Apropiaciones Espaciales de La Danza: del espacio privado al espacio público

7/21/2019 Apropiaciones Espaciales de La Danza: del espacio privado al espacio pblico

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Arte y Ciudad - Revista de Investigacin2013 (Junio) n 3 (I) Extraordinario, 367-384

367 ISSN 2254-2930

Apropiacionesespaciales

deladanza:delespacioprivado

alespacio

pblico

MARTALLORENTEPASCUALArquitecto.DoctorandaenlaEscuelaTcnicaSuperiordeArquitectura

[email protected]

Resumen

Laarquitecturacomoartemediadorentreelmundoyelhombresiemprehajugadoun

importante

papel,

iniciando,

organizando

y

dirigiendo

el

movimiento,

como

si

de

un

coregrafosetratase.Esteartculoestudialarelacininseparabledeladanzaylacoreografaconlaarquitecturayelespacio,sinembargodesdeotropuntodevista:analizandoelrecorridodelasapropiacionesespacialesdeladanza,suinteraccinconlaarquitecturaylaciudad.Estedilogoentredisciplinas,tienesuorigenenlaantigedad,suefervescenciaaprincipios del siglo XX con las Vanguardias y la Performance mediante la descontextualicinde lasdistintas formasdeartey llegahastanuestrosdasa travsdecoregrafoscomoTrishaBrown,PinaBausch,SashaWaltz,AnneTeresadeKeersmaeker,WimVandekeybusascomonumerosasiniciativasqueentrelazanladanzayelespaciourbano.Seponeenrelieveelanlisisde laobradeAnneTeresadeKeersmaekercomo ejemploclave.

Palabras

clave:

Arquitectura;

espacio

pblico;

ciudad;

danza;

coreografa;

dilogo;

apropiacionesespaciales.

Spaceappropriationsofdance:

fromprivatespacetopublicspace

Abstract

Architecture has always played a very important role as a mediating artbetweenman and the world: initiating, organising anddirecting movement, as if it were achoreographer. This article studies the inseparable relationship that dance and

choreographyhave toarchitectureandspace,albeit fromadifferentpointofview:


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MARTALLORENTEPASCUAL__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

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analysingthepathofdancesspatialappropriations,itsinteractionwitharchitectureand with the city. This dialoguebetween disciplines has its origins in the ancientworld, and reaches aboom period at thebeginning of the 20th century with theVanguards (New Dancepioneers)and later on withPerformanceArt, through thedecontextualization of different art forms. It arrives to present times through

choreographers such as Trisha Brown, Pina Bausch, Sasha Waltz, Anne Teresa deKeersmaekerandWimVandekeybusaswellasthroughmanyinitiativesallovertheworld that weave together dance and urban space. A study of the work of AnneTeresadeKeersmaekerwillbefocusedonasakeyexample.

Key words: Architecture, public space, city, dance, choreography, dialogue,communication,spatialappropriations.

Sumario:1. Introduccin.Relacindanzaespacio.2. Trnsitodelespacioprivadoalespaciopblicoenladanza.Breverecorridohistrico.3. Interaccinespacialenlaobra

deAnneTeresadeKeersmaeker.4. ViolinPhase19812011.5. Mamreloye2001.6.Counter Phrases2003.7. Ballmoderne Lisboa2012.8. Referenciasbibliogrficas.

1.Introduccin.Relacindanzaespacio.

Desdeallalcabodeseisdasyseisnoches,elhombre llegaaZobeida,ciudad

blanca,bienexpuestaa la luna,concallesquegiransobresmismascomoun

ovillo.Desufundacinsecuentaesto:hombresdenacionesdiversastuvieronel

mismosueo,vieronunamujerquecorradenocheporunaciudaddesconocida,

lavierondeespaldas,conelpelolargo,yestabadesnuda.Soaronquelaseguan.

Alfinal trasmuchas vueltas todos laperdieron.Despus del sueo buscaronaquella ciudad; no la encontraron pero se encontraron entre s; decidieron

construirunaciudadcomoenelsueo.Enladisposicindelascallescadauno

repitielrecorridodesupersecucin;enelpuntodondehabaperdidolashuellas

delafugitiva,cadaunoordenlosespaciosylosmurosdemaneradistintaque

enelsueo,demodoquenopudieraescaparsems(Calvino,2000:59).

