Ludea, 2002, p. 56).

1921: Lima es una fiesta

El 3 de julio de 1921, un gran incendio afect el Palacio de Gobierno. El fuego atac, sobre todo, el primer piso donde iban a darse las celebraciones del Centenario.

A cien aos de la independencia, las repbli-cas hispanoamericanas haban organizado cada una enormes ceremonias. Al Per le tocaba la suya, pero las condiciones no eran las mejores en Lima.

Por eso algunos aconsejaron esperar el Centenario de la batalla de Ayacucho en 1924 para festejar, pero Legua se neg. La fiesta, como fuera y hasta donde se poda, iba a celebrarse. Y en eso lleg el incendio del Palacio.

Figura 4:Plaza San Martn. Vista general.

3 Pedro Mujica y Carassa fue Alcalde del Concejo Provincial de Lima durante los aos de 1920 y 1921. Lo sucede Pedro Jos Rada y Gamio. Desde diciembre de 1922 hasta mayo de 1924, el teniente alcalde Andrs F. Dasso preside las sesiones del Concejo, momento en que regresa el Alcalde Rada y Gamio. Se haba desempeado como Ministro de Gobierno y Polica. Andrs F. Dasso es nombrado Alcalde del Concejo Provincial de Lima, cargo que desempea desde julio de 1925 hasta 1929. Germn Legua y Martnez era el Presidente del Consejo de Ministros en las fiestas del Centenario de 1921. Alberto Salomn fue Ministro de Relaciones Exteriores de 1920 a 1925. En 1921 y 1924 le correspondi desempear las labores protocolares de ambas fiestas.

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La reconstruccin fue encargada al inge-niero Enrique Mogrovejo, para un plazo de veinte das. Hasta el da de la fiesta nacional, fueron tres semanas y media de intensa labor. Legua determin el lugar del edificio que deba ser restaurado para recibir a las embajadas y empe-zaron las obras. El 28 de julio todo estuvo listo. En pocos das se improvis una fachada hacia la Calle Palacio y un gran saln de recepciones all en el patio alto.4

En el nuevo decorado del edificio trabaj Manuel Piqueras Cotol, quien mezcl en este espacio elementos distintos. Se sumaron Daniel Hernndez, Jos Sabogal y Vinatea Reinoso, todos miembros de la Escuela Nacional de Bellas Artes, enba, quienes en menos de tres semanas pintaron murales y grandes lienzos.

La enba haba sido fundada en el gobierno anterior por Jos Pardo. Pero Legua hizo suyo el proyecto y en su propsito de mostrar los avances del pas estaba tambin el deseo de construir un arte nacional.

Por eso la experiencia del saln presiden-cial, construido para las celebraciones del ao 21, queda como el testimonio de un momento intenso en la vida del pas. Siquiera por un ins-tante, en las entraas del poder, se aprovech el momento preciso para construir un saln de ras-gos peruanistas. Parte del indigenismo entr al mismo Palacio de Gobierno en la temprana fecha del Centenario, aprovechando la coyuntura de un incendio. Todava faltaban muchos aos para ofi-cializarse como corriente vencedora en la Escuela

Nacional de Bellas Artes. El indigenismo artstico toc un instante el poder poltico de Legua. Lo hi-zo en el acto apresurado de un decorado efmero en medio de un siniestro inesperado.

Entre los muchos invitados extranjeros, de pases europeos y latinoamericanos, la presencia de Argentina era especial. No hubo delegados de Chile, pas con el que todava no se llegaba a un acuerdo sobre Tacna y Arica. Tampoco vinieron delegados de Venezuela, fruto de un malenten-dido al sentir que no se tributaran homenajes debidos a Bolvar, por estar dedicada la fiesta a la proclamacin de 1821.

La Plaza San Martn

En trminos urbanos, el Primer Centenario dej dos huellas decisivas en la ciudad. Entre las mu-chas avenidas y plazas, habra que mencionar el trazo de la Avenida Legua Avenida Arequipa, seis kilmetros fundamentales para que una nueva Lima se desarrollara. Luego, sin dudas, la Plaza San Martn.

La Patria Nueva de Legua necesitaba una plaza nueva. Que expresara las inquietudes del rgimen y recordara la nueva Lima que se esta-ba fundando. La Plaza San Martn compite con la Plaza de Armas en escala y presencia de sus edificios. Tomando distancias del poder poltico y religioso, quiere constituirse en el espacio repre-sentativo del poder econmico, el espacio de los negocios, el comercio y la diversin. Teatros, ci-nes, hotel, bares, tiendas, compaas de seguros

4 El Palacio de Gobierno era un edificio cuya

forma vena del gobierno de Pirola, de fines del

siglo xix. Haba el deseo de tener uno nuevo y de mayor prestancia. Entre 1921 y 1924, Piqueras Cotol emprende en l

algunas obras, a las que hacemos referencia en

el texto. Lo que sera el nuevo Palacio de

Gobierno fue empezado a disear por Claude

Sahut, por encargo de Legua, en 1926.

Queda del arquitecto francs el plan original

y la fachada lateral, hacia el Correo, con una

portada cuidadosamente trabajada (Ciudad y

Campo, 1926, 1927, 1929). Una vez derrocado

Legua en 1930, las obras se paralizaron

en 1932, pues estaba ocupado Snchez Cerro en combatir la violencia

desatada aquel ao. El diseo del Palacio

fue dado por encargo del General Oscar R.

Benavides al arquitecto polaco Malachowski. Se

reiniciaron los trabajos en 1937, con la demolicin

de la parte antigua. El estilo es el que hasta hoy podemos ver: un edificio

con aire acadmico francs. El actual

Palacio de Gobierno fue terminado en 1938 (Martn Pastor, 1938, p.

289-290).

Figura 5:Plaza San Martn. Monumento a San

Martn. Mariano Benlliure. 1921.

Figura 6:Monumento a San

Martn. Detalle de la escultura.

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y oficinas se daban cita en la Plaza San Martn. Es as como, durante muchos aos, ira confor-mndose uno de los espacios ms logrados, en trminos compositivos, de la ciudad.

