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desde SUS inicios, hasta el esplendorde los siglos XVII y XVIII Ii

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Rafae~rillo A.

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LAS TRES FASES DEL BARROCO

El impulso que llevo a labrar ricamente y esmaltar deluces y colores las iglesias de Tepotzotlan, de SantaMaria Tonanzintla, de la Basilica de Ocotlan; la capilladel Rosario en Puebla; la de Santa Rosa en Queretaroy decenas de otras mara villas mas, encuentra su corres-pondencia en el lenguaje. Mexico llego, a ser, como 10dijo en alguna ocasion Menendez y Pelayo, la rnetropoli

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del habla hispana en America.EI maestro Manuel Toussaint dice que el barroco

comprende tres fases perfectamente definidas, '.!GomenzQsiendo sobrio_.s_o_!!loime_ortado djrectamente de Espana;luego ~e .!orno rico, al adquirir mayor preponderancia elornato y a-fines defsfglo xvu arcanio-tal lujo en ciertasregiones -que puede c1asificarse como exube~.nte.~::19

- - --. _-El citado investigador-senala que al primer tipo del'------- .

barroco en nu~stro pals corresponden: La Iglesia de__SanLorenzo; la de"la Concepcion; la de Balvanera, con -Suc.;mpanario mudejar; la de la Encarnacion; Santa Isa-

39 Manuel Toussaint, Arte colonial de Mexico. Mexico, Ins-tituto de Investigaciones Esteticas de la Universidad NacionalAutonoma de Mexico, 1962, p. 102.

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EL ARTE BARROCO EN MEXICO _ 69

bel, desaparecida; la de S.~D.Jose de Gracia; .la de Santa-....;.,__--.~ ----Catalina de Siena, y la 9~__Santa _Cl_~ra.

--lliJ.9.i.Conventos~e-frailes sefiala la Iglesia de Sa~- .-~~g<?Tlatelolco;......San-Antonio Abad; la de Betle_lIl_ita~;ilas casas de Puebla, con un bello cipr~s;Ja~_c!~~orelia, la " .deAtlixco, hoy parroquia; las -de Oaxaca, el Carmen ~ .-A~~oy_elCarrnen Bajo; la de Gua9alaj~rA""y_j<?§-EeIlli-:. -,tori~s_llamados pesiertos; el de Los Leones y el de Te-•. - . --. • -.. .>_n~.n~i!!gq;el de_Churubusco; el convento de San..M._artin _Texmelucan; los _monasterios de Mexico, de Tasc0..l_el_d!:_,~cui~p_?n y _el de. Morelia, transformado en Santuario..9~ OJ.!adalupe; _Lade Puebla, Hamada Concordia; _Ia deGua<,i.~I~jarl!,la de Oaxaca y la de San Miguel de Allende .._

~ barroco rico transcun:e y se expresa con grande-za, durante los siglos XVII Y XVIII. En M¢xic;o_ten_~!!I_os[aIglesia de Santa Teresa la Antigua, IE..£<:.~n B~~rdo,el magnifico tem...elode San Ag~ti~,. q!:!~f.l:lLre_Gin!.odelaBiblioteca ~acional,_ trasladada luego a la Ciudad Uni-verSitana; San Jose del Real, conocido como La. Profe-_-_ .. -.-. -'" - ..._---sa!...QQ~eJo~'!1aba_ p_ar!c:deIa casa jesuitica asi Hamada; ..Corpus Christi, actual mente Museo de Artes e Industria-Popul-a7es d~1 I~~tituto-Na~i'~~al Indigenista, y San Juande Dios:- temple del Hospital del mismo nombre.--:-.eilebla fue el asiento de muchas construcciones ba-

rrocas: San l ldefonso, con grandes ornatos en relieve .enel int~Iio[; Santo__Oom_ingo, COQ esplendidas yeserias; San_~~i~tobal )'_EI ..9Jv~rio de_Tehuac.an. Toussaint y_Qe.ia..Maza sefiaLan C9.u1O'!:c~.racteristicoude ~ueb~~<;1...e.m~del.~gJ~y,~,d,.el azu,Iejo? las c..2!Dis~,s-:yoJad~s:r.a~A~

