Apuntes de Literatura Española Medieval
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1 Literatura Española Medieval Capítulo 1: La poesía cortesana del siglo XV 1. La poesía de cancioneros 1.1. Los cancioneros poéticos Durante buena parte de la Edad Media, fue el gallego-portugués la lengua en que se compuso la lírica culta en la Península Ibérica. Esa lengua dominaba en las cortes literarias y hasta un rey como Alfonso X escribía en ella su obra poética. Pero hay un momento en que la escuela gallego-portuguesa se extingue y el centro poético se desplaza a Castilla. El prologo del Cancionero de Baena marca ya ese nuevo concepto de poesía como un arte elevado y sutil para el hombre cultivado que haya frecuentado cortes y que sea cortés, agudo y se finja enamorado. Esa cuantiosa producción poética se nos ha transmitido en unas colecciones de textos que conocemos con el nombre de cancionero 1 . Los cancioneros son de diferentes tipos y características: hay cancioneros manuscritos e impresos, colectivos e individuales. Los manuscritos suelen ser muy elaborados acorde con su destino cortesano, en cambio, la utilización del papel, sin adornos ni iniciales y una sola tinta denota por lo común un destino menos elevado. 1 Definición de la RAE: 1. m. Colección de canciones y poesías, por lo común de diversos autores.
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Literatura Espantildeola Medieval
Capiacutetulo 1 La poesiacutea cortesana del siglo XV
1 La poesiacutea de cancioneros
11 Los cancioneros poeacuteticos
Durante buena parte de la Edad Media fue el gallego-portugueacutes la lengua en que se compuso la
liacuterica culta en la Peniacutensula Ibeacuterica Esa lengua dominaba en las cortes literarias y hasta un rey como
Alfonso X escribiacutea en ella su obra poeacutetica Pero hay un momento en que la escuela gallego-portuguesa se
extingue y el centro poeacutetico se desplaza a Castilla El prologo del Cancionero de Baena marca ya ese
nuevo concepto de poesiacutea como un arte elevado y sutil para el hombre cultivado que haya frecuentado
cortes y que sea corteacutes agudo y se finja enamorado
Esa cuantiosa produccioacuten poeacutetica se nos ha transmitido en unas colecciones de textos que
conocemos con el nombre de cancionero1 Los cancioneros son de diferentes tipos y caracteriacutesticas hay
cancioneros manuscritos e impresos colectivos e individuales Los manuscritos suelen ser muy elaborados
acorde con su destino cortesano en cambio la utilizacioacuten del papel sin adornos ni iniciales y una sola
tinta denota por lo comuacuten un destino menos elevado
1 Definicioacuten de la RAE 1 m Coleccioacuten de canciones y poesiacuteas por lo comuacuten de diversos autores
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12 Poetas del Cancionero de Baena
Los poetas que se recogen en este cancionero pertenecen a un periacuteodo poeacutetico anterior de manera
que o que viene a reflejar la obra es poesiacutea de fines del siglo XIV y primeros del XV cuando se estaacute
produciendo el abandono del gallego por el castellano
Poetas representativos de las dos tendencias o escuelas del Cancionero de Baena son Villasandino e
Imperial
Alfonso Aacutelvares de Villasandino desempentildeoacute el oficio de poeta durante maacutes de medio siglo
recorriendo varias cortes Forma parte del maacutes antiguo grupo de trovadores castellanos La obra de
Villasandino comprende unos doscientos poemas muy variados en formas y temas Muchos fueron
compuestos por encargo (ej el dirigido a Mariacutea de Caacutercamo manceba de Enrique II) Algunos poemas
cobraban un tono difamatorio (ej dirigido a una dama que rechazoacute a un hombre) y otros laudatorios casi
siempre con peticioacuten de favor
Francisco Imperial es el poeta maacutes importante de la llamada segunda escuela del Cancionero Era
natural de Geacutenova y morador de Sevilla donde desempentildeaba el puesto de lugarteniente del almirante de
Castilla Sus primeros poemas son de tema amatorio En el Decir de las siete virtudes de 1407 es ya plena
la imitacioacuten dantesca y esencial el empleo del endecasiacutelabo Esta obra representa una visioacuten del poeta en la
que se ve transportado al paraiacuteso terrenal el alma de Dante viene a su encuentro y le invita a que le
acompantildee para contemplar las siete estrellas que simbolizan las siete virtudes al tiempo que le hace
reparar en las siete sierpes que les han acompantildeado hasta el arroyo que rodea el paraiacuteso y que representan
a los siete pecados capitales
13 El Cancionero de Palacio
Se puede fechar entre 1437 y 1442 Se trata de una amplia coleccioacuten carente de sistematizacioacuten
que ordene el contenido El cancionero refleja el ambiente aristocraacutetico y cortesano de la corte de Juan II
de Castilla Domina en la coleccioacuten el tema amoroso y quedan bastante relegados los temas graves
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didaacutecticos y morales Siacute hay en cambio presencia del tema histoacuterico Tampoco faltan poemas maacutes
descarnados y sensuales
Esta obra cuenta con una gran compilacioacuten de autores muy diversos entre los que se encuentra
incluso el mismo rey Juan II
14 El Cancionero de Estuacutentildeiga y la poesiacutea en la corte de Alfonso V
Refleja soacutelo parcialmente la actividad poeacutetica de aquella corte de Alfonso V quien tras pacificar el
reino fue protector de humanistas muacutesicos y poetas La poesiacutea sin embargo estuvo alliacute dominada por el
gusto castellano sin que en los poetas prendieran mucho los modos italianizantes
Trata tambieacuten el tema amoroso pero ya con predominio del decir sobre la cancioacuten El poeta analiza
maacutes detenidamente los efectos del amor y reflexiona acerca de la pasioacuten amorosa sobre la impresioacuten ligera
y fugitiva de la galante cancioacuten de amores Hay loacutegicamente muchas alusiones a Alfonso V y sus hechos de
armas sobre sus amores Tambieacuten hay otras composiciones que hacen referencia a representantes de la
nobleza y damas napolitanas
15 Otros cancioneros El Cancionero General
Despueacutes de un labiorioso periacuteodo de recopilacioacuten de materiales y tras asociarse con el impresor
Cristoacutebal Cofman y el mercader italiano Lorenzo Ganoto Castillo publicoacute la obra en Valencia en 1511
Castillo sigue una ordenacioacuten en este cancionero Agrupa por secciones y geacuteneros poeacuteticos
(canciones decires obras de burlas etc)
Dentro de las muchas novedades que ofrece el Cancionero General cabe sentildealar que es la primera
gran recopilacioacuten poeacutetica que nos documenta una poesiacutea compuesta por mujeres2
2 Consultar Bibliografiacutea de Escritoras Espantildeolas (Poesiacutea castellana medieval)
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2 Poetas de la segunda mitad del siglo
21 Goacutemez Manrique
Como otros nobles letrados de su eacutepoca supo combinar la dedicacioacuten literaria con la actividad
poliacutetica y militar Fue autor de una amplia e interesante obra transmitida en un cuidado cancionero que
recopiloacute eacutel mismo a instancias del conde de Benavente Muchas de sus composiciones son de tema
amoroso otras son composiciones de loores Cabe destacar que tuvo una gran actividad literaria en la que
se cuenta una gran variedad de geacuteneros literarios saacutetira alabanza poesiacutea eacutetica poliacutetica y moral e incluso
algunas piezas dramaacuteticas en teatro
22 Antoacuten de Montoro
Antoacuten de Montoro (Coacuterdoba 1404- Sevilla 1477) se le atribuye el posible desempentildeo del oficio de
sastre de nobles y cortesanos dada su buena relacioacuten con ellos que deja bien plasmado en su obra A lo
largo de su vida se relacionoacute con numerosos poetas y personajes de la eacutepoca Buscoacute tambieacuten la relacioacuten
con ciacuterculos que defendiacutea a los conversos En muchos poemas se queja de la persecucioacuten y acoso a los
conversos Uno de ellos va dirigido a la reina Isabel donde se lamenta con amargura e ironiacutea de que a
pesar de su fe y sus praacutecticas devotas no cese de su discriminacioacuten como confeso Tras este poema apenas
se vuelve a saber de Montoro
23 Diego del Castillo (1420-1480)
La mayor parte de sus temas hubieron de componerse en Naacutepoles donde se trsladoacute en su juventud
acompantildeando a Alfonso el Magnaacutenimo
El poema Visioacuten sobre la muerte del rey don Alfonso es una visioacuten alegoacuterica en una pavorosa
noche en medio de una gran tempestad en la que aparecen las Parcas y la espantable Artropus amonesta
con indignacioacuten a los mortales y dirige luego su discurso al Rey a quien recuerda su fraacutegil condicioacuten
humana y la inexorabilidad de su muerte
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El poema Sobre los amores del rey de Aragoacuten es una composicioacuten escrita por encargo de Ferrante
loando la virtud de sus amores con la famosa dama napolitana Lucrecia drsquoAlagno
El poema Coplas que fizo Diego del Castillo al cronista del rey don Enrique consiste en una
larga serie de consejos en los que el poeta recomienda a su destinatario un comportamiento prudente
24 Fray Iacutentildeigo de Mendoza (Burgos 1424- Valladolid 1507)
Es uno de los maacutes conspicuos representantes de la poesiacutea religiosa de finales de la Edad Media Era
descendiente de la ilustre rama de los Mendoza Vivioacute un tiempo en la corte de Enrique IV y por lo que
parece llevoacute una vida mundana escasamente edificante Abandonadas esas inclinaciones juveniles por una
vida maacutes piados su rectitud moral y religiosidad contribuyeron a que la reina Isabel le nombrara su
predicador y limosnero
Su principal obra poeacutetica son las Coplas de Vita Christi que gozaron de gran aceptacioacuten y fueron
editados maacutes de diez veces El cuerpo fundamental de la obra es la materia sagrada el relato evangeacutelico de
la vida de Cristo o mejor dicho su infancia pues soacutelo llega a la matanza de los inocentes Hay asimismo
una reflexioacuten moral e incluso poliacutetica que refleja la preocupacioacuten del poeta por su tiempo y por la
situacioacuten de Castilla De este modo se introducen abundantes digresiones criacuteticas y satiacutericas tanto sobre el
propio rey los nobles los prelados como sobre los poetas a los que en sus canciones llaman dioses a sus
damas
Obra discutida viene siendo la Justa entre la Razoacuten y la Sensualidad poema alegoacuterico en que
sigue las Coplas de los pecados mortales de Juan de Mena y que censuroacute jocosamente por encargo del
rey Fernando el poeta Pedro de Cartagena primo suyo acusaacutendole no soacutelo de plagio sino de haber
confesado puacuteblicamente sus inclinaciones
25 Fray Ambrosio Montesino
Es un escritor franciscano de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos que escribioacute abundante poesiacutea
religiosa Muchas de sus composiciones son poemas extensos en los que narra aquellos episodios
evangeacutelicos Otras las maacutes originales son composiciones maacutes ligeras y breves canciones romances y
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villancicos inspiradas normalmente en estribillos populares que eacutel reelabora a lo divino Tambieacuten como
moralista no deja de dar cabida a una cierta criacutetica social y de costumbres cutos temas maacutes frecuentes son
la exaltacioacuten de la pobreza la denuncia en teacuterminos geneacutericos del poder y la riqueza o la saacutetira de los
comportamientos de los cleacuterigos y de las mujeres
26 Juan del Encina (Salamanca 1469- 1535 Leoacuten)
La obra artiacutestica de Juan del Encina es de las maacutes amplias e importantes de su eacutepoca Ensayoacute todos
los temas y geacuteneros poeacuteticos con una extraordinaria variedad y dominio fue autor de la primera
produccioacuten dramaacutetica consistente de nuestro teatro y fue un destacado muacutesico compositor de numerosas
piezas liacutericas sobre todo villancicos y romances en las que supo combinar armoniosamente el nuevo
estilo de la polifoniacutea europea con la sencillez meloacutedica de la vieja cancioacuten medieval
La obra musical de Encina conservada en su mayor parte en el Cancionero musical de Palacio se
compone de unas sesenta composiciones conocidas a muchas de las cuales puso tambieacuten letra
La obra literaria de Encina siguiendo el orden y disposicioacuten de su Cancionero se abre con el Arte
de poesiacutea castellana un breve tratado en prosa sobre teoriacutea poeacutetica uno de los primeros del geacutenero en
nuestra literatura La parte poeacutetica del cancionero se inicia con una larga serie de poemas religiosos varios
dedicados a distintas festividades otros a la fundacioacuten de alguacuten templo y la mayoriacutea son paraacutefrasis de
himnos lituacutergicos todo ello adaptado simboacutelicamente a los sucesos de la Espantildea de los Reyes Catoacutelicos
Dentro del apartado de la poesiacutea moral destacan tres poemas Triunfo de la Fama ndashdirigido a los
reyes Catoacutelicos- Tragedia trobada ndashen el que llora la muerte prematura del priacutencipe don Juan- y
Trivagia ndashen el que narra su viaje a Tierra Santa en 1519-
De temaacutetica amorosa encontramos Triunfo de Amor dedicado a Fadrique de Toledo en el que
describe el autor u visioacuten de los palacios de Cupido los bosques de los penados amadores y el castillo de
Venus
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Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
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Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
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llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
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peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
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34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
2
12 Poetas del Cancionero de Baena
Los poetas que se recogen en este cancionero pertenecen a un periacuteodo poeacutetico anterior de manera
que o que viene a reflejar la obra es poesiacutea de fines del siglo XIV y primeros del XV cuando se estaacute
produciendo el abandono del gallego por el castellano
Poetas representativos de las dos tendencias o escuelas del Cancionero de Baena son Villasandino e
Imperial
Alfonso Aacutelvares de Villasandino desempentildeoacute el oficio de poeta durante maacutes de medio siglo
recorriendo varias cortes Forma parte del maacutes antiguo grupo de trovadores castellanos La obra de
Villasandino comprende unos doscientos poemas muy variados en formas y temas Muchos fueron
compuestos por encargo (ej el dirigido a Mariacutea de Caacutercamo manceba de Enrique II) Algunos poemas
cobraban un tono difamatorio (ej dirigido a una dama que rechazoacute a un hombre) y otros laudatorios casi
siempre con peticioacuten de favor
Francisco Imperial es el poeta maacutes importante de la llamada segunda escuela del Cancionero Era
natural de Geacutenova y morador de Sevilla donde desempentildeaba el puesto de lugarteniente del almirante de
Castilla Sus primeros poemas son de tema amatorio En el Decir de las siete virtudes de 1407 es ya plena
la imitacioacuten dantesca y esencial el empleo del endecasiacutelabo Esta obra representa una visioacuten del poeta en la
que se ve transportado al paraiacuteso terrenal el alma de Dante viene a su encuentro y le invita a que le
acompantildee para contemplar las siete estrellas que simbolizan las siete virtudes al tiempo que le hace
reparar en las siete sierpes que les han acompantildeado hasta el arroyo que rodea el paraiacuteso y que representan
a los siete pecados capitales
13 El Cancionero de Palacio
Se puede fechar entre 1437 y 1442 Se trata de una amplia coleccioacuten carente de sistematizacioacuten
que ordene el contenido El cancionero refleja el ambiente aristocraacutetico y cortesano de la corte de Juan II
de Castilla Domina en la coleccioacuten el tema amoroso y quedan bastante relegados los temas graves
3
didaacutecticos y morales Siacute hay en cambio presencia del tema histoacuterico Tampoco faltan poemas maacutes
descarnados y sensuales
Esta obra cuenta con una gran compilacioacuten de autores muy diversos entre los que se encuentra
incluso el mismo rey Juan II
14 El Cancionero de Estuacutentildeiga y la poesiacutea en la corte de Alfonso V
Refleja soacutelo parcialmente la actividad poeacutetica de aquella corte de Alfonso V quien tras pacificar el
reino fue protector de humanistas muacutesicos y poetas La poesiacutea sin embargo estuvo alliacute dominada por el
gusto castellano sin que en los poetas prendieran mucho los modos italianizantes
Trata tambieacuten el tema amoroso pero ya con predominio del decir sobre la cancioacuten El poeta analiza
maacutes detenidamente los efectos del amor y reflexiona acerca de la pasioacuten amorosa sobre la impresioacuten ligera
y fugitiva de la galante cancioacuten de amores Hay loacutegicamente muchas alusiones a Alfonso V y sus hechos de
armas sobre sus amores Tambieacuten hay otras composiciones que hacen referencia a representantes de la
nobleza y damas napolitanas
15 Otros cancioneros El Cancionero General
Despueacutes de un labiorioso periacuteodo de recopilacioacuten de materiales y tras asociarse con el impresor
Cristoacutebal Cofman y el mercader italiano Lorenzo Ganoto Castillo publicoacute la obra en Valencia en 1511
Castillo sigue una ordenacioacuten en este cancionero Agrupa por secciones y geacuteneros poeacuteticos
(canciones decires obras de burlas etc)
Dentro de las muchas novedades que ofrece el Cancionero General cabe sentildealar que es la primera
gran recopilacioacuten poeacutetica que nos documenta una poesiacutea compuesta por mujeres2
2 Consultar Bibliografiacutea de Escritoras Espantildeolas (Poesiacutea castellana medieval)
4
2 Poetas de la segunda mitad del siglo
21 Goacutemez Manrique
Como otros nobles letrados de su eacutepoca supo combinar la dedicacioacuten literaria con la actividad
poliacutetica y militar Fue autor de una amplia e interesante obra transmitida en un cuidado cancionero que
recopiloacute eacutel mismo a instancias del conde de Benavente Muchas de sus composiciones son de tema
amoroso otras son composiciones de loores Cabe destacar que tuvo una gran actividad literaria en la que
se cuenta una gran variedad de geacuteneros literarios saacutetira alabanza poesiacutea eacutetica poliacutetica y moral e incluso
algunas piezas dramaacuteticas en teatro
22 Antoacuten de Montoro
Antoacuten de Montoro (Coacuterdoba 1404- Sevilla 1477) se le atribuye el posible desempentildeo del oficio de
sastre de nobles y cortesanos dada su buena relacioacuten con ellos que deja bien plasmado en su obra A lo
largo de su vida se relacionoacute con numerosos poetas y personajes de la eacutepoca Buscoacute tambieacuten la relacioacuten
con ciacuterculos que defendiacutea a los conversos En muchos poemas se queja de la persecucioacuten y acoso a los
conversos Uno de ellos va dirigido a la reina Isabel donde se lamenta con amargura e ironiacutea de que a
pesar de su fe y sus praacutecticas devotas no cese de su discriminacioacuten como confeso Tras este poema apenas
se vuelve a saber de Montoro
23 Diego del Castillo (1420-1480)
La mayor parte de sus temas hubieron de componerse en Naacutepoles donde se trsladoacute en su juventud
acompantildeando a Alfonso el Magnaacutenimo
El poema Visioacuten sobre la muerte del rey don Alfonso es una visioacuten alegoacuterica en una pavorosa
noche en medio de una gran tempestad en la que aparecen las Parcas y la espantable Artropus amonesta
con indignacioacuten a los mortales y dirige luego su discurso al Rey a quien recuerda su fraacutegil condicioacuten
humana y la inexorabilidad de su muerte
5
El poema Sobre los amores del rey de Aragoacuten es una composicioacuten escrita por encargo de Ferrante
loando la virtud de sus amores con la famosa dama napolitana Lucrecia drsquoAlagno
El poema Coplas que fizo Diego del Castillo al cronista del rey don Enrique consiste en una
larga serie de consejos en los que el poeta recomienda a su destinatario un comportamiento prudente
24 Fray Iacutentildeigo de Mendoza (Burgos 1424- Valladolid 1507)
Es uno de los maacutes conspicuos representantes de la poesiacutea religiosa de finales de la Edad Media Era
descendiente de la ilustre rama de los Mendoza Vivioacute un tiempo en la corte de Enrique IV y por lo que
parece llevoacute una vida mundana escasamente edificante Abandonadas esas inclinaciones juveniles por una
vida maacutes piados su rectitud moral y religiosidad contribuyeron a que la reina Isabel le nombrara su
predicador y limosnero
Su principal obra poeacutetica son las Coplas de Vita Christi que gozaron de gran aceptacioacuten y fueron
editados maacutes de diez veces El cuerpo fundamental de la obra es la materia sagrada el relato evangeacutelico de
la vida de Cristo o mejor dicho su infancia pues soacutelo llega a la matanza de los inocentes Hay asimismo
una reflexioacuten moral e incluso poliacutetica que refleja la preocupacioacuten del poeta por su tiempo y por la
situacioacuten de Castilla De este modo se introducen abundantes digresiones criacuteticas y satiacutericas tanto sobre el
propio rey los nobles los prelados como sobre los poetas a los que en sus canciones llaman dioses a sus
damas
Obra discutida viene siendo la Justa entre la Razoacuten y la Sensualidad poema alegoacuterico en que
sigue las Coplas de los pecados mortales de Juan de Mena y que censuroacute jocosamente por encargo del
rey Fernando el poeta Pedro de Cartagena primo suyo acusaacutendole no soacutelo de plagio sino de haber
confesado puacuteblicamente sus inclinaciones
25 Fray Ambrosio Montesino
Es un escritor franciscano de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos que escribioacute abundante poesiacutea
religiosa Muchas de sus composiciones son poemas extensos en los que narra aquellos episodios
