Aprendiendo a escribir un guión

7/27/2019 Aprendiendo a escribir un guin

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Aprendiendo a escribir un guin. 12 guiones de cortometraje. www.cursodeguion.com 3

PRLOGO

Hay muchos manuales, escritos por grandes tericos, que nos ensean cmo

debemos escribir un guin. Yo he ledo varios de esos libros y me han ayudadoa formarme como guionista y como profesor de guin, pero nada me ha servido

tanto como escribir.

Todos esos conceptos tericos, tan bien explicados en los manuales, no son

nada si no sabemos llevarlos a la prctica.

Es como la jugada ensayada, sobre la pizarra todo sale. Frente al ordenador oel papel, que son nuestros campos de juego, es otra cosa.

Por tanto, no es suficiente que me cuenten cmo se hace, necesito ver la

jugada grabada, necesito ejemplos. De esa necesidad de ver la teora hecha

realidad nace este libro; y la realidad empieza en el propio creador.

Cmo nace la idea? Qu tcnicas creativas puedo usar? Cmo estructuro

el guin? Cada vez que nos enfrentamos a la escritura de un nuevo proyecto

sentimos la inquietud de la creacin, y la duda salta juguetona y perversa en

nuestra mente: ser capaz de contar una buena historia? La respuesta debe

ser clara, y contundente: S ; porque hay un principio necesario que est fuera

de toda cuestin terica o prctica: la fe en nosotros mismos.

Tenemos que creer en nuestro talento, en nuestro trabajo y en nuestra

capacidad de superacin.

A ti y a m nos gusta escribir porque nos gusta contar historias, es parte de

nuestra vida, y mientras ms escribimos ms aprendemos a contarlas mejor.

Ese aprendizaje personal y autodidacta, al que tenemos que llegar en algn

momento y que llamamos experiencia, me ha hecho cuestionar hasta los

conceptos ms fundamentales que haba aprendido en los manuales.


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He llegado a la conclusin de que toda la teora que aprendemos sobre

escritura de guin es una gran tcnica creativa que orienta y provoca nuestra

creatividad; pero no todos los guiones obedecen necesariamente a esos

principios tericos.

La mayora de los coches tienen cuatro ruedas, pero los hay de tres, o de seis,

y quien sabe si maana no habr alguien que fabrique uno de doce. Llmalo

como quieras, pero seguir siendo un coche. Lo mismo pasa con los guiones.

La teora de guin no es una ciencia. Est basada en el estudio y anlisis de

decenas de miles de guiones, generalizando sus leyes internas, y como en

toda generalizacin, existe la excepcin.

Hay muchos ejemplos que contradicen lo que nos ensean los manuales. Por

ejemplo, siempre hemos ledo que un guin tiene tres actos. Perfecto, me lo

creo por su lgica simplicidad: Planteamiento, Desarrollo y Desenlace.

Tres actos que estructuran la historia, cada uno con una funcin determinada.

El Acto I, el planteamiento, presenta a los personajes principales y su situacininicial. Durante el Acto I hay un suceso detonante de otro an mayor, que

supone un cambio en la vida de nuestro protagonista, provocando una

necesidad dramtica que debe resolver. Ese acontecimiento que ha supuesto

el gran cambio lo llamamos primer punto de giro.

El primer punto de giro supone el final del Acto I y el principio del Acto II, el

acto del desarrollo, del conflicto. En el Acto II nuestro protagonista tiene unobjetivo que alcanzar, una misin que cumplir, y para lograrlo debe superar una

serie de obstculos que sern ms difciles a medida que avanza la pelcula.

Esa dificultad creciente mantiene la progresin dramtica, de no ser as

perderamos inters por la historia.

El Acto II termina en el segundo punto de giro. Pero qu es el segundo punto

de giro? Todo aquel que haya analizado pelculas sabe lo difcil que es definirlo,

y muchas veces encontrarlo. Podramos describirlo, como dice algn manual,


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como un nuevo giro que da comienzo el desenlace. Mal, eso es una definicin

puramente geogrfica para marcar el lmite entre el Acto II y el Acto III. "Es el

momento de mayor intensidad dramtica antes del clmax". Esta definicin

tampoco aclara mucho, y a las pruebas me remito.

Para muchos de mis alumnos el momento de mayor intensidad dramtica del

segundo acto de "Gladiator" es cuando Mximo se quita el yelmo frente al

emperador Cmodo, descubriendo su identidad. Para otros, ms

acertadamente, es cuando Cmodo frustra el complot que estn preparando

contra l. Quin se erige en maestro de las emociones para saber qu es ms

dramtico para las infinitas sensibilidades del espectador?

Es evidente que la definicin de segundo punto de giro es confusa, y si su

definicin es confusa, descubrirlo tambin lo es. A priori podemos finalizar el

Acto II con una escena, o secuencia, que suponga un fuerte impulso en la

historia y ponga a nuestro protagonista en la puerta del desenlace, y de eso se

trata. Cada guin nos dir en qu debe consistir se ltimo impulso que nos

acerca tanto al clmax y que llamamos segundo punto de giro: un

descubrimiento, una decisin, una accin en cualquier caso, siempre ser el

prembulo del xito o del fracaso definitivo.

Aunque los grandes tericos llamen al Acto II el acto del conflicto, tambin el

Acto III es, en su mayor parte, un acto de conflicto.

Por qu entonces no cambia la estructura, nos dejamos de segundos puntos

de giro, tan difciles de definir, y planteamos una estructura en la que el Acto IItermine cuando empieza el clmax?

Es ms lgico, pero slo ganamos en lgica, y lo que nos interesa no es tanto

la lgica sino un mtodo que nos ayude a escribir. Un Acto II que comprenda

desde el primer punto de giro hasta el clmax sera inmenso, tremendamente

largo; para poder enfrentarnos a l deberamos inventar una estructura interna

ms compleja que la que ya conocemos.


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La definicin ms acepada nos dice que un personaje es todo aquello, orgnico

o inorgnico, que realiza una accin de forma consciente. Tambin hemos

aprendido que un personaje se define por lo que hace, lo que dice, lo que

piensa y lo que siente, guiado siempre por una necesidad dramtica.

La consciencia, la accin, y la necesidad dramtica son por tanto la esencia de

la mayora de los personajes que conocemos, pero puede un personaje ser

un elemento pasivo?, puede "no hacer", "no decir", "no pensar" o no sentir?,

podemos prescindir de la necesidad dramtica?

Sabemos que la necesidad dramtica nos lleva invariablemente al conflicto, y el

conflicto, presente o latente, externo o interno, es el motor de todas las

historias.

Imaginemos la odisea de un billete de diez euros, pasando de mano en mano.

El billete tiene voz, y habla con irona de cada una de las personas por las que

pasa, sin embargo no tiene poder de decisin, no es dueo de su destino, y

tampoco tiene una necesidad dramtica definida. Es un observador, un

narrador presente en la historia, un vehculo para satirizar las distintastipologas humanas. Tiene un principio: su salida de la Casa de la Moneda; y

un final: acaba siendo una prueba de un asesinato. Es el billete de diez euros

un personaje o no lo es? Personalmente pienso que s, pero es un personaje

de excepcin.

Es una adaptacin del McGuffin a la creacin de personajes. El billete de diez

euros es la excusa perfecta para hacer un retrato de la sociedad, lo mismo quelo es Alicia en el Pas de las Maravillas para criticar la sociedad victoriana, o

alguien me puede decir cul es, de verdad, la necesidad dramtica de Alicia?

No pretendo, desde luego, redefinir qu es un personaje, he creado tantos que

se me antoja una misin imposible, pero s quiero, querido lector, que

entiendas que la escritura de un guin no es una ciencia. Por encima de las

grandes definiciones y de los grandes conceptos est la historia que queremos


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El esfuerzo inicial debe centrarse en crear una primera estructura. Una vez

definida estaremos preparados para enfrentarnos a la historia que queremos

contar. Escribir un guin es un proceso lento, donde cada fase se apoya en la

anterior. La historia crece con seguridad, con una base tan slida como el

conocimiento que vamos adquiriendo de nuestra propia creacin.

Eso no quiere decir que durante el proceso de escritura no podamos cambiar el

paradigma, claro que s, y todo lo que se nos antoje, porque esos cambios

estarn fundamentados en un razonamiento dentro de la globalidad. Si

cambiamos lo haremos para mejorar, sabremos el por qu del cambio y eso

slo es posible cuando empezamos a dominar la historia, es decir, cuando

sabemos lo que queremos contar.

Escribir con un mtodo no significa anular nuestro talento creativo, al contrario,

el mtodo debe entenderse como una provocacin, es la mayor y mejor tcnica

creativa, un camino que abre puertas a infinitas posibilidades.

Olvidmonos por tanto de escribir de forma anrquica con la esperanza de ya

se me ir ocurriendo, eso slo nos conduce a perder tiempo y retrasar unproblema que hay que solucionar antes. Escribir un guin es un ejercicio

constante de preguntas y respuestas, cuanto antes nos planteemos las

grandes preguntas antes conoceremos la historia que llevamos dentro.

1. Quin es mi personaje?

2. Cul es su situacin al comenzar la historia?

3. Qu desea?4. Qu le impide conseguirlo?5. Cmo lo consigue?

6. Cul es la situacin del personaje al finalizar la historia?

Con las respuestas de estas seis preguntas podemos contar la inmensa

mayora de las historias porque ellas son el paradigma mismo:


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estructurar su historia, sin embargo slo nos cuenta a partir del momento en

que le interesa, en este caso iniciado ya el conflicto.

La necesidad de sntesis que obliga el tiempo precisa que las historias de sean

intensas. Hemos de atrapar al espectador desde la primera escena, y

emocionarle con un final sorprendente e inesperado. Fuerza, originalidad,

emocin, sorpresa y sencillez, esas son las cualidades que ms valoro en un

guin de cortometraje y que intentamos inculcar en cada historia.

Los guiones que vas a leer a continuacin han sido escritos por alumnos cuya

experiencia en el mundo del guin era nula o casi nula. Para muchos de ellos

ha sido su primer guin. Pueden gustarte o no, pero tienen el mrito de haber

sido escritos con ilusin, con esfuerzo y con un enorme espritu de superacin,

lo que no resta ni un pice los buenos momentos que hemos pasado cruzando

emails y chateando sobre teora y prctica de guin. Lo hemos pasado bien.

Me siento enormemente agradecido por la oportunidad que me han dado de

ser su profesor, tanto en clases particulares como online. Han aprendido tanto

de m como yo de ellos, porque con cada nueva historia, con cada personajeque nace, el guionista sigue aprendiendo.

Ramn Aguy Batista

www.cursodeguion.com


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01. INT. SALN. NOCHE.

Unos l abi os f emeni nos y sensual es exhal an el humo de unci gar r i l l o.

NOELI A, t r ei nt a aos, muy at r act i va, l l eva un cami snt r anspar ent e que dej a ver su r opa i nt er i or . Sent ada, j unt oa una mesa, apur a un ci gar r i l l o. Su r ost r o est i l umi nadopor una vel a muy consumi da y por l a l uz de neoni nt er mi t ent e que ent r a por l a vent ana.