LasestrechasconexionesdelaArquitecturaylaciudadconotrasArtessepresentandesdelaantigedad,deFidiasaBrunelleschiyMiguelngel,idasyvenidasdelaesculturaolapinturaalaarquitectura;sinembargoloquemeocupa en esta comunicacin es la relacin de otro arte, la Danza, con los


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espaciosy lasarquitecturasque laalberganyellaocupa.Apesardeque laArquitectura y las trazas de la ciudad actan como coregrafos que vandictando el movimiento a los habitantes, en otra capa aparece la danzaapropindosedeestos lugaresydialogando conellos.LaDanzaentendidacomomododeexpresinparahabitarespacios,empezandoporeldelcuerpo,tomaposesindeellos,tejesusredes invisiblesyasamboscobransentido.ComoelanteriorfragmentoquenosdescribeelorigendeunaciudadyquepresentamuchassimilitudesconelmitodeTeseoysubailedel laberintooGeranos.

Fig.1.

TeseoyAriadnaalladodellaberintodeCreta.Fuente:14601470baccio+baldini+teseo+and+

ariadna+la+lado+de+creta+14601470.JPGylittlethingsandbigthings.blogspot.com

En la experienciadel arte tiene lugarunpeculiar intercambio;yo leprestomis

emocionesy asociaciones al espacioy el espaciomepresta su aura,que atraey

emancipamispercepciones e ideas.Unaobradearquitecturano se experimenta

como una serie de imagines retinianas aisladas, sino en su esencia material,

corpreayespiritualplenamente integrada.

Losedificiosylasciudadesproporcionanelhorizonteparaentenderyconfrontarlacondicin humana existencial. En lugar de crear simples objetos de seduccin

visual, laarquitecturarelacionamediayproyectasignificados.(Pallasma,2010:11)Porotraparteelestudiodelcuerpoenelespaciohasidountemaqueha

preocupadoalaarquitecturaa lo largode lahistoria,aunqueenlamayoradelasocasionesbajounprismameramenteantropomrficoyantropomtrico.As mismo es en el S.XX cuando aparece un desarrollo sin precedentes enmateria corpreoespacial de la mano de las nuevas prcticas espaciales(Danzacontemporneayperformance)yseincorporannuevasapreciaciones.

Hallegado

el

momento

de

tomar

conciencia

del

espacio

como

fluido.

No

se

trata


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slodeunespaciovistoporlosojos,sinodeunespaciorecorridoporelcuerpo.

Elprimerelementoespacialdelquehemossidoconscienteshasidoeltiempo,

sumedida enelespacio, ladistancia, la lnea recta.Perohoyenda tenemos

que concebir la curvatura del espacio. Su medida forma parte de la

multidireccionalidaddelespacio(Laban,2003).

Fig.

2.

Icosaedro

de

R.

Laban.

Trazos

de

movimiento.

Fuente:Laban_icosaedro_%5B1%5D.jpgspacioars.blogspot.com

Fig.3.IcosaedrodeR.Laban.Fuente:ExposicinDansersavieC.G.

Pompidou,Paris,2012.

Esta unin inseparable del cuerpo y el espacio a travs del tiempo, lasresonanciasqueelunoprovocaenelotrocreanunafuertesimbiosisquehacequeunonopuedaentendersesinelotro.

Yo enfrento la ciudad con mi cuerpo; mis piernas miden la longitud de los

soportalesy la anchura de laplaza;mimiradaproyecta inconscientementemi

cuerpo sobre lafachada de la catedral, donde deambulapor lasmoldurasy los

contornos,sintiendoeltamaodelosentrantesysalientes;elpesodemicuerpose

encuentraconlamasadelapuertadelacatedralymimanoagarraeltiradordela

puertaalentrareneloscurovacoquehaydetrs.Mesientoammismoen la

ciudady la ciudad existea travsdemi experiencia encarnada.Laciudadymi

cuerposecomplementanysedefinenelunoalotro.Habitoenlaciudadylaciudad

habitaenm.(Pallasma,2010:41:42).

2. Trnsito del espacio privado al espacio pblico en la danza. Breve

recorridohistrico.

A continuacin paso a analizar los vnculos que naturalmente se han

creado entre estas dos disciplinas, ms profundamente de forma


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unidireccional de la danza hacia la arquitectura y la ciudad. Mediante unrecorrido histrico analtico de la idea de espacio en la danza y de sutransicin desde un espacio ms privado o cerrado a un contexto mspblico y urbano. Llegando a ser los espacios pblicos una herramientafundamentalymuyenriquecedoradelascoreografasactuales.

LadanzahaformadopartedelaHistoriadelaHumanidaddesdeelprincipiodelostiempos.LaspinturasrupestresencontradasenEspaayFrancia,conunaantigedad de ms de 10.000 aos, muestran dibujos de figuras danzantesasociadasconilustracionesritualesyescenasdecaza.Estonosdaunaideadelaimportanciadeladanzaenlaprimitivasociedadhumana,sinembargoenestosprimerosmomentosnoseprestamayoratencinalacomponenteespacial.