evangeacutelicos Otras las maacutes originales son composiciones maacutes ligeras y breves canciones romances y
6
villancicos inspiradas normalmente en estribillos populares que eacutel reelabora a lo divino Tambieacuten como
moralista no deja de dar cabida a una cierta criacutetica social y de costumbres cutos temas maacutes frecuentes son
la exaltacioacuten de la pobreza la denuncia en teacuterminos geneacutericos del poder y la riqueza o la saacutetira de los
comportamientos de los cleacuterigos y de las mujeres
26 Juan del Encina (Salamanca 1469- 1535 Leoacuten)
La obra artiacutestica de Juan del Encina es de las maacutes amplias e importantes de su eacutepoca Ensayoacute todos
los temas y geacuteneros poeacuteticos con una extraordinaria variedad y dominio fue autor de la primera
produccioacuten dramaacutetica consistente de nuestro teatro y fue un destacado muacutesico compositor de numerosas
piezas liacutericas sobre todo villancicos y romances en las que supo combinar armoniosamente el nuevo
estilo de la polifoniacutea europea con la sencillez meloacutedica de la vieja cancioacuten medieval
La obra musical de Encina conservada en su mayor parte en el Cancionero musical de Palacio se
compone de unas sesenta composiciones conocidas a muchas de las cuales puso tambieacuten letra
La obra literaria de Encina siguiendo el orden y disposicioacuten de su Cancionero se abre con el Arte
de poesiacutea castellana un breve tratado en prosa sobre teoriacutea poeacutetica uno de los primeros del geacutenero en
nuestra literatura La parte poeacutetica del cancionero se inicia con una larga serie de poemas religiosos varios
dedicados a distintas festividades otros a la fundacioacuten de alguacuten templo y la mayoriacutea son paraacutefrasis de
himnos lituacutergicos todo ello adaptado simboacutelicamente a los sucesos de la Espantildea de los Reyes Catoacutelicos
Dentro del apartado de la poesiacutea moral destacan tres poemas Triunfo de la Fama ndashdirigido a los
reyes Catoacutelicos- Tragedia trobada ndashen el que llora la muerte prematura del priacutencipe don Juan- y
Trivagia ndashen el que narra su viaje a Tierra Santa en 1519-
De temaacutetica amorosa encontramos Triunfo de Amor dedicado a Fadrique de Toledo en el que
describe el autor u visioacuten de los palacios de Cupido los bosques de los penados amadores y el castillo de
Venus
7
Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
8
Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
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Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
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Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
3
didaacutecticos y morales Siacute hay en cambio presencia del tema histoacuterico Tampoco faltan poemas maacutes
descarnados y sensuales
Esta obra cuenta con una gran compilacioacuten de autores muy diversos entre los que se encuentra
incluso el mismo rey Juan II
14 El Cancionero de Estuacutentildeiga y la poesiacutea en la corte de Alfonso V
Refleja soacutelo parcialmente la actividad poeacutetica de aquella corte de Alfonso V quien tras pacificar el
reino fue protector de humanistas muacutesicos y poetas La poesiacutea sin embargo estuvo alliacute dominada por el
gusto castellano sin que en los poetas prendieran mucho los modos italianizantes
Trata tambieacuten el tema amoroso pero ya con predominio del decir sobre la cancioacuten El poeta analiza
maacutes detenidamente los efectos del amor y reflexiona acerca de la pasioacuten amorosa sobre la impresioacuten ligera
y fugitiva de la galante cancioacuten de amores Hay loacutegicamente muchas alusiones a Alfonso V y sus hechos de
armas sobre sus amores Tambieacuten hay otras composiciones que hacen referencia a representantes de la
nobleza y damas napolitanas
15 Otros cancioneros El Cancionero General
Despueacutes de un labiorioso periacuteodo de recopilacioacuten de materiales y tras asociarse con el impresor
Cristoacutebal Cofman y el mercader italiano Lorenzo Ganoto Castillo publicoacute la obra en Valencia en 1511
Castillo sigue una ordenacioacuten en este cancionero Agrupa por secciones y geacuteneros poeacuteticos
(canciones decires obras de burlas etc)
Dentro de las muchas novedades que ofrece el Cancionero General cabe sentildealar que es la primera
gran recopilacioacuten poeacutetica que nos documenta una poesiacutea compuesta por mujeres2
2 Consultar Bibliografiacutea de Escritoras Espantildeolas (Poesiacutea castellana medieval)
4
2 Poetas de la segunda mitad del siglo
21 Goacutemez Manrique
Como otros nobles letrados de su eacutepoca supo combinar la dedicacioacuten literaria con la actividad
poliacutetica y militar Fue autor de una amplia e interesante obra transmitida en un cuidado cancionero que
recopiloacute eacutel mismo a instancias del conde de Benavente Muchas de sus composiciones son de tema
amoroso otras son composiciones de loores Cabe destacar que tuvo una gran actividad literaria en la que
se cuenta una gran variedad de geacuteneros literarios saacutetira alabanza poesiacutea eacutetica poliacutetica y moral e incluso
algunas piezas dramaacuteticas en teatro
22 Antoacuten de Montoro
Antoacuten de Montoro (Coacuterdoba 1404- Sevilla 1477) se le atribuye el posible desempentildeo del oficio de
sastre de nobles y cortesanos dada su buena relacioacuten con ellos que deja bien plasmado en su obra A lo
largo de su vida se relacionoacute con numerosos poetas y personajes de la eacutepoca Buscoacute tambieacuten la relacioacuten
con ciacuterculos que defendiacutea a los conversos En muchos poemas se queja de la persecucioacuten y acoso a los
conversos Uno de ellos va dirigido a la reina Isabel donde se lamenta con amargura e ironiacutea de que a
pesar de su fe y sus praacutecticas devotas no cese de su discriminacioacuten como confeso Tras este poema apenas
se vuelve a saber de Montoro
23 Diego del Castillo (1420-1480)
La mayor parte de sus temas hubieron de componerse en Naacutepoles donde se trsladoacute en su juventud
acompantildeando a Alfonso el Magnaacutenimo
El poema Visioacuten sobre la muerte del rey don Alfonso es una visioacuten alegoacuterica en una pavorosa
noche en medio de una gran tempestad en la que aparecen las Parcas y la espantable Artropus amonesta
con indignacioacuten a los mortales y dirige luego su discurso al Rey a quien recuerda su fraacutegil condicioacuten
humana y la inexorabilidad de su muerte
5
El poema Sobre los amores del rey de Aragoacuten es una composicioacuten escrita por encargo de Ferrante
loando la virtud de sus amores con la famosa dama napolitana Lucrecia drsquoAlagno
El poema Coplas que fizo Diego del Castillo al cronista del rey don Enrique consiste en una
larga serie de consejos en los que el poeta recomienda a su destinatario un comportamiento prudente
24 Fray Iacutentildeigo de Mendoza (Burgos 1424- Valladolid 1507)
Es uno de los maacutes conspicuos representantes de la poesiacutea religiosa de finales de la Edad Media Era
descendiente de la ilustre rama de los Mendoza Vivioacute un tiempo en la corte de Enrique IV y por lo que
parece llevoacute una vida mundana escasamente edificante Abandonadas esas inclinaciones juveniles por una
vida maacutes piados su rectitud moral y religiosidad contribuyeron a que la reina Isabel le nombrara su
predicador y limosnero
Su principal obra poeacutetica son las Coplas de Vita Christi que gozaron de gran aceptacioacuten y fueron
editados maacutes de diez veces El cuerpo fundamental de la obra es la materia sagrada el relato evangeacutelico de
la vida de Cristo o mejor dicho su infancia pues soacutelo llega a la matanza de los inocentes Hay asimismo
una reflexioacuten moral e incluso poliacutetica que refleja la preocupacioacuten del poeta por su tiempo y por la
situacioacuten de Castilla De este modo se introducen abundantes digresiones criacuteticas y satiacutericas tanto sobre el
propio rey los nobles los prelados como sobre los poetas a los que en sus canciones llaman dioses a sus
damas
Obra discutida viene siendo la Justa entre la Razoacuten y la Sensualidad poema alegoacuterico en que
sigue las Coplas de los pecados mortales de Juan de Mena y que censuroacute jocosamente por encargo del
rey Fernando el poeta Pedro de Cartagena primo suyo acusaacutendole no soacutelo de plagio sino de haber
confesado puacuteblicamente sus inclinaciones
25 Fray Ambrosio Montesino
Es un escritor franciscano de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos que escribioacute abundante poesiacutea
religiosa Muchas de sus composiciones son poemas extensos en los que narra aquellos episodios
evangeacutelicos Otras las maacutes originales son composiciones maacutes ligeras y breves canciones romances y
6
villancicos inspiradas normalmente en estribillos populares que eacutel reelabora a lo divino Tambieacuten como
moralista no deja de dar cabida a una cierta criacutetica social y de costumbres cutos temas maacutes frecuentes son
la exaltacioacuten de la pobreza la denuncia en teacuterminos geneacutericos del poder y la riqueza o la saacutetira de los
comportamientos de los cleacuterigos y de las mujeres
26 Juan del Encina (Salamanca 1469- 1535 Leoacuten)
La obra artiacutestica de Juan del Encina es de las maacutes amplias e importantes de su eacutepoca Ensayoacute todos
los temas y geacuteneros poeacuteticos con una extraordinaria variedad y dominio fue autor de la primera
produccioacuten dramaacutetica consistente de nuestro teatro y fue un destacado muacutesico compositor de numerosas
piezas liacutericas sobre todo villancicos y romances en las que supo combinar armoniosamente el nuevo
estilo de la polifoniacutea europea con la sencillez meloacutedica de la vieja cancioacuten medieval
La obra musical de Encina conservada en su mayor parte en el Cancionero musical de Palacio se
compone de unas sesenta composiciones conocidas a muchas de las cuales puso tambieacuten letra
La obra literaria de Encina siguiendo el orden y disposicioacuten de su Cancionero se abre con el Arte
de poesiacutea castellana un breve tratado en prosa sobre teoriacutea poeacutetica uno de los primeros del geacutenero en
nuestra literatura La parte poeacutetica del cancionero se inicia con una larga serie de poemas religiosos varios
dedicados a distintas festividades otros a la fundacioacuten de alguacuten templo y la mayoriacutea son paraacutefrasis de
himnos lituacutergicos todo ello adaptado simboacutelicamente a los sucesos de la Espantildea de los Reyes Catoacutelicos
Dentro del apartado de la poesiacutea moral destacan tres poemas Triunfo de la Fama ndashdirigido a los
reyes Catoacutelicos- Tragedia trobada ndashen el que llora la muerte prematura del priacutencipe don Juan- y
Trivagia ndashen el que narra su viaje a Tierra Santa en 1519-
De temaacutetica amorosa encontramos Triunfo de Amor dedicado a Fadrique de Toledo en el que
describe el autor u visioacuten de los palacios de Cupido los bosques de los penados amadores y el castillo de
Venus
7
Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
8
Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
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25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
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Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
4
2 Poetas de la segunda mitad del siglo
21 Goacutemez Manrique
Como otros nobles letrados de su eacutepoca supo combinar la dedicacioacuten literaria con la actividad
poliacutetica y militar Fue autor de una amplia e interesante obra transmitida en un cuidado cancionero que
recopiloacute eacutel mismo a instancias del conde de Benavente Muchas de sus composiciones son de tema
amoroso otras son composiciones de loores Cabe destacar que tuvo una gran actividad literaria en la que
se cuenta una gran variedad de geacuteneros literarios saacutetira alabanza poesiacutea eacutetica poliacutetica y moral e incluso
algunas piezas dramaacuteticas en teatro
22 Antoacuten de Montoro
Antoacuten de Montoro (Coacuterdoba 1404- Sevilla 1477) se le atribuye el posible desempentildeo del oficio de
sastre de nobles y cortesanos dada su buena relacioacuten con ellos que deja bien plasmado en su obra A lo
largo de su vida se relacionoacute con numerosos poetas y personajes de la eacutepoca Buscoacute tambieacuten la relacioacuten
con ciacuterculos que defendiacutea a los conversos En muchos poemas se queja de la persecucioacuten y acoso a los
conversos Uno de ellos va dirigido a la reina Isabel donde se lamenta con amargura e ironiacutea de que a
pesar de su fe y sus praacutecticas devotas no cese de su discriminacioacuten como confeso Tras este poema apenas
se vuelve a saber de Montoro
23 Diego del Castillo (1420-1480)
La mayor parte de sus temas hubieron de componerse en Naacutepoles donde se trsladoacute en su juventud
acompantildeando a Alfonso el Magnaacutenimo
El poema Visioacuten sobre la muerte del rey don Alfonso es una visioacuten alegoacuterica en una pavorosa
noche en medio de una gran tempestad en la que aparecen las Parcas y la espantable Artropus amonesta
con indignacioacuten a los mortales y dirige luego su discurso al Rey a quien recuerda su fraacutegil condicioacuten
humana y la inexorabilidad de su muerte
5
El poema Sobre los amores del rey de Aragoacuten es una composicioacuten escrita por encargo de Ferrante
loando la virtud de sus amores con la famosa dama napolitana Lucrecia drsquoAlagno
El poema Coplas que fizo Diego del Castillo al cronista del rey don Enrique consiste en una
larga serie de consejos en los que el poeta recomienda a su destinatario un comportamiento prudente
24 Fray Iacutentildeigo de Mendoza (Burgos 1424- Valladolid 1507)
Es uno de los maacutes conspicuos representantes de la poesiacutea religiosa de finales de la Edad Media Era
descendiente de la ilustre rama de los Mendoza Vivioacute un tiempo en la corte de Enrique IV y por lo que
parece llevoacute una vida mundana escasamente edificante Abandonadas esas inclinaciones juveniles por una
vida maacutes piados su rectitud moral y religiosidad contribuyeron a que la reina Isabel le nombrara su
predicador y limosnero
Su principal obra poeacutetica son las Coplas de Vita Christi que gozaron de gran aceptacioacuten y fueron
editados maacutes de diez veces El cuerpo fundamental de la obra es la materia sagrada el relato evangeacutelico de
la vida de Cristo o mejor dicho su infancia pues soacutelo llega a la matanza de los inocentes Hay asimismo
una reflexioacuten moral e incluso poliacutetica que refleja la preocupacioacuten del poeta por su tiempo y por la
situacioacuten de Castilla De este modo se introducen abundantes digresiones criacuteticas y satiacutericas tanto sobre el
propio rey los nobles los prelados como sobre los poetas a los que en sus canciones llaman dioses a sus
damas
Obra discutida viene siendo la Justa entre la Razoacuten y la Sensualidad poema alegoacuterico en que
sigue las Coplas de los pecados mortales de Juan de Mena y que censuroacute jocosamente por encargo del
rey Fernando el poeta Pedro de Cartagena primo suyo acusaacutendole no soacutelo de plagio sino de haber
confesado puacuteblicamente sus inclinaciones
25 Fray Ambrosio Montesino
Es un escritor franciscano de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos que escribioacute abundante poesiacutea
religiosa Muchas de sus composiciones son poemas extensos en los que narra aquellos episodios
evangeacutelicos Otras las maacutes originales son composiciones maacutes ligeras y breves canciones romances y
6
villancicos inspiradas normalmente en estribillos populares que eacutel reelabora a lo divino Tambieacuten como
moralista no deja de dar cabida a una cierta criacutetica social y de costumbres cutos temas maacutes frecuentes son
la exaltacioacuten de la pobreza la denuncia en teacuterminos geneacutericos del poder y la riqueza o la saacutetira de los
comportamientos de los cleacuterigos y de las mujeres
26 Juan del Encina (Salamanca 1469- 1535 Leoacuten)
La obra artiacutestica de Juan del Encina es de las maacutes amplias e importantes de su eacutepoca Ensayoacute todos
los temas y geacuteneros poeacuteticos con una extraordinaria variedad y dominio fue autor de la primera
produccioacuten dramaacutetica consistente de nuestro teatro y fue un destacado muacutesico compositor de numerosas
piezas liacutericas sobre todo villancicos y romances en las que supo combinar armoniosamente el nuevo
estilo de la polifoniacutea europea con la sencillez meloacutedica de la vieja cancioacuten medieval
La obra musical de Encina conservada en su mayor parte en el Cancionero musical de Palacio se
compone de unas sesenta composiciones conocidas a muchas de las cuales puso tambieacuten letra
La obra literaria de Encina siguiendo el orden y disposicioacuten de su Cancionero se abre con el Arte
de poesiacutea castellana un breve tratado en prosa sobre teoriacutea poeacutetica uno de los primeros del geacutenero en
nuestra literatura La parte poeacutetica del cancionero se inicia con una larga serie de poemas religiosos varios
dedicados a distintas festividades otros a la fundacioacuten de alguacuten templo y la mayoriacutea son paraacutefrasis de
himnos lituacutergicos todo ello adaptado simboacutelicamente a los sucesos de la Espantildea de los Reyes Catoacutelicos
Dentro del apartado de la poesiacutea moral destacan tres poemas Triunfo de la Fama ndashdirigido a los
reyes Catoacutelicos- Tragedia trobada ndashen el que llora la muerte prematura del priacutencipe don Juan- y
Trivagia ndashen el que narra su viaje a Tierra Santa en 1519-
De temaacutetica amorosa encontramos Triunfo de Amor dedicado a Fadrique de Toledo en el que
describe el autor u visioacuten de los palacios de Cupido los bosques de los penados amadores y el castillo de
Venus
7
Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
8
Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
5
El poema Sobre los amores del rey de Aragoacuten es una composicioacuten escrita por encargo de Ferrante
loando la virtud de sus amores con la famosa dama napolitana Lucrecia drsquoAlagno
El poema Coplas que fizo Diego del Castillo al cronista del rey don Enrique consiste en una
larga serie de consejos en los que el poeta recomienda a su destinatario un comportamiento prudente
24 Fray Iacutentildeigo de Mendoza (Burgos 1424- Valladolid 1507)
Es uno de los maacutes conspicuos representantes de la poesiacutea religiosa de finales de la Edad Media Era
descendiente de la ilustre rama de los Mendoza Vivioacute un tiempo en la corte de Enrique IV y por lo que
parece llevoacute una vida mundana escasamente edificante Abandonadas esas inclinaciones juveniles por una
vida maacutes piados su rectitud moral y religiosidad contribuyeron a que la reina Isabel le nombrara su
predicador y limosnero
Su principal obra poeacutetica son las Coplas de Vita Christi que gozaron de gran aceptacioacuten y fueron
editados maacutes de diez veces El cuerpo fundamental de la obra es la materia sagrada el relato evangeacutelico de
la vida de Cristo o mejor dicho su infancia pues soacutelo llega a la matanza de los inocentes Hay asimismo
una reflexioacuten moral e incluso poliacutetica que refleja la preocupacioacuten del poeta por su tiempo y por la
situacioacuten de Castilla De este modo se introducen abundantes digresiones criacuteticas y satiacutericas tanto sobre el
propio rey los nobles los prelados como sobre los poetas a los que en sus canciones llaman dioses a sus
damas
Obra discutida viene siendo la Justa entre la Razoacuten y la Sensualidad poema alegoacuterico en que
sigue las Coplas de los pecados mortales de Juan de Mena y que censuroacute jocosamente por encargo del
rey Fernando el poeta Pedro de Cartagena primo suyo acusaacutendole no soacutelo de plagio sino de haber
confesado puacuteblicamente sus inclinaciones
25 Fray Ambrosio Montesino
Es un escritor franciscano de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos que escribioacute abundante poesiacutea
religiosa Muchas de sus composiciones son poemas extensos en los que narra aquellos episodios
evangeacutelicos Otras las maacutes originales son composiciones maacutes ligeras y breves canciones romances y
6
villancicos inspiradas normalmente en estribillos populares que eacutel reelabora a lo divino Tambieacuten como
moralista no deja de dar cabida a una cierta criacutetica social y de costumbres cutos temas maacutes frecuentes son
la exaltacioacuten de la pobreza la denuncia en teacuterminos geneacutericos del poder y la riqueza o la saacutetira de los
comportamientos de los cleacuterigos y de las mujeres
26 Juan del Encina (Salamanca 1469- 1535 Leoacuten)
La obra artiacutestica de Juan del Encina es de las maacutes amplias e importantes de su eacutepoca Ensayoacute todos
los temas y geacuteneros poeacuteticos con una extraordinaria variedad y dominio fue autor de la primera
produccioacuten dramaacutetica consistente de nuestro teatro y fue un destacado muacutesico compositor de numerosas
piezas liacutericas sobre todo villancicos y romances en las que supo combinar armoniosamente el nuevo
estilo de la polifoniacutea europea con la sencillez meloacutedica de la vieja cancioacuten medieval
La obra musical de Encina conservada en su mayor parte en el Cancionero musical de Palacio se
compone de unas sesenta composiciones conocidas a muchas de las cuales puso tambieacuten letra
La obra literaria de Encina siguiendo el orden y disposicioacuten de su Cancionero se abre con el Arte
de poesiacutea castellana un breve tratado en prosa sobre teoriacutea poeacutetica uno de los primeros del geacutenero en
nuestra literatura La parte poeacutetica del cancionero se inicia con una larga serie de poemas religiosos varios
dedicados a distintas festividades otros a la fundacioacuten de alguacuten templo y la mayoriacutea son paraacutefrasis de
himnos lituacutergicos todo ello adaptado simboacutelicamente a los sucesos de la Espantildea de los Reyes Catoacutelicos