Sobr e l a mesa hay un ceni cer o l l eno de col i l l as, un vaso dewhi sky y una bot el l a de J ack Dani el s medi o l l ena.

Adosado a l a pared hay un muebl e vi ej o, j unt o al muebl e unapuer t a ent r eabi er t a dej a ver un pequeo aseo. Al ot r o l adode l a puer t a unas escal eras de un sol o t r amo suben aldesvn. Un sof cama descol or i do, con una sabana bl ancaechada por enci ma, y un pst er medi o descol gado de unapl aya par adi s aca compl et an l a t r i st e decor aci n.

El humo del t abaco l o envuel ve t odo. De pr ont o se oye l acer r adur a de l a puer t a de l a cal l e.

NOELI A se i ncorpora y apaga el ci gar r i l l o en l a mont aa delceni cer o.

Ent r a ERI C, t r ei nt a aos, de aspect o dur o, con barba de unasemana. Ll eva una cazador a de cuer o negr o di r ect ament eenci ma de su cami set a i nt er i or .

NOELIA Er i c!

ERI C l e hace un gest o de si l enci o, mi r a al ext er i or par aasegur ar se que nadi e l e ha segui do y ci er r a l a puer t a.

NOELI A l e abr aza, es un abr azo i nt enso y pr ol ongado.

ERI C se qui t a l a cazador a y l a ar r oj a sobr e el sof ,quedndose en cami set a i nt er i or de t i r ant es. Ll eva unapi st ol a con ci nt o descansando en su cost ado i zqui er do. Enel hombr o i zqui er do t i ene t at uados t r es dados que en l ugarde punt os mar can una f echa numr i ca.

ERI C saca un sobr e del bol si l l o t r aser o de su pant al n y sel o ent r ega a NOELI A. El l a l o abr e, hay un buen f aj o debi l l et es, l o t i r a al suel o y vuel ve a abr azar se a l .


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NOELIA (Ligero acento mexicano)

Di me que se acabo. Que nos quedar emosen al gn si t i o par a si empr e.

ERI C l e coge car i osament e de l a cara y l e mi r a a l os oj os.ERIC

Dent r o de poco j ugar l a par t i da de mivi da y nos i r emos de aqu . Te l o j ur o.

NOELI A r ecor r e con su mano l a cara de ERI C, el cuel l o, y sedet i ene en el t at uaj e del hombr o, l a f echa que marcan l osdados es: 01. 09. 96.

NOELIA Doce aos Sl o qui ero un l ugart r anqui l o donde vi vi r , una casanuest r a casa.

ERICLa t endr s. Me t r aes suer t e.

NOELI A l e besa l os l abi os, t i r a suavement e de l a mano deERI C, haci a el sof .

NOELIA Ven.

ERICNo, ahor a no.

ERI C se acer ca a l a vent ana y mi r a al ext er i or . La l uz deneon i l umi na su car a.

ERIC

No l es ha hecho gr aci a perder t ant odi ner o.

NOELIA (Tumbndose en el sof)

Odi o Las Vegas. Es una ci udadcor r ompi da.

NOELI A ci er r a l os oj os.

ERI C coge l a bot el l a de whi sky y se si ent a j unt o a l avent ana. Bebe un t r ago y mi r a al ext er i or .


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ERICEs el mej or l ugar par a hacer se r i co.

FUNDE A NEGRO:

02. INT. LAVABO. NOCHE.

Se enci ende l a l uz del bao. En el espej o se r ef l ej a l ai magen de ERI C con oj er as. A su espal da el humo del t abacopar ece ni ebl a.

ERI C se r ef r esca l a cara con agua. Al apar t ar l as manos veen el espej o que sus oj os se han conver t i do en dados.

Det r s de l , ent r e l a ni ebl a, hay una si l uet a, par ece l a

f i gur a de un monj e, con hbi t o negr o y con l a capuchacubr i ndol e el r ost r o.

ERI C se gi r a sobr esal t ado.

CORTA A:


ERI C abr e l os oj os de gol pe. Si gue sent ado j unt o a l avent ana. La vel a, consumi da t ot al ment e, est apagada.

Respi r a pr of undament e, cansado. Mi r a a NOELI A, si guedormi da en el sof . La sbana en el suel o.

ERI C se l evant a, mi r a un moment o por l a vent ana. Coge l abot el l a de whi sky, est vac a. La dej a de nuevo en l a mesay cami na haci a el l avabo. Al pasar j unt o a NOELI A r ecoge l asabana del suel o y se l a col oca enci ma.

Si gue cami nando, enci ende el i nt er r upt or del l avabo.

CONT:

04. INT. LAVABO. NOCHE.

ERI C ent r a y se mi r a l os oj os en el espej o. Se echa agua enl a car a, se seca el r ost r o con una suci a t oal l a y se f i j aen el t at uaj e del hombr o.

Lo acer ca al espej o par a ver l o mej or . La f echa quei ndi caban l os dados ha desapareci do. ERI C se t oca elt at uaj e, no se l o puede cr eer .


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De pr ont o suena el r epi quet eo de unos dados. El r ui do vi enede l a pl ant a super i or .

ERI C se queda unos segundos mi r ando haci a el t echo.Desenf unda l a pi st ol a y sal e del l avabo.

CONT:


ERI C, empuando l a pi st ol a, se acer ca a l as escal er as quesuben al desvn. La puer t a, al f i nal de l as escal er as, est medi o abi er t a, l a l uz del i nt er i or se enci ende y se apagal ent a e i nt er r umpi dament e. Ant es de comenzar el ascensomi r a a NOELI A, si gue dur mi endo.

Empi eza a subi r , si gi l oso, si n dej ar de apunt ar haci a l apuer t a, expul sa vaho por l a boca al r espi r ar . Los pel daosde madera cr uj en baj o sus pi es.

ERI C si gue subi endo. Desde el i nt er i or del desvn vuel ve aescuchar se el r epi quet eo de unos dados.

Se det i ene un moment o.

ERICQui en hay ah ?

Nadi e cont est a. La l uz par padeant e del desvn r ef l ej a yoscur ece su si l uet a.

ERI C l l ega al umbr al de l a puer t a y l a empuj a despaci o.

La puer t a chi r r a l evement e.

CONT:

06. INT. DESVN. NOCHE.

ERI C, baj o el umbr al de l a puer t a, exami na con l a mi r ada eldesvn, si gui endo el r ecor r i do con el can de su pi st ol a.

Hay caj as l l enas de pol vo, si n abr i r , muebl es r ot os, pi l asde l i br os, bot es de pi nt ur a oxi dados. En medi o del desvn,baj o una bombi l l a que se enci ende y se apaga, hay una mesacon dos si l l as, una f r ent e a ot r a, sobr e el l a, t r es dados.


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MUJER 1 (OFF)Er i c. Hol a Er i c

Los l l ant os del beb se hacen ms t r anqui l os.

ERICMadr e?

El l l ant o del bebe se al ej a, l a cor r i ent e de ai r e cesa. Labombi l l a vuel ve a encender se.

ERI C t i ene l a mi r ada cl avada en l os dados, sus oj os est nvi dr i osos. Los dados se mueven sol os y se det i enenmost r ando una nueva f echa: 06. 04. 78.

La bombi l l a se f unde.

MUJER 3 (OFF) Ni o! No t i enes casa? Est e es un

j uego para mayor es.

HOMBRE (OFF)Dj al e, es mej or que est e aqu quecal l ej eando como su her mano. Has

j ugado al guna vez a l os dados chi co?

Poco a poco l a bombi l l a vuel ve a t omar sus pul saci onesnor mal es. ERI C se l l eva l as manos a l as si enes.

ERIC Di os! Qu es est o! ?

Los dados se vuel ven a moverse. Fecha: 04. 06. 90

Nueva cor r i ent e de ai r e, ms i nt ensa, al gunos papel es deldesvn se mueven, l a bombi l l a pi erde i nt ensi dad hast a que

f i nal ment e se apaga.HOMBRE (OFF)

La f ami l i a Al czar ?

ERIC JOVEN (OFF)Con qui en qui er e habl ar?

HOMBRE (OFF)Es ust ed f ami l i ar de Er nest o Al czar ?


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ERIC JOVEN (OFF)Soy Er i c, su hermano.

HOMBRE (OFF)Muy bi en, necesi t o que me acompaes,t i enes que i dent i f i car el cadver .

La l uz de l a bombi l l a se enci ende.

Los oj os de ERI C est n perdi dos en el pasado, se dej a caersobr e l a si l l a. Coge l os dados. Los mi r a. Ci er r a el puo yl o apr i et a.

ERIC(Con rabia)

Qui n er es! ? Qu qui eres de m ?!ERI C vuel ve a abr i r el puo, l a f echa ha desapar eci do.I ncl i na l a mano y dej a caer l os dados sobr e l a mesa.

Un dado se det i ene, muest r a el nmero 24, mi ent r as l osot r os dos si guen movi ndose.

El segundo dado en det ener se mar ca el 02.

ERI C al ar ga el br azo par a at r apar el t er cer dado per o no

l l ega a t i empo, se para r ozando l a yema de sus dedos. 07.De nuevo l a cor r i ent e. La bombi l l a se apaga. Ti ni ebl as.

POLICIA (OFF)(Con acento mexicano)

Di cen que er es el mej or j ugador que hapasado por l a ci udad. Lst i ma quehayas hecho t r ampas.

ERIC (OFF)Se equi voca de hombr e.

NOELIA (OFF)(Violenta)

Qu es l o que qui er e?!

POLICIA (OFF)(Acento mexicano)

Tu hombr e t i ene suer t e. An puedesel egi r , l a cr cel o j uegas par anosot r os.


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ERICPor qu hoy?

De pr ont o, l l egando ms al l del desvn, se escucha elf r enazo de un coche y el gol pe de sus puer t as al cer r arse.

ERI C mi r a haci a l a puer t a, oye cmo al gui en gol pea convi ol enci a l a puer t a.

MATON (OFF)(Con acento mexicano)

Abr e hi j o de put a!

NOELIA (OFF)(Gritando)

E r i c ! E r i i i i c !ERI C cor r e haci a l a puer t a del desvn, un segundo ant es deabr i r se det i ene y mi r a a su espal da.

Sent ado en una si l l a se encuent r a un monj e encapuchado alque no se l e ve el r ost r o, es l a MUERTE, el mi smo ser queapar eci r ef l ej ado en el espej o en l a pesadi l l a de Er i c.

La MUERTE t i ene sus manos huesudas y venosas descansandosobr e l a mesa.

ERI C se queda paral i zado por l a vi si n. De nuevo gol pes enl a puer t a de l a cal l e.

NOELIA (OFF)(Gritando)

Er i c! Dnde est s?!

ERIC(Al Monje)

Qu qui er es?La MUERTE i nt r oduce una de sus manos dent r o de l a capucha,del hueco oscur o donde deber a est ar l a car a, saca t r esdados negr os con punt os bl ancos y l os dej a sobr e l a mesa.Hace un gest o el egant e, i nvi t ando a ERI C a que se si ent e.

ERI C se si ent a f r ent e y l e mi r a f i j ament e.

ERICLa par t i da de mi vi da


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ERI C mi r a haci a el vac o oscur o de l a capucha de l a muer t e.

Se oyen t r es di spar os que pr ovi enen del sal n.

