Biobibliografia Musical en Chile Desde Los Origenes a 1886 Eugenio Pereira Salas

8/2/2019 Biobibliografia Musical en Chile Desde Los Origenes a 1886 Eugenio Pereira Salas

1/147


2/147

BIOBIBLIOGRAFIA MUSICALDE CHILE


3/147

VICERRECTORIA DE EXTENSION Y COMUNICACIONESDE LA UNIVERSIDAD DE CHILE

BIOBIBLIOGRAFIA MUSICAL DE CHILEpor Eugenio Pereira Salas

Profesor emerito de Historia de AmericaUniversidad de Chile

De la Academia Chilena de la HistoriaDe la Academia Chilena del Instituto de Chile

@ Eugenio Pereira SalasInscripcibn NQ 48.848

Edicibn de 1000 ejemplaresImpreso en 10s talleres de la

EDITORIAL NIVERSITARIASan Francisco 454Santiago - Chile

Proyect6 la edicibn Mauricio Amster

PRINTED IN CHILE - IMPRESO EN CHILE


4/147

EUGENIO PEREIRA SALASde la Academia Chilena d e lo Historia

BIOBIBLIOGRAFIA MUSICALDE CHILE

DESDE LOS OKLGENES A 1886

S E R I E D E M O N O G R A F I A SANEXAS A LOS

ANALESE LA UNNERSIDADE CHILEEDICIONES DE LA UNIVERSIDAD D E CHILE

Santiago de Chile, 1978


5/147

I N T R O D U C C I O N

Duraestuccasi Ic0- en las hi:Fruto de e!- . . -6178M ~ S IblicaellasDep;Insticales,

Pide labrosvech,;

LIILC M I ~ U ~iios hemos dedicado nuestro tiempo a la grata tarea deliar el desarrollo de la actividad musical en Chile, proceso artistic0olvidado en 10s textos de estudio, y aun -10 que es mis sintomiti-

storias generales dedicadas a nuestro pais.sta actividad han sido dos libros complernentarios: Lose m s de l A r f e Musical en ChiZe (Santiago, 1941) e Historim de la[cu en Chile (1850-1900, Santiago, 1957). Ambas obras fueron pu-das bajo 10s altos auspicios de la Universidad de Chile. Contienene dijas rebuscas realizadas con el patrocinio del

irl s k i de la Facultad de Filosofia y Educaci6n y deltuw uc LllvcaLlgarlones de la Facultad de Ciencias y Artes Musi-

niente ccbiobiblicm6si

Ira escribir estas monografias debimos estudiar las densas piginasL prensa cotidiana chilena; leer numerom recuerdos personales, li-de memorias, viajeros, textos musicales y pedagbgicos, etc. Apro-

ando estas variadas fuentes documentales, hemos crefdo conve-Dmpletar el relato sintetico contenido en dichos libros con unaigrafia a la manera de un recuento de la vida y obras de 10s

cos chilenos o de aquellos extranjeros que se han inspirado ennacionales o han escrito sus partituras en nuestro suelo patrio.emas

Laun ccos,ronles yvenclde ntacid

)arte de estas dejca impresa u in6. . _._ . -

inolvidablNo ten. ,cas,

tigacE

lar abiblimerc

ayud

compilaci6n que a continuacibn publicamos nos ha significadoluro trabajo, pues 10s impresos musicales y 10s textos pentaphi-ademis de haber experimentado la incuria de 10s tiempos, sufrie-el desprecio, por fortuna superado, que rode6 a 10s profesiona-a 10s aficionados a este arte en 10s siglos pasados. Hemos logradoer E Eiciencias con ayuda de la colecci6n personalnisi dita que reunimos en nuestra diaria frecuen-In de las librerias de viejo, anticuarios y ferias, empresa unida a

es momentos del placer del hallazgo y regocijo espiritual.emos por quC defender el valor de llas empresas bibliogrifi.

traDajos ingratos y difidles que prestan, sin embargo, preciosa!a I 10s estudiosos. Son 10s hilos conductores de toda seria inves-i6n.rriste por fortuna en la literatura chilena un trabajo sefiero simi-11 nuestro, debido a la fmproba labor del eminente bibliotecario,bfilo, folklorista y hombre de ciencia Ram6n A. Laval, quien pri-) en el Anuario d+ la Prema C h i h y luego en una separata in-

