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ANTOLOGÍA

250 AÑOS DE TERROR

Colección de Narrativa

Ediciones Irreverentes

SEGURIDADterror.qxp 05/12/2008 12:35 PÆgina 3

Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial deesta obra por cualquier procedimiento y el almacenamiento o transmisión de latotalidad o parte de su contenido por cualquier método, salvo permiso expresodel editor.

De la edición: © Ediciones Irreverentes

diciembre 2008

Ediciones Irreverentes S.L.

http://www.edicionesirreverentes.com

ISBN: 978-84-96959-24-8

Depósito legal:

Diseño de la colección: Absurda Fábula

Ilustraciones interiores: Aubrey Beardsley

Imprime: Publidisa

Impreso en España.


HISTORIA DE LA NARRATIVA

DE TERROR Y FANTÁSTICA

La narrativa de terror y la fantástica han llenado los sueños de los lecto-res de los últimos 250 años, pero están tan estrechamente relacionadasque es difícil delimitar el punto en que se separan.

El adjetivo “fantástica” se usa habitualmente para referirse al ámbito alque pertenece el relato, sus recursos, su ambientación y personajes. El tér-mino “terror” se utiliza para el efecto que produce la lectura de la obrasobre el lector. Si la lectura de relatos ambientados en lugares extraños,fantásticos, provoca miedo en el lector, incertidumbre, desasosiego, esta-mos ante una narración de terror; si por el contrario nos lleva a evocarotros mundo, o, como lo definió Tzvetan Todorov en su estudioIntroducción a la literatura fantástica nos incita a gozar de lo maravilloso, loinsólito y lo fantástico, estamos ante una obra de la narrativa fantástica.Para Guy de Maupassant, el hombre de su época (S. XIX) ya no podía creeren las leyendas antiguas, basadas habitualmente en hechos religiosos, y supercepción de lo sobrenatural había cambiado para siempre debido a losprogresos técnicos y científicos que han influido en el ser humano y en suvisión del mundo. Según esta teoría de Guy de Maupassant, válida para elterror y la fantasía, el escritor debe ser más sutil en la exposición de suscreaciones y respetar la inteligencia del lector, sin recurrir a elementossobrenaturales; quizá, todo lo más, a la duda. El autor francés defendíaque sólo se tiene miedo de lo que no se entiende. Se podría decir que estaafirmación, perfecta para su tiempo, sería discutible para el S.XXI, en elque se tiene miedo de lo que se conoce.

Los primeros cuentos de terror se centran en ambientes inspirados enla Edad Media y tienen temática religiosa y relación con el “más allá”: pre-sencias diabólicas, muertos que salen de sus tumbas, las torturas de laInquisición y los terribles castigos que recaen sobre el hombre que preten-de ser Dios. Muchos de estos cuentos, principalmente los de aparecidos,

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son de extracción popular. Los grupos sociales que los protagonizan sue-len ser marginales, como sucede con gitanos, árabes expulsados de Españay delincuentes, como ocurre por ejemplo en una de las obras maestras dela fantasía y el terror, Manuscrito encontrado en Zaragoza, de Jan Potocki.

Otra temática que se desarrolla en los primeros tiempos del género deterror es lo que más tarde se podría definir como “terror a los avances delhombre”; lo vemos en los cuentos de Hoffman, muchos de ellos dedica-dos al hipnotismo, el magnetismo, los avances mecánicos y la construc-ción de autómatas.

Uniendo el miedo a los avances –en este caso médicos– con los casti-gos por querer parecerse a Dios, encontramos otra obra maestra delterror, Frankenstein, o el moderno prometeo, de Mary Shelley.