EnelantiguoEgipto,dondelasdanzasceremonialesfueroninstituidasporlos faraones; culminaban en ceremonias representando la muerte y lareencarnacindeldiosOsirissefueronhaciendocadavezmscomplejashasta

elpuntodequeslopodanserejecutadasporprofesionalesaltamentecualificados.EnGreciaaparecencomomediodecomunicacinconlosdioses,comoArteen toda regla, con una musa dedicada a ella: Terpscope. Los primerosvestigiosprovienendeloscultosaDionisio,mientrasquefueenlastragediasdonde,sedesarrollacomotcnica,enlosmovimientosrtmicosdelcoro.ComopartedelamitologasecreequeprovienedelmitodelLaberintodeTeseo,conlasdanzasGeranos.Elmayorapogeotienelugarenlapocaclsicaconmsde200danzas(religiosas,atlticas,dramticasypopulares)quesedesarrollanenespacios arquitectnicos claves de la polis griega: el teatro, el estadio y el

templo.

La

idea

espacial

de

la

danza

griega,

destaca

el

volumen,

es

muy

area

ensusmovimientosyligadaalaforma.EstadanzaqueejercergraninfluenciaposteriormenteencoregrafosdelS.XXcomoIsodoraDuncan.

Aunquemidanzadebe su inspiracin a losgriegos,no es realmentegriega,

sinomuymoderna:esmipropiaidea.

EnningnotropaseselalmatansensiblealaBellezayalaSabiduracomo

enGrecia.MirandoalcielosesabeporquAtena,laDiosadela Sabidura,fue

llamadaojizarca,yporquelaprendizajeylabellezaseunensiempreasu

servicio.

YsesientetambinporqueGreciahasidolatierradelosfilsofos,amantesde

lasabidura,yporqulosmsgrandesentrestoshanidentificadolamxima


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bellezaconlasabidura(Duncan,2008:68).EnRomasedifumina,sedesdibujaypierde muchaimportanciayconello

elconceptoespacialde lamismapierdeigualmenteimportancia.DurantelaEdad Media, queda reprimida fruto de la moral y cultura del momento,quedandorelegadaadanzaspopulares,danzasbajas,danzasdelamuerte.Elconceptoespacialpasaaunsegundoplano,sinembargo posteriormenteenelsigloXXlosexpresionistasalemanesretomaranimgenesmedievales(LamesaverdeKurtJoos)fusionndolasconlosconceptosespacialesporellosdesarrollados(linealidad,geometra).

ElRenacimientoproporcionaunrespiroytraeunanuevaactitudhaciaelcuerpo,lasartesyladanza.LascortesdeItaliayFranciaseconvirtieronenelcentro de nuevos desarrollos en la danza gracias a los mecenazgos a losmaestrosde ladanzaya losmsicosque crearongrandesdanzasaescalasocialquepermitieronlaproliferacindelascelebracionesyfestividades.Al

mismotiempoladanzaseconvirtienobjetodeestudiosseriosyungrupode intelectuales autodenominados la Plyade trabajaron para recuperar elteatrodelosantiguosgriegos,combinandolamsica,elsonidoyladanza.

En1451apareceunodelosprimerostratadossobreelartecoreogrficoDearte saltandi et choreas ducendi de Domnico da Piacenza, figura de granimportancia puesto que con l la coreografa se convierte en un oficioprofesional. Da Piacenza deseaba elevar la danza de arte mecnica a arteliberalcomolamsica.Lateoradeltratadopretendedemostrarqueladanzaesunavirtudy,comotal,debeserconsideradaalmismoniveldelamsica.En l distingue cinco elementos en la danza: Comps de medida, la

musicalidad, la manera, la memoria, la divisin del terreno, el aire, y dostiposdepasos(pasosnaturales,andaryaccidentales,entrechat,pasocorridoycambiodepie).Todo esto supone un cambio de actitud ante el conocimiento y lapercepcindelmundo:elHumanismo.Apareceladanzacomoconsecuenciadelanuevaorganizacinsocial,conlaburguesaPosteriormenteseescribenotros manuales tericos sobre la prctica de la danza, as en 1588 apareceOrchesographie de Thoinot Arbeau, que constituy la principal fuente deinformacin sobre la danza renacentista. Tienen lugar colaboraciones conotros artistas y disciplinas, aparecen las escenografas: Leonardo da Vinci,

Botticelli,

Alberti,

Brunelleschi,

Mantegna,

y

Poliziano

pintaron

y

disearon


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escenografaspararepresentacionesteatrales.

