“Alina, Es La Reina y..., Cinco Palabras Para Inventar Un Mundo” de Alexandra Merlo

8/18/2019 “Alina, Es La Reina y..., Cinco Palabras Para Inventar Un Mundo” de Alexandra Merlo

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“Alina, es la reina y..., cinco palabras para inventar un mundo”de Alexandra MerloRevista de Estudios Sociales N° 1 ! "niversidad de los Andes, #o$ot%, &olombia'ctubre ())(*%$inas ++ -(

A trav s del an%lisis del cuento /e0ana, diario de Alina Reyes, publicado en 1 21 por 3ulio &ort%4ary escrito en primera persona 5emenina, se puede averi$uar 6asta 7u punto la palabra, la palabraliteraria, tiene el poder de construir mundos. 8stos no constituyen, sin embar$o, una serie in5inita yparalela de mundos posibles, al de0ar 7ue lo 5ant%stico via0e al lado de lo real, sino 7ue entre estemundo y a7uel, entre lo real y lo escrito, el ac% y el all%, se crea una constante y continuacomunicaci9n rec:proca. /as palabras, con sus m;ltiples aspectos an a reconocer en la literatura.

?ascinado por el mundo, dir:amos casi por su propia 5orma es5 rica, por su redonde4, por laposibilidad de darle vuelta,@1 3ulio &ort%4ar inventa su primer ant:poda en /e0ana, publicado en#estiario, texto de 1 21@(. El cuento es el diario extremamente 5ra$mentario de Alina Reyes,escrito entre el 1( de enero y el - de 5ebrero de un a>o nunca nombrado y 7ue casi podr:an sera>os, puesto 7ue el tiempo es ac% una dimensi9n completamente interior, relacionada con elmundo de los 6ec6os solamente por su car%cter de sucesi9n. En estas pocas p%$inas, desde

Ar$entina, Alina relata sus obsesiones por una mu0er y un lu$ar desconocidos pero cada ve4 m%sexistentes en su ima$inaci9n, situados en la otra parte del mundo, en la vie0a Europa, en #udapest./a atracci9n se vuelve tan 5uerte 7ue esta bella y rica 0oven mu0er de #uenos Aires terminacas%ndose para 6acerse llevar a Bun$r:a en luna de miel. /a narraci9n de Alina termina ac%, en lavi$ilia de su via0eC el cuento, sin embar$o, si$ue dos p%$inas m%s y nos dice, ba0o la vo4 de unnarrador an9nimo, las ;ltimas cosas de Alina, al$o 7ue se desarrolla durante su estad:a en#udapest, alrededor del + de abril, Ddos meses antes de su divorcioD.@ El DeventoD, el Dep:lo$oD, laDepi5an:aD, extremos a la narraci9n de su prota$onista y solamente anunciados por ella, son dic6ospor otro, narrador sin nombre y sin identidad, 7ue nos in5orma 7ue Alina, sobre un puente de laciudad miteleuropea, 6a encontrado a una mu0er


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evidentemente in5eli4, materialmente in5eli4, su in5elicidad es la insatis5acci9n de Alina 5rente a supropia vida. A partir de este estado DabiertoD de no satis5acci9n, la prota$onista y escritora denuestro cuento va a buscar el l:mite de la 5elicidad y el sitio 7ue le expli7ue el por 7u de la$ratuidad de su vida aburrida y bur$uesa. En el cuento, ese l:mite se sit;a en la interrupci9n mismadel diario, su abandono, su 5inal, el m%s all%, lo 7ue en la escritura ella no 7uiere escribir, ser% laverdad, o sea la 5elicidad del encuentro y la in5elicidad de su si$ni5icado.

