Lenguaje Figurado

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Enrique Garca

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Lzaro Carreter, en su Diccionario de Trminos Filolgicos dice: Lenguaje figurado: lenguaje en el cual se emplean abundantemente figuras retricas. (segn Van Dijk: estructuras retricas). Es un lenguaje que no apunta a lo lgico, no se dirige al contenido intelectual de las palabras. Para los retricos, las figuras eran formas peculiares del lenguaje expresivo. Las consideraron como adornos, para embellecer el lenguaje. Para la estilstica, las figuras no son adornos, sino que estn motivadas por las vivencias del autor. Estn en funcin de una necesidad expresiva. Las figuras son verdaderos indicios que ayudan a descubrir el sentido ms ntimo de un texto. Se han hecho muchas clasificaciones de las figuras literarias. Vamos a seguir la clasificacin que hace el profesor Snchez Mrquez (Gua gramatical del Espaol). Implican una traslacin de una palabra o frase de un sentido propio a otro figura do, en virtud de una relacin que existe entre ambos. Modificacin del lenguaje o pensamiento.

TROPOSLENGUAJE

FIGURADO FIGURAS

DE DICCION

si se traslada el sentido de las palabras.

TROPOSDE SENTENCIA Imgenes. Metfora. Sincdoque. Metonimia. Antonomasia. Alegora. Smbolo. Prosopopeya. Oxmoron Hiprbole. Asociacin. Paradoja. Sarcasmo. Reticencia, etc.2

si se traslada el sentido de una frase.

DE DICCION

DE SENTENCIA

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DE CONSTRUCCION

Hiprbaton. Elipsis. Silepsis. Pleonasmo. Paralelismo, etc. Polisndeton. Asndeton. Retrucano. Epanadiplosis. Epanfora. Epanalepsis. Similicadencia. Paronomasia. Concatenacin. Eufemismo Aliteracin etc. Perfrasis. Anttesis. Interrogacin. Apstrofe. Optacin. Gradacin, etc.

DE DICCION FIGURAS

DE PENSAMIENTO

Imgenes: Son la representacin de una sensacin que responde a una sentido determinado. Estticas. Movimiento.

Visuales IMAGENES

Auditivas Tctiles. Olfativas. Gustativas.

Visual Esttica: El florido rosal decora el mausoleo con lnguidas guirnaldas de rosas sepulcrales.Juan Ramn Jimnez

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Visual de movimiento: Umbra, el agua corre cerca de nuestra alma. Pasa un frescor de rosas de arroyo y Zarza. El viento conmueve las estrellas,... Auditiva:Juan Ramn Jimnez

El trueno, sordo, retumbante, interminable... Tctil:Juan Ramn Jimnez

Por un momento crey que una mano fra y descarnada le sujetaba. Olfativa: El cerro azul estaba fragante de romero.Leopoldo Lugones Gustavo Adolfo Bcquer

Gustativa: ...La cabeza meten sedientos, y apuran el apetecido nctar.Esteban Echeverra

Dentro de las imgenes, debemos considerar las sinestesias y las cenestesias. Sinestesias: Es el procedimiento por el cual se sugiere una sensacin por medio de otra que corresponde a otro sentido. Entrecruzamiento de sensaciones fsicas. Hay un oro dulce y fresco... ...un suave olor a heno... ...Todo estoy lleno, de ritmos perfumados...Juan Ramn Jimnez

Cenestesias: Cruce de sensaciones internas con sentidos fsicos. Tristeza dulce del campo, la tarde viene cayendo. La metfora: Es una comparacin sobreentendida y abreviada o elptica. Pozuelo Yvancos (teora del lenguaje literario) define la metfora como el tropo en el que un trmino (B) sustituye a otro trmino (A) en virtud de la relacin de semejanza existente entre ellos. Esta sustitucin implica un cambio de significado porque la relacin entre elEnrique Garca 4Juan Ramn Jimnez

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trmino sustituido (A) o evocado por el trmino (B) metafrico implica un desplazamiento o traslacin desde una significacin a otra. Elemento real A Elemento imaginario B A como cual parece B Agua A A = B Agua es cristal. A= trmino metaforizado. B= trmino metafrico. Ejemplos de metforas: Francisco Luis Bernrdez: Los das son velas blancas. Conrado Nal Roxlo: La abeja es una joya dorada. Leopoldo Lugones: Las manos son dos palomas la luna, un hongo rosa el arroz,, dientecillos de ncar. smil o comparacin ( figura de pensamiento)

como cristal B metfora

IMPURAMETAFORA

Cuando se nombra el elemento real y el imaginario. Cuando solo se menciona el elemento imaginario.