Dentro del apartado de la poesiacutea moral destacan tres poemas Triunfo de la Fama ndashdirigido a los
reyes Catoacutelicos- Tragedia trobada ndashen el que llora la muerte prematura del priacutencipe don Juan- y
Trivagia ndashen el que narra su viaje a Tierra Santa en 1519-
De temaacutetica amorosa encontramos Triunfo de Amor dedicado a Fadrique de Toledo en el que
describe el autor u visioacuten de los palacios de Cupido los bosques de los penados amadores y el castillo de
Venus
7
Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
8
Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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villancicos inspiradas normalmente en estribillos populares que eacutel reelabora a lo divino Tambieacuten como
moralista no deja de dar cabida a una cierta criacutetica social y de costumbres cutos temas maacutes frecuentes son
la exaltacioacuten de la pobreza la denuncia en teacuterminos geneacutericos del poder y la riqueza o la saacutetira de los
comportamientos de los cleacuterigos y de las mujeres
26 Juan del Encina (Salamanca 1469- 1535 Leoacuten)
La obra artiacutestica de Juan del Encina es de las maacutes amplias e importantes de su eacutepoca Ensayoacute todos
los temas y geacuteneros poeacuteticos con una extraordinaria variedad y dominio fue autor de la primera
produccioacuten dramaacutetica consistente de nuestro teatro y fue un destacado muacutesico compositor de numerosas
piezas liacutericas sobre todo villancicos y romances en las que supo combinar armoniosamente el nuevo
estilo de la polifoniacutea europea con la sencillez meloacutedica de la vieja cancioacuten medieval
La obra musical de Encina conservada en su mayor parte en el Cancionero musical de Palacio se
compone de unas sesenta composiciones conocidas a muchas de las cuales puso tambieacuten letra
La obra literaria de Encina siguiendo el orden y disposicioacuten de su Cancionero se abre con el Arte
de poesiacutea castellana un breve tratado en prosa sobre teoriacutea poeacutetica uno de los primeros del geacutenero en
nuestra literatura La parte poeacutetica del cancionero se inicia con una larga serie de poemas religiosos varios
dedicados a distintas festividades otros a la fundacioacuten de alguacuten templo y la mayoriacutea son paraacutefrasis de
himnos lituacutergicos todo ello adaptado simboacutelicamente a los sucesos de la Espantildea de los Reyes Catoacutelicos
Dentro del apartado de la poesiacutea moral destacan tres poemas Triunfo de la Fama ndashdirigido a los
reyes Catoacutelicos- Tragedia trobada ndashen el que llora la muerte prematura del priacutencipe don Juan- y
Trivagia ndashen el que narra su viaje a Tierra Santa en 1519-
De temaacutetica amorosa encontramos Triunfo de Amor dedicado a Fadrique de Toledo en el que
describe el autor u visioacuten de los palacios de Cupido los bosques de los penados amadores y el castillo de
Venus
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Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
8
Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
7
Especial relieve cobran tambieacuten los temas pastoriles frecuentemente en villancicos dialogados a los
que trasvasa algunos motivos de la poesiacutea amorosa cortesana cobijando bajo la maacutescara pastoril sus
propios afectos
27 Florencia Pinar y otras mujeres poetas
Los poemas que conocemos van de los comienzos del siglo XV en la corte de Enrique III hasta la
eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Intenso fue el papel de la mujer en la corte de Juan II donde la reina dontildea
Mariacutea creoacute un movimiento de defensa de la condicioacuten femenina Pero el momento de mayor actividad
poeacutetica fue la corte de los Reyes Catoacutelicos cuando se produce un activo movimiento literario y cultural
femenino en torno a la reina Isabel y sus damas varias de las cuales como la marquesa de Cotroacuten o dontildea
Marina Manuel son auteacutenticas musas para los poetas y autoras tambieacuten de algunos versos
El primer testimonio de poesiacutea femenina lo encontramos de la mano de dontildea Mayor Arias en un
poema en el que se lamenta de que su marido al que ama y la ama tiene que marcharse enviado por el rey
Enrique III
De dontildea Mariacutea Sarmiento soacutelo nos ha quedado un fragmento de diez versos de una composicioacuten
maacutes extensa Se trata de una muestra liacuterica religiosa muy interesante De ella sabemos que fue fundadora y
protectora de hospitales mujer devota muy entregada
Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gonzaacutelez amante del Conde de Niebla y fue
mencionada enigmaacuteticamente en el Cancionero de Baena (versos escritos por Francisco Imperial)
Contamos tambieacuten con una cancioacuten escrita por la reina dontildea Juana esposa de Enrique IV
despidieacutendose del poeta Juan Rodriacuteguez del Padroacuten cuando eacuteste se marcha de peregrinacioacuten a Jerusaleacuten
La dama Vayona escribe unos versos dirigidos a su hermano Diego en los loa a la infanta Leonor
de Navarra
Pero sin duda la uacutenica mujer que se hizo notar en los cancioneros fue Florencia Pinar No se
conocen datos biograacuteficos de ella salvo que viviacutea a finales del sXV en el reinado de los Reyes Catoacutelicos
8
Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
20
La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
44
intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Suponemos que perteneciacutea a una familia culta con aficiones literarias y sabemos que hermano suyo fue el
poeta Pinar famoso por su Juego Trobado dirigido a la reina y sus damas El amor fue el uacutenico tema que
tratoacute Florencia de Pinar Este amor es muy pasional lo describe con siacutembolos que aluden a la violencia a la
desesperacioacuten (caacutencer enfermedad cadenas prisioneshellip) y tambieacuten aparecen algunos siacutembolos
representativos eroacuteticos como la perdiz
Capiacutetulo 2 Los grandes poetas Santillana Mena y Manrique
1 El Marqueacutes de Santillana
11 Perfil biograacutefico
Intildeigo Loacutepez de Mendoza 3(1398-1458) fue miembro de una de las principales familias de la
nobleza castellana Encarnoacute el ideal de noble dedicaacutendose a las armas y las letras Como hombre de armas
participoacute activamente en muchas batallas y hechos poliacuteticos entre estos conquisto a los moros importantes
plazas fronterizas de Huelma y Bexis A su vez se entregoacute profundamente a las letras creativamente y
difundiendo en Castilla el humanismo vulgar de copias y de traducciones de los autores antiguos e
italianos
12 El humanismo de Santillana biblioteca y traducciones
En el palacio de Guadalajara don Intildeigo
formoacute su biblioteca compuesta por claacutesicos
griegos latinos autores italianos franceses
obras representativas del pensamiento religioso
medieval historia y arte militar
No se sabe exactamente cuaacutentos libros
3 Todas las obras originales de Intildeigo Loacutepez de Mendoza se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el
mundo debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 1 Palacio de Guadalajara
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llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
56
La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
9
llegoacute a poseer pues dejoacute en testamento que se vendieran todos los libros a excepcioacuten de cien que dejaba a
eleccioacuten de su heredero La biblioteca fue custodiada maacutes tarde por sus herederos pero en 1702 sufrioacute un
incendio que destruiriacutea parte de ella A la muerte del Duque de Osuna XV Duque del Infantado en 1882
donoacute aquellos libros a la Biblioteca Nacional de Espantildea
Aquella biblioteca fue todo un centro de estudio compuesto por doctores maestros en ciencias y
letras traductores copistas y miniaturistas etc Una carta que escribioacute a su hijo Pero Gonzaacutelez de
Mendoza estudiante en Salamanca revela su inquietud por la traduccioacuten pues le pide que le traduzca
Homero al castellano porque eacutel no aprendioacute el latiacuten
13 Primera obra poeacutetica las serranillas
Santillana escribioacute un breve escrito de teoriacutea poeacutetica dirigido
al condestable 4don Pedro de Portugal en el que proclama el origen
divino de la poesiacutea y la concibe como un bien uacutetil y alimento del
alma no como simplemente un entretenimiento cortesano
Sin embargo el Marqueacutes de Santillana tambieacuten destaca que
en su juventud tambieacuten escribiacutea poesiacutea mucho maacutes superflua maacutes
alegre y jocosa Esta poesiacutea estaacute constituida principalmente por las
canciones y los decires liacutericos poemas de gran variedad de formas
meacutetricas y estiliacutesticas que tratan de temas del amor cortesano A esta
liacuterica tambieacuten pertenecen las famosas serranillas (cf La mozuela de
Bores ) poemas cortesanos que siguen la tradicioacuten de las
pastorelas provenzales y de las canciones de serrana del folclore
4 condestable (Del lat comes stabŭli conde de la caballeriza) 1 m En la Edad Media hombre que ejerciacutea la primera
dignidad de la milicia 2 m Mar Hombre que hace veces de sargento en las brigadas de artilleriacutea de marina ~ de Castilla 1 m
condestable que ejerciacutea ese cargo hasta que pasoacute a ser tiacutetulo honoriacutefico vinculado como en Aragoacuten Navarra y Naacutepoles
[hellip] Mas vi la fermosa de buen continente
la cara placiente fresca como rosa de tales colores
cual nunca vi dama nin otra sentildeores
Por lo cuallaquosentildeoraraquo le dixe laquoen verdad la vuestra beldad saldraacute desdagora
dentr estos alcores pues meresce fama
de grandes looresraquo [hellip]
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
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cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
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34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
10
peninsular
14 Los poemas alegoacutericos y narrativos
Los decires narrativos constituyen el nuacutecleo maacutes extenso y destacado de la obra poeacutetica de
Santillana Van mostrando poco a poco una madurez en el artista que se va aproximando a aquella teoriacutea
poeacutetica a la que haciacuteamos referencia anteriormente
Pongamos como ejemplo el poema Infierno de los enamorados 5en el que se relata coacutemo Hipoacutelito
lo salva de un puerco salvaje siacutembolo de la lujuria y luego lo lleva a un castillo espantoso donde
contemplaraacute el tormento de las almas de los enamorados Ante eacutel desfilan los maacutes preclaros amadores del
pasado entre los que se encuentra el trovador gallego Maciacuteas miacutetico personaje muerto por amor
En cuanto a La comedieta expone coacutemo cuatro damas se pelean (la madre y esposas de los
priacutencipes de Aragoacuten) que exponen su dolor al poeta Boccaccio por la peacuterdida de la batalla y posterior
encarcelamiento de los priacutencipes Esta obra estaacute dirigida a un puacuteblico cortesano
15 Poesiacutea moral y otros poemas
Los temas estrictamente morales y poliacuteticos los trata Santillana en sus obras de madurez De 1437
son los Proverbios escritos por encargo de Juan II para educacioacuten de su hijo el priacutencipe don Enrique que
constituye un singular tratado de ldquoregimiento de priacutencipesrdquo Hace recomendaciones sobre los deberes de
gobierno y relacioacuten con los suacutebditos sobre la actitud ante los bienes de fortuna o los bienes morales El
estilo proverbial posee unos rasgos especiacuteficos que refuerzan su rasgo expresivo mediante estas
caracteriacutesticas
Periacuteodo corto de marcada estructura riacutetmica
Disposicioacuten binaria reforzada por el paralelismo y la antiacutetesis
Sintaxis eliacuteptica con frecuente omisioacuten de determinantes y verbos
Uso del octosiacutelabo y el quebrado
5 Ver poema completo en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
20
La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
44
intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
47
finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
48
del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
11
El poema Biacuteas contra la Fortuna data de 1448 a peticioacuten de su primo el Conde de Alba
encarcelado por mandato de don Aacutelvaro de Luna6 Este poema es un diaacutelogo entre Biacuteas uno de los siete
sabios de Grecia que cuando fue tomada su ciudad no quiso llevar consigo ninguna de sus posesiones
diciendo ldquotodos mis bienes llevo conmigordquo aludiendo a su creencia en el valor de la virtud y desapego a los
bienes morales Fortuna lanzaraacute contra eacutel todo tipo de amenazas (la peacuterdida de la casa de sus amigos y
familiares el destierro la caacutercel la ceguera la muerte las penas del infiernohellip) pero Biacuteas continuaraacute
defendiendo que no necesita ninguacuten tipo de bien material Expone pues la moral estoica
Santillana ensayoacute tambieacuten la poesiacutea de saacutetira poliacutetica casi toda surgida de su enemistad con don
Aacutelvaro de Luna LA caiacuteda y muerte de eacuteste le inspiraraacuten las duras y crueles Coplas contra don Aacutelvaro en
las que lanza severas y mordaces inculpaciones al valido 7derrocado o el Doctrinal de privados pateacutetica
confesioacuten ejemplarizante discurso en primera persona en la que el propio valido hace recuento de sus
culpas y pecados
La poesiacutea religiosa sin embargo solo le ocupoacute los uacuteltimos antildeos de su vida con algunos poemas
dedicados a la Virgen de Guadalupe o a San Vicente Ferrer Un poema muy interesante es el de los Gozos
de Nuestra Sentildeora que compone un fresco muy elocuente de la vida de la Virgen y su presencia en los
6 Aacutelvaro de Luna (Cantildeete Cuenca c 1390 - Valladolid 2 de junio de 1453) fue un noble castellano de la casa de Luna
Condestable de Castilla Gran Maestre de Santiago y valido del rey Juan II de Castilla El papel interpretado por Aacutelvaro de Luna
ha sido juzgado de diversas formas Para el padre Juan de Mariana (siglo XVI) se trataba simplemente de un ambicioso favorito
en buacutesqueda constante de su propio intereacutes Para otros fue un fiel servidor de su rey esforzado en reforzar la autoridad de la
corona la cual era en Castilla la uacutenica alternativa a la anarquiacutea Por supuesto que buscoacute su propio beneficio pero su
supremaciacutea fue sin duda mejor que el dictado de los avariciosos nobles Se ha especulado en abundancia acerca de la iacutentima
amistad que uniacutea al rey con Aacutelvaro intelectuales de la talla de Gregorio Marantildeoacuten han sostenido con solvencia que manteniacutean
relaciones homosexuales
7 Valido 2 m Hombre que por tener la confianza de un alto personaje ejerciacutea el poder de este 3 m primer ministro
(desambiguacioacuten de primer ministro 2 m ministro superior que el rey soliacutea nombrar para que le aliviase en parte el trabajo del
despacho encomendaacutendole ciertos negocios con jurisdiccioacuten de despacharlos por siacute solo)
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evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
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antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
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25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
12
evangelios canoacutenicos y apoacutecrifos Una particularidad muy significativa del poema es que fue copiado
iacutentegramente en un retablo que Santillana encargoacute al pintor Jorge Ingleacutes que durante siglos estuvo
colocado en el altar de la capilla del Hospital de Buitrago y que hoy podemos contemplar en el Museo
Nacional del Prado
16 Los sonetos
El Marqueacutes de Santillana atraiacutedo por los autores italianos Dante y Petrarca empezoacute a escribir ldquoal
itaacutelico modordquo Escribiriacutea un total de cuarenta y dos poemas originales en los que tuvieron cabida temas
diversos des del amor a la poliacutetica o la religioacuten
Los poemas de tema amoroso ocupan praacutecticamente la mitad de la serie y aparecen en toda la
cronologiacutea los devotos sin embargo componen siete poemas Los poliacutetico-morales suelen tratar de los
ldquofechos de Castillardquo
Ilustracioacuten 2 retablo de Jorge Ingleacutes encargado por el Marqueacutes de Santillana inspirado en su poema Gozos de Nuestra Sentildeora En el cuerpo central del retablo estaacute ocupado por los retratos orantes de don Intildeigo en el lado del evangelio y de dontildea Catalina su esposa En la parte superior se contemplan doce aacutengeles con caras no muy infantiles ni bellas vestidos con amplias tuacutenicas de abundantes pliegues y alas puntiagudas cada uno de los cuales porta en un pergamino una estrofa del poema
13
En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
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A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
44
intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
47
finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
48
del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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En cuanto a la poesiacutea amorosa que como
hemos dicho es abundante se dejan ver las influencias
dantescas y estilnoviacutesticas en la idealizacioacuten de la
dama como ser angeacutelico y celestial en el padecimiento
por amor por parte del autor En cuanto a las
influencias petrarquistas podemos destacar los motivos
ornamentales como la descripcioacuten de los cabellos
rubios de la amada la evocacioacuten del primer encuentro
y del lugar donde la vio por primera vez la queja por
el tiempo gastado en amar al igual que diversos
artificios retoacutericos y compositivos como la antiacutetesis o el
elogio
Con todo y a pesar de ese magniacutefico y encomiable esfuerzo por la adaptacioacuten del soneto es evidente
que Santillana se queda a distancia de sus modelos y lejos de la perfeccioacuten que cobraraacute el soneto
renacentista En ese sentido es cierto que presentan numerosas diferencias teacutecnicas como la frecuencia de
rimas alternas o la presencia de una cesura muy marcada en el verso o la abundancia de endecasiacutelabos
acentuados en cuarta y seacuteptima siacutelaba rimas agudas encabalgamientos abruptos algunos versos
hipermeacutetricos
2 Juan de Mena
21 Biografiacutea
No conocemos muchos datos seguros de Juan de Mena8 Sabemos que nacioacute en 1411 descendiente
de personajes que intervinieron en la reconquista Algunos criacuteticos han querido asignarle una ascendencia
judiacutea por algunas citas literarias de su eacutepoca Estudioacute en Coacuterdoba (su ciudad natal) pero a los veintitreacutes
8 Todas las obras originales de Juan de Mena se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Cuando yo so delante aquella donna a cuyo mando me sojuzgoacute Amor cuido ser uno de los que en Tabor
vieron la grand claror que se razona
o aquella sea fija de Latona seguacutend su aspecto e grande resplandor
asiacute que punto yo non he vigor de mirar fijo su deal persona
El su grato favor dulce amoroso
es una maravilla ccediliertamente en modo nuevo de humanidad
el andar suyo es con tal reposo
honesto e manso e su continente que libre vivo en cautividad
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antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
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Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
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Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
14
antildeos se trasladoacute a Salamanca donde llegoacute a licenciarse en maestro de Artes De las aulas salmantinas hubo
de marcharse a Italia La interrupcioacuten de su permanencia en Italia tambieacuten se debioacute a que por entonces
lograba un puesto en la corte de Juan II que lo nombroacute cronista real y secretario de cartas latinas
Por sus versos sabemos que se relacionoacute con los principales personajes de la corte En numerosas
coplas celebroacute al Rey Juan II lo mismo que a don Aacutelvaro de Luna a quien siempre confesoacute lealtad y
admiracioacuten Con el Marqueacutes de Santillana guardoacute cordial amistad y un largo y fecundo trato literario
Muerto Juan II en 1454 no se prolongariacutea mucho maacutes la vida cortesana del poeta pues poco
despueacutes se retiraba a Coacuterdoba transfiriendo en 1456 su oficio como cronista real a Alonso de Palencia
22 Poesiacutea de amores
Gozoacute de gran fama en vida como poeta
amoroso muchos otros autores lo loaban y lo
estudiaban como si sus obras se tratasen de
claacutesicos El amor que canta tiene sus raiacuteces en la
liacuterica corteacutes por lo que no faltan en eacutel los
motivos de loor y encarecimiento de la dama a
traveacutes de la hipeacuterbole y la comparacioacuten No
tendraacuten cabida en el poema ni la descripcioacuten de
la dama ni motivos narrativos de lugar o de
tiempo ni praacutecticamente nunca la visioacuten de una naturaleza animada En cuanto al estilo lo maacutes
caracteriacutestico es el intenso uso de procedimientos redundantes y conceptuosos (repeticiones
paranomasias antiacutetesis retrueacutecanos etc)
23 Versos de elogio y vituperio
Como poeta cortesano Mena tuvo que aplicar su verso a otros geacuteneros y temas seguacuten las
necesidades Hablar de determinados personajes preguntas y respuestas a enigmas composiciones
panegiacutericas a Juan II celebrando acontecimientos etc
laquoAmores me dieron corona de amores por que mi nombre por maacutes bocas ande Entonces non era mi mal menos grande
quando me davan plazer sus dolores Vencen el seso los dulces errores
mas no duran siempre segund luego plazen pues me fizieron de mal que vos fazen
sabed al amor desamar amadores
15
Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
17
Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
28
23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
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cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