ERI C cor r e haci a l a puer t a. Gi r a el pomo, l e pega una

pat ada, un puet azo cer r ada. ERI C di spar a dos veces cont r ael pomo de l a puer t a. La puer t a se abr e.

CORTA A:

07. INT. ESCALERAS / SALON. NOCHE

ERI C baj a cor r i endo l as escal er as.

ERIC

Noel i a! NooooNOELI A est a t umbada en el suel o.

Unas r uedas pat i nan sobr e el asf al t o. El r ugi do del mot orde un coche se al ej a.

ERI C suel t a l a pi st ol a y coge a NOELI A por l os hombr os.Sobr e su cami sn, a l a al t ur a del pecho, hay t r es c r cul osde sangre que se hacen ms y ms gr andes.

ERICNo por f avor t no

ERI C mi r a haci a el desvn. Al f i nal de l as escal er as, acont r al uz, l a MUERTE obser va i mpasi bl e l a escena.

ERIC(Rogando)

A el l a noLa MUERTE se da l a vuel t a y desapar ece.

ERI C abr aza a NOELI A y l l ora. En su hombr o ha vuel t o aapar ecer el t at uaj e. Ni nguna f echa, sl o t r es punt os r oj os.

FIN


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HISTORIA Y AUTOR A medi da que Qui que f ue desar r ol l ando l a i dea nos di moscuent a que el est i l o nar r at i vo que mej or encaj aba en Los

dados er a el ci ne negr o, y el cmi c.La i dea evol uci on de un Er i c que pod a adi vi nar el f ut ur oa t r avs de l as f echas que most r aban l os dados, a unahi st or i a t r gi ca, donde Er i c acaba ganando l a par t i da quenunca dese ganar .

Par a escr i bi r el gui n cr eamos per sonaj es t pi cos delgner o; at msf er as cer r adas; escenar i os pobr es per o l l enosde si gni f i cado; y sobr e t odo, un mundo en bl anco y negr o.

I magi namos un vi ej o bungal ow a pi e de car r et er a, j unt o a ungr an car t el de neon; y a Br uce Wi l l i s en el papel de Er i c.

ESTRUCTURA DEL GUINSITUACIN INICIAL:

Noel i a esper a a Er i c.

DETONANTE:

Er i c ha ganado una par t i da de dados, Noel i a qui er e dej ar l oper o Er i c esper a j ugar l a par t i da de su vi da.

PRIMER PUNTO DE GIRO:

Los dados se mueven sol os. Er i c sube al desvn.

SEGUNDO PUNTO DE GIRO:Apar ece l a Muer t e y l e i nvi t a a j ugar una par t i da.

CLMAX:

La Muer t e t i r a sus dados. Se oyen t r es di spar os.

SITUACIN FINAL:

Noel i a muer e. El t at uaj e de Er i c anunci a su pr opi a muer t e.


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01. INT. DESPACHO DEL JEFE. DA.

LUCAS, de 25 aos, desal i ado, con un f si co de l o msnor mal , mi r a pensat i vo al vac o.

JEFE (OFF)(Autoritario)

Luqui t as, l l evas cuat r o aos en l aempr esa y an no has apor t ado nada.

LUCASPer o ust ed di j o que

El J EFE, seor Banzer , de 42 aos, l l eva un pur o en l aboca. Habl a j unt ando l as manos por el ext r emo de l os dedos.

JEFE Se l o que di j e! Y ahor a qui er o dar t euna opor t uni dad. Prepar a el pr oyect o.Ut i l i za maquet as, cuadr os, msi ca l oque sea. Debe est ar l i st o par a ell unes.

LUCASS seor Banzer , par a el l unes

JEFEQui er o un pr oyect o ganador . Recuer daque el xi t o mmmm

El J EFE mi r a haci a ar r i ba, como si como si r eci bi er ai nspi r aci n di vi na. LUCAS mi r a en l a mi sma di r ecci n.

JEFES . Recuer da que el xi t o sl o es par aaquel l os que l o t i enen en su ment e. El

xi t o, Luqui t as, empi eza aqu .El J EFE se seal a su si en. LUCAS seal a su si en.

LUCASAqu .

JEFEBueno, venga, ese pr oyect o no est a enmi car a. Pont e a t r abaj ar !

LUCAS hace una r ever enci a.


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LUCASS , seor Gr aci as seor Banzer .

Sal e de l a of i ci na.

El J EFE echa una bocanada de humo haci a l a puer t a.CORTA A:

02. INT. OFICINA COMN DE EMPLEADOS. DA.

LUCAS, sent ado f r ent e a su or denador , con l as manos enci madel t ecl ado per o si n t ecl ear , mi r a con l a boca abi er t ahaci a el pasi l l o que separ a l os puest os de t r abaj o.

GLORI A, de 22 aos, her mosa, con mel ena negr a y r i zada,vest i do cor t i t o, f l oreado, se acerca cami nando de f or ma muysensual . Una br i sa agi t a su cabel l o. Se det i ene en l a mesade Lucas.

GLORIA Lucas, t e necesi t o. Podemos ver nosest a t ar de en mi casa??

LUCAS(Nervioso)

Eh? S , s , cl ar o, como no.

GLORI A se al ej a, LUCAS se queda mi r ndol a.

La pant al l a del ordenador da un f ogonazo y se apaga.

CORTA A:

03. INT. CASA DE GLORIA. DESCANSILLO. ATARDECER.

LUCAS, bi en ar r egl ado, y con un r amo de f l or es t oca elt i mbr e, GLORI A, con pant al n aj ust ado y t op abr e l a puer t a.

LUCASHol a Te t r aj e est o.

LUCAS l e of r ece el r amo de f l ores, GLORI A no l o coge.

GLORIA Pasa.

CONT:


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04. INT. SALN. CASA DE GLORIA. ATARDECER.

LUCAS y GLORI A ent r an en el sal n, hay dos mal et as y unabol sa de mano en medi o.

GLORIA Lucas, t i enes que hacer me un f avor .

GLORI A pone sus manos en l os hombr os de LUCAS, st e t r agasal i va y l evant a l as cej as.

LUCAS Yo yo t e hago el f avor que qui er as.

GLORIA

Mi madr e est a enf er ma y debo i r aver l a. Necesi t o que cui des mi spl ant as.

LUCASAh.

LUCAS y GLORI A se mi r an un segundo, r epent i nament e GLORI Ase separ a y se di r i ge haci a l as pl ant as.

GLORIA Ti enes que r egar l as cada doce horas,per o sl o un poco, que l a t i er r a est ehmeda per o no mucho.

GLORI A coge un pul ver i zador que hay j unt o a una r egader a.

GLORIA Cada ocho hor as, r oc as l as hoj as,as

GLORI A r oc a l as hoj as de una de l as pl ant as, es unaCALNDULA.

GLORIA Ret i r as l as hoj as secas, abr es l ascor t i nas par a que l es ent r e sol siest a nubl ado, y l as ci er r as si hacemucho cal or . Tambi n debes abr i r l avent ana por l a maana, par a quevent i l e, per o cer r ar l a al medi o d a.

GLORI A se da vuel t a y mi r a a LUCAS.


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GLORIA Y l o ms i mpor t ant e! Ti enes quehabl ar l es. Est n acost umbr adas a quel es habl en.

LUCASVal e.

GLORI A se vuel ve haci a l as pl ant as.

GLORIA Bueno mi s amor es, mami se t i ene que i ros dej o con Con el t o Lucas.Por t ar os bi en, sobr e t odo t , que er esmuy especi al .

GLORI A acar i ci a a l a CALNDULA.

LUCAS(Para s)

Regar l as cada ocho horas, y l ascor t i nas l as saco por l a vent ana y

GLORIA Lucas! Me ayudas con mi s mal et as?

LUCASEh? Ah, s

LUCAS dej a el r amo de f l ores j unt o a l a CALNDULA, coge l asmal et as y el bol so de mano y si gue a GLORI A, que cami na consus andar es sensual es haci a l a puer t a. LUCAS f i j a su mi r adaen el vai vn de su t r asero.

LUCAS(Para s, suspirando)

Qu bar bar i dad, que cosaDe pr ont o GLORI A se gi r a, LUCAS mi r a haci a el t echo.

GLORIA Bye bye mi s ni as.

GLORI A manda un besi t o vol ado a l as pl ant as.

FUNDE A NEGRO:


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05. INT. SALA. CASA DE GLORIA. DA.

LUCAS mi r a l as pl ant as, coge el pul ver i zador .

LUCAS

Hol a, yo soy el t o Lucas y Menudachor r ada!

LUCAS r oc a l as pl ant as.

CORTA A:

06. INT. OFICINA COMN DE EMPLEADOS. DA.

LUCAS t r abaj a en su or denador , t ecl eando despaci o.

JEFE (OFF)La empr esa qui er e dar t e unaopor t uni dad. Prepar a el pr oyect o.Ut i l i za maquet as, cuadr os, msi ca l oque sea.

Se det i ene, ni ega con l a cabeza.

JEFE (OFF)Debe est ar l i st o par a el l unes par ael l unes par a el l unes

LUCAS t ecl ea con ms r i t mo. Se det i ene, se l l eva l a mano al os r i ones, vuel ve a mi r ar a l a pant al l a. Si gue t ecl eando.La pant al l a, con el i nf or me que est escr i bi endo, se vavol vi endo bor r osa.

DI SUELVE A:

07. INT. INVERNADERO. DA.

GLORI A, r odeada de pl ant as en f l or , est desnuda y con l osbr azos abi er t os. Sl o al gunos pt al os de r osas cubr en suspezones y su pubi s.

LUCAS se acer ca l evi t ando, con una r egader a en l a mano.

Los pt al os caen sobr e el suel o. De l a r egader a sal e,i ni est o, el chor r i t o de agua.

CORTA A:


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08. INT. OFICINA COMN DE EMPLEADOS. NOCHE.

LUCAS, dor mi do sobr e el t ecl ado, se despi er t a sobr esal t ado,con l a mar ca de l as t ecl as en su f r ent e. Suspi r a, mi r a sur el oj .

LUCAS Coo! Las pl ant as!

CORTA A:

09. INT. CASA DE GLORIA. DA.

La vent ana est abi er t a. Las pl ant as est n must i as. LUCAS,a dos manos, l as r i ega con l a r egader a y l as r oc a con elpul ver i zador .

LUCAS Gl or i a me mat a! Segur o que me mat a!Vamos, no me hagi s est o, t eni s queponeros bi en

DI SUELVE A:

10. INT. SALA. CASA DE GLORIA. NOCHE.

Todas l as pl ant as han r eacci onado, menos l a CALNDULA.

LUCASY a st a qu l e pasa?

LUCAS ve el r amo que l l ev a Gl or i a, est mar chi t o, j unt oal t i est o de l a cal ndul a.

LUCAS

J oder ! No deb dej ar eso ah .

Recoge el r amo y l o esconde a su espal da.

LUCASMi l di scul pas, no quer a of ender t eSl o l e t r a a f l or es a una muj er queme gust a, yo qu sab a que l e gust abanl as pl ant as Cl ar o, par a el l a unasf l ores cor t adas son como

LUCAS mi r a el r amo mar chi t o.


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LUCASCadver es.