PURA

Oh guitarra! corazn mal herido por cinco espadas

metfora impura metfora pura

metfora continuada

Federico Garca Lorca

Enrique Garca

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Oh alondra de la muerte, alba en la aurora Canto de redencin que abate en trizas Tanta crcel de harapos y cenizas.

metfora pura

Enrique Banch

Es preciso distinguir entre: 1 Metfora lingstica, lxica o fsil. 2 Metfora literaria. 1 La palabra que originariamente fue metfora ya ha dejado de serlo y se ha incorporado a la lengua: hoja de papel pluma estilogrfica. 2 Pertenece al habla como modalidad individual de un escritor o hablante. Un tipo muy frecuente de metfora es la que consiste en emplear nombres de animales como trmino metafrico. El Barroco, el Modernismo, el Surrealismo abundan en metforas. Sincdoque: Tropo que responde al esquema lgico: parte por todo o todo por parte, estando sus conceptos respectivos en la relacin de: a) b) c) d) Gnero a especie o viceversa: los mortales, por los hombres. Parte a todo o viceversa: diez cabezas = diez reses. romp el auto, por el motor. Singular a plural o viceversa: el zorro es astuto (por los zorros.) Materia por objeto: hierro, por espada. bronce, por can.

Se entreveraron y el acero filoso ray y marc la cara del negro.Jorge Luis Borges

Metonimia: Tropo en que un trmino sustituye a otro porque guardan entre s una relacin de contigidad. La traslacin viene guiada no por la semejanza (como en la metfora) sino por la proximidad existente entre ellos en el campo de la experiencia. Un trmino (B) nos lleva a otro (A) porque son contiguos en la relaciones de causalidad, de procedencia, etc.: a)Enrique Garca

Causa a efecto: Vive de su trabajo (del producto).6

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b) c) d) e) f)

Continente a contenido: Tomaron unas copas. Mencin del producto por el lugar de origen: tengo unas limoges (porcelana de Limoges). Signo por la cosa significada: traicion su bandera. La actividad por el instrumento: es el primer violn. Actividad psicolgica por el rgano corporal a que se atribuye: es un gran cerebro.

Mientras el corazn y la cabeza batallando prosigan.Gustavo Adolfo Becquer

Antonomasia (caso especial de sincdoque): Sustitucin de un nombre por el de una cualidad que le corresponde a manera inconfudible. Edad Media Tropos de sentencia: el filsofo: Aristteles. el poeta: Virgilio. el apstol: San Pablo.

Alegora: Segn Lzaro Carreter: Procedimiento retrico mediante el cual se expresa un pensamiento, traducindolo a imgenes poticas, de tal suerte que entre los elementos de la rama real y de la imaginativa, existe correspon dencia. Vianu dice que la Alegora es una de las formas de la metfora. Dmaso Alonso: Cuando una cadena A,B,C, de trminos reales es representada por una cadena A,B.C, de trminos imaginarios, el resultado es una alegora. ESQUEMA DE LA ALEGORIA A = a1 + a2 + ............ an B = b1 + b2 + ............ bn (elementos reales) (elementos imaginarios)

Introduccin a los Milagros de Nuestra Seora de Berceo (siglo XIII). se utiliza, por primera vez, la alegora en la poesa castellana. A= B= Virgen prado Evangelios fuentes Santo pjaros Milagros de la Virgen flores

El pastorcito de San Juan de la Cruz

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Lenguaje FiguradoUn pastorcito solo est penando ajeno de placer y de contento, y en su pastora puesto el pensamiento y el pecho del amor muy lastimado. No llora por haberle amor llagado, que no le pena verse as afligido, aunque en el corazn est herido; ms llora por pensar que est olvidado. Que slo de pensar que est olvidado de su bella pastora, con gran pena se deja maltratar en tierra ajena, el pecho del amor muy lastimado. Y dice el pastorcico: Ay desdichado de aquel que de mi amor ha hecho ausencia y no quiere gozar la mi presencia, y el pecho por su amor muy lastimado! Y al cabo de un gran rato se ha encumbrado sobre un rbol, do abri sus brazos bellos, y muerto se ha quedado, asido de ellos, el pecho del amor muy lastimado.