7


6/147

titulada Bibliografia Musiml de Chile. Segunda Parte, 188621896,talog6 la producci6n de Composiciones impresas en Chile y consiciones de autores chilenos publicadas en el extranjero.Es escribia el autor en el prblogo- el primer ensayo que s(

la materia se da a luz en el pais, y por consiguiente no puede c(derarse exento de numerosas omisiones, que irin siendo reparada!el mismo Anuario a medida que la Biblioteca Nacional completecolecciones, principiadas sobre este ram0 s610 en el Gltimo tiempi

Nuestro anhelo a1 compilar este libro ha sido mis amplio quvoluntaria restricci6n bibliogrifica que se impuso el distinguido ade esta recopilaci6n sefiera. Abarcamos en estas piginas un tielcronol6gico mis extenso, remontindonos a 10s origenes de esta activiartfstica en Chile, rastreando las primeras publicaciones y anotandcpartituras ineditas que han sobrevivido en 10s repositorios eclesiisiy civiles de 10s siglos coloniales. Apuntamos, ademis, 10s datos bicficos que nos ha sido posible encontrar de 10s compositoresextranjeros e individualizamos a1 igual las colecciones y Anericos.

ca-1po-

ibrem i -j ensusD 1.e lautormPoidad) lasticosmc

chilenos ylbumes ge-

> ucsfac-

momento

Algunos vacios se observarin en este inventario y se debelde noticias ciertas sobre las personalidades destacadas en el CUILIV(la mdsica en 10s archivos y en la prensa. Tenemos, a1 menos, la sdtici6n de fijar la imagen de unos cuantos aeadores hasta est1desconocidos u olvidados por el pGblico.

Hasta comienzos del siglo mx la mlisica circul6 en forma macrita en el pais, en papeles de hilo, con pentagrama impreso sobrcual se dibujaba con tinta indeleble el texto musical y las notas.La impresi6n de la literatura musical era, sin embargo, un prosecular, intimamente relacionado con el desarrollo del arte de laprenta unido a la trascendente personalidad de Juan Gutenberguna evoluci6n lenta y dificil. Pues si la palabra imprescamente su significado, la mGsica necesitaba de las coml

nus-.e el

ceso-;a agotaba tecni.

plejidades de un

im-Fueicni.: n

Ramdn A. Laval. Bibliografia Musical de Chile . Segunda Parte. 1886-1896.tiago de Chile. Establecimiento PoligrAfico Roma. Santiago, 1898. Laval prepauna primera parte de su Bibliografia , desde 1825, en que aparecid en LondrlCancidn Nacional compuesta por Ram6n Carnicer, hasta 1885. El distinguidodel autor, Dr. Enrique Laval (QX.P.D.), nos ha informado que esta obra desa]cid. CEn la Biblioteca Nacional tampoco se han encontrado ejemplares d e las (musicales, salvo aquellas que catalog6 don Ramdn Briseiio en su valiosa EstadcBibliogrdfica de la Literaturu Chilena. 2 tomos. Santiago. 1862-1879.

8

San-irabaes lahijo

pare-)brasMica


7/147

sistem;do a 1guir e:mader;mo, la lit1de la in1taller de JRomano,el Liber a

Z .Lafeldercipio dSenefelbrimie:Gleisncprontoguncia,

Aunto de 1fue in1manejafunciorEscuad

Se cel aproCon d:pues f ;desordccanos.

En cda.Time

3 grifico, para poder leerse en su versibn pentagrimica. De acuer-a sintesis del musicblogo ingles A. Hyatt King, se pueden distin-n este proceso tres etapas: la gutenbereana de tipos mbviles, dea o metal; las planchas de metal grabadas in extenso y, por lilti-

ograffa, que es la que nos interesa por el momento. El arterenta pas6 tempranamente a la America Hispana y asf delluan Pablos en Ciudad de Mexico sali6 impresa el ~Ord inar iode 1556 y la primera m6sica compuesta en el Nuevo Mundo,k quaturn passimes, de Juan Navarro (1604).

invenci6n de la litogafia se debe a la actividad de Alois Sene-(1771-1834), que sup0 aprovechar con aguda inteligencia el prin-le la oposici6n de las materias grasas y el agua. Nacido en Praga,Ider, trabaj6 en Ingolstad y en Munich, donde remat6 su descu-nto, dando a las prensas a fines de 1796 una pieza de piano de:r, utilizando la piedra litogrifica. El sistema fue aprovechadopor las grandes casas editoriales, principalmente Schott, de Ma-, Breitkopf, de Leipzig y Giovanni Riccordi, de Milin2.