Vuel ve a esconder el r amo t r as su espal da.

LUCAS(A la calndula)

No me mi r es con t an mal a car a. Cr eesque voy a cor t ar t e o qu?

LUCAS se queda esper ando una r espuest a.

LUCAS Per o qu est oy haci endo! ? Est oyhabl ando con una pl ant a! . . Soy

gi l i pol l as.Vuel ve a mi r ar a l a CALENDULA.

LUCASMi r a boni t a No voy a dej ar que t emuer as. Aguant a un poco val e?

La CALNDULA est muy mar chi t a.

CORTA A:11. INT. TIENDA DE JARDINERIA. DA.

MARGARI TA ( 35) , gor da como un t onel y con un escot epr onunci ado se acerca sonr i ent e.

MARGARITA (Coqueta)

En que puedo ayudar t e.

A LUCAS se l e va l a mi r ada al escot e.

LUCASBu buenas, t engo una pl ant a que seest a secandoy no r eacci ona.

MARGARITA (Sper sensual)

Cundo f ue l a l t i ma vez que l ar egast e?


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LUCASAyer por l a noche.

MARGARITA A veces l as pl ant as t ardan un poco enr eacci onar .

MARGARI TA coge una bol si t a de un exposi t or y se l o ponedel ant e del escot e.

MARGARITA Mi r a, chal e est as vi t ami nas, si no ser ecuper a vuel ve por aqu . Segur o quehay al go que podemos hacer .

MARGARI TA l e da l a bol si t a y l e gui a un oj o.

MARGARITA Ya me ent i endes.

LUCASEh? Oh, s segur o

CORTA A:

12. INT. SALN. CASA GLORIA. DA.

La CALENDULA ya no est mar chi t a. LUCAS ent r a con l abol si t a de vi t ami nas, se acer ca, l a mi r a y sonr e.

LUCAS Per o si ya est s bi en!

LUCAS acer ca una si l l a y se si ent a f r ent e al t i est o.

LUCASMenudo sust o me has dado.

Se queda pensat i vo mi ent r as l a mi r a.

LUCAS Te hab a t r a do vi t ami nas pero cr eoque ya no t e hacen f al t a.

Dej a l a bol si t a sobr e l a mesa, coge el t i est o y empi eza ami r ar t odas l as r amas y hoj as.


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LUCASSabes? La chi ca de l a t i enda est uvocoquet eando conmi gosi qui si erapodr aya me ent i endes per o es queno es como Gl or i a, no t i ene ese aur a,ese per f ume

LUCAS encuent r a una hoj a seca.

LUCASPuedo?

Da un pequeo t i r onci t o y l a ar r anca.

LUCASDesde ahora voy a cui dar t e bi en novol ver a ol vi dar t e.

(A las dems plantas)Ni a vosot r as t ampoco.

CORTA A:

13. INT. SALN. CASA DE GLORIA. NOCHE.

LUCAS t r abaj a con un ordenador por t t i l , sent ado en unamesa, a su l ado ha col ocado l a macet a de l a CALNDULA.


J a! Qu t e parece? Es o no es unbuen pr oyect o?

LUCAS se l evant a y seal a l a pant al l a del or denador .

LUCAS

Y qu me di ces de l a pr esent aci n? Esque el xi t o est aqu , ami ga.

LUCAS, a l a vez que se seal a l a si en se apoya en unasegunda mesa, not a que l a mesa coj ea, mi r a una de l as pat asy ve que hay un papel dobl ado a modo de cua, l o coge y l odesdobl a, es una t ar j et a.

GOLPE DE LUZ:


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FLASHBACK

14. INT. OFICINA COMN DE EMPLEADOS. DA

22 vel as encendi das sobr e una t ar t a.

EMPLEADOS (OFF)(Cantando)

Cumpl eaos f el i z, cumpl eaos f el i z, t edeseamos t odos

Mi ent r as cant an l a canci n, GLORI A se acer ca, se agacha ysopl a, apaga al gunas, sonr e, vuel ve a sopl ar , apaga unascuant as ms, per o no t odas, vuel ve a sonr e r .

GLORIA (Bajito, para s)

Hay que j oder se con l as vel i t as.

Al t er cer sopl i do consi gue apagar l as t odas. GLORI A sal t acomo si hubi ese ganado un campeonat o. Todos l os EMPLEADOSsi l ban, gr i t an y apl auden.

El J EFE se acerca y l e da un di scr et o beso y abr azo.

JEFEFel i ci dades Gl or i a.

Tr as l hay una buena col a esper ando f el i ci t ar a Gl or i a,cuando es el t ur no de LUCAS st e l e da una t ar j et a.

LUCASLa hi ce yo mi smo.

GLORI A mi r a l a t ar j et a.

GLORIA Es muy boni t a, gr aci as

CORTA A:

FIN DEL FLASHBACK

16. INT. SALA. CASA DE GLORIA. NOCHE.

LUCAS mi r a l a t ar j et a desdobl ada, en el l a hay di buj ado unosi t o de pel uche, del pecho del osi t o sal e un cor aznsuj et o con un muel l e.


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Un t ext o di ce: Cada vez que te miro se me sale el corazn

LUCAS, t r i st e, suspi r a, vuel ve a dobl ar l a t ar j et a y l adej a debaj o de l a pat a de l a mesa.


No t e i magi nas l o que me cost o di buj arel put o osi t o par a que no par eci er a unzombi . En f i n

LUCAS abr e un muebl e bar , coge una bot el l a de coac, l equi t a el t apn y hace un gest o de br i ndi s a l a CALNDULA.

LUCASA t u sal ud.

Se pega un buen t r ago.

LUCASNo hay qui en ent i enda a l as muj eres. Yyo menos.

Se pega ot r o buen t r ago.

GOLPE DE LUZ:FLASHBACK.

17. INT. CAFETERA. DA.

LUCAS y J OVANA ( 19) sent ados en una mesa.

JOVANA Y ent onces l e di j e que no es ci er t o,

que no es ver dad, que si l o di j e f uepor que cr e a que el l a hab a di cho l omi smo de m , no por que pensar ar eal ment e l o que est aba di ci endo. Ysabes l o que me cont est ?

LUCAS, abur r i do, j uguet ea con l as mi gas del mant el .

JOVANA Me est s escuchando! ?

LUCASQu? Cl aro que s .


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JOVANA Y una mi er da! Nunca t e i nt er esa l oque di go, ver dad?! Pues ah t equedas!

J OVANA se va. LUCAS se queda t oquet eando l as mi gas delmant el , l evant a l a vi st a, ahor a, f r ent e a l , est sent adaLUC A ( 21) , muy cal l ada.

LUCASCunt ame al go, me gust ar a saber ques de t u vi da.

LUCA Per o bueno! Es que no puedo t ener

i nt i mi dad! ? Me agobi as Lucas! No medej as t ener mi pr opi o espaci o!

LUC A se l evant a enf adada y se va. LUCAS per manece sent ado, j uguet ea con l as mi gas, l evant a l a mi r ada, ahor a est f r ent e a l NATALI A ( 20) .

NATALIA No puedo segui r cont i go, er esdemasi ado f r o y yo necesi t o sent i r medeseada. Sabes cunt o t i empo haceque no me besas! ?

LUCAS Yo pues Vamos a mi casa?

Fr ent e a LUCAS est ahor a MAR A.

MARA Todos l os t os soi s i gual es! Si empr epensando en l o mi smo! Pues sabes qu

t e di go! ? Er es un cer do!CORTA A:

FIN DEL FLASHBACK

18. INT. SALA. CASA DE GLORIA. NOCHE

LUCAS t er mi na el t r ago, est ebr i o.


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20. INT. TIENDA DE JARDINERA. DA.

Enci ma del most r ador hay var i os t i est os, LUCAS, est pensat i vo mi r ndol os, seal a uno. MARGARI TA sonr e, l o cogey l o envuel ve.

MARGARITA (Coqueta)

Si qui er es puedo ayudar t e Me encant aensuci ar me de t i er r a.

MARGARI TA coge t i er r a de debaj o del most r ador y se unt a elcuel l o y el escot e.

LUCAS(Nervioso)

Pues que suer t e con l a de t i er r a quet i enes por aqu .

CORTA A:

21. INT. CASA DE GLORIA. DA.

LUCAS t r anspl ant a l a CALNDULA a l a nueva macet a.

LUCASQu, t e gust a t u nueva casa? Aqu est ar s un poqui t o ms cmoda, yf j at e, t i ene asas par a l l evar t ef ci l ment e, y un pl at i t o par a el agua.

Y eso no es t odo

Se agacha y coge una r egadera con f l ores pi nt adas.

LUCAS Tachn! Una r egadera sl o parat i ! La pr obamos?

LUCAS empi eza a r egar l a pl ant a.

LUCASSabes? He deci di do deci r l e a Gl or i aque l a amo, s seor i t a, en cuant o l avea l e voy a deci r que

De pr ont o se oye abr i r l a puer t a de l a casa.


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LUCAS se di r i ge haci a l a sal i da de l a sal a.

JEFEEsper o por t u bi en que hayas hecho unbuen t r abaj o si no

LUCAS l e da l a r egader a al J EFE.

LUCASCu del a bi en y no l a r i egue mucho.

Y se va.

CORTA A:

22. INT. SALA DE REUNIONES. DA.LUCAS, con su or denador por t t i l , f r ent e al J EFE y dosCLI ENTES de car as ser i as, concl uye l a pr esent aci n.

LUCAS Y as , el pl an de mar ket i ng est ar apoyado en un gran despl i egue demedi os, pero t ambi n en un di l ogoper manent e que i mpl i que emoci onal ment ea t odos l os agent es Si quer emos quel a pl ant a f l or ezca, no sl o hay quer egar l a y abonar l a, hay que habl ar conel l a, hay que sent i r l a, hay quequer er l a

El J EFE mi r a a l os CLI ENTES, que si guen con car as ser i as.Dos segundos de si l enci o. Asi ent en l evement e y apl auden.

LUCAS ci er r a su or denador por t t i l .

CORTA A:23. INT. DESPACHO DEL JEFE. DA.

El J EFE con un gr an pur o en l a boca, di ct a; GLORI A t omanot a en un cuader ni l l o.

JEFEEst i mado seor Ar l i enza, es unasat i sf acci n par a mi empr esa t ener l ecomo nuevo cl i ent e. Le env o una copi adel pr oyect o


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JEFE (CONT)(A Gloria)

No, mej or env al e dos. Que vea quesomos espl ndi dos.

GLORIA OK. Me dej a el CD par a hacer l ascopi as?

JEFE No l o t i enes t ! ? Que venga Lucasi nmedi at ament e!

GLORIA No est . Se f ue al t er mi nar l a

pr esent aci n. Se ha l l evado sus cosas.JEFE

Bi en, no perdamos l a cal ma. Elpr oyect o est r egi st r ado a nombr e del a empresa supongo.

GLORIA Habr que pr egunt r sel o a Lucas,si empr e mandamos a l al r egi st r o.

CORTA A:

24. EXT. CALLE. ATARDECER.

La CALNDULA en l a canast i l l a del ant er a de una bi ci cl et a.LUCAS, sonr i ent e, con su mochi l a a l a espal da, conduce l abi ci .

