Tarea n° 3 l 1/3 Contenido: Análisis Design by Accident, Alexandra Midal Nico López 14/09/2021 Presentación Diseño y Cultura Contemporánea Profesores Daniela Salgado, Álvaro Mercado y Maximiliano Olea

Asger Jorn cofundador de la agrupación COBRA se reconoce por su crítica al funcionalismo y promoción de la experi-mentación.

El continuó desarrollando sus ideas anti-funcionalistas cuestionando al mismo tiempo el rol del artista en la sociedad industrial.

Durante su recuperación de la tubercu-losis , idearía el futuro teórico y crítico que usaría para combatir en contra de la estética racionalista.

Viaja a Italia y conoce a Enrico Baj , in-troduciéndose al boletín Potlach.

El fin del boletín era crear concecciones para crear un nuevo movimiento, cuyo principal objetivo era reunir la produc-ción cultural de la critica revolucionaria de la sociedad.

Jorn junto a Debord juntaron fuerzas para combatir contra el funcionalismo.

Bill promete restaurar las ideas de la Bauhaus, dándole una nueva vida al funcionalismo el cual ellos odiaban.

En contra de esto Jorn fundaría el movi-miento internacional para una Bauhaus imaginaria, en orden de promover una actitud cultural revolucionaria e integral.

Mencionando que era precisamente pa-ra combatir el purismo, abstractivismo utilísimo y esterilismo.

Jorn oponiéndose a las ideas de la Bauhaus propuso que la academia fuera sin pintura sin búsqueda de la imagen dominante, la ficcion , signos, símbolos etc.

Declarando la guerra ante ellos, preten-de atacar el purismo en la arquitectura y sentar un programa de arquitectura nu-clear .

Busca visibiizar la opresión en el arte y dar con la pintura libre y la arquitectura abstracta y funcionalista.

Refiriéndose a Michelangelo como el pintor nuclear de la época, muestra co-mo el si entendió como el movimiento es la base de toda forma y que esa for-ma es la expresión del significado del movimiento.

Jorn intento rvertir la ecuación moder-nista, llamando por artistas para apro-piarse de los significados industriales para sus propios fines personales, libe-rados de los grilletes del funcionalismo.

Jorn organizó la primera “Congrès mon-diale des artistas libres “ la primera exibicion del MIBI al mismo tiempo que el festival de “l’art d’avant-garde”.

Muchos artistas participaron incluyendo miembros del grupo COBRA.

Los fundadores de la escuela de ULM creían que el arte tiene que ser la máxi-ma expresión de la vida humana y su objetivo es ayudar a convertir la vida misma en una obra de arte.

Junto con el apoyo de Baj y el movi-mento di pittura nucleare, Jorn atacó abiertamente a Bill, denunciándolo co-mo el epítome de la corriente funciona-lista en la Bauhaus.

Para Jorn la producción industrial es el equivalente entre la forma, función y la belleza que juntos son la esencia del funcionalismo que solo puede dar una visión trillada del diseño.

Critica el diseño moderno como totalita-rio y utópico y llama por su erradicación definitiva .

Bill en respuesta insiste en que el princi-pio guía de la buena forma es la moral y la estética, Jorn por su parte menciona estas ideas como no inspiradoras y muertas.

Siguiendo consejos de Jorn, Bill incor-poró en la escuela estudios de artistas, herrerías y espacios dedicados a una producción no industrial.

Esto perturbó a sus contemporáneos quienes aspiraban a la pureza racional y al diseño industrial , por el cual Bill fue reemplazado por Tomas Maldonado.

Bajo este reemplazo Maldonado volvió la escuela exclusivamente hacia la cien-cia y tecnología.

Jorn creia que el diseño era capaz de poner al artista en un rol político en la sociedad.

Buscó contrarrestar el valor estético de los bienes de consumo a las leyes del mercado burgués y funcionalista ofre-ciendo una visión de rebelde anti bur-gués y diseño revolucionario, evitó ha-cer concesiones al capitalismo, sin dejar de subrayar el derecho del artista a de-jar atrás este tipo de producción artesa-nal para explorar nuevos terrenos a tra-vés de métodos industriales.

Análisis Design Criticism, del libro Design by Accident, Alexandra Midal MOVIMIENTO COBRA

El grupo Cobra se forma en París en 1948 por artistas pro-venientes de los Países Bajos y Escandinavia, siendo sus principales representantes Karel Appel, Asger Jorn y Pierre Corneille, a los cuáles se sumaron: Jean Atlan, Pierre Ale-chinsky, Constant, Noiret y Dotremont, inventor del nombre del grupo (acrónimo de las ciudades de sus principales re-presentantes COpenhague, Bruselas y Ámsterdam) y redac-tor de su manifiesto. Arte el deseo en bruto fue su divisa.

La causa estaba clara; se marcan como objetivo aprovechar la libre expresión del inconsciente sin la interferencia ni el control del intelecto. Estas premisas hunden sus raíces en el surrealismo, así como la violencia cromática, el dinamismo y el acento en el proceso. Este interés por el gesto inconscien-te también pone a el grupo en relación con el action painting americano.

El expresionismo nórdico fue también su fuente. Su búsque-da de lo primitivo y al alejamiento del arte oficial de la época les acerca a Dubuffet. En Bruselas editaron Cobra Revue, que sólo alcanzó ocho números.

Sus miembros participaron conjuntamente en las exposicio-nes de Copenhague (1948), Ámsterdam (1949) y Lieja (1951). Sin embargo, muchos de ellos comienzan enseguida a tomar distintos caminos, lo que supone la disgregación de-finitiva del grupo en 1951.

Asper Jorn

Karel appel

Obra: Borracho, Asger Jorn Año: 1946 Técnica: Pintura Movimiento: expresionismo abstracto

OBRA ORIGINAL REPRODUCIIÓN DE LA OBRA

Tarea n° 3 l 2/3 Contenido: Reproducción de obras movimiento COBRA Nico López 14/09/2021 Presentación Diseño y Cultura Contemporánea Profesores Daniela Salgado, Álvaro Mercado y Maximiliano Olea

Obra: Sin título, Karel Appel Año: 1964 Técnica: Pintura sobre lienzo Movimiento: Expresionismo.

OBRA ORIGINAL REPRODUCIIÓN DE LA OBRA

Tarea n° 3 l 3/3 Contenido: Reproducción de obras movimiento COBRA Nico López 14/09/2021 Presentación Diseño y Cultura Contemporánea Profesores Daniela Salgado, Álvaro Mercado y Maximiliano Olea