..~~ur,v~~'''''I!~pa~~ern~;_o; en -Mexico,._eJLCamhior~ezontle_y ,la_pled.ra._

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gn_Qa:Kac(L debemos _mencionar el templo de San;elipe, el de la Compafiia, el de S-a-ri'Agustiily_~rgle~lal~ 'I~,Sol~dad. En Jalisco contamos con.el.Jemplocde.anta Monica; la de la Santa Cruz de las Flores, en

~- ~--Flaquepaque. En la zona de Tezcoco del Estado de Mexi-:0, hay much as iglesias decoradas con relieves de arga-nasa, como la Capilla de San Antonio, de gran saborxipular e indigena; la Iglesia de la ConcepciontIa de la:apilla del Molino de las Flores; la de Tlai~hiapan yas famosas arcadas de Papalotla, Tarnbien las Catedralesfe Durango y de Chihuahua son ejemplares &barroco ,, - --ICO.

Entre los conventos de la ciudad de Mexico solo-est a mencionar el claustro' de los mercedarios.Tuno de'os mas ricos, sito en la Iglesia de San Francisco --calleJe Maderc=-, oculto por una cas a modern a de la calle de:::Iante. El convento de Puebla es muy rico en relievesJe argamasa. EI templo de La Merced en Guadalajara~s superior al de Atlixco. En el pueblo de Cuecholac, de!__!stado de Puebla, quedan unas ruin as de una iglesialdmirable cuya ornamentacion muestra influencia in-jfgena.

La cuna del barroco exuberante es ,Puebta,. y su ex-:Jonente~a~-~Ievado'fiicapiila del Rosario~- anexa al:emp,lo de Santo Domingo;' pe~Uenj' maravilla edificada.:'illerced a la devocion de los _ pescadores de perl as. a laVirgen del Rosario, Hamada no sin razon lei "OctavaYfaravilla del Mundo", descrita emotivamente por elmaestro Francisco de la Maza.'-En Oaxaca se encuentra el templo de Santo Domin-so:-que- s~gun los hi~toriado'resfue adornado por -artificespoblanos de manera extraordinaria, presenta en sus bo·vedas de crucero un maravilloso relieve. La Capilla del

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EL ARTE BARROCO EN

Rosario anexa al templo es una creaci6n del arte_popu,:.rar,- asf como la capilla -def Sant_Q~_Cristo_de Tlacolula .•_-Obras"de -arte-populare -indfgena son los templos de-'- -_ -San Francisco Ecatepec y Santa Marfa Tonanzintla, cerca]~ciUda(C d;-P~ebla. EI primero ofrece una fachadaexcepcional revestida de azulejos; su interior es hermoso,untrasu'nt~ de la Capilla del Rosario de Puebla, pero deprofundo contenido popular e indfgena .. La Iglesia de San- ~'ta~itia Tonanzintla posee un exterior _m~~,sencillo pero"su interior cuenta Con un ornato que, como ha dicho elmaestro Toussaint "presents eI aspecto de una gruta. rna-ravillosa", Es una obra unica; debido al genio y las___..._ --- - , -rnanos indigenas, los angeles que exornan los retablosson niii0Li!:ldios. Con toda razon, el maestro Franciscode la Maza llarno a Tonanzintla el "Tlalocan cristiano".

,Ot:~ l!!.~gllffi.£Q_~jemplo deLbarroco poblano nos 10ofrece la iglesia y la capilla anexa de Acatzingo, cerca-'nas-aJJJebla; sobre __e[camino de esta ciudad a Jalapa.-Como una prolongacion del barroco poblano en eleS~do <ie~Tlaxcala tenemos la basilica de Nuestra Seno.ra de Ocotlan, pueblo yecino a la ciudad de Tlaxcala,Llfachada y las torres son una filigrana de estilo churri-gllefeSCoindfgena. La capilla del Camarin, situada detnls.. '-_..... .del altar mayor, es obra de un solo artIfice indigena,

'quien, s'egun la tradicion, Ie consagro toda su vida. Estaobra- sorprende por Sl} hermosura.

-Ejemplos del barroco churrigueresco Son el camarinde ~Igiesia de Tepotzotlan, un verdadero joyel,-y -su--gemelo, el de la Iglesia de San Miguel de Allende, depr{il'cipios del siglo XVIII, ambas con bovedas sobre ricoscruzados de influencia mudejar.