El siglo XIX es el más prolífico en creación de novelas y relatos de fan-tasía y de terror, encontrándonos dos tipos de creaciones:

La novela gótica, a la que algunos críticos consideran el verdadero ini-cio de la novela de terror, está muy vinculada al romanticismo.Transcurren estas narraciones en ambientes cerrados, oscuros, principal-mente castillos, paisajes sombríos, bosques tenebrosos, palacios, ruinasmedievales, y en muchos casos hay apariciones fantasmales, extraños rui-dos nocturnos, esqueletos, apariciones y elementos demoníacos. Entre losautores de este género destacan Matthew G. Lewis, –quizá el más grandede todos ellos con su obra El Monje–, M. R. James y J. Sheridan Le Fanu.Un autor de tan alta calidad como Alexandre Dumas, probó suerte conéxito en este género con su relato La bella vampirizada. La Venus de Ille, deProsper Mérimée, es otro extraordinario ejemplo de misterio y terrorbasados en supersticiones religiosas y en un tema mítico.

El terror psicológico, basado en los miedos y obsesiones del hombre,cuyo máximo exponente fue el francés Guy de Maupassant. En granmedida, la muerte es la gran protagonista de estos cuentos, y su relacióncon la mente humana, cuya debilidad se intuye y se potencia en este tipode relatos. Algunas obras maestras de este género son El fabricante de ata-údes, de Alexander Pushkin, El cuarto doble, de Charles Baudelaire, Unanoche de espanto, de Anton Chejov, y El grito del muerto, de Lovecraft, aunqueesta obra sea ya un relato de madurez del S.XX.

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HISTORIA DE LA NARRATIVA DE TERROR Y FANTÁSTICA


Cercano a este grupo de obras de terror psicológico, pero con unainfluencia clara de las ideas científicas y un total descreimiento en todavida que vaya más allá de la corpórea, está un relato que, en gran medi-da, abre la literatura contemporánea, Véra de Villiers de l’Isle Adam.Aunque coetáneo de Gustavo Adolfo Bécquer y Emilia Pardo Bazán,otros autores que supieron sacarle gran partido al terror, Villiers de l’IsleAdam fue un vanguardista tanto en la forma como en los contenidos yutiliza conceptos de la fisiología, llegando a encabezar su relato con unafrase que en su tiempo causó sorpresa, «La forma del cuerpo le es másesencial que su propia sustancia.» En una época en que el espíritu huma-no adquiere especial importancia en la literatura, y especialmente en elterror, el francés nos desanima. Más allá del último suspiro sólo está lallave de una tumba. Con estos planteamientos abrió el camino a una granparte de la literatura del S.XX.

En los comienzos del S. XX, una vez abierta esta nueva vía, llega elterror sin necesidad de explicación lógica o sobrenatural, triunfan lasnarraciones centradas en universos desconocidos y oscuros –muchosveces cercanos a nosotros– donde el mal en su estado puro interviene deun modo terrible en nuestra vida cotidiana, aunque hay un autor que des-taca por crear su propio mundo tenebroso y terrible, Horacio Quiroga,cuya peculiarísima obra bien puede ser considerada en sí misma toda unacorriente creativa. En este siglo destacan obras como Psicosis de RobertBloch, El exorcista de William Meter Blatty, Entrevista con el vampiro deAnne Rice, y El resplandor de Stephen King.

En el S.XX se rescata del olvido la obra del prusiano Heinrich vonKleist, quien nació en 1777 y se suicidó en 1811; uno de los principalesescritores dramáticos del romanticismo alemán que fue ignorado en viday cuyas extraordinarias cualidades pueden verse en La mendiga de Locarno.