ique por algunas insinuaciones pudiera deducirse el conocimien-a impresi6n de mlisica por tipos movibles, el sistema litogrifico.roducido por el Almirante Lord Cochrane en 1823 y la prensaIda por Marla Graham y el pintor neogranadino Jost Carrillo,16 en Quintero, imprimiendo las proclamas patri6ticas de lara Nadonal en el Pacifico.lebe a1 meritorio artista franc&, Juan Pablo Lebas (1813-1881)lvechamiento de la piedra litogrifica para la impresi6n de m6sica.ificultad pudo el invento adaptarse a las necesidades del pais,altaban caligrafos capaces de reducir a nitidos pentagramas elEn original de las partituras de 10s primeros m6sicos republi-

e la empresa del be:I ratar de la edici6n,.A 7 - - : - 1 -..

Rivaden

xanto a la tipografia empleada poseemos algunos datos referidosnemkrito editor hisphico, Manuel Rivadeneira,L principe de la Cancidn de Yungay , del maestro

eira -apunta su biografo, Ventura Blanco- dio a luz im-nno de Yungay . . No se conocia entonces la litografia. Lale hecha con caracteres movibles. Fue &a la primera pieza

rica que se imprimi6 en el pais y quizis la unica que ha produ-

1u101a.

preso el Hit;impresi6n f ide m h

A. London,

Iyatt King, Four Hundred Years of M w i c Print ing. The British Museum,1964.

9


8/147

:cuns tancia,.


9/147

presores,1877, el

De lola superLampert

Adem

Desde clirse en g

, a quienes no importa la belleza de la obra. Todavia, enmeritorio artista se defendfa de sus acreedores6.s exasos establecimientos de provincia debemos mencionar, porior calidad del trabajo, a 10s talleres de Luis Kober y Julius, mbos de Valdivia.iPs de las ediciones regulares, algunas revistas publicaron, a la

manera de suplemento a 10s lectores, composiciones litografiadas. LamPs antigua que conwemos es L a Cancidn a la Bandera Chi lena , deZapiola, publicada por E l Crepbsculo, Santiago, 1843.El nhmero de composiciones Cditas o inCditas que hemos logrado

reunir en este inventario metbdico, asciende a la cifra de 956. Muchasveces hemos debido contentarnos con el mer0 titulo, desconociendo porcornpleto la apariencia fisica o el contenido musical de ellas.

:I punto de vista sociol6gico, la cantidad sefialada puede divi-d p p o s gencricos que ilustramos a la manera de una precariaestadfstica, el muestreo de las inclinaciones y preferencias de las gene-raciones pasadas.

Encabeza la lista el gCnero de 10s: a) bailables, entendikndose bajoesta denominaci6n las obras compuestas con el precis0 destino de sere as en 10s salones, salas, tertulias o en la intimidad de 10s hoga-r gama coreogrhfica de las danzas es variada, dominando, sin em-h p , ontradanzas, redowas, la polka, el shottisch, cuadrillas, el vals yla zamacueca, que corresponden a promociones escalonadas en el tiem-PO hist6rico.

En el gknero: b) lirico, la cifra verdadera se inclina en favor de lacancidn, per0 numCricamente es supeditada por la bpera, la que en for-ma de obertura, arias y romanzas domina todo el period0 a partir deduccibn en el pais, en 1830.

iimnos y marchas simb6licos de esa tpoca progresista y evolucio-nista suman una proporci6n significativa. La m6sica que llamamos dearte, es decir, la compuesta por inspiracidn superior y sujetindose a lasnormas tdcnicas occidentales, podrfa dividirse en dos grupos, a saber:la religiosa y la de especticulos o de sal6n.

En la Cpoca colonial, sobre todo en el siglo XVIII predomina el pri-mer grupo, y muchas de las partituras examinadas, dignas de figuraren una Antologfa que preparamos, reflejan un sentido mel6dico re-finado en consonancia con 10s maestros hispihicos. En el segundo, agru-

jecutades. L a -

su introLos h

6Archivo Nacional Judicial de Santiago. Declaratoria de Q uiebra, marzo 13 de1874.

