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Patrimonio

Preservando el Patrimonio

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El 8 de diciembre de 1878, día de Inmacula-

da Concepción, en el tranquilo pueblo de quin-

tas de Belgrano, con algo más de 3.000 habi-

tantes, se reunían las personalidades destaca-

das para recibir al Presidente de la República,

Nicolás Avellaneda; al gobernador de la provin-

cia de Buenos Aires, Carlos Tejedor, al Inten-

dente de Belgrano, José María Sagasti Isla y su

predecesor en el cargo, Rafael Hernández, (her-

mano del autor del Martín Fierro), ministros de

gobierno y de la Iglesia y numerosos vecinos,

para dar por inaugurada y bendecida la Iglesia

de la Inmaculada Concepción que, de allí en

más, oficiaría como parroquia del pueblo, bajo

la conducción de Benjamín Carranza.

La nueva iglesia parroquial se ubicó en la mi-

tad de la cuadra sobre Vuelta de Obligado (en-

tonces Río Bamba) entre Echeverría (entonces

Rivadavia) y Juramento (entonces Lavalle), con

fondo sobre Cabildo (entonces 25 de Mayo,

antes Calle Real), en el cuartel1º -limitado por

las actuales Cabildo, Blanco Encalada, 11 de

Septiembre y Pampa-, que contaba con 583

empadronados en el censo de 1869, del total

de 2.760 personas que habitaban en el pueblo

en ese año.

Con una restauración de sus pinturas interiores

que incluye cielos rasos, cúpula y paneles

laterales, la tradicional iglesia de "La Inmaculada

Concepción" actualiza su puesta en valor.

La Redonda de Belgranorecupera su antiguo brillo

por la arq. Marta García Falcópara SARAVIA Contenidos

La Redonda en

1878 grabado

Hotel de Watson

en ruinas (1998)

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Esa locación era nueva para el templo belgranense.

El anterior, conocido como "la capilla" estaba en Pam-

pa entre 11 de Septiembre y Arribeños, donde hoy se

ubica el pequeño edificio de la Dirección de Paseos,

en las Barrancas. El terreno era parte de una de las

suertes que Juan de Garay distribuyó, y fue permuta-

do, junto con casi todo el resto del actual Belgrano, en

1705, por una negra de Angola (1). En 1726 los pro-

pietarios de esas tierras autorizaron la extracción de

piedra de cal para la construcción del templo de San

Francisco a los sacerdotes de dicha congregación.

El lugar comenzó a conocerse como "la Calera de

los franciscanos" y funcionó allí una capilla dedicada a

Nuestra Señora de la Concepción, edificio de ladrillo

cocido, que en épocas de la fundación del pueblo de

Belgrano -1855-, se encontraba en estado de deterio-

ro. Se decidió entonces su remodelación, inaugurán-

dose en 1856 con grandes festejos. Pero el crecimien-

to de la población pronto hizo que la capilla no resulta-

ra suficiente, y se solicitó la creación de una parroquia

propia (hasta entonces, dependía del Pilar y de Flo-

res). En 1860 se creó la Parroquia de Belgrano y se

resolvió la construcción de un nuevo templo a ubicar-

se frente a la plaza principal, junto con los otros edifi-

cios principales: municipalidad y escuela.El hotel Watson

Thomas Watson era un inglés que construyó el

hotel más importante del pueblo de Belgrano y al

cual le puso su nombre. Se construyó al lado de lo

que es hoy la parroquia "La Redonda", que en los

tiempos de construcción del hotel, no existía.

Una vez construida la parroquia, se unió a esta

por el muro norte, formando la Recova actual entre

la parroquia, Juramento y Cabildo. En este lugar

hay comercios de distintos rubros.

En el citado hotel estuvieron personalidades como

Avellaneda, Sarmiento y Mitre. A fines del siglo XIX

el hotel dejó de funcionar.

La primera capilla

Capilla primitiva en las barrancas

Plano de la Redonda

con su entorno, libro de

Solari, a la derecha una

vista de Google Earth

Desde Cabildo y Juramento (1880)

La Redonda

desde

Mendoza

(principios

de siglo).