Pero lo más característico en el S.XX es la incorporación de los horro-res cotidianos al relato o la novela de terror; dos guerras mundiales, elgenocidio nazi, los indiscriminados crímenes norteamericanos con lasbombas atómicas de Hiroshima y Nagasaki, los criminales en serie, losgrupos mafiosos, se incorporan a la mitología de la literatura de terror

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para dar origen a nuevas creaciones. Esta línea creativa se une a la quenace con el desarrollo de los estudios sobre la mente humana, en la que elterror se basa en las situaciones espantosas que provocan personas apa-rentemente normales en las que solemos –equivocadamente– confiar. Enel S.XXI el protagonista de una obra de terror puede ser un ciudadano anó-nimo que, en realidad, dirige una secta, o que tras ser despedido injusta-mente del trabajo busca en su casa un subfusil y vuelve a su antigua oficinapara matar a quienes fueron sus jefes. Son realidades que parecen propiasde la sección de sucesos de un periódico, pero que sirven a la perfeccióncomo materiales literarios.

Si bien los condicionantes económicos fuerzan a los autores a escribirnovelas largas, donde el terror se muestra en todo su esplendor es en elrelato y en la nouvelle o novela corta, de menos de cien páginas, que per-miten mantener una fuerte tensión emotiva, algo que para una novelamucho más larga es tremendamente complejo por la psicología humana,que tiende a dispersarse ante múltiples influencias.

Edgar Allan Poe dio las claves de lo que debe ser un relato de terror,«Un hábil artista literario ha construido un relato. Si es prudente, no habráelaborado sus pensamientos para ubicar los incidentes, sino que, despuésde concebir cuidadosamente cierto efecto único y singular, inventará losincidentes, combinándolos de la manera que mejor lo ayude a lograr elefecto preconcebido. (…) No debería haber una sola palabra en toda lacomposición cuya tendencia, directa o indirecta, no se aplicara al designiopreestablecido. Y con esos medios, con ese cuidado y habilidad, se lograpor fin una pintura que deja en la mente del contemplador un sentimien-to de plena satisfacción. La idea del cuento ha sido presentada sin man-cha, pues no ha sufrido perturbaciones; y eso es algo que la novela nopuede conseguir jamás. La brevedad indebida es aquí tan recusable comoen la novela, pero aún más debe evitarse la excesiva longitud».

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LOS AUTORES DE ESTA ANTOLOGÍA

JJAN PPOTOCKI (1761-1815) Nacido en Pików, territorio polaco posterior-mente anexionado a Ucrania. Ante los vaivenes políticos de la época y lacensura, Potocki instaló en su palacio una imprenta en la que editó cuan-tos escritos políticos no habían encontrado impresor. Científico, viajero,militar y novelista polaco. Destaca su obra Manuscrito encontrado enZaragoza. Es también autor de obras teatrales como Los gitanos deAndalucía, de libros de viaje como Viaje a Turquía y Egipto, Viaje al Imperiode Marruecos, Viaje por la Baja Sajonia, Viaje al imperio de China y Viaje porlas estepas de Astracán y del Cáucaso. Se conservan cuatros de sus obras his-tóricas, Fragmentos históricos y geográficos sobre Escitia, Sarmacia y los eslavos,Historia primitiva de los pueblos de Rusia, Ensayo sobre la historia universal yPrincipios para una cronología de los tiempos anteriores a los Juegos Olímpicos.

HHEINRICH VON KKLEIST (1777-1811) Nacido en territorio de Prusia, en laactualidad suelo alemán. Fue encarcelado por Francia como sospechosode espionaje. Al igual que Potocki, desempeñó el ejercicio de las armas yfue suicida. Poeta, dramaturgo y novelista, está considerado uno de losmás importantes autores del romanticismo y de toda la literatura alemana.A pesar de ello, no obtuvo ningún reconocimiento en vida y su obra nose descubrió hasta el S.XX.

Entre sus obras destacan La familia Schroffenstein, La marquesa de O, LaPentesilea, El jarrón roto, La batalla de Armiño, Anfitrión, El príncipe deHomburg y Michael Colas.

