Apuntes de estilo: La pasión argentina de Amado Alonso · APUNTES DE ESTILO: LA PASIÓN ARGENTINA...

A P U N T E S D E ESTILO: LA P A S I Ó N A R G E N T I N A D E A M A D O A L O N S O

P E D R O C O R R E A

Universidad de Granada

R E S U M E N

A. Alonso llega a Argentina en 1927. Desde entonces proyecta su saber sobre la literatura de su tierra de adopción. Se acerca a numerosos escritores. Tomando en consideración tres artículos dedicados respectivamente a Paul Groussac, Eduardo Mallea y Jorge Luis Borges, creemos encontrar en el asedio a que los somete los pr incip ios fundamentales de su concepción de la creación literaria y especialmente del estilo. Este trabajo contr ibuye a di lucidar la idea antes expuesta.

PALABRAS CLAVE

Prosa, r i tmo, estilo, sentimiento, in tu ic ión , signif icación, expresión, personajes, cine, psicología, novela, cuento, P. Grooussac, E. Mallea, J. L. Borges.

A B S T R A C T

A. Alonso arrived in Argentina in 1927. Since then he has projected his knowledge o n to the literature o f his country of adopt ion . He approached numerous writers. If w e take into account the three articles dedicated to Paul Groussac, Eduardo Mallea and Jorge Luis Borges respectively, w e may f ind in his cri t icism the basic principles o f his no t ion o f creative w r i t i n g and especially style. This w o r k helps to elucidate the idea ment ioned above.

K E Y W O R D S

Prose - Rhythm - Style - Feeling - In tu i t ion - Meaning - Expression -Characters - Cinema - Psychology - Novel - Tale - P. Groussac - E. Mallea - J. L. Borges.

CAUCE, Revista de Etiología y su Didáctica, ti" 20-21. / 9 9 7 - 9 « /[tags. 5 9 - 7 4

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PEDRO CORREA

RÉSUMÉ

A. Alonso arrive à l 'Argentina dans 1927. Dès lors, i l projeté sa connaissance à la littérature de sa nouvel le patrie. I l s'approche à plusieurs d'écrivains. Consultant trois articles dédiés respectivement à Paul Groussac, Eduardo Mallea et Jorge Luis Borges, nous croyons trouver dans sa siège les principes fonda-mentals de sa concept ion de la création littéraire et avant tout du style. Ce travail contr ibue à éclaircir l'idée exposée plutôt .

MOTS-CLÉ

Prose - Rythme - Style - Sensibilité - In tu i t ion - Signification - Expression -Personnages - Cinéma - Psychologie - Roman - Conte - P. Groussac - E. Mallea - J. L. Borges.

C u a n d o e n 1 9 2 7 A. A l o n s o s e t r a s l a d a a la q u e i b a a s e r s u s e g u n d a

p a t r i a , A r g e n t i n a 1 , y a t e n í a c o n s t i t u i d a e n s u m e n t e la t e o r í a l i t e r a r i a q u e

c o n t a n t a p r e c i s i ó n y e n t u s i a s m o i b a a a p l i c a r a s u s l e c t u r a s d e o b r a s d e

c r e a c i ó n . B u e n a p r u e b a d e e l l o e s la t e m p r a n e r a p u b l i c a c i ó n d e u n a r t í

c u l o a p a r e c i d o e n S í n t e s i s , " L i n g ü í s t i c a e s p i r i t u a l i s t a " y e l p r i m e r e s t u d i o

a p l i c a d o d e d i c a d o a la f i g u r a d e R. M a d e l V a l l e - I n c l á n , " E s t r u c t u r a s d e

l a s S o n a t a s d e V a l l e - I n c l á n " 2 . A p e s a r d e q u e l o s a c e r c a m i e n t o s p r á c t i c o s

d e s u s p r i n c i p i o s t e ó r i c o s s e d e c a n t a n o r i g i n a r i a m e n t e a a u t o r e s e s p a

ñ o l e s , A z o r í n , J o r g e G u i l l e n , la p i c a r e s c a , n o e c h a e n s a c o r o t o s u i n c a r -

1. R. Menéndez Pidal fue quien propuso a A. Alonso como director y coordinador del Instituto de Filología de la Universidad de Buenos Aires y aceptada su propuesta, llega a Argentina, donde encuentra la comprensión de numerosos intelectuales y escritores. Es de justicia reconocer la recepción hecha por Victoria Ocampo, excepcional mujer y mecenas de la cultura bonaerense. Muy pronto entra en contacto con los diversos cenáculos que le pondrán en contacto con lo más representativo de la creación literaria argentina. Desde entonces viene su amistad con J.L. Borges.

2. El mismo año de su llegada la revista Síntesis (agosto de 1927) acoge un artículo "Lingüística espiritualista'' que es la primera aportación del estudioso a las corrientes idealistas que imperaban en determinados círculos centroeuropeos, especialmente en Alemania. La primera aplicación práctica la encontramos cuando en la revista Verbum, XXI, 1928, p. 6-42, publica "Estructura de las Sonatas de Valle-Inclán", artículo reproducido en Anales de la Institución Cultural Española y finalmente en Materia y forma en poesía, ed. Credos, Madrid 1955 (cito siempre por la edición de 1960, p. 206-239). Volvió de nuevo a la carga en "La musicalidad de la prosa en Valle-Inclán, op. c , p. 249-291.

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APUNTES DE ESTILO: LA PASIÓN ARGENTINA DE AMADO ALONSO

d i n a c i ó n a l a c u l t u r a h i s p a n o a m e r i c a n a y e n 1 9 2 9 a p a r e c e d e n u e v o e n

S í n t e s i s u n a r t í c u l o d e f i n i t i v o s o b r e e l f r a n c o - a r g e n t i n o P a u l G r o u s s a c . E s

u n h o m e n a j e p o s t u m o 3 . A p a r t i r d e e s e a ñ o A . A l o n s o i r á p u b l i c a n d o

u n o t r a s o t r o s m ú l t i p l e s a c e r c a m i e n t o s a l m u n d o l i t e r a r i o a r g e n t i n o : R.

G ü i r a l d e s , J o r g e L. B o r g e s , E. R o d r í g u e z L a r r e t a , E. M a l l e a , E. G o n z á l e z

L a n u z a , E. d e l C a m p o , la c u l t u r a g a u c h e s c a e n g e n e r a l . N o s v a m o s a

a c e r c a r a e s t a s u g e s t i v a p a r c e l a d e s u q u e h a c e r i n v e s t i g a d o r d o n d e e s

p o s i b l e e n c o n t r a r i n t u i c i o n e s g e n i a l e s q u e c o m p l e t a n l o s a r t í c u l o s t e ó r i

c o s y la v i s i ó n t o t a l i z a d o r a t a n t o d e La gloria de don Ramiro c o m o d e la

p o e s í a d e P a b l o N e r u d a .

V a m o s a c e n t r a r n u e s t r a s o b s e r v a c i o n e s e n t r e s a u t o r e s , G r o u s s a c ,

B o r g e s y M a l l e a , a u n q u e h a g a m o s i n c u r s i o n e s e n o t r a s p a r c e l a s t a n t o

l i t e r a r i a s c o m o l i n g ü í s t i c a s d e m o d o s u b s i d i a r i o . U n a t a r e a d e c i e r t a

e n v e r g a d u r a s e p r o p u s o e l e s t u d i o s o e n u n i n t e n t o d e s a c a r l a c r e a c i ó n

l i t e r a r i a a r g e n t i n a d e l e x c e s i v o p r o v i n c i a n i s m o a l q u e e s t a b a s o m e t i d a ;

s e e n t i e n d e e n c u a n t o a c e r c a m i e n t o a la o b r a y s u c o r r e s p o n d i e n t e a s e

d i o p a r a s i t u a r l a e n e l l u g a r q u e m e r e c e . El i n t e n t o d e A. A l o n s o e s ,

m e d i a n t e la c a r a c t e r i z a c i ó n d e f i n i d o r a d e u n e s t i l o , e l e v a r l a a la c a t e g o

r ía d e u n i v e r s a l i z a c i ó n q u e l e c o r r e s p o n d e . L o i n d i v i d u a l y l o u n i v e r s a l

s e d a n la m a n o e n la c r e a c i o n e s d e l a s t r e s f i g u r a s c o n t e m p l a d a s . Si l a s

a n a l i z a m o s m e d i a n t e e l e s t u d i o d e s u s r a s g o s e s t i l í s t i c o s p r e c i s o s y c o n

c r e t o s , p o d e m o s r e s c a t a r l a s d e la m e d i o c r i d a d e n la q u e e r a n c o n s i d e

r a d a s y e n g r a n m e d i d a t e n i d a s 4 .