En 1921 era poco lo que exista. La plaza co-menzaba recin a esbozar su perfil sobre la vieja plaza San Juan de Dios, la plazuela del Micheo e incorporndose la plaza Zela. Existan todava el Convento de la Encarnacin y la estacin de ferrocarril. Las construcciones que rodeaban la plaza seguan siendo bajas. Lo cierto es que para hacer realidad esta plaza se emprendi una serie de grandes y dolorosas demoliciones.

El trazo de la plaza, en esta oportunidad, correspondi a Manuel Piqueras Cotol. Los des-niveles fueron aprovechados en su diseo, con-virtindose en gradas.

Era necesaria una escultura de Jos de San Martn y el encargo fue hecho al escultor espaol Mariano Benlliure y Gil, despus de una larga seleccin iniciada en 1906. A esta obra el escultor le dedic ms de diez aos. Deba ser un monumento con la misma importancia que el de Bolvar, una escultura a caballo que haba sido inaugurada en 1859.5

Benlliure termin a tiempo el encargo. El resto de la plaza qued inconcluso. Para eso se colocaron construcciones efmeras, como gran-des escenografas que hicieran posible el aconte-cimiento y pudiera tener lugar la celebracin. En la inauguracin de la Plaza San Martn, el da 27 de julio de dicho ao se opt por ubicar una fachada de cartn delante de las construcciones inacaba-das y obeliscos tambin de cartn. Los obeliscos

de la plaza sostenan luces por sus cuatro lados y lograban, por ms apresurado que haya sido, un gran efecto en todo el espacio.

Ese da, al medioda, empezaron las festivi-dades del Centenario con la inauguracin de la Plaza San Martn y del monumento.6 La escultura mostraba al general argentino sobre su caballo, cabalgando despacio, atravesando los Andes de Argentina a Chile en su camino al Per, momento decisivo y difcil de la expedicin libertadora. Para hacerla realidad, Benlliure envi al joven escultor Jos Domingo para que dirigiera la construccin del pedestal y la colocacin de la estatua. El monumento descansaba sobre un bloque slido que representaba el pico de una cumbre nevada. Domingo se qued varios meses del ao 21 en Lima, tiempo que aprovech para realizar otros trabajos.

La obra fue criticada en su momento por algunos como montona y planimtrica, ms pic-trica que escultrica. Lo cierto es que Benlliure evit el gesto grandilocuente y logr que toda la composicin tuviera el movimiento justo: el hom-bre y el animal en actitud serena. La magnfica pieza logra trasmitir la idea de un San Martn tranquilo y a la vez decidido.7

Las luces de la Plaza San Martn se extendie-ron a la Plaza de Armas y al Paseo Coln: era una noche luminosa. Luces de diferentes colores para los edificios principales. En la Plaza Mayor todos los edificios estaban iluminados e incluso la pileta estuvo rodeada de pequeos focos elctricos. Las luces llegaron hasta el Ministerio de Fomento y el local del Senado. El ambiente festivo era total, con

5 La escultura de Bolvar, en la Plaza del Congreso, antigua Plaza de la Inquisicin, fue encargada en 1853. Es obra del italiano Adamo Tadolini, de 1858, e inaugurada un ao despus en el gobierno de Ramn Castilla. Bolvar, sobre el caballo encabritado, saluda con el sombrero en la mano. Tiene placas de mrmol a ambos lados, relativas a las batallas de Junn y Ayacucho. En las fiestas del Centenario, en los aos de 1923 y 1924, se agregaron en el pedestal placas conmemorativas de bronce. El primer monumento a San Martn se ubic en El Callao, en la Plaza de la Iglesia Mayor en 1901, y luego fue trasladado a la Avenida Buenos Aires, obra del escultor italiano Agustn Marazani. Lima deseaba tambin tener una escultura del libertador argentino y, al no encontrar un lugar adecuado en el centro de la ciudad, se opt por un lugar un tanto alejado. Fue donada por el coronel argentino Lorenzo Prez Roca en 1906 y estuvo por algunos aos en el Parque de la Exposicin, Paseo Coln, muy cerca de la vieja estacin del tranva a Chorrillos y de la entrada al famoso Restaurant Zoolgico. Obra del escultor italiano Piero Nicole, es una escultura de San Martn de pie, con la bandera peruana en la mano, integrado a un obelisco, con el ngel de la Guarda en la punta. El alcalde de Barranco, Enrique de las Casas, logra trasladar el monumento al Paseo Saenz Pea, cruce Avenida San Martn, en 1924, desapareciendo el ngel. Se haca evidente que Lima quera, para el Centenario, una tercera escultura del libertador argentino, ms grande e importante.

Figura 7: Parque Universitario. Vista general.

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espectculos de fuegos artificiales a medida que se acercaba la medianoche.

El 28 de julio empezaron las actividades con el tedum en la Catedral y luego en Palacio se ofreci una recepcin. Hubo carreras, retretas, funciones de cine, bailes. Los fuegos artificiales volvieron a iluminar la noche del 28.

El 29 de julio se inaugur la Exposicin In-dustrial del Centenario en la Plaza San Martn, en el llamado Palacio de Cartn. Desde 1920 exista el encargo del gobierno de construir un proyecto para este fin. Sobre el edificio del Teatro Nacio-nal se hizo un trabajo escenogrfico interior y exterior, para lograr en 1921 lo que se llam el Palacio de Cartn. Un edificio compacto, abierto con vanos en dos niveles, con grandes arcos de ingreso y coronado de esferas. Un lugar en el que se deban recibir delegaciones diplomticas y exhibirse productos elctricos y maquinaria. Este palacio se convirti durante casi dos aos en el Cinema-Teatro Mundial, hasta que fue demolido para construir el Hotel Bolvar.

En el barrio de La Magdalena exista un edificio de gran valor histrico para las fiestas del Centenario: la casa en la que haban vivido, sucesivamente, el Virrey Pezuela, San Martn y Bolvar.8 El primero de agosto de 1921 se inau-gur un pequeo Museo de la Independencia, o Museo Bolivariano, ocupando habitaciones de la casona.