AALEXANDER PPUSHKIN (1799-1837) Poeta, autor dramático y de novelasy relatos breves, algunos autores afirman que es el iniciador de la literatu-ra rusa. En 1820 su Oda a la libertad le supuso la deportación al Cáucaso.Entre sus obras más destacables figuran, Ruslan y Lyudmila, El prisionero delCáucaso y La fuente de Bakhchisaray. Sus obras más conocidas son Eugene

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Onegin y Boris Godunov. Escribe diversas novelas históricas como Poltava,Los jinetes de bronce y La hija del capitán. Escribió también relatos breves, elmás conocido de los cuales es La reina de picas.

AALEXANDRE DDUMAS (1802-1870) Novelista y dramaturgo francés delromanticismo, su obra cumbre es El conde de Montecristo. Escritor muyprolífico, publicó cerca de 1.200 volúmenes. Cuenta en su bibliografíacon un gran número de grandes éxitos, entre los que cabe mencionar Lostres mosqueteros, Veinte años después, La reina Margot, El vizconde de Bragelonne,El tulipán negro, y novelas de terror como Los mil y un fantasmas, La mujerdel collar de terciopelo y El testamento del señor de Chauvelin. Una notablerecuperación de su obra ha sido la novela El caballero de Sainte-Hermine,cuya temática y ambientación la emparenta muy directamente con lanovela española de la época.

Además de sus novelas, tuvieron gran éxito sus obras dramáticasEnrique III y su corte, Antonio, La torre de Nesle y Cristina, a pesar de lo cualmurió en la miseria.

PPROSPER MMERIMÉE (1803-1870) Novelista, historiador y arqueólogofrancés. Entre sus numerosos textos figuran obras de arqueología e histó-ricas, como la novela Crónica del reinado de Carlos X. Merimée es conocidoprincipalmente por sus relatos breves, en los que aborda cuestiones comola incultura, la violencia y la crueldad: La Venus d’Ille, obra maestra delterror, Colomba y Carmen, la obra que le dio fama mundial, ambientada enuna España exótica y romántica, convertida en una popularísima óperapor Georges Bizet.

El interés de Mérimée por España y su conocimiento de la geografíay el carácter españoles se fraguó a lo largo de siete viajes por Españaentre 1830 y 1864, de los que dejó una numerosa correspondencia, reco-gida en el volumen Viajes a España. Publicó una selección de su corres-pondencia con Jenny Ducquin y la familia Delessert, con el título Cartasa una desconocida.

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Conocedor del griego, el español, el árabe, el inglés y el ruso, fue el pri-mero en traducir un buen número de novelas rusas al francés. MenéndezPelayo lo definió como poseedor de «un pesimismo tranquilo que en lapráctica tenía consecuencias más epicúreas que estoicas».

GGERARD DE NNERVAL (1808-1855) Seudónimo de Gérard Labrunie,escritor del que se afirma que es romántico tanto como que es simbolis-ta. Tradujo al francés a Heine y Goethe y Schiller. Tuvo influencia en elsurrealismo por su uso de los sueños y las fantasías para mostrar la inte-rrelación de los mundos reales y sobrenaturales. En sus escritos muestrasus experiencias y sueños, revelando las visiones y fantasías que amenaza-ban constantemente su cordura.

Entre sus obras destacan la novela Aurelia, el libro de relatos Las hijasdel fuego, el libro de viajes Viaje al Oriente, el libro de artículos Noches deoctubre, los sonetos del libro Las quimeras, obra que muestra clarasinfluencias de su desesperación, dado que Gerard de Nerval sufría unaprofunda depresión que le condujo al suicidio un año después de publi-car este libro.

CCHARLES BBAUDELAIRE (1821-1867) Poeta simbolista. Crítico de arte ytraductor, considerado poeta maldito debido a su vida de excesos y a laconstatación del mal que impregna su obra.

Entre su libros cabe destacar, Diario íntimos, Los paraísos artificiales,Curiosidades estéticas, El arte romántico, Vino y haschisch, El spleen de París, Lasflores del mal y Pequeños poemas en prosa.