Pasa por del ant e de l a t i enda de pl ant as, MARGARI TA est cer r ando l a t i enda. Le sonr e.

LUCAS (OFF)Seor Ar l i enza? Buenas t ar des, soyLucas

CORTA A:

25. EXT. CASA DE LUCAS. TERRAZA. ATARDECER.

LUCAS, sent ado en una mesi t a f r ent e a su por t t i l , con l aCALNDULA al l ado, habl a por su t el f ono mvi l .


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LUCASVer , ya no t r abaj o par a el seorBanzer . Quer a hacer l e una pr opuest aDe acuer do, nos vemos maana

Cuel ga el mvi l y mi r a al hor i zont e, es un at ar decerpr eci oso.

LUCASEs i ncr e bl e l a bel l eza que haydel ant e de nuest r os oj os y que nosabemos apr eci ar

Suena el mvi l , en l a pant al l a apar ece el nombr e de Gl or i a.

LUCAS Y si n embargo a l as f al sas, a l as quenos hacen suf r i r l es damos elcor azn per o eso se acab.

Una mar i posa r evol ot ea ent r e LUCAS y l a CALNDULA. Ambos sequedan cont empl ando cmo el sol se ocul t a t r as el per f i l del a ci udad.

FIN


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HISTORIA Y AUTOR Un j oven, t mi do y enamorado; una chi ca ego st a que l eut i l i za y l e pi de que l e cui de sus pl ant as; un amor

sust ent ado sl o en l a apar i enci a y el j oven que empi eza asi ncer ar se con una cal ndul a

J or ge, aut or de Bot ones y espi nas, t uvo l a t ent aci n dehacer cr ecer l a hi st or i a aadi endo ms per sonaj es y mst r amas secundar i as. La i dea pr i nci pal empez a di f umi narse;el mensaj e se perd a en un enr edo de si t uaci ones; elar gument o, t an or i gi nal , l i mpi o y senci l l o, se per d a.

Di mos vuel t a at r s y r ecuper amos t odo el pot enci al de l apr i mer a i dea, dndol e el f i nal que nos susur r l acal ndul a: Lucas ya no qui er e a Gl or i a, cr ee en l , y enm , que pensndol o bi en, somos l o mi smo.

ESTRUCTURA DEL GUIN

SITUACIN INICIAL:Lucas t r abaj a en una empr esa de market i ng. El j ef e l e

encar ga l a pr xi ma pr esent aci n a un cl i ent e.DETONANTE:Gl or i a, de l a que est enamor ado Lucas, l e pi de que cui desus pl ant as porque t i ene que i r a ver a su madr e enf er ma.

PRIMER PUNTO DE GIRO:Lucas empi eza a habl ar a l a cal ndul a.

SEGUNDO PUNTO DE GIRO:Lucas descubr e que Gl or i a l e ha engaado par a pasar unosd as con el j ef e.

CLMAX:Lucas, despus de l a pr esent aci n al cl i ent e, dej a l aempr esa y r oba l a pl ant a.

SITUACIN FINAL:Lucas se queda con el cl i ent e. Lucas y l a cal ndul a mi r anel at ar decer .


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01. EXT. BOSQUE. NOCHE

Oscur i dad. Apenas se di st i ngue l a f or ma de una casi t a. Sl ohay una l uz, muy t enue, que escapa por una de l as vent anasde l a pl ant a baj a.

CONT:

02. INT. HABITACIN PI. NOCHE

PI , un ni o de sei s aos, vest i do con su pi j ama de cuer poent er o, j uega con su r ani t a de t r apo sent ado en el suel o.Su car i t a est cubi er t a de pecas y un l unar .

Un bot e l l eno de LUCI RNAGAS da una suave pi ncel ada de l uza l a densa oscur i dad que envuel ve a l a habi t aci n.

PI Vamos seor a r ana! Sal t ar emos muyal t o, t enemos que l l egar hast a l acama di go hast a el val l e!

PI(Imitando voz de rana)

Est muy l ej os! No podr sal t artanto!

De pr ont o l a t apa del bot e empi eza a moverse. PI l a mi r a,l a t apa cae.

Las LUCI RNAGAS empi ezan a sal i r del bot e.

PI Eh! ! ! Dnde vai s! ? Vol ved aqu !

PI se l evant a cor r i endo y con el mi smo bot e consi guecapt urar al vuel o a l as LUCI RNAGAS que han escapado; at odas menos a una.

PI persi gue a l a LUCI RNAGA por l a habi t aci n dando sal t os.

PI Val e ya! Dej a de j ugar !

De repent e una f uer t e cor r i ent e abr e l a vent ana de gol pe yuna nana comi enza a sonar .


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PI(Gritando)

Per o qu haces! ? Vuel ve!

La l uz de l a l uci rnaga se apaga de repent e.

PI Eh! ? Dndedonde est s! ?

De pr ont o se oye el susur r ar del vi ent o en l as hoj as de l osr bol es.

EL VIENTO(Voz muy grave y apenada)

Sssshhhhh Tu l uci rnaga no vol ver

PI se asust a al o r l a voz y se gi r a par a ver de dndepr ocede. Frent e a l , l as hoj as ca das de l os r bol esf orman un r emol i no con el vi ent o, hast a que f orman l a car ade un anci ano, con l argas barbas, es EL VI ENTO.

EL VIENTOSssshhhh Vaya, vaya Qu t enemosaqu ?

PI Yo Soy Pi .

EL VIENTOSssshhhh As que eres Pi .

PIY t qui n er es?

EL VIENTOSssshhhh Yo soy el Vi ent o. El i sendase al egr ar de ver t e.

PIEl i senda?

De pr ont o CI NCO OSCUROS, ser es pequeos, huesudos, con oj osr oj os y si ni est r os que dest acan en su negr ur a, sur gen del as sombr as y se abal anzan sobr e PI . Su at aque ha si dor pi do como un r ayo.

El bot e de l uci r nagas cae al suel o, se abr e y l asLUCI RNAGAS escapan.


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PI mi r a hor r or i zado como LOS OSCUROS, con movi mi ent osi ncr e bl ement e r pi dos, envuel ven con sus cuer pos a al gunasLUCI RNAGAS, haci ndol as desapar ecer .

PI(Asustado)

Qui nes soi s! ? Por qu haci seso!?

Los CI NCO OSCUROS se gi r an r epent i nament e haci a PI ,ol vi dndose de l as LUCI RNAGAS que quedan, y l e mi r anf i j ament e con sus oj os r oj os. Empi ezan a avanzar haci a lcon movi mi ent os l ent os y si nuosos.

EL VI ENTO, deshaci endo su rost r o de hoj as, ar r emet e con

f uer za cont r a el l os.EL VIENTO

Ssssshhhhhh

LOS OSCUROS son despedi dos por l a f uerza de EL VI ENTO.

EL VI ENTO vuel ve a f or mar su r ost r o con un r emol i no depar t cul as de agua de l a or i l l a del l ago.

EL VIENTO Oscur os! Devor ador es de l a l uz!

PI r ecoge el bot e de l uci r nagas.

PI Vamos, vamos! Ent r ad!

Las LUCI RNAGAS que quedan se i nt r oducen en el bot e.

LOS OSCUROS, r ecuper ados, avanzan de nuevo haci a PI .

Asust ado l e pone l a t apa al bot e, l o ocul t a t r as su espal day empi eza a r ecul ar .

EL VI ENTO se i nt er pone ent r e LOS OSCUROS y PI .

EL VIENTO Cor r e Pi ! Lnzat e al l ago! En elagua no podr n segui r t e!

PI cor r e hast a l l egar a l os peascos de l a or i l l a.


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PIPer o es que yo

PI se gi r a haci a EL VI ENTO.

PI no s nadar .

En ese moment o LOS OSCUROS se l anzan sobr e EL VI ENTO, quedeshace su r ost r o y se el eva en un r emol i no ver t i gi noso.

EL VIENTO Busca a El i sendaaaaa!

PI mi r a el agua del l ago, est t an negr a que da mi edo. Coge

ai r e y se l anza al agua.CORTA A:

05. INT. LAGO. NOCHE.

PI , con el bot e de l uci rnagas en una mano y l a mochi l aosi t o en l a espal da br acea pat osament e par a sal i r haci a l asuper f i ci e per o si gue hundi ndose, mi r a haci a ar r i ba, l asuper f i ci e se al ej a.

Poco a poco f r ena en su descenso y empi eza a emer ger , per ode pr ont o al go t i r a de l haci a abaj o.

Con car a de asombr o ve a CUATRO SI RENAS nadando f r ent e al . SI RENA 1 se acer ca, mi r a a Pi de ar r i ba abaj o y vuel venadando haci a sus her manas.

SIRENA 1Eso es un ni o no?

SIRENA 2Un ni o, s .

SIRENA 3Vosot r as cr ei s que?

SIRENA 4No l o s, pr egunt mosl e

SI RENA 4 se acerca a PI , presumi da, obser vando cmo PI

br acea, con oj os asust ados y l os mof l et es i nf l ados.


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SIRENA 4Los ni os podi s r espi r ar debaj o delagua?

PI ni ega con l a cabeza mi ent r as emi t e gorgot eos.

SIRENA 3 Yo cr eo que no.

SI RENA 4 nada su al r ededor y acer ca l a car a por su espal da.

SIRENA 4Qui er es que t e ayudemos?

PI , que ya est r oj o por l a f al t a de ai r e, asi ent e con l a

cabeza.SIRENA 1

Qu nos of r eces a cambi o?

SI RENA 4 obser va l a mochi l a y se l a qui t a. Sus hermanasmi r an di ver t i das mi ent r as a PI se l e acaba el ai r e.

SI RENA 4 saca var i os j uguet es: unas cani cas, un espej o,unas manopl as que r epar t e a sus hermanas; el l a se quedacon l a r ana de t r apo. Las cuat r o est n muy cont ent as, depr ont o SI RENA 4 se f i j a en el bot e de l uci r nagas, que comosi empre, est emanando una l uz t enue.

SIRENA 4Qu es eso? Dmel o!

PI l o agar r a con ms f uerza. SI RENA 4 se abal anza sobr e ly l e i nt ent a qui t ar el bot e.

SIRENA 4

Ni o! Tu ai r e se acaba. Dmel o!PI se r esi st e ent r e gor got eos, ya casi no l e queda ai r e, nif uer zas. SI RENA 4 l ogr a ar r ebat ar l e el bot e y l o agi t ar i ndose.

SIRENA4 Es m o! M o!

SI RENA 2 se acer ca a PI y l e mi r a muy de cer ca de l os oj os.

PI est mor ado.


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SIRENA 2Her manas, qu os par ece si ?

SI RENA 1 y 3 asi ent en. SI RENA 2 se ar r anca una escama, l eabr e l a boca a PI y se l a i nt r oduce.

PI pone car a de asco, pero en ese moment o el mor ado de sucar a se va di l uyendo y su cuer po comi enza a cambi art r ansf ormndose en un si r eno. Sus gorgot eos, de pr ont o, sevuel ven pal abr as.

PI(A Sirena 4, gritando)

Devul vemel o!

PI se sor pr ende de su pr opi a voz.PI

Puedo habl ar !