Pastorcico

pastora

rbol

B A

El el trasfondo de la alegora hay un mensaje espiritual, de carcter didctico. Hay que saber descubrir el pensamiento espiritual que est detrs. El smbolo: Adquiere gran importancia a partir del movimiento simbolista francs en el siglo XIX. Segn Dmaso Alonso, el smbolo no traduce miembro a miembro una esfera real, sino de modo conjunto. Al conjunto de realidad A, se le atribuye un conjunto imaginario B Bousoo: (Teora de la expresin potica) agrega otras caractersticas indispensables para que haya smbolo: 1 El plano real sobre el que se halla el smbolo montado no es nunca un objeto material sino un objeto de ndole espiritual, por lo tanto, los lmites del plano real aparecen al lector borrosos, no determinables con absoluta nitidez (a menos que el poeta mencione expresamente el plano real subyacente). 2 El smbolo puede estar desarrollado a lo largo de todo el poema o puede estar en un solo verso. Bousoo desarrolla el smbolo en la siguiente poesa de Miguel de Unamuno: Este buitre voraz de ceo torvo que me devora las entraas fiero y es mi nico constante compaero labra mis penas con su pico corvo. El da en que le toque el postrer sorbo apurar de mi negra sangre, quiero que me dejis con l solo y seero un momento, sin nadie como estorbo.

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Pues quiero, triunfo haciendo mi agona, mientras l mismo despojo traga, sorprender en sus ojos la sombra Mirada al ver la suerte que le amaga sin esta presa que satisfaca el hambre atroz que nunca se le apaga. Dice Bousoo que el buitre (B) puede ser representante de alguna obsesin angustiosa del poeta. Prosopopeya: Atribucin de rasgos o cualidades humanas a seres inanimados e incluso abstractos: a) Personificacin. b) Animismo. a) Consiste en dar cualidades o caractersticas de ndole fsica a seres inanimados o abstractos. ... El viento en las ramas chista para Profundizar el silencio.Ricardo Giraldes

B) Consiste en espiritualizar lo inanimado, es decir en atribuir a los seres inanimados, aciones y cualidades que corresponden al campo de lo espiritual. La tarde, en crepsculo orificado, se enamor de sus ojosRicardo Giraldes

Oxmoron: Relacin sintctica de dos palabras de significado contrario: alma del mundo, senectud lozana la msica callada, la soledad sonoraSor Juana Ins de la Cruz

Se lo define ms exactamente como relacin sintctica de dos antnimos. Tambin se lo puede considerar como una paradoja condensada (Hay muchos ejemplos en Gngora). El oxmoron tiene que causar efecto de asombro, de deslumbramiento. Borges lo usa mucho porque l ama la paradoja. Hiprbole: Es una figura de intensificacin afectiva, Exagera cualidades de una cosa que realmente las tiene. Normalmente entusiasmo y pasin violenta.

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Algunos hiprboles han pasado al lenguaje familiar y casi no son advertidas cuando se usan. Ej: Es ms viejo que Matusaln. Hace un siglo que te espero. Me parece que a medioda el sol nos va a hacer hervir los caracuses. Ricardo Giraldes Paradoja: Unin de dos idea en apariencia irreconciliables, pero que se pueden relacionar con ingenio: Oh providencia de Deidad Suprema! T honestidad motiva tu deshonra, y tu deshonra te eterniza honrada!Sor Juana Ins de la Cruz

Reticencia: Consiste en detener la expresin de un pensamiento antes de haberlo acabado: Clotaldo Este bello joven, osado e inadvertido, entr en la torre, seor adonde el prncipe ha visto y es...... Figuras de construccin: Hiprbaton: Consiste en la alteracin de la sintaxis regular de la oracin. Se lo utiliza para resaltar en primer plano lo que el escritor quiere hacer notar. Sobresale su uso en el Barroco. Dmaso Alonso en La lengua potica de Gngora dice que el hiprbaton fue en sus manos, un instrumento sobresaliente. Hiprbaton medieval (Barroco): De los cielos reina (Milagros...) del Apstol San Pablo la leccin (Vida de Santa Oria) Renacentista:

Caldern de la Barca

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Fray Luis de Len Profeca del Tajo: En mal punto te goces, injusto forzador, que ya el sonido y las amargas voces y ya siento el bramido de Marte, de furor y ardor ceido. Orden lgico: Siento ya el sonido y las amargas voces y ya el bramido de Marte. Dice Dmaso Alonso en el estudio que hace de este poema en Poesa Espaola, que este tipo de hiprbaton es caracterstico de la segunda mitad del siglo XVI. Abunda en Fray Luis y en Herrera y que no pasa o pasa escasamente al Barroco. Consiste en interponer un verbo entre sus complementos, directos o indirectos. Es un hiprbaton culto, transplanta do directamente del latn. Garcilaso de la Vega: Echado est por tierra el fundamento que mi vivir cansado sostena. (soneto XXVI) Dmaso Alonso en Poesa espaola estudia la poesa de Garcilaso, y entre las cosas que estudia est el siguiente hiprbaton: Habiendo contemplado una gran pieza atentamente aqul lugar sombro, sumerguy de nuevo su cabeza, y al fondo se dej caer del ro.(Egloga III)

