fps23.98GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

v e i n t i t r e s p u n t o n o v e n t a y o c h o f o t o g r a m a s p o r s e g u n d o

Foto cortesía: Claudia Mera O.

NO. 11 / MAYO 2011

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DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA

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CaMARAS Y FORMATOS A PRIMERA VISTa

Un dia menosEvocando recuerdos.

NAB 2011

4to. Festival InternacionalCine en el Campo

A M C

El cambio y avance constante en el desarrollo de la tecnología cine-matográfica es cada día más vertiginoso. Hace casi dos años, 23.98fps® nació en gran medida para ofrecer a los cinefotógrafos la posibilidad de encontrar un foro en el cual se pueda aprender del trabajo de otros, discutir y conocer tanto los avances tecnológicos como el arte de la cinematografía. Este número presenta la primera de tres emisiones que incluyen un proyecto muy ambicioso que nos planteamos en la AMC en conjunto con EFD y otros proveedores y prestadores de servicios. La idea es presentar un panorama general de los recursos técnicos disponibles en México tanto de equipos en producción como tecnologías de ex-hibición; el objetivo es catalogar y definir las principales características formales y usos tanto de cámaras como formatos de adquisición de imagen.

Sin descartar ninguno de los formatos queremos que cada cámara hable por si misma. En el transcurso de unos meses han surgido más cámaras y opciones, después de las pruebas que les realizamos a todos los equipos disponibles ya hay nuevos “juguetes” que probar y será nuestro objetivo buscar mantener actu-alizado este catálogo y dar oportunidad a todas las marcas. Desde hace tiempo he pensado que la cámara perfecta no existe, cada equipo tiene sus virtudes, mismas que en algunos proyectos podrían convertirse en defectos, por ello, para lograr profesionalizar a nuestra industria creemos importante ofrecer un catálogo con las opciones disponibles en México y que sean los directores de fotografía en conjunto con los postproductores quienes asesoren a la producción en cada proyecto particularmente sobre la mejor decisión de qué cámara y qué formato utilizar para optimizar los recursos de cada producción.

En la AMC agradecemos de antemano a todos los colaboradores y proveedores que desinteresadamente ofrecieron su tiempo y talento para la realización de es-tas pruebas, varios proveedores han prometido la participación en las siguientes fases del proyecto haciendo de este catálogo un proyecto único cuya finalidad es profesionalizar a toda la industria audiovisual.

Juan José Saravia AMC.Coordinador de edición.

Vicepresidente AMCeditorial@laamc.com

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sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc

editoral.

23.98

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CaMARAS Y FORMATOS A PRIMERA VISTa

Por Iniciativa AMC.

El pasado 10 de marzo del 2011, la AMC y EFD se dieron a la tarea de crear un catálogo de tecnologías de adqui-sición de imagen disponibles en México, mismas que en otros países de Latinoamérica están disponibles. Las cámaras, formatos más populares se dieron cita en el mis-mo tiempo y espacio para captar la misma escena y ser eva-luadas en base a sus virtudes y… también en sus debilidades.La tecnología digital ya es parte de la vida cotidiana de cual-quier cinefotógrafo del orbe, no existe la cámara perfecta ni el formato perfecto, son varias opciones con las que hoy en día contamos para desarrollar nuestro trabajo, cada una tie-ne características especiales que la hacen virtuosa en cierto tipo de situaciones y la pone en desventaja en otros, por ello es importante realizar un catálogo que sin lugar a dudas se incrementará en el futuro y seguramente muchos modelos de equipo desaparecerán. El la AMC estamos ocupándonos de la evolución tecnológica y continuamente queremos ofrecer a nuestros, socios, lectores, cinefotógrafos y a cualquier persona interesada en el tema la información tal cual nos la hacen llegar los proveedores, pro-barlas y dar nuestra opinión en cuanto a las virtudes y deficien-cias en cada caso, sin afán de cambiar la balanza queremos ofrecer la información más simplificada para que cada quién decida cuál es la mejor opción para su proyecto.

Juan José Saravia AMC, Guillermo Granillo AMC, AEC, en-tre otros cinefotógrafos, asistentes de cámara, personal técnico de cámara de EFD y representantes de diferentes proveedores

CATÁLOGO DE TECNOLOGÍAS DEADQUISICIÓN DE IMAGEN.

_______________________ARRIBA IZQ. Parte del set con los modelos durante la prue-bas.ARRIBA DER. Detalle de una de las pizarras.Cortesía de: Claudia Mera O.

_____________________________________________________________________________________________________________________SOBRE ESTA LÍNEA. Cámaras y set listos para empezar las pruebas.Cortesía de: Claudia Mera O.

4w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

se dieron cita en las instalaciones de EFD para realizar pruebas de los siguientes equipos:

Arricam S35mm con Negativo Kodak.Arricam S16mm con Negativo KodakARRI AlexaSONY F35.RED MX.PHANTOM FLEX.PANASONIC VARICAM FULL HD.SONY XDCAM EX3.PANASONIC AG-HPX500.CANON 5D con óptica CanonCANON 7D con óptica CanonCANON 550D con adaptador de óptica Panavision.

Las características generales de cada cámara en cuanto a arma-do, configuración y portabilidad las publicamos a continuación. El análisis y resultados de resolución y características de cada tecnología probada se publicará en los próximos números de 23.98fps® , tanto resultados en intermedio digital, como las mis-mas tecnologías de film out y archivos digitales para proyección digital en salas cinematográficas.

EFD en conjunto con la AMC y la AMFI publicaremos un ca-tálogo con las características de las cámaras evaluadas para una referencia directa. Con el paso del tiempo trataremos de actualizar lo más rápido posible las opciones de adquisición de imagen disponibles en el mercado Latinoamericano. Por razo-nes de practicidad hemos dejado el 3D fuera de este catálogo, seguramente en un futuro no muy lejano estaremos evaluando los diferentes sistemas de 3D disponibles en Latinoamérica.

___________________________________________________________________________________________________________________ARRIBA. Irwin Jaquez, Fito Pardo AMC, Cesar Villatoro y Mario Gallegos.ABAJO. Juan José Saravia AMC, Nela Fernández y Guillermo Granillo AMC, AEC.Cortesía de: Claudia Mera O.