3. Aparecido en la revista Síntesis, vol. III, p. 327-341 (artículo seleccionado para la miscelánea Materia y forma en poesía, p. 314-328). En el momento de su muerte P. Groussac ejercía de Director de la Biblioteca Nacional, cargo que venía desempeñando desde 1885 y que le había elevado a la categoría de institución. Si a esto unimos su participación en la prensa y su actuación anterior en Tucumán podemos hacernos una idea del Groussac hombre público y del predicamento que gozaba en determinados círculos.

4. Para enjuiciar la labor de A. Alonso hemos de tener en cuenta la cronología de sus estudios y no la fama adquirida por determinados escritores mucho después. Al artículo de Groussac está por encima de la polémica que sus actuaciones y sobre todo sus escritos suscitaron. El recelo en determinados sectores argentinos es soslayado por el comentarista que se limita a señalar sus aciertos, eligiendo algunos de sus ensayos más representativos y silenciando sti labor de auténtica creación. Si como novelista no pasa de ser un escritor mediocre, sí tuvo un indudable acierto en el teatro con La divisa punzó. Algo parecido ocurre con E. Mallea; de todos es conocido que no alcanzó el pre-dicamente gozado por otros novelistas de menos valía pero más metidos en los cenáculos dispendiadores de prebendas y regalías. Y sin embargo es uno de los puntales más firmes de la narrativa argentina del siglo XX. El caso Borges es distinto; pero si analiza-

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PEDRO CORREA

P a r t e e l e s t u d i o s o d e u n a i d e a q u e p a r e c e p r e v a l e c e r e n e l e s p í r i t u

c r e a d o r d e P. G r o u s s a c : la i d e n t i f i c a c i ó n d e e s t i l o y p r o s a , a c o r d e p o r

o t r a p a r t e c o n u n p r i n c i p i o b á s i c o e n e l e s t a b l e c i m i e n t o d e l s i s t e m a e s t i

l í s t i c o p r o p i c i a d o y d e f e n d i d o p o r A. A l o n s o ; s u y a s s o n e s t a s p a l a b r a s

"la p r o s a e s u n a d e l a s c a r a s d e l e s t i l o " . P e r o la p r o s a d e G r o u s s a c e s t á

c o n d i c i o n a d a p o r la p r e s i ó n v i v e n c i a l d e u n d e s d o b l a m i e n t o c u l t u r a l ; l a s

r a í c e s d e s u e s t i l o s e a s i e n t a n e n u n a e d u c a c i ó n l i t e r a r i a f r a n c e s a , y a q u e

e l e s c r i t o r d u r a n t e l o s d i e c i o c h o p r i m e r o s a ñ o s d e s u v i d a e s t á i n c a r d i -

n a d o a la c u l t u r a d e s u t i e r r a n a t a l , e s u n a r a í z e x t e r i o r c l a v e , p e r o a l

m i s m o t i e m p o e l o t r o a s i e n t o e s la t e n s i ó n q u e s o m e t e a s u r a c i o c i n i o

p a r a h a c e r s e r e a l i d a d e n la n u e v a c i r c u n s t a n c i a e l e g i d a , e s u n a r a í z p e r

s o n a l e i n t r a n s f e r i b l e . El a c o m o d o s u p o n e u n a l u c h a y e l f r u t o d e la

m i s m a e s u n a c r e a c i ó n o r i g i n a l y b i e n d i s t i n t a e n s u s p e r f i l e s i n t e r n o s y

e x t e r n o s .

P a r t e e l i n v e s t i g a d o r d e o b s e r v a c i o n e s p r e c i s a s q u e s a l p i c a n la p r o

d u c c i ó n d e l e s c r i t o r . E j e m p l i f i c a c o n f r a g m e n t o s e l e g i d o s d e El Plata al

Niágara, d e El viaje intelectual, d e Mendoza y Garay, d o n d e m a n i f i e s t a

s u s i n t e n c i o n e s d e e s t i l o . P o r e j e m p l o c u a n d o a f i r m a q u e "la c o r r e c c i ó n

g r a m a t i c a l , e s b a s e y f u n d a m e n t o d e l e s t i l o " e s t a m o s v i e n d o la i m p o r

t a n c i a q u e e l a p r e n d i z a j e d e la l e n g u a t i e n e e n la c o n f i g u r a c i ó n d e l

m i s m o . E s i n d u d a b l e q u e e s t a m o s a n t e u n a a f i r m a c i ó n h e r e d a d a d e s u

f o r m a c i ó n : la i m p o r t a n c i a c o n c e d i d a a l e s t u d i o n o s ó l o t e ó r i c o s i n o p r á c

t i c o d e la l e n g u a e n la e n s e ñ a n z a f r a n c e s a . La r e d a c c i ó n e s c u e s t i ó n

b a t a l l o n a e n s u s p l a n e s d e e s t u d i o y al s u b o r d i n a c i ó n d e la l e n g u a a la

i n t e n c i ó n e s u n a c u e s t i ó n v i t a l a la h o r a d e e s c r i b i r . La i n m e n s a m a y o r í a

d e l o s e s t u d i o s h e c h o s p o r A. A l o n s o e n A r g e n t i n a g i r a e n t o r n o a p r o

b l e m a s d e l e n g u a y , a n t e t o d o , a s u e n s e ñ a n z a t a n t o e n la e s c u e l a p r i

mos el breve artículo "Desagravio a Borges", supone un respaldo a su grandeza creadora por encima de las reticencias de sus detractores. Siguen teniendo valor de actualidad estas palabras:

Borges es el caso más agudo de conciencia literaria escrupulosa, y cada uno de sus cuentos, de sus poemas, de sus ensayos es desde su planteo un capital problema de construcción, como la composición de sus figuras para un pintor; y el problema se reproduce con sus exigencias de solución rigurosa en cada una de sus frases, donde no hay palabra que no le haya exigido al autor la plenitud de su responsabilidad literaria (por eso hay en su prosa tantas palabras nuevas o con acepciones renovadas o en contextos inesperados); donde hasta el orden de las palabras está pensado y medido, para que sirva íntegramente a las intenciones expresivas.

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m a r i a c o m o s e c u n d a r i a 5 . E s t á c l a r o q u e c u a n d o G r o u s s a c e s t a b l e c e u n a

c o m p a r a c i ó n e n t r e s u m o d o d e e s c r i b i r , s u e s t i l o , y l a s c r e a c i o n e s d e l o s

d e m á s e s t á p e n s a n d o e n la l i t e r a t u r a d e l s i g l o XIX , e s p e c i a l m e n t e la

n o v e l a , y la d o m i n a n t e e n e s e m o m e n t o e n l o s c e n á c u l o s l i t e r a r i o s r i o -

p l a t e n s e s . El a t a q u e a l a s p a l a b r a s r e d u n d a n t e s , a la s o b r e a b u n d a n c i a d e

a d j e t i v o s i n n e c e s a r i o s , a l a s f r a s e s h e c h a s , a t e n t a t o r i a s , p a r a e n s u l u g a r

p o n e r e l v o c a b l o p r e c i s o p a r a u n d e t e r m i n a d o c o n c e p t o , la b ú s q u e d a d e

u n a e x p r e s i ó n p e r s o n a l y n o h e r e d a d a , m i r a a l e s t i l o a c a r t o n a d o d e

m u c h o s e s c r i t o r e s q u e p a r t e n d e u n a p r e m i s a e n g a ñ o s a : h a y u n i d e a l d e

l e n g u a q u e n o s e p u e d e s u p e r a r , la d e l o s c l á s i c o s , y c u a n t o m á s n o s

a p r o x i m e m o s a e l l a , t a n t o m e j o r .