Durante das los agasajos incluyeron re-gatas, funciones teatrales, desfiles, carreras de caballo. Se trajeron juegos que la publicidad

presentaba como los de Coney Island de Nueva York, y se ubicaron en el Parque de la Exposicin, cerca al Restaurant Zoolgico. Distracciones nor-teamericanas que se inauguraron con el nombre de Lima Park. Lo protocolar no era excluyente de actividades un tanto ms divertidas. Mucho pbli-co visitaba la Exposicin Industrial. Tambin hubo fiestas obreras a las que acudan invitados, por ejemplo, los ganaderos y marinos argentinos. Dis-tintos sectores sociales podan compartir ciertos momentos durante las celebraciones, pero mu-chas fiestas eran celebradas con restricciones. En una sociedad que no era igualitaria, estas fiestas podan tener instantes de convivencia y exaltacin democrtica, pero todos, rpidamente, volvan a sus respectivos espacios sociales.

Las celebraciones terminaron en los prime-ros das de agosto con un gran desfile militar en Santa Beatriz.

Los regalos de las colonias entre ambos centenarios

Las fiestas, los desfiles, los discursos duran lo que demora su realizacin. Quedaron para la ciudad los regalos de las distintas colonias extranjeras que habitaban en Lima, obsequios que fueron completndose en los siguientes cinco aos. Se ubicaron, en la mayora de casos, no en el centro propiamente dicho, sino en las zonas de expan-sin de la ciudad identificadas con los cambios de Legua, el sector moderno alrededor de Santa Beatriz. Algunos regalos eran construcciones de

6 La delegacin argentina, que tuvo

principal presencia en estas fiestas, estuvo

encabezada por Monseor Luis Duprat

y el General Carlos J. Martnez. El acto central

en la Plaza San Martn estuvo antecedido del desfile de marinos de

Francia y Argentina. Luego llegaron las delegaciones.

Estaba el embajador del rey Alfonso xiii y el general

Charles Mangin, hroe de Verdn. Tambin el

Mariscal Cceres. Legua pronunci un discurso y

se descorrieron los velos que cubran la estatua del

General San Martn. Un impasse fue resuelto por

un voluntario que subi a desenredar lo que se haba atracado. Todas

las actuaciones oficiales, hasta la inauguracin

de la Plaza San Martn, estn registradas en

Mundial. Revista Semanal Ilustrada (1921a).

7 En la parte posterior del monumento se ubican

dos figuras militares abrazadas, una peruana y la otra argentina, como

parte de una misma lucha emancipadora.

Tiene relieves de bronce a cada lado y en el frente

una figura femenina, simbolizando la libertad,

que corona su cabeza con una llama. El extrao

detalle, pareciera fruto de una confusin: la misma palabra hace referencia al fuego y a una especie

de auqunidos. Ha quedado como una de las

ancdotas limeas ms comentadas.

8 Se trataba de una casa-huerta virreinal, adquirida

en 1818 por el Virrey Pezuela. Confiscada por el

Estado, fue habitada por San Martn, entre 1821 y 1822, y por Bolvar, entre

1823 y 1826. Por ello, el llamado Palacio de La

Magdalena se conoce tambin como Quinta

de los Libertadores. Los descendientes de Pezuela recuperaron la propiedad

y luego la vendieron.

Figura 8: Museo de Arte Italiano.

Parque Neptuno. Vista frontal. Gaetano

Moretti. 1923.

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escala mediana; la otra mitad de los obsequios agreg a Lima lo que era importante en una gran capital del mundo: arte escultrico en las calles.

Los regalos fueron recibidos en muchos ca-sos de manera simblica, como el arco espaol, la torre alemana y el estadio ingls.

La colonia espaola construy en 1921 un Arco Morisco para sealar el ingreso a Lima por el sur, es decir, por la Avenida Legua, esquina con la Avenida 28 de Julio, esta ltima va recientemen-te inaugurada. Ubicado en el inicio de la Avenida Wilson, era un enorme arco de herradura, con aplicaciones de color y dos torrecillas a cada lado, que fue demolido en 1930.

En el recin construido Parque Universitario, la colonia alemana entreg una torre con un reloj que funcionaba con exactitud. Se empez a cons-truir en 1921 y se inaugur en 1923. Las llaves de la Torre-Reloj fueron entregadas por la colonia alemana al municipio el 20 de julio de 1923. La tremenda crisis que se viva en la Repblica de Weimar, con un enorme desempleo, impidi ma-yores celebraciones.

En julio de 1923, con presencia de Legua y ceremonia multitudinaria, se inaugur el primer Estadio Nacional de ftbol, con pista olmpica, en Santa Beatriz. La primera piedra se haba colocado en julio de 1921. Obsequiado por la co-lonia inglesa, fue de gran impulso para que este juego se convirtiera en el deporte nacional. Las graderas de segunda clase estaban construidas en madera, con una tribuna principal con base de ladrillo. Este stadium ocupaba el lugar del actual Estadio Nacional.

El Museo de Arte Italiano, obsequio de dicha colonia, fue ubicado en el Parque Neptuno. De estilo neoclsico, su diseo estuvo a cargo del arquitecto milans Gaetano Moretti. La entrega oficial del museo y su coleccin tuvo lugar el 11 de noviembre de 1923. La primera piedra haba sido colocada en el Centenario anterior, el 30 de julio de 1921.

El regalo inclua una valiosa coleccin de 200 obras, entre pinturas, esculturas, piezas de cermica, dibujos y grabados: un hecho significa-tivo para la vida artstica del pas. Es un edificio neoclsico, perfectamente simtrico, slido, con-tundente, rico en ornamentos, pero sin llegar a lo profuso y recargado. Un volumen cerrado, plano por los dos frentes alargados y fachadas laterales curvas. Por sus caractersticas y por las obras que guardaba, se le llam cofre artstico.9

La fuente monumental de agua, ubicada en el Parque de la Exposicin, fue obsequio de la co-lonia china. Diseo de Gaetano Moretti, la realiza-cin de las esculturas estuvo a cargo de Giuseppe Graziozi y Valmore Gemignani; fue inaugurada el 27 de julio de 1924. Labrada en bronce y mr-mol de Carrara, la fuente monumental pretende mostrar la unin de las razas. El ro Amarillo est representado en bronce por una figura femenina y el ro Amazonas por una masculina. El conjunto est coronado por el grupo escultrico en mrmol que representa La Humanidad, con personajes que identifican las distintas partes del mundo.10

Ms pequeo, pero no menos valioso, fue el obsequio de la colonia belga: una escultura al trabajador, al anhelo de progreso, a la dignidad

Tuvo varios propietarios hasta que es adquirida por el Estado en 1921 y convertida en museo. sta y otras inauguraciones aparecen en Mundial. Revista Semanal Ilustrada (1921b).