43
o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Abundando tambieacuten en los toacutepicos del estilo epidiacutectico9 dedicados a personajes de la nobleza
cortesana como el de Niebla el duque de Coimbra el marqueacutes de Santillana y sobre todo el condestable
don Aacutelvaro de Luna a quien teniacutea en gran estima
Contrastando con el elogio panegiacuterico escribioacute tambieacuten composiciones de vituperio y motejo
geacutenero que teniacutea fama de manejar con destreza De este geacutenero es la mordaz invectiva contra el mariscal
Intildeigo Ortiz de Estuacutentildeiga
24 La poesiacutea poliacutetico-alegoacuterica de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Ademaacutes Mena tambieacuten escribioacute un tipo de poesiacutea maacutes seria de tipo moral y poliacutetico entre los que
se encuentra el famosiacutesimo poema Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana
Es un poema compuesto en cincuenta y una coplas reales octosilaacutebicas (a las que antildeadiriacutea un
comentario en prosa para explicar el sentido profundo de sus versos) en el que el poeta describe su
recorrido imaginario por los valles de Tesalia y el ascenso al monte Parnaso donde contempla la
coronacioacuten militar y literaria de don Intildeigo por su victoria en la toma de Huelva
En su disposicioacuten adopta una original forma narrativa que mena califica rebuscadamente de
ldquocalamicleosrdquo -nombre compuesto de calamitas (del lat ldquomiseriardquo) y κλεος (del gr ldquogloriardquo)- La miseria son
las penas de los distintos pecadores contemplados en los valles sombriacuteos de Tesalia como Nino Jasoacuten
Acteoacuten Anfiarao y oreas figuras de la mitologiacutea claacutesica La gloria viene representada por los sabios y poetas
que gozan del estado beatiacutefico de la sabiduriacutea en las cumbres del monte Parnaso Mena exalta la figura del
perfecto caballero que encarna Intildeigo Loacutepez de Mendoza entregado a la vez al estudio y a las armas
acabadas de ejercitar victoriosamente contra los infieles en Huelma
9 El geacutenero demostrativo o epidiacutectico es un geacutenero literario de la antigua retoacuterica u oratoria grecorromanas Es el de los
discursos que se ocupan de hechos presentes y se dirigen a un puacuteblico que no tiene capacidad para influir sobre eacutestos sino soacutelo de asentir o disentir sobre la manera conviccioacuten arte y elegancia que tiene el orador de presentarlos alabaacutendolos o vituperaacutendolos
16
25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
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Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
47
finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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25 El Laberinto de Fortuna
251 Dedicatoria al rey Juan II
La obra principal de Mena es el Laberinto de Fortuna un poema narrativo que presenta
personalmente al rey en febrero de 1444 al poco de haberlo acabado Es muy significativo ese momento
de presentacioacuten de la obra ya que coincide con la circunstancia histoacuterica de que Juan II estaacute prisionero de
la nobleza en aquella fortaleza supuestamente para guardarlo de las maquinaciones e influencias de don
Aacutelvaro Entonces es cuando Mena le presenta la obra que muestra un programa de rearme moral y de
robustecimiento de la autoridad del monarca y de su valido frente a la nobleza disgregadora y al enemigo
permanente de Granada
252 Argumento la casa de Fortuna y los ciacuterculos de los planetas
EL poema responde a planteamientos morales y poliacuteticos La Fortuna se entiende como una fuerza
arbitraria al margen del poder de Dios pero que es controlada por la Providencia y puede serlo por la
virtud El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna pero que puede y debe
reconducirse por la propia virtud Los ciacuterculos que recorre el poeta guiado por Providencia son los que
corresponden a los siete planetas
El de Diana o la Luna estaacute dedicado a los castos y cazadores como Hipoacutelito Hipermestra
Lucrecia Peneacutelope o la propia reina de Castilla
El de Mercurio estaacute consagrado a los consejeros como Neacutestor Paacutendaro o el traidor conde
don Juliaacuten
El de Venus a los amadores entre los que se encuentran ldquoaduacutelteros fornicarios e
incestuososrdquo como Clitemnestra Mirra Tereo Pasife o el legendario trovador gallego
Maciacuteas
El de Febo estaacute dedicado a los sabios y prudentes entre los que recuerda a San Jeroacutenimo
Aristoacuteteles Ciceroacuten Quintiliano o a don Enrique de Villena mentor intelectual de la
generacioacuten del poeta
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Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
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Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
20
La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
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El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
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A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Al de Marte es la maacutes extensa y estaacute dedicada a los guerreros tanto los que promovieron
justa guerra y los heacuteroes que murireron por su tierra como los belicosos que promovieron
guerras indignas Menciona a los Metelos a los Camilos a los capitanes del ejeacutercito
pompeyano Petereo y Afraino el triunviro Craso o el famoso Mucio Esceacutevola que luchoacute
contra los etruscos y se hizo quemar su mano derecha por equivocarse y matar al
lugarteniente del rey enemigo Entre los contemporaacuteneos se refiere al propio Juan II y
luego a los caballeros muertos en el ejercicio de las armas como el Conde de Niebla el
conde don Juan de Mayorga Diego de Ribera Juan de Merlo o el caballero Calatrava
Lorenzo Daacutevalos que acababa de morir combatiendo contra el ejeacutercito de don Aacutelvaro de
Luna
El de Juacutepiter a los reyes y caballeros nombrando a Octaviano Codro Bruto Catoacuten y Juan II
El de Saturno exclusivamente a don Aacutelvaro de Luna en el que se relata coacutemo se consulta a
una maga de Valladolid si habraacute victoria frente a los infantes de Aragoacuten
El poema concluye tras recorrer los siete ciacuterculos y la profeciacutea sobre Juan II de la mano de
Providencia diciendo que superaraacute a todos sus antecesores
253 Los temas
En su recorrido el poeta ha contemplado a decenas de personajes del pasado y del presente que
han encarnado distintos comportamientos Esto comportaraacute marcar al caballero castellano de la eacutepoca una
norma de conducta y sobre todo ofrecer al propio rey unas directrices de actuacioacuten poliacutetica Mena
haacutebilmente hace recaer sobre el rey la suprema misioacuten de poner en praacutectica aqueacutel orden moral
consistente en guardar las virtudes y desterrar los vicios asiacute como llevar a teacutermino la empresa que
Providencia a profetizado
254 Estilo y meacutetrica
Chocante hibridismo entre latiacuten y romance
El intenso uso de procedimientos retoacutericos
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Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
18
Uso de vocablos arcaicos (aiacutena bateiado cedo deessa fondoacuten maguer por ende vegada
vergontildeosa ya quantohellip)
Teacuterminos latinos ya existentes u otros queacute eacutel ha introducido (ulixeo inoto facundo
ebuacuterneo exequia beliacutegero etc) asiacute como abundantes cultismo semaacutenticos y latinismos
sintaacutecticos
Reticencia abreviacioacuten hipeacuterboles imaacutegenes y comparaciones mitoloacutegicas y eruditas
Repeticiones iteraciones sinoniacutemicas epanalepsis figura etimologiacutea periacutefrasis eruditas
simetriacuteas hipeacuterbatonhellip
Escoge el verso de arte mayor el verso heroico Verso heteromeacutetrico dividido en dos
hemistiquios separados entre siacute por dos siacutelabas no acentuadas
255 Las fuentes
Es palpable que Mena bebe de fuentes claacutesicas para inspirarse asiacute como de obras italianas como la
Divina Comedia sin olvidar a San Isidoro o San Anselmo
Como dice Mariacutea Rosa de Malkiel a simple vista podemos considerar que Mena es maacutes
Renacentista que Medievalista pero en realidad deberiacuteamos encasillarlo con una nueva etiqueta
prerrenacentista
26 Las coplas morales
Despueacutes del Laberinto Mena dedicaraacute ya maacutes bien su verso a escritos menores Desaparecido ya su
rey Juan II alejado del poeta de la corte y quizaacute con el presentimiento de su propia muerte Mena se
encierra ahora en su visioacuten asceacutetica y decepcionada del mundo Narra la batalla espiritual que en lo maacutes
iacutentimo del hombre libran la Razoacuten y la Voluntad
27 La obra en prosa
Mena tambieacuten cuenta con unas excelentes obras en prosa que al igual que la poesiacutea van des de un
geacutenero amoroso hasta los legendarios y mitoloacutegicos de la antiguumledad claacutesica
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
20
La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
28
23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
19
Podemos destacar el comentario de la Coronacioacuten del Marqueacutes de Santillana las Sumas
de la Iacuteliada de Omero encargada por el rey Juan II y el breve Tratado de amor que viene a nutrir
las serie geneacuterica de las artes amandi del sXVI Por uacuteltimo cabe destacar las incompletas Memorias
de algunos linages antiguos e nobles de Castilla
3 Jorge Manrique
31 Biografiacutea
Jorge Manrique 10(h1440- 1479) perteneciacutea a una de las estirpes maacutes poderosas de la nobleza
castellana Fue caballero de la orden de Santiago Se entregoacute a la carrera de las armas y la vida militar de la
orden Contrajo matrimonio con dontildea Guiomar de Meneses con quien tendriacutea dos hijos En los conflictos
sucesorios a la muerte de Enrique IV los
Manrique tomaron el partido de la
princesa Isabel y protagonizaron luchas
y enfrentamientos armados
En noviembre de 1476 moriacutea su
padre de caacutencer en Ocantildea y su hijo
continuoacute la misma poliacutetica de
parcialidades En 1477 Manrique fue
hecho prisionero y conducido a Baena acusado de desacato a los Reyes cargo del que no seriacutea
puacuteblicamente exonerado hasta octubre del mismo antildeo Reconciliado ya con el favor real en 1478 fue uno
de los capitanes designados por los Reyes Catoacutelicos para combatir al marqueacutes de Villena En uno de esos
combates fue herido de muerte el 24 abril de 1479
32 La poesiacutea de cancionero
10 Todas las obras originales de Jorge Manrique se encuentran en dominio puacuteblico Esto es aplicable en todo el mundo
debido a que fallecioacute hace maacutes de 100 antildeos Las traducciones de sus obras pueden no estar en dominio puacuteblico Wikipedia
Ilustracioacuten 3 retrato de Jorge Manrique
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La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
24
Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
20
La obra de Manrique no es muy extensa se resume en aproximadamente cincuenta poemas Su
poesiacutea menor resulta muy tiacutepica dentro de los caacutenones de la eacutepoca y
su poesiacutea amorosa se presenta como algo muy convencional
El amor es contemplado como un sentimiento confuso y
contradictorio En el poema Es amor fuerza tan fuerte apreciamos
que Manrique expone su visioacuten del amor gradualmente
diferenciando cuatro etapas la primera insiste en relacionarla con
una idea de fuerza que lleva al amor la segunda con la alegriacutea el
placer el dulzor la tercer como una cautividad prisioacuten robos celos
rabia y por uacuteltimo la cuarta como locura tristeza y pena Solo en un
caso magniacutefico resulta dulce y placentera la herida traicionera de su
dama como proclaman los versos compuestos Porque estando eacutel
durmiendo le besoacute su amiga (v poema) poema que encierra una
bella recreacioacuten del toacutepico de la herida amorosa y del motivo
poeacutetico del suentildeo del amor en suentildeos y el despertar
Jorge Manrique siempre usa en sus poemas el campo
semaacutentico beacutelico en este caso la herida de amor es el beso la
traicioacuten es besar durmiendo la muerte es el gozo que siente
Continuando con el tema del amor corteacutes Manrique
escribiraacute un poema a su esposa Guiomar Castantildeeda usando para
ello una taacutectica muy curiosa y original pues escribiraacute su nombre
mediante acroacutesticos
Manrique tambieacuten tienen algunas composiciones burlescas
como por ejemplo A una prima suya que le estorbaba unos
amores o El convite que hizo a su madrastra parodia jocosa de un
I
Vos cometisteis traicioacuten
pues me heristeis durmiendo
de una herida que entiendo
que seraacute mayor pasioacuten
el deseo de otra tal
herida como me disteis
que no la llaga mi mal
ni dantildeo que me hicisteis
II
Perdono la muerte miacutea
mas con tales condiciones
que de tales traiciones
cometaacuteis mil cada diacutea
pero todas contra miacute
porque de aquesta manera
no me place que otro muera
pues que yo lo mereciacute
III
CABO
Maacutes placer es que pesar
herida que otro mal sana
quien durmiendo tanto gana
nunca debe despertar
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
53
Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
58
dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
21
banquete palaciego en homenaje burlesco a su madrastra y cuntildeada Leonor de Castantildeeda y las Coplas a
una beuda en las que recoge el toacutepico infamatorio de la mujer bebedora aplicando aquiacute una duentildea que
deciacutea mal del poeta y que teniacutea empentildeado su manto en la taberna para poder seguir bebiendo en boca de
la cual pone una jocosa oracioacuten y letaniacutea en la que va enumerando los pueblos que eran famosos por sus
vinos
33 Las Coplas sobre la muerte de su padre
331 Composicioacuten y estructura
Poema compuesto por cuarenta estrofas de doce versos cada una (dobles sextillas) con alternancia
de octosiacutelabos y quebrados que en adelante recibiriacutea el nombre de ldquoestrofa manriquentildeardquo hubo de
escribirse poco despueacutes de la muerte de don Rodrigo aunque seguramente algunas de las partes se
escribiriacutean meses despueacutes y durante su cautiverio en Baena
En su disposicioacuten y estructura se advierte una ordenacioacuten del poema en tres partes la
consideracioacuten de la muerte en abstracto la muerte histoacuterica y la muerte particular de don Rodrigo El
poema tiene una progresioacuten de lo abstracto a lo concreto un tiempo y movimientos internos que a su vez
da imagen del tema que preside la obra el discurrir del tiempo el fluir temporal y la caducidad de todo lo
terreno
332 Reflexioacuten sobre la muerte
El primer bloque de estrofas es una reflexioacuten sobre la muerte
escrito en primera persona del plural para implicar a todos en la
reflexioacuten Se pueden entrever connotaciones y conceptos de la eacutepoca
procedentes de la Biblia y los Padres de la Iglesia Emergen conceptos
como la exhortacioacuten a despertar al alma entorpecida por el suentildeo
(San Ambrosio) las vidas como riacuteos (Ecclesiastes ) o la imagen de
Nuestras vidas son los riacuteos
que van a dar en la mar que es el morir
alliacute van los sentildeoriacuteos derechos a se acabar
y consumir alliacute los riacuteos caudales[1] alliacute los otros medianos
y maacutes chicos y llegados son iguales
los que viven por sus manos y los ricos
22
la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
44
intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
47
finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
48
del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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la cara corporal como cautiva y el alma como sentildeora (San Juan Crisoacutestomo)
333 Ubi sunt
En el segundo bloque Manrique se toma el ubi sunt como algo menos subjetivo y hace todo un
recorrido por muerte histoacutericas y famosas Recuerda asiacute a soacutelo siete personajes proacuteximos en el tiempo de
los cuales menciona expresamente al rey Juan II a los infantes de Aragoacuten al rey Enrique IV y al
condestable don Aacutelvaro de Luna en cuanto que elude a otros tres el infante don Alonso hermanastro de
Enrique IV y los dos hermanos maestres don Juan Pacheco marqueacutes de Villena y maestre de Santiago y
don Pedro Giroacuten maestre de Calatrava Y no soacutelo los menciona sino que hace breve alusioacuten a sus hechos
histoacutericos maacutes relevantes
334 El epicedio del maestre don Rodrigo
El uacuteltimo bloque podemos dividirlo en dos partes el retrato moral del personaje y la escena de
muerte
iquestQueacute se hizo el rey don Juan
Los infantes de Aragoacuten iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten queacute fue de tanta invencioacuten
como trajeron Las justas y los torneos
paramentos bordaduras y cimeras
iquestfueron sino devaneos iquestqueacute fueron sino verduras
de las eras
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El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
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A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
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cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
23
El retrato moral fue escrito seguramente durante las desavenencias entre Manrique y los Reyes
catoacutelicos y se ve claramente como ensalza las virtudes de su padre como caballero que eleva al canon de
emperadores romanos Recorre la vida de su padre des de las hazantildeas de juventud hasta la gloria como
maestre de Santiago en su senectud
335 El auto de la muerte
Por uacuteltimo el poema se cierra de manera distinta a todos los poemas fuacutenebres medievales con una
escena mortuoria con presencia de la Muerte misma que amablemente dialoga con don Rodrigo Sin
embargo esta Muerte no es un personaje macabro sino un personaje consolador tranquilizador sereno
Tal y como hemos visto a lo largo del poema Manrique destaca por su sencillez por su naturalidad
pues se aleja de los latinismos y prefiere la lengua vulgar Del mismo modo la meacutetrica es tambieacuten sencilla
No hay complejas alegoriacuteas ni indescifrables visiones como otras elegiacuteas fuacutenebres de la eacutepoca
Habla la Muerte a Jorge Manrique laquoBuen caballero dejad el mundo engantildeoso
y su halago vuestro corazoacuten de acero
muestre su esfuerzo famoso en este trago
y pues de vida y salud hicisteis tan poca cuenta
por la fama esfueacutercese la virtud
para sufrir esta afrenta que os llama
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Capiacutetulo 3 Otras manifestaciones poeacuteticas La liacuterica tradicional
El Romancero La poesiacutea satiacuterica
1 La liacuterica tradicional
11 Proceso de dignificacioacuten
Durante praacutecticamente toda la Edad Media se le da la espalda a la liacuterica popular y no seraacute hasta la
segunda mitad del siglo XV cuando se empiece a dar cuenta de estas manifestaciones espontaacuteneas y
naturales
En los cancioneros de la corte de los Reyes Catoacutelicos como el Cancionero musical de Palacio es ya
sistemaacutetica la incorporacioacuten de viejos cantarcillos populares muchas veces reelaborados en villancicos
Hay testimonios de coacutemo los cantarcillos populares seriacutean glosados posteriormente por poetas de
renombre Exponemos un ejemplo de esto
Si eres nintildea y has amor
iquestQueacute haraacutes cuando mayor
(Popular)
Eres nintildeo y has amor
iquestqueacute faraacutes cuando mayor
(Fray Luiacutes de Leoacuten)
Des de comienzos del siglo XVI ese gusto popularizante estaacute completamente generalizado en las
cortes literarias de Valencia y Portugal en el teatro religioso o en la poesiacutea sacra de los monasterios y
oacuterdenes religiosas
12 Temas de la liacuterica tradicional
En muchas ocasiones estos cantarcillos populares estaban puestos en boca de una joven mujer
enamorada que hace de confidente a su madre Otra caracteriacutestica es la del lamento por la ausencia del
amigo cuya llegada es ansiada con impaciencia y cierto temor por parte de la doncella Gozosos son sin
embargo en otros cantares los momentos del encuentro con el enamorado encuentro que se produce por
ejemplo en la romeriacutea Este encuentro bien puede darse en la encina en el vergel en un idiacutelico jardiacuten o
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fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
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A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
25
fuente donde los amantes participan de los maacutegicos bantildeos del amor Es un pasaje hermoso cuando los
amantes se encuentran al amanecer
La ausencia del amigo parece alguna vez envuelta por un cierto clima de misterio traacutegico Pero no
siempre se trata de un amor traacutegico apenado Muchas veces por el contrario la doncella expresa
satisfecha y alegre la fidelidad al caballero de sus amores
Hay tambieacuten motivos que resentildean desenfados y con cierto aire de picardiacutea Son las quejas de las
malmaridadas o las doncellas que son extremadamente vigiladas por sus madres O otras que se rebelan
ante el matrimonio o se resisten a la clausura en un convento
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Villancico popular
Al alba venid buen amigo
Al alba venid
Amigo el que yo maacutes queriacutea
Venid a la luz del diacutea
Amigo el que yo maacutes amaba
Venid a la luz del alba
Venid a la luz del diacutea
No trayaacuteis compantildeiacutea
Venid a la luz del alba
No traigaacuteis gran compantildea
Cancionero musical de Palacio
26
13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
27
22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
28
23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
35
El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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13 Forma poeacutetica