EnelsigloXVIapareceenFranciaelBalletComique (CatalinadeMediciyEnriquedeOrleans,queloutilizancomoarmadiplomtica),serelgermendelballetcomo loconocemosactualmente.EnelBalletcomiquedelareineLuoisede

1581,consideradocomoelpuntodepartidade lahistoriadelballet,sedaunasimbiosisdelgustoitalianoyfrancsenorganizacinestticaycoreogrfica.ConelReySolladanzaseenrazafuertemente,yserl,LouisXIV,quindmuchaimportanciaaldiseoespacial(inclusomsquealacoreografa)amedidaquesevadesarrollandoelballetdecourvacobrandomsimportanciaelespacio.Asmismo apareceysedesarrollaengranmedida lacoreografadelrecorrido(Parcours)ysernlosjardines,sobretodoslosdeVersalles,losqueconfigurenlas escenografas de muchas danzas. Se da un gran paso adelante en elacercamientodeladanzaaespaciosmsabiertos,exteriores,ideasderecorridos,inclusin de la naturaleza como teln de fondo, emancipacin de espacios

recogidos, contenedores, ms privados, que haban sido predominantes hastaentonces.Veremosqueposteriormenteenlahistoriaseretomanestastendenciasycoregrafosactualesdesarrollanmuchasdesuspiezasenestetipodeespacios(Anne Teresa de Keersmaeker, que veremos posteriormente, Wim Van deKeybus).Enel sigloXVIIvaa ser Inglaterra laprotagonista,declinaelBalletdecouryaparecenlasMasquesCourtRevels(CortedeEnriqueVII),dondeseconjuga la msica, la poesa, la vestimenta y la danza, inspirndose endramasitalianos.ConEnriqueVIIIeIsabelIsurgeelantimasque,gestosyelementospuramentecoreogrficos,ladanzaseestablececonautonoma.En1931NinettedeValois realizaAmasquefordancinginspirndoseenello.

En1661acontece laprofesionalizacinde ladanza con la creacinde laRealAcademiadelaDanzaenFrancia.LuisXIVlaincluyeenlaAcademiadela Msica, como necesidad de llegar a ms altos niveles de ejecucin. Secodifica la danza Beauchamps, tradicin de la danse dcole. La danzaasciende a los escenarios, aparecennuevas exigencias coreogrficaspor lasrestricciones espaciales y visuales. Primaca de diseos geomtricos en lascoreografas y se introducen conceptos nuevos: a) En dehors a fin depermitiralpblicounngulodevisinmsamplioydesdedistintospuntosde vista.b)Zapatoscortesanos.c) Independenciadel torsocon respectoal

resto

de

cuerpo.

d)

Se

codifican

las

cinco

posiciones

de

los

pies

con

sus


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respectivasenlosbrazos,portdebras(distintosngulosdeaperturadelospiesyposicincorrelativadelosbrazosconrespectoalejedelcuerpo).

Ser tambin durante el reinado de Luis XIV de Francia, cuando porprimeravezseempezasepararelballetprofesionaldeladanzadelacorte,

apareci un sistema de notacin completamente desarrollado. En 1700 elmaestrodedanza francsRaoulAugerFeuilletpublic suChorographie,oulartdcrireladanse.Podemosapreciarenestosprimerosdibujosquetantolarelacindelbailarnconrespectoasuentorno,comoelesquemaenelsueloestnrepresentadosenunalneaalolargodelacualseescribenlospasosyalgunosmovimientosdebrazos.Tras lacreacinde laRealAcademiade laDanzaen1661,slounasdcadasmstardeen aparecerlaEscueladeBalletde laperadeParisen1713,as ladansededcolequedaestablecidaycodificadaparasudesarrolloposterior.

Ladanzacontinuarsudesarrolloalolargodelsigloposterior,dejandoya

perfectamente establecidas lasbases que permiten explicar la aparicin y eltriunfo en el siglo XIX delballet como arte escnico. Sin embargo desde elpuntodevistaespacialduranteelsigloXIXtienelugarunestancamiento,yladanza se concibedeunamanerabidimensional,bastante frontal, con laprimaca de la verticalidad, la ingravidez y la forma. Igualmente los espaciosvuelven a recogerse y predomina la caja mgica frente a cualquier otrapropuesta.Aselballetromnticoreflejaelcultodelabailarinaylaluchaentreelmundoterrenalyelmundoespiritualquetrasciendelatierra,ejemplarizadoenobrastalescomoGiselle(1841),SwanLake(1895),yCascanueces(1892).