La catedral de Zacatecas muestra una fachada conornamentos a base de columnas salomonicas y una' gran'-

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--rosa en el centro, pero toda cubierta de fi nos relieves.-Opa-de sus-t6rres fue-construida -du'ranleeI virreinatoy-la-otra posteriormente, resultando esta ultima tan per-fecta que no se nota la diferencia de tiempo.

3i~.!"len un valor especial los-" retablos, cuyo estfpite~epoca-chuuiguere~~ desplaza a otros estilos decJ?lumnas, siendo mas. ancha al centro que en su base;Los entablamientos se rompen hacia adentrOo'-haciaafuera, suben 0 bajan, arrastrando al espectador en elve;;igo creado por el artifice. Como ejemplos citaremosla Iglesia franciscana de Tlalmanalco; el templo de SanAgustin en Oaxaca; el del Tercer Orden de Tlaxcala;el del Templo de Ozumba, en el Estado de Mexico, ylas capillas de los Angeles de la Catedral Metropolitana.

Mexico tiene una enorme deuda con don ~tode' Churrigue[_a:_U_~'?_O-1-723) creado( sJeLestilo que Ilevasu n~bfe. Alcanzo a obtener el premio del concursoquese llevo al cabo en Madrid para erigir el catafalcode las honras funebres de la princesa Marfa Luisa. Eldisefio fue de un barroco exaltado que tuvo un exitoenorme. Despues terrnino la terre de la Catedral de Sala-manca comenzada por Gil de Hontafion ; concluyo la Sa-cristia de la misma Iglesia; las puertas de San Sebastiany las del edificio de San Fernando (antigua Aduana) ;la fachada de la Iglesia de Santo Tomas en Madrid y lascasas consistoriales de Salamanca.

En Mexico sus discfpulos mas destacados fueron Je-r6nimo de Balbas, quien hizo el Altar del Perdon de.JaCatedral Metropolitana y el antiguo cipres de la Illisma;Francisco Antonio Guerrero y Tapia, quien cornpuso, elSantuario de Guadalupe y varias residencias de la ciudadde Mexico; Lorenzo Rodriguez, a quien se debe el Sa-grario y la Santisirna de la capital, y Diego Duran, quientrabajo en Santa Prisca, Guerrero., --

Boveda y cor~ de LaIglesia de Santo Domingoen Oaxaca. Siglo XV II.

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'4 - RAFAEL CARRILLO AZPEITIA

Don Jose Antonio Villasenor y Sanchez fue quienJrirhero resefio la ejecucion de las obras de estilo churri-gueresco en Mexico en su obra Theatro Americano, pu-blicada por primera vez en 1746 y reimpresa en fac-similar en abril de 1952 por la Editora Nacional; elautor dice: "el altar mayor dedicado al diez de diciem-bre de mil setecientos cuarenta y tres, de exquisita fa-brica, y arquitectura a la moderna, dispuesto por donJeronimo de Balbas qui en asimismo fabric6 el altar delos Reyes; despues que deja en Sevilla construido el re-tablo del Sagrario, a "cuyo rico adorno.jia concurridocon varias preseas de oro el Ilustrisimo Arzobispo Vi-frey, Dr. D. Juan Antonio de Vizarron y Eguiarreta.v v'

En 1893, el maestro Manuel Revilla, apoyandose enel Theatro A mericano, defendio el estilo churrigueresco,y el arquitecto Federico Mariscal en su monumental obrapublicada de 1914 a 1922 serialo, como fruto de susinvestigaciones, el empleo del estipite churrigueresco enla portada del Real Colegio (Chico) de San I1defonso,reedificado entre 1712 y 1718, y despues la fachada delColegio Grande._ELLd.e_seRtiembre de 1737 fue solemnemente inau-

gurado el Retablo de lOS-Reyes dera-Catedrg-Metro- -politana debido a Jeronimo de Balbas, discipulo de Chu-rriguera .. En su disposicion general parece ser igual -algran retablo que estuvo en el Sagrario de la Catedralde Sevilla, Espana, obra tarnbien de Balbas.

En 1585 el jesuita P. Antonio de Mendoza ordenola fundacion del Colegio y Casa Profesa de Tepotzotlan,destinado a la ensefianza de la religion, la retorica, la

40' Villasenor y Sanchez, J. Tlteatro Americana, Mexico.1748. 2a. rcirnp. Libro Prirnero, pp. 52-53.

