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TEMA

Arquitectura virreinal

ALUMNA

Joshelyn Delgado Ventura

CATEDRA

Arq. Haydeé Chirinos Cuadros

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La arquitectura virreinal ha dejado impresionantesmonumentos a lo largo de todo el Perú. Se desarrollo bajo lainfluencia de los estilos europeos, especialmente losespañoles. Los maestros y arquitectos del viejo continentetomaron como ayudantes a los indígenas y mestizosperuanos, quienes posteriormente transmitieron losconocimientos aprendidos. Fue el estilo Barroco el quedomino por excelencia, pues permitía adaptarse a los gustosy posibilidades nativas. Los grandes terremotos fueron unelemento condicionante de su arquitectura, que se mantuvodentro de unos límites de altura y prefirió la repetición detechumbres planas y bóvedas, frente al uso de cúpulas.La edificación de un espacio arquitectónico implica laactividad humana dedicada básicamente a tres camposdiferentes: el primero destinado a la elaboración demateriales de construcción, el segundo al diseño, traza ydirección de la obra arquitectónica y el último dedicado ala ejecución de dicha obra

La persona que quería iniciarse en el conocimiento y secretosdel oficio de la Albañilería, ingresaba al gremio en calidad deaprendiz; para ello generalmente se efectuaba un contratoentre el mismo aspirante o sus familiares con el maestro, el cualse hacía ante notario público. Por éste, el maestro secomprometía a enseñarle el oficio "...así de traza como deobra “.Una vez que el período de aprendizaje había concluido y elmaestro consideraba que su discípulo estaba preparado, alalumno se le entregaba una carta de aprendizaje y se leregistraba en el libro de Oficiales hecho con el que alcanzabael segundo grado de la jerarquía gremial.

El oficial gozaba de libertad para ofrecer su trabajo ycontratarse con el mismo maestro a quien había servido comoaprendiz -lo que ocurría con cierta frecuencia- o con otro, ypodía discutir las cláusulas de su compromiso con éste.El oficial era un trabajador asalariado que laboraba bajo ladirección de un maestro, ya fuese por salario, por jornada o portarea u obra realizada. No podía tener aprendices paraenseñarlos, ni establecer taller propio. Tampoco podíacontratar obras, ni aceptar la dirección de las mismas.Asimismo le era prohibido contratarse con dos maestros almismo tiempo

INTRODUCCIÓN APRENDIZ – OFICIAL - MAESTRO

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La edificación de un espacio arquitectónico implica laactividad humana dedicada básicamente a tres camposdiferentes: el primero destinado a la elaboración demateriales de construcción, el segundo al diseño, traza ydirección de la obra arquitectónica y el último dedicado ala ejecución de dicha obra

El oficial gozaba de libertad para ofrecer su trabajo ycontratarse con el mismo maestro a quien había servido comoaprendiz -lo que ocurría con cierta frecuencia- o con otro, ypodía discutir las cláusulas de su compromiso con éste.El oficial era un trabajador asalariado que laboraba bajo ladirección de un maestro, ya fuese por salario, por jornada o portarea u obra realizada. No podía tener aprendices paraenseñarlos, ni establecer taller propio. Tampoco podíacontratar obras, ni aceptar la dirección de las mismas.Asimismo le era prohibido contratarse con dos maestros almismo tiempo

http://institucional.us.es/revistas/arte/06/06%20san%20cristobal.pdf

El maestro de obra era el encargado de realizar laconstrucción de los proyectos - EJECUTANTE, sinembargo estos trabajadores podrían ser removidos onombrados como alarifes siempre cuando hayantenido experiencia suficiente como profesionales.Es así que entre ellos competían para poder obtener elcargo que les permitiría trabajar con los encargados dela aceptación de proyectos (cabildos), ellos analizabanla experiencia en la construcción y las obras en totalrealizadas.

Es así que un maestro de obra era el encargado dedetallar hasta lo más mínimo de una obra. Es decirconstruir el proyecto con los detalles más especiales yespecíficos.

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MAESTROS DE OBRA ARQUITECTO

El arquitecto en esas épocas era el encargado deplasmar las ideas graficas de una obra, es aquel quele da cualidades estéticas a un proyecto deenvergadura, que estaba dirigido siempre alcrecimiento de la ciudad.Las comisiones encargadas de la aceptación de unaobra trabajan en conjunto con el arquitecto debido aque este, debe de encargarse de que la obra serealice tal y cual es, mediante supervisiones de formasy materiales que reportaban a la comisión para laaceptación de un proyecto.