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El recinto circular está rodeado por dos galerías concéntri-

cas, una interior -el ambulatorio- y otra exterior. El acceso prin-

cipal, en eje con la plaza, con pórtico hexástilo con frontis trian-

gular, culmina con el ábside en el extremo opuesto y, por detrás,

se ubica el único campanario, de poca altura y visibilidad. So-

bre el eje transversal se ubican las entradas laterales, que se

abren a dos plazoletas, hoy de muy distinto carácter. Sobre

Juramento, de corte comercial: negocios gastronómicos ocu-

pan el fragmento existente y reconstruyen el volumen del anti-

guo edificio del hotel de Watson; sobre Echeverría se construyó

un bloque que contiene la casa parroquial -incrustada en el

volumen de la iglesia- y cierra una plaza de juegos para niños.

El cilindro del tambor, con vidrieras ovales, oculta en el interior

del edificio las bóvedas de la estructura que actúan como con-

trafuertes soportando la cúpula, que remata en una pequeña

linterna apoyada en columnas esbeltas, que eleva la altura total

de la iglesia a los 40 metros. La cubierta de pizarra contrasta

con el blanco exterior de columnas y muros, que se apoyan

sobre una plataforma con escalinatas recortadas en el frente y

en los accesos laterales. Fuera de estos accesos, la iglesia está

claramente separada del nivel de la plaza.

La nueva iglesia

(1) Fresco, Carlos, Sobre dos suertes de Garay se trazó la cuadrícula de Belgra-no, en Historias de la Ciudad Nº 44, Buenos Aires, diciembre de 2007(2) Schere, Rolando, Concursos 1825-2006, editado por Sociedad Central deArquitectos, Buenos Aires, 2008.

Durante dos meses, el Museo de la Ciudad exhibe un recorrido por

las iglesias de Buenos Aires, muestra que a partir de antiguas

fotografías, objetos religiosos, imágenes, pinturas, tallas y otros

objetos de culto y vestimenta para ceremonias religiosas acerca

una historia de sitios y tradiciones hoy difícil de recuperar.

Un recorrido por las iglesias de Buenos Aires

Hasta el 22 de mayo, en Defensa 219Tel,: 4331-9855 / 4442 4343-2123

museodelaciudad@buenosaires.gob.ar

El edificio para la parroquia se proyectó en el eje de la plaza,

hoy desplazado hacia Juramento por el ensanche de la avenida.

Fue resultado de un concurso de anteproyectos convocado en

1864 por la comisión conformada para la construcción del nuevo

templo. Así lo anunciaba el diario El Nacional del 9 de abril de

1864: "Iglesia de Belgrano: la Comisión nombrada por el vecinda-

rio recibe planos y presupuestos para la construcción de templo

(…). El que resulte aceptado recibirá un premio igual a dos veces

su valor ajustado por personas competentes. Los interesados

pueden acercarse a la Comisión, en casa del Juzgado de aquel

partido. Las propuestas y planos se recibirán hasta el treinta del

presente mes". La Comisión aprobó el "plano presentado por el

ingeniero arquitecto D. Nicolás Canale, encargándose su hijo D.

José Canale de la dirección de la obra".(2)

El proyecto era ambicioso y la recolección de fondos lenta. La

piedra fundamental se colocó el 25 de mayo de 1870, pero las

obras adquirieron un ritmo lento por escasez de recursos. En

1875, a fin de poder concluirlas, se remató la antigua capilla con

sus terrenos. En 1876 falleció Nicolás Canale, y la obra fue conti-

nuada por su hijo José junto con el arquitecto Juan Antonio Bus-

chiazzo que integraba la oficina de los Canale, a la muerte de

José Canale en 1883, los trabajos restantes fueron concluidos

por Buschiazzo.

La tipología formal adoptada para el templo era inédita en la

Argentina: planta circular de 35 metros de diámetro, cubierta por

una cúpula esférica de 20 metros de diámetro apoyada sobre un

tambor soportado por un anillo de 16 columnas apareadas, de un

metro de diámetro y 9,50 metros de altura cada una; esta audacia

estructural para el apoyo de la cúpula y su amplia luz causó

dificultades a los constructores.

El frente de La Redonda desde la plaza.

Exterior con

vegetación

en la cornisa.