A . A l o n s o e s t á d e a c u e r d o c o n e l e s t u d i a d o y l o a c h a c a a u n a e s p e

c i e d e i n e r c i a q u e s e h a b í a a p o d e r a d o d e l o s n a r r a d o r e s e s p a ñ o l e s , q u i e

n e s s e s e n t í a n i m p o t e n t e s p a r a s u p e r a r o r o m p e r c o n l o s m o d e l o s h e r e

d a d o s , m u c h o s d e l o s c u a l e s h a b í a e n v e j e c i d o y n o s e r v í a n e n s u h i e r a -

t i s m o p a r a c o m u n i c a r v i d a . N o h a b í a n s i d o c a p a c e s , e n u n a p a l a b r a , d e

c r e a r s e u n e s t i l o p r o p i o . Y la b a s e s o b r e la q u e s e p u e d e c o n s t r u i r a l g o

n u e v o r a d i c a e n la c o n s t a n t e r e n o v a c i ó n d e la l e n g u a , e s p e c i a l m e n t e s u s

r e c u r s o s e x p r e s i v o s n e c e s i t a d o s d e u n a c o n s t a n t e r e n o v a c i ó n . P o r e s o

s u s c r i b e e n s u i n t e g r i d a d e s t a s o t r a s p a l a b r a s d e l e s c r i t o r a r g e n t i n o : "La

l e n g u a e s p a ñ o l a n o h a s u f r i d o n i a d m i t e e s t e t r a b a j o d e t r a n s f o r m a c i ó n ;

s e r i g e s i e m p r e e i n v a r i a b l e m e n t e p o r s u s c l á s i c o s " . S i n e m b a r g o r e c o

n o c e n u e s t r o c r í t i c o q u e p o r a q u e l l a m i s m a é p o c a u n g r u p o d e j ó v e n e s

c r e a d o r e s e s p a ñ o l e s e s t a b a r e n o v a n d o e l s o p o r t e l i n g ü í s t i c o b á s i c o d e

s u s c r e a c i o n e s , c r e á n d o s e s u p r o p i o e s t i l o y r o m p i e n d o c o n e l a n q u i l o -

s a m i e n t o d e s u s p a d r e s . S e r e f i e r e a la g e n e r a c i ó n d e l 9 8 .

¿ Q u é v e A. A l o n s o d e r e n o v a d o r e n la p r o s a d e P. G r o u s s a c ? ¿En q u é

p r o c e d i m i e n t o s r a d i c a s u i n t e n c i ó n d e e s t i l o ? E n c o n t r a m o s d o s p r i n c i

p i o s d e g e n e r a l i z a c i ó n a p l i c a b l e s a t o d o c r e a d o r . C o s a b i e n d i s t i n t a e s si

s o n e f e c t i v o s o n o . C r e e q u e e n G r o u s s a c h a y u n a c t i t u d d i f e r e n t e a n t e

l o s t e m a s p r o p u e s t o s ; e n c u e n t r a e n e l t r a t a m i e n t o d e l o s m i s m o s u n

5. Recordemos el cúmulo de estudios hechos por A. Alonso, bien solo o en colaboración, sobre la lengua y con especial incidencia en los programas educativos argentinos. Varios de ellos están recogidos en El problema de la lengua en América, Madrid 1935; así "El problema argentino de la lengua", "Intereses filológicos e intereses académicos en el estudio de la lengua", Castellano, español, idioma nacional. Historia espiritual de tres nombres, la excepcional Gramática castellana para primero y segundo, escrita en colaboración con P. Henríquez Urcña, La Argentina y la nivelación del idioma, e t c . ; demostración evidente de la sólida formación lingüística y gramatical del crítico y evidencia también de la importancia que la lengua tiene en su concepción del estilo.

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PEDRO CORREA

d o m i n i o c o m p l e t o d e t a l m a n e r a q u e n a d a q u e d a s u e l t o e n e l l o s y l o s

p r e s e n t a c o n u n a c o n d i c i ó n d e s u p e r i o r i d a d : e l D i o s q u e t o d o l o t i e n e

p r e s e n t e c o n i d e n t i d a d d e e s p a c i o y t i e m p o . P o r e s a r a z ó n s o m e t e s u

p e n s a m i e n t o a u n a p e r f e c t a e s t r u c t u r a d o n d e n a d a fal ta n i s o b r a ; la p a l a

b r a a d e c u a d a e n c a d e n a e l p e n s a m i e n t o y é s t a a s u v e z c r e a c o n e l l a u n a

s o l i d a r i d a d a j u s t a d a y p e r f e c t a . S e t r a d u c e e n u n e s t i l o p e r s o n a l ; e n u n a

p e c u l i a r m a n e r a d e e s c r i b i r . ¿ C ó m o s e l o g r a ? P a r a A . A l o n s o , y p a r e c e

q u e e s t a m o s v i e n d o e l t r a s v a s e d e s u s p r o p i a s c o n v i c c i o n e s , s e c o n s i g u e

e n p r i n c i p i o c o n d o s r e c u r s o s n e c e s a r i o s :

1 . C o n s t r u c c i ó n d e p á r r a f o s d i s p l i c i n a d o s . La tógica f r e n t e a l o d e s

m e d r a d o ; l o c o n c e p t u a l f r e n t e a l o i n n e c e s a r i o . P a r a c o n s e g u i r l o e s p r e

c i s o d i s p o n e r d e u n d o m i n i o p e r f e c t o d e la l e n g u a d e c u l t u r a . El m a n e

jo d e l i d i o m a c o n n a t u r a l i d a d , s i n a f e c t a c i ó n , e s c o n d i c i ó n c o n n e c e s i

d a d d e m e d i o y p r e c e p t o . E s i n d u d a b l e q u e A. A l o n s o e s t á d e f e n d i e n d o

la f o r m a c i ó n p a r t i c u l a r d e P. G r o u s s a c e n s u c o n d i c i é m d e f r a n c é s . La fo r -

m a c i c m g r a m a t i c a l y l i n g ü í s t i c a d a l u g a r a u n a c o n s t r u c c i ó n r e p o s a d a , r í t

m i c a , e n c u a d r a d a , e n la q u e l e n g u a j e y p e n s a m i e n t o d i s c u r r e n a l u n í s o

n o . N o p u e d e l i b r a r s e e l f r a n c o - a r g e n t i n o d e la t i r a n í a i m p u e s t a p o r s u

p r o p i a c u l t u r a . H a c o n f i g u r a d o s u a l m a y d e a c u e r d o c o n e s a c o n f i g u -

r a c i c m s e h a c e r e a l i d a d s u i n t e n c i ó n d e e s t i l o p e r s o n a l . E s t a i d e a s e r í a

f o r m u l a d a p o r n u e s t r o c r í t i c o c u a n d o e n la " C a r t a a A l f o n s o R e y e s s o b r e

la e s t i l í s t i c a " a f i r m a q u e "a t o d a p a r t i c u l a r i d a d i d i o m á t i c a e n e l e s t i l o

c o r r e s p o n d e u n a p a r t i c u l a r i d a d p s í q u i c a " 6 . La l e n g u a d e G r o u s s a c , t a l y

c o m o la h i z o r e a l i d a d e n s u s e s c r i t o s r e d a c t a d o s e n e s p a ñ o l , e s e n p a r t e

la t r a n s p o s i c i ó n d e u n a h e r e n c i a , d e i m p r e s i o n e s i n d e l e b l e s d e j a d a s e n

s u a l m a p o r s u c o n d i c i é > n d e f r a n c é s . P i e n s a e n f r a n c é s y e s c r i b e e n

e s p a ñ o l .

2 . Si u n p e r í o d o s e c o n s t r u y e a r m o n i o s a m e n t e e s t á s o m e t i d o a u n a

m u s i c a l i d a d , e s s u s c e p t i b l e d e a c e p t a r u n r i t m o q u e t e r m i n a e n s u r e p e -

ticic>n p o r s e r g r a t o al o í d o . D a l u g a r a u n a f r a s e m u s i c a l p r o p i a q u e c o n

t r i b u y e a r e a l z a r e l e s t i l o . E n e f e c t o , la e s t i l í s t i c a t a n t o l i t e r a r i a c o m o l i n

g ü í s t i c a c o n f i e r e e s p e c i a l i m p o r t a n c i a al r i t m o p o r q u e d a a l o s p e r í o d o s

u n a e s t r u c t u r a e n la c u a l e l g o z o e s t é t i c o , e l p l a c e r d e la l e c t u r a e s c o m u -

6. Fue publicada por primera vez en La Nación (1941) con el título "Epístola a Alfonso Reyes sobre la Estilística" y recogida en Materia y forma en poesía, op. c , p. 74-82. Las relaciones amistosas y culturales con el humanista mexicano vienen ele antiguo y nunca se interumpieron. Conviene no olvidar que A. Reyes es autor de la experiencia literaria y El deslinde donde encontramos afinidad de pensamiento y también discrepancias.