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Para poder determinar una competencia justa y equilibrada es necesario determinar los principales usos de la tecnología de cámaras y formatos así como los diferentes mercados de uso de equipos profesionales y semi-profesionales. Hay cámaras de consumo que con los últimos adelantos han lo-grado ofrecer un resultado en calidad mucho mayor a lo que varios equipos profesionales ofrecían hace 5 o 10 años, lo que no los convierte en equipo profesionales. La calidad, resolución, portabilidad, precio y desempeño en uso rudo puede hacer más atractivo un equipo que otro, cada cámara y formato tienen áreas de desempeño mayor que otros y deficiencias o desventajas con otros formatos. Para poder hacer una competencia justa hemos dividido los mercados o campos de desempeño en 3 grandes grupos:

1.- HIGH END o ALTO DESEMPEÑO.2.- PRO BROADCAST (Transmisión de alta calidad).3.- LOW END (BAJO DESEMPEÑO) o CONSUMO.

________________________________________________________________________ARRIBA IZQ. Detalle de las cámaras participantes.ARRIBA CENTRO. Los últimos toques a la modelo.ARRIBA DER. Ted White de S.two Corp. pendiente de las pruebas.ABAJO IZQ. Parte del equipo revisando la toma de la Phantom.ABAJO DER. Juan José Saravia, Marco Paulo Naranjo y Miguel Vil-lasana discutiendo algunos detalles.Cortesía de: Claudia Mera O.

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Descripción de segmentos de mercado:

1.- HIGH END o ALTO DESEMPEÑO.Proyección cinematográfica en base a película o digital para pantallas de gran tamaño, se refiere a tecnologías especializadas para la proyección en salas cine-matográficas.

2.- PRO HD BROADCAST (Transmisión de alta calidad).Se refiere a los sistemas para la producción primordialmente de transmisión digital en formatos de Alta definición (1920x1080@72dpi) Full HD. Los productos producidos en este mercado por lo general se transmiten en reso-lución HD y a la par una versión reducida (down converted) a video standard (SD) y gracias al uso del intermedio digital es posible realizar copias para formatos de sala cinematográfica.Las propiedades de los formatos diseñados para este segmento de mercado tie-nen las características idóneas para proyección en pantallas desde 24 a 60 pul-gadas.

3.- LOW END (BAJO DESEMPEÑO) o CONSUMO.Se refiere a las cámaras y formatos diseñados para consumo masivo y en algu-nos casos para usos semi profesionales, a este segmento se le llama “pro-sumer” (semi-profesional). Las tecnologías descritas en este segmento son de las qué más se ha hablado en los últimos años ya que son equipos de bajo costo con un muy alto perfil de desempeño y sobre todo bajo precio, muchas veces suficientes para la transmisión de proyectos en calidad de video standard (SD).

Hay equipos diseñados específicamente para cada segmento y cada uno tiene ca-racterísticas especiales en cuanto a portabilidad, tamaño y resistencia al uso rudo.

El primer análisis de este proyecto de catalogación lo haremos en base a la por-tabilidad, ergonomía, y versatilidad para uso en locación y en estudio, en un se-gundo artículo haremos un análisis más profundo presentando imágenes de cada formato capturadas el día de rodaje.

_________________________________________________________________________________________ARRIBA. Javier Moron, participando en las pruebas.ABAJO. Guillermo Granillo AMC, AEC Juan José Saravia AMC yMario GallegosCortesía de: Claudia Mera O.

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1.- ARRICAM LT Super 35mm con negativo KODAK 5219 (Vision 3 500T) y 5213(Vision 3 200T) .Mercado principal: HIGH END.

FORMATO:El formato de 35mm se ha utilizado continuamente durante varias décadas; su principal ventaja es tener un alto grado de resolución, ya sea en super 35mm de 2, 3 y 4 perforaciones como 35mm Standard, tiene una latitud muy extensa y una inigualable respuesta de color en el mismo formato.

Se requiere de revelado y digitalización (scanner) para poder conformar la ima-gen en un medio digital.

La publicación detallada de los resultados de características formales de la ima-gen las presentaremos en el próximo número de 23.98fps®.

LA CÁMARA:Montura de óptica PL 35mm. La Arricam versión “Light” LT , ha sido utilizada por cientos de cinefotógrafos alre-dedor del planeta. Se ha colocado dentro de las opciones más utilizadas debido a su tamaño compacto, peso ligero y sencilla operación. Existen versiones a 3 y 4 perforaciones, altamente silenciosa dentro del mercado de cámaras de 35mm.Configuración para estudio y ligera para Hand Held (Cámara en mano).Es factible configurarla para correr hasta 48fps.Utiliza accesorios altamente populares en el mercado cinematográfico.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Dentro del segmento de cámaras de 35mm es una cámara muy simple de utilizar, se puede configurar para cámara en mano con baterias “on board” que permiten moverse con mucha libertad. Es posible utilizar transmisores para control de foco, iris, en su caso zoom y señal de video de referencia en video SD (PAL/NTSC).Utiliza magazines (chasis) de 1000ft/300m y 400ft/122m en configuración de hombro o steadicam.El sistema de visor es muy brillante.

______________________________________________________________________ARRICAM LT Super 35mm.

Cortesía de: http://www.pce-atlanta.com/Film%20Cameras/35mm%20Camera%20Packages/images/LT_Full.jpg

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2.- ARRI 416 Super 16mm con negativo KODAK 7219 (Vision 3 500T) y 7213(Vision 3 200T) .Mercado principal: HIGH END.

FORMATO:El formato de Super16mm se ha utilizado durante va-rias décadas y en los últimos años se ha revalorado y popularizado su uso como un medio práctico en roda-je con las ventajas de la resolución de la película y la alta respuesta de color; Al igual que en 35mm, el super 16mm tiene una latitud muy extensa y una inigualable respuesta de color en el mismo formato. El tamaño del registro y proporción de cuadro es muy buena opción para post-producirse en HD o 2K.

Se requiere de revelado y digitalización (scanner/teleci-ne) para poder conformar la imagen en un medio digital.

La publicación detallada de los resultados de características formales de la imagen las presentaremos en el próximo número de 23.98fps®.