Ser

a

finales

del

siglo

XIX

cuando

las

artes

en

general

hacen

un

serio

cuestionamientodevaloresybuscannuevas formasdereflejar laexpresinindividualyuncaminodelavidamsdinmico.EnRusiasurgeunrenacimientodelballetpropiciadoporlosmsbrillantescoregrafos,compositores,artistas visuales y diseadores. Sern los Ballets Rusos de Digilev (19071929). En esta empresa colaboraron gentes como: Ana Pavlov, ClaudeDebussy, Stravinsky, Pablo Picasso... Surge la figura del coregrafo comoautor,superponindosealanteriorprotagonismode laPrimaBailarina.Yse concibe el Ballet como Obra de Arte total, como crisol dialgico delmomento.Paralelamente a la revolucin del Ballet surgieron las vanguardias y la

Bauhausydesumanolasprimerasmanifestacionesdelasdanzasmodernas.


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Como reaccin a los estilizados movimientos del ballet y la progresivaemancipacindelamujersurgiunanuevaformadebailarquepotenciabalalibre expresin. Si por algo se ha caracterizado la danza contempornea,respectoasuantecesora,ladanzaclsica,hasidoporunnuevoentendimientodel cuerpoydelespacio,as comopor elnacimientodeunanueva relacinentreambos.

Acomienzosdel sigloXX laspioneras,DuncanyFuller, se liberarondesuszapatillasdepuntaydelatcnicaclsicaapostandoporunmovimientolibreynaturaldelcuerpo.RudolfvonLaban (aos2030),MarthaGraham,Mary Wigman, KurtJoos (aos 30) reclaman un nuevo cuerpo pesado atravsde su trabajo con la gravedad. Espacialmente se vuelve a conceptosantiguos como los griegos o los renacentistas, y la danza comienza aabandonar los espacios cerrados y convencionales. Se acenta ladescontextualizacinespacialtantodeladanzacomodetodaslasartes.

AesterespectoMaryWigmancomentaen1968refirindosealadanzadeexpresin:Laconciencianuevamenteadquiridadelespacioydelritmosedestacaentodoelteatrodehoyenda.Tantoenlaperacomoenelteatrodramtico,ladanza

modernahadejadosushuellasenelrestodelaartes(Colom,1989:83).

En losaos5060MerceCunningham,que sehaba formado conMarthaGraham,recuperaelempleodeladanzaclsicacomomediodeconocimientocorporal y ser un exponente mximo del paisaje dialgico (colaborandoconstantemente con msicos y artistas intercambiando conocimiento),desarrollandounatcnicapropiaenlaqueintroduceconceptoscomoladesje

rarquizacin

del

espacio,

el

caos

y

la

aleatoriedad.

Utilizando

espacios

no

convencionalesparasusperformancesMerceCunninghamdacomienzoatodaunaeraenlaquelasapropiacionesespacialesdeladanzavanasercadavezmsricasysorprendentes;elespaciocerrado,esttico,lacajaescnicaseversustituidapormultituddeespaciosquecomenzandoenmuseos,galerasdearte, llegan a parques y espacios urbanos. Estos primeros pasos dados porMerceCunninghamvanaejercergraninfluenciaenmuchosdeloscoregrafosposteriores.En esta lnea de investigacin aparece la figura de William Forsythe,norteamericano que despus de una formacin clsica y moderna viene aEuropa (aos 70), de la mano de Kranko y representar una figura clave

dentrodelainvestigacindialgicadeladanzayelespacio.


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En1962sefundalaJudsonDanceTheaterenNY,comocentrodedanzayarteexperimental.ArtistascomoYvonneRainer,StevePatxon,TrishaBrown,LucindaChildsoSimoneFortisintieronlanecesidaddesaliraconquistarelespaciourbanoampliandoaselregistroespacialdeladanzaylacoreografa.Todos ellos, entre muchos otros son ejemplos de una nueva concepcinespaciocorporal, que se enfrenta a la tradicin clsica la cual habaconsideradoelespaciocomounamallageomtricasencillayelcuerpocomouninstrumentoque,contrabajodebeaparentarligerezayvolatilidad.

Especial intersenelmarcoquenosocupapresentan lasprimerasobrasdeTrishaBrown:WalkingontheWall(1971),RoofPiece(1973),Groupprimaryaccumulation(1973)ytantasotras,creadasparaespaciosnoconvencionalesyconcretamente urbanos. En Walking on the Wall bailarines con arnesescaminanpor la fachadadeunrascacielos,mientrasqueRoofPieceocurreen12cubiertasdeedificiosdiferentesenunreadediezmanzanasenlaciudad

de Nueva York; losbailarines transmiten el movimiento albailarn de lacubiertamscercana.Sepodradecirqueestaeslaprimeraocasinenlaqueladanzaliteralmenteseapropiaeinteractaconelespaciourbano.Estetipode actuaciones va ejercer una gran influencia en posteriores coregrafos,muchos proyectos actuales encuentran la inspiracin directa en estascoreografas.