11


10/147

pamos la gama miscelinica de las obras compuestas por inspiracicrepentista dentro de 10s chones usuales de la llamada entretencih.

Merecen pirrafo aparte: c) sin embargo, las composiciones de ti]romintico de lieder de piano y violin, que corresponden a1 infludentro del ambiente de dos personalidades: Guillermo Frick y sobtodo Federico Guzmin, introductor en Chile del romanticismo pianfsco de Chopin.

Para una mejor comprensih y con cifras estadisticas para posibestudios, incluimos el cuadro que hemos disefiadoo.

CUADRO G ENERI C0 DE OOMPOSICI1. Bailable8Mazurkas- 2Varsovianas-Cuadrillas- 4Galopas-Polcas- 0Polca-Mazurka- 1Redowas- 15Schotis&- 4Pasodche-Perseguidor-Cuando-Danza habanera -Zapateo- 1Vals- 9Lanceros-Boleras-Contradanza- 3Zamacuecas- 5Jots- 1Tangos-

' 3. CancionesSerenatas-Berceuse-Barcarolas-Seguidillas-Romanzas-Canciones- 04. Himnos y marchaHimnos- 6Marchas- 95. Ginero liricoOpera- 5Arias de 6pera-Oberturas-Zarzuelas-6. M6sica religiosaHimnos religiosos-Misas- 0Villancicos- 6Ave Marfas -

2. Amglos, fantasias Coplas-Fantasias - 2Variaciones-

y variaciones Motetes-Miserere-Tantum Ergo-

ONES (928)T e Deum -Letanias-Responsos-Vigilia-Alabados-Lamentaciones- 19Gallegos- 1

" Pastorella -Pastorcita - 1Lecciones dedifuntos - 7Benedictus-Trisagio-Salmos-Pasiones- 6Magnificat-Confiteor - 4Laudate-Secuencias-Glorias-Sanctus-3 .Salutaris-Cantatas-Stabat Mater-

GOZQS 0

17 Credo-3

5n

PO110ire;ti-les

'Un intento de aplicaci6n sociolbgico-estadistica en. RVVC;ILU f .ycvu(II, nWICupasado; pCigina 110. Santiago, Ed. Pomaire, 1971.

12


11/147

7. Miisica de arteCantatas-Quintetos-Odas sinf6nicas-Piano solo- 11Violin solo -Concierto paraviolin - 1Clarinete - 1Piano y canto-Cuartetos -

Trios-Elegias-Marchas fimebres-Sinfonias- 1Duetos-Brindis-Vals concerto -Polcas conciertos- 4Barcarolas- IMinuetos-Polonesas-

Caprichos-Danzas-Nocturnos-Canciones-Lieder- 5Canciones de cuna- 18. Miisica popularCancionespopuIares - 10Tonadas- 3

Damos termino a esta introducci6n con nuestras palabras de agrade-cimiento a todos aquellos que han contribuido con su ayuda a estaobra. Recordamos, en primer termino, a1 investigador de la literaturachilena, el historiador Ra61 Silva Castro (Q.E.F.D.) , a cuya generosidaddebemos las fichas que en este texto se indican. A Vicente Salas Vi6(Q.E.P.D.) , que nos estimul6 en el trabajo. A las autoridades del CabildoEclesiistico de la Catedral de Santiago, que nos permitieron la repro-duccidn, copia y el tiempo necesario para reducir a partituras 10s d i spersos originales. A la sefiora Gilda Altamirano, con quien trabajamosla primera copia dactilogrifica de esta bibliografia (1956); y a la distin-guida bibliotecaria seiiorita Cynthia Farren Mufioz, del Departamentode Historia de la Facultad de Ciencias Humanas, Sede Santiago Orien-te, Universidad de Chile, que gentilmente prepar6 la versibn definitivade esta ingrata compilaci6n.

La colecci6n de mGsica que hemos recogido a lo largo de 10s aiiosy que forma el meollo inicial de este recuento, la hemos obsequiado ala Biblioteca Central de la Universidad de Chile, que dirige el profesorAlamiro de Avila Martel, la que pronto podrh ser utilizada por 10sinves igadores.Santiago, 13 de octubre de 1975 5

IS


12/147


13/147

B I O B I B L I O G R A F I A M U S I C A L D E C H I L E

rn ACOSTA, CrisantoMdsico militar y director de bandas cfvicas en Copiap6.