H*or 7u #udapest como ant:poda de #uenos AiresI Entre di5erentes respuestas, encontramosuna 7ue nos parece m%s interesante y ;til, respuesta 7ue no tiene la pretensi9n de volver a laverdad 7ue el destino de Alina 6a abierto, sino respuesta DproyectivaD, propositiva y propiciatoria ennuestro caso, con 7ue 7ueremos encontrar al$o m%s 7ue el drama personal de una ni>a mimada.El via0e de Alina, en un primer momento solamente mental y despu s tambi n 5:sico, es un via0e6acia atr%s en el tiempo, 6acia un ori$en desconocido. Aun7ue la 5amilia de Alina ven$aprobablemente de Espa>a


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le0an:a insuperable entre palabra y acci9nF Alina se vuelve la otra, pero a5uera, le0os de la escritura.Kodo esto nos muestra la importancia de la dimensi9n Dret9ricaD, no como ne$aci9n de unadimensi9n D6umanaD, sino como paso 6acia staF /e0ana entonces como ret9rica de lo doble, pura5orma, pura palabra, puro 0ue$o de palabra.

A/JNA, /A M"3ER L /AS *A/A#RAS

Alina Reyes es 0oven, bella, ele$ante y s9lo va$amente consciente de las cosas 7ue pasanalrededor suyo. Alina Reyes es la super5icie, el si$ni5icante, la aparienciaF DMe acost con $usto debomb9n de menta, al #oo$ie del #anco Ro0o, a mam% boste4ada y cenicienta...”.@- Sin embar$o,se$uimos conociendo muy poco de ella, o casi nada, por7ue lo 7ue podemos leer es a7uello 7ueella misma escribe en su diario :ntimo 5ra$mentario e inconstante, 5orma, la del diario, sentimental yD5emeninoD como ella, o sea muc6as veces 5alsamente sentimental y ocultamente tramposo.Sabemos tambi n 7ue Alina tiene pensamientos nocturnos 7ue a veces se parecen a pesadillas y7ue marcan el claro l:mite entre el d:a y la noc6e, entre la vi$ilia y el sue>o, entre ella y la otra.Ser:a muy 5%cil considerarlos como las perturbaciones de una adolescente os y sinnovioD=,@ se podr:a inclusive pensarlos como insatis5acci9n o deseo sexual, impreciso 5astidio por su protectora 5amilia y por su bello novio. Bay 7ue subrayar, de todas maneras, 7ue en el caso de

Alina no se trata de sue>os propiamente dic6os, es decir, de una elaboraci9n inconsciente, sino depensamientos nocturnos relatados en un diario, esto es, de actos casi voluntarios.

Ser:a tambi n 5%cil pensar estos pensamientos nocturnos como una 5orma de expresi9n personal,una actitud creativa pero otra ve4 muy 5emenina, al lado de la escritura y de la m;sica, puesto 7ue

Alina tambi n toca el piano o, me0or, Dacompa>aD el piano durante las tardes y las noc6es de 5iestaen la casa. En este caso ser:a nada m%s 7ue la creatividad 5emenina de una 0oven inteli$ente 7ueespera DnaturalmenteD e0ercer esa misma creatividad en a7uel papel de esposa y madre 7ue tendr%7ue desarrollar y demostrar en los a>os por venir. Kodo entonces, los pensamientos y el diario,antes o despu s tendr:a 7ue acabarse, puesto 7ue Duna o se casa o escribe un diario, las doscosas no marc6an 0untasD.@

Sin embar$o, a pesar de 7ue las elucubraciones de Alina nos pare4can como al$o t:pico de unamu0er cansada, pero viva4 y activa, no creemos su5iciente encerrar su problema en una dimensi9n

casi patol9$ica, sintom%tica de un estado social y de una condici9n de $ nero. Adem%s, comolectores, sabemos una cosa m%s, y m%s precisamente dos cosasF la primera es 7ue 7uien escribeno es Alina Reyes, sino 3ulio &ort%4ar, 6ec6o 7ue nos pone en la necesidad de crear una lecturade la lectura