LA CÁMARA:Montura de óptica PL S16mm. Compatible con los accesorios ARRI para configurar versiones de estudio y cámara en mano / portátil.Muy ligera y diseñada principalmente para operación en cámara en mano y para montaje en espacios muy reducidos. Sistema de arrastre muy estable.Optica primaria S16Compatible con óptica PL de 35mm Velocidad variable.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Durante muchos años el 16mm era visto como una opción inferior al 35mm, sin embargo con la popularización y explotación del intermedio digital se ha re-valorizado y se han rediseñado los equipos. La cantidad de accesorios, sobre todo en variables de longitudes focales es un poco más limitada que en 35mm.

____________________________________________________________________________________ARRI 416 Super 16mm.

Cortesía de: http://www.arri.com

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3.- ARRI ALEXA. Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST.

FORMATOS:Full HD y 2K/3K dependiendo en el formato en que se gra-be.

HD ProRes 4:4:4 hasta 40fps tarjetas SXS y dual linkHD ProRes 4:2:2 hasta 60fps tarjetas SXS y dual linkcon gamma Rec709 (Estándar de video HD) Gamma C-Log ArriRAW 4:4:4 (2880x1620-2K/3K16x9 12 bits log), solo grabación a disco externo vía dual link 40fps y 60fps de-pendiendo del CODEC.

LA CÁMARA:Montura de óptica PL (Con futura opción a B4, Panavi-sion, Nikon y Canon).Compatible con todos los accesorios Standard Arri. Muy buen rango dinámico haciendo una cámara muy sen-sible con alta calidad.El sistema de visor digital es de alta resolución y muy fina reproducción de la imagen. Sistema robusto en la construcción de la cámara. En la versión 3 del firmware el tiempo de encendido de la cámara es de 30 a 40 segundos.

Para TV la configuración de tarjetas SXS es una opción que reúne las ventajas de la respuesta de color y resolución en Full HD.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Para uso con tarjetas SXS es una cámara muy simple de armar y mover. En caso de utilizarse con disco externo el balance de la cámara se pierde y el peso aumenta considerablemente.

____________________________________________________________________________________________ARRI ALEXA.

Cortesía de: http://www.arri.com

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4.- SONY F35. Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST.

FORMATOS:Full HD 8 y 10bitsHDCAM SR. Gamas Variables logarítmicas.Grabación en cinta o disco duro.

LA CÁMARA:Montura de óptica PL. La versión para montura B4 es la F23.Muy buen rango dinámico, es una de las cámaras dentro de las opciones digitales con mayor rango dinámico. Sistema robusto en la construcción de la cámara. Se requiere de una grabadora o disco externo para captu-ra de información, existen grabadoras portátiles de HDCAM SR diseñadas para balancear el peso del cuerpo de cámara.Se puede configurar para trabajar a la par que cualquier cá-mara de TV Full HD con standar REC709.Posibilidad de configurar con mucha precisión parámetros de color, capacidad de modificar desde la captura las carac-terísticas de respuesta el color.Manejo muy detallado de los rangos en blancos (knee) y control de los negros permitiendo registrar situaciones de alto contraste con mejor detalle.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):La captura de la cámara es muy buena, sin embargo el tamaño de la cámara la hace muy buena para configuración de estudio pero no tan atractiva para configuración portátil. El cuerpo de cámara es de un tamaño intermedio y la grabadora portátil la convierte en un equipo más grande y por ello muy compli-cada para su uso en espacios reducidos y para cámara en mano se convierte en una opción pesada. Al tener tantas opciones de colorimetría y ajustes desde el sensor hace a esta cámara una muy buena opción de calidad pero hace indispensable la inclusión de un DIT (Digital Image Technician / Técnico de imagen digital) en el equipo de cámara.Es recomendable contar con un control remoto para ajustes de colorimetría ya que los controles de acceso a los menús de operación incluidos en el cuerpo de cámara no tienen accesos rápidos a todos los menús.

__________________________________________________________________________________________SONY F35.

Cortesía de: http://digitalmediaservices.files.wordpress.com/2011/04/sony_f35.jpg

11w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

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5.- RED MX (MISTERYUM). Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST.

FORMATOS:4K, 2K, FULL HD 12bitsGrabación a disco o tarjetas de memoria sólida

LA CÁMARA:Montura de óptica PL. Sistema universal de soporte 19mm y 15mm la hace compatible con sistemas de cine.Rango dinámico no modificable en cámara.Sistema robusto en la construcción de la cámara. Se requiere de una grabadora o disco externo para captura de información.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):La captura de la cámara es buena, sin embargo el rango dinámico es relativamente corto con una fácil pérdida de detalle en los extremos: altas luces y sombras profundas.No permite la modificación de las características de captura del sensor, solo permite crear una referencia de color y exposición de lo que se obtendrá en el proceso de pos-tproducción. El sistema de RED se basa en la correcta exposición y en postproducción recuperar la información oculta de los archivos de imagen (METADATA) y corregir el color en base a esos parámetros, esto significa que cualquier modificación de color en set solo es monitoreo. Por ello es indispensable el dominio de exposición de origen (RAW) para poder explotar el potencial de este sistema.El tiempo de reinicio de la cámara después de cada cambio de batería varía entre 1:15 minutos y 1:30 minutos, por lo cual es muy recomendable instalar sistemas de no break para cambiar las baterías o asumir que en un día de rodaje se perderán en promedio 30 a 40 minutos de rodaje tan solo por espera de cambio de baterías. Los discos duros de memoria sólida son muy recomendables ya que los normales tras el uso se vuelven muy inestables resultando en la pérdida de infor-mación e inclusión de “drops”.El cuerpo de cámara es de un tamaño grande y al sumar los accesorios hace de la RED se convierte en un sistema pesado y muy poco balanceable para operación a mano, es recomendable utilizar soportes con doble empuñadura y opción de balance del peso de la cámara con todo y accesorios, estas son fabricadas por terceras partes. Con la actualización de sensor RED ONE a Mysterium muchos cuerpos de cámara han tenido muchos problemas principalmente en el congelamiento del sistema y repentinos cambios de color y contraste, RED está corrigiendo estos detalles continuamente.

____________________________________RED MX (MISTERYUM).

Cortesía de: http://www.red.com/products/red-one

12w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

23.98 6.- Phantom Flex.Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST.

FORMATOS:Resolución y formato variable, su uso es principalmente Full HD con posibilidad de exportar archivos en 2K. Profundidad de color variable, gamma variable y alta velocidad.Grabación a cartuchos de memoria sólida de alto desempeño o grabación de play back a máquinas externas vía SDI en múltiples resoluciones (FullHD máximo) y gammas variables.

LA CÁMARA:Montura de óptica PL. Velocidades variables de cámara.Principal utilidad: Alta VelocidadSistema robusto en la construcción de la cámara. Es posible configurarla de forma portátil limitando algunas funcio-nes.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):En los últimos años ya no podemos ver los deportes sin pensar en la super cámara lenta. La popularización de ver la vida muy lenta y admirar lo que nuestros ojos y cerebro nunca podrán ver nos ha abierto un mundo de posibilidades y en gran medida es gracias a las cámaras Phantom, sin embargo es indispensable considerar que estas cámaras aunque tienen posibilidad de grabar en 24 o 30 cuadros son equipos dedicados a captura de alta velocidad. Al ser un equipo con tantas opciones de configuración es necesario el programar y en caso de trabajo en estudio controlar desde una computadora portátil todas las variables, factor que implica siempre viajar con una estación de trabajo cercana para controlar o programar velocidades, gamas, resolución etc.Es un sistema dedicado y especializado para alta velocidad, con frecuencia se desajusta el balance de color e implica calibrar continuamente la cámara, de-talle que altera la continuidad en colorimetría.Desde la computadora portátil se puede controlar el 100% de las funciones internas, en la versión portátil se programan “presets” las cuales serán las únicas opciones disponibles en las operaciones. Los controles de play y grabación son muy confusos y es factible borrar clips antes de grabarlos en la memoria sólida.

___________________________________________________________________________________Phantom Flex.

Cortesía de: http://www.arri.com

13w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

7.- Panasonic Varicam Full HD. Mercados Principales: PRO BROADCAST.

FORMATOS:Full HD 4:2:2 con opción a grabar en 4:4:4 10 bits.Grabación a tarjetas P2 de Panasonic.

LA CÁMARA:Montura de óptica B4 sensor de 2/3 de pulgada. Velocidades variables de cámara.Principal mercado pro broadcast. Es una de las primeras cámaras de cine digital que permitía grabar hasta 60 cuadros. Primeramente se fa-bricó en resolución de 720P y ahora se está co-mercializando en fullHD permitiendo la captura de velocidades variables hasta 60 cuadros por segundo.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Para el mercado de la TV profesional la Varicam es una muy buena opción de equipo portátil, fá-cil de armar y relativamente sencilla en progra-mación. Cuenta con la CineGamma de Panaso-nic que es una función de ampliación del rango dinámico para mejor registro de blancos y detalle en negros.Aunque es una cámara diseñada para mercado de TV profesional, en muchos casos se ha utilizado para realización de películas. En México no se ha di-versificado el mercado de óptica fija para montura B4, solo en centro y Sudamérica se ha popularizado el uso de lentes fijos en equipos de 2/3 de pulgada (cámaras de TV profesional ENG), con el uso de zooms se disminuyen las virtudes del registro del sensor 2/3” que pueden dar muy buena competencia a otros formatos en cuanto a rentabilidad, y relación costo-beneficio. La tendencia mundial esta siendo a popularizar la montura PL, si eso sucede las cámaras de 2/3” cada día se irán desplazando para uso exclusivo en la TV en estudio y eventos en vivo.

_________________________________________________________________________________________Panasonic Varicam Full HD.

Cortesía de: http://www.modcomm.com/UserFiles/Image/Panasonic/AJ-HPX3700.jpg

14w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

8.- SONY, XDCAM EX3.Mercados Principales: PRO BROADCAST, CONSUMO.

FORMATOS:Full HD. 4:2:2Grabación a tarjetas SXS o salida a disco externo dedicado.

LA CÁMARA:Montura de óptica EX en 1/2 pulgada. Posibilidad de montar óptica B4 de 1/2 pulgada y de 2/3 de pulgada con adaptador.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Esta cámara se ha hecho muy popular alrededor del mundo por la portabilidad y la gran capacidad de captura a un pre-cio moderado. Es factible intercambiar óptica y montar lentes B4 de 1/2” y 2/3” con el uso de un adaptador sin pérdida considerable de luminosidad. Las posibilidades de corrección de color y de modificación de gama son extensas. La programación de configuraciones es bastante sencilla.Las desventajas que tiene la cámara radican principalmente en la ligereza, tanto para operación de cámara en mano, que al ser tan ligera la cámara se vuelve inestable, así como la delicadeza en situaciones de uso rudo. Aunque no son fáciles de averiar el control de acceso al menú de opciones al ser requerido para muchas funciones termina por tener fallas tras mucho uso. Son equipos diseñados con componentes principalmente de consumo, por lo que al ser expuestas al uso rudo llegan a tener algunos desperfectos y daños que con formatos más robustos no sucede pero el precio es radicalmente distinto.

_________________________________________________________________________________________SONY, XDCAM EX3.Cortesía de: http://www.freshdv.com/wp-content/uploads/2008/04/pmw_ex3_front_big.jpg

15w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

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9.- PANASONIC AG-HPX500.Mercado Principal: PRO BROADCAST.FORMATOS:

Tarjetas P2 de Panasonic.

LA CÁMARA:Montura de óptica B4. Camcorder.

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Esta cámara tiene todas las virtudes de una cámara de 2/3”, montura B4. Cuenta con opción de CineGamma de Panaso-nic a un precio moderado para ser una cámara que permite el uso de montura B4.La programación de las características es relativamente sen-cilla, una vez familiarizado con el sistema es rápida la opera-ción.

____________________________________________________________________________________________PANASONIC AG-HPX500.Cortesía de: http://www.nuhomecorp.com/media/catalog/product/cache/1/image/9df78eab33525d08d6e5fb8d27136e95/p/g/pg_ag-hpx500_2_slant.png

16w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

23.98

10.- CANON 5D, 7D Y 550D.Mercado principal: LOW END/ CONSUMO.

FORMATO:Full HD.CODEC H264.

LA CÁMARA:Montura de óptica 35mm foto fija.5D Factor 1 a 1 en escala con lentes de 35mm de foto fija.7D Factor 1 a 1.6 en escala con lentes de 35mm de foto fija.550D Factor 1 a 1.6 en escala con lentes de 35mm de foto fija

Cámaras SLR de foto fija que tienen función de grabación de video FullHD

DESDE EL CAMION DE CÁMARA… (OPINIÓN DE USUARIOS):Desde hace varios años la revolución del uso de equipos de foto fija para grabar video de alta definición ha sido uno de los principales debates en términos de calidad. Fueron la apertura a tener en formatos de bajo costo el uso de óptica fija de muy bajo costo comparado con los equipo robustos y son muy buena opción para proyectos de mediano y bajo presupuesto, también cuando se pon-gan en riesgo los equipos o se requiera de grabar a muchas cámaras al mismo tiempo siempre.Las desventajas principales son:Rolling Shutter (obturación en scanneo ), este fenómeno se presenta cuando se hacen paneos rápidos en ambos sentidos, los objetos verticales aparentemente se inclinan. Este fenómeno se debe a la forma en la que se construye la imagen digital, los formatos de bajo perfil (low end) frecuentemente lo tienen.La operación a mano es muy incómoda porque solo se puede ver por la pantalla posterior y por ello hay que colocarse frente a ella dificultando la operación en muchos ángulos, para mejorar la operación y verificación de foco se requiere de contar con un monitor más grande para el cual se debe contar con un armazón que proteja la cámara, entonces esta comienza a ser más grande y aparatosa.

En este proyecto quisimos probar la 5D y 7D con óptica diseñada por Canon y la 550D se utilizó con una montura adaptada para lentes primo de PANAVISION.

_______________________________________________________________________CANON 5D, 7D.Cortesía de: http://www.leedervillecameras.com.au/images/digital%20SLR/canon%207d%2018-200.jpg

17w w w . c i n e f o t o g r a f o . c o m V E I N T I T R E S P U N T O N O V E N T A Y O C H O F O T O G R A M A S P O R S E G U N D O

GLOSARIO:

LATITUD Y RANGO DINÁMICO:A grandes rasgos la latitud es la capacidad que tiene la película para reproducir escalas de grises, es decir la cantidad de grises que se puede obtener en zonas de altas luces, grises y la zona de bajas luces. Una latitud amplia significa una mayor capacidad de reproducción de grises en cada capa sensible de color, el resultado de origen sería una imagen con menor contraste y mayor detalle en la reproducción de colores. Una latitud reducida a grandes rasgos tendrá como resul-tado una imagen más contrastada. De forma simplificada, en el mundo digital, el RANGO DINÁMICO sería lo equivalente a la LATITUD en el mundo fotoquímico.

PROFUNDIDAD DE COLOR:Se refiere a la cantidad de bits que son necesarios para reproducir colores en cada pixel, se expresa en la cantidad de Bits utilizados para reproducir una cantidad determinada de color.

8 bits = 256 colores. En caso de RGB son 256 colores por canal, los cuales al combinarse los 3 canales se pueden repro-ducir millones de colores.12 bits = 4,096 colores. 16 bits = 65,536 colores.24 bits = 16,777,216 colores.

La profundidad de color no es el único aspecto a considerar para la reproducción digital del color, es necesario considerar la GAMA (gamut) que expresa que tantos niveles de color pueden ser desplegados y el RANGO con el cual puede ser expresado el color.

RAW:Se refiere a la información en crudo, los archivos RAW son la información completa del origen de captura sin ningún tipo de modificación en gamma ni colorimetría.

DROPS:Son pérdidas de información por sectores, pueden ir desde una afectación leve que no signifique una pérdida de la imagen y cadencia de velocidad hasta la pérdida de partes completas de un escena. Los drops pueden generarse tanto en la cap-tura de la imagen como en la transferencia de datos, por lo que es muy importante que se revisen completos los datos cap-turados y transferidos en el momento de respaldo de información idealmente en locación realizado por un data manager.

Directorio

coordinacion y diseno editoral juan jose saravia amc

coordinacion y distribucionclaudia mera olguin

CONSEJO DIRECTIVO amc

juan jose saravia amCvicepresidente

CARLOS DIAZMUNOZ AMCvicepresidente

oscar hijuelos AMCvicepresidente

donald bryant AMC tesorero

jaime reynoso AMCsecretario

equipo tecnico y colaboradoresJuan JosE Saravia AMC

Iniciativa AMCRicardo CerdAnClaudia Mera

Jorge Montalvo AguirrebeitiaEduado San MartIn

EspecialesMiguel Villasana

Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores defotografia cinematografica sc

publicacion electronica bimestralderechos reservados

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Apoyo y colaboradoresdel Proyecto:

Juan José Saravia AMCGuillermo Granillo AMC, AECFito Pardo AMCMario GallegosJavier MorónGeorgina TeránNela FernándezClaudia MeraXimena AmannMarisa VelezJuan Pablo OrtigozaSebastian MorenoPamela AlbarranMarco Paulo NaranjoNalleli ArauzTed White

Carlos BarronGisela DominguezHenner HoffmanLiliana PardoBenjamín FernándezJuan Manuel BarreraCarlos GrisEduardo de la BarcenaLuis ChávezMaru FariasMiguel VillasanaSergio NoriegaClaudio MontielChristopher GonzálezDaniel SalazarClaudia MedranoKristian ClausenHector Kotsifakis

En la AMC y 23.98fps® queremos hacer extenso el agradecimiento de colaboración a todos los participantes en estas pruebas que desinteresadamente do-naron su tiempo de trabajo, experiencia y uso de herramientas para la elaboración de este proyecto que tiene como principal objetivo la profesionalización de nuestra industria.

Lucy BetancourtPatricia GómezLeticia PalaciosBrenda GómezJulian Álvarez “el skul”Manuel RegaladoSergio QuirozJorge GarcíaJoel GarcíaRamon LorancaMarcelo TapiaPedro GuzmánAdan Amalio MartínezNestor EespinozaOmar Alberto MuñozDaniel PeñaMauricio RodríguezMarco Martínez

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Daniel ValdesJosé GarcíaMarco MondragonAntonio ValazquezRobarto ZarcoCarlos MercadoMartha JimenezHugo OrtizFelipe de la CruzCristian SánchezVictor RomeroRodin SernaClaudio “pache” ContrerasEmilio SolorzanoLuis ViguerasElementos EscenográficosLa Estación de ServiciosJorge Guevara

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23.98 Un dia menos Evocando recuerdos. Por Juan José Saravia AMC.

PASANDO EL TIEMPO, SE DEJA UNA VIDA DETRAS.

Werner Herzog en el documental “The Grizzly Man”, hace referen-cia a la ironía de la vida de Timothy Treadwell, el cual trágicamente murió por el ataque de un oso grizzly, siendo esta especie motivación de su viaje y gestora de una evidente obsesión por vivir junto a estos animales y pro-tegerlos de los cazadores furtivos, acciones para muchos incomprensible. “The Grizzly Man” analiza a este personaje a partir de muchas horas de imágenes grabadas por Timothy Treadwell a lo largo de varios viajes que éste singular aventurero realizó al norte del continente. “Algo que destaca Herzog es la naturalidad con la que Timothy logró la belleza e inocencia de imágenes que muchos cineastas experimentados desearían obtener, logró a lo largo de muchas visitas meterse en la cotidianidad”. Al ver “Un día menos”, película documental dirigida y fotografíada por Dariela Ludlow me vino a la mente este comentario debido a la naturalidad de las imáge-nes, emotivas y estéticas que nos presenta en este proyecto y sobre todo la forma en que se introduce en la intimidad de la vida de una pareja.

La vida de, Carmen(84) y Emeterio(97) es natural y finamente retratada en este documental. Dariela logró eliminar la frontera de la pantalla en este proyecto, los protagonistas están tan cerca que incomoda la intimi-dad retratada. Una serie de imágenes en donde la cámara está colocada en medio de la vida cotidiana de la pareja y sustentada por diálogos que ningún guionista podría escribir tan perfectos, nos ponen en evidencia de una frescura y naturalidad inmesurable. La cámara, el sonido y la edición se amalgaman con precisión. Por momentos la estética y continuidad de la acción ponen en duda si esta situación es real o hay detrás una perfecta dirección de actores igualmente perfectos por ser tan reales.

______________________________________________________________________Poster del documental: UN DIA MENOS de Dariela LudlowCortesía de: Dariela Ludlow

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Un día menos, un día lleno de emociones, de una conmovedora soledad, de un retrato de la vida cotidiana, del paso del tiempo, de saber que el final de la vida está más cerca que el principio, el espectador se convierte en simple testigo del paso del tiempo.

Luz natural, encuadres precisos y una solemne quietud en la espera y testigo del paso del tiempo en contraste a un manejo de la cámara en mano en algunos momentos de interacción familiar trazan un muy bien logrado diseño visual envuelto en un ambiente sonoro que aporta al es-pectador la tridimencionalidad del espacio y tiempo.

La emoción humana se hace patente en este documental y más de un espectador tendrá que hurgar entre pañuelos desechables para terminar la función; definitivamente un muy honesto proyecto agradeciendo a los protagonistas el compartir con el espectador su intimidad y a sus reali-zadores ser el vehículo para ofrecer este testimonio tan vívido.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________Fotogramas del documental: “Un día menos”Cortesía de: Dariela Ludlow

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“Este proyecto tenía muchas ganas de hacerlo, en realidad los fotografié por las condiciones necesarias. Creo que en el documental el fotógrafo tiene que tomar muchas decisiones en el momento y tienes que pensar como un director, y en este proyecto era mi historia, mi familia, mi vida, entonces fue necesario que yo dirigiera y fotografiara. Fue muy difícil pero también muy enriquecedor”, los protagonistas de la historia son los abuelos de Dariela Ludlow.

La historia es emocional y es el retrato de una familia, motiva a la nostalgia por la naturalidad de la vida que pasa frente a la cámara. Para Dariela en un prin-cipio este proyecto surge por una necesidad de llamar la atención a su familia por el descuido de ver a los abuelos, de no procurarlos más seguidos, sin em-bargo, comenta Dariela, “a lo largo del proyecto me di cuenta que no es culpa de nadie de mi familia que no vayan más que un par de veces al año, es la vida misma, hasta mi abuelo lo menciona: los hijos se van y nosotros nos quedamos solos y así es la vida, talvez para mi sería un logro con el documental si algún espectador al salir de ver esta historia tome el teléfono y le cambie la vida a un par de viejos”

“Me llevó aproximadamente tres años en hacerlo, primero busqué apoyos para poder dedicarme solamente a este proyecto, pero por las características mu-cha gente no entendía cuando les explicaba, así que me costó trabajo explicar con claridad que era el proyecto, así que comencé a grabar y cada vez que podía juntaba dinero, buscaba ayuda, cada vez que podía me iba a Acapulco e invitaba a un amigo sonidista, nos íbamos una semana a grabar y así fue recolectando material, luego, por suerte gané un apoyo en el FICCO y con ese dinero pude comenzar a editar y después seguir viajando, grabando y editan-do; era un proceso muy bueno para el proyecto porque cada regreso grabamos lo que necesitábamos y buscábamos cada vez más elementos que aportaran al proyecto y así estuvimos casi tres años”.

_________________________________________________________________Fotogramas del documental: “Un día menos”Cortesía de: Dariela Ludlow

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El formato de adquisición de la imagen fue HDV con cámaras HVRZ1 de Sony, no cabe duda que la tecnología simple en buenas manos arroja resultados sorprendentes. “Yo decidí que el proyecto lo íbamos a hacer con la Z1 de Sony porque era la cámara que disponíamos en el CCC (Centro de Capacitación Ci-nematográfica) y junto con Pedro de la Garza que fue el postproductor desde el principio decidimos que era importante utilizar un solo formato porque sino sería más complicado más adelante estar convirtiendo o ajustando formatos y como una Z1 siempre hay alguien que tiene una y es más fácil de conseguir por eso la utilizamos, grabamos a 50i porque teníamos la intensión de algún día terminar en cine y de esta forma era como mejor se ve en proyección en cine ” comentó Dariela en entrevista.

Como cualquier documental, las virtudes de aprovechar la iluminación local darán como resultado una imagen mucho más natural y real, en este caso en algunas ocasiones viajaron con un par de maletas Lowel diseñadas para trabajo en locación según comentó Dariela.

Un día menos, fue nominada a los Arieles 2011 en la categoría de Mejor Largometraje Documental.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________Fotogramas del documental: “Un día menos”Cortesía de: Dariela Ludlow

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Ficha Técnica:Un día menos (One day less).Dirección y fotografía: Dariela Ludlow. Producción: Dariela Ludlow, Issa Guerra.Sonido Directo: Pablo Taméz y Fabiola Ramos.Edición: Miguel Schverdfinger.Diseño Sonoro: Matias Barberis y Nerio Barbe-ris.Postproducción: Pedro de la Garza.

México 2009 / 80’Sinopsis:Carmen (84) y Emeterio (97) son una pareja de ancia-nos que vive sus últimos años en su casa de Acapul-co, la misma casa que construyeron con sus propias manos. El tiempo parece haberse detenido para ellos, ningún día es más o menos especial que el anterior; tan solo les queda esperar. Carmen y Emeterio sobre-viven juntos mientras esperan la próxima llegada de sus familiares.(Sinopsis otorgada por DOCSDF 2010)

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A M C

La Sociedad Mexicana de Autoresde Fotografía Cinematográfica S.C.

Tiene el honor de felicitar a RODRIGO PRIETO AMC, ASCpor haber sido ganador de premio “ARIEL”

a la mejor Cinefotografía, por la cinta “BIUTIFUL” de Alejandro González Iñárritu.

Ciudad de México. Mayo 2011

http://www.interviewmagazine.com/blogs/film/2009-04-15/rodrigo-prieto/

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Todos los años se espera en la NAB poder ver una vasta variedad de equipos y soluciones para hacer que el mundo de la producción y postproducción sea más fácil y cada vez de mejor ca-lidad y este año no fue la excepción, aunque si hubieron algunas sorpresas algunas buenas algunas no tanto, si hubiera que definir con una palabra lo que fue la NAB este año seguramente usaría la palabra “sobrevivir”, la batalla entre competidores es cada día mu-cho más frontal, los efectos de la recesión son aún muy notorios, al grado que son pocos los aventurados en sacar algún equipo nuevo, cuando otros años se espera ver ahí los llamados “game changers”, término usado mucho en nuevas tecnologías dado su grandísimo grado de innovación, cambian las reglas del juego, más bien lo que encontramos a lo largo del piso de exhibiciones, fueron compañías mejorando equipos ya existentes o creando so-luciones alternativas de más bajo costo de las actuales, muchas compañías también buscando inversionistas o canales nuevos de distribución con equipos construidos de mediana calidad, vaya, nunca imagine ver un scanner de plástico enfriado con un ventila-dor de escritorio, eso sí, a un precio muy bajo, igual que su calidad de construcción e imagen, y sin embargo ahí estaba. Otro detalle muy notorio y ese si aplaudible, es la gran fuerza y el impulso que le están dando la gran mayoría de los fabricantes y proveedores a la producción independiente. Por segundo año consecutivo hubo un pabellón especializado 3D, donde al igual que el año pasado, no había necesidad, ya que el 3D está presente desde el primer pasillo.

Este año en la NAB, volvió a asistir RED (en piso) finalmente mos-trando la Epic y la Scarlet, y pues para no perder la fama de los chicos malos de la NAB, a diferencia de los clásicos modelos

NAB-2011Por Miguel Villasana de Ollin Studio.

______________________________________________________________________________ARRIBA.Cortesía de: Juan José Saravia AMC.ABAJO. Cortesía de: http://www.nabshow.com/2011/newsroom/show_photos.asp

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jugando futbol o en cocinas, ellos pusieron una tienda de tatuajes ha-ciendo tatuajes reales a los modelos, y podías ver y jugar con todas las cámaras de la familia RED, y ya dentro de su stand, una disección cámara por cámara y la gran variedad de periféricos hechos para RED. Esta cámara ha ido perdiendo mucho terreno contra las compe-tidoras de menos tamaño de imagen pero más calidad como la Alexa y la F35, por eso se especula que regresaron a piso, dado que años anteriores estuvieron en las vegas pero no en piso de la NAB.

Arri presento el nuevo cuerpo de la Alexa mucho más chico, aparte de la ya muy exitosa ALEXA original con nuevo firmware y nuevas metodologías de captura, Arri ha demostrado ser uno de los fabri-cantes que saben mantenerse en el negocio, ofreciendo alternativas digitales pero no ha dejado de hacer su famoso scanner pero ahora orientado a preservación de acervos fílmicos, y una gran variedad de softwares para disminuir grano, estabilizar y demás labores de res-tauración digital.

Sony por su parte sigue sacándole muy buen partido al chip del Plays-tation 3 llamado “Cell” siguiendo el gran éxito que tuvo el 3Dbox para arreglar en vivo muchos problemas de estereoscopia y el apara-to conocido como ElCami, que convierte virtualmente cualquier señal de video o datos en cualquier otra en tiempo real, pero evidentemente había dolor en el gran éxito que tuvieron Arri y Red con sus cámaras, y finalmente decidio dejar el camino de CCD’s y adopto la tecnología de sensores a sus cámaras, como la nueva F3, y el gran lanzamien-to oficial de la cámara F65, que aunque todavía no esta disponible comercialmente demostró ser una gran cámara con una resolución y calidad de imagen muy superiores a las disponibles el dia de hoy, lo logro gracias a la introducción del sensor 8K, único en su tipo creado por ellos mismos y no por terceros, como la competencia, aunque la resolución nativa de la cámara es 4K, seguramente en futuras ver-

____________________________________________________________________________ARRIBA.Stand de RedABAJO. Nuevo cuerpo de la cámara Alexa de ArriCortesía de: Miguel Villasana.

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siones el sensor podrá hacer uso de todo su potencial. En conjunto con la cámara, finalmente Sony decidio mostrar rutas de postproducción al mismo tiempo que el lanzamiento de la cámara, lo que hace notar el gran sufrimiento del mercado al lanzar la F35, Las rutas de post son mucho mas simples, aunque como siempre, necesitaremos de un deck, o por lo menos un aditamento para los decks existentes, lo que lo hace un es-fuerzo muy bien recibido al igual que plugins para trabajar en finalcut, premiere, avid, etc.

Otro esfuerzo notable por parte de muchos fabricantes es la marcada muerte del segundo formato de almacenamiento más popular en el mundo, el videotape, siendo suplido por SSD (Discos de estado sólido) que al no tener piezas electromecánicas, alcanzan velocidades de captura muy altas, cabe notar que ese esfuerzo ha dado pie a un mercado emergente de grabadoras de campo, como por ejemplo el “PIX” de Sound Devi-ces que también funciona como monitor, o el ya muy famoso “Samurai” de Atomos, que son capaces de comunicarse con cualquier cámara que tenga salidas HD-SDI y capturar en SSD’s en vez de cintas, no puedo dejar de mencionar el SR-R1,R2,R3 de Sony que es la nueva alternativa al famoso field recorder que usaba la F35, de la cual mucha gente se queja, y por supuesto será el nuevo formato de grabación de las camras

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________IZQ.Cámara F65 de Sony.DER. Detalle del sistema SR-R1 de SonyCortesía de: Miguel Villasana.

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de Sony incluyendo el nuevo modelo de F35 que ya trae este recorder in-corporado, lo que lo hace una propuesta menos atractiva es que solo puede grabar en los discos “SR” de Sony, que distan en precio muchísimo con su contraparte los SSD, aunque la capacidad de grabación de los SR de Sony es mucho mas alta.

Panasonic por su parte no ha decidido crecer en tamaño de imagen, pero si en versatilidad, la línea de cámaras AVC esta en su apogeo, siendo ex-celentes opciones para series y deportes, incluyendo su cámara 3D nativa y algo donde ha mejorado mucho es en la gran gama de monitores para todas las necesidades y presupuestos, siendo la serie de plasma profesional toda-vía un estándar para monitores de grado critico.

JVC es pionero en cuanto a monitores, pero en esta ocasión sus monitores no han variado básicamente en nada, pero también están entrando al for-mato 4K, presentando su proyector y cámara 4K, el proyector se siente mas bien un poco al vapor, y la cámara 4K es al dia de hoy la mas pequeña sin duda, ya que parece incluso una cámara de cosumidor regular en vez de una cámara semiprofesional, también lanzaron la cámara 3D handheld que se nota para competir con Panasonic. Habra que estar muy al pendiente de que nuevos modelos liberan en este año, ya que el enfoque se nota much-simo a camaras de estudio y de consumo final.

En 2010 la NAB hacia muy notorio como se dejo de usar negativo para la producción al haber muy poco de escaners o telecines, este año regresa-ron varios de estos equipos, aunque con un giro muy interesante, la vasta mayoría enfocados a preservación y archivo. Los telecines, son ahora casi exclusivos para hacer dailies y los escaners para transfer y/o archivo, una realidad que vemos ya todo el tiempo, y razón por la cual, la única nueva mejora que se le han hecho, son las mejoras en la velocidad de transfers. ____________________________________________________________________

ARRIBA.Cámara Panasonic de la línea AVCABAJO. Nueva cámara de 4K de PanasonicCortesía de: Miguel Villasana.

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Canon fue una de las empresas con mayor número de visitantes este año, todo gracias a la 5D y la 7D, y aunque todo mundo es-peraba el lanzamiento de la 5D MarkIII no sucedió, ya que por los recientes acontecimientos en Japon, se retrazo la salida de esta nueva cámara, otra situación impresionante es el numero de rigs, monturas, lentes,luces, steadycams, gruas, dollys y hasta motion control, fabricados especialmente para la 5D, habían lugares don-de incluso se perdia el diminuto cuerpo de la cámara con todos los periféricos conectados, haciéndola ver como una cámara mucho mas profesional de lo que en realidad es. Una inovacion muy inte-resante la presento Technicolor, que demostro una solución para poder definir perfiles de color para la 5D en set y asi mantener la ciencia de color de inicio hasta broadcast o filmout con uso de luts cargados en la cámara.

Vision Research con su Phantom mostraron varios periféricos, como una unidad de control remoto, o el cinestation para poder descargar los cinemags para que la cámara pueda seguir traba-jando, como no podía faltar demostraron el uso de dos phantom en el rig stereotec, enseñándonos bellas imágenes 3D en alta ve-locidad, y si, se veía muy bien.

En resumen resulto muy gratificante encontrar un show donde la recesion esta quedando atras, hay mucho entusiasmo por lo que vendra en el mediano plazo, y aunque se siente la postura de los fabricantes por “sobrevivir” mas que sobresalir, el entusiasmo por hacer las cosas diferentes pero más eficientes se deja ver, dicen que las crisis hacen surgir la creatividad, y asi se notó en la NAB, llena de equipos y soluciones creativas a los problemas que todos nos enfrentamos todos los dias. Como dato adicional es importan-te saber que en comparativa del año pasado, la asistencia fue del doble.

________________________________ARRIBA IZQ.Rig para cámara 5D de Canon.ARRIBA DER. Technicolor para 5D de Canon.ABAJO. Rig para cámara Phantom.Cortesía de: Miguel Villasana.

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4to. Festival InternacionalCine en el Campo

Por Claudia Mera O.

El pasado 30 de Abril dio comienzo el 4to. Festival In-ternacional Cine en el Campo (FICC), y hasta finales de Junio de 2011. El festival pretende visitar cerca de 51 localidades en Guanajuato, Jalisco, Nayarit, Baja California y Baja California Sur.

El FICC promueve el diálogo entre las comunidades de los distintos estados de nuestro país y la creación cinematográ-fica con la intención de descentralizar los circuitos en los que se exhibe el cine actualmente, además de generar un espacio de reflexión sobre el entono social y medio ambiente de cada comunidad a nivel regional y compartirlas a través de la expe-riencia artística y colectiva como lo es el cine.

El tema de este año se llama Historias por un mundo mejor, la convocatoria se lanzó el 24 de febrero a nivel internacio-nal el cortometraje ganador será designado por el publico al finalizar la gira y el ganador tendrá la oportunidad de viajar a Vancouver para proyectar su trabajo en el Vancouver Latin American Film Festival (VLAFF).

Este festival cuenta con el apoyo de instituciones como la Fundación Bancomer, IMCINE y CONACULTA por mencionar alguno.

Para mayor información sobre el festival así como para saber las fechas y horarios visita: http://www.cinecampofest.com/

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MEXICO DISTRITO FEDERAL

MAYO 2011

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Foto cortesía: Juan José Saravia AMC