1. La Cantinera de Cazadmes. Polka dedicada a1 sefior Lesme Sierralta,mayor graduado de dicha compafiia y compuesta por ... Copiap6,5 de febrero de 1874. Conocemos tan s6lo una copia manuscrita deesta obra.Coleccidn E.P.S. (B.c.u.cH.) . 2 piginas.

2 . Adids a Valparaiso. Himno. Interpretado en Valparafso el 3 demarzo de 1851.Roberto HernPndez, p. 192.

rn AJURIA, Fray Crist6balFraile franciscano que fuera maestro de la juventud santiaguinahacia 1749. Segdn el testimonio de Jose Zapiola en sus RecuerdoSde treinta aAos, vivi6 hasta comienzos del siglo XIX. us composicio-nes religiosas se cantaban adn en 1840 en algunos templos de lacapital.

3. N o hay cualidad en e2 mu n do . Coplas a Nuestro Sefior. Un manus-crito incompleto de esta obra se conserva en el archivo de la Cate-dral de Santiago. Ha sido reducida a partitura pentagrimica por elprofesor Jorge Urrutia Blondel.Ver copia en Colecc. E.P.S.Fotocopia (B.c.u.cH.),L o s O r i g e n e s . . . I,

4. Primera y Segunda Leccidn de Difuntos, con dos violines, bajo con-tinuo y dos voces (A.M.c.).Samuel Claro, Catdlogo del Archivo Musical de la Catedral de San-tzago de Chile, 1974; pig. 5.

5 . Pramera, Segunda y Tercera Leccidn de D ifuntos. Otra versi6n corn.pleta.Samuel Claro, A.M.c., pAg. 5.V&se, Lanza, Henry.Fue anunciado en la siguiente forma en el diario El Progreso deSantiago en diversos ndmeros de 10s meses de junio y julio de 1844.El anuncio comprende la menci6n de varias piezas en italiano, yadem& de cuatro canciones (versos castellanos) compuestas porun joven chileno con mdsica de las 6peras mis sobresalientes. Pa-

pAg. 58.

6 . AEbum Musical.

15


14/147

7.

8.

ra mayor comodidad -se agrega- y a petici6n de varios suscriptaa dicho A l b u m , se ha resuelto dar las ocho piezas arriba indica1por entregas, que saldrPn d e 15 en 15 dfas. Las piezas se enumer9n en 10s lugares respectivos. El Progreso, 14 de junio de 1844.Album Musical de Sefiimitus. Polkas, Mazurkas, Valses, SchottislRedowas. Santiago. Editor E. GuzmPn, Pasaje Bulnes 47. Lit.Digout, Pasaje Bulnes b12.Ram6n Briceiio, en su Estadistica Bibliogrdfica de la literaturalena, describe la colecci6n de la manera siguiente: especie deri6dico compuesto de polkas, mazurkas, schotishes, redowas, etc. --yo editor fue don Eustaquio Guzmhn. Algunas de ~ U Sron compuestas por la sefiorita Delfina Perez: 45 ndmeiyor (1656-1858).En el diario El Kunrocarril del 25 de febrero de 1856 encontramosla siguiente anotaci6n complementaria: saliendo a luz cuatro ve-ces al mes y conteniendo dos piezas de mdsica cada ndmero. Sus-cripci6npor mes 0,75 ctvos. El primer ndmero apareceri del 6 a18 del prbximo mes de marzo.A lo largo del texto describiremos las piezas contenidas.La portada (vtase la reproducci6n) ha sido reproducida por CarlosLavh en su articulo, Editores y ,Cornpositones de l siglo X Z X , VidaMusical, Aiio I, N? 2, julio de 1945, pPg. 4.Album Coreogrdfico Musical.Fue anunciado en la prensa como empresa del bailarin R. Corby.No hemos encontrado ningdn ejemplar

iresdas:ra-ies,L.:hi-Pe-ril-

?iezas fue-po6 4?ma-

ALTAVILLA, A. (Alfonso)Tenor holandes, cuyo verdadero nombre era Alfonso Hochsteter.Vino a Chile en la temporada lfrica de 1860, alcanzando verdade-ros triunfos en la escena. Se estableci6 en el pais. Fue profesor decanto en el Conservatorio Nacional de M6sica en 1866. Obtuvofama en la enseiianza privada de 10s idiomas y de la mdsica.

