OrtotipografíaTérmino de la ortografía tipográfi ca, que es una de esas especialidades de la ortografía, la cual defi ne como “ortotipografía”.

Tqd

2 Marzo 2013

Conocimientos necesarios para hacer

un trabajo tipográfi co perfectamente

comprensible

En los últimos años Martínez de Sousa se ha dedicado a fundir , corrigiéndolas y poniéndolas al día, sus obras para reunir todas sus aportaciones a los diversos campos en que ha trabajado en unos pocos volúmenes temáticos : el Manual de estilos de la lengua española, Diccionario de edición, tipografía y las artes digitales y Ortografía y ortotipografía del español actual.

La ortotipografía es el

“Conjunto de reglas de

ortografía y tipografía

aplicables a la realización de

un impreso”. Por lo tanto,

la ortografía, junto con sus

especialidades, viene a ser parte

de la ortotipografía.

Martínez de Sousa también da

entrada al término de la ortografía

tipográfi ca, que es una de esas

especialidades de la ortografía, la

cual defi ne como “ortotipografía”.

Habría por tanto, dos defi niciones

de ortotipografía: una muy amplia,

donde caben todas las reglas para

escribir bien; otra, de perspectiva

reducida, que se ocupa de una

serie de reglas oscuras cuyo

manejo, por lo general, se exige

sólo a los editores.

La ortotipografía es, a

grandes rasgos, el conjunto de

conocimientos necesarios para

hacer un trabajo tipográfi co

perfectamente comprensible. No

se ocupa de lo bello, lo atractivo

o lo convincente; se detiene

estrictamente en la comprensión

del escrito, en la legibilidad, en

los recursos de que dispone el

diseñador editorial para exhibir

un texto con claridad. Es, en pocas

palabras, lo que necesitamos para

conocer para ser capaces de poner

cada signo en su lugar.

Podemos dividir la ortotipografía

de la siguiente manera:

Ortotipografía

A N A L I L I A R E G A L A D O G A R C Í A

Ortografía inusualUso de las letras

Acentuación

Puntuación

Ortografía técnica (ortotipografía)Diacrisis tipográfi ca

Cursivas

Versalitas

Negritas

Formación ordinaria

Formación especial

Ortografía especializadaSignos o usos exclusivos

Inserciones en otras lenguas

Refi namientos tipográfi cos

r

a

OU

A

P

OD

C

V

N

F

F

OS

I

R

UGTO Especialización tipográfi ca

Marzo 2013 7

Hoy en día, el alfabeto español contiene 27 letras. Durante 190 años, a partir de 1803, se consideró que tenía 29, pero en 1993 se decidió dar a la ll y la ch la categoría de dígrafos, en vez de la de letras dobles. De modo que nuestro inventario fundamental de signos quedó establecido en los mencionados 27.

Podemos ampliar cuantiosamente este discreto y compacto surtido de

fi guras agregando las siguientes: mayúsculas, cifras, signos aritméticos

básicos. Además, y esto es para entendernos entre tipógrafos, podríamos

considerar que ls letras alteradas con tildes o diéresis también son

signos independientes.

De modo que éste es el inventario que cualquier alumno, en sus

primeros años de instrucción, debería de entender sin

problemas:

Tenemos pues, más de cien fi guras fundamentales. Las ortografía usual se encarga del uso correcto de

esta fi guras. Como se dijo antes, cualquier estudiante de primaria debería entenderlas íntegramente, tanto

las fi guras como las reglas básicas para combinarlas. Los niños mexicanos de hoy llegan a la primarias

conociendo los rudimentos de la lectura y la escritura; por lo tanto, antes de cursar el primer año ya saben

algo de ortografía. Supuestamente, durante todo ese periodo escolar adquieren maestría en el manejo de la

lengua escrita; eso es lo menos que se puede esperar de seis o siete largos años de preparación.

Tipografía inusual

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST U V W XY Z

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

27 Mayúsculas

27 Minúsculas

W XY Z

z

5 signos de puntuación

. , ; : …

4 signos de entonación

¡!¿?

17 signos auxiliares

@*/«‹›» []{}-#$—

6 signos aritméticos básicos

: ÷=+-x%

Hoy en día, el alfabeto español contiene 27 letras. Durante

Total108

6 minúsculas acentuadas

áéíóúü

6 mayúsculas acentuadas

ÁÉÍÓÚÜ

10 cifras 1234567890

Marzo 2013 66 Marzo 2013

La diacrisis tipográfi ca, en palabras de José Martínez de Sousa, es la “Grafía especial que se aplica un elemento

tipográfi co para distinguirlo de los demás y dotarlo de un matiz signifi cativo.”

En ortografía usual escuchamos el término diacrítica

aplicado a la tilde que sirve para distinguir una voz e

otra por razones no fonéticas, sino semánticas. De la

misma manera, la aparición de cursivas en un texto

de redondas tiene un signifi cado muy claro, pero no

puede pronunciarse.