Hizo diversas traducciones al francés de E.T.A. Hoffman y EdgarAllan Poe.

Charles Baudelaire es considerado un gran avanzado de la poesíamoderna.

GGUSTAVO AADOLFO BBÉCQUER (1836-1870) poeta y narrador romántico.El único libro que publicó en vida fue Historia de los templos de España.Después de su muerte un grupo de amigos financió la publicación de sus

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Obras en donde apareceren las célebres Rimas –refundidas en El libro de losGorriones– y Leyendas y Cartas.

Dirigió El Museo Universal y colaboró asiduamente en El Contemporáneoy La Ilustración de Madrid.

Sus temas son el amor y la esperanza, la miseria y la soledad, la deses-peranza y el misterio de la vida humana, del arte y de la poesía.

Los Borbones en pelota es el título de las acuarelas satíricas y procaces conlas que Gustavo Adolfo Bécquer y su hermano Valeriano caricaturizarona personajes públicos de finales del reinado de Isabel II de Borbón, espe-cialmente a la reina. Poseen agudos textos alusivos.

AAUGUSTE VVILLIERS DE L’’IISLE AADAM ((1838-1889) Poeta, novelista yautor dramático inclinado hacia el simbolismo, aunque con un rico imagi-nario que trasciende los estilos.

Su gran novela, una de las más importantes del S.XIX, es La Eva futu-ra. Suya es también Isis. Maestro del relato corto, su principal obra fueCuentos Crueles, destacando también obras como Historias insólitas y Nuevoscuentos crueles.

Como autor dramático destaca su obra Axel. A pesar del valor de suobra, murió en la pobreza. Villiers era noble, y como noble detestaba a laburguesía.

GGUY DE MMAUPASSANT (1850-1893) Novelista y gran autor de relato,género que revolucionó. Admirador y amigo de Flaubert, quien lo tomóbajo su protección, le abrió la puerta de algunos periódicos y le presentóa Turgueniev y Zola.

De su obra son destacables las novelas Fuerte como la muerte, Pierre yJean, Bel-Ami y Una vida.

Entre su valiosa obra breve, cabe citarse, Bola de sebo, Cuentos del día yde la noche, El Horla, La casa Tellier, La mano izquierda, Claro de luna o Labelleza inútil.

Menos conocida es su faceta como cronista de actualidad en los perió-dicos de la época, tocando, entre otros, temas literarios.

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EEMILIA PPARDO BBAZÁN (1851-1921) Novelista, periodista, ensayista y crí-tico literario. Se la considera introductora del naturalismo en España.

Autora de una extensa obra, escribió cuarenta y una novelas, siete dra-mas, quinientos ochenta cuentos y cientos de ensayos. Entre sus másconocidas novelas cabe destacar Los pazos de Ulloa –su obra más destaca-da– La madre naturaleza, Morriña, La piedra angular, La quimera, De mi tie-rra, El tesoro de Gastón y El encaje roto. No menos importantes son Cuentosescogidos y Cuentos de Marineda.

AANTÓN CCHÉJOV (1860-1904) Narrador y dramaturgo ruso, se le conside-ra uno de los más destacados autores realistas de su país.

La primera colección de sus escritos humorísticos, Relatos de Motley, sepublicó en 1886, y su primera obra teatral, Ivanov, al año siguiente.Posteriormente escribió el libro de impresiones La isla de Sajalín. De surelación con Stanislavski, director del Teatro de Arte, le llegó el éxito conextraordinarias obras como La gaviota, El tío Vania, Las tres hermanas y Eljardín de los cerezos.

Es especialmente interesante la lectura de su obra Mi vida.Chéjov retrata en sus obras el pathos de la vida rusa anterior a la revo-

lución de 1905. Algunos de sus mejores relatos se incluyen en el libropublicado póstumamente Los veraneantes y otros cuentos.