PI nada r pi do, muy r pi do, y l e qui t a el bot e del uci rnagas a SI RENA 4.

SIRENA 4Per o qu?

SI RENAS 1, 2 y 3 se r en de su compaer a.

SIRENA 4Vosotras!!!!

SIRENA 3 Oye ni o cunt anos que!

PIMi nombr e es Pi .

SIRENA3Muy bi en, Pi , cunt anos. Qu hacesdent r o del agua? Te has ca do?

PIEst oy buscando a El i senda.

SI RENAS 1, 2, y 3 se mi r an y dej an de r e r .

SIRENA 4El i senda?


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SIRENA 3Aqu no l a encont r ar s.

SIRENA 2Sabemos que vi ve en t i er r a, pero nopodemos l l evar t e hast a al l .

SI RENA 2 mueve su col a de pez.

SIRENA 2Somos si r enas.

SIRENA 1Per o podemos l l evar l e hast a l at or t uga. Vamos!

SI RENA 1 agar r a a PI de l a mano y se van nadando, SI RENA 2 Y 3 l es si guen y se ponen r pi dament e a su al t ur a. SI RENA4, enf ur r uada, es l a l t i ma en nadar t r as el l os. El gr upose al ej a en l a i nmensi dad de l as aguas.

CORTA A:

06. INT. LAGO. NOCHE.

Las SI RENAS y PI , que si gue de l a mano de SI RENA 1, vannadando.

SIRENA 1 Por qu buscas a El i senda?

PIEl Vi ent o me l o di j o.

SIRENA 3Ese vi ej o?

SIRENA 2A saber que se t r ae ent r e sopl i dos.

SIRENA 1 Mi r a! Ya hemos l l egado.

SI RENA 1 nada haci a l a super f i ci e l l evando con el l a a PI .Las dems l es si guen.

CORTA A:


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07. EXT. SUPERFICIE DEL LAGO. NOCHE.

PI y l as SI RENAS asoman sus cabezas f uer a del agua. Elcapar azn de una TORTUGA enor me yace en l a or i l l a.

SIRENA 1Ah l a t i enes.

PI mi r a haci a el capar azn, per o no nada haci a l .

SIRENA 2Qu ocur r e?

PIMi s pi er nas Cmo voy a andar ?

SIRENA 3No t e pr eocupes, cuando t e saques l aescama de l a boca, vol ver s a t ener t ucuer po de ni o.

SIRENA 4(Voz maliciosa)

Eso, eso! En cuant o t e saques l aescama de l a boca!

SI RENA 4 nada al r ededor de l a PI acer cndose cada vez ms al a mochi l a con el bot e de l uci rnagas. Sus hermanas l aagar r an y l a separ an. El l a l as mi r a ms enf ur r uada an.

PI nada haci a l a or i l l a, quedndose t endi do con su cuer pode si r eno. Se saca l a escama de l a boca y su col a de pez set r ansf or ma en sus dos pi er neci t as.

PI se pone de pi e y se despi de.

PI Gr aci as si r enas!

SI RENAS 1, 2 y 3 se despi den con l a mano.

SIRENAS 1 Que t engas suer t e!

SIRENA 4(Refunfuando)

S , t e har f al t a mucha f al t a.


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Las SI RENAS se sumer gen en el agua.

CORTA A:

08. EXT. ORILLA DEL LAGO. NOCHE.

PI , asombrado, obser va l a enor me TORTUGA, t an al t a como dosveces su al t ura. La TORTUGA duer me con l a cabeza met i dadent r o de su capar azn.

TORTUGA Zzzzzzz.

PI(Tmido)

Seor a t or t ugaPI l l ama con l os nudi l l os al capar azn.

PIEst ust ed ah dent r o?

Una enorme cabeza sal e del caparazn. PI l a mi r a at ni t odesde abaj o.

TORTUGA Eh? Qui n l l ama? Zzzzzzz.

La TORTUGA se vuel ve a dor mi r , est a vez con l a cabezaapoyada en el suel o. PI l e l evant a un prpado.

PISeor a t or t uga despi er t e.

La TORTUGA ve l a car a de Pi f r ent e a el l a.

TORTUGA (Asustada)

Ahhhhhhhh!

PI t ambi n se asust a y cae de cul o sobr e l a t i er r a.

TORTUGA No vuel vas a hacer eso!

PI

Per dn. No quer a asust ar l a.


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PI(Divertido)

Pal o, pel o, pi l a, pel aj e

De pr ont o l a TORTUGA se det i ene, se ha dor mi do, est a vez

con l a cabeza en el ai r e.TORTUGA

Zzzzzzzzzz.

PISeora t or t uga?

TORTUGA Eh? Mmmmm No est aba dur mi endo, es

que ya hemos l l egado.La TORTUGA seal a con un gest o de l a cabeza el est r echocami no que t i enen del ant e. Sl o hay oscur i dad.

TORTUGA Cont i na por el sender o y l aencont r ar s.

PI baj a de l a t or t uga desl i zndose por el capar azn.

TORTUGA Mmmm y di l e que me hace f al t a unapequea l uz para el i nt er i or de micapar azn.

La TORTUGA empi eza a dar se l a vuel t a.

PI(Sorprendido)

A El i senda?

TORTUGA A qui en si no! ?

La TORTUGA se al ej a l ent ament e, habl ando consi go mi sma.

TORTUGA As podr l eer ant es de dor mi r . Mmmm No! O mej or l eer despus de dor mi r .S , eso es despus de dor mi r Mmmm


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PI da unos pocos pasos y l l ega al f i nal del sender o, l aboca de una cueva apar ece ant e l . En l a ent r ada, sobr e l ar oca, hay t al l ado un uni ver so de est r el l as y l una. PI l omi r a asombrado y t emer oso ent r a en l a cueva.

CONT:10. INT. CUEVA ELISENDA. NOCHE.

PI saca su bot e de l uci r nagas e i l umi na el i nt er i or .

PI(Voz temblorosa)

El i senda?

Si l enci o.

ECO CUEVA El i sendaaa? El i sendaaa? El i sendaa?

PI avanza por l a cueva, de pr ont o, l as par ed de r oca queest n f r ent e a l empi eza a abr i r se. Por l a gr i et a emanauna i nt ensa l uz bl anca.

La gr i et a se abr e ms y ms. PI mi r a sor pr endi do, en elcent r o de l a i nt ensa cl ar i dad hay una si l uet a de l a queemana l a l uz.La si l uet a avanza haci a l , l a l uz baj a en i nt ensi dad, esELI SENDA, una muj er anci ana, del gada, de sembl ant e t i erno yvest i da con una t ni ca bl anca.

PI(Asombrado)

El i senda.

ELI SENDA acar i ci a l a car a de PI y sonr e.ELISENDA

Hol a Pi . Te est aba esper ando.

PI(Muy tmido)

Por qu? Yo no t e conozco.

ELISENDA

Ven, acompame.


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PI(Asombrado)

Yo!?

ELISENDA

Soy muy vi ej a, mi l uz se apaga y mi sf uer zas f l aquean. No podemos esper arms t i empo.

PI TT cant abas l a canci n en mihabi t aci n

ELI SENDA sonr e, han l l egado a l a sal i da de l a cueva.

PIQu t enemos que hacer ?

CONT:

11. EXT. PUERTA CUEVA. NOCHE.

ELISENDA Vamos a r est abl ecer el Uni ver so.

ELI SENDA ext i ende sus brazos di buj ando un c r cul o

i magi nar i o que se t r ansf orma en una bur buj a de l uz que l osenvuel ve a l os dos.

La bur buj a comi enza a ascender . PI , asombr ado, pega sunar i z a l a par ed i nt er i or de l a bur buj a y ve cmo se el evandel suel o.

CORTA A:

12. EXT. LAGO / BOSQUE / SENDERO. NOCHE.

Las SI RENAS, en l a super f i ci e del l ago, mi r an cmo asci endel a bur buj a.

En el bosque, el VI ENTO, f ormado por mi l es de hoj as secas,t ambi n mi r a el ascenso de l a bur buj a.

En el sendero. La TORTUGA abr e un oj o, mi r a haci a l abur buj a, sonr e y vuel ve a dor mi r se.

CORTA A:


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15. EXT. NUBES. NOCHE.

Al l l egar al punt o ms al t o de l as nubes sl o hay unaoscur i dad i nf i ni t a, l a bur buj a de l uz se det i ene y se abr e.

ELISENDA Hemos l l egado.

PI sal e de l a bur buj a y pi sa con mucho cui dado l as nubes,de pr ont o empi eza a sumer gi r se.

PI(Asustado)

Me est oy hundi endo!

ELI SENDA apoya su mano en el hombr o de PI .ELISENDA

Es t u pensami ent o. Cr ee en t i y ser sl i ger o como el ai r e.

PI ve cmo l a mano de El i senda se i l umi na l evement e, ci er r al os oj os y dej a de hundi r se. ELI SENDA sonr e.

PI , que ya est aba sumer gi do hast a l a ci nt ur a, sal e de suhundi mi ent o. Ahora puede est ar de pi e, enci ma de l as nubes.

PIHace mucho f r o.

ELISENDA (Extraada)

Fr o?

De pr ont o una sombr a con oj os r oj os emerge del suel o de l anube, del ant e de PI .

PI Los oscur os!

El OSCURO avanza l ent ament e haci a PI mi ent r as st er et r ocede. ELI SENDA se i nt er pone ent r e el l os y l e muest r al a pal ma de su mano.

ELISENDA Atrs!


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EL OSCURO se det i ene un segundo, mi r a f i j ament e a ELI SENDAy reanuda su avance emi t i endo un gorgoj eo di abl i co.

ELI SENDA, de l a pal ma de su mano, l anza una bol a de l uzt an i nt ensa que al i mpact ar en el cuer po del OSCURO provocat al r espl andor que l o hace desapar ecer .Ms OSCUROS emer gen del suel o de l a nube rodeando a PI ,avanzando haci a l .

ELISENDA Cor r e Pi !

ELI SENDA l anza var i as bol as de l uz desi nt egr ando a var i osOSCUROS. PI cor r e por l a super f i ci e de l a nube.

Per o l os OSCUROS son muchos. Se abal anzan sobr e ELI SENDAhaci ndol a caer al suel o. PI , cor r i endo, se gi r a.

PI El i senda! Noooo!

PI det i ene su car r er a, dest apa su bot e de l uci r nagas cogeun puado.

PI(A las lucirnagas)

Teni s que ser muy r pi das, no dej i sque os envuel van con sus cuerpos.

PI l anza con t odas sus f uer zas el puado de LUCI RNAGAScont r a l os OSCUROS, que at r avi esan l os cuer pos negr os comosi f uer an bal as de l uz.

Los OSCUROS caen al suel o y se r et uer cen mi ent r as l asLUCI RNAGAS vuel ven r pi dament e al bot e.

ELI SENDA se r ene con PI .

PI Son demasi ados!

Los or i f i ci os en l os cuer pos de l os OSCUROS se ci er r an. LosOSCUROS se agr upan, f or mando un enorme cuer po con ml t i pl esoj os roj os.

ELISENDA Peor es cuando at acan como uno sol o.


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El MONSTRUO OSCURO avanza l ent ament e haci a ELI SENDA y PI ,ms amenazador que nunca. ELI SENDA col oca a PI t r as el l a.