6 4

APUNTES OE ESTILO: LA PASIÓN ARGENTINA DE AMADO ALONSO

n i c a b l e t a n t o al o y e n t e c o m o a l l e c t o r 7 . R e c o r d e m o s la i m p o r t a n c i a q u e

A. A l o n s o c o n f i e r e a la d i c c i ó n e n l a s r e p r e s e n t a c i o n e s t e a t r a l e s : e l a r t e

d e s a b e r d e c i r e l v e r s o 8 . La i m p o r t a n c i a d e l ritmo e n la p r o s a d e

G r o u s s a c , e j e m p l i f i c a d a c o n u n f r a g m e n t o d e El viaje intelectual, d e f i n e

m u c h o m e j o r d i c h o r e c u r s o d e e s t i l o q u e c u a l q u i e r t e o r i z a c i ó n r i g u r o s a

y c r í p t i c a . L l e g a a la c o n c l u s i ó n q u e e n la p r o s a d e l f r a n c o - a r g e n t i n o h a y

a m o d o d e r i t m o o r a t o r i o u n a

... seguridad discursiva de maestro ajedrecista que puede calcular en una partida las derivaciones más lejanas del movimiento que ahora está haciendo.

A d m i r a e n s u p r o s a la a u s e n c i a d e p a l a b r a s y r e c u r s o s , p u r o a d o r

n o , q u e t r a n s f o r m a u n t e x t o e n a l g o a c a r t o n a d o y c a r e n t e d e v i d a . E n

a l g ú n m o m e n t o d i c e q u e G r o u s s a c e s u n e s c r i t o r v i t a l i s t a c o n t o d a s l a s

c o n s e c u e n c i a s q u e s e d e r i v a n d e t r a n s f o r m a r la p a l a b r a e n a l g o v i v o .

C o n t r i b u y e t a m b i é n a c o n s e g u i r e s t e r e s u l t a d o la c a r e n c i a d e a d j e t i v o s -

r e m o r a ; e s a c a d e n a d e c u a l i d a d e s q u e a d o r n a n l o s s u t a n t i v o s t r a n s f o r

m á n d o l o s e n p r i s i o n e r o s d e s u p r o p i a e n u m e r a c i ó n y q u e fi jan u n e s t i

l o s i n p o s i b i l i d a d e s e n c o n s t a n t e r e p e t i c i ó n d e sí m i s m o . F r e n t e a e s t o ,

la p r o p i a f u e r z a r a z o n a d o r a d o m e ñ a l a s p a l a b r a s y a e l l a s u b o r d i n a s u

i n t e n c i ó n d e e s t i l o .

E s p e c i a l r e l e v a n c i a c o n f i e r e a la p r e s e n c i a d e i m á g e n e s y m e t á f o r a s

c e ñ i d a s a l c o n c e p t o , d o m i n a d a s p o r la r a z ó n , c o n la i n t e n c i ó n d e c o n

s e g u i r e l e f e c t o p r o p u e s t o . S o n i n t u i c i o n e s f e l i c e s n a c i d a s d e u n a n e c e

s i d a d c o n c r e t a y n o d e u n p l a c e r p u r a m e n t e e s t é t i c o . La d e m o s t r a c i ó n

p a l p a b l e la e n c u e n t r a e n e l s e n t i m i e n t o d e la n a t u r a l e z a , q u i z á el f u e r t e

d e G r o u s s a c ; e s e n é l d o n d e t i e n e s u s a c i e r t o s m á s l o g r a d o s y l o c o n s i

g u e p o r la c a p a c i d a d d e c o m u n i c a r v i d a a s u s i m á g e n e s e s t a b l e c i e n d o

u n e s t r e c h a r e l a c i ó n e n t r e la n a t u r a l e z a y l o s s e r e s q u e la p u e b l a n q u e

n o s o l a m e n t e e s t á n e n e l l a s i n o s o n p a r t e d e e l l a . H a y u n a r a z ó n p o l í t i -

7. En muy diversos artículos y libros concede A. Alonso prioridad al ritmo y lo estudia en profundidad. Así constituye un motivo batallón en Poesía y estilo de Pablo Neruda, aparece al final de "Clásicos, Románticos, Superrealistas", "El ideal clásico de la forma poética", y en casi todos los textos en los que aparecen comentarios de poemas concretos; así lo encontramos en "Vida y creación en la lírica de Lope" y en un texto fundamental "El ritmo de la prosa" recogido en Materia y forma en poesía, op. c , p. 240-248.

8. En 1936 publica "El ideal artístico de la lengua y la dicción en el teatro" (Cuadernos ele Cultura Teatral) aunque no alcance su redacción definitiva hasta 1943 cuando lo incluye en La Argentina y la nivelación del idioma.

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PEDRO CORREA

c a y n a c i o n a l q u e l e e m p u j a a d e c i r l o y h a c e r l o d e e s a m a n e r a y e s t a

b l e c e u n a l i g a z ó n p e r s o n a l c o n e l o b j e t o a r t í s t i c o c r e a d o . S o n l o s t e x t o s

d e s c r i p t i v o s y l o s r a s g o s d e s c r i p t i v o s c o n l o s q u e s a l p i c a s u s e n s a y o s y

o b s e r v a c i o n e s d o n d e e s p o s i b l e c a p t a r s u e s t i l o p r o p i o y p e r c i b i r e l s e l l o

d e s u o r i g i n a l i d a d . E n e s e t o d o s o l i d a r i o s e e n c u e n t r a l o m e j o r d e s u

p r o s a . E n c o n s e c u e n c i a h u y e d e l a s i m á g e n e s g a s t a d a s y e c h a m a n o d e

l a s q u e e n e s e m o m e n t o s e c o n s i d e r a b a n n u e v a s y q u e c o n e l t i e m p o

t e r m i n a r í a n p o r c o n s t i t u i r u n r e p e r t o r i o l i g a d o a u n a e s c u e l a o t e n d e n

c i a l i t e r a r i a d e é p o c a . A . A l o n s o c o m p e n d i a e n u n t e x t o c e r t e r o la i m p o r

t a n c i a d e e s t o s h a l l a z g o s :

El sello personal, en el que colaboran armónicamente la instrucción escolar recibida y el ímpetu musculoso de su razón, está en el desarrollo dramático que con gran complacencia imponía a las imágenes, metáforas y comparaciones.

E s t a m o s l e y e n d o , t r a n s p u e s t o a la p r o s a d e G r o u s s a c , e l s i s t e m a e l a

b o r a d o p o r A. A l o n s o p a r a e x p l i c a r e n q u é c o n s i s t e l o p o é t i c o d e u n a

c r e a c i ó n , s u o r i g i n a l i d a d , e n s u m a la c o n s e c u c i ó n d e u n e s t i l o p r o p i o .

E s a m i s t e r i o s a r e l a c i ó n e n t a b l a d a e n t r e " u n m o d o c o h e r e n t e d e s e n t i

m i e n t o " y " u n m o d o v a l i o s o d e i n t u i c i ó n " . La n e c e s i d a d d e u n a r e t ó r i c a

e f i c a z e n e l d o b l e p l a n o i n t e l e c t i v o y c o m u n i c a t i v o . Al c o n s e g u i r l o , e l

e s t i l o d e G r o u s s a c e s e x c e l e n t e , p e r o n o ú n i c o n i e l m e j o r , p o r q u e e x i s

t e n o t r a s f o r m a s d e e s t i l o y o t r o s m e d i o s p a r a c o n s e g u i r l o s . E n e s t e s e n

t i d o e l c r í t i c o p o n e e l d e d o e n la l l a g a a l r e c o n o c e r l o s m é r i t o s q u e a d o r

n a n la p r o s a d e l e s c r i t o r , s u s a c i e r t o s , la c o n s e c u c i ó n d e u n a u t é n t i c o

e s t i l o p e r s o n a l y t o d o e s t o n o q u i t a p a r a q u e s u a l a b a n z a c o n d u z c a a l

m e n o s p r e c i o o al s i l e n c i o d e o t r o s . N a d i e m e j o r h a r e c o n o c i d o s u v a l í a

q u e l o q u e e n c i e r r a n e s t a s p a l a b r a s p u e s t a s c o m o c o l o f ó n a s u r e c u e r d o :

La prosa de Groussac es magistral como arte de ceñirse a lo razonador y discursivo, y como en ella ha cumplido las exigencias del autor, desde esa mira podemos decir sin salvedades que es perfecta. Todavía podríamos añadir que en los momentos en que sube su diapasón, esa prosa es eficaz como descubridora de un cortejo de realidades estéticas que acompañan al pensamiento... Y no tememos pecar de injustos con nuestro admirado Groussac si decimos que sus descubrimientos estéticos no sobrepasan normalmente la función ciudadana de todo hombre culto.