9 La coleccin de este museo es una muestra del arte italiano de las primeras dcadas del siglo xx. Tiene obras muy recientes a la fecha de su inauguracin. Sin embargo, es notoria la ausencia de artistas de vanguardia, especficamente del futurismo. Entre el centenar de artistas escogidos, de muchas regiones italianas, el gusto de quienes las adquirieron se inclin hacia lo acadmico, con algunas muestras de ruptura impresionista.

10 Las obras fueron dirigidas por Mario Vannini, escultor de Bellas Artes, quien dispuso los bloques de mrmol y las estatuas

Figura 9: Fuente monumental de agua. Parque de la Exposicin. Gaetano Moretti. 1924.

Figura 10: Fuente monumental de agua. Detalle. La Humanidad.

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del trabajo manual. Obra de Constantin Meunier. Este escultor fue considerado artista del proleta-riado, habiendo tenido origen obrero; su trabajo tiene ciertas referencias a Rodin. Esta escultura, llamada El estibador o El cargador, fue ubi-cada en la primera cuadra de la Avenida Legua, dentro de una pequea plaza llamada Blgica. La postura del personaje, ladeado y ligeramente desafiante, hace que la pieza sea excepcional. Fue inaugurada el 28 de julio de 1921.

En la nueva zona de Santa Beatriz, la colonia norteamericana obsequi el Monumento a Geor-ge Washington, en el parque del mismo nombre, en la cuadra 5 de la Avenida Legua. Reproduce una clebre estatua que est en Virginia y tiene base de granito. Fue inaugurado el 4 de julio de 1922.

Muy cerca vino a sumarse la fuente de tres figuras masculinas desnudas, una versin alter-nativa a la acostumbrada de las Tres Gracias. Fue realizada en bronce por la escultora norteame-ricana Gertrude Whitney y ubicada en la berma central de la Avenida Legua, a la misma altura del anterior. Fue inaugurada el 6 de agosto de 1924. Ambas esculturas estn prximas a la embajada de los Estados Unidos.

En realidad, las primeras cuadras de la Avenida Legua quisieron reflejar la influencia norteamericana. As lo describen textos de la po-ca: una zona de chalets, con un estilo ms bien californiano, entendido entonces como casas separadas unas de otras, con retiros y reas ver-des generosas. No es casualidad que all, en este suburbio norteamericano, se ubique la embaja-da y la figura de Washington. Eso no excluye que residencias de la zona opten por el neocolonial, con notables ejemplos que a su vez alternan con otras construidas en estilos diversos.

La colonia francesa regal un personaje fe-menino con el brazo levantado sosteniendo una antorcha la Estatua de la Libertad es tambin la figura que simboliza la Revolucin Francesa. Es obra del escultor francs Bertilln, inaugurada en 1926, en la Plaza de la Libertad.11

La estatua de Manco Cpac, obsequio de la colonia japonesa ubicado en la plaza principal del distrito de La Victoria, haca alusin al posible origen asitico de los peruanos. Fue realizada en bronce con pedestal de granito, de 13 metros de alto, e inaugurada el 4 de abril de 1926. La im-ponente obra fue realizada por David Lozano. En la base aparecen bajorrelieves que representan

Figura 11: Monumento El

estibador. Constantin Meunier. 1921.

Figura 12:Monumento a George

Washington. 1922.

Figura 13:Tres figuras. Avenida

Arequipa. G. Whitney. 1924.

11 La Plaza de la Libertad era de forma

circular, en el fundo Balconcillo, que hacia

1930 se llamaba Plaza Mjico. Posteriormente la escultura se ubic en

la Plaza Francia, plaza asociada a La Recoleta.

de bronce. La obra fue construida en Italia, en

los talleres de Marino Revecchi (Otero, 1924,

p. 291-294). Del mismo autor ver: Apuntaciones

de Arte. Fuente monumental concluida

(1924, p. 809).

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escenas del Tahuantinsuyo. Esta obra tena el gui-o preciso de introducir en la escultura pblica de Lima un personaje de la historia inca. Un intento por captar o por lo menos calmar los embates del indigenismo radical de los aos veinte.

La ciudad se regala a s misma

Aparte de todas las esculturas que fueron do-nadas por las colonias extranjeras, el gobierno de Legua sum varias en la ciudad de Lima. Por ejemplo, se ubic frente al Ministerio de Fomento y Obras Pblicas la estatua de bronce de Mateo Paz Soldn, sobre un pedestal indigenista o neoinca. El monumento de bronce y el pedes-tal de piedra, ubicados actualmente dentro del Parque de la Exposicin, son obra del escultor Ismael Pozo.

En el Parque Neptuno se repone el monu-mento a Candamo. El primer monumento haba sido de mrmol y, curiosamente, luego de ser dinamitado, haba quedado una silla solitaria durante algo ms de catorce aos. Inaugurado en 1912, en el primer gobierno de Legua, haba sido patrocinado por el Partido Civilista. En 1927 se ejecuta la actual estatua de bronce, tambin de pie y ya sin silln presidencial. La estatua es de Artemio Ocaa y el pedestal de mrmol sigue siendo el original del escultor francs Mercier.

En el mismo parque se realiza la estatua de Juana Alarco de Dammert, obra de David Lozano, inaugurada el 31 de diciembre de 1922.

Tambin, las tres esculturas ubicadas en el nuevo Parque Universitario. La escultura en mr-mol de Hiplito Unanue y la escultura en bronce de Bartolom Herrera representan sentados a ambos escritores, catedrticos y prceres de la Independencia. Son obras de Piqueras Cotol, la primera, y de Jos Domingo, la segunda, de 1921 y 1922 respectivamente. La estatua de Sebastin Llorente, de pie, corresponde tambin a la poca; un reconocimiento del gobierno peruano a un ilustre miembro de la colonia espaola. Es obra de Luis Agurto y fue inaugurada en 1924.

De Agurto es tambin el Monumento a los Cados, el Soldado Desconocido, inaugurado en el Morro Solar de Chorrillos en julio de 1922.

El monumento a Pethit Thouars, obra del escultor peruano Artemio Ocaa, se inaugur el 9 de diciembre de 1924.

