Antecedentes e historia Los antecedentes de la Bauhaus se remontan al siglo XIX. Comienzan con las devastadoras consecuencias que la creciente industrializacin, primero en Inglaterra y ms tarde tambin en Alemania, tuvo en las condiciones de vida y en la produccin de los artesanos y la clase obrera. El progreso tecnolgico trajo consigo un cambio en las estructuras sociales; amplios sectores de la poblacinse proletarizaron. Pero, de este modo, se pudo racionalizar y abaratar la produccin de bienes. Inglaterra se alz en el siglo XIX como la potencia industrial ms prominente de Europa. En las grandes exposiciones universales, que desde 1851 exhiban los adelantos tcnicos y culturales de las naciones, los ingleses estuvieron a la cabeza hasta bien entrados los noventa, siendo los indiscutibles vencedores. El escritor inglsJohn Ruskin fue uno de los primeros en observar crticamente la situacin, que l pretenda mejorar mediante reformas sociales y renunciando al trabajocon mquina. Su ideal era el trabajo al modo medieval, tal como haba descrito en su libro The Stones of Venice (1851-1853).Su ms importante seguidor, admirador y ms tarde tambin amigo, fue el polifactico William Morris cuya misinera traducir con xito las ideas de Ruskin en hechos. Con Ruskin tena en comn el odio a la civilizacin moderna ya sus productos; por ello, deban ser inventados de nuevo cada silla, cada mesa y cada cama, cada cuchara, cada jarra y cada vaso. Morris fund talleres de trabajo tan influyentes, que se podra hablar de un estilo propio desde el ltimo tercio del siglo, el llamado Arts and Crafts Stil, inspirado en modelos gticos y orientales.Al mismo tiempo, los ingleses haban reformado, ya desde los aos cincuenta, los procesoseducativos para artesanos y las Academias. Los alumnos tenan que disear por s mismos en lugar de copiar modelos dados. Mientras el movimientode talleres de Morris representaba algo as como una utopa realizada, fuertes intereses econmicos respaldaban la reforma educativa. Inglaterra quera mantener su liderazgo en el campo de las artes y oficios.En los aos siguientes se fundaron numerosos gremios de artesanos, que con frecuencia eran, adems de gremios, comunas. Cuando Morris se dio cuenta de que con sus ideas reformadoras slo lograba un xito parcial y no llegaba a la masa de la poblacin, se afili al socialismo y lleg aser uno de los ms importantes representantes del movimiento en la Inglaterra de los ochenta y los noventa.Lograr una culturadel pueblo y para el pueblo se convirti en aqullos tiempos en el desafo de casi todos los movimientos culturales innovadores, y apadrin tambin la fundacin de la Bauhaus. Ya desde la dcada de los setenta se intent, en el continente, emular, mediante reformas propias, el progreso de Inglaterra en el campo de la produccin industrial. Estaba claro que los fundamentos para un impulso de la industria de las artes se hallaban en la reforma de las escuelas y de la poltica educativa. En Viena se estableci el Museo Austraco de Artes y Oficios, y tambin en Berln se fund un Museo de Arte Industrial, inaugurado en 1871.

Su protectora y enrgica promotora fue la emperatriz Augusta, la anglfila esposa del emperador Guillermo I; Augusta quera poner remedio a la crisisen que se hallaban las artes industriales alemanas. A estos museos, en los que se coleccionaban para su estudio productos industriales, se les aadieron Escuelas. Pero hasta la dcada de los noventa no gan terreno en Alemania un segundo empuje reformador, importado de Inglaterra a travs de Blgica. Con l se introdujo el Jugendstil (Modernismo), que dominara Europa durante diez o quince aos. En 1896 el gobierno prusiano envi a Hermann Muthesius por seis aos a Inglaterra en calidadde espa del gusto con la misin de estudiar las causas del xito ingls. A su regreso, y siguiendo su propuesta, se ampliaron con talleres las Escuelas de Artes y Oficios prusianas, y artistas modernos fueron llamados como profesores. Peter Behrens pudo reformar la Academia de Dsseldorf, Hans Poelzig la de Breslau y Bruno Paulla EscuelaSuperior de Berln. Otto Pankok ampli con talleres la Escuela de Artes y Oficios de Stuttgart, Henry van de Velde tuvo a su cargo en Weimar una de las ms eficaces Escuelas de Arte. El nmero de mujeres que accedan a estas escuelas y academias se multiplic, con objeto de cubrir la demanda de mano de obra cualificada para la industria.