Alonso llama a este hiprbaton hiprbaton distensivo Barroco-Gngora: Dmaso Alonso en La lengua potica de Gngora dice que el hiprbaton fue en sus manos, un instrumento apto que en muchas ocasiones le ha servido para: 1 dar flexibilidad y soltura a la lengua. 2 permitir el areo encadenamiento de un perodo. 3 facilitar el donaire, el dinamismo, muchas veces la alusin.

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4 hacer resaltar el valor eufnico o colorista de una palabra, permitien do su colocacin en un punto, donde el ritmo tiene su cima de intensidad. Sobre dos urnas de cristal labradas, De vidrio en pedestales sostenidas, Llorando est dos ninfas ya sin vida El Betiz sus hmidas moradas. Elipsis: Omisin en el habla de uno o varios elementos que existe en el pensamiento lgico. Elementos que aunque son necesarios para la construccin gramatical, no lo son para la claridad y exactitud del lenguaje. En el habla coloquial su uso es muy frecuente y no hay elemento oracional que no pueda ser omitido. Dichoso el rbol que es apenas sensitivo, y ms la piedra dura, porque sa ya no siente, pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo, ni mayor pesadumbre que la vida consciente.Rubn Daro

Silepsis: Consiste en hacer una concordancia no segn la gramtica, sino segn el sentido, es decir una concordancia ab sensum. Bien ser venido la flor y nata de los caballeros andantes!Cervantes

Vuestras mercedes estn atentas Pleonasmo: Es la figura que agrega palabras no indispensables para la comprensin de la oracin, pero que le brindan mayor vigor y energa. Esta figura es viciosa cuando, sin necesidad, se usan palabras que ni hacen falta en la locucin ni le aaden belleza alguna. La lengua coloquial est plagada de pleonasmos. La ocasin de morir muerte tempranaQuevedo

Lo vi con mis propios ojos A m me parece Yo mismo lo encontr Se la entregar a ella. Paralelismo: Consiste en repetir la misma estructura sintctica: Si para estar ahora enamorado,

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fue menester haber estado herido tengo por bien sufrido lo sufrido tengo por bien llorado lo llorado.Francisco Luis Bernrdez

Figuras de diccin o de lenguaje: Polisndeton: Repeticin intencional de nexos. Especialmente y: Ser verdad que cuando toca el sueo? ........................................................ y re y llora, y aborrece y ama, y guarda un rostro de dolor y el gozo, semejante al que deja cuando cruza el cielo un meteoro?Gustavo Adolfo Becquer Rima 75

Ser y no ser nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror... y el espanto seguro de estar maana muerto, y sufrir por la vida y por la sombra y por lo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimos, y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos, y no saber adnde vamos ni de dnde venimos...!Rubn Daro

Asndeton: Se produce esto cuando dos o ms trminos que podran o deberan ir unidos y mediante nexos, carecen de ellos. Da a la expresin rapidez y dinamismo. El acueducto, la catedral, el alczar, quedan como fondo magnfico del cuadroAzorn Doa Ins

Mand, juzgu, reg muchos estados; hall, hered, adquir grandes memorias; vi, tuve, conceb cuerdos cuidados; pose, goc, alcanc varias victorias. Form, aument, val varios privados; hice, escrib, dej varias historias; vest, imprim, ce, en ricos doseles, las prpuras, los cetros y laureles.Caldern de la Barca

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Retrucano: Contrapone dos frases que contienen las mismas palabras con otro orden y rgimen: En la aurora feliz de tus amores slo queras el dinero en flores, mas despus que pas el ardor primero slo quieres las flores en dinero.Campoamor

En perseguirme, Mundo, Qu interesas? En qu te ofendo, cuando solo intento poner bellezas en mi entendimiento y no mi entendimiento en las bellezas?Sor Juana Ins de la Cruz

Anfora: Es una figura que se da por repeticin. Por medio de la misma el poeta puede trasmitir inters o emocin, necesidad lgica e interna y sirve para trasmitir el movimiento psquico del poeta. Se suele diferenciar en: Epanadiplosis: Repeticin de la misma palabra al inicio y al final de una frase o miembro de frase: Doliente estaba, doliente, ese buen rey don Fernando. Epanfora: Repeticin de una misma palabra o expresin al inicio de una serie de oraciones. No llames si la puerta est cerrada, No llores si el dolor es ms agudo No cantes si el camino es menos rudo No interrogues sino con la mirada.El silencio Francisco Luis Bernrdez

Epanalepsis: Repeticin de una palabra al inicio de oracin: Abenmar, Abenmar!