Fig.4.TrishaBrown,RoofPieceoriginallyperformenced,1971,NY.

Fuente:culturereport.wordpress.com

Fig.5.TrishaBrown,2011,NY.AdancerperformingTrishaBrownsRoofPiece.

Fuente:culturereport.wordpress.com

Durante lasdcadasde los80y90,elpostmodernismoamplaelconceptoiniciadoporladanzamodernasiguellevndoloacabo,sobretododelamanodecompaasdedanzacontemporneaeuropeas;serlamaduracinde artistas

cuya formacin sebasa en un amplio conocimiento de la vanguardia de las


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dcadas60y70.CabedestacarBlgicacomopasqueprodujounaNuevaOlaqueincluaJanFabre,AnneTeresadeKeersmaeker,JanLauwers,AlainPlatelyWim Vankeybus. Estos artistas se encuentran en la posicin nica de crearmaterialnuevoapartirdetodalaherenciaquehanasimiladoyalmismotiempoapoyanacoregrafosestadounidensesjvenescomoMegStuartyMarkMorris.En Alemania tambin existen figuras dignas de destacar como Pina Bausch,Susane Linke o Sasha Waltz. Prcticamente en las creaciones de todos loscoregrafosanterioreslabsquedadelaexperimentacinconnuevosespacios,no convencionales, la interaccin con espacios urbanos es un denominadorcomn.

UnamencinespecialaPinaBausch,ademsdetodo lonovedosoquesuobrasupone,de laacuacindeungnerodanzaTeatro (yaesbozadoporKurtJoosyMaryWigmande losquees legtimaheredera)en cuantoa susapropiacionesespacialesdecontextosurbanos,lapelcularealizadacomoobra

pstumaporWimWendersen2011suponeunexponentemximodeldilogodeladanzacon laciudadylaarquitectura(www.wimwenders.com/movies/movies_spec/pina/pina.htm).

Para concluir con este recorrido me parece fundamental apuntar losnumerososbrotesde interaccinde ladanzaconlaarquitecturay laciudadquesurgenafinalesdelS.XXdemaneratotalmenteexplcitaycontina.NonicamenteatravsdelSitespecific,creacindeunapiezaparaun lugarconcreto, investigando su genius loci, como motor para el proyectocoreogrfico (lo cual est siendo estos aos una constante cada vez mshabitual)sinocomo iniciativasquepretenden tejer redes internacionalesde

festivalesdedanzaenpaisajesurbanos.

Un ejemplo destacado y de origen espaol es la redCiudades quedanzan(CQD) que fue creada por la Associaci Marat de lespectacle en 1997 enBarcelona. Su objetivo es humanizar las ciudades, revalorizar su patrimonioartsticoyarquitectnico,potenciarladanzaentodossusaspectosyfomentarel intercambio entre ciudades, creando un compromiso comn de difusinartstica.Actualmenterealizan28festivalespormsde40ciudadesdelmundo.

Enelentornomadrileoapareceotrainiciativaen2008Invasindanza,quepretendelapromocindeladanza,reclamandounpapelactivoyvisibleen

la sociedad. Propone la experiencia de hacerse con espacios pblicos para


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sorprender a nuevos pblicos, acercarles la danza; almismo tiempo queinvestigacontextosinusuales,aprovechandolasparticularidadesurbansticasyarquitectnicas,tratandolas posibilidadesdeinteraccinconlaciudadana,sinpreviaconvocatoriapruebanelpodervisualyestticoqueladanzapuedetenerenuncontextourbano,sintenercarcterdefestivalenabsoluto,hastaahoraelnmerototaldeinvasioneshasido133.

Fig.6.Ciudadesque danzan,LuisCastilla,Sevilla.

Fuente:www.cqd.info/index.php/es

Fig.7.CiudadesquedanzanFuente:www.cqd.info

Estetipode iniciativassedananivel internacionalysonnumerosas,pornombrarotroejemploenParssurgeelParisQuartierdten1990a imagende la ciudad como cruces de caminos, de rotondas de perspectivas, deavenidas,deedificiosemblemticosperotambindeunaperiferiaqueexisteparalelamente, buscando el mestizaje y el cruce de culturas(www.quartierdete.com /programme/spectacles/?id=866).

En

Dinamarca

la

coregrafaPipaluk,desarrollael proyecto100dancersen2011,otraideadeinteraccininterdisciplinarydancsticaenelentornourbanojuntandoa100bailarinesyartistasdetodoelmundoyquepretende elintercambioartsticodentro del campo de la danza y la creacin de espectculos de danza enespacios urbanos, tomando como tema central el site specific(www.liveartinstallations.com/100dancers).