Siguiendo el modeloingls, se fundaron por toda Alemania'pequeos talleres privados que producan enseres de casa, muebles, textiles y utensilios de metal. Entre los ms importantes estaban los talleres de artes manuales de Dresde, que ms tarde se fusionaran, junto con los talleres de Munich en los Talleres Alemanes. Mientras que en Inglaterra los talleres de Arts and Crafts haban rechazado la produccin con mquinas, sta fue apoyada sin restricciones en Alemania. Richard Riemerschmid desarroll un programa de fabricacin mecnicade muebles y, algo ms tarde, Bruno Paul produca muebles estandarizados. Estilsticamente los productos alemanes de final de siglo tampoco tenan parecido alguno con los ingleses de las Arts and Crafts, movimiento profundamente arraigado durante todo el siglo XIX. En estos aos noventa Alemania adelant a Inglaterra como nacin industrializada, asegurndose este puesto hasta el estallido de la Guerra Mundial en 1914.En medio de un clima fuertemente nacionalista, se buscaba un lenguaje estilstico en el mercadoadecuado al prestigio mundial de Alemania. Estas ponderaciones, en la misma medida econmicas, nacionales y culturales, llevaron a la fundacin de la Werkbund (Liga de Talleres) alemana, que se convertira en la ms importante fusin entre arte y economa anterior a la Primera Guerra Mundial.Doce personas, unos representantes de las ms prominentes empresasde arte industrial, y otros artistas, decidieron en Munich unirse en una liga, cuya meta era el ennoblecimiento de las artes industriales en cooperacin con el arte, la industria y la artesana, ya travs de la educacin, la propaganda y loscriterios lgicos ante cuestiones importantes, Calidad en el trabajo era la meta principal y la consigna de la DWB {Liga Alemana de Talleres), cuyo objetivoera asegurar la supremaca alemana como potencia comercial. Entre los doce arquitectos y artistas fundadores de la Liga se encuentran los nombres ms significativos de aquellos aos: Richard Riemerschmid, Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann, Bruno Paul, Fritz Schumacher, Wilhelm Kreis, Peter Behrens, Theodor Fischer, Paul Schultze-Naumburg y los hoy menos conocidos Adelbert Niemeyer, Max Louger, J.J. Scharvogel. No slamente los talleres ya enumerados producan en aquel entonces segn los diseos de artistas sino que tambin las empresas que formaban parte de la Liga de Talleres contaban en sus plantillas con artistas. La fbrica de galletas Bahlsen, de Hannover, encarg toda su produccin -latas, anuncios, puestos de feria, arquitectura-a artistas; la AEG incorpor en su plantilla a Peter Behrens, quien dise desde la tetera hasta el edificio, el primer complejo de aspecto unitario para esta empresa.La misma Werkbund instalaba exposiciones, organizaba exposiciones itinerantes, publicaba catlogos anuales y colaboraba con escuelas de arte. Walter Gropius fue nombrado miembro de la Werkbund en 1912, tras haber alcanzado renombre con la edificacin (en colaboracin con Adolf Meyer) de una nueva fbrica, la fbrica de hormas de zapatos Fagus, en Alfeld, cerca de Hannover.

La fbrica Fagus pasara ms tarde a la historiacomo el primer edificio con una curtainwall (pared cortina) : por delante del armazn del edificio colgaron los arquitectos una fachada de cristal, que incluso se sobreponia en las esquinas. El edificio de ladrillo cocido y cristal se adelant con mucho a los aos veinte y procur al Gropius de veinte aos un amplio reconocimiento como arquitecto. Poco ms tarde tendra la oportunidad de erigir una fbrica modelo y un edificio de oficinas en la gran exposicinde la Werkbund en Colonia. Aqu se propona, elevando la construccin y recubriendo los miembros estructuradores del edificio, establecer smbolosde la voluntad y el espritu de los tiempos. Los aos que precedieron a la Primera Guerra Mundialno fueron nicamente aos de florecimiento cientfico, sino que, por primera vez en la Alemania del emperador Guillermo, tambin se organizaron incontables movimientos contraculturales y reformadores que afectaron a todas los capas sociales y generaciones, mientras que la Werkbund y los artistas del Jugendstil queran reconciliar arte y mquina. Por vez primera se tomaba en serio a la juventud, se la consideraba como una edad autnoma y no slo como un estadio preparatorio para la edad adulta. Ms tarde se establecieron numerosas conexiones entre estas escuelas reformadoras y la Bauhaus. En la organizacin escolar se llev a cabo la reforma pedaggica requerida por las escuelas de trabajo y las escuelas unitarias. Se fundaron multitud de escuelas privadas, que todava existen. los jvenes burgueses se organizaban en el movimiento de los boy scouts; sostenar debates, eran vegetarianos, practicaban el nudismo y el antialcoholismo. Proliferaban las comunas y cooperativas, aunque con frecuencia durabar poco. Una de las pocas excepciones fue la colonia Edn, dedicada a Ia plantacin de frutales. Incluso Gropius, recurriendo a tales ideas, soara an con una colonia propia.Crticos culturales conservadores como Paul Anton de lagarde y Julius long behn festejaron un xito clamoroso. El pesimismo cultural de Nietzschehallaba en el pueblo, pero tambin en el mundo del arte, cada vez ms partidarios. Se formaron numerosos movimientos culturales conservadores: GrupoDurero (a partir de 1902) centraba sus esfuerzos en la educacir popular, la conservacin de la cultura y de los monumentos nacionales.

El arquitecto Paul Schultze-Naumburg fund el grupo Conservacin de patrimonio; y la revistaKunstwart >

Artculos Relacionados La Bauhaus (I) Wassily Kandinsky (1866-1944)Publicado por Chus el 25 de Abril de 2008Categoras: Arquitectura, Contempornea1 comentario/s hasta el momento

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Mari ngeles 13 de Abril de 2009 a las 10:55 am Gracias me ha sido de gran ayuda!!

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