EVOCACIÒN DEL PASADO COMO ELEMENTO DESESTABILIZADOR DEL

PRESENTE, ANÁLISIS ESTRUCTURAL DEL CUENTO “LOS MUERTOS” DE

JAMES JOYCE

En este trabajo se pretende demostrar la siguiente premisa: “La evocación del pasado como

elemento desestabilizador del presente en el cuento “Los muertos” de James Joyce”,

aplicando los postulados estructuralistas de la teoría narrativa desde el enfoque de Terry

Eagleton.

En primera instancia, se considera importante señalar el espacio-tiempo de la obra

(publicación), es decir, traer a colación información como la siguiente: en 1914 James

Joyce publica Cuentos dublineses y entre estos el que se titula Los muertos, en el que se

establece como sistema de personajes a personas representativas de la sociedad dublinense

de principios del siglo XX, en rasgos generales, en este cuento se puede develar una

descripción realista y satírica de esta sociedad, en la época en que el nacionalismo irlandés

estaba en uno de sus mayores apogeos. Este relato en cierta medida, constituye una

representación, en ocasiones sutilmente burlona de las clases medias y bajas.

En el cuento Los muertos se puede ver que las acciones de los personajes en la mayoría de

veces están mediadas o determinadas por elementos propios del sistema espacio tiempo. o

en otras palabras el sistema espacio temporal condiciona las acciones del sistema de

personajes. en este cuento se evidencian ,tres espacios ..el primero se presenta en la fiesta

el cual se conjuga con el personaje principal, Gabriel ,su familia, y amigos. su modo de

vestir de acuerdo a la ocasión pues los diarios habían pronosticado que iba a caer una fuerte

nevada en toda Irlanda. Del mismo modo en el cuento se evidencia un segundo espacio en

el cual se hace la representación de Gabriel y su esposa Gretta, al ella quedar perpleja y

paciente ante el sonido melancólico y entristecedor de el de un piano, que tal vez le pudo

haber hecho acordar una triste historia que hizo que su rostro se llenara de misterio. Su

esposo Gabriel le impacto ver a su esposa parada en la tenue sombra, pero eso no fue lo que

de un momento a otro llamó la atención de Gabriel, sino la misma melodía que hacía que su

esposa estuviera en ese estado pues aquella voz que sonaba, subrayaba débilmente las

cadenas de una canción con palabras que causaban dolor. En última instancia se puede

observar un tercer espacio en donde el personaje principal como lo es Gabriel escucha una

confesión de su esposa Gretta y realizan la presente acción. En este acto, Gretta estando en

el cuarto del hotel le cuenta a su esposo que hace mucho tiempo cuando ocurría ese mismo

estado de nubosidad estuvo enamorada de un chico que ya falleció pero que su recuerdo

toma vida al escuchar una melodía de esos tiempos antaños, su esposo medita sobre esta

revelación e infiere que los muertos influyen aun en la vida de los vivos.

Ahora bien, para entrar más en materia con el análisis, se es pertinente tener en cuenta la

clasificación de narradores que propone Gerard Genette (1972), quien establece tres tipos

de narradores: “el narrador puede ser “heterodiegético” (cuando está

ausente de su propio relato, "homodiegético" (dentro de su relato, como

en los relatos hechos en primera persona) o "autodiegético" (cuando no

sólo se halla dentro del relato sino que es personaje principal) (En

Eagleton 1998:68)”, según esta clasificación, este cuento posee un

narrado omnisciente o heterodiegético, es decir, la voz narradora está

en tercera persona singular y es ausente de los hechos, como puede

verificarse en la siguiente cita textual:

Sus ojos hicieron que Gabriel sintiera desazón.

Encogiendo los hombros, dijo:

_ ¿cómo voy a saberlo yo? Para verlo, ¿no?

Retiró la mirada para recorrer con los ojos el rayo de luz hasta la

ventana.

_ Él esta muerto – dijo ella al rato (Joyce, 1914: 214).

Otro aspecto importante a destacar, desde la perspectiva de la teoria

narrativa estructuralista, es “la relacion entre los diversos elementos del

cuento que puede ser de paralelismo, oposición e inversión,

equivalencia” (Eagleton, 1998: 119). Pues bien, dentro del sistema de

personajes, en las relaciones por afinidad se encuentra Gabriel, sus tías,

esposa y amigos y por oposición se puede establecer las divergencias

de opiniones que tienen lugar entre Gabriel y Miss Ivors. Esta última

relación inversa se puede valorar en el siguiente fragmento:

- pero ¿por dónde? – preguntó Miss Ivors.

- Bueno casi siempre vamos por Francia o Bélgica, tal vez por

Alemania – dijo Gabriel torpemente.

- ¿y por qué va usted a Francia y a Bélgica – dijo Miss Ivors - en

vez de visitar su propio país?

- bueno – dijo Gabriel, - en parte para mantenerme en contacto

con otros idiomas y en parte por dar un cambio.

- ¿y no tiene usted su propio idioma con que mantenerse en

contacto, el irlandés? (Joyce, 1914: 186).

Cabe precisar otros elementos que serán objeto de análisis: la fiesta, la nieve, el antiguo

amor de Gretta y las relaciones espacio- temporales de estos elementos en la narración y en

el tiempo presente desde el cual se narra.