3.InteraccinespacialenlaobradeAnneTeresadeKeersmaeker.

EnelsiguientecaptulomecentrarenelestudiodeunasobrasconcretasdeAnneTeresadeKeersmaekercomoejemplosdeapropiacionesespaciales

urbanas de la danza , entendidos como reformulaciones de antiguos


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parmetros pero vinculndolos con el presente. Igualmente plasmando elparalelismodelaevolucindelconceptoespacialensuobra, quepartedeunpuntomuyintimistaconespaciostambinntimos,parallegaraproyectarsea espacios arquitectnicos, urbanos y a la naturaleza. He escogido a estacoregrafa , aparte de por su brillantez artstica reconocida a nivelinternacionalyporque suobramuestraun claro ejemplodel conceptoquetrato de transmitir, tambin porque casualmente este ao 2012 ha sidonombradaArtistade laCiudaddeLisboaen laBienaldeArtistasen laciudad y ha participado directamente en varios eventos en el festivalLisboanarua,convariaspiezasperoprincipalmenteconsuproyectoBalmoderne en el que intenta acercar la danza contempornea al pblico enespaciosurbanos.

Fig.8.AnneTeresadeKeersmaeker.Fuente:

www.magazinedigital.com/reportajes/ciencia/reportaje/cnt_id/3953

AnneTeresadeKeersmaeker, comoherederade la tradicindancstica

europea(escuelaMUDRA,M.Bjart)ytambinformadaenE.E.U.U.vuelveaEuropae losaos80cuandoelclimaartsticopermitia ladanzacobrarmsprotagonismo; aprovechando estemomento,va a ser ellaquindeungiroaladanzaenFlandes.Setratadeunacreadoramuyplural,siempreenbuscadedilogosentredisciplinas,detrnsitosentreelgestodelacreacinyla transmisin.Sepodradescribirsuobracomoun textoconstruido, tejidoconelmovimiento,conlosespacios,conlamsicayconlasartesvisuales,enelquedamuchoespacioaltrabajopropioe individualdecadabailarn,sincrear un lenguaje cerrado. Coreografas que muestran una alianza enevolucin permanente, entre el sentido refinado de la arquitectura

composicional y una fuerte sensualidad y teatralidad. Tres objetivos claros


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destacanensucarrera:1)FormarsupropiacompaaRosas,Bruselas,1983.2)ResidenciaenlaperadelaMonaiedeBruselas,19922007.3)Crearunaescueladedanza interdisciplinarquecubraelvacodejadoporMUDRAen1988: as en 1995 se crea P.A.R.T.S (Performing Arts Research & TrainingStudios)donde60estudiantesprovenientesde25pasesdistintos,seformandurante un perodo de tres aos, con ms de 50 profesores diferentes. Untrabajo que considera los elementos esenciales de la danza: el tiempo, elespacio,elcuerpo,lavozysupotencialenmovimiento,ascomolarelacindetodoestoconelmundo.

4.ViolinPhase19812011.

Oh,Scrates,sediraqueobedeceafigurasinvisibles!

Oquecedeaalgnnobledesignio!

Mira!...!Mira!...ya empieza, lo ves?, andando como los dioses: essencillamenteandarencrculoempiezapor lomsaltodesuarte;camina

connaturalidadporlacimaquehaalcanzado.Estasegundanaturalezaeslo

ms lejano que hay de laprimera,pero espreciso que se leparezca hasta

confundirse.se dira quepaga el espacio con actos bellosperfectamente

iguales,yqueacuaconsutalnlasefigiessonorasdelmovimiento.Parece

enumerarycontarenpiezasdeoropuroloqueadiariogastamosdistrados

envulgarmonedadepasoscuandoandamosencualquierfin.(Valry,Paul,2004:95).EstedilogodeScratescon Fedro imaginadoporPaulValryevoca la

intimistapiezaconcebidaporATDK.Se tratadelprimersolocreadopor laartista, en NY en 1981, que un ao despus fue aadido a Fase: CuatromovimientosparalamsicadeSteveReich.

En enerode2011seretomacomoPerformanceenelMOMA, formandopartedelaseriedePerformancesyalhilodelaexposicinDibujandoatravsdelsigloXX.Elcuerpocomoherramientadedibujo.Ladanzaplasmadaendosdimensiones,perosiseconsiderauna lneacomounpuntoenmovimiento,ideabasedeesteproyecto,elactodebailar se convierteenundibujo,unainsercindeuna lnea en el tiempoy elespacio tridimensionaldelmundoquenosrodea.Laobra,pensadaparaobservarsedesdeunpuntoelevado,se

presentaenunespaciopblico,enunmuseocomosideunaplazacubiertase


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tratase.Losespectadoresvanviendodibujaralabailarinaenlaarenablancacon su cuerpo, sus trazos quedan ah plasmados a modo de lienzo de unpintor.Eselcomienzodeunatrayectoriaque irabrindosecaminosenlosdistintosespaciosalternativosaunescenario.