ELI SENDA i l umi na su cuer po con una l uz i nt ensa. El MONSTRUOOSCURO se det i ene y se cont r ae a l a t ercer a par t e de sut amao, con sus decenas de oj os r oj os mi r ando a ELI SENDA.De pr ont o, a una vel oci dad ver t i gi nosa, el MONSTRUO OSCUROse expande a su enor me t amao y sal t a sobr e el l a, que a suvez sal t a al encuent r o. El i mpact o en el espaci o es br ut al ,pr ovocando una enor me expl osi n de l uz.

PI , cegado por el gr an r espl andor , se t apa l os oj os, mi l esde par t cul as de l uz l l ueven a su al r ededor .

Baj a l as manos, no hay nada, el MONSTRUO OSCURO hadesapar eci do, y t ambi n ELI SENDA.

PIEl i senda?

ELISENDA (OFF)(Muy dbil)

Est oy aqu

ELI SENDA apar ece de l a nada, con una l uz muy dbi l .

PI se acer ca. ELI SENDA l e acar i ci a l a car a. Las pecas y ell unar de PI se desl i zan del r ost r o del ni o a su mano.

PI , asombr ado, ve cmo sus pecas y su l unar empi ezan ab r i l l a r .

ELI SENDA sopl a suavement e sobr e l a pal ma de su mano. Laspecas y el l unar vuel an l ent ament e, col ocndose en el negr oci el o y f or mando un uni ver so de est r el l as y l una l l ena.

PI , boqui abi er t o, acar i ci a su car i t a, ahor a si n l unar nipecas.

ELISENDA Has s i do muy val i ent e Pi . Cuando t eel eg sab a que ser as el mej orGuardi n del Uni ver so.

ELI SENDA pi er de l uz, se est haci endo t r anspar ent e.


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PI(Triste)

Qu t e est pasando El i senda?

ELISENDA

Tengo que i r me ya no me quedanf uer zas.

PI Per o yo no qui ero que t e vayas!

ELISENDA (Sonriendo)

Mi r a el ci el o, no es her moso?

PI mi r a el f i r mament o, i nf i ni t ament e est r el l ado y con unaher mos si ma l una l l ena. Cuando mi r a a ELI SENDA st adesaparece del t odo.

PI(Sollozando)

Noooo! El i senda!

EL VIENTO (OFF)Shhhhh El i senda se ha i do

El vapor de l a nube se mueve en un r emol i no ascendent e,f or mando el r ost r o de EL VI ENTO.

EL VIENTOEs hor a de vol ver a casa.

PI , muy t r i st e, ent r a en l a bur buj a. Se ci er r a. PI mi r ahaci a el ci el o mi ent r as l a bur buj a empi eza a hundi r se en elsuel o de l a nube.

FUNDE A BLANCO:16. EXT. SENDERO / LAGO. NOCHE.

La l uz de l a l una y l as est r el l as i l umi nan l as hoj as de l osr bol es a ambos l ados del sender o. La TORTUGA mi r a haci a elci el o y ve el descenso de l a bur buj a.

La TORTUGA sonr e y asi ent e con l a cabeza.


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La super f i ci e del l ago br i l l a con el r ef l ej o de l a l una yde mi l es de est r el l as. Las SI RENAS mi r an al ci el o y sal udancon l a mano el descenso de l a bur buj a.

SI RENA 4, enf ur r uada, l anza un beso haci a PI . El l a y sushermanas se vuel ven a sumer gi r sal pi cando l a pant al l a.

DI SUELVE A:

18. INT. HABITACION. NOCHE.

PI , apoyado en l a vent ana, con el bot e de l uci r nagas j unt oa l , obser va el ci el o est r el l ado y l a l una l l ena. Acar i ci asu car i t a.

Una est r el l a, ms br i l l ant e que l as dems, empi eza at i t i l ar , y con sus par padeos se escucha una mel od a:

ELISENDA (OFF)Ah est , qui n es l ?Qu se ocul t a t r as su pi el ?Escondi su dol ort r as el adi s de una l uz.

PI(Alegre)

El i senda! ! !

ELISENDA (OFF)Mi r a ven, acr cat e,si de ver dad qui er es versuame. al cnzame.y al o do t e susur r ar .el uni ver so de est r el l as y l una.ha de nacer

FIN


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HISTORIA Y AUTOR Lui s es i nf ogr af i st a, y padr e de una ni a de pocos meses.Ambas condi ci ones l e l l evar on a l a hi st or i a de Pi y l as

est r el l as si n l uz.Desde el pr i nci pi o supi mos que l a i dea de asoci ar l as pecasy el l unar de Pi con l as est r el l as y l a l una er a t odo unhal l azgo.

Es una i dea br i l l ant e, sor pr endent e, mar avi l l osa, emot i va,que por s sol a j ust i f i ca una pel cul a.

A par t i r de est a hi st or i a, que es uni ver sal , ni os ymayor es vern con enor me si mpat a esas car i t as pecosas,por quequi n no conoce a un ni o o una ni a pecosa?

ESTRUCTURA DEL GUIN

SITUACIN INICIAL:Pi j uega en su habi t aci n. Est oscur o. Se i l umi na con unbot e de l uci r nagas.

DETONANTE:Se oye una nana. Una l uci r naga escapa por l a vent ana.

PRIMER PUNTO DE GIRO:El Vi ent o l e di ce que debe encont r ar a El i senda.

SEGUNDO PUNTO DE GIRO:

El i senda l e di ce a Pi que deben r est aur ar el uni ver so.Asci enden al ci el o dent r o de una bur buj a.

CLMAX:Las pecas y el l unar de Pi vuel ven a f or mar el uni ver so,con sus est r el l as y l a Luna.

SITUACIN FINAL:

Pi en su habi t aci n. Una est r el l a, l a ms l umi nosa, cant al a nana mi ent r as t i l i l a.


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SECUENCIA MONTAJE.

01. EXT. CIUDAD. DA.

Cal l e muy t r ansi t ada. Rui dos de ci udad.

At asco. Mot or es. Pi t i dos de coches.

OBREROS en una acer a con un mar t i l l o mecni co.

02. INT. METRO. DA.

Met r o l l egando a una est aci n.

Las puer t as de l os vagones se abr en.

Aval ancha de GENTE que ent r a y sal e del t r en.

03. EXT. COLEGIO. DA.

Pat i o de un col egi o. Al borot o de NI OS j ugando.

FIN SECUENCIA MONTAJE .

CORTA A:

04. INT. UTERO MATERNO. DA.

Msi ca de vi ol n. Romanza en Fa de Beet hoven.

Un f et o de ocho meses se mueve l i ger ament e, es GONZALOant es de nacer .

CORTA A:

05. INT. CASA PADRES GONZALO. SALN. DA.

Si gue l a Romanza en Fa de Beet hoven.

MAR A, 35 aos, embarazada, sent ada en un si l l n, escucha aLUI S, su mar i do, de 41 aos, t ocar el vi ol n.

El sal n, decor ado a l a ant i gua, est i l umi nado por l asuave l uz de una l mpar a de pi e. El ambi ent e es acogedor .

Las manos de LUI S t ocan el vi ol n con deci si n y habi l i dad.

DI SUELVE A:


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Si gue l a Romanza en Fa de Beet hoven.

Las manos de GONZALO NI O, de 7 aos, t ocan el vi ol n.

GONZALO NI O t oca de pi e, f r ent e a un at r i l del que cuel gauna t i r a de t el a negr a. LUI S, ahor a con 48 aos, si gue conat enci n su i nt er pr et aci n.

LUIS Por qu si gues! ?

GONZALO NI O dej a de t ocar .

GONZALO NIOLo si ent o, padr e. Yo l o i nt ent o per o

LUIS Ti enes que educar el o do! Es l ani ca f or ma de al canzar l a per f ecci n! Pont e l a venda!

GONZALO NI O dej a el vi ol n con cui dado, coge l a t i r a det el a negr a y se venda l os oj os.

LUI S, con su vi ol n, i nt er pr et a el mi smo pasaj e. GONZALONI O, con l os oj os vendados, escucha at ent ament e.

LUIS Te has dado cuent a! ?

GONZALO NIOSi padr e, el r e l o t oque demasi adoal t o.

CORTA A:07. INT. CASA PADRES GONZALO. SALN. DA.

Soni do de cubi er t os.

GONZALO NI O, MAR A y LUI S, est n sent ados en l a mesa. LUI Scor t a un pedazo de carne de su pl at o.

LUISMaana no t endrs a nadi e que t ecor r i j a. Esper o que l o hagas mej or quehoy.


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MAR A, ser i a, mi r a a LUI S y despus acar i ci a l a mano deGONZALO NI O.

MARA No t e pr eocupes Gonzal o, segur o queapruebas el examen.

Soni do de l qui do cayendo en un vaso.

GONZALO NI O mi r a haci a Lu s, est si r vi ndose vi no.

CORTA A:

08. INT. SALA CONSERVATORIO. DA.

En un aul a muy gr ande, con t echos al t si mos, suel o ypar edes de mader a, GONZALO NI O t oca l a Romanza deBeet hoven ( ot r o pasaj e) f r ent e a un j ur ado de CI NCOPERSONAS. No hay cuadr os, t odo es bast ant e f r o.

DI SUELVE A:

09. INT. AUDITORIO / SALA CONCIERTO. ATARDECER.

Requi em de Mozar t .

El audi t or i o est l l eno.

Un cuar t et o f or mado por GONZALO, pr i mer vi ol n; RAL,segundo vi ol n; SARA, vi ol i st a; y RI CARDO, cel l i st a; t odosent r e 35 y 40 aos, act an f r ent e al PBLI CO. El cuar t et ovi st e con t r aj es negr os.

GONZALO, mi ent r as t oca el vi ol n, obser va a sus compaerosy perci be l os l eves soni dos que pr ovocan:

- El pi e de RI CARDO gol peando l evement e el suel o.

- La mano de SARA desl i zndose por l as cuerdas de l a vi ol a.

- La r espi r aci n pr of unda de RAL.

GONZALO ci er r a l os oj os, se concent r a en su i nt er pr et aci n.

CORTA A:

10. INT. AUDITORIO. BAR. NOCHE.

Per sonas del PBLI CO t oman r ef r escos y aper i t i vos.


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RAL, SARA, RI CARDO y GONZALO, de pi e, en l a bar r a,vest i dos ahor a de cal l e, y con l os i nst r ument os en susest uches, esperan que l es at i enda el camar er o.

SARA Hoy nos hemos sal i do

RAL(Al camarero)

J ef e! Ponga cuat r o caas bi en f r as!

RICARDOLo mej or de un conci er t o: l a l t i manot a y l a pr i mer a cerveza.

GONZALO(Irnico)

Lo mej or son l os r ui dos que hacemos.

SARA Rui dos! ? Per o si ha si do per f ect o!

GONZALO Ti enes que cont r ol ar ms t uar t i cul aci n. Ral , cuando r espi r a,

par ece un f uel l e. Y t Ri car do, porqu mueves t ant o el pi e?

RICARDO Per o t de qu vas! ?

El CAMARERO si r ve l as cer vezas.