En cuanto a forma nos encontramos con una gran variedad Existe una forma regularizada que
adoptan a partir del siglo XVII pero las anteriores presentan una gran inestabilidad meacutetrica Suelen estar
escritas en dos tres o cuatro versos de nuacutemero silaacutebico igual de variable aunque hay una acusada
tendencia al uso del octosiacutelabo
Respecto a la lengua las caracteriza una gran simplicidad y economiacutea de registros los que bastan
para contener en un estilo conciso y dinaacutemico el sentimiento elemental que las informa Predominan en
su sintaxis las oraciones y grupos foacutenicos breves muchas veces una simple frase enfaacutetica exclamativa o
interrogativa Hay tambieacuten una gran simplificacioacuten de nexos
A estas caracteriacutesticas hay que antildeadirle la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy
frecuente de verbos de movimiento El siacutembolo es en definitiva su componente poeacutetico maacutes fecundo y
esencial La mencioacuten de los diferentes objetos de la naturaleza incorporados al poema remitiraacute asoacute a un
plano conceptual de oscuras resonancias de un subconsciente colectivo
Los elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor
2 El Romancero
21 Caracteriacutesticas generales
Como poesiacutea popular los romances tardaron tiempo en incorporarse al gusto cortesano y a los
cancioneros poeacuteticos Los primeros indicios los encontramos en la corte de Alfonso V en Naacutepoles
Desde el punto de vista de su composicioacuten el romance tiene siempre una forma narrativa Puede
ser una narracioacuten extensa desarrollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa a
lo que Meneacutendez Pidal llamoacute romance-cuento Maacutes comuacuten es sin embargo el romance-escena es decir
una narracioacuten episoacutedica fragmentaria de un aspecto aislado de una historia que se supone maacutes extensa
sin que en este momento interese lo que antecede ni lo que sigue
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
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A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
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cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
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34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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22 Romances histoacutericos
Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y sucesos histoacutericos maacutes recientes
por lo que tambieacuten se les llama romances noticieros Tratan sucesos de los siglos XIV y XV que se
produjeron tanto en Castilla como en Andaluciacutea
Un grupo homogeacuteneo de unos veinte poemas forman los Romances del rey don Pedro Se refieren
a hechos protagonizados por Pedro I el Cruel ocurridos entre 1538 y 1369 como la muerte de su
hermano don Fadrique maestre de Santiago la de su esposa dontildea Blanca o la del sentildeor de Vizcaya
ordenadas por el propio rey Son eacutestos poemas de propaganda contra Pedro el Cruel Tienen por personaje
central al mismo rey pero como protagonista poco heroico como un ser vil y cruel que como impulsado
por una fuerza demoniacuteaca da muerte al hermano la esposa a los vasallos y combare ferozmente con su
hermanastro Enrique
Otro grupo importante es el los romances fronterizos Cantan los episodios guerreros que tuvieron
lugar en torno al reino de Granada en la uacuteltima fase de la reconquista Tienen como fin informar del curso
de la guerra dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza la muerte de alguacuten caballero o la firma
de alguacuten pacto o alianza Por ejemplo podemos referirnos al Romance de Abenaacutemar
A veces el romance se eleva a un tono pateacutetico y la situacioacuten cobra tintes traacutegicos como el
Romance de la peacuterdida de Alhama en el que tras emitir el rey moro sus quejas y lamentos y convocar a
sus consejeros un alfaquiacute levanta la voz acusadora
mdashiexclAbenaacutemar Abenaacutemar moro de la moreriacutea el diacutea que tuacute naciste grandes sentildeales habiacutea Estaba la mar en calma la luna estaba crecida moro que en tal signo nace no debe decir mentira
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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23 Romances literarios
Llamamos asiacute a los romances que se han inspirado en una fuente literaria en especial en las
croacutenicas y en los cantares de gesta tanto espantildeoles como franceses Forman ciclos constituidos por series
de romances en torno a la figura de un determinado personaje heroico (por ejemplo el Cid o Carlomagno)
Tambieacuten son de este geacutenero los que se basan en alguacuten episodio biacuteblico o en temas de historia antigua
231 Romances eacutepicos castellanos
Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo y la peacuterdida de Espantildea
Son una serie de romances compuestos hacia la segunda mitad del siglo XIV e inspirados principalmente
en la Croacutenica sarracina de 1430 Recogen e interpretan la leyenda del uacuteltimo rey godo en torno a dos
motivos principales el de la peacuterdida de Espantildea y el de los amores de Rodrigo con la Cava Tratan distintos
momentos de aquella leyenda tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religioso
episodios que van constituyendo toda una trama novelesca
Otro ciclo lo forman los Romances de Bernardo del Carpio el heacuteroe leoneacutes que se enfrenta a su
rey y lucharaacute contra el ejeacutercito de Carlomagno Otro lo constituyen los Romances de Fernaacuten Gonzaacutelez el
conde fundador de Castilla Otro el de los Infantes de Lara traicionados y muertos por su tiacuteo Rodrigo
Velaacutezquez y vengados despueacutes por Mudarra con romances muy conocidos como el que comienza ldquoPaacutertese
el moro Alicanterdquo que recoge el llanto de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos o ldquoA cazar va don
Rofrigordquo sobre la venganza de Mudarra
En el caso de los Romances del Cid fueron muy pocos los que se desgajaron del viejo Cantar de
Mio Cid Del maacutes moderno y novelesco Cantar de Rodrigo sin embargo o de episodios de la leyenda fue
de donde se desprendieron la mayoriacutea de los romances cidianos que hoy poseemos Nos hablan casi todos
de acciones y circunstancias del joven Rodrigo Diacuteaz un personaje mucho maacutes novelesco arrogante e
impulsivo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Cantar Los Romances del Cid forman tambieacuten una
amplia serie en la que se recogen poemas procedentes de diferentes leyendas eacutepicas como el reparto del
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reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
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A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
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cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
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34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
29
reino por Fernando I el cerco de Zamora el cantar sobre las mocedades de Rodrigo o el cantar del
destierro
232 Romances Carolingios
Con la difusioacuten de las gestas francesas en Espantildea el romancero se enriquecioacute al incorporar motivos
de aquella procedencia que reelaboraraacute con gran originalidad e inventiva Personajes y situaciones de la
eacutepica francesa sufriraacuten a veces una curiosa transformacioacuten que los aleja de sus oriacutegenes y los presenta
totalmente espantildeolizados
A la tradicioacuten eacutepica de los sucesos en el paso de Roncesvalles pertenece el Suentildeo de dontildea Alda que
recibe la noticia de la muerte de su esposo don Roldaacuten presagiada en un inquietante suentildeo que cuenta a
sus damas de compantildeiacutea
[hellip]mdashUn suentildeo sontildeeacute doncellas que me ha dado gran pesar que me veiacutea en un monte en un desierto lugar do so los montes muy altos un azor vide volar
tras deacutel viene una aguililla que lo ahiacutenca muy mal El azor con grande cuita metioacutese so mi brial el aguililla con gran ira de alliacute lo iba a sacar
con las untildeas lo despluma con el pico lo deshace Alliacute habloacute su camarera bien oireacuteis lo que diraacute
mdashAquese suentildeo sentildeora bien os lo entiendo soltar el azor es vuestro esposo que viene de alleacuten la mar
el aacuteguila sedes vos con la cual ha de casar y aquel monte es la iglesia donde os han de velar mdashSi asiacute es mi camarera bien te lo entiendo pagar
Otro diacutea de mantildeana cartas de fuera le traen tintas veniacutean por dentro de fuera escritas con sangre
que su Roldaacuten era muerto en caza de Roncesvalles
30
El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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El influjo de las chansons de geste francesas sobre los romances como se ve fue muy intenso La
Chanson de Aiumlol que en una versioacuten tardiacutea inspirariacutea todo el ciclo de Montesinos protagonista de la
historia cuyos amores se cuentan en el romance de Rosaflorida
233 Romances biacuteblicos y claacutesicos
Previamente hay que destacar que este grupo de romances son algo tardiacuteos Entre los primeros son
famosos el de David y Absaloacuten sobre la traacutegica muerte de eacuteste llorado por su padre David contra quien se
habiacutea revelado y el de Tamar y Amoacuten sobre la violacioacuten de aqueacutella por su hermano De los de tema
claacutesico sobresalen los referidos a la guerra de Troya como el del Robo de Elena los de historia romana
como el de Tarquino y Lucrecia sobre la castidad de Lucrecia tema muy tratado en la literatura de la
eacutepoca
24 Romances liacutericos
Ilustracioacuten 4 Fragmento del Romance de Rosaflorida
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
31
A parte de los histoacutericos y los literarios hay todaviacutea algunos romances que no se refieren a ninguno
de estos dos Este tercer grupo es de caraacutecter liacuterico sin referencias localistas entretejidos de motivos
folcloacutericos y de elementos simboacutelicos como el romance del Prisionero el de Rosa fresca o el de Fonte
Frida
3 La poesiacutea satiacuterica
Se desarrolla tambieacuten una poesiacutea criacutetica y satiacuterica en la que se revisa desde un punto de vista
moral con ribetes de jocosidad o ironiacutea muchos de los sucesos personajes haacutebitos o costumbres de
aquella sociedad Este tipo de poesiacutea recorre todo el siglo XV pero tiene su momento de maacutes intenso cultivo
en el reinado de Enrique IV aunque hay poemas de autor conocido las composiciones maacutes severamente
criacuteticas son obras anoacutenimas
31 Las Coplas de la Panadera
Frente a los altos ideales poliacuteticos muchas veces enarbolados por los poetas oficiales en el reinado
de Juan IIse escribe una de las saacutetiras maacutes aacutecidas contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoiacutesta
como son las Coplas de la Panadera Son una criacutetica de los personajes que intervinieron en la batalla de
Olmedo librada por Juan II don Aacutelvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes de Aragoacuten y
los nobles de su partido Cada copla se refiere a un personaje entre los que se encuentran caballeros
Romance del Prisionero
Por el mes era de mayo cuando hace la calor
cuando canta la calandria y responde el ruisentildeor
cuando los enamorados van a servir al amor
sino yo triste cuitado que vivo en esta prisioacuten
que ni seacute cuaacutendo es de diacutea ni cuaacutendo las noches son
sino por una avecilla que me cantaba al albor
matoacutemela un ballestero iexcldeacutele Dios mal galardoacuten
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
34
1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
32
cortesanos grandes de Castilla y has tres eclesiaacutesticos El autor cita expresamente el nombre de la persona
aludida critica su desapostura su falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla y
pone de manifiesto el miedo y lo ridiacuteculo de su comportamiento
32 Las Coplas del Provincial
El autor anoacutenimo finge la visita de un provincial a un convento que representa la propia corte real
Mencionados por su nombre ante eacutel van compareciendo los distintos caballeros y amas a quienes va
amonestando en su comportamiento En la misma estrofa eacutestos le confiesan sus pecados maacutes iacutentimos y
privados Desfilaraacute asiacute una larga serie de personajes tachados de sodomitas aduacutelteros rameras
incestuosos cornudos o judiacuteos El resultado seraacute el retrato de los inconfesables pecados de conocidos
nobles y cortesanos de la eacutepoca
Eso hizo que el poema fuese censurado y perseguido aunque por esa misma razoacuten no dejaron de
multiplicarse las copias
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos ilustres conocidos por
sus inclinaciones homosexuales como fueron Enrique IV y el condestable Lucas de Iranzo A continuacioacuten
van desfilando una larga serie de personajes de la corte primero hombres y despueacutes mujeres caballeros
diversos la propia reina dontildea Juana esposa de Enrique IV marquesas y numerosas damas amantes de
ilustres caballeros del reino sobre todos los cuales recae una severa acusacioacuten o la sombra de la duda de
una tacha o de un vicio infame
33 Las Coplas de Mingo Revulgo
Contienen eacutestas una dura saacutetira contra Enrique IV y su desgobierno Se trata de un poema alegoacuterico
en el que dos pastores Gil Arribato y Mingo Revulgo debaten sobre los males de su ganado debidos al
abandono en que lo tiene su amo el pastor Candulo que representa al rey por lo que continuamente son
atacados por los lobos es decir los nobles parciales y los privados Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (justicia fortaleza prudencia y templanza) Gil Arribato profetiza la llegada de las tres lobas
rabiosas que no seraacuten sino el hambre la peste y la guerra
33
34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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34 Las Coplas del tabefe
Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del geacutenero alegoacuterico pastoril se
muestran las llamadas Coplas del tabefe Se simboliza al pueblo gobernado con un rebantildeo y al gobernante
con un pastor Pero el pastor no ha abandonado al rebantildeo sino que lo esquila trasquila y empobrece una y
otra vez A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae por perros el pastor y que son
sus consejeros el lobo rapaz que es su privado o las sierpes rabiosas que simbolizan los siete pecados
Capiacutetulo 4 Modalidades de la prosa en el siglo XV
A lo largo del siglo XV se produce una notable renovacioacuten de las formas literarias en prosa y una
apreciable ampliacioacuten de los geacuteneros cultivados hasta entonces
Habraacute geacuteneros que evolucionen en su continuidad hacia nuevas modalidades como ocurre
con la historiografiacutea o con el cuento y la narrativa ejemplar que veniacutean cultivaacutendose de
siglos anteriores
Habraacute geacuteneros nuevos como la ficcioacuten sentimental y en cierta medida los libros de
caballeriacuteas
Es en este momento que empiezan a aparecer ciertos rasgos del humanismo con cierto lastre
medieval Hay una actitud de aproximacioacuten a los claacutesicos como modelos y el enriquecimiento de la lengua
castellana por la incorporacioacuten de numerosos cultismos a su leacutexico y sintaxis Se trata de una amplia
produccioacuten que puede calificarse de literatura humaniacutestica constituida por tratados cientiacuteficos filosoacuteficos
poliacuteticos o morales y sobre todo por una larga serie de traducciones de obras de la antiguumledad claacutesica y de
las literaturas romance modernas especialmente la italiana
Fue con la obra filoloacutegica de Nebrija cuando se instaurariacutea la ensentildeanza del buen latiacuten desterrando
la que llamaba ldquobarbarierdquo medieval y escribiriacutea la primera gramaacutetica de la lengua castellana lo que
significaba la revalorizacioacuten de la lengua vulgar como lengua de cultura
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
44
intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
47
finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
48
del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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1 La escritura de la historia
Alfonso X dejoacute escrita en su magna obra la maacutes completa historia peninsular concebida desde sus
remotos oriacutegenes hasta el presente Sus sucesores soacutelo tuvieron que ocuparse ya de la historia
contemporaacutenea El canciller Ayala que escribioacute las croacutenicas de los reyes que conocioacute de Pedro I a Enrique
III traeriacutea la historia al presente maacutes inmediato del que eacutel mismo es testigo y le antildeadiriacutea rasgos subjetivos
y perfiles individuales
11 Las croacutenicas del siglo XV
Del reinado de Juan II (1406-1454) poseemos en efecto una croacutenica real que cuenta su historia
antildeo tras antildeo y en la que intervienen varios cronistas La primera parte de esta Croacutenica de Juan II
comprende de 1406 a 1420 y es obra de Alvar Garciacutea Santamariacutea hombre culto y documentado La figura
central de la historia es entonces don Fernando de Antequera hermano de Enrique II que seriacutea el regente
del reino de Castilla y maacutes tarde el rey de Aragoacuten La croacutenica resulta asiacute una exaltacioacuten del de Antequera
quien encarna la imagen de rey ideal tanto por sus hazantildeas guerreras como por su actuacioacuten frente al
papa cismaacutetico Benedicto XIII
El episodio de la coronacioacuten de don Fernando
de Aragoacuten en el palacio de la Aljaferiacutea de Zaragoza es
uno de los maacutes famosos de su obra pues aparte de la
magniacutefica exaltacioacuten del monarca documenta una
espectacular ceremonia con elementos parateatrales
A lo largo de este capiacutetulo se describe
lentamente los pasos que el rey da coacutemo va vestido
como desfila des de su habitacioacuten hasta la mesa donde
se va a servir la cena quienes son los comensales y la distribucioacuten seguacuten el rango social que posean en la
mesa
Ilustracioacuten 5 Palacio de la Alfajeriacutea de Zaragoza
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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El reinado de Enrique IV (1454-1474) fue historiado por varios cronistas todos hombres de letras
bien preparados El maacutes culto es Alfonso de Palencia que escribe su historia en latiacuten En 1456 es nombrado
cronista real pero pronto se aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriquentildeo tomando partido
primero por el infante don Alfonso y luego por la princesa Isabel Fue escritor de una gran variedad de
geacuteneros y temas autor de epiacutestolas traducciones y obras gramaticales y tratados satiacuterico-morales en forma
alegoacuterica Como historiados su gran empresa fueron los Gesta Hispaniensia De ellos escribioacute completas
tres deacutecadas y el comienzo del reinado de los Reyes Catoacutelicos
Maacutes complaciente es la actitud de Diego Enriacutequez del Castillo capellaacuten y conejero real autor de
una Croacutenica de Enrique IV Enjuicia a eacuteste como un rey bondadoso y deacutebil engantildeado una y otra vez por los
nobles maacutes allegados lo que provocaraacute las continuas lamentaciones y exclamaciones del cronista El
retrato de Enrique IV por Diego Enriacutequez del Castillo aun no pasando por alto muchos de los defectos e
inclinaciones del monarca es mucho maacutes benevolente que el de otros historiadores contemporaacuteneos
Del reinado de los Reyes Catoacutelicos fueron cronistas principales el citado Alfonso de Palencia Diego
de Valera Fernando de Pulgar y Andreacutes Bernaacuteldez
Moseacuten Diego de Valera (1412-1488) fue un caballero letrado paradigmaacutetico representante del
humanismo castellano del siglo XV Autor de numerosos tratados de contenido moral y poliacutetico en los que
junto a una sabiduriacutea pragmaacutetica apunta a un conocimiento de la antiguumledad Desempentildeoacute cargos
administrativos y militares combatioacute en la guerra de Granada recorrioacute cortes europeas y fue cronista y
consejero real Tras prestar servicios en las cortes de Juan II y Enrique IV con los Reyes Catoacutelicos fue
corregidor de Segovia y alcalde del Puerto de Santa Mariacutea donde escribiriacutea la Croacutenica de los Reyes
Catoacutelicos La croacutenica escrita con cierta precipitacioacuten y desproporcioacuten en los detalles ofrece un resultado
valioso debido a la utilizacioacuten de fuentes y materiales propios y la presencia del autor en el escenario de
los hechos
Fernando de Pulgar (1430-1489) desempentildeoacute sus primeras tareas administrativas y diplomaacuteticas en
las cortes de Juan II y Enrique IV Pasoacute luego al servicio de la reina Isabel y fue secretario de los monarcas
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catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
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o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
36
catoacutelicos Disconforme con las primeras actuaciones de la Inquisicioacuten se retiroacute de la corte a su casa de
Toledo y no regresa hasta que es llamado por la reina que en 1482 le encomienda el puesto de cronista
real y pasa a formar parte de su seacutequito desde el que asistiriacutea a diversos episodios de la guerra de Granada
Pulgar concibe la historia en los teacuterminos que la habiacutea definido Ciceroacuten es decir como testigo de los
tiempos luz de la verdad y maestra de la vida Por eso eacutel que vive la nueva edad que representa la
monarquiacutea de los Reyes Catoacutelicos y es su cronista e historiador oficial se siente en la obligacioacuten de dar
testimonio y de exaltar las glorias de aqueacutel reinado lo que no le impide sin embargo que muestre su
disconformidad con determinados acontecimientos como la implantacioacuten de la Inquisicioacuten contra los