P e r c i b i m o s a r á f a g a s e l p e n s a m i e n t o d e A. A l o n s o . N o s ó l o ju s t i f i ca

u n e s t i l o s i n o q u e al m i s m o t i e m p o s e j u s t i f i ca . C u a n d o n o s m a n i f i e s t a

6 6


q u e P. G r o u s s a c e n s u m e j o r p r o s a t i e n d e a c e ñ i r l a s p a l a b r a s a l p e n s a

m i e n t o y é s t e a a q u é l l a s , e s t á d e f e n d i e n d o u n o d e l o s p r i n c i p i o s s u s

t e n t a d o r e s d e s u p e n s a m i e n t o c r í t i c o , e l d e la d o b l e n a t u r a l e z a d e l l e n

g u a j e , a s a b e r , s i g n i f i c a c i ó n y e x p r e s i ó n ; a t r a v é s d e la s i g n i f i c a c i ó n , e n

c u a n t o r e f e r i d a i n t e n c i o n a l m e n t e a u n o b j e t o , c a e m o s e n l o s d o m i n i o s

d e la l ó g i c a ; y a l m i s m o t i e m p o , e n c a d a u n o d e n o s o t r o s , s e l l e n a d e

u n v a l o r d i s t i n t o c a p a z d e s u g e r i r i n f i n i d a d d e c o s a s , c o n f i g u r a e l e s t i l o ,

p o r q u e e s d e r a í z p s i c o l ó g i c a . T a m b i é n d e f i e n d e A . A l o n s o e l p a p e l p r i

m o r d i a l q u e d e s e m p e ñ a e l c o n o c i m i e n t o d e l l e n g u a j e , d e la p r o p i a l e n

g u a e n la c u a l s e e s t á i n m e r s o , y e s t a c o n d i c i ó n , f r u t o d e l a p r e n d i z a j e ,

la e n c u e n t r a e n g r a n p a r t e d e la o b r a d e l f r a n c o - a r g e n t i n o , e n l o m á s

p e r e n n e d e s u c r e a c i ó n q u e n o e s p r e c i s a m e n t e d o n d e a p a r e c e la l i b r e

i n v e n t i v a , d e a h í q u e i n s i s t a e n la f o r m a c i ó n a d q u i r i d a e n l o s l i c e o s f r a n

c e s e s . C u a n d o i n s i s t e e n la p r e s e n c i a d e u n r i t m o y l o a n a l i z a m i n u c i o

s a m e n t e e n u n f r a g m e n t o , c u a n d o a d m i r a s u a d j e t i v a c i ó n p r e c i s a c o n f i -

g u r a d o r a d e l o e x a c t o , e s t á e x p l i c i t a n d o u n o d e l o s p r i n c i p i o s b á s i c o s d e

la e s t i l í s t i c a l i t e r a r i a : a q u e l l o q u e e s s u s c e p t i b l e d e t r a n s f o r m a r u n t e x t o

e n t e x t u r a l i t e r a r i a p a r a e n c o n s e c u e n c i a p r o d u c i r u n g o z o e n e l l e c t o r .

E s u n o d e l o s p r i n c i p i o s b á s i c o s s u s t e n t a d o r e s d e s u o b r a m i s c e l á n e a

Materia y forma en poesía.

El a ñ o 1 9 3 9 a p a r e c e e n S u r u n a a m p l i a r e s e ñ a s o b r e la n o v e l a d e E.

M a l l e a Fiesta en noviembre1); e s a l g o m á s q u e u n a r e s e ñ a p o r q u e a p r o

v e c h a la o c a s i ó n p a r a i n c i d i r e n a l g u n a s c u e s t i o n e s c a p i t a l e s c o m p r e n s i

v a s d e l n o v e l i s t a a r g e n t i n o y n o d e j a e s c a p a r la o p o r t u n i d a d d e r e a l i z a r

i n c u r s i o n e s e n p r o b l e m a s d e e s t i l o . E n e l p u n t o d e p a r t i d a e n c o n t r a m o s

u n c o m p e n d i o r a z o n a d o d e l a r g u m e n t o , c o m p l e t o y p e r s o n a l í s i m o , q u e

s i r v e d e m a r c o p a r a s u a r g u m e n t a c i ó n . El m i s m o A . A l o n s o r e c o n o c e

h a b e r d e s t a c a d o a s u n t o s q u e a p e n a s e s t á n e s b o z a d o s e n la t r a m a p e r o

n e c e s a r i o s p a r a la v a l o r a c i ó n d e s u s a c i e r t o s . R e c o n o c e l a m a e s t r í a d e

M a l l e a e n e s t o s c i n c o p u n t o s , b a s e d e s u c o m e n t a r i o :

a. E n la n o v e l a a p a r e c e n m u c h a s p e r s o n a s ; t o d a s e s t á n s e n t i d a s

c o m o a l g o v i v o , c o m u n i c a n v i d a a l r e l a t o , p e r o s u a p a r i c i ó n e s f u g a z ,

m e t e ó r i c a e i n d i s p e n s a b l e .

b . T o d o s l o s d e t a l l e s e l e g i d o s , i n c l u s o l o s n i m i o s , a l g u n o s i n s o s p e

c h a d o s , e s t á n s o m e t i d o s a u n a f u e r t e p r e s i ó n e s p i r i t u a l . D i c e A. A l o n s o

q u e e s t á n " p e n s a d o s " y r e p r e s e n t a d o s .

9. "Eduardo Mallea. Fiesta en noviembre", Sur, IX, 1939, p. 65-69. Figura en Materia y forma en poesía, p. 356-359.

6 7

PEDRO CORREA

c . E x i s t e u n p e n s a m i e n t o c e n t r a l q u e c o m u n i c a v i d a a t o d a la c o n s

t r u c c i ó n n o v e l e s c a . D o m i n a a l o s p e r s o n a j e s y c o n d i c i o n a la a c c i ó n .

d . D i s p o n e d e u n a i m p e c a b l e t é c n i c a d e p r e s e n t a c i ó n , r e f e r i d a c r e e

m o s al c o m i e n z o d e la t r a m a , t a n p o d e r o s a m e n t e e v o c a d o r a y p l á s t i c a ,

e s t u d i a d a e n e l d e s a r r o l l o d e la f i e s t a c o r t e s a n a m o t i v a d o r a d e l a n o

v e l a .

e . F i n a l m e n t e e l t r a t a m i e n t o a d e c u a d o d e l i d i o m a a la i n t e n c i ó n y a l

c u r s o d e l r e l a t o .

S e d e t i e n e e l c o m e n t a r i s t a e i n s i s t e e n q u e la n o v e l a d e b e m o s i n s e r

t a r l a d e n t r o d e la t e s i s a n a l i z a d a t e ó r i c a m e n t e p o r M a l l e a e n Historia de

una pasión argentina. C o n s i s t e e n c o n s i d e r a r la e x i s t e n c i a e n t e n s i ó n d e

d o s A r g e n t i n a s r e a l e s ; u n a e x t e r n a , v i s i b l e , s i m b o l i z a d a e n la m e g a l o p o

l is b o n a e r e n s e , f a c h a d a a t l á n t i c a c a t a l i z a d o r a d e la u n i v e r s a l i d a d , r e c e p

t o r a d e l o f o r á n e o y d e e s p a l d a s a l i n t e r i o r . Q u i z á la o p o s i c i ó n m a r - t i e

r r a , c o m u n i c a c i ó n - a i s l a m i e n t o . Y o t r a s , la i n v i s i b l e , f o r m a d a p o r e l r e s t o

d e la n a c i ó n q u e m i r a h a c i a e l i n t e r i o r y h u n d e s u s r a í c e s e n s í m i s m a ,

h a c i e n d o r e a l i d a d s u s s e ñ a s d e i d e n t i d a d s i n r e c o m p e n s a . La g r a n c i u

d a d s e t r a g a l o e s e n c i a l p r o v i n c i a n o s i n o f r e c e r n a d a a c a m b i o . E s t a c o n

c e p c i ó n s u b y a c e e n la i n m e n s a m a y o r í a d e l a s n o v e l a s d e M a l l e a y c a t a

l i za la a c t u a c i ó n y p e n s a m i e n t o d e l o s p e r s o n a j e s , a l g u n o s c e n t r a l e s , e n

d e f e n s a d e s u s c o m p o r t a m i e n t o y a c t i t u d a l o s q u e s u e l e p o n e r e n e l

d i s p a r a d e r o . Si e n e s t a n o v e l a e s la d a m a a n f i t r i o n a y e l p i n t o r , e n Todo

verdor perecerá e s Á g a t a y s u m a r i d o . E s t a m o s p u e s a n t e la r e a l i z a c i ó n

p r á c t i c a d e u n s i s t e m a t e ó r i c o i n t e r p r e t a t i v o d e la r e a l i d a d a r g e n t i n a .