Moro de la morera, .....Annimo

.... ; Afuera, afuera, Rodrigo el soberbio castellano Annimo

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Similicadencia: Consiste en poner varias palabras en los mismos accidentes gramaticales. Generalmente es para producir efectos rtmicos, de monotona, de continuidad. Los indios, callados ya, apuraban las botellas, beban sin mtodo, vino! vino!, pedan para rematarse, como ellos dicen y Mariano haca traer ms vino y unos caan y otros se levantaban, y unos rean y otros lloraban, y unos venan y me abrazaban y me besaban y otros me amenazaban en su lengua. .......Lucio V. Mansilla Una excursin a los indios Ranqueles

Paronomasia: Unin de palabras que se diferencian solo por alguna letra: De gravedad y condicin tan lisa que responde y alegre a un mismo instante y con su aviso al mismo aviso avisaCervantes El viaje del Parnaso

Eufemismo: Palabra o expresin que sustituye a otra de mal gusto, molesta, inoportuna. El anda siempre jugando, siempre pobre y perseguido, no tiene cueva ni nido, como si fuera maldito; porque el ser gaucho...barajo! el ser gaucho es un delito.Jos Hernndez

Aliteracin: Repeticin intencional de letras para lograr ciertos efectos. Ya viene el cortejo! Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines.Rubn Daro.

Figuras de pensamiento: Perfrasis: Expresa la idea no directamente sino por medio de un rodeo. Es de elaboracin ms intelectual que la metfora y se dirige ms a la definicin que a la descripcin de las cosas. En la clida tarde se hunda

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el sol en su ocaso... (seala que atardece) Rubn Daro Tirso de Molina en el Burlador de Sevilla, en la jornada primera, despus que Tiobea, la pescadora, ha sido burlada dice: Replicad a fuego, amigos que ya dan mis ojos agua. Mi pobre edificio queda Hecho otro Troya en llamas. Cuando la perfrasis es una metfora, como en este caso, se la llama metfora perifrstica. Anttesis: Contrapone ideas, marca contrastes. Se suele acudir a repeticin de trminos en frases contrapuestas: Tiempo que todo lo mudas t que con las horas breves lo que nos diste nos quitas lo que llevaste nos vuelves. Quevedo Dmaso Alonso, en su estudio sobre la poesa de San Juan de la Cruz, dice que la anttesis existi an en la poesa popular, luego se afianz en los autores cortesanos y su uso es preponderante en el Barroco. Dice que San Juan de la Cruz recurre a ella para expresar lo inexplicable: Vivo sin vivir en m y de tal manera espero que muere porque no muero. Interrogacin retrica: Son preguntas que no esperan respuesta, porque su respuesta es evidente. Qu se fizo el rey don Juan? Los infantes de Aragn Qu se ficieron? Qu fue de tanto galn, qu de tanta invencin que trajeron?Jorge Manrique Coplas (tema del bi sunt)

Apstrofe: Exclamacin o interrogacin dirigida con vehemencia a un ser que puede estar presente o ausente, ser real o imaginario.Enrique Garca 15

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Madres de los muchachos anmicos! Os felicito por la victoria de lo arseniatos e hipofosfitos del seor doctor. (generalmente, desde el punto de vista gramtico es un vocativo). Optacin: Manifestacin de un vivo deseo: Oh, si se acabase ya esta contienda! Oh si se concluyesen los das de mi destierro!Fray Luis de Granada Rubn Daro

Gradacin: Presenta ideas de gradacin ascendente o descendente. Al punto culminante de la gradacin ascendente se le llama climax, y el punto descen dente es el anticlimax. GOZAD VUESTRA JUVENTUD Mientras por competir con tu cabello, oro bruido al sol relumbra en vano, mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano, y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello; goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente, no slo en plata o vola trocada se vuelva, ms tu y ello juntamente en tierra, en humo , en polvo, en sombra, en nada.

Luis de Gngora

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