El maestro de obra era el encargado de realizar laconstrucción de los proyectos - EJECUTANTE, sinembargo estos trabajadores podrían ser removidos onombrados como alarifes siempre cuando hayantenido experiencia suficiente como profesionales.Es así que entre ellos competían para poder obtener elcargo que les permitiría trabajar con los encargados dela aceptación de proyectos (cabildos), ellos analizabanla experiencia en la construcción y las obras en totalrealizadas.

Es así que un maestro de obra era el encargado dedetallar hasta lo más mínimo de una obra. Es decirconstruir el proyecto con los detalles más especiales yespecíficos.

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http://www.buenastareas.com/ensayos/Definicion-De-Alarife-En-La-Epoca/2655736.html

http://www.buenastareas.com/ensayos/Definicion-De-Alarife-En-La-Epoca/2655736.html

Denominar alarife en la época del virreinato es entrar en elcampo de la arquitectura constructiva, en la proyección deobras de construcción en esos tiempos y en los asuntosconcernientes a obras públicas.Alarife, cabe resaltar era exclusivamente nombrado por elcabildo(consejo municipal) , que lo escogía entre losmaestros de obra, tomando en cuenta si las obras querealizaron en periodos anteriores fueron relevantes, teniendoasí más experiencia, lo que garantizaba tener másposibilidades de ser escogido como alarife.Alarife en esos tiempos era aquel trabajador encargado deemitir dictámenes acerca de los asuntos que lesencomendaban los regidores, además acompañaban a loscomisarios en la visita de algunas obras de amplia magnitudo a los tajamares del río, que necesitaban de constantesreparaciones, así como las cañerías del agua de beber yproponían los reparos que se habían de hacer en los edificiosde la ciudad.Ellos se encargaban de construir y/o reconstruir obras, entrepuentes y otros. Básicamente supervisaban los proyectos.

El primer alarife que históricamente actuó en Lima fue JuanMeco quien apenas dos años después de la fundaciónespañola de la ciudad de Lima, fue nombrado MaestroMayor de Obras de la Ciudad y Alcalde del Gremio deAlarifes. Su nombramiento que se realizó el 5 de febrero de1537 duró hasta el 29 de enero de 1549, cuando fuereemplazado por Gonzalo de Molina como alcalde delgremio y Juan de Grajales como veedor. Meco debe serrecordado además por haber sido el autor del primerhospital limeño que quedaba en terrenos asignados alconvento de Santo Domingo y que hoy forma una pequeñamanzana hacia el Noreste de la esquina de los jirones Condede Superunda y Rufino Torrico y por haber sido el autor de losprimeros reglamentos del gremio de alarifes (equivalentes anuestros actuales reglamentos o normas de construcción).

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ALARIFE Con el nombre de alarife se designaba a la persona quetenía un cargo público relacionado con la construcciónoficial.Denominar alarife en la época del virreinato es entrar en el

campo de la arquitectura constructiva, en la proyección deobras de construcción en esos tiempos y en los asuntosconcernientes a obras públicas.Alarife, cabe resaltar era exclusivamente nombrado por elcabildo(consejo municipal) , que lo escogía entre losmaestros de obra, tomando en cuenta si las obras querealizaron en periodos anteriores fueron relevantes, teniendoasí más experiencia, lo que garantizaba tener másposibilidades de ser escogido como alarife.Alarife en esos tiempos era aquel trabajador encargado deemitir dictámenes acerca de los asuntos que lesencomendaban los regidores, además acompañaban a loscomisarios en la visita de algunas obras de amplia magnitudo a los tajamares del río, que necesitaban de constantesreparaciones, así como las cañerías del agua de beber yproponían los reparos que se habían de hacer en los edificiosde la ciudad.Ellos se encargaban de construir y/o reconstruir obras, entrepuentes y otros. Básicamente supervisaban los proyectos.

El primer alarife que históricamente actuó en Lima fue JuanMeco quien apenas dos años después de la fundaciónespañola de la ciudad de Lima, fue nombrado MaestroMayor de Obras de la Ciudad y Alcalde del Gremio deAlarifes. Su nombramiento que se realizó el 5 de febrero de1537 duró hasta el 29 de enero de 1549, cuando fuereemplazado por Gonzalo de Molina como alcalde delgremio y Juan de Grajales como veedor. Meco debe serrecordado además por haber sido el autor del primerhospital limeño que quedaba en terrenos asignados alconvento de Santo Domingo y que hoy forma una pequeñamanzana hacia el Noreste de la esquina de los jirones Condede Superunda y Rufino Torrico y por haber sido el autor de losprimeros reglamentos del gremio de alarifes (equivalentes anuestros actuales reglamentos o normas de construcción).