Fig.9.AnneTeresadeKeersmaeker,PerformanceMOMA2011.Fuente:Performance13:OnLine/AnneTeresaDeKeersmaeker.ViolinPhasefrom

Fase:domusweb.it(disponibleenwww.youtube.com/watch?v=E1OHl8_MPEg

5.Mamreloye2001.

EstapiezadevideodanzadeATDKjunto conelvideoartistaymsicoThierrydeMey,escreadaparalamsicaqueM.Ravelasuvezcompusoen1912 para unos cuentos de Ch. Perrault de 1697 (mediante la escalapentatnica)sedesarrollaensutotalidadenunbosquecomotelndefondo.Nos muestra la poesa de la naturaleza a travs de la reinterpretacindanzadadeloscuentoslegendario1.

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1www.youtube.com/watch?v=hkVk4XPnFxQy www.youtube.com/watch?v=jSP6TT9jJ3E.


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6.Counter Phrases2003.

Otro videodanza formado por diez piezas pequeas fruto de lacolaboracin artstica con diez compositores de msica, Thierry de Mey yAnne Teresa de Keersmaeker. Esta vez el teln de fondo va cambiando y

muestra un interesante viaje por el espacio urbano, desde un parquefrondoso a modo de parque ingls, pasando por jardines de estiloversallesco con setos labernticos, para pasar a una plaza dura lmite dedichoparque,elparcourscontinaenplenocentrourbanodeunaciudad,setratadeunaplazaconfiguradaporedificiosadministrativos, columnatasyporchessontomadosporlosbailarines.DichoperistilodelimitalaplataformaqueseelevasobrelaciudaddeBruselasquedibujasuperfilenelhorizonteylosbailarinesenprimerplanotrazanmovimientosfundindoseconelpaisajeurbano.Ladanzafinalizaconotroparqueurbanocomotelndefondo2.

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2www.youtube.com/watch?v=RBg1eBcELikywww.youtube.com/watch?v=Mi9SuGQIVxU.


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Fig.10.Balmoderne,Lisboa2012.Fuente:maisondelaculture.marche.be,www.youtube.com/watch?v=H7lfBIKKYNc ywww.youtube.com/watch?v=JPmZfcuDRsI&feature=related

7.Ballmoderne Lisboa2012.

Ladanzacomoobracolectivaintegradaenlaciudad.ATDKcomoArtistadelaciudad2012delaciudaddeLisboatraesuproyectoBalModerne,unintento de hacer llegar su amor por la danza al pblico, rompiendo lasbarreras entre audiencia y artista. El evento se vena celebrando en Lisboadesde1998y tanto los lisboetas comoelequipodeBalmodernehancelebrado su vuelta. Es a travs de la propia experiencia del pblico en vez denicamenteobservarquesepretendetransmitirelentusiasmoporladanza.Setrata de coreografas cortas diseadas especialmente para este tipo de intrpretes que son mostradas porbailarines en una atmsfera relajada y seefectan en lugares pblicos, en este caso concreto en una plaza (Plaza do

Martim Moniz). Gente de todas las edades y estilos de vida se unen por elplacerdebailar.


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Como conclusin simplemente recalcar la importancia del espacio en ladanza como elemento casi intrnseco a ella y subrayar la progresivainteraccin de esta disciplina en todos los mbitos arquitectnicos,paisajsticosyurbansticos.

8.Bibliografa

ABADCARLES,A.(2008):HistoriadelBalletydeladanzamoderna.Alianza,Madrid.CALVINO,Italo(2000):Lasciudadesinvisibles.SiruelaS.A.,Madrid.COLOM,Delfin(1989):Elindiscretoencantodeladanza.Turner,Madrid.DUNCAN,Isadora(2008):Elartedeladanzayotrosescritos.AkalS.A.,Madrid.GOLDBERG,Roselee(2002):PerformanceArt.DestinoS.A.,Barcelona.KSTNER, Irmela y RUISINGER, Tina (2007):Anne Teresa deKeersmaeker. K

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20sm%20(3).pdfhttp://www.liveartinstallations.com/100dancers/http://www.quartierdete.com/programme/spectacles/?id=866http://www.trishabrowncompany.org/index.php?section=21#main


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http://www.whattoseeinlisbon.com/es/balmodernelisboa/http://www.wimwenders.com/movies/movies_spec/pina/pina.htm

Apropiaciones Espaciales de La Danza: del espacio privado al espacio público

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