Ese tipo de esculturas en espacios pblicos, enlazadas a la tradicin europea, se asociaba a

Figura 14: Monumento a Mateo Paz Soldn. Ismael Pozo.

Figura 15: Monumento a Candamo. Artemio Ocaa. 1927.

Figura 16: Monumento a Juana Alarco de Dammert. David Lozano. 1922.

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extranjeros, demostraron poder realizar correc-tamente los encargos que reciban. Los monu-mentos realizados en el Oncenio se suman al arte urbano del siglo xix y principios del xx: en este caso, recreando una gran diversidad de temas y cierta apertura en cuanto a tendencias.

1924: Lima es otra fiesta

Luego de haber construido el saln provisional en el Palacio de Gobierno en 1921, Piqueras Cotol dirige y realiza, con mayor calma y tiempo, otro proyecto de saln para las celebraciones del Cen-tenario de la Batalla de Ayacucho de 1924.12 All convoc a sus alumnos ms cercanos, como eran Elena Izcue, Jorge Vinatea Reinoso y Wenceslao Hinostroza, entre otros. Este gran saln, de 1.200 metros cuadrados, sirvi como escenario de va-rios eventos durante ese ao y permaneci hasta la demolicin de dicho palacio. La reconstruccin total del edificio fue proyecto de Ricardo de la Jaxa Malachowski, que fue el sucesor de Claude Sahut en los planos y los planes de este edificio.

A su vez, Piqueras Cotol viaja a Sevilla a construir el Pabelln Peruano de la Exposicin Iberoamericana de 1929 y al regresar encuentra derrocado el gobierno de Legua. Piqueras habra tenido el encargo de disear un nuevo Palacio de Gobierno lo dice l mismo en una entrevista de 1927 y el Pabelln Peruano que logr construir para dicha exposicin en Sevilla apenas era un ensayo de lo que pretenda hacer en Lima (Wuffarden, 2003, p. 253-254). Pero el gobierno cambi y ese Palacio, que hubiera tenido mucho de fusin mestiza, nunca se hizo. Un proyecto, en la frmula neoperuana, que qued como uno ms de los sueos inconclusos del leguismo.

En torno al Segundo Centenario

Las fiestas de 1924 fueron incluso ms suntuosas que las realizadas en 1921, as como la cantidad de obras inauguradas. Seguramente eso estaba en directa relacin con el mayor control de la situa-cin que para entonces tena el presidente. Legua fue reelegido entre los das 6 y 7 de julio, para el perodo 1924-1929. Algunos se apresuraron a declarar 1924 como el Ao de Oro del siglo xx , en lo que respecta a la ciudad de Lima.

Vinieron misiones extranjeras de ms de treinta pases y estuvieron, entre otros, el pre-sidente de Bolivia Juan Bautista Saavedra, el

Figura 17:Monumento a Hiplito

Unanue. Manuel Piqueras Cotol. 1921.

Figura 18:Monumento a Pethit

Thouars. Artemio Ocaa. 1924.

12 Ver: El Nuevo Gran Saln del Palacio de

Gobierno (1925, p. 26, 27).

una idea de belleza ligada al progreso: de ciudad digna y prspera preocupada por el arte. De all el empeo en dotar a Lima de esculturas que la colocaran al nivel de una ciudad sudamericana desarrollada.

El conjunto de obras, siguiendo los criterios de composicin de aquellos tiempos, tiene un promedio bastante alto, como no siempre se han dado las cosas en Lima. Los gestos, el movimien-to, la proporcin y la escala, en cada una de ellas, las convierten en buenos ejemplos de esculturas pblicas. Los artistas de entonces, peruanos y

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general norteamericano John Pershing y el poeta argentino Leopoldo Lugones.

Abundaron los discursos. En el local del Ministerio de Fomento se inaugur la Exposicin Nacional del Centenario, una exposicin agrcola, minera e industrial. Entre tantos eventos, el poeta Jos Santos Chocano no poda ser otro recitara sus exuberantes versos.

El domingo 10 de agosto de 1924, con presencia de Legua, se record en Lima, en la Plaza Bolvar, la batalla de Junn. El 6 de agosto, fecha de dicha batalla, se haba celebrado una ceremonia en la pampa de Junn. As tambin se celebr en diciembre, en Ayacucho y Quinua, la gran batalla de Sucre.

El Hotel Bolvar fue el primer gran hotel de la ciudad. Lima esperaba una considerable can-tidad de invitados. Haba ya empezado el ao de 1924 y decidi darse un impulso muy grande a la incipiente obra que all se encontraba, empezada por Piqueras Cotol. El proyecto le fue entregado a Rafael Marquina y se construy rapidamente, en seis meses, financiado por los hermanos Au-gusto y Fernando Wiese.13 Sobre el terreno que en la celebracin anterior ocupara el Palacio de Cartn, en la Plaza San Martn, se inaugur el 9 de diciembre de 1924 este nuevo hotel que tuvo en principio tres pisos. Era una reinterpretacin del estilo neocolonial y debi llamarse Ayacucho, pero se opt por el nombre de Bolvar para que quedara unido al monumento y a la plaza de San Martn. Numerosas habitaciones, salones, co-medores, terrazas, mucho lujo en sus muebles y enseres. Se convirti en el centro social ms im-portante de los limeos, que ya no se reunan en salones particulares: para eso estaba el Bolvar, estratgicamente ubicado.

Pero no fue sta la nica inauguracin. En esos das del mes de diciembre de 1924 se abrie-ron importantes edificios en la ciudad. Entre ellos, el 8 de diciembre, el nuevo Palacio Arzobispal, en la Plaza de Armas, dndose fin a una construccin que vena de 1917. Comparten la autora Sahut y Malachowski.14

El 10 de diciembre se inaugura el Panten de los Prceres. El interior de la Iglesia de San Carlos, de origen colonial y perteneciente a la Casona de San Marcos, fue reformado para al-bergar nuevas criptas. En el interior de la iglesia, a ambos lados, se erigieron monumentos a San Martn y Bolvar. Muchas esculturas ms vinieron a acompaarlos. El stano, que desde entonces

guarda los restos de prceres de la Indepen-dencia, lleva la firma de Claude Sahut.15 Esta es una mezcla de arcos adornados con mosaicos y vanos trapezoidales. Una abertura circular en el piso de la iglesia la relaciona visualmente con la antigua cpula que fue nuevamente pintada por Jos Sabogal.