SSAKI (1870-1916) Saki es el seudónimo del escritor nacido en BirmaniaHector Hugh Munro. Novelista, cuentista y dramaturgo. Sus macabroscuentos recrearon con ironía la sociedad y la cultura victorianas. Despuésde su muerte, su hermana Ethel destruyó la mayor parte de sus textos.

Considerado un maestro del relato, se valora como uno de sus mejo-res textos La ventana abierta. Es autor de la novela breve El insoportableBassington, y de novelas de éxito como, Al llegar Guillermo, The WestminsterAlice y Las crónicas de Clovis.

HHORACIO QQUIROGA (1878-1937) Narrador uruguayo, poeta y dramatur-go. Influenciado por el naturalismo y el modernismo, principalmente por

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Rubén Darío, aunque con un poderoso imaginario propio. Muestra a lanaturaleza como enemiga del hombre con rasgos temibles. Su vida, mar-cada por la desgracia, acabo por voluntad propia.

Se dio a conocer con un libro de poesía, Los arrecifes de coral, pero loque le proporcionó fama mundial fueron los relatos, libros como El cri-men de otro, Cuentos de amor de locura y de muerte, Cuentos de la selva, El salva-je, El trípode llamado chengue, El desierto, Los desterrados y Más allá. Suyas sonlas novelas, Historia de un amor turbio y Pasado amor y la obra de teatro Lassacrificadas.

LLOVECRAFT (1890-1937) Howard Phillips Lovecraft fue novelista y autorde relatos de terror y ciencia ficción. Autor innovador, incorporó su pro-pia mitología, y desarrolló un terror considerado cósmico materialistaapartado del terror del origen sobrenatural y con introducción de elemen-tos como las razas extraterrestre y los viajes en el tiempo, también trata-dos con maestría por autores como H.G. Wells.

Se ganó la vida a duras penas escribiendo ocasionalmente relatos pararevistas de poca tirada, como Weird Tales. Vivió siempre en la pobreza ymurió en la pobreza y el anonimato

Se considera su obra más valiosa Los Mitos de Cthulhu. Sus relatos serecopilaron en varios volúmenes póstumos, entre los que figuran El extra-ño y otros cuentos y El cazador en la oscuridad y otros cuentos. Sus más destaca-bles novelas cortas son El caso de Charles Dexter Ward, En las montañas dela locura y La sombra sobre Insmouth.

ÁÁLVARO DDÍAZ EESCOBEDO (1937) Publica novelas con seudónimo duran-te varias décadas. La crítica destaca su lenguaje sutil y su capacidad pararetratar perfiles voluptuosos. De léxico cuidado y escogido, incita al lectoral renacer de los sentidos. Intencionadamente trasgresor, su pluma es finae inteligente. Posee habilidad y estilo provocador, resolviendo las situacio-nes con sorprendentes piruetas estilísticas.

En su segunda etapa como escritor se presentó con el libro erótico derelatos Esencia de mujer. Participa con sus relatos en el periódico literario

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Irreverentes. Ha participado en la antología del relato español 13 para el 21.Ha sido ganador del primer Premio Incontinentes de Novela Erótica consu obra El mentalista. Es asiduo colaborador de prensa.

JJOSÉ EENRIQUE CCANABAL (1947) Ha publicado las novelas: Rescoldos,Luna de hojas muertas, El Vidente, Marea Baja y Luna de papel, con la que fueganador del primer Premio Irreverentes de Novela.

Ha participado en la Antología del Relato Español, junto a FranciscoNieva, Luis Mateo Diez, Fernando Sánchez Dragó, Fernando Savater,José Luis Alonso de Santos, Andrés Trapiello, Miguel Ángel de Rus,Marías, y Luis Antonio de Villena, entre otros autores; y en Cuatro Negras(2007), antología de terror, con Horacio Vázquez Rial, Miguel Ángel deRus y Fernando Savater. Ha prologado El Espejo de Antonio López delMoral, finalista del Premio Internacional Vivendia de Relatos y laAntología de nueva narrativa española 13 para el 21.