Hay dos clases de diacrisis: en una se afectan

las formas de las letras, o bien, la manera en que

están colocadas en el texto, por lo que es llamada

endógena; la otra consiste en añadir signos, rasgos

o señales para distinguir ciertos sintagmas, en cuyo

caso se trata de una diacrisis exógena.

En un texto normal, la forma más usada de diacrisis

endógena es, con mucho, el uso de mayúsculas. No

pronunciamos las mayúsculas de manera señalada,

así que la diferenciación no tiene valor fonético; sin

embargo, el uso correcto de estos signos puede ser

trascendental. Por ejemplo, no es lo mismo escribir

“la infl uencia de los ángeles en la música de Carlos

Santana” que “la infl uencia de Los Ángeles en la

música de Carlos Santana”.

Otra forma común de diacrisis endógena es el

cambio de redondas a cursivas y viceversa. A partir

del siglo XVI, las cursivas comenzaron a usarse

UGTO Especialización tipográfi ca

Ortografía técnica

l b d d

En ortografía usual escuchamos el térm

La diaccccccccccrrrrrrrrrriiiiiiiisis tipográfi ca, en paSSSSSSSSSSoooooousa, es la “Grafía especial

tip áfi p di ti i l d

técnica

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nguir una voz e

mánticas. De la

vas en un texto

y claro, pero no

una se afectan

manera en que

que es llamada

signos, rasgos

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mayúsculas. No

anera señalada,

or fonético; sin

gnos puede ser

mismo escribir

úsica de Carlos

Ángeles en la

ndógena es el

eversa. A partir

aron a usarse

mino diacrítica

para introducir locuciones extranjeras-latinas,

principalmente- en textos impresos con letras

góticas. Heredamos esos usos, pero, con el tiempo,

hemos dado a las cursivas otros ofi cios. Hoy en día

las cursivas cumplen varias funciones diacríticas de

mayor importancia: señalan cambios de lenguaje,

títulos de obras, usos metalingüísticos de algunos

sintagmas, etc.

La diacrisis exógena consiste en añadir elementos al

texto normal, como pueden ser los subrayados, las

viñetas o signos especiales. En el diseño editorial

hay muchas formas comunes de diacrisis exógena,

por ejemplo, las rayas que indican los diálogos, las

llamadas de nota (asteriscos y cifras), las comillas,

los paréntesis, etc.

Marzo 2013 3

3

Dentro de la ortografía especializada están también el uso de ligaduras, alternar de manera oportuna cifras elzevirianas y lineales.

El inventario del especialista

en ortografía crece de manera

asombrosa. Antes se mencionó

sobre los 108 caracteres que

debe entender cualquier persona.

En cambio, para el diseñador

gráfi co común, el catálogo debe

se de unos 130, mientras que

para un perito debe estar más allá

de los 200 cuando se le agregan

los signos básicos del griego, el

cirílico y el hebreo.

En el caso del especialista, a

la cuenta se le añaden una o

más series complementarias,

de acuerdo con los temas de

su especialidad: matemáticas,

astronomía, astrología, física,

lexicología, paleografía,

estadística…

Otra clase de ortografía

especializada es la que tiene que

ver con las ediciones multilingües.

Aquí ya no sólo se trata de tener

nociones elementales de otras

lenguas, sino de manejarlas con

cierta maestría, por lo menos en

lo editorial. Un buen ortopógrafo

conoce las diferencias esenciales

que hay entre idiomas como el

inglés, francés, italiano y alemán,

sobre todo en español. Debe de

ser competente para transcribir

voces que en el idioma original, se

escriben con alfabetos distintos al

latino.

En conclusión, la ortotipografía

es un conocimiento mu útil

y complejo. Sin embargo por

cuestiones misteriosas, no es

una asignatura corriente en las

carreras de diseño gráfi co.

Hoy en día los textos rara vez

textos pasan por los ojos de

correctores gramaticales. Incluso

en las grandes editoriales se

ha simplifi cado el trabajo de

revisión ortotipográfi ca. Muchas

editoriales ya ni siquiera tienen

correctores en sus plantillas,

puesto que encargan a terceros

tanto el diseño como la adecuación

de las obras. Y por lo que tiene que

ver con los diseñadores gráfi cos,

aún no he tenido la satisfacción

de conocer una sola ofi cina de

diseño que suela exponer sus

trabajos tipográfi cos al escrutinio

de un corrector experto.

Por eso, no es extraño ver

atrocidades publicadas todos

los días en periódicos, revistas,

anuncios espectaculares,

marquesinas y televisión.