El 11 de diciembre se adelant la inaugura-cin del Hospital Arzobispo Loayza, en la Avenida Alfonso Ugarte, promovido por Augusto Prez Ara-nbar, con diseo de Rafael Marquina.16

En 1924, el Estado termina de comprar la huerta que rodeaba la Quinta de los Libertadores, en La Magdalena, propiedad adquirida tres aos

13 Ver: El Gran Hotel Bolvar (1924, p. 13) y La construccin del Hotel Bolvar. Trabajan diariamente cerca de 600 hombres (1924, p. 18).

14 Ver: El Palacio Arzobispal (1924, p. 26) y El Palacio Arzobispal (1925, p. 36).

15 El centro de la cripta lo ocupa el Mariscal Ramn Castilla, presidente del Per, que particip de joven en la Batalla de Ayacucho.

16 Ver: El Hospital Arzobispo Loayza. Un proyecto formulado hace 22 aos, a punto de concluirse totalmente (1925, p. 30-32).

Figura 19: Hotel Bolvar. Rafael Marquina. 1924.

Figura 20:Palacio Arzobispal. Claude Sahut. Ricardo de la Jaxa Malachowski. 1917-1924.

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antes. La huerta es talada casi en su totalidad y all se construye el nuevo edificio del Museo Na-cional. Adems, se remodelaron los ambientes de la antigua Quinta de los Libertadores: la casa en la que vivieron los prceres de la Independencia ya se haba convertido en Museo Bolivariano en 1921. En 1924 se sum un nuevo edificio al cos-tado y en la parte posterior, diseado y construido por Ral Mara Pereira. La ampliacin implicaba una gran obra, de estilo neocolonial, con patios y arqueras, para la exposicin de valiosas coleccio-nes. Un edificio de adobe, madera y concreto, con tres claustros, rotonda y amplias habitaciones (La construccin del Museo Bolivariano en la Magda-lena Vieja, 1924, p. 35). Se iniciaron las obras en julio y en cinco meses, el 16 de diciembre, logr inaugurarse el Museo de La Magdalena Museo Nacional de Historia, con valiosas piezas prehis-pnicas. El Museo Bolivariano se integr al nuevo

Museo de Historia de La Magdalena. Adems se configur, al frente de ambos, lo que es la actual Plaza Bolvar de Pueblo Libre y un trabajo en la composicin de la fachada que los una.

El Museo de la Avenida Alfonso Ugarte, cons-truido por iniciativa de Vctor Larco Herrera, en clave indigenista por Malachowski, fue adquirido por el Estado al hacendado azucarero. Durante estas fechas de 1924 abri sus puertas con el nombre de Museo Arqueolgico.

Pero faltaba un monumento en Lima a un hroe fundamental de la Independencia: el Maris-cal Antonio Jos de Sucre. Y mereca una estatua ecuestre, con pedestal de granito. El monumento fue esculpido por David Lozano y mide diez metros de alto. El Mariscal de Ayacucho aparece cabal-gando con el brazo en alto y la espada levantada. La base tiene ornamentos de tipo indigenista, con inscripciones de la nacin argentina y el ejrcito venezolano. Se ubic en una plaza al lado del Par-que de la Reserva. Como en muchas otras inau-guraciones, el 9 de diciembre de 1924 estuvieron juntos los presidentes Legua y Saavedra.17

Adems, Emilio Harth-terr construye el Parque Ayacucho en la Plaza de Armas, sobre el edificio no utilizado de la Municipalidad, incen-diado en 1920. Se trataba de una construccin efmera apoyada sobre los portales de piedra que an existan, un gran parque de atracciones y espectculos, hecho para el aniversario de ese ao, y que las fotos muestran generosamente ilu-minado. Desde principios de la dcada del veinte, la Municipalidad se instal provisionalmente en el Palacio de la Exposicin. Algunos tuvieron la idea de construir en dicho parque un nuevo palacio. Lo cierto es que la situacin del local municipal en la Plaza de Armas, para las fiestas del 24, tuvo que resolverse con esta construccin que le diera uso y resolviera una situacin poco decorosa en plena Plaza Mayor.18

Las celebraciones del 24 incluyeron bailes, banquetes, condecoraciones, carreras de ca-ballos, funciones de teatro y veladas artsticas, prolongndose durante varios das. La gran pa-rada militar y el desfile de honor tuvieron lugar el 16 de diciembre de 1924, en el hipdromo de Santa Beatriz.

La iluminacin de los espacios urbanos y de los edificios pblicos fue cada vez mejor. Se logr espectacularidad y dramatismo en cada uno de los efectos luminosos: la compaa Todo Elctrico, con un nombre tan significativo, lleva-

Figura 21: Museo. Avenida Alfonso

Ugarte (hoy Museo de la Cultura Peruana).

Ricardo de la Jaxa Malachowski. 1924.

Figura 22: Monumento a Antonio

Jos de Sucre. David Lozano. 1924.

17 Existi, tambin de 1924, un proyecto

de representar al Mariscal Sucre desnudo,

sugerente propuesta del escultor Ocaa

(Variedades, 1924). De la misma manera como J.

Vinatea Reynoso retratara a Bolvar, acompaado

de mujeres, en una secuencia de acuarelas

sobre Las grandes etapas de nuestra

historia. La ltima de ellas trataba de manera alegrica el tema de la

Repblica (Mundial, 1924).

18 Informacin de este gran lugar de espectculos y

atracciones en: Ciudad y Campo (1924).

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En las primeras cuadras de la Avenida Le-gua se construyeron las embajadas de Argentina y Venezuela, siendo la primera una importante obra neocolonial del arquitecto argentino Mar-tn Noel. Un poco ms all, como obra del go-bierno, se edific el Museo de la Brea, la que actualmente es la Sociedad de Fundadores de la Independencia, que en su fachada perenniza la imagen de Legua condecorando al Mariscal Cceres. La Embajada de Espaa, en Barranco, sera un obsequio del rgimen como local de la delegacin espaola.