En ABC, el escritor y crítico Juan Ángel Juristo escribió sobre ElVidente «Mantiene cierta fascinación, el propósito rebasa en buena partelos ámbitos en que se mueve hoy en día la narrativa. Una trama que res-pira el aire esotérico del último Hesse». De Marea Baja afirmó el granescritor Juan Manuel González «Novela coral llena de poesía y descripcio-nes brillantes. Excelentes diálogos y personajes psicológicos, bien estruc-turada, con una historia atrayente que mantiene la intriga hasta el final.Una excelente novela».

MMIGUEL GGÓMEZ YYEBRA (1955) Licenciado en Matemáticas y enFilosofía y Ciencias de la Educación, reside en Alhaurín de la Torredesde 2000. Nacido en Sarria (Lugo), vive en Andalucía desde los onceaños, primero en Málaga y posteriormente en El Puerto de Santa María(Cádiz), donde escribió su novela Más allá del Ecuador, finalista en elPremio UPC de Barcelona. También ha sido finalista en el II Premio dePoesía El Ermitaño (El Puerto de Santa María), con su libro Álbum deotoño, y en el V Premio de Poesía María Luisa García Sierra, con el poe-mario Visiones de crisálida, que se publica en 2006, en Ediciones Dauro.

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En 2004 publicó su novela Las pirámides de Azulia, en Editorial RíoHenares.

Su consagración como escritor le llega en 2007, con la novela La clep-sidra de Neptuno, publicada por Ediciones Irreverentes, obra maestra de laliteratura fantástica, donde adquieren relevancia dos comunidades pitagó-ricas. Los miembros de una de estas sectas se consideran herederos de ungrupo de mudéjares, los áureos, pitagóricos que habían subsistido secreta-mente desde el siglo IV o quizá III antes de Cristo hasta nuestros días.

MMANUEL VVILLA-MMABELA ((1955) Narrador, crítico de arte y autor dra-mático. Ha sido ganador de la V Edición del Premio de Teatro Animasur,con ¡A las cinco de la tarde!, obra estrenada en el teatro Julián Besteiro. Hasido Primer Premio del Ayuntamiento de Madrid Teatro Expréss 2005 conla obra Angélica no merecía acabar así y primer Premio en el VIII Certamende Teatro Rafael Guerrero de Chiclana con la obra La urbanización del señorministro. Se ha llevado a cabo una lectura dramatizada de su obra Mi encuen-tro con la teleoperadora en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, a cargo deMariam Conde y Andrés Pajares. Es autor de la obra Convidados a vivir(Teatro, colección La avispa),

Asimismo, como narrador, es el ganador del XIX Premio de NarraciónBreve de la UNED con Wanda y autor del libro de relatos Un degustador defútbol de los de antes, publicado por Ediciones Irreverentes.

Es autor de libros de arte como La otra mirada de Antoni Miró, EliasParra. Deconstrucción mediterránea, y de monografías sobre, López Romeral,Alfonso Mirón, Luis Bolumar, Juan Alcalde y Pablo Rodriguez Guy, entreotros.

FFRANCISCO LLEGAZ (1958) Licenciado en Filosofía, DiplomadoUniversitario en Enfermería, Diplomado en Gestión de AtenciónPrimaria, experto en terapia psicoanalítica grupal y Master en Bioética.

Es autor de las novelas El horizonte está en la escalera, Un viaje hacia elabismo, con el que se dio a conocer a nivel nacional, y Trazo blanco sobre lien-zo blanco, por la que ha sido comparado con Tabucchi, con la que fue fina-

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lista del primer Premio Irreverentes de Novela, publicada por EdicionesIrreverentes. Ha participado en la Antología de nueva narrativa española13 para el 21 y en Relatos contra el olvido.