Ortografía especializada

333333

En cambio, para el diseñador

gráfi co común, el ccccccccaaaaaaaatttttáááááállooooggggggggoooooooo dddddebe

se de unoosssssss 111111130,,,,,,,, mmmmmmmiiiiiiiienttttttrrrrraaaaaaaasssssss que

para unn ppppppperito ddddddddebe estar más aaaaaaaallá

de looossssssss 200 cccccccuuuuuuuuando se le agreggggggggan

los signos bbbbbbbásicos del griego, eeeel

cirrrrrrrrííííííílico y el hebreo.

En el casoooo del especialista, a

laaa cuenta sssssse le añaden una o

máááááááás seriesssssss complementarias,

de acuerdo con los temas de

su eeeeeeesssssspecialidddddddaaaaaaaddddddd: matemáticaaaaaaasssssss,

astronommmmmmmííííííía, astrolllllllloooooooggggggggííííaaaa, ffffffffísicaaaaaaa,

lexicología, ppppppppaaallllllleeeeeeeoooooooogggggggrrrafía,

estadística…

Otra clase dddddddeee ortoooooggggggggrafía

especializada es la qqqqqqque tieneeeeeeee que

ver con las edicioneessssssss multiliiiiiiinnnnnnnngües.

Aquí ya nnnnnnnoooooooo sssóóóóóóóóllllllllo se trattaaaaaaa ddddddde tener

ser competente para transcribir

voces que en el idioma original, se

escriben con alfabetos distintos al

lllllllaaaaaaatino.

EEEEEEEn conclusión, la ortotipografía

es un conocimiento mu útil

y complejo. Sin embargo por

cuestiones misteriosas, no es

una asignatura corriente en las

carreras de diseño gráfi co.

HHHHHHHoy en día los textos rara vez

textos pasan por los ojos de

correctores gramaticales. Incluso

en las grandes editoriales se

ha simplifi cado el trabajo de

revisión ortotipográfi ca. Muchas

editoriales ya ni siquiera tienen

correctores en sus plantillas,

puesto que encargan a terceros

Por eso, no es extraño ver

atrocidades publicadas todos

los días en periódicos, revistas,

anuncios espectaculares,

marquesinas y televisión.

e otras tantoeldiseñocomolaadecuación

Bulmer{Especialización tipográfi ca

Ana Lilia Regalado GarcíaJerarquización tipográfi ca

Primer parcial

Marzo 2013 5

ESPECIALIZACIÓN TIPOGRÁFICA

Bulmer Diseñado por William Martin (1757 – 1830) en Inglaterra.

Se mando a desarrollar un nuevo tipo por la Editorial de Shakespeare en

1790, este tipo tiene influencias de John Baskerville, ya que el hermano

de William y este trabajaron con él.

Es un diseño de tipo hibrido ya que comparte características de tipo

de transición y modernas, por ejemplo tiene características de la

Baskerville, Firm, Didot y Bodoni.Tiene diferentes pesos esto ayuda

a distinguir entre cuerpo de texto y encabezados o algo que se quiera

resaltar dándole una jerarquía tipográfica al texto.

San Serif – de tipo humano porque tiene características para texto largo

(libros, revistas, etc.), tiene detalle en el Serif y en su g tiene un ojal.

Tiene facilidad de lectura por la cantidad de texto (en impresión),

es legible porque se reconocen los caracteres, sus ascendentes y

descendentes no son largos pero tampoco cortos existe un equilibrio

entre las alturas.

Tiene una modulación vertical poca variación en el trazo, con un

contraste intermedio, los remates guían a otra letra haciendo las palabras

facilitando la lectura y los caracteres son reconocibles, fuente redonda con

diferentes estilos, bold e itálica u oblicua, numerales normales, una

característica distintiva es que en las minúsculas el remate es lobulado.

ESTILOS DE BULMER:Bold

BoldItalicSemiBold

ItalicDisplayItalic

Display

Regular

Ápice apuntado

(moderno)Uña o aguijón

Tiene un espolón o basaTiene terminal de gota,

característica de transición.

Con cola curvada

Modulación casi vertical

característica de las de

transición.

Tiene un asta

descendente y un

asta transversal con

altura de x.

BA C D

E G J QR e g

h i k td b

Asta no están modulado

como las modernas es

ligero como el de las

transición

Modulación vertical,

su barra de conjunto es

ligeramente delgada

El brazo de abajo sale

contrastada mente a la

de arriba

Tiene cola

proyectándose bajo la

línea base

Terminales delgados y

ligeramente oblicuos

característica de las de

transición

Tiene un ojal ovalado

y cerrado este es más

grande que el anillo.

El empaste es delgado a

comparación del hombro

que es más grueso.

Los puntos se encuentran

más arriba llegando a la

altura de las ascendentes.

Terminal del asta en forma

de gancho y travesaño se

pierde con el asta del

lado izquierdo.

Ana Lilia Regalado Garcia.

Características de los caracteres del tipo