Algunas calles y edificios llevaron los nom-bres de familiares de Legua o nombres vincula-dos a su rgimen. En todos los actos hubo una constante exaltacin del caudillo. Despus de tantas obras, Legua y su corte no pudieron evi-tar la tentacin de hacer un monumento para el propio presidente. Una escultura, con el personaje de pie, se levant en un barrio popular como La

ba los deseos a la realidad. Durante ese ao se incluyeron, adems, rutilantes arcos de triunfo celebrando la reeleccin presidencial.

Las obras que transformaron Lima

La lista de edificios pblicos construidos en el go-bierno de Legua es muy larga. A todas las obras, cuyas inauguraciones han sido mencionadas, hay que agregar otras ms. Se construy el Ministerio de Fomento y Obras Pblicas, desde donde se planificaron muchas de las obras a las que nos referimos. El Banco Central de Reserva, el Mer-cado Modelo, se termin el Palacio Legislativo, se ensanch el Correo Central construyndose el estupendo Pasaje Carmen, se empez el Palacio de Justicia, se transform la fachada de la Escue-la Nacional de Bellas Artes, se construyeron los portales de la Plaza San Martn.

Tambin se emprendieron obras sociales como el Hospital del Nio, el Puericultorio Prez Aranbar, el Instituto Nacional del Cncer, estas ltimas alrededor de 1924.

La inversin privada tambin construy edificios importantes, como locales escolares, instituciones bancarias, compaas de seguros, empresas comerciales e industriales, teatros y cinemas, edificios residenciales. Siguiendo la pauta de los edificios pblicos, en cuanto a estilos y materiales, se hicieron importantes construc-ciones particulares. Por ejemplo, durante estos aos se llevaron a cabo los edificios que le dan unidad y prestancia a la Plaza Dos de Mayo, y el edificio de la Compaa de Seguros Rmac que cierra muy bien el Paseo de los Hroes. Ambas son obras arquitectnicas que buscan un gran impacto urbano, en los trminos espaciales y c-nones estticos del Pars decimonnico.

Otras obras particulares fueron la Casa Oeschle, en plena Plaza de Armas, el Teatro Fo-rero, luego Teatro Municipal, el Club Nacional, la Sociedad de Ingenieros. A su vez, el Colegio An-tonio Raimondi, el Colegio Villa Mara, el Colegio La Salle, el Lima High School. Tambin el Banco Popular, el Banco Anglo Sudamericano, el Banco Italiano que, junto a otros bancos, constituan el nuevo centro financiero de la capital. Importante y ambicioso fue el edificio de la Compaa Gilde-meister, alemn y moderno, de lneas verticales. El Country Club de San Isidro se convirti, con el Hotel Bolvar, en lo ms elegante de la ciudad: uno en el centro y el otro en los suburbios.

Figura 23:Ministerio de Fomento y Obras Pblicas. Vista al Parque de la Exposicin.

Figura 24:Correo Central. Fachada del Pasaje Carmen.

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Victoria, en 1924, obra de David Lozano. Poda decirse que 1924, incluida la reeleccin a la que se present como candidato nico, haba sido un ao completo. Legua se haba transformado en algo muy parecido a un dictador y manejaba cada vez mejor los hilos de la poltica.

Final: La fiesta termin

Las fastuosas celebraciones sirvieron para realzar el prestigio de Legua en el exterior y consolidar su gobierno en el interior.

Fue la dcada del veinte una de las ms in-tensas. Durante el gobierno de Legua la ciudad de Lima y la sociedad peruana fueron transfor-mndose hacia una forma de modernidad que en el Per termina siendo siempre un concepto incompleto y no cerrado. Imposible negarle al gobierno de Legua los cambios que gener en el pas, siendo Lima la ms beneficiada. Y en medio de ese progreso urbano, el balance que deja el Oncenio en reas libres y zonas verdes es bastante positivo. La Lima de los aos veinte es una ciudad preocupada en el espacio pblico, los rboles y el arte urbano.

Jorge Basadre ha sealado cuatro etapas en el Oncenio de Legua: de fascinacin, de lucha, de apoteosis y de ocaso. Las fiestas del Centenario corresponden a la segunda etapa, la de la lucha

(1920-25), poca en la que tuvo que convencer y doblegar a sus adversarios, y al despliegue de su gobierno. Los aos de apoteosis, hasta 1929, estaban en relacin con lo que haba podido mostrar durante las celebraciones: esperanza y crecimiento. Pese a ello, el ocaso de los aos 29 y 30 sera inevitable.19

De todos modos, este pas sudamericano, que haba conocido un existir tan venido a menos, pese a su pasado de leyenda, tuvo durante al-gunos aos una ilusin de progreso acelerado. En el banquete que le ofreci la Embajada de Colombia el 30 de diciembre de 1924, Legua dijo, entre otras cosas: Si yo pudiera sinteti-zar en una frmula mi programa poltico, dira que simultneamente he procurado definir las fronteras del Per, desarrollar su riqueza y aumentar el optimismo de su raza. Habra que preguntar si l mismo crea en lo que hablaba y en lo que haca. Sus adversarios lo negaron (Basadre, 2005, p. 284).La nueva reeleccin en 1929 de un presi-

dente ya enfermo y la crisis econmica internacio-nal acrecentaron el descontento y la cada de su gobierno. El Per de entonces era un exportador de materias primas y el comprador ms grande se derrumb: la gran depresin norteamericana del 29 arrastr a Legua a la desgracia. El final de su rgimen, en agosto de 1930, fue con saqueos,

Figura 25: Hotel Country Club. San

Isidro. 1929.

Figura 26:Embajada de Argentina.

Avenida Arequipa. Martn Noel. 1927.

Figura 27:Museo de la Brea. Hoy: Sociedad de Fundadores

de la Independencia. Avenida Arequipa.

Figura 28:Embajada de Venezuela.

Avenida Arequipa.

19 En 1930 se constituy la primera Sociedad de

Arquitectos del Per, de corta duracin. Se

eligi como presidente al mismo Legua y de

vicepresidente a Ricardo de la Jaxa Malachowski.

Una sociedad as, tan identificada con el

poder poltico, no pudo sobrevivir a la cada

del rgimen que haba querido adular. Slo en un clima como el del Oncenio

puede entenderse un hecho tan inslito como el de convertir

al dictador, ajeno a la profesin, en presidente

de los arquitectos. El ejemplo es, por dems,

tremendamente significativo para

entender el ambiente que an se respiraba en

aquella poca. Una nueva Sociedad de Arquitectos, la definitiva, se fundara

en 1937.