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si$ni5icado casi etimol9$ico de Dir 6acia otro ladoD, de Ddiver$irD, de Ddistracci9nD.@1) Nos $ustanaturalmente la etimolo$:a Dvia0eraD del t rmino, puesto 7ue el divertimento literario es realmenteun via0e de escritura. El divertissement nos 6abla tambi n del errar de Alina, de su locuralin$ :stica, literaria e intelectual. Existe una lar$u:sima tradici9n de descon5ian4a respecto al traba0ointelectual 5emenino, visto como errante y err9neo, sin embar$o, lo$ra demostrar 7ue ese errarlle$a a un lu$ar. Este otro lu$ar es el lu$ar m%$ico de la palabra en cuanto 5ormaci9n de palabras,de otras correspondencias, de otras posibilidades, de otros mundos. Alina todav:a no sabe esto, niel precio 7ue la invenci9n de mundos conllevaC 6asta ese momento, el suyo es el 0ue$o o, me0or,son sus 0ue$os pre5eridosF el diario y el ana$rama. el primero ya 6ablamos, es de al$una manerael soporte necesario al cuento, es el texto 7ue nosotros leemos, es la posibilidad de entrar dentrode lo consciente e inconsciente de Alina. /o 7ue nos interesa a6ora es el se$undo 0ue$o, desde laprimera p%$ina de /e0ana, empe4amos a ver como sus noc6es insomnes est%n llenas de pe7ue>osinventos, divertimentos para pasar el tiempo del insomnioF Drepetir versosD, Dbuscar palabrasD,Dpal:ndromasD, 6asta los Dpreciosos ana$ramasF Salvador al:, Ovida ollarsC Alina Reyes, es lareina y...D@11 El ana$rama, movimiento desde un si$ni5icante 6acia otro si$ni5icante, 0ue$o deintercambio a partir de un mismo con0unto de letras. Esta es la de5inici9n inocente. os versionesde una misma materia, dos $emelosC esta es la versi9n culpable, por7ue es capa4 de crearmonstruos, por7ue lle$a a tocar la identidad de las cosas, su ser ;nicas e irrepetibles. Sin saberlo,

Alina lle$a a esta se$unda acepci9n, a una variante conocida del ana$ramaC si ste, como dice#ice Mortara Paravelli, en su Manuale di retorica, es Dla permutaci9n total de sonidos os del idioma, ana$ramas 7ue crean otraspalabras, palabras pesadas por7ue contienen sentido y si$ni5icado, y esto es lo 7ue Alinadescubre, lo 7ue ya no la de0ar% dormir. El ana$rama peli$roso de su nombre es una 5rase


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medio de un proceso 7ue podr:amos casi llamar $eomancia, al$o como adivinar a trav s de una$eo$ra5:a. Se trata de otra coincidencia entre nombrar y crearF Da6: donde un nombre es unapla4aD@((

Kratemos de de5inir me0or esta se$unda situaci9n, ya no voluntaria, puesto 7ue Alina asume elpensamiento como una pura pasividad. Ella no piensa, sino 7ue al$o se 6ace pensar por ella, apartir de un pe7ue>o acto de controlado abandono. El %rea sem%ntica 7ue describe este estado noes muy amplia, y, sin embar$o, es si$ni5icativa, un %rea 7ue va del m%s usado pensar ar a Rod o lo 6ice con una ima$en cual7uiera de sue>o, yausada y a tiro...”@(G=, al suponer


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(. #lanc6ot, Maurice, /TEntretenien in5ini, Pallimard, *aris, 1 + .

. &aroll, /eUis, Alicia en el pa:s de las maravillas, Alian4a Editorial, Madrid, 1 -).

G. &ort%4ar, 3ulio, Rayuela, Sudamericana, #uenos Aires, 1 + .

2. &ort%4ar, 3ulio, /a vuelta al d:a en oc6enta mundos, Si$lo VVJ, Madrid, 1 G.

+. &ort%4ar, 3ulio, “/e0ana, iario de Alina Reyes” en #estiario, Al5a$uara, Madrid, 1 1.

-. Mortara, Paravelli, #ice, Manuale di retorica, #ompiani, Mil%n, 1 , *%$. 1 ).

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