RALVenga, br i ndemos por el conci er t o.

RAL l e da una cer veza a RI CARDO.

GONZALO Y porque l a pr xi ma vez sal ga mej or .

RI CARDO mi r a a SARA con un gest o de r esi gnaci n. Los cuat r ol evant an sus vasos y br i ndan.

Soni do de l os cuat r o vasos chocando ent r e s .

DI SUELVE A:


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11. INT. CASA GONZALO. PASILLO. NOCHE.

Soni do de t i c- t ac.

Rel oj de par ed de pndul o en movi mi ent o.

CORTA A:

12. INT. CASA GONZALO. DORMITORIO. NOCHE.

Se si gue oyendo el t i c- t ac.

GONZALO y MAR A, su muj er , de 34 aos, est n en l a camahaci endo el amor . J unt o a l a cama hay una cuni t a.

GONZALO se det i ene.

MARA Qu pasa?

GONZALOEl di choso r el oj

MARA Ol v dat e del r el oj .

MARI A l e abr aza y l e at r ae haci a s .GONZALO

No puedo concent r ar me.

GONZALO se l evant a y sal e de l a habi t aci n. MARI A enci endel a l uz de l a mesi l l a y se i ncor por a.

CORTA A:


Ti c t ac del r el oj . GONZALO det i ene el pndul o.

CORTA A:

14. INT. CASA GONZALO. SALA INSONORIZADA. DA.

Es t oda de mader a, en l as par edes hay car t el es del cuar t et oy una f ot o de Lu s, el padr e de Gonzal o.

Sobr e un muebl e baj o hay t r es equi pos de msi ca,par t i t ur as, y ut ensi l i os de l ut her a, ent r e el l os ungar f i o.


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El cuar t et o, cada uno f r ent e a su at r i l , r epasa el Requi em.

La mano de RI CARDO hace un vi br at o. GONZALO se det i ene.

GONZALO

Tu vi br at o es muy ancho.

RICARDOEs l o que pi de est e pasaj e.

GONZALODudo mucho que Mozar t l o pensase as .

RICARDOTe l o di j o l ?

RALQu ms da. El pbl i co apenas va anot ar l a di f er enci a.

GONZALO Yo no t oco para el pbl i co.

RI CARDO, como gest o de pr ot est a, t oca una not a est r i dent econ su vi ol oncel l o.

RICARDO Ni yo par a t i !

SARA Bueno, venga, si gamos que si no noavanzamos.

SARA empi eza a t ocar su vi ol a, l os dems l e si guen.

DI SUELVE A:

15. EXT. PLAYA. ATARDECER.

Las ol as del mar muer en mansament e en l a or i l l a, moj andol os pi es de GONZALO, que l l eva a su beb LARA en unamochi l a de pecho. MAR A pasea j unt o a l .

MARA Les exi ges mucho

GONZALONo ms de l o que me exi j o a mi mi smo.


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MARA Ya, pero el l os no son como t . Er esdemasi ado per f ecci oni st a

GONZALO

Y eso es mal o?

MARIA Sl o cuando se convi er t e en unaobsesi n. El ot r o d a en el conci er t o

GONZALO l e i nt er r umpe con un gest o de si l enci o.

GONZALOHas o do Lar a? Eso es una gavi ot a.

Lej os, muy l ej os vuel a una gavi ot a.

MARA Te he di cho al guna vez cunt o t equi er o?

GONZALO(Sonriendo)

No. Cunt o?

MAR A se pone de punt i l l as y l e besa.

CORTA A:


GONZALO, f r ent e al at r i l , r et oca el al ma del vi ol n con elgar f i o. Comi enza a t ocar una escal a muy despaci o.

GOLPE DE LUZ:

FLASHBACK


GONZALO NI O t oca l a mi sma escal a. LU S, al o r una not al i gerament e desaf i nada, l e gol pea en l a mano con el arco desu vi ol n.

CORTA A:

FIN DEL FLASHBACK


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La mano de GONZALO, en un act o r ef l ej o, se apar t a delvi ol n.

GONZALO se venda l os oj os con una t i r a de t el a negr a quecuel ga del at r i l y si gue t ocando l a escal a, que enl aza conRomanza en Fa de Beet hoven.

CORTA A:

19. EXT. CEMENTERIO. ATARDECER.

Romanza en Fa de Beet hoven.

GONZALO, del ant e de l a t umba de su padr e, t oca el vi ol ncon l os oj os vendados. Su i nt er pr et aci n es per f ect a.

Ter mi na de t ocar . No se qui t a l a venda.

GONZALOQu t al l o he hecho, padr e?

FUNDE A:

20. INT. CAMERINO. NOCHE.

El CUARTETO af i na sus i nst r ument os. GONZALO, mi ent r as af i nasu vi ol n, mi r a ser i o a sus compaer os.

Suena el t i mbr e de avi so par a sal i r al escenar i o.

CORTA A:

21. INT. PATIO DE BUTACAS. ESCENARIO. NOCHE.

El audi t or i o est l l eno. Mur mul l os y voces ad l i b.

MAR A est sent ada ent r e el PBLI CO. Una MUJ ER, a su l ado,se t oca el cuel l o y car r aspea acl ar ndose l a gar gant a.

El CUARTETO sal e a escena. Apl ausos. MAR A apl aude.

El CUARTETO se col oca y se di spone a empezar . Los murmul l osse at enan, pero no del t odo.

GONZALO, en posi ci n de t ocar , baj a el vi ol n y mi r a haci ael pbl i co esper ando a que el si l enci o sea absol ut o.

El PBLI CO cal l a. Si l enci o.


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El CUARTETO empi eza a t ocar el pr i mer movi mi ent o delRequi em de Mozar t . El PBLI CO, at ent o, escucha.

GONZALO, muy ser i o, no pi erde det al l e de l os gest os de susCOMPAEROS. Todo va per f ect o. Es un gran conci er t o.

Sol o de vi ol n de GONZALO.

MAR A sonr e.

La MUJ ER sent ada j unt o a Mar a t ose l evement e y empi eza adesenvol ver con cui dado un car amel o.

GONZALO mi r a l as manos de l a MUJ ER. Escucha el r ui do delpapel .

Un HOMBRE ent r e el pbl i co pasa una pgi na del progr ama.

GONZALO mi r a al HOMBRE, que pasa una segunda pgi na. Oye elsoni do del papel .

Los pendi ent es de ca da l ar ga de una SEORA MAYOR semueven.

GONZALO per ci be con ext r aor di nar i a cl ar i dad el t i nt i neo del os pendi ent es.

No puede sopor t ar l o ms, de r epent e dej a de t ocar .

GONZALO(Gritando)

Bast a!

GONZALO da un paso haci a el pbl i co.

GONZALO Es que no saben per manecer ens i l enci o!

RAL, SARA y RODRI GO, al uci nados, par an de t ocar .

MAR A asust ada l e mi r a.

El PBLI CO mur mur a.

SARA (Bajito y avergonzada)

Por f avor Gonzal o


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GONZALO Por f avor qu?!

RICARDO Si nt at e!

RAL(Bajito)

Est amos haci endo el r i d cul o.

GONZALORi d cul o! ? Ri d cul o es est o! M r al es!

GONZALO seal a con el ar co al pbl i co.

GONZALO No pi enso t ocar ms para un pbl i coque no sabe compor t ar se!

GONZALO se va del escenar i o, el PBLI CO l e abuchea.

MAR A se l evant a de su but aca y se va apr esur ada.

CORTA A:

22. INT. CASA GONZALO. SALA INSONORIZADA. NOCHE.

Se abr e l a puer t a. GONZALO, muy est r esado, ent r a. Ti r a elvi ol n con despr eci o al suel o. Mi r a l a f ot o de su padr e queest en l a par ed, l a descuel ga.

GONZALO En qu me has conver t i do, padr e! ?

GONZALO t i r a l a f ot o cont r a el suel o.

CORTA A:


MAR A l l ega a l a puer t a de l a sal a i nsonor i zada, gi r a elpomo e i nt ent a abr i r . Est cer r ada.

MARIA Gonzal o! Por f avor ! br eme!

CORTA A:


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GONZALO ar r anca l os car t el es del cuar t et o. Ti r a l ascol umnas de l os CDs, l os l i br os, l as par t i t ur as y l osel ement os de l ut her a ent r e l os que est el gar f i o.

GONZALO se det i ene, r espi r a agi t adament e, par ece que hacal mado su f ur i a.

De pr ont o empi eza a escuchar l os l at i dos de su pr opi ocor azn.

GONZALO se l l eva l a mano al pecho.

Se acer ca a l os aparat os de msi ca enci ende el pr i mero ysube el vol umen al mxi mo. Hace l o mi smo con el segundo yel t er cer apar at o.

CORTA A:

25. INT. CASA GONZALO. PASILLO NOCHE.

MAR A l l or a. Gol pea l a puer t a.

MARIA Gonzal o! Abr e! Abr e!

MARI A se desl i za por l a puer t a mi ent r as l a gol pea cada vezcon menos f uer za, hast a quedar sent ada en el suel o.

CORTA A:


Msi cas a t odo vol umen y l at i dos de cor azn acel erados.

GONZALO se l l eva l as manos a l os o dos, t odo l e da vuel t as.

Cae de r odi l l as j unt o a l a puer t a. Se encoge. Agacha l acabeza, a su l ado ve el gar f i o en el suel o.

GOLPE DE LUZ:


GONZALO, ar r odi l l ado j unt o a l a puer t a, t i ene su pr opi ocor azn l at i endo acel erado en l a pal ma de l a mano.

CORTA A:


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Msi cas a t odo vol umen.

GONZALO, ar r odi l l ado j unt o a l a puer t a, con l as manos en

l os o dos, si gue mi r ando el gar f i o.De pr ont o se hace un si l enci o t ot al . GONZALO baj a susmanos, de sus o dos mana hi l i l l os de sangr e.

Ti ene l a mi r ada i da.

FUNDE A NEGRO:

29. EXT. PARQUE. DA.

GONZALO, con l a mi sma mi r ada per di da, est sent ado conMAR A en un banco. Var i os met r os ms al l su hi j a LARA, queya t i ene 7 aos, j uega con un cubo y una pal a.

MARIA Sabes que d a es maana?

GONZALO no cont est a.

MARIA

Es el cumpl eaos de Lara(Mira a Lara)

Si et e aos ya Sabes qu l e hecompr ado?

MARI A apr oxi ma sus l abi os al o do de GONZALO y susur r a al goque no o mos.

Las ondas sonoras cr uzan l a di st anci a que l es separa deLARA hast a l l egar a su o do.

LARA gi r a l a cabeza haci a sus padr es y sonr e.

FIN


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HISTORIA Y AUTOR La i dea de Los soni dos del si l enci o se nos ocur r i elt er cer d a del cur so pr esenci al .

El dest i no uni dos f act or es que hi ci er on i nevi t abl e queuna hi st or i a que t en amos del ant e surgi er a por s mi sma:aquel l a semana emi t i eron El per f ume en t el evi si n; y porot r o l ado J ai me es el vi ol i ni st a del exi t oso cuar t et o demsi ca cl si ca Leonor .

Ten amos el conf l i ct o: un msi co vi

Aprendiendo a escribir un guión

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