9. Berceuse Melancdlica para canto.10. Ave Maria.11. StmpZe-Chase. Galopa.12. Mignon . Cuadrilla.113. Barcarola Italianu.14. LAutomme. Sobre una poesfa de Lamartine.415. Aubade . Texto de Victor Hugo.

16


15/147

Todas estas obras fueron editadas en Europa y se consignan en unarticulo aparecido en El Ferrocarril d e l 8 de noviembre de 1867.

16. Rosi ta. Vals brillante para piano. Op. 4. A la seiiorita Rosa Caba-llero. Propiedad del Editor Carlos Brandt. Almacen de Mlisica.Valparaiso, calle de La Esmeralda. Santiago, calle del Estado 30.Diez piginas. Portada a dos colores, con guirnalda de flores y uncirculo.Colecci6n UPS . (B.c.u.cH.).A L V ANacidpulo [email protected] 1

atriouye my fantasias,Jesualdo a(1,865); P en -

' I l V c I , , " 4.1u

picio de h!mayo de 1.1B.N.

I . - - - -EZ, Ignacio. (1837-1888).o en Mendoza, educado en Chile en casa de ~ U Sfos. Disci-de Teodoro Ledesma. En Santiago recibi6 las lecciones delISO Henry Herz. Regresb a su patria en 1857. Eue profesorn Jesualdo- del Colegio Nacional.

JUX Bernard0 Suirez en su libro: Plutarco del J m m Artista, leIPS de 100 piezas de baile, ademis de diversas serenatascota su producci6n argentina: La v w l t a a Mendozaqt le i la galopa; Seremta para piano.

3u personalidad tuvo resonancia en Chile por su capacidad pe-dag6gica.Publicada en el A lb u m Musical de Sefioritas. iEntrega NQ 1, cuatropiginas y portada. Frontispicio litogrifico de M. Digout.Su venta fue anunciada en El Ferrocarril, 5 de abril de 1856. B.N.d lh r lm M w i c a l de Sefimitas. Entrega NO 5 , tres piginas y frontis-

C. Bigout. Su venta aparece seiialada en El Ferrocarril,356. "Como empresa que merecia el apoyo del pliblico".

..arreglos de mlisicos famosos.

17. Los Dos Amigos. Polka mazurka.

18. Kosaurita. Redowa.

ALZAMOIlV lL lS lC0 IlacltKefas, seria 4de 28 de ms

U, R. (Eduardo)XK.C-:-- -- --mal. De acuerdo con lo que se dice en un articulo de

:1 autor de una 6pera nacional. La Lilnelrtad Electoral,iyo de 1889.

19. La Azucena. Mazurka. A mi prima Fidelisa Lavin.Joyas Musicales de Saldn. Centro Editorial de Mlisica, Santiago.Fue inscrita en la Biblioteca Nacional en 1885. Figura en la Bi-bliografia de Ram6n Laval: Cm po sic lon es Musicales.

17


16/147

ALLU, Ricardo S.Distinguido tenor c6mico de zarzuela con larga carrera en Espaiia,Puerto Rico y 10s paises del Rfo de la Plata. Vino a Chile en 1879.S: distingui6 por su simpPtica personalidad y sus meritos de actor,compositor y director de orquesta. Falleci6 en Valparafso en 1887.Manuel Abascal Brunet, Apuntes para la Historia del Teatro enChile. La Zutrzuela Grande ZZ, Santiago, 1951.

20. E l Campamen to de T a cn a . Zarzuela Grande, estrenada en Santiagoen la temporada de 1882. Segdn Manuel Abascal Brunet se tratade una adaptaci6n de la obra A m o r y gzie?ra, tomada del libretode EL Campamen to d e Olma.