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Desde los primeros años de la conquista se trajeron al Perúmuchas esculturas sevillanas de carácter religioso destinadas,entre otras cosas, a apoyar la evangelización de la poblaciónandina. Las esculturas de maestros sevillanos como JuanMartínez Montañés se convirtieron en un modelo a seguir porlos artistas del Perú colonial.

La talla en maderaLa mayor parte de las esculturas durante el Virreinato eran deplata o madera. La piedra solo se utilizó para las fachadas delos edificios de la administración virreinal, las universidades, lasiglesias y casas de gente importante.El tipo de escultura que destacó en aquella época fue el de lamadera tallada, lo que queda demostrado en los techos de lasiglesias menores y conventos coloniales, así como en lossiguientes tipos de trabajos:· Sillas para coros. Las sillerías contaban con respaldarestotalmente tallados con imágenes de santos o narraciones dehistorias sagradas. Las muestras más importantes que seconservan en Lima están en los conventos de San Francisco ySanto Domingo, y en la catedral de Lima.· Retablos. Eran grandes construcciones de madera,recubiertas en algunos casos con pan de oro. Se encontrabandetrás del altar o en las capillas laterales de iglesias yconventos. En los retablos, al igual que en las sillas para loscoros, se representaban historias bíblicas o la vida de lossantos. Uno de los más importantes se encuentra en la catedralde Lima. Es el de San Juan Bautista, realizado por Juan MartínezMontañés y traído desde España.· Púlpitos. Consistían en una especie de plataforma elevada enla parte lateral de la iglesia, desde donde el sacerdotepronunciaba sus homilías. Todos los púlpitos coloniales estabanbellamente tallados. Uno de los más hermosos es el de laparroquia de San Blas, en Cusco.

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ESCULTORES Los escultoresEntre los escultores más importantes tenemos en la sierra sura Francisco Titu Yupanqui y a Juan Tomás Tuyri Túpac. En laLima del siglo XVIII destacó el escultor mestizo BaltasarGavilán, autor de esculturas funerarias y de La Muerte

ARTESANOS

Desde los primeros años de la conquista se trajeron al Perúmuchas esculturas sevillanas de carácter religioso destinadas,entre otras cosas, a apoyar la evangelización de la poblaciónandina. Las esculturas de maestros sevillanos como JuanMartínez Montañés se convirtieron en un modelo a seguir porlos artistas del Perú colonial.

La talla en maderaLa mayor parte de las esculturas durante el Virreinato eran deplata o madera. La piedra solo se utilizó para las fachadas delos edificios de la administración virreinal, las universidades, lasiglesias y casas de gente importante.El tipo de escultura que destacó en aquella época fue el de lamadera tallada, lo que queda demostrado en los techos de lasiglesias menores y conventos coloniales, así como en lossiguientes tipos de trabajos:· Sillas para coros. Las sillerías contaban con respaldarestotalmente tallados con imágenes de santos o narraciones dehistorias sagradas. Las muestras más importantes que seconservan en Lima están en los conventos de San Francisco ySanto Domingo, y en la catedral de Lima.· Retablos. Eran grandes construcciones de madera,recubiertas en algunos casos con pan de oro. Se encontrabandetrás del altar o en las capillas laterales de iglesias yconventos. En los retablos, al igual que en las sillas para loscoros, se representaban historias bíblicas o la vida de lossantos. Uno de los más importantes se encuentra en la catedralde Lima. Es el de San Juan Bautista, realizado por Juan MartínezMontañés y traído desde España.· Púlpitos. Consistían en una especie de plataforma elevada enla parte lateral de la iglesia, desde donde el sacerdotepronunciaba sus homilías. Todos los púlpitos coloniales estabanbellamente tallados. Uno de los más hermosos es el de laparroquia de San Blas, en Cusco.

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Los artesanos en el virreinato del Perú lograron tenerestándares de vida mucho más altos que sus pares deEspaña. tuvieron importante demanda ya que la poblacióncrecía año tras año gracias a la llegada de grandes gruposde españoles.

Un artesano en el virreinato era no solo un practicante delas artes, sino que además era alguien que sedesempeñaba en lo que actualmente denominamosoficios, como la herrería, la carpintería, la confección deropa, etc.

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