EL ARTE -BARROCO EN MEXICO - 75

poesia y las lenguas indigenas, mas la pobreza de reCUT-sos movie el animo del P. Visitador Diego de Avella-neda para trasladar a los alumnos del Noviciado, en1597, al Colegio del Espiritu Santo de la ciudad de Pue-bla. Pero en 1606, gracias a la donacion testamentariade don Pedro Ruiz de Almada, de 25 mil pesos, fueposible edificar una casa conocida como el Patio de losAljibes y Patio de Servicio. En 1650 se orden6 la cons-trucci6n del Refectorio. EI 25 de mayo de 1670 se iniciola construccion del templo consagrado a San FranciscoJav~rced a la ayuda del P. Pedro de Medina Picazoy se ded-i~--el 9 de ~eptiembre de 1682. -Andando el

-tiempo, se agregaron los edificios de la hosteria, el mira-dor, la biblioteca y la sala de recreo de los estudiantes.

En '1755 se elaboraron los retablos de San FranciscoJavier, San Estanislao Kotska y San' Luis Gonzaga, si-tuados en el presbiterio; en 1756, los de la Virgen 'deGuadalupe y San Ignacio, que ocupan los brazos delcrucero y, finalrnente, en 1758, los de la Virgen de laLuz y de San Jose en el cuerpo de la Iglesia. En 1760 I

se inicio, la construcci6n de la fachada actual, concluida .el 31 de julio de 1762, obra de las mas hermosas del ,"churriguera mexicano", como 10 llama justamente el \arquitecto Mariscal. Actualmente sirve de recinto al Mu- )seo del Virreinato. '

Entre 1727 y 1730 fueron dedicados dos altares enla Iglesia de San Sebastian con motivo de la canoniza-cion de San Juan de la Cruz, hecho consign ado por JoseBernardo en el libro El segundo quince de enero de LaCorte Mexicana, y que dice: "uno y otro -los altares-son en todo iguales de la obra nueva y garbosa estipitesen lugar de colurnnas"."

4 I Impreso en 1730.

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Mano Religiosa del M. R. O. Fr. Joseph Cillero des-cribe el caracter churrigueresco de la Iabrica de la Sacris-"tia del Convento de la Asuncion de Toluca, dedicadoel 8 de diciembre de 1729,

La Iglesia del Colegio de Nifias (antiguo Conventode Capuchin as ), que se erigio en 1744, cuenta con esti-pites gemelos en cada puerta. Don Diego Angulo sefialoque: "Para la historia del estfpite en~;--'son particularmente importantes las portadas del Con-vento de Capuchinas (Colegio de Ninas)_,_ -queb'nosofrece todavfa aunque decorada, la sencilla forma trian-gular del estipite miguelangelesc_o." -I~ ----.-_.. - -

En 1768 termin6 Lorenzo Rodrfguez la construccion\del Sagrario metropolitano, obra iniciada en 1749, Setrata de una cornposicion mexicana, segun 10 sefiala elarquitecto Villasenor, entre otras razones por el empleofdel·-tezontle; es una de las mas hermosas del barrocochurrigueresco mexicano.

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~~ Diego de Angulo Iniguez. His/aria del Ar/I.' Hispanoame-ricano. Barcelona-Madrid-Buenos Aires-Mexico-Rio de Janeiro.SalvaL Editores, S. A., 1950. Torno II, p. 565.

5LA PINTURA BARROCAY sus ANTECEDENTES

La evolucion de la pintura europea -durante la EdadMedia cornprendio la ejecucion de la pintura monumen-tal de los frescos y del mosaico, por una parte, y laminiatura, que ilustraba los pocos textos que existfan,propiedad de nobles 0 de prosperos comerciantes bur-gueses, por otra parte. Los manuscritos ilustrados conminiaturas eran en realidad, como ha dicho Francastel,"capillas portatiles de uso privado".«

A finales del siglo XIV aparece una nueva forma delas imageries, independientemente de la arquitectura -elfresco, el mosaico-- y del manuscrito -la miniatura-,tarnbien transportable y destinado a decorar las iglesiasy las residencias de nobles y potentados: el cuadro pin-tado sobre tab las de madera 0 sobre tela. Tal forma depintura prospero rapidarnente en Europa forrnandose enpoco tiempo diversas escuelas que se interinfluian, pero

43 Pierre Francastel, Historia de fa pin/lira [rancesa. Madrid,Alianza Editorial, 1970, p. 10.

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