La muestra permite ver de

cerca una pizarra que estuvo

colocada en la cubierta de la

Redonda de Belgrano, a través

de cuyas fotos se aprecia el

crecimiento de su entorno y las

diferentes escalas que la iglesia

adquirió a lo largo del tiempo,

según sus construcciones

circundantes.

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El interior y su restauración

En el interior, el armado de planta circular, las

columnas del anillo y la linterna refuerzan la di-

rección vertical. Las columnas enmarcan una

sucesión de cornisas, frisos, balaustradas y

paneles laterales que ostentan colorido, así como

los cielos rasos del anillo lateral y de los muros

y el cimborrio de la cúpula. En el ábside, con una

pequeña cúpula semiesférica, se ubica el altar

mayor enmarcado por un intercolumnio.

La luz natural llega al interior, además de por

la linterna, mediante los vitrales sobre cada ac-

ceso lateral, y por los seis ventanales del tam-

bor de la cúpula. La claridad del interior es noto-

ria, remarcada por los dorados y los coloridos

de los paneles y pinturas recientemente restau-

rados, y el diseño de la cara interior de la cúpu-

la, también recuperado a su estado original gra-

cias a la tarea de la restauradora Teresa

Gowland, que con su equipo de especialistas

recrea los materiales que fueron utilizados origi-

nalmente para devolverles su brillo singular.

Vista hacia el lucernario.

Cielorraso anillo

lateral restaurado.

paneles del cimborrio

y base del tambor.

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Fue también el primer edificio del "centro

cívico" del pueblo de Belgrano, precedió a la

Municipalidad y a la escuela -hoy Casto Muni-

ta-; sus calles de acceso lateral y plazoletas

recuerdan a fundadores del pueblo como Po-

licarpo Mom, Sagasti islas, Joaquín Sánchez

o Rafael Hernández, y en este doble rol ba-

rrial y metropolitano, en medio de la explosión

inmobiliaria que modificó definitivamente al Bel-

grano histórico en los sesenta y setenta, la

Redonda es un hito porteño.

Con el paso de los años el edificio fue acentuando

su deterioro, que aún se ve con vegetación en sus

cornisas, a pesar de que en la última década se han

encarado trabajos de consolidación y puesta en

valor, como la actual restauración de la ornamenta-

ción interior. Actualmente la iglesia está a cargo del

cura párroco padre Rafael Morán Díaz, y a pesar de

las donaciones y aportes de los vecinos para las

reparaciones, repitiendo la historia de su construc-

ción, la iglesia debe encarar los trabajos de restau-

ración a medida que los fondos disponibles lo per-

miten. Hoy, las inversiones mayores para la puesta

en valor se deben a empresas y al Gobierno de la

Ciudad, que ha contribuido con un 25 por ciento del

costo total. La última etapa de la restauración, a

punto de finalizar, fue financiada con un préstamo

del Arzobispado, perteneciente al presupuesto es-

tipulado para la restauración y construcción de igle-

sias, que será reintegrado por la comunidad.

Una comunidad que puede contar historias parti-

culares de su relación con esa iglesia que es tan

barrial como metropolitana. En 1880 de presidente

Avellaneda mudó la sede del Gobierno Nacional a

Belgrano a Echeverria y Obligado, en diagonal a la

Iglesia, sobre la plaza.

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En la entrega de premios de esta exposición

que convoca a los decoradores, diseñadores y

artistas de esa ciudad y de la región, el primer

premio fue entregado al espacio diseñado por los

arquitectos Martín Neme, Lourdes Scarcell y Virgi-

nia Vaca, con la diseñadora María Neme, equipo

de las ciudades de Tucumán y Salta.

Carlos Mouheddine -director de Hiper Casa-,

en el acto de entrega de premios señalo: "Este año

la cadena cumple 15 años en Argentina, con la

satisfacción de haber consolidado también este

tradicional encuentro de la sociedad salteña, tras

ocho ediciones mostrando lo mejor de la decora-

ción y el arte en la región". La muestra se realiza en

un espacio de 900 m2 del local de Hiper Casa,

contiguo al Hipermercado Libertad.

viviendas

unifamiliar Un juego de volúmenes

en el norteargentino

por: arq. Carlos Sánchez Saravia

En un terreno entre medianeras, volúmenes puros se

intersectan y combinan entre planos ciegos y trans-

parentes para dar forma a una interesante vivienda

unifamiliar en la ciudad de Salta.