judiacuteos y las medidas tomadas contra ellos Siguiendo esa concepcioacuten ciceroniana tambieacuten entiende la
historia como obra artiacutestica y tarea elevada y ejemplar por lo que trataraacute de hermosear la historia con
razonamientos y eficaces palabras
Andreacutes Bernaacuteldez escribe una historia menos pretenciosa sin ninguacuten soporte retoacuterico ni de teoriacutea
historiograacutefica Es una historia maacutes sencilla compuesta por alguien que no es cronista de oficio pero que
escribe afanosamente para que quede memoria de los hechos y los conozcan las gentes a quienes
habitualmente no llegan las obras de los cronistas Su Croacutenica de los Reyes Catoacutelicos elaborada a partir de
la observacioacuten y experiencia personal asiacute como de la informacioacuten que le proporcionaron personajes
notables con quienes tratoacute resulta una croacutenica bastante original rica de noticias fresca y amena de leer
La notoriedad de sus informantes tambieacuten le presta un valor especial pues entre ellos estuvo el propio
Cristoacutebal Coloacuten a quien hospedoacute en su casa
12 Biografiacuteas
El geacutenero historiograacutefico maacutes caracteriacutestico seraacute el relato biograacutefico bien individual en forma de
croacutenica particular de personajes privados y de mayor o menos relieve en la historia contemporaacutenea bien
colectivo en forma de galeriacuteas o retratos
La historia individual estrechamente vinculada a las corrientes humaniacutesticas deja en el siglo XV
castellano ejemplos muy notables
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La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
37
La Croacutenica de don Aacutelvaro de Luna el poderoso valido de Juan II
Los Hechos del Condestable don Miguel Lucas de Iranzo interesante documento sobre la
vida en una corte de frontera en tiempos de Enrique IV regentada por este refinado
condestable de Castilla muy aficionado a la fiesta y la ceremonia
El Victorial (cf Fragmentos en el manual baacutesico paacuteginas 194 y 195) obra de Gutierre Diacuteez
de Games que refiere a la biografiacutea de don Pero Nintildeo conde de Buelna Es la historia de un
caballero particular pero envuelta en un tratado general sobre la caballeriacutea y sus oriacutegenes
que viene a ocupar los primeros capiacutetulos En ellos se trata por ejemplo de los cuatro
mayores priacutencipes del mundo (Salomoacuten Alejandro Nabucodonosor y Julio Ceacutesar) de la
leyenda del palacio de Heacutercules en Toledo y el castigo del rey don Rodrigo por su ambicioacuten
de los nueve de la fama o el milagro de la palma
o En el fragmento de la paacutegina 194 del manual baacutesico se explica una de las peleas que
tuvo Pero Nintildeo contra Goacutemez de Domalo un hombre muy fuerte y con mucha fama
Pero Nintildeo lo derrota pero
sigue peleando con otros
de modo que acaba la
pelea por cansancio
herido con la adarga 11cortada la espiga de la
espada torcida a punto de
quebrar y sangrante
11 adarga (Del aacuter hisp addaacuterqa y este del aacuter claacutes daraqah) 1 f Escudo de cuero ovalado o de forma de corazoacuten
Ilustracioacuten 6 Campantildeas Mediterraacuteneas de Pero Nintildeo
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
39
Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
50
En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
38
o Tras contraer casamiento con Constanza de
Guevara y vivir un tiempo en Galicia Enrique III
le encargaraacute aparejar galeras para emprender
campantildea contra los corsarios del Mediterraacuteneo
Recorreraacute asiacute diversos lugares costeros Luego de
justar en Pariacutes y participar en campantildeas por el
norte de Francia y Bretantildea regresaraacute a Madrid
donde es recibido por el rey que le arma
caballero Intervendraacute en la guerra de
Granada en las campantildeas de Setenil y Ronda llega a ser capitaacuten de la guardia real y
protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz de Portugal con quien
casa en secreto ante la oposicioacuten del regente Fernando de Antequera que la habiacutea
desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinaraacute en prisioacuten aunque
terminaraacute concediendo el perdoacuten a los amantes
13 Semblanzas y retratos
La otra modalidad de la posa biograacutefica es la de las semblanzas galeriacuteas o retratos Se tarara de un
geacutenero que pone ahora en circulacioacuten el humanismo en su empentildeo por difundir tambieacuten la historia del
individuo partiacuteculas en sus rasgos caracterizados y esenciales
El primer autor de la eacutepoca fue Fernaacuten Peacuterez de Guzmaacuten (1379-1460) noble letrado de la corte de
Juan II que enfrentado a don Aacutelvaro de Luna y desengantildeado de la poliacutetica se retiroacute al cultivo de las letras
y a la praacutectica de un cierto espiritualismo cristiano Fue muy criacutetico con la historia pensaba que debiacutea ser
escrita por alguien sabio y discreto que haya sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que
no publique en vida del personaje historiado ya que consideraba que hasta el momento la historia se habiacutea
escrito de forma poco verdadera y excesivamente complaciente
Ilustracioacuten 7 Beatriz de Portugal
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Su libro resultaraacute asiacute un conjunto de perfiles biograacuteficos de personajes contemporaacuteneos pero ya
difuntos merecedores de la fama y la perpetuacioacuten en lo escritos por meacuterito de su condicioacuten individual
Para esa valoracioacuten recurre a la aplicacioacuten de un esquema invariable consciente en el anaacutelisis
pormenorizado del linaje los rasgos fiacutesicos y las inclinaciones morales de cada personaje cuadro que se
completa con los datos de su edad y fecha de su muerte En los perfiles hariacutea un retrato fiacutesico y moral
alejaacutendose de mostrar al personaje reducido a un siacutembolo de virtud o vicio sino como un individuo
complejo
Fernando de Pulgar por su parte lleva a cabo tambieacuten la biografiacutea abreviada de distintos caballeros
prelados de su tiempo encabezados por el rey Enrique IV Todos son personajes contemporaacuteneos que eacutel ha
conocido pero que ya no existen de modo que puede habla de ellos con bastante libertad El retrato de estos
personajes estaacute hecho des de la tradicioacuten y pautas retoacutericas de la descripcioacuten de personas De modo que las
descripciones fiacutesicas suelen ser muy parcas (alto de cuerpo de gesto fermoso cabello cano ojos prietos
nariz afilada cabeza grande pescuezo cortohellip) Por otra parte las descripciones morales se acomodan al
esquema de las cuatro virtudes de tradicioacuten aristoteacutelica y cristiana prudencia justicia fortaleza
templanzahellip A cada uno de los personajes los alaba grandiosamente con virtudes hasta tal punto que
reconoce que debe reconocer algunas de sus flaquezas A la par con la descripcioacuten moral tambieacuten se
encarga de la descripcioacuten histoacuterica (linaje y hechos protagonizados por el biografiado)
2 Los libros de viajes
Los libros de viajes contaban con famosos modelos europeos como el Libro de las cosas
maravillosas de Marco Polo o el Libro de las maravillas del mundo de John Madeville A pesar de la
escasez de medios durante la Edad Media peregrinos mercaderes embajadores o caballeros recorriacutean las
partidas del mundo y dejaban muchas veces testimonio escrito de sus experiencias Estos viajes pueden ser
Guiacuteas y relatos de peregrinos a Jerusaleacuten
Relaciones de misioneros y embajadores a Oriente
Relatos de exploradores y aventureros
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
55
Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Incluso viajes imaginarios
Lo realmente importante de estos relatos es la capacidad de sugestioacuten que atrae al lector y es capaz
de transferirle todas sus vivencias y experiencias hacieacutendolo participe de todas ellas
21 La Embajada a Tamorlaacuten
La Embajada a Tamorlaacuten 12narra la misioacuten diplomaacutetica que en 1403 envioacute Enrique III de Castilla a
Tamorlaacuten (Tamuberque) soberano asiaacutetico de origen mongol que poseiacutea un gran imperio en Asia Central
cuya capital era Samarcanda y que en 1402 habiacutea derrotado al emperador turco Bayaceto gran amenaza
para la cristiandad
La misioacuten estaba integrada por tres personajes principales acompantildeados de sus criados y
ayudantes fray Alonso Paacuteez de Santamariacutea teoacutelogo dominico Goacutemez Salazar de la guardia del rey y el
madrilentildeo Ruy Gonzalez de Clavijo del seacutequito real y seguramente autor del libro Redactado en tercera
persona como una croacutenica oficial da cuenta de todos los lugares y tierras que recorrieron a lo largo de
tres antildeos
El viaje consta de dos fases
Por mar de Caacutediz a Trebisonda
Por tierra de Trebisonda a
Samarcanda (llegan el 8 de
septiembre de 1404)
El relato transcurre praacutecticamente diacutea por diacutea en el que se describen con gran precisioacuten lugares y
ciudades y en el que proporciona cierta intriga el encuentro con Tamorlaacuten que es continuamente
anunciado rodeado de fascinacioacuten y misterio pero que apenas se produciraacute sino de una manera muy
fugaz y sin respuesta para el rey de Espantildea
12 Video explicativo de la obra con algunos datos maacutes sobre la obra httpwwwyoutubecomwatchv=lvoWuhjjAUg
Youtube
Ilustracioacuten 8 Samarcanda
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Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
41
Un rasgo de estilo muy caracteriacutestico es la atencioacuten al detalle creando un ritmo lento de caacutemara
cinematograacutefica que pausadamente va recorriendo todas las cosas
22 Las Andanzas y viajes de Pero Tafur
Las Andanzas y viajes 13de Pero Tafur son un tiacutepico
relato viajero de aventuras Escrito hacia 1454 en eacutel se
cuenta el viaje que este hidalgo andaluz criado de la casa
sevillana del maestre de la orden de Calatrava Luis de
Guzmaacuten y luego afincado en Coacuterdoba realizoacute a diversos
lugares de Europa y Oriente entre los antildeos 1436 y 1439
No se trata de un viaje muy lejano maacutes bien viaja por
lugares proacuteximos pero muy variados Viaja a muchos lugares y aunque a primera vista parece que lo haga
de un modo organizado no es asiacute ya que en diversas ocasiones se desviacutea para visitar otros lugares Por
ejemplo en el Mar Negro se separa del grupo de peregrinos al que acompantildeaba para llegarse hasta
Trebisonda y Cafa Durante el viaje tambieacuten se encontraraacute con varias adversidades como por ejemplo la
derrota de Gibraltar donde se enroloacute en las tropas del Conde de Niebla o una fuerte tormenta en Ibiza
ataques turcos antes de llegar a Rodas un naufragio en Chiacuteos un asalto por ladrones en Budahellip
El libro es una croacutenica retrospectiva escrito veinte antildeos despueacutes de su viaje con algunas
imprecisiones pero con voluntad literaria Estaacute contado en primera persona lo que refuerza la
verosimilitud de lo narrado y al tiempo permite una notable presencia del propio autor en el relato La
contemplacioacuten de un mundo tan maravilloso causaraacute tal asombro en el viajero que asiacute querraacute transmitirlo
a sus lectores para lo cual usaraacute las comparaciones y semejanzas Ante las cosas de difiacutecil veracidad (
relatos de cosas maravillosas noticias de monstruos y seres fantaacutesticos o ante las reliquias que muestran en
muchas ocasiones) Tafur se muestra esceacuteptico o reticente Esta contraposicioacuten entre racionalismo y fe
13 Noticia sobre la obra httpwwwelmundoeselmundo20100210andalucia1265839556html El Mundo
Ilustracioacuten 9 firma de Pero Tafur
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
httpwwwyoutubecomwatchv=fWK969rxQrY YOUTUBE
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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entre sosiego y aventura espiacuteritu caballeresco y humaniacutestico realidad y fantasiacutea es quizaacute lo maacutes notable y
sorprendente del libro de Tafur
23 Los Diarios de Coloacuten
El uacuteltimo de los viajeros medievales puede considerarse Cristoacutebal Coloacuten14 Eacutel tambieacuten emprendioacute su
viaje a lejanas tierras y escribioacute un texto sobre su experiencia El viaje no fue por el camino habitual de
oriente sino buscando una viacutea por occidente pero la meta eran igualmente tierras desconocidas y miacuteticas
Es sabido que hay mucha poleacutemica en torno a la biografiacutea de Cristoacutebal Coloacuten de modo que nos
limitaremos a exponer los hechos siacute comprobados que seriacutean los condicionantes del descubrimiento de
Ameacuterica
Hacia 1483-1485 Coloacuten ofrecioacute su proyecto de viaje al rey de Portugal Juan II cuyos
asesores desestimaron su viabilidad En busca de un nuevo patrocinador pasoacute entonces al
reino de Castilla en busca del apoyo de los Reyes Catoacutelicos que se encontraban en Granada
Alliacute tomoacute contacto con fray Hernando de Talavera Se entrevistoacute en enero de 1486 pero no
consiguioacute el favor
Tras nuevas presentaciones en Portugal Francia e Inglaterra a finales de 1488 Coloacuten
conseguiacutea que patrocinara su proyecto el duque de Medinaceli quien lograba tambieacuten que
lo apoyaran el cardenal Mendoza el contador Alonso de Quintanilla y el preceptor Diego de
Deza pero la marcha de la guerra de Granada paroacute las negociaciones Coloacuten se marcho
pasando por la Raacutebida ndashdoacutende habiacutea conocimientos de expediciones atlaacutenticas- y alliacute fray
Juan Peacuterez que habiacutea sido confesor de la reina Isabel consiguioacute que eacutesta recibiese a Coloacuten
en Santa Fe y le proporcionara ayuda econoacutemica
En las Capitulaciones de Santa Fe documento firmado el 17 de abril de 1492 por Juan
Coloma secretario de los Reyes Catoacutelicos y fray Juan Peacuterez en representacioacuten de Coloacuten se
recogieron las negociaciones a las que se habiacutean llegado 14 Peliacutecula 1492 La conquista del paraiacuteso de Gerard de Pardieu que trata de los viajes de Coloacuten
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
48
del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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o Se reconociacutea a Coloacuten como Almirante virrey y gobernador general de todas las
tierras que descubriera
o La deacutecima parte de las riquezas y la octava en la armazoacuten de naviacuteos y sus ganancias
o Facultad de juzgar en litigios sobre mercanciacuteas
La expedicioacuten partioacute de Palos el 3 de Agosto de 1492 y la noche del 11 al 12 de octubre
avistaron tierras (las Bahamas a las que nombroacute San Salvador) y en los diacuteas sucesivos
encontraron otras cuatro islas a las que fue nominando con nombres relativos a la religioacuten
o a la familia real
El 21 de Noviembre debido a desavenencias con el Almirate Martiacuten Alonso Pinzoacuten y su
carabela Pinta se separan de aqueacutel y se la Santa Mariacutea y cada uno busca por su cuenta el oro
fabuloso Pronto llegan a Haitiacute que Coloacuten bautizoacute como La Espantildeola pero el diacutea de Navidad
encalla la Santa Mariacutea sin que pueda ser recuperada El cargamento pudo pasar a la Nintildea
aunque treinta y nueve hombres de la tripulacioacuten hubieron de quedarse en tierra Ellos
fundaron la primera colonia de las nuevas tierras que recibioacute el nombre de Fuerte de
Navidad
El 4 de Enero Coloacuten decidioacute emprender viaje de regreso al que tambieacuten se unioacute la Pinta de
Martiacuten Alonso Pinzoacuten El 15 de marzo de 1493 arriboacute al puerto de Palos tras un complicado
viaje de vuelta
El segundo viaje se proyectoacute enseguida con grandes expectativas y mayores recursos Se
fromoacute una flota de catorce carabelas y tres baos y se embarcaron maacutes de 1200 hombres
entre los que se contaban gentes muy diversas con las que la Corona iniciaba la
colonizacioacuten Partioacute de Caacutediz el 25 de Septiembre de 1493 En este segundo viaje descubrioacute
maacutes islas y descubrioacute coacutemo habiacutean arrasado el Fuerte de Navidad Colonizoacute La Espantildeola y
exploroacute Cuba
Tras muchos problemas de asentamiento de quienes le acompantildearon de su trato con los
indiacutegenas que fueron cargados de muchos tributos y muchos esclavizados y luego de
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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intercambios con Espantildea y el enviacuteo de un comisario real con el que no se entendioacute Coloacuten
emprendioacute el viaje de vuelta el 10 de marzo de 1496 y llegoacute a Caacutediz tres meses maacutes tarde
El tercer viaje fue el que le provocoacute problemas de salud que le acarrearon tener que
desembarcar en La Espantildeola donde tuvo que pactar de nuevo el reparto de tierras y la
libertad de explotacioacuten El juez real Francisco de Bobadilla fue enviado alliacute y le arrebatoacute sus
bienes a Coloacuten y lo embarcoacute a Castilla Los Reyes Catoacutelicos desautorizaron las medidas del
juez y lo relevaron pero Coloacuten casi habiacutea perdido sus prerrogativas y la exclusividad de los
viajes de descubrimiento
El cuarto viaje en buacutesqueda del estrecho que los llevara a las Indias fue un fracaso y de
regreso a Espantildea sufrieron fuertes tempestades y accidentes diversos que a pesar de la
prohibicioacuten real lo llevaron a La Espantildeola Asentado al norte de Jamaica tuvo que combatir
a los indiacutegenas y hacer frente a la rebelioacuten de sus hombres muchos de los cuales siacute
marcharon a La Espantildeola Finalmente pudo partir y llegar a Sanluacutecar el 7 de noviembre de
1504 Antildeo y medio maacutes tarde moriacutea en Valladolid praacutecticamente en medio del abandono y
el olvido
Los escritos de Coloacuten presentan difiacuteciles problemas de lectura e interpretacioacuten dado que se
conservan pocos documentos autoacutegrafos y casi todos los textos nos han llegado por copias posteriores
Buena parte de esas copias fueron realizadas por Fray Bartolomeacute de las Casas debido a la amistad que
iniciada en La Espantildeola mantuvieron con el hijo de Coloacuten Diego quien fue almirante desde 1509 Las
Casa tuvo acceso al archivo familiar y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando donde conocioacute tanto
los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristoacutebal En su Historia de las Indias pudo
elaborar asiacute una amplia biografiacutea basada en todos aquellos documentos muchos de los cuales se han
perdido
Coloacuten escribioacute cuatro Diarios de a bordo correspondientes a cada uno de sus viajes y siete Cartas
de relacioacuten de viaje dirigidas a los retes en las que se repetiacutea o completaba informacioacuten El primer diario
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
49
332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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se ha conservado gracias a Las Casas pero los otros tres se perdieron y solo tenemos noticia de ellos por
extractos que complementan su contenido en las citas Cartas de relacioacuten u otros documentos
Aquiacute soacutelo vamos a referirnos al primer libro del que se complica mucho la lectura dado que en
ocasiones escribe en castellano otras en italiano u otras lenguas (particularidad que reafirma que era un
hombre de mar) y algunas interpolaciones El libro estaacute lleno de tecnicismo propios de un navegante
(noticias sobre vientos distancias aguas velashellip) y tambieacuten sucesos como las descripciones de lugares a
los que llega y seres con que se encuentra
3 La prosa de ficcioacuten
31 El relato breve
Las colecciones de cuentos o exempla que conocieron gran desarrollo en los siglos anteriores
continuacutean cultivaacutendose en el siglo XV y aparecen ahora varias obras de especial intereacutes
Relacionado con este geacutenero de escritos se muestra el famoso libro titulado Arcipreste de Talavera
o Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo Compone la obra en 1438 a sus cuarenta y le da el nombre
Arcipreste de Talavera Su propoacutesito es mostrar los peligros del mundo a quienes todaviacutea lo desconocen
La obra estaacute distribuida en cuatro partes en las que va tratando sucesivamente de la reprobacioacuten
del loco amor de las condiciones de las viciosas mujeres de las complexiones de los hombres y su virtud
para amar y ser amados y de la reprobacioacuten de la comuacuten creencia en los hados y planetas
El libro es un tratado entre ciacutenico y divertido contra el amor mundano y las ldquomalas condiciones de
las perversas mujeresrdquo El amor es causa de todo tipo de desgracias materiales y morales le siguen muertes
homicidios guerras El que ama es temeroso de todo aborrece parientes y amigos puede llegar a la
pobreza o a la locura quebranta todo precepto y pierde toda virtud La mujer es un compendio de todas las
tachas es ambiciosa maldiciente codiciosa presumida envidiosa fingidora mentirosa El hombre debe
guardarse de ellas y soacutelo amar a Dios
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Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
46
Los cuentos que recoge son por lo general los maacutes claacutesicos conocidos como la leyenda de Teoacutefilo
el cuento de la lechera o las leyendas de Aristoacuteteles cabalgado o Virgilio el encantador
32 Libros de caballeriacuteas
Aunque los libros de caballeriacuteas son maacutes bien un producto del siglo XVI que es cuando conocen su
mayor grado de desarrollo en castellano examinaremos aquiacute algunos aspectos de su formacioacuten literaria y
los primeros pasos de su difusioacuten
Las leyendas artuacutericas nacen con propoacutesito semejante al de la historiografiacutea europea medieval el de
entroncar las distintas dinastiacuteas con el mundo antiguo Cuando escasean los datos se acude a la
elaboracioacuten imaginativa y se crean narraciones que se van haciendo cada vez maacutes fantaacutesticas