E s t e e s e l t e m a c e n t r a l d e la n o v e l a q u e s e p e r c i b e e n la s i t u a c i ó n c o n -

f l ic t iva d e l e n c u e n t r o d e la d a m a y e l p i n t o r a n t e u n o s c u a d r o s d e u n

s u p u e s t o T i c i a n o . T e n s i ó n q u e n o s ó l o v i v e n e l l o s s i n o t o d o s l o s q u e

p a r t i c i p a n e n la f i e s t a e n m a y o r o m e n o r m e d i d a . E n c o n s e c u e n c i a e l

p i n t o r n o t i e n e m á s r e m e d i o q u e a b a n d o n a r la f i e s t a p a r a s e g u i r s u p r o

p i a a n d a d u r a s e g ú n s u s c o n v i c c i o n e s . La n o v e l a c o n t i n ú a a p a r t i r d e e s e

m o m e n t o p o r o t r o s d e r r o t e r o s .

P a r a A. A l o n s o , la n o v e l a e s t á c o n s t r u i d a p o r d o s c a m i n o s q u e s e

e n t r e v e r a n a l p r i n c i p i o y s e d i s u e l v e n a p a r t i r d e u n m o m e n t o d e t e r m i

n a d o . H a y u n a p a r t e c o n s t i t u i d a p o r l a d e s c r i p c i ó n d e e x t e r i o r e s , e s

c u a n d o a p a r e c e n e s b o z a d o s i n f i n i d a d d e p e r s o n a j e s c a p t a d o s a m o d o d e

i n s t a n t á n e a s , c o m o r e t r a t o s p s i c o l ó g i c o s , q u e v i a j a n d i c e " d e f u e r a a

d e n t r o " , d e la f i s o n o m í a a l m o d o p s í q u i c o c o r r e s p o n d i e n t e . S o n a c t i t u

d e s q u e d e f i n e n m e j o r q u e l a s p a l a b r a s . La m a y o r í a d e e l l o s f o r m a p a r t e

d e la A r g e n t i n a v i s i b l e a n t e l o s q u e h a y q u e e s t a r e n e s t a d o d e a l e r t a .

C u a n d o s e p r o d u c e e l a b a n d o n o d e la f i e s t a p o r e l p i n t o r , u n a h i j a d e

6 8


l o s a n f i t r i o n e s l e a c o m p a ñ a y s u s r e l a c i o n e s v e r t e b r a n e l s e g u n d o c a m i

n o . A f i r m a e l c o m e n t a r i s t a q u e e s t a m o s a n t e " u n v i a j e i n t r o s p e c t i v o p o r

d o s a l m a s a n s i o s a s d e a u t e n t i c i d a d : m o v i m i e n t o d e d e n t r o a f u e r a " . E s a

p a r t i r d e e s t e m o m e n t o c u a n d o s e n t i m o s p l a n e a r s o b r e e l c o m e n t a r i o la

p a s i ó n e s t i l í s t i c a d e A . A l o n s o . La r e l a c i ó n i n t e n s i v a q u e e s t a b l e c e e n t r e

la d e s c r i p c i ó n a m b i e n t a l , c a p t a d o r a d e la s u n t u o s i d a d d e la f i e s t a , l o s

m o d o s c a l c u l a d o s d e l o s p a r t i c i p a n t e s , c u a n t o c a l l a n y a d i v i n a m o s , t o d o s

l o s m i l y u n d e t a l l e c o n f o r m a d o r e s d e u n a s i t u a c i ó n c o r t e s a n a , d i p l o

m á t i c a y f a l s a , a l e n t r a r e n c o n t a c t o c o n l a o t r a c a r a d e la m o n e d a , la

a u t e n t i c i d a d , c r e a n u n a t e n s i ó n p r e l u d i a d o r a d e l t e m a c e n t r a l d e la

n o v e l a y n o s c o n d u c e n i n e v i t a b l e m e n t e a la c o n v e r s a c i ó n d e la s e ñ o r a

y e l p i n t o r , p r e l u d i o d e l a r u p t u r a y d e la i m p o s i b i l i d a d d e u n a c o n

f r o n t a c i ó n a m i s t o s a , m o t i v o b a t a l l ó n d e l r e s t o d e la n o v e l a . L o p e n s a d o ,

i n t u i d o y e j e c u t a d o e n t r a n e n c o l i s i ó n d a n d o l u g a r a u n e s t i l o m u y p e c u

l i a r q u e l o a p a r t a d e l d o m i n a n t e e n t r e s u s c o m p a ñ e r o s d e g e n e r a c i ó n .

P a s a a c o n t i n u a c i ó n a t r a t a r s o b r e e l a r t e d e n o v e l a r d e M a l l e a .

C o n s i d e r a l o s a p a r t a d o s s i g u i e n t e s : A b a n d o n o d e la f o r m a t r a d i c i o n a l d e

la n o v e l a , d o m i n i o e n la t é c n i c a d e c a p t a c i ó n d e i n s t a n t á n e a s , e s b o z a

d o s r e t r a t o s p s i c o l ó g i c o s , p r e s e n c i a d e u n o s m í n i m o s s u s t e n t á c u l o s d e

h i s t o r i a , c o n s i d e r a c i o n e s g e n e r a l e s s o b r e e l l e n g u a j e e m p l e a d o . H e m o s

d e a ñ a d i r a c e r c a d e l p r i m e r p u n t o q u e M a l l e a f o r m a p a r t e d e l g r u p o d e

n a r r a d o r e s q u e s e s i n t i e r o n a t r a í d o s p o r la i n f l u e n c i a q u e e n e l p e n s a

m i e n t o o c c i d e n t a l e s t a b a e j e r c i e n d o l a p s i c o l o g í a ; h a y q u e i n c l u i r l o d e n

t r o d e l o s n o v e l i s t a s p s i c o l ó g i c o s y e n e s t e s e n t i d o r o m p e c o n la t r a d i

c i ó n d e l a r t e d e c o n t a r . U n a h i s t o r i a n o e s t á p r e s e n t a d a e n a r m o n í a c o n

la c r o n o l o g í a s i n o e n f u n c i ó n d e o t r o s i n t e r e s e s m á s i n t e r i o r e s q u e e x t e r

n o s . F o r m a p a r t e d e la m i s m a t e n d e n c i a m a n i f e s t a d a e n A . G i d e , A .

H u x l e y , P. V a l é r y , e n s u m a , e s c r i t o r e s s o b r e l o s q u e la p r i m e r a g u e r r a

m u n d i a l y s u s c o n s e c u e n c i a s d e d e s t r u c c i ó n e x t e r n a y r u i n a d e a l m a s

p r o d u j o d e d e s c o n f i a n z a e n e l s e r h u m a n o . M a l l e a t r a t a d e p e n e t r a r e n

e l a l m a , i n s p e c c i o n a , y m e d i a n t e la i n t r o s p e c c i ó n i n d a g a e n l o s m a l e s d e

s u A r g e n t i n a n a t a l . A s í s e n o s m a n i f i e s t a e n La bahía del silencio, e n l o s

r e l a t o s d e La sala de espera, e n El resentimiento y e n t a n t a s o t r a s c r e a

c i o n e s d o n d e e v i t a la c a í d a e n l o d i s c u r s i v o s a l v a d o p o r s u c a p a c i d a d e n

e l a n á l i s i s d e l m u n d o i n t e r i o r d e l h o m b r e .

H a y u n a s p e c t o m u y i n t e r e s a n t e r e c o g i d o p o r A . A l o n s o , la i n c i d e n

c i a d e l c i n e e n s u a r t e d e n o v e l a r . E s p e c i a l m e n t e e n e l m o d o c ó m o s e

n o s r e v e l a n l o s p e r s o n a j e s . D i g n a s d e s e r t o m a d a s e n c o n s i d e r a c i ó n s o n

e s t a s p r e c i s a s p a l a b r a s :

69

PEDRO CORREA

El golpe certero con que Mallea dibuja una fisonomía -tantas fisonomías-, mostrando en cada rasgo un pliegue de la fuerza o cautela interior, la maestría con que fija ademanes y gestos, desnudando en dos palabras su íntimo sentido, tienen mucho de la técnica mejor del cinematógrafo. Y en el cinematógrafo piensa uno al admirar en Fiesta en noviembre esa eficaz alternancia de retratos individuales y de movimientos de masas.