Su obra tiene un marcado tono intimista.Es director y presentador del programa radiofónico dedicado a los

libros El bosque de las palabras.

TTOMÁS PPÉREZ SSÁNCHEZ (1958) Narrador de un realismo casi periodísti-co, muy pegado a los acontecimientos con un fuerte compromiso social,es un fiel testigo del devenir cotidiano y un autor cuya capacidad narrati-va engancha al lector

Sus primeras novelas publicadas fueron El cielo de los ateos y Los Araciles.Resultó un gran acontecimiento de medios su novela La oleada de la desespe-ración, publicada por Ediciones Irreverentes, que trata la temática de la inmi-gración en España. Posteriormente se ha confirmado como escritor de razacon la publicación de la novela Todo por el sistema.

MMIGUEL ÁÁNGEL DE RRUS (1963) Escritor de un marcado carácter satíricoy con abundantes y elevadas referencias culturales, ha publicado las nove-las Bäsle, mi sangre mi alma, Dinero, mentiras y realismo sucio –de la queManuel Gutiérrez Aragón afirmó que es un clásico de la literatura moder-na– y Europa se hunde; los libros de relatos Donde no llegan los sueños –con-siderado por los escritores Joaquín Leguina y Lourdes Ortiz como unaobra maestra del terror– Cuentos Irreverentes, Putas de fin de siglo,Malditos, Evas –libro por el que Luis Landero afirmó que De Rus es elautor español con mayor personalidad–; y el libro de artículos 237 razonespara el sexo, 45 para leer.

Ha participado en las antologías Freakciones, 6 películas, 6 mutacionesjunto a Juan Bonilla, Rodrigo Fresán y otros; Amores que matan, junto aAugusto Monterroso y otros; Cuatro negras, junto a Vázquez-Rial, Savatery Canabal; Pasiones fugaces junto a Mendicutti y Gómez Rufo y la Antologíadel relato español, entre otras. Luis Alberto de Cuenca afirma que «De Rusmuestra en Evas una herencia mitológica, unas raíces culturales, que le

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hacen equiparable a Valle Inclán o a Juvenal, lo que unido a su forma van-guardista de escribir le convierten en un autor único e irrepetible.» JuanVan Halen afirmó «Miguel Ángel de Rus es el único autor esperpénticoque hay en la actualidad. Se aprecia en su obra una clara influencia de ValleInclán y de Boris Vian».

RRAÚL HHERNÁNDEZ GGARRIDO (1964) Es uno de los principales exponen-tes de la última dramaturgia española.

Como autor teatral obtuvo el Premio Lope de Vega con Los engranajes;el Premio Rojas Zorrilla con la obra Los restos: Agamenón vuelve a casa; elPremio Calderón de la Barca con Los malditos, el Premio Ciudad deAlcorcón por la obra De la sangre sobre la nieve y el Premio de Teatro Borncon la obra Si un día me olvidaras. Su obra Los sueños de la ciudad ha resulta-do vencedora de la segunda edición del Premio El Espectáculo Teatral.

Otras de sus obras teatrales publicadas son Oscureció en su furor,Internegativos, Las madres de mayo van de excursión, Calibán, Entremuros 37,Partículas elementales y Te mandaré una carta.

Raúl Hernández Garrido así mismo ha sido finalista del PremioNacional de Literatura Dramática por su obra Los restos. El CentroDrámático Nacional produjo su obra La persistencia de la imagen, publicadapor Cátedra Letras Hispánicas y recientemente por Primer Acto con eltítulo Juego de 2.

Sus textos han sido traducidos a una decena de idiomas y representa-dos en países como Rusia, Hungría, Portugal, Argentina, Rumanía, Italia,Brasil y Costa Rica.

Es guionista y director de los largometrajes Escuadra hacia la muerte,basado en la obra de Alfonso Sastre y Antes de morir piensa en mí.

Vera Kukharava

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