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El Palacio Arzobispal (1924, julio). En: Ciudad y Campo, 1.

El Palacio Arzobispal (1925, enero). En: Ciudad y Campo, 4.

Gutirrez, R. (1979). Arquitectura y Urbanismo en Iberoamrica. Madrid: Ctedra.

La construccin del Hotel Bolvar. Trabajan diaria-mente cerca de 600 hombres (1924, agosto/septiembre). En: Ciudad y Campo, 2.

La construccin del Museo Bolivariano en la Mag-dalena Vieja (1924, agosto/septiembre). En: Ciudad y Campo, 2.

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persecuciones y muerte. Legua trat de embar-carse, pero fue detenido. Tras catorce meses pre-so en una celda, sali de all solo para ir a morir custodiado en un hospital, a los 69 aos.

Luis Miguel Snchez Cerro, el militar que derroc a Legua, hizo cambiar como represalia poltica el nombre de la Avenida Legua por el de Arequipa, recordando el inicio de su sublevacin.20 Uno de tantos actos encaminados a no reconocer mritos a todo lo realizado durante once largos aos. Demasiado largos, es cierto, pero que per-mitieron que Lima y el Per ingresaran de una buena vez al siglo xx.

Se cerraba para el pas una poca de cam-bios y progreso, de despilfarro y esplendor. Oscuro y triste final, si se piensa que fue Legua, parad-jicamente, el presidente de la luz elctrica y los fuegos artificiales.

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20 Este momento dramtico de la vida nacional marca el ingreso a la poltica de partidos populares. La agrupacin de Snchez Cerro, la Unin Revolucionaria, era un partido de masas, con caractersticas de extrema derecha, una mezcla de militarismo y catolicismo. Mientras, los sectores ms conservadores y tradicionales, esperaban que el capitalismo se recompusiera de su crisis de crecimiento. El comunismo crey que el momento del partido nico del proletariado haba llegado. La Alianza Popular Revolucionaria Americana (apra) trat de conformar un partido de clase media industrializada, que incluyera trabajadores, obreros y empleados, junto con intelectuales y profesionales. En 1931 se enfrentan en elecciones Snchez Cerro y Haya de la Torre. Gana el primero, que no tard en combatir sangrientamente a los apristas y a los comunistas. 1932 ser recordado como el Ao de la Barbarie. Al siguiente ao, Snchez Cerro muere asesinado. Toma el poder el General scar Benavides.

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rese

a

s

Lima: capital de la Patria Nueva

El doble Centenario de la Independencia en el Per

(pgs. 256-273)

desgracia. La modernizacin de la ciudad, no la modernidad y menos an la del pas, una vez ms sera incompleta.

Palabras claveLima (Per), historia, centenario, urbanismo, arquitectura,

monumentos conmemorativos.

Lima, capital of the new homeland: the double independence centennial in Peru

AbstractThe celebration of the Centennial Anniversary of Inde-

pendence in Peru meant, especially to the City of Lima, the opportunity to generate a series of changes, between 1921 and 1924.

New avenues, squares and parks began to transform the structure of the city. The modernistic project of the Oncenio de Legua government was dedicated with special emphasis, to improve the condition of hygiene, transport and public ser-vices.

At the same time, it gave e great speculation in properties, with a strong tendency to the housing developments of agricul-tural lands. The city had been expanded like it had never been done before, taking up the south zones: in front of an antique Lima another modern had been developed. Great quantities of lands were used to build new houses. The architecture of rich sectors had been manifested in a very varied way, expressing exotic tastes for the remote past or distant realities.

Something else: the public sculpture became especially important for the city image that wanted to be among the great capitals of America.

The celebrations of centennial left a city in a process of growth. The power had shown will in producing important changes, and in improving, decorating and converting the city: a capital with new wishes and pretensions was being born.

The success of the celebrations also left a strengthened and consolidated government that would last several years more, until it fell into disgrace. The modernization of the city, not the modernity and less yet the modernity of the country, once again would be incomplete.

Key WordsLima (Per), history, centenaries, city planning, architecture,

commemorative monuments.

Elio Martuccelli Casanova. Arquitecto, Universidad Ricardo Pal-ma, Lima. Doctor en Teora e Historia de la Arquitectura, Univer-sidad Politcnica de Madrid, Madrid. Profesor en la Universidad Ricardo Palma, en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas y en la Seccin de Posgrado y Segunda Especializacin de la Uni-versidad Nacional de Ingeniera. Editor de la Revista Arquitextos y autor del libro Arquitectura para una ciudad fragmentada. Ideas, proyectos y edificios en la Lima del siglo XX.

Recepcin17 de mayo de 2006

Evaluacin29 de agosto de 2006

Aceptacin4 de septiembre de 2006

Correspondenciaemartuccelli@terra.com.pe

ResumenLas fiestas del Centenario de la Independencia en el Per

significaron, especialmente para la ciudad de Lima, la oportuni-dad de generar una serie de cambios, entre 1921 y 1924.

Nuevas avenidas, plazas y parques vinieron a transformar la estructura de la ciudad. El proyecto modernizador del Oncenio de Legua se dedic con especial nfasis a mejorar las condi-ciones de higiene, transporte y servicios pblicos.

A la par se daba una gran especulacin inmobiliaria, con una fuerte tendencia a la urbanizacin de terrenos agrcolas. La ciudad se expandi como no lo haba hecho antes, ocupando zonas del sur: frente a una Lima antigua, otra moderna se desarrollaba. Una gran cantidad de lotes sirvieron de terreno para nuevas casas. La arquitectura de los sectores acomoda-dos se manifest de manera muy variada, expresando gustos exticos por el pasado remoto o realidades lejanas.

Algo ms: la escultura pblica se volvi especialmente importante en la imagen de una ciudad que quera estar entre las grandes capitales de Amrica.

Las fiestas del Centenario dejaron una ciudad en proceso de crecimiento. El poder haba mostrado voluntad en producir cambios importantes y en mejorar y adornar la ciudad: estaba naciendo una capital con nuevos deseos y pretensiones.

El xito de las fiestas dej, adems, un gobierno fortalecido y consolidado que durara varios aos ms, hasta caer en la