La fiesta de navidad como elemento estructurante en este cuento, cumple con la función de

estar ubicada dentro de un espacio tiempo donde converge la mayoría del sistema de

personajes y la cual, le da a èste un carácter dialectico-dialógico, establecido por los

intercambios comunicativos que en ésta tienen lugar, así como, también es epicentro para

que el autor a través de su narrador omnisciente se dé ciertos lujos de utilizar recursos

analépticos (flashback). Este recurso empieza a ser más influyente en el desenlace de la

historia, cuando la fiesta entra en detrimento, y se da paso a la inclusión de otros espacios-

tiempos y sistemas de personajes que tienen lugar ahora fuera de ésta.

Para un análisis más detallado y estructurado de este elemento se pueden establecer dos

planos, uno abierto y el otro más cerrado. En el primero, subsisten los recibimientos, las

acciones, los cantos, el baile, la cena, los elogios, todo esto está ligado a su vez a un tiempo

atmosférico invernal, toda la ciudad dublinense esta bajo la dominación de la nieve. Este

elemento condiciona las acciones de los personajes que Joyce utiliza en este cuento, influye

en su vestimenta, en sus sentimientos, en sus modos de vida, en sus vidas y en el amor, es

decir, en el episodio que Gretta cuenta a su esposo, de aquel muchacho que por su culpa

había muerto a los cinco días de haberse ido al internado y que pocos días antes en el

jardín de su casa despidió en esa fría noche.

El otro escenario de la fiesta no más ni menos importante que el anterior, mucho menos

liberado de la nieve, las despedidas, es el final del evento pero al mismo tiempo la apertura

de nuevos conflictos, para los personajes principales Gabriel y Gretta, esta nueva fase del

relato empieza en la escalera de la casa de las tías de Gabriel, anfitrionas de la celebración,

y el elemento que conecta ese momento (en la escalera) con la vida pasada y futura de los

personajes principales, es la música.

Como se ha venido diciendo, la nieve en este cuento más que un elemento del clima, es el

signo que relaciona la estructura interna del relato con todo los acontecimientos, tanto en el

pasado (muerte de Michael Furey, antiguo novio de Gretta) como en el presente, como

aspecto constante en la ciudad, es decir, no es que sean dos tiempos atmosféricos, más bien

son dos tiempos cronológicos (pasado y presente) y en esta medida se establece un

flashback, se traen al presente episodio ocurrido en el pasado y que le proporcionan cierto

carácter estético al texto y la historia.

El uso del flashback desenlazador en el cuento los muertos, es decir, la evocación del

pasado por parte de Gretta genera una desestabilización emocional en su esposo, es preciso

advertir, que esta desestabilización comienza primero en Gretta al escuchar la canción La

joven Aughim en la escalera de la casa. Este movimiento en la narración tiene lugar en otro

espacio-tiempo, en el hotel ya caída la madrugada.

Lo anterior se puede esquematizar para mayor claridad de la estructura del cuento, en una

forma diagramática; en esta medida, la primera unidad de significado, atendiendo a lo dicho

por Eagleton (1998: 118 -119) al respecto, es el punto de partida, el plano segundo

(propuesto anteriormente), que funciona en el espacio-tiempo del presente, en el contexto

de la casa de Kate y Julia, donde empieza un movimiento de retrospección por parte de

Gretta, lo que se expresaría, teniendo en cuenta el objetivo a realizar en este trabajo, en la

devuelta a las instancias del pasado en contraposición con las demandas del presente, en las

cuales interactúan personajes diferentes (novio – esposo y Gretta). La confesión que Gretta

le hace a su marido, constituye un movimiento en una línea de tiempo a la inversa, con ello,

provoca, tomando una direcciona ahora hacia el presente, perturbaciones de pensamiento en

Gabriel.

Dado el anterior movimiento, el resultado es la influencia directa que el contenido de dicha

confesión y actuación simultanea de Gretta genera en Gabriel, llevándole a reflexionar

sobre el papel decisivo y marcador que ha tenido Furey en la vida de su esposa, y mira la

muerte desde dos puntos de vista: un retrospectivo, dirigiéndose hacia la muerte del primer

amor de su esposa y la influencia de ello en su estado actual ( llantos y tristezas) y, desde

una mirada prospectiva, la visionalizacion de la muerte de su tía Julia, lo que se constituye

como un movimiento que viene del pasado, pasa por el presente y mira hacia el futuro.

Llegado a este punto, la evocación a eventos que tuvieron lugar en el pasado, empiezan a

ejercer una gran influencia en los eventos del presente, es decir, que los personajes sufren

transformaciones de fondo, e incluso llegan a pensar que esos eventos antiguos, de una u

otra forma han modelado la conducta de ellos (en el caso de Gretta según piensa Gabriel),

evidente en la evocación del pasado por parte de Gretta, y que de algúna manera repercutio

en el pensamiento de Gabriel sobre la muerte que ejerce en la vida de los demás personajes.

Análisis Estructuralista del cuento “Los Muertos”

Mileidy Villadiego Alean

Kelly Raillo Betancourt

Katerine Acevedo Mercado

Docente:

mag. Luis Fernando López Noriega

Teoría y crítica literaria II

Universidad de Córdoba

Facultad de educación y ciencias humanas

Programa Lic. En lengua castellana y literatura

Semestre II

Montería – Córdoba

2013