Una de ellas fue la Historia Regum Britanniae del obispo Godofredo Monmouth germen de toda
la materia artuacuterica que abarca un largo periacuteodo de dos mil antildeos desde la destruccioacuten de Troya hasta la
muerte en 689 de Cadawallader uacuteltimo rey britaacutenico La obra concede por primera vez un lugar muy
importante a Arturo del que describiraacute toda su historia al detalle
Forjada la leyenda se divulgaraacute despueacutes en romans como el compuespo por Wace o los de
Chreacutetien de Troyes que les antildeade nuevo sentido y unos temas dispersos Posteriormente apareceraacuten
historias diferenciadas en trilogiacuteas o sagas uniendo la leyenda artuacuterica con siacutembolos cristianos como el del
Santo Grial
Esta literatura caballeresca no cuenta con una tradicioacuten peninsular bien arraigada y la presencia de
leyendas artuacutericas queda reducida en la Edad Media castellana a algunas traducciones fragmentarias y a
una serie de referencias indirectas
La obra artuacuterica o neo-artuacuterica maacutes original es el Amadiacutes de Gaula El texto completo lo
conocemos por la refundicioacuten de Garci Rodriacuteguez de Montalvo editado en Zaragoza en 1508 Aquiacute nos
referimos soacutelo al problema de sus oriacutegenes y lo que se ha llamado el ldquoAmadiacutes primitivordquo El texto de
Montalvo es una refundicioacuten de versiones anteriores hoy perdidas la maacutes antigua de ellas se remonta a
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
55
Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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finales del siglo XII o primera mitad del XIV En el proacutelogo Montalvo especifica de doacutende procede la
historia y que ha modificado por faltas de ortografiacutea y al que le ha antildeadido un nuevo libro con las Sergas
de Esplandiaacuten hijo de Amadiacutes supuestamente traducido de un antiguo original traiacutedo de Constantinopla
por un mercader huacutengaro
De todos modos sabemos poco de coacutemo era la versioacuten primitiva de Amadiacutes Parece seguro que
fuera en tres libros pues asiacute lo atestigua tambieacuten el poeta Pero Ferruacutes Del estudio de los fragmentos
conservados se deduce que Montalvo recortoacute mucho del texto anterior casi una tercera parte y desdobloacute
en dos el libro III En aquella versioacuten Amadiacutes moriacutea a manos de Esplandiaacuten y Oriana se suicidaba
Montalvo alterariacutea sustancialmente ese desenlace antiguo y arrancando de episodios del libro II
prolongariacutea la historia primitiva en las Sergas de Esplandiaacuten
A finales del siglo XV y principios del XVI coincidiendo con los primeros antildeos de implantacioacuten de
la imprenta se publican diversas novelas cortas de tema cabelleresco que gozaron de notable eacutexito Son
por lo general leyendas difundidas por la Europa medieval algunas basadas en poemas franceses que se
editan ahora en versioacuten castellana impulsado por el impresor que busca nuevos geacuteneros para nuevos
lectores
La Historia de los dos enamorados Flores y Blancaflor recoge una antigua leyenda entroncada con
el ciclo carolingio recreada en dos poemas franceses y conocida en Espantildea desde el siglo XII aunque
editada en 1512 Es la historia de un matrimonio que peregrina por Santiago y es atacado por los moros
Muerto el marido la esposa que queda cautiva daraacute a luz a una hija Blancaflor que naceraacute el mismo diacutea
que el hijo del sultaacuten Flores Los amores entre ambos sortearan toda suerte de peligros y pruebas hasta que
Flores se convierte al cristianismo y se casa con la dama
33 La ficcioacuten sentimental
331 Caracteriacutesticas generales
A la vez que aumenta el intereacutes por la novela caballeresca otro geacutenero literario mucho maacutes
intimista triunfa en la sociedad No se trata de las hazantildeas y lances de los caballeros sino de los misterios
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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del sentimiento amoroso Aunque en los uacuteltimos antildeos ha aumentado la noacutemina de obras que integran la
serie las maacutes importantes siguen siendo el Siervo libre de amor de Juan Rodriacuteguez del Padroacuten las novelas
Grisel y Mirabella y Grimalte y Gradisa de Juan de Flores y el Tratado de amores de Arnalte y Lucenda
y la Caacutercel de amor de Diego de San Pedro
Hay una serie de caracteriacutesticas comunes en estas obras
Novelas cortas
Centran la atencioacuten en los estados emocionales y los conflictos iacutentimos
El sentimiento amoroso viene representado en teacuterminos corteses amor idealizado que exige
servicio y sufrimiento
No estaacute expuesto desde un punto de vista unilateral sino de manera dialeacutectica por medio
del intercambio de cartas o de discusiones y parlamentos enfrentados
Vienen a ofrecer todo un doctrinal de teoriacuteas y praacutectica una especie de artes de amar entre
escolasticismo y humanismo filosofiacutea moral y pedagogiacutea de la eacutepoca
El amor resulta frustrado o si el amante alcanza la posesioacuten fiacutesica de su dama una
cataacutestrofe llega pronto para destruir el gozo y a los amantes
Estos amantes traacutegicos no siempre son de alto rango y de educacioacuten cortesana Si un hombre
salvaje irrumpe en tal novela debiera ser el enemigo de los amantes perfectos pero no lo es
Por el contrario los hombres y mujeres salvajes se identifican con los amates cortesanos y el
amor ideal
El matrimonio o cualquier otra terminacioacuten feliz siempre se excluyen
En cuanto a fuentes y tradicioacuten literaria son muchos los antecedentes Se han advertido por
ejemplo influencia de las obras eroacuteticas de Ovidio que ciertamente estaban muy difundidos en la
tradicioacuten medieval Tambieacuten se ha sentildealado la influencia de novelas italianas como Elegia di madonna
Fiammeta (h1354) de Boccaccio y la Historia de duobus amantibus Eurialo et Lucretia (1444) de Eneas
Silvo
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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332 Juan Rodriacuteguez del Padroacuten
Es un escritor de la eacutepica de Juan II del que no tenemos muchas noticias seguras De origen cleacuterigo
de Galicia hacia 1441 profesoacute en la orden franciscana y tomoacute haacutebito en Jerusaleacuten De regreso a Galicia
residioacute en el convento de Herboacuten donde moririacutea
Su obra principal es el Siervo libre de amor compuesta hacia 1440 y tenida por la primera de las
ficciones sentimentales de la eacutepoca El texto se abre con un proacutelogo n tanto enigmaacutetico que anuncia una
divisioacuten del escrito en tres partes a las que corresponde tres tiempos (el del amor correspondido el no
correspondido y el de la renuncia) tres aacuterboles (el verde arrayaacuten el aacuterbol del paraiacuteso y la verde oliva) tres
viacuteas y tres partes del hombre (el corazoacuten el libre albedriacuteo y el entendimiento)
Resumen del libro
Tras el proacutelogo y la ruacutebrica que anuncia la primera parte de bien amar y ser amado el libro
adopta la forma de una carta dirigida a un amigo que le ha demandado relacioacuten del caso de sus
amores La ensentildeanza es la de un itinerario amoroso que pasa del amor correspondido al de la
renuncia al amor tras una etapa de penas y sufrimiento por el rechazo de la dama al confiar el
secrete de sus amores a un amigo
El amante se retira al templo de la soledad en compantildeiacutea de la triste amargura Al comienzo
de la segunda parte errante en la selva de sus pensamientos y llegado a los tres caminos que
departen los tres aacuterboles el autor sin ninguna esperanza de amor contempla a su paso coacutemo se
produce una extraordinaria transformacioacuten de la naturaleza
El libre albedriacuteo querraacute conducirlo por el camino de la deseperacioacuten hasta la muerte
mientras que el entendimiento trataraacute de detenerlo hacieacutendole considerar que por ese camino no le
espera nada bueno el corazoacuten por su parte entregado a la dama no puede apartarse del camino
del amor
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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En medio de este debate interior el autor se entrega a la desesperacioacuten e invoca la llegada de
la muerte pero no por su cruel sentildeora sino por la maacutes leal sentildeora que existioacute por la que murioacute el
siempre recordado Ardanlier Mencioacuten que da pie para introducir el nuevo y unitario episodio de
la Estoria de dos amantes que ocuparaacute la mitad de toda la obra
Se trata de un breve relato caballeresco protagonizado por dos perfectos amantes
Ardanlier hijo del rey Creos de Mondoya y la joven Liesa que tienen que huir de su patria ante la
oposicioacuten familiar de su amor Durante su huida cobraraacute fama como caballero y de eacutel se enamoraraacute
Irena hija del rey de Francia Llegaraacuten hasta Galicia donde un diacutea regresando Ardanlier de Venera
(Compostela) se suicida al ver que su padre el rey Creos mata sin piedad a Liesa estando encinta
Antes de suicidarse enviaraacute cartas relatando lo sucedido a la princesa Irena y al emperador de
Hungriacutea quien tomaraacute venganza en el cruel rey Creos La princesa mandaraacute erigir una rica
sepultura para los amantes donde ella tambieacuten se hariacutea enterrar
El autor se ve despertado del suentildeo y prosigue el camino de la renuncia del amor camino en
soledad largo y difiacutecil Al fin llega a la orilla del mar donde ve acercarse una gran embarcacioacuten
con una urca con el velamen negro a cuyo mando va una duentildea y sus siete hijas todas de negro
Una de ellas Sindeacuteresis (es decir la facultad de discernir el bien del mal) gana la orilla y viene al
autor en demanda de sus aventuras
333 Juan de Flores
Tampoco es mucho lo que se sabe con seguridad de este autor Seguacuten investigaciones recientes era
salmantino rector de la Universidad de Salamanca Se le vincula a la casa de Alba los Aacutelvarez de Toledo
asiacute como a la corte aragonesa y al propio Fernando el Catoacutelico Es autor de Grimalte y Gradissa y Grisel y
Mirabella
Grisel y Mirabella combina una historia amorosa con el debate muy de eacutepoca en defensa y en
contra de las muejres Ambientada en un lejano paiacutes (Escocia) donde de forma extrantildea y rigurosa la ley
condena al amante que sea maacutes culpable en la seduccioacuten del otro la pareja compusta po el caballero Grisel
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y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
51
y la princesa Mirabella son sorprendidos en amores secretos y acusados ante el rey Para dilucidar quieacuten es
maacutes culpable u aunque cada uno trata de salvar al otro culpaacutendose a siacute mismo el rey dispone un debate
entre Briseida (famoso personaje Troyano) y el poeta Torrellas (autor de unas famosas coplas contra las
mujeres y prototipo de antifeminismo) Habiendo salido vencedor Torrellas y por tanto culpable la mujer
el rey condena a muerte a su hija En el momento de la ejecucioacuten Grisel se adelanta y se arroja en su lugar
a la hoguera preparada ante lo cual Mirabella se deja caer desde una ventana al corral donde su padre
teniacutea unos leones y muere despedazada Briseida con las damas de la corte y la reina tomaraacuten venganza y
daraacuten cruel muerte a Torrellas
Grimalte y Gradisa tambieacuten encierra un debate amoroso La obra se nos presenta en principio
como una continuacioacuten de la Fiammeta de Boccacio Grimalte cuenta coacutemo Gradissa en prueba de la
sinceridad de su amor le ha impuesto que emprenda la buacutesqueda del huido Paacutenfilo y le haga reconciliarse
con Fiometa (Fiammetta) En su tortuoso peregrinar Grimalte encuentra a Fiometa e intercambiando
largas razones con ella la acompantildea hasta Florencia tras el rastro de Paacutenfilo Grimalte conseguiraacute mover el
aacutenimo de Paacutenfilo y lograraacute reunir a los amantes en un gozoso y sensual encuentro Paacutenfilo no obstante no
se decidiraacute a seguir a Fiometa que desesperada se daraacute muerte Sobre la tumba de Fiometa seraacute construido
un mausoleo con figuras alegoacutericas de sus tormentos Gradissa rechazaraacute para siempre a Grimalte quien
se reuniraacute con Paacutenfilo que se ha hecho anacoreta15
334 Diego de San Pedro
Sabemos seguro que fue criado del conde de Urentildea influyente caballero en la corte de Enrique IV y
maestre de Calatrava Antildeos maacutes tarde estuvo introducido en el ciacuterculo literario isabelino pues varias de
sus obras las dedica a la reina y a sus damas Moririacutea en los uacuteltimos antildeos del siglo XV
Es autor de Caacutercel de amor que conocioacute numerosas ediciones y traducciones a fines del siglo XV u
a lo largo del XVI El Autor que seraacute un personaje de la faacutebula relata coacutemo viajero por Sierra Morena ve
15 anacoreta (Del lat mediev anachoreta y este del gr cristiano ἀνατωρητής) 1 com Persona que vive en lugar
solitario entregada enteramente a la contemplacioacuten y a la penitencia
52
pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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pasar una comitiva formada por un guardiaacuten y su prisionero que le pide que le siga Al llegar el diacutea se ve
ante una alta torre que no es sino la caacutercel de amor donde estaacute prisionero el conducido que se llama
Leriano le cuenta su penar amoroso y le explica la alegoriacutea y el significado simboacutelico de la torre en que
estaacute prisionero y que antes ha descrito el narrador Leriano cuenta al Autor su amor por Laureola hija del
rey Gaulo y le pide que le ayude e interceda en sus pretensiones El Autor conmovido por el caso decide
intervenir como intermediario y acudir a la corte Tras negativas de Laureola consigue que se entable una
correspondencia epistolar entre ambos enamorados Luego de varias cartas cruzadas Leriano decide
trasladarse tambieacuten a la corte del rey Persio un caballero de la corte envidioso de sus suerte le acusa de
haber burlado la vigilancia y de mantener relacioacuten iacutentima con Laureola Laureola es condenada a muerte
por su padre en motivo de deshonra Leriano conseguiraacute liberarla y proclamar su inocencia pero Laureola
lo rechaza De nuevo se intercambian cartas y ella reafirma su ruptura pues de continuar juntos le dariacutean
la razoacuten a Persio El caballero se deja morir lentamente mientras su amigo Tefeo trata de consolarle
diciendo mal de mujeres aunque eacutel las defiende y alaba
4 Algunos escritores humanistas
Ya en el siglo XV estaban empezando a destacar algunos escritores que empezaban a recibir las
influencias del humanismo italiano bien por misiones diplomaacuteticas bien porque son eclesiaacutesticos Sea
como sea algunos de estos hombres substituyeron las armas por una fervorosa dedicacioacuten a las letras
Entre estos hombres podemos destacar a
Don Enrique de Villena
Alonso de Cartagena
Alfonso Fernaacutendez de Madrigal
Moseacuten Diego de Valera
Juan de Lucena
Elio Antonio de Nebrija
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Capiacutetulo 5 El teatro La Celestina
1 El teatro en el siglo XV
11 Teatro religioso
Hay muchos testimonios que aseguran que en los templos se haciacutean representaciones teatrales con
una intencionalidad purgatoria sobre todo para Navidad y Semana Santa Decimos que teniacutea
intencionalidad purgatoria porque el propoacutesito era restablecer la honestidad y devocioacuten en el pueblo tras
las mascaradas cantares licenciosos y juegos deshonestos En el Corbacho de Alfonso Martiacutenez de Toledo
se resalta que estas representaciones eran de gran intereacutes sobre todo para las mujeres vanagloriosas que
queriacutean dejarse ver en la iglesia
Toledo es precisamente uno de los nuacutecleos de mayor actividad teatral seguacuten documentan los libros
de gasto y faacutebrica de la catedral Se justifican grandes desembolses de dinero para estas representaciones
teatrales de las cuales se celebraba con gran espectacularidad la Navidad la Pasioacuten y el Corpus Christi
Del teatro de Navidad por su parte la muestra maacutes notable la constituye la Representacioacuten del
Nacimiento de Nuestro Sentildeor de Goacutemez Manrique construida sobre el esquema tradicional evangeacutelico
En esta obra durante la ofrenda al nintildeo se le entregan los instrumentos simboacutelicos de la Pasioacuten (el caacuteliz los
azotes la corona de espinas) lo que introduciacutea un significativo tema devoto al unir pateacuteticamente la
meditacioacuten en la pasioacuten de Cristo con el juacutebilo de su nacimiento El autor la escribioacute para su hermana
Mariacutea vicaria del monasterio de las clarisas de Calabazanos con el fin que fuera escenificada por la
propias monjas que al final de la obra cantaraacuten una nana al recieacuten nacido
12 Teatro profano
La costumbre religiosa tambieacuten se llevoacute a cabo en las cortes pero substituyendo el templo por la sala
de palacio y los cleacuterigos y cantores por los caballeros y cortesanos
El espectaacuteculo teatral o paratreatral maacutes significativo que se produce en la corte es el momo Se
trataba de un espectaacuteculo diverso en el que soliacutean intervenir todos los miembros de la corte desde el rey
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
58
dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
59
sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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hasta el paje y que habiacutea sido introducido en Castilla hacia mediados del siglo XV El momo formaba parte
de una fiesta maacutes amplia primero durante el diacutea se habiacutea celebrado justas y torneos y luego por la
noche despueacutes de la cena y en la misma sala de palacio teniacutean lugar los momos y disfraces a los que
seguiacutea la danza y el baile Todo quedaba asiacute enmarcado en el ritual cortesano y se produciacutea una sugerente
relacioacuten entre el combate y el momo tentildeido de cierto erotismo por el baile con una dama que era el
premio de los justadores
Hubo momos de homenaje y exaltacioacuten encomiaacutestica con motivo de nacimientos bodas o
recibimientos reales Y sobre todo los hubo de asunto amoroso y caballeresco que trataban el tema de la
herida o la victoria de amor asociado con el torneo real como los que evoca Diego de San Pedro en el
Tratado de amores de Arnalte y Lucenda o como los celebrados en las bodas del condestable Lucas de
Iranzo
Relacionados tambieacuten con este ambiente palaciego hay otros textos lirerarios transmitidos por los
cancioneros poeacuteticos de la eacutepoca que no se muestran ajenos a toda esta actividad teatral Son textos
dialogados en los que participan diversos interlocutores con una apreciable accioacuten y movimiento
esceacutenico y susceptibles por tanto de una representacioacuten aunque no tengamos pruebas definitivas de que
eacutesta se produjese Los asuntos tratados son de caraacutecter amoroso poliacutetico y alegoacuterico
13 Juan del Encina
Se le considera el padre del teatro castellano pues es el primero en ofrecer una obra amplia
concebida y representada como auteacutentico espectaacuteculo teatral Tal obra estaacute constituida por catorce piezas
teatrales casi todas calificadas de eacuteglogas por el autor compuestas entre 1492 y 1513 y transmitidas en
las sucesivas ediciones de su Cancionero o en pliego sueltos del siglo XVI Encina no se limita a sumarse
indiferente a aquel ceremonial cortesano y a repetir sus mismas formas y esquemas representacionales
sino que eleva su condicioacuten artiacutestica y poeacutetica les imprime ritmo teatral fija las condiciones de puesta en
escena potencia el elemento liacuterico y musical y les presta un mayor desarrollo textual
55
Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
56
La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
57
Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
58
dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
59
sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Encina se acercaraacute a las corrientes clasicistas del teatro italiano (tras sus sucesivos viajes a Italia) y
no duda en incorporar personajes y dioses mitoloacutegicos a la accioacuten La construccioacuten estructural de
ldquocomediardquo con final feliz gracias al recurso del deus ex machina con la intervencioacuten de Venus y Mercurio
asiacute como la ambientacioacuten urbana de la accioacuten y del comportamiento traacutegico de los amantes al igual que la
presencia de alguacuten motivo celestinesco son elementos dramaacuteticos que denuncian una nueva y uacuteltima
manera en la evolucioacuten del teatro enciniano
14 La Danza de la muerte
En la poesiacutea medieval aparece en muchas ocasiones la muerte pero es con la Danza de la muerte
con la que cobra humanidad pues la propia muerte cobra voz gestualidad y caracterizacioacuten Hay muchas
obras con este tiacutetulo pero hay uno por excelencia que se diferencia del resto es la llamada Danccedila general
de la muerte La muerte personificada adquiere tambieacuten ciertos atributos como el arco y la flecha que
porta
2 La Celestina
La literatura de la Edad Media culmina con esta obra genial que rompe con todas las formas y
convenciones artiacutesticas precedentes y se situacutea en un espacio liacutemite entre el mundo medieval y el
renacentista
La obra escrita en prosa estaacute compuesta en forma dialogada y dividida en actos por lo que como
geacutenero literario se muestra maacutes proacutexima al teatro que a la novela Pero a pesar de su estructura esta obra
no fue concebida para ser representada sino para ser leiacuteda en puacuteblico
La primera versioacuten contaba de dieciseacuteis actos publicada en 1499 con el tiacutetulo Comedia de Calisto
y Melibea y maacutes tarde en 1502 apareceriacutea una segunda versioacuten con veintiuacuten actos y con el tiacutetulo
Tragicomedia de Calisto y Melibea ambos de Fernando de Rojas La novedad de la segunda versioacuten
radica en la prolongacioacuten de la muerte accidental de Calisto y el suicidio de Melibea por un intento de
venganza de la muerte de los amantes de Areuacutesa y Elicia Estas contrataran a Centurio que delegaraacute la
misioacuten en Traso el cojo y sus hombres
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La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
59
sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
56
La obra fue concebida por Fernando de Rojas estudiante en Salamanca que maacutes tarde desempentildeoacute el
oficio de abogado Seguacuten el propio Fernando de Rojas se encontroacute escrito en Salamanca el principio de la
obra y se decidioacute durante sus vacaciones a terminarla
La obra podemos resumirla de este modo Calisto caballero de noble linaje se enamora de la joven
y hermosa Melibea hija del adinerado Pleberio Inducido por sus criados Sempronio y Paacutermeno solicita
los servicios de la vieja Melibea La astuta vieja tras pactar con los criados y ofrecerles los favores
amorosos de sus pupilas Elicia y Areuacutesa conseguiraacute unir a la pareja de amantes y sacar buenos dineros y
regalos de Calisto Los criados daraacuten muerte a Celestina que se ha negado a repartir con ellos las
ganancias Calisto muere de forma accidental al soltarse la escala durante su uacuteltima entrevista con Melibea
en el jardiacuten Melibea desesperada se suicida arrojaacutendose desde la torre de su casa y sus padres lloran
amargamente su muerte
Con este argumento el autor declara que quiere advertir de los peligros del amor desordenado y de
los engantildeos de las alcahuetas y malos sirvientes Al mismo tiempo plasma la realidad de la eacutepoca definida
por dos estamentos el de la aristocracia urbana y el de la clase marginal
Los protagonistas representan un amor apasionado desbordados del amor corteacutes por las exigencias
de servicio y secreto que requeriacutea por el iacutempetu y el arrebato del amante que la amada complace aunque
airadamente Cuando Calisto fue rechazado pronto revelariacutea los siacutentomas de la enfermedad del amor
(depresioacuten peacuterdida de apetito insomnio tendencia al retiro y la soledad bruscos cambios de humorhellip)
Tras esto es cuando los criados le proponen que requiera los servicios de Celestina Tambieacuten Melibea
muestra siacutentomas de la enfermedad de amor y se presenta alterada e irascible a las primeras palabras de
Celestina pero las haacutebiles artes de la vieja la ablandaraacuten enseguida y se entregaraacute a su voluntad En el acto
XIV el encuentro gozoso de los amantes se daraacute en la famosa escena del huerto al que se desliza Calisto
por una escalera y donde se le ofreceraacute el cuerpo de Melibea hasta que el reloj da las tres dando lugar a la
tragedia de la muerte de Calisto el posterior suicidio de Melibea y el llanto de sus padres
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Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
57
Junto a los amantes protagonistas estaacute la vieja Celestina de la que dependen todos los demaacutes
personajes Celestina es una mujer que sabe llevarse a su terreno a todos los personajes pronto capta las
intenciones de Calisto y extrae de eacutel cuanto quiere incluso a Paacutermeno el criado de Calisto e hijo de su
antigua maestra Claudina aunque eacuteste al principio se muestra reacio Cambiaraacute de opinioacuten sin embargo
cuando le ofrece los servicios de su pupila Areuacutesa a quien se le entregaraacute gozoso al deleite carnal Areuacutesa
tiene mal de madre y Celestina le enumera diversos remedios meacutedicos pero asegura que el mejor es la
relacioacuten sexual Areuacutesa se lamenta porque su amante ha partido a la guerra Celestina la halaga hasta que
la convence de que permita a Paacutermeno estar con ella
Celestina tiene muchos oficios todos relacionados con el trato y mercado de la sexualidad ajena Es
curandera partera perfumera labrandera haacutebil remendadora de virgos y sobretodo alcahueta y
hechicera Practica la magia eroacutetica y acude a ciertos procedimientos maacutegicos para influir en la voluntad
de otras personas como los conjuros
Pero a pesar del dominio y control que ejerce Celestina siente nostalgia por tiempos mejores
cuando llenaba su casa de abades y caballeros y frecuentaba monasterios Tras una nueva reglamentacioacuten
que regulaba la prostitucioacuten prohibiendo la prostitucioacuten clandestina y particular Los prostiacutebulos se sacan
de las ciudades obligaacutendole a mudarse de casa donde solo podraacute mantener a una pupila Elicia la amante
de Sempronio
Existe un importante paralelismo entre los dos ejes de la sociedad predominante De un lado estaacuten
Calisto y Melibea ambos adinerados y cultos con aficiones musicales Y del otro lado estaacuten el resto de
personajes que no dejan de rentildeir entre unos y otros si Calisto se muestra poco generoso sus criados se
compinchan para sonsacarle maacutes dinero Con Celestina tambieacuten rentildeiraacuten hasta la misma muerte por
dinero mientras que las prostitutas injuriaraacuten a Melibea quejaacutendose de su belleza y atribuyeacutendola a los
afeites Son personajes que se van degradando y envileciendo por ambicioacuten
La obra tiene una caracteriacutestica estiliacutestica que la hace grande Se trata de la variedad de registros
linguumliacutesticos usados adecuaacutendose en cada momento a la situacioacuten y al personaje del que se estaacute tratando o
58
dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
59
sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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dando voz en ese preciso momento Es importante recalcar tambieacuten el abundante empleo de refranes y
sentencias Asiacute mismo tambieacuten recurre a las Auctoritates Aristotelis de las que extrae gran rendimiento
estiliacutestico en especial al invertir muchas veces su propio sentido o ponerlo en boca de personas de signo
moral contrario
Ficha de lectura poesiacutea
Referencia bibliograacutefica completa
Autor Marqueacutes de Santillana
Tiacutetulo Poesiacutea liacuterica
Editor literario de la obra Peacuterez Priego Miguel Aacutengel
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo Madrid Ediciones Caacutetedra 1999
Referencia bibliograacutefica completa
Autor de Rojas Fernando
Tiacutetulo La Celestina
Editor literario de la obra
Lugar de edicioacuten nombre de la editorial antildeo
Contenido y temas
Resumen del argumento la obra comienza cuando Calisto ve casualmente a Melibea en el
huerto de su casa donde ha entrado a buscar un halcoacuten suyo y le pide su amor Esta lo
rechaza pero ya es tarde eacuteste ha caiacutedo violentamente enamorado de Melibea Por consejo
de su criado Sempronio Calisto recurre a una vieja Celestina alcahueta profesional que
hacieacutendose pasar por vendedora de artiacuteculos diversos puede entrar en las casas y de esa
manera puede actuar de casamentera o concertar citas de amantes Celestina tambieacuten
regenta un prostiacutebulo con dos pupilas Areuacutesa y Elicia El otro criado de Calisto Paacutermeno
cuya madre fue maestra de Celestina intenta disuadirlo pero termina despreciado por su
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sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
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hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
59
sentildeor al que soacutelo le importa satisfacer sus deseos y se une a Sempronio y Celestina para
explotar la pasioacuten de Calisto y repartirse los regalos y recompensas que produzca Mediante
sus habilidades dialeacutecticas y la promesa de conseguir el favor de alguna de sus pupilas
Celestina se atrae la voluntad de Paacutermeno y mediante la magia de un conjuro a Plutoacuten
unido a sus habilidades dialeacutecticas logra asimismo que Melibea se enamore de Calisto La
codicia lleva a Celestina a negarse a compartir los beneficios con los criados de Calisto eacutestos
terminan asesinaacutendola por lo cual son ajusticiados Las prostitutas Elicia y Areuacutesa que han
perdido a Celestina y a sus amantes traman que el fanfarroacuten Centurio asesine a Calisto
pero este en realidad solo armaraacute un alboroto Mientras Calisto y Melibea gozan de su
amor escuchan agitacioacuten en la calle y creyendo que sus criados estaacuten en peligro Calisto
intenta saltar el muro de la casa de su amada pero resbala y muere Desesperada Melibea
se suicida y la obra termina con el llanto de Pleberio padre de Melibea quien lamenta la
muerte de su hija
Temas
o Tema principal las consecuencias de un amor pasional La obra pretende tener una
funcioacuten moralizante que prevenga al lector del amor apasionado y las alcahuetas el
amor la muerte y la codicia (distintas versiones seguacuten los personajes) El tema del
amor es el eje determinante de la obra y suscita el comportamiento de todos los
personajes El modo de presentar el amor en La Celestina es complejo ambiguo y a
veces contrario a las ideas tradicionales recibidas por los joacutevenes Esta obra pone en
tela de juicio los valores sociales propios de la literatura amorosa tradicional donde
se manteniacutea una separacioacuten de clase social En esta tradicioacuten a la clase alta se le
atribuiacutea el refinamiento y las doctrinas frente al amor que las capas bajas eran
incapaces de experimentar El tema del amor es tratado de formas distintas el
primer tipo de amor que encontramos es el amor corteacutes del que se hace una parodia
en la obra Calisto no tiene en absoluto la paciencia del amante cortesano ni guarda
el secreto de sus relaciones amorosas y la divinizacioacuten de Melibea le lleva
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
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pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
60
hiperboacutelicamente a convertirla en laquosu Diosraquo En realidad la relacioacuten amorosa entre
Calisto y Melibea maacutes parece propia del amor romaacutentico y apasionado que del amor
corteacutes Todo parece indicar que se trata de una concepcioacuten esteacutetica del amor El amor
de Sempronio y Paacutermeno por Elicia y Areusa estaacute claro que procura el goce fiacutesico
Otro tipo de amor que se trata en La Celestina es el llamado laquoloco amorraquo este amor
apasionado no se distinguiacutea de la lujuria y era una manifestacioacuten auteacutentica de la
locura Calisto posee una locura real y sus actuaciones y palabras exhiben un
personaje con todas las caracteriacutesticas de un loco de verdad Melibea una vez admite
la pasioacuten amorosa para con Calisto tambieacuten se comporta como persona loca y no
vacila en poner en peligro tanto su fama como la de sus padres introduciendo a su
amante de noche en su huerto y desechando todas las moralidades propias de una
muchacha de estirpe aristocraacutetica El uacuteltimo tipo de amor seriacutea el laquoamor como
sexualidadraquo En este tipo de amor es Celestina la que basaacutendose en lo que ha
aprendido a lo largo de su vida dedicada al amor iliacutecito es la encargada de proferir
juicios y consejos relacionados con amor y sexualidad Para la vieja amor y acto
sexual son teacuterminos intercambiables Celestina pasa por alto la doctrina ortodoxa
porque piensa que la idea de las finezas del amor corteacutes son meros gestos hipoacutecritas
mediante los cuales hombres y mujeres aparentan una sensibilidad por las cosas
amorosas La sexualidad no es cosa privada Asiacute la vieja quiere asistir de testigo al
acto sexual entre Paacutermeno y Areuacutesa y Melibea ya loca de amor no halla
inconveniente en que su criada Lucrecia esteacute presente en el huerto mientras hace el
amor con Calisto Las traacutegicas consecuencias de este amor confirman la
interpretacioacuten moral de la obra
o Temas secundarios
Personajes
Personaje(s) principal(es)
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o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
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popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
61
o Celestina es el personaje maacutes sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de
dicha obra aunque el tema se centre maacutes en el amor y la pasioacuten de Calisto y Melibea
hasta el punto de que acaboacute por darle tiacutetulo es un personaje pintoresco y viacutevido es
hedonista avara y vital Conoce a fondo la psicologiacutea del resto de los personajes
haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos Sus moacuteviles son la
codicia el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al
poder psicoloacutegico Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad se
siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual Se inspira en el personaje
de la alcahueta Antantildeo fue una meretriz ahora se dedica a concertar discretamente
citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las
prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio Utiliza para penetrar en las casas
el artificio de vender afeites hierbas ovillos y adornos para las mozas como
alcahueta considera estar haciendo un oficio uacutetil y como tal tiene su orgullo
profesional Le gusta el vino y es diaboacutelicamente inteligente y utiliza su experiencia
para manipular psicoloacutegicamente a los demaacutes pero sin embargo nubla su
entendimiento el defecto de la codicia Ademaacutes es una bruja y hechicera que hace un
pacto con Plutoacuten maacutescara pagana que encubre en realidad al demonio y en la
Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho
o Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Paacutermeno cuando
este le advierte de los peligros que corre En Calisto no se observan verdaderas crisis
es una persona realmente egoiacutesta Es el personaje maacutes cargado de literatura maacutes
voluntariamente artificioso Encarna el loco amor del que es viacutectima figura traacutegica
y antiheroica Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor
iliacutecito no se insinuacutea el matrimonio y se recurre a la alcahueta En todo caso cabe
recordar que el amor iliacutecito o escondido se encuentra muy arraigado en la liacuterica
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
64
Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
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reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
62
popular peninsular Enamorado absorbido por su pasioacuten para satisfacerla Sus
criados ridiculizan la afectacioacuten de su lenguaje
o Melibea es una mujer vehemente que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas traacutensito de duda en ella la represioacuten aparece como forzada y
antinatural se siente esclava de una hipocresiacutea que se le ha inculcado desde
pequentildea en su casa En la obra se intenta hacerla viacutectima de una pasioacuten cegadora
inculcada por el hechizo de Celestina Actuacutea regida por su conciencia social Lo que
ella cuida es su externo concepto del honor no hay pudor personal ni sujeciones
morales Su pasioacuten es maacutes real y menos literaria que la de Calisto seriacutea la lujuria
maacutes que el amor el motor de sus acciones si pensamos que no es la magia la que la
hace cambiar de opinioacuten respecto a Calisto pensaremos que todo es un plan de
Melibea en el que eacutel hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que
disfrute Lo uacutenico que le saldriacutea mal es la muerte de Calisto que la deja en una
delicada posicioacuten moral Finalmente se suicida
Personajes secundarios
o Lucrecia es la criada de Melibea la cual en un principio odia a Calisto pero en
realidad eso es solamente una tapadera pues estaacute enamorada de eacutel Cuando Calisto
canta sensuales canciones a Melibea Lucrecia siente envidia hacia su ama y es por
ello por lo que a Celestina no le cuesta nada sobornarla con productos para aclarar
el pelo y para quitar el mal aliento Su comportamiento con Celestina es maacutes bien
hipoacutecrita tanto que hasta se niega a pronunciar su nombre Al final Lucrecia se
siente arrepentida pues su conciencia estaacute intranquila ya que en el fondo cree que la
muerte de Melibea y Calisto fue culpa suya
o Paacutermeno es seguramente el personaje maacutes traacutegico de la obra porque es corrompido
por todos los demaacutes personajes Al ser hijo de Claudina maestra y antantildeo compantildeera
de Celestina intenta advertir a su sentildeor de los peligros que le pueden venir pero es
humillado por eacuteste Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
63
pupilas de Celestina que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma
que se ve obligado a participar en la corrupcioacuten de su sentildeor al mismo tiempo que se
corrompe eacutel mismo La pasioacuten material del amor que acaba de descubrir le ciega y
ya soacutelo pretende aprovecharse de la pasioacuten de Calisto al igual que su compantildeero el
maacutes ciacutenico Sempronio Tiene cierto paralelismo con Melibea quien tambieacuten se niega
en principio a seguir la corriente corruptora
o Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que
sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoiacutesmo y codicia Mantiene
una relacioacuten con una de las prostitutas de Celestina que a su vez le engantildea y es el
duentildeo de la idea de aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasioacuten a costa
de la de su sentildeor en eacutel se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo Las
prostitutas
o Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea
son rencorosas envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de
sus amantes los criados de Calisto Una tiene clientela fija y casa la otra menos
experimentada todaviacutea no Elicia soacutelo busca el placer con despreocupacioacuten de lo que
pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero no le preocupa ni su pasado ni su
futuro Soacutelo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad Areuacutesa presenta una
conciencia de siacute misma maacutes acusada La venganza que trama junto a Elicia no es
realmente por la muerte de sus amantes sino maacutes bien por el desamparo en el que
quedan y por el odio que siente
o Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relacioacuten con su hija se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas
o Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su uacutenica hija y ve coacutemo su vida
pierde todo sentido al suicidarse eacutesta por lo cual declama el planto final de la obra
un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le
ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
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Espacio (lugares donde se desarrollan las acciones) el macroespacio de la obra es evidentemente
urbano que se va configurando a traveacutes de los diaacutelogos de los personajes con sus calles plazas iglesias
dando incluso nombres concretos Hay muchos escenarios que cambian raacutepidamente pasando de un
lugar a otro llegando incluso a simultanearse dos espacios (en el acto 12 se simultanea el diaacutelogo de
Calisto y Melibea con el de Paacutermeno y Sempronio) Resalta la domesticidad la accioacuten principal tiene lugar
en tres casas (la de Melibea la de Calisto y la de Celestina) Es de destacar la funcioacuten principal del huerto
de Melibea en lo que supone la primera dramatizacioacuten de la naturaleza en la literatura espantildeola El
espacio es en fin vital dinaacutemico muacuteltiple y hasta simultaacuteneo
Tipo de lenguaje
Registro estiliacutestico (elevado comuacuten vulgar) se cultivan en la obra dos estilos enfrentados
por un lado el culto donde domina el hipeacuterbaton la sintaxis latinizante el
homoioteleuton16 el leacutexico prentildeado de cultismos las metaacuteforas el paacuterrafo largo y henchido
de subordinacioacuten y las citas grecolatinas y por el otro el popular menos afectado de frase
corta prentildeado de diminutivos de refranes y frases hechas en tono coloquial y con
frecuentes exclamaciones Abundan ademaacutes las geminaciones (a veces antiteacuteticas a veces
sinoniacutemicas de cultismo y de palabra patrimonial) los paralelismos y las antiacutetesis Se hace
un inteligente uso del aparte y del monoacutelogo y se colige que la obra estaba destinada a ser
leiacuteda de forma declamada maacutes que a ser representada Los rasgos cultos no se prodigan con
la pedanteriacutea de eacutepocas anteriores Se utiliza un lenguaje llano al que las necesidades del
diaacutelogo dan dramatismo y variedad Las modalidades de diaacutelogo maacutes importantes son las
16 En retoacuterica el homoioteleuton u homeoteacuteleuton (del griego ὁμοιοτέλεστον) tambieacuten llamado similidesinencia es una
de las figuras de repeticioacuten que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados
consecutivos Se trata por decirlo de alguna manera de la rima en la prosa (una asonancia)
Ejemplo No es crimen fallado maacutes grave que la fornicacioacuten digna de traer al hombre a perdicioacuten (Arcipreste de
Talavera Corbacho)
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
65
reacuteplicas breves que reflejan naturalidad y modernidad Abunda tambieacuten el diaacutelogo oratorio
Por otra parte destaca el uso del aparte tanto el advertido como el no advertido por los
demaacutes personajes En cuanto al monoacutelogo no son muchos pero siacute extensos y distribuidos de
forma equilibrada siendo importantes para revelar conflictos interiores y dibujar
caracteres en los monoacutelogos resalta la abundancia de apoacutestrofes e interrogaciones
Rasgos peculiares seguacuten el habla de los personajes Caracteriacutesticas de cada uno de ellos
o Calisto y Melibea utilizan un lenguaje maacutes ideal y literario que suele ser una
muestra del lenguaje amoroso que duraraacute hasta el siglo XVIII e incluso se podriacutea
interpretar como una burla de dicho lenguaje que solo sirve para encubrir
intenciones y deseos concretos