Entre diciembre y enero de este año en la ciudadde Salta se realizó la octava Muestra Arte + Deco.

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Se exhibieron este año once propuestas de ambientación, de

arquitectos y decoradores de Salta, Tucumán y Santiago del

Estero, siempre convocados con la premisa de conjugar el di-

seño con el arte. El jurado estuvo compuesto por profesionales

del diseño y periodistas especializados de varias provincias.

Por Córdoba participaron la Arqta. René Lamoroux de Herbera

y el Arq. Roger Berta director del suplemento de arquitectura

del diario La Voz del Interior y editor de revista Arquitectos.

Representando a la ciudad de Salta participó la Lic. Sylvia

Sáez, directora del Museo de Arte Contemporáneo de esa ciu-

dad mientras que por Jujuy participó Augusto Villamea, editor

de la revista A+D de la región NOA. De la ciudad de Buenos

Aires estuvieron presentes el diseñador Alfred Fellinger -miem-

bro de Dara-, la Lic. Nanda Machado -directora de la revista

Casa Country- y el Arq. Hernán Barbero.

Año 2010

Sup.: 270 m2

Terreno10 m de frente45 m de profundidad.

Técnica constructivaTradicional, estructuraresistente H°A°,mampostería ladrillo hueco.

UbicaciónAv. Savio 971Barrio Grand Bourg, Salta

Diseño ArquitectónicoArq. Martín Neme

Diseño InteriorDis. Maria Neme

Ejecución de obraArq. Emilio Panico

Ficha técnica

Los planos que cierran el sector público de planta baja

pierden sus límites abriéndose con paños acristalados

hacia el área de jardín del fondo de la vivienda.

Primer Premio al diseño de espacio,

instalación "Tierra, mi semejante" espacio diseñado por los arquitectos Martín

Neme, Lourdes Scarcell y Virginia Vaca, con la diseñadora María Neme.

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Situada sobre una de las calles principales del barrio Grand

Bourg en la ciudad de Salta, esta vivienda unifamiliar expresa

a primera vista una fuerte propuesta arquitectónica. En una

ciudad donde el "estilo" colonial marca las tendencias de sus

construcciones nuevas los responsables del diseño, el arq.

Martín Neme y la dis. María Neme, proponen un juego de

volúmenes y una apertura visual a su espacio abierto y al

paisaje con elementos expresivos contemporáneos.Ellos nos dicen:

"En la búsqueda de un conjunto armónico, se logro una composición formal de líneas puras

que en su juego volumétrico reflejan las funciones que se desarrollan en su interior. Con el

tratamiento de color y textura se destaca aun más esta idea; se utilizó revestimiento blanco

liso, y gris tierra texturado en el exterior".

Los grandes aventanamientos en el contra

frente son una constante en la búsqueda de

visuales, logrando incorporar el exterior al in-

terior, a través de un patio que se introduce

en la casa, mientras que en el frente, en cada

espacio de uso privado, hermosos paisajes

generan cuadros naturales.

La disposición de las abertura está pensa-

da para lograr un confort bioclimático; abrien-

do el edificio y sus espacios de uso hacia el

norte y negando el sur recostándose sobre

esa medianera.

En el interior el color utilizado en todos los

planos es el blanco. El equipamiento y el

mobiliario son los que le otorgan carácter,

color y personalidad a cada espacio.

Los niveles del piso, la textura de

paredes laterales y la transparencia de

los cerramientos marcan una

prolongación de la zona de estar

cubierta con zona de estar descubierta.

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La luz invade desde todos los ángulos. La ausencia

de tabiques facilita su difusión por todo el interior. Y esto

a su vez disminuye el consumo de energía eléctrica.

El planteo funcional es simple y sintético. Se trata de

una sucesión de espacios con la posibilidad de separar

cada área de uso o integrar los distintos sectores tenien-

do como resultado una planta casi libre.

Otro punto importante es el tratamiento de iluminación

artificial. Realizado con la tecnología LED, otorgándole

una ambientación escenográfica tanto en el interior como

en el exterior, generando distintas sensaciones según

los efectos lumínicos que se usen.

Grandes ventanales se abren al extraordinario

paisaje de la ciudad de Salta.

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