E n e f e c t o , e l t r a z o c e r t e r o , la p r e c i s i ó n v e r b a l y la a c t i t u d c o n s e g u i d a a t r a v é s d e la p a l a b r a s u p o n e n p a r a s u n o v e l a l o q u e l a i m a g e n e s a la p a n t a l l a ; l o d e s c r i p t i v o t a n t o e n la c o n s e c u c i ó n d e l o i n d i v i d u a l c o m o e n la p l a s t i c i d a d d e l a m u l t i t u d t i e n e n u n s a b o r d e c á m a r a l e n t a o d e v e r t i g i n o s a p a s a d a q u e n o h a y m á s r e m e d i o q u e p e n s a r e n e l c i n e ; p e r o e s t o n o d e b e l l e v a r n o s a la u n i c i d a d d e la f u e n t e s i n o v e r t a m b i é n la h u e l l a p e r e n n e d e l a s i n c u r s i o n e s d e la m o d e r n a p s i c o l o g í a e n e l i n t e r i o r d e l i n d i v i d u o y e n la s u p e r f i c i a l i d a d d e l a s m a s a s .

N o p o d í a f a l t a r l a a l u s i ó n a l l e n g u a j e e m p l e a d o e n la n o v e l a , i l u s t r a t i v o d e c u a n t o u n e s t i l o s u p o n e s e g ú n la c o n c e p c i ó n i d e a l i s t a d e A . A l o n s o . P a r a é s t e la p a l a b r a a d q u i e r e u n a i n t e n c i ó n a n í m i c a , s e c a r g a d e u n s e n t i d o t r a d u c i d o e n u n a l e n g u a n u e v a , v i g o r o s a , n o c u l t i v a d a h a s t a e n t o n c e s p o r a q u e l l o s p a g o s . N o a d m i r a s u p e r f e c c i ó n q u e la t i e n e , a u n q u e s e a s u s c e p t i b l e d e s e r s u p e r a d a , s i n o e l h a b e r s e p l e g a d o a l a s i n t u i c i o n e s y v a l o r a c i o n e s h a s t a e l p u n t o d e c o n s e g u i r p l e n a i d e n t i d a d c o n e l l a s a t r a v é s d e u n a l e n g u a a p r o p i a d a :

Y como el contenido es rico y el lenguaje se ajusta con éxito al contenido, la riqueza del lenguaje se manifiesta en la certera nominación de cada cosa, de cada aspecto y de cada intención valorativa, en las constantes comparaciones densamente significativas, en la plenitud de sugerencias disparadas en las más diversas direcciones..., y, en fin, en este arte poco común de dar fingida presencia con la palabra a cada cosa material y a sus movimientos, a cada modo espiritual de ser y a su comportamiento.

U n a v e z m á s a f l o r a n i d e a s s u s t a n t i v a s d e s u p e n s a m i e n t o c r í t i c o . C u a n d o l e e m o s "La i n t e r p r e t a c i ó n e s t i l í s t i c a d e l o s t e x t o s l i t e r a r i o s " r e c o n o c e m o s e n e l l a la f o r m u l a c i ó n d e a s p e c t o s t r a t a d o s t a n t o e n la i n t e r p r e t a c i ó n d e l o s e n s a y o s d e P. G r o u s a c c o m o d e l a n o v e l a d e M a l l e a 1 0 .

10. El artículo originario apareció en inglés en la revista Modern Language Notes, LVII, 1942, p. 489-496; después ha sufrido diversas vicisitudes desde la inclusión en Explicación de Textos Literarios (1972) hasta la reproducción por H. Hatzfeld en la Romanistiche Stilforschung (1975). La versión definitiva la encontramos en Materia y forma en poesía, p. 83-101.

70


El e s t a b l e c i m i e n t o d e u n a s e r i e d e r e l a c i o n e s e n t r e l o p e n s a d o , l o i n t u i

d o y l o r e a l i z a d o e n c a d a c a s o n o e s n i m á s n i m e n o s q u e l a e j e c u c i ó n

e j e m p l i f i c a d o r a d e s u s p r i n c i p i o s d e e s t i l o . La c o r r e c c i ó n i d i o m á t i c a d e

G r o u s s a c , e l e q u i l i b r i o e n s u s c o n s t r u c c i o n e s , e l s e n t i d o d e l r i t m o , la

b ú s q u e d a d e l a d j e t i v o p r e c i s o , s o n m e d i o s p a r a u n f in , d e f i n e n u n e s t i

l o , c o m o l o s o n l a c a p t a c i ó n d e u n a a c t i t u d , la s o l a p a d a v i o l e n c i a d e u n a

s i t u a c i ó n , la a p r e h e n s i ó n d e l i n s t a n t e , la m i r a d a i n t e r i o r e n e l c a s o d e

M a l l e a . C o m o a p o s t i l l a t e n d r í a m o s q u e o b j e t a r a P. G r o u s s a c s u i n c o m

p r e n s i ó n d e l o s a u t é n t i c o s v a l o r e s h i s p á n i c o s y l a s i m p l i c i d a d c o n q u e

d e s p a c h a la t r a d i c i ó n l i t e r a r i a d e s u t i e m p o , t a n t o la e s p a ñ o l a c o m o la

a r g e n t i n a . P r e t e n d e r i m p o n e r a t r a v é s d e l m a g i s t e r i o y l a c r í t i c a u n c o n

c e p t o d e l a r t e q u e n o s e s e x t r a ñ o m a n i f i e s t a u n a o s a d í a q u e t e r m i n a p o r

p a g a r s e a t r a v é s d e e s t é r i l e s p o l é m i c a s . E s t a s p r e s i d i e r o n g r a n p a r t e d e

l a v i d a d e l e s c r i t o r h i s p a n o - a r g e n t i n o . P o c o s r e c u e r d a n y m e n o s a d m i

r a n a l n o v e l i s t a y d r a m a t u r g o . Q u e d a n d e é l s u s v i a j e s p o r e l i n t e r i o r d e l

p a í s , e l r e c u e r d o d e s u e s t a n c i a e n N o r t e a m é r i c a y s u s c o l a b o r a c i o n e s

e n la p r e n s a , a m é n d e l o s e n s a y o s , g é n e r o p o r o t r a p a r t e m u y f r a n c é s .

El s i t u a c i ó n d e M a l l e a e s d i s t i n t a y s u p a s i ó n i n t e r p r e t a t i v a d e l a r e a l i d a d

a r g e n t i n a e s c a d a v e z m á s a p r e c i a d a .

La p u b l i c a c i ó n e n 1935 p o r J . L. B o r g e s d e Historia universal de la

infamia, " e j e r c i c i o s d e p r o s a n a r r a t i v a " r e d a c t a d o s e n t r e 1933 y 1934,

g e n e r a u n o d e l o s a r t í c u l o s m á s v a l i e n t e s y c o m p r e n s i v o s d e l a r t e c r e a

d o r d e l n a r r a d o r a r g e n t i n o y a l m i s m o t i e m p o , a t r a v é s d e l c e r c o al q u e

l o s s o m e t e , v u e l v e a la c a r g a c o n s u c o n c e p c i ó n d e l a r t e e n g e n e r a l y d e l

e s t i l o e n p a r t i c u l a r . S u a r t í c u l o " B o r g e s n a r r a d o r " a p a r e c i d o e n S u r p r e

s e n t a d o s c a r a s d e la m i s m a m o n e d a . La p r i m e r a p a r t e e s t á d e d i c a d a a l a

f i j a c ión d e l e s t i l o e n la i n i c i a l c o l e c c i ó n d e r e l a t o s t i t u l a d a " H i s t o r i a u n i

v e r s a l d e la i n f a m i a " c o n e s p e c i a l i n c i d e n c i a e n "El e s p a n t o s o r e d e n t o r

L a z a r u s M o r e l l " . La s e g u n d a e s t á d e d i c a d a a u n a p e q u e ñ a p i e z a m a e s t r a

Hombre de la esquina rosada, r e s u l t a d o f ina l e l a b o r a d o d e r e l a t o s a n t e

r i o r e s c o m o e l l l a m a d o " D o s e s q u i n a s " c o m p u e s t a a s u v e z p o r " H o m b r e s

p e l e a r o n " y " S e n t i r s e e n m u e r t e " . L o q u e d e m u e s t r a A. A l o n s o e s la p e r

f e c t a a d e c u a c i ó n q u e e x i s t e e n s u p r o s a e n t r e e l s e n t i m i e n t o y la e x p r e

s i ó n , l o s i g n i f i c a d o y l a s i g n i f i c a c i ó n , s a l v a n d o p r o b l e m a s q u e e n m a n o s

d e o t r o s h u b i e r a n c o n d u c i d o a u n p a s t i c h e o c u a n d o m e n o s a u n a e s t a m

p a c o s t u m b r i s t a l o c a l (Hombre de la esquina rosada), e n la l í n e a d e t a n t a s

p á g i n a s o r i l l e r a s c o n v a l o r d o c u m e n t a l p e r o s i n c a l i d a d a r t í s t i c a 1 1 .

11. El acercamiento a la obra y a la figura de Borges es vario e interesante. Recordemos, "Discusión sobre Jorge Luis Borges", "A quienes leyeron a Jorge Luis Borges", aparte de los citados.

7 1

PEDRO CORREA

¿En q u é e l e m e n t o s se basa A . A l o n s o para d e m o s t r a r q u e h a y u n a

p e r f e c t a a d e c u a c i ó n e n t r e la p a l a b r a y l o d i c h o y c u a n t o n o s sugiere? E n

l íneas genera les v i e n e a d e c i r n o s q u e la o r i g i n a l i d a d d e su es t i lo y

c o n c i e n c i a d e su e x i s t e n c i a se basa e n los s igu ien tes p i l a res :

1 . La s e r i e d a d c o n q u e p r e s e n t a e l l a d o b r o n c o d e la v i d a , l l e n o de

no tas d e h u m o r y d e i n o c e n t e s b u r l a s . D e s c u b r e esta p a r a d o j a e n e l

p u n t o de p a r t i d a d e l re la to , e n la e x p r e s i ó n c o n q u e c ie r ra el p a n o r a m a

h i s t ó r i c o d e la e s c l a v i t u d , "Además: la c u l p a b l e y m a g n í f i c a e x i s t e n c i a

d e l a t roz r e d e n t o r Lazarus M o r e l l " , y y o añad i r í a la s o c a r r o n e r í a e n c e

r rada e n estas otras pa labras re fe r idas a la p e t i c i ó n d e f r a y B. d e las

Casas al E m p e r a d o r para q u e f u e r a n i m p o r t a d o s n e g r o s s u s t i t u t o r i o s d e

los i n d i o s e n los d u r o s t raba jos m i n e r o s , "A esa cur iosa v a r i a c i ó n d e u n

• f i l á n t r o p o d e b e m o s i n f i n i t o s h e c h o s " . C o m o b i e n a d v i e r t e el c o m e n t a

r ista e l p l a n o l i t e r a r i o se i n t r o d u c e d e n t r o d e l v i t a l c o n i n t e n c i ó n h u m o

rística.

2. La a c c i ó n , básica e n los re la tos , está c o n c e b i d a c o m o v i d a l u c h a

da y la l i t e ra tura es u n o f i c i o s o m e t i d o a u n a n o r m a t i v a q u e cada crea

d o r se i m p o n e y t a m b i é n le v i e n e i m p u e s t a . El c h o q u e e n t r e a m b a s p r o

d u c e , si n o u n caos, a l m e n o s u n d e s o r d e n e n la e s t r u c t u r a s u p e r f i c i a l

p e r o q u e u n anál is is e n p r o f u n d i d a d n o s l o reve la c o m o a p a r e n t e .

3. L o d e c i s i v o e n la p r o s a d e B o r g e s es la e x i s t e n c i a p r e v i a d e u n

p l a n ; p e r t e n e c e a esos escr i tores q u e antes de escr ib i r p i e n s a n s o b r e l o

q u e v a n a hacer r e a l i d a d y c ó m o l o l l e v a r á n a e fec to . E n c o n s e c u e n c i a

la e c o n o m í a v e r b a l y la c o n d e n s a c i ó n c o n s t i t u y e n bases s o b r e las q u e

c o n s t r u i r u n est i lo s e g u r o . N o s d i c e A . A l o n s o q u e sus pa labras n a c e n

l lenas de s e n t i d o hac ia u n a o b j e t o , a d q u i e r e n s i g n i f i c a c i ó n y p r o d u c e n

" p e r d i g o n a d a s es t imat ivas y e m o c i o n a l e s " , se c a r g a n de f u e r z a e x p r e s i

va . D e n u e v o a f lo ra su c o n c e p t o d e es t i lo .

Sin e m b a r g o es e n e l c u e n t o Hombre de la esquina rosada d o n d e

e n c u e n t r a los ac ie r tos est i l ís t icos más re levan tes y s e g u r o s . Parte d e u n a

a n t i n o m i a : t o d o s los re la tos an te r io res es tán v is tos d e s d e f u e r a , la f a n t a

sía c a m p e a l i b r e m e n t e y la l i t e ra tura e n su v e r t i e n t e l ú d i c a d o m i n a al

nar rador , m i e n t r a s q u e e n éste B o r g e s p o n e c o r a z ó n y fantasía y m i r a

d e s d e d e n t r o p a r t i c i p a n d o e n t o d o s los m o t i v o s c o n t a d o s . E n v i r t u d d e

este ac ie r to , la p r e s e n t a c i ó n d e las p e r s o n a s , e n c u a n t o s o n , y d e sus

a d e m a n e s , a d q u i e r e n u n a d i m e n s i ó n p lást ica tal q u e los l ec tores los

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sienten como seres dotados de vida, exentos de la deformación carica

turesca de todos l os anteriores. A l s i tuar los en u n lugar concreto, plena

mente identificable, y al asumi r l os personajes el espacio en que están,

dejan de ser entes de ficción para adquir i r p leni tud de personas en el

sent ido grecolatino de la palabra.

S i a todo esto u n i m o s la lengua a través de la cual cobran vida, esta

mos ante u n acierto expres ivo de pr imera magnitud. E l pel igro ha s ido

soslayado con valentía. E l lenguaje compadrito encuentra u n ajuste per

fecto. Da en la diana al haber sabido evitar cuanto de plebeyo se

encuentra en dicha manifestación y no cae en lo grotesco porque evita

la exageración y las si tuaciones l ím i tes que hubieran conducido al esper

pento. La impres ión que produce en l os lectores es la de estar si tuado

frente a u n texto oral dotado de dignidad l i teraria. E n este sent ido, y así

lo cree A. A lonso , tenemos que sen t i rnos identif icados con el autor cuan

do afirma que podemos o no estar de acuerdo con las vidas contadas

pero no debemos dejar de consignar la dignidad con que e l los la v iven.

Son s inceros en func ión de l os caminos elegidos y la consecución de esa

sinceridad es u n indudable acierto de est i lo:

El don poético no es ningún aparato registrador; es una fuerza creadora y los personajes son sus criaturas. Aquí ha sido creado un mundo, con sus hombres y mujeres y su modo de vivir, con ideales, normas y sanciones propias. Cuando el poeta nos lo muestra lo aceptamos, no con la razón y el interés, sino con el sentimiento. Su justificación es poética, no social. Y cuando una narración está así poéticamente justificada, hasta de pitanza se reviste entonces de justicia social, pues nos enseña a ser más comprensivos y respetuosos con lo que de respetable tiene el hombre aun en los medios de abyección. Hombres que viven en un aire moral envenenado muestran de pronto una veta de virtud radical. La vida es sólo digna de vivirse cuando por sus ideales, normas y reglas está uno dispuesto a jugarla y a perderla. Los ideales y normas de los compadritos rio los quiero para mí; pero el modo de vivirlos, la radical honradez con que estos hombres los sirven en el cuento no es sólo respetable, no: es aleccionante.

T r a s la lectura de l os var ios ensayos interpretat ivos tenemos la con

vicción de que A. A l onso ha ido aplicado l os pr inc ip ios básicos de s u

doctrina est i l íst ica, es decir, l os elementos que r igen u n s istema expres i

vo. Y creemos también encontrar desperdigados, mot ivos teóricos de

ejemplif icaciones prácticas, l os tres sustentáculos sobre l os que apoya s u

doctrina. E n numerosas ocasiones se hace a lus ión a la const i tución y

estructura interna de la obra en cuest ión, l o que va desde u n ensayo a

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PEDRO CORREA

u n relato pasando por una novela. Hace constantes referencias al poder sugest ivo de las palabras, especialmente en el artículo dedicado a la creación borgiana. Finalmente, la eficacia estética de l o s juegos r í tm icos asoman por doquier en el acercamiento a P. Groussac. Es tamos ante la ejecución teórica de l o s p r inc ip ios sistematizados en la pr imera parte de s u r i q u í s i m o artículo "La interpretación est i l íst ica de l os textos l i te rar ios" .

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Apuntes de estilo: La pasión argentina de Amado Alonso · APUNTES DE ESTILO: LA PASIÓN ARGENTINA...

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