21. lja Leyenda Heroica. Figura en el Album Alrisical Patiidtico diri-gido por Rupert0 Santa Cruz. Santiago, 1886.

m ALZEDO, Jose Bernarao ( 1 598-1578)Eminente mdsico peruano, autor de la tCancidn Nncional d e l Pcru(1821). Nacido cn Lima el 11 de agosio de 1798, fue alunino deFray Cipriano Aguilar en l a Academia d e l Convenio de 10s Aguh-tinos y de Fray Pascual Nieves en el Convenio de 10s Dominicob.Niiio prodigio. A 10s 18 afios compuso una lMisa en R e Mayor ,inspirada en la m6s:ca d: Mozart. Alcanz6 fama por h l lxr triun-fado en el concurso abierto por San Martin para premiar un him-no nacional.Se ejecut6 el 24 de septiembre de 1821.Debido a su amistad con JosC \Francisco Gana sz incorpor6 comamusico mayor en el Batall6n Chile N'? 4, participando en lascampafias militares. Residi6 40 aiios en Chiie, donde contrajo ma-trimonio con Juana Rojas.Fue maestro de canto en el colfgio de la sefiora Valenzuela y enel colegio Versin, y profesor de canto llano en el Seminario Con.ciliar. Maestro de Capilla en la Catedral de Santiago (1829-1841;

En 1864 regres6 a su patria, donde dirigi6 las bandas del Ejkrcito.Presidente de la Sociedad 'Filarm6nica de Lima (1865), fue lau-reado autor de multiples composiciones religiosas y profanasEs autor de un texto didhctico, Filosofia de la Mzisica (1869), com-puesto a1 parecer en Chile.Alzedo fue el mantenedor de la tradici6n de la mdsica religiosaen nuestro pais.

18528-1859) .

18


17/147

22. Bcmi6r

23. vcPabr

24. GPa25. Gi i aba

26. In?lam

27. V Idc

28. Bccu

'mie

29. Laupaiibaic

30. Pc6r(A31. V1Aidc

32. Adc&

33. D

medicta et venerabi lu. Villancico a cuatro V Q C ~ S ,con acompaiia-iento de dos violines, viola, dos clarinetes, dos trompas, trombbn,gano, violoncello y bajo. (A.nt.c.) Samuel Claro.,lad, volad amores. Villancico a tres y a cuatro voces, con acom-iiamiento de dos violines y dos clarinetes, dos trompas, b4jo ygano. (A.M.c. Samuel Claro) .randes obras que en su hechura. Villancico a cuatro voces, acom-liiamiento de 6rgano solo. (A.M.c. Samuel Claro) .randes obras que en su hechura. Coplas a Quatro, con acompa-imiento de dos violines, dos clarinetLs, dos trompas, 6rgano yijo. (A.M.c. Samuel Claro) .uicte martir unicurn. Villancico a cuatro voces, con acompa-imiento de brgano para la festividad de un mhrtir. (A.M.C, Sa-uel Claro).m d coros & I empireo. Voz la. Villancico a cualquier santo, alatro voces, con acompafiamiento de dos violines, dos clarhetes,IS trompas, Grgdno y bajo (A.M.c. Samuel Claro).xedzctu et venerabil is. Motete. A cuatro y seis voces, acompafia-

nto de Grgano solo (A.M.c. Samuel Claro).ah Sion Salvaforem. Mottte a tres y a cuatro voces, con acom-amiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y

, . (A.M.c. Samuel Claro).,sui adjutorium. Motete a cuatro voces, con acompaiiamiento degano solo, para la recepcibn del Presidente de la RepGblica..M.C. Samuel Claro) .rctimc paschalis. Motete a cuatro voces y ripienos, con acompa-Imiento de brgano solo. Compuesto y dedicado a1 Ilustrisimoin Rafael Valentin Valdivieso. (A.M.c. Samuel Claro) .ve maris stella. Himno a cuatro voces, con acompaiiamientb de3s violines, dos clarinetes, dos trompas, brgano y bajo. (-4.M.C.imuel Claro) .ecora lux aeternitatzs. Himno de vispsras para San Pedro. (A.M.c.

\

Samuel Claro) .34. M u n d i magistelfiamiento de dDaJo.

35. Pang/ A X R 8v36. P

r. Himno de San Pedro. A tres voces, con acompa-os violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y

e l ingua. Himno de visperas de Corpus. Compuesto en 1864...*.A. Samuel Claro) .ange lingua. Himno de visperas de Corpus Christi, a tres voc%

* (A.M.c. Samuel Claro) .

19


18/147

con awmpafiamiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas,6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro) .

37. Qui diceris paraditus. Himno de Pentecost&, a tres voces, con vio-lines, clarinetes, trompas, 6rgano y bajo. (A.MC. Samuel Claro) .

38. T u lumen e t sp lendor Patris . Himno, para 10s maitines de Navi-dad, a tres voces, con acompaiiamiento de dos violines, dos clari-netes, dos trompas, 6rgano y bajo (A.M.c. Samuel Claro). G a t d o g o .

39. Ya el sol ardiente. Trisagio a la Santisima Trinidad, a dos y mhs. voces. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

40. Cantemuc Domino. Cht i co de Moises. A seis VOC.~, acomprlfia-miento de brgano solo. (A.M.c. Samuel Claro, Ca t d o g o ) .

41 . Miserere mei Deus. Salmo a cuatro y ripienos, con acompaiiamien-to de dos violines, viola, dos clarin-tes, flauta, corneta-pistbn, dostrompas, dos fagotes, trombbn, redoblante, tan-tan, violoncelo ybajo. ~A.M.c. Samuel Claro, Ca t d o g o ) .

42. C h r k t w f ac tu s e st . Para la Misa del Jueves, y triduo de la Sema-na Santa, con acompaiiamiento de dos viol-nes, viola, flauta, dosclarinetes, corneta-pist6nJ dos trompas, dos fagotes, tambor redo-blante, violoncelo y bajo; 1849. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).43. Gloria Law. Para la procesibn de Palmas del Domingo de Ramos,con acompaiiamiento de dos violines, dos clarinetes, flauta, corne-ta-pistbn, dos trompas, trombbn, violoncelo y bajo; 1849. (A.MC.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

44. Pasidn clel Domingo de R a m o s . A cuatro voces, con acompaiiamien-to de dos violines, viola, flauta, dos clarinetes, corneta-pisth, dostrompas, trombbn, tambor, violoncelo y bajo; 1849 (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

45. Pasidn &del V i m e s Santo. A cuatro voces, con acompaiiamiento deviolines, viola, flauta, dos clarinetes, corneta-pistbn, dos trompas,dos fagotes, trombdn, redoblante, violoncelo y bajo; 1848. (A.M.c.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

Ca dlogo.

46. Kyrie eleison (Letania) . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .47. Te D e u m (A.M.c. Samuel Claro, Clatdlogo).48. Homenaje a1 Santisimo Sacramento. Para la procesi6n de Corpus.. Compuesto y dedicado a don Rafael Valentin Valdivieso. El Ho-

menaje consta de cuatro trozos titulados: 1. 0 salutaris Hostia,2. Se nascens dedit socium, 3. Adorote devote , y 4 . Jesu quem ve-la tum. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

-49. Motete Ave Ste l la Matut inu. A cuatro voces. Partitura aut6grafa20


19/147

en 1ria

01ExteCl

54. J ! iESrrISiiletcoLESgrla

poder del Dr. Ciro Napanga Agiiero (Lima). Raygada. Histo-Criticu.

50. Misu en Fa. A cuatro y ocho voces y orquesta, Compuesta y dedi-cada ,a la Santisima Virgen del Rosario. Partitura autbgafa, ori-ginal en poder del Prof. Rodolfo Holzman (Lima), Raygada. His-toriu Criticu.

51. Christus Fuctus. A cuatro y ocho voces y orquesta; Partitura co-piada, la inscripci6n aut6grafa (1848). Original en poder del Dr.Ciro Napanga Aguero (Lima) . Raygada. Hzsloriu Criticu.

52. Lu despedidu de las chilenas ul Ejtrc i to de Sarn M ar tin Libertudordel Perti. Canto y piano, manuscrito aut6grafo. Original en poderdel Dr. ICiro Napanga Aguero (Lima). El texto fue publicado enChile en una hoja. Raygada. Historia Critica.

53. La Aruucuna. Obertura militar, orquestada, partitura aut6grafa.riginal en poder del Dr. Ciro Napanga Aguero (Lima).I la tradici6n chilena se asegura que esta obertura formaba par-

de una 6pera que componia el maestro. Raygada. Historia?it cu.t Aruucunu. Mazurka original para piano.,treZla Melddic u NQ 2. Su publicaci6n fue anunciada en El Fe-ocarril, el 6 de noviembre de 1856.n duda es la misma edicibn an6nima que hemos visto en la Co-xibn Domingo Edwards Matte (B.c.u.cH.) y que describimos antinuaci6n:z Aruucunu. Mazurka elegante para piano. Propiedad del Editor..trella Meldd icu NQ 2. Santiago, AlmacCn de MSsica de I. Pelle-ini, calle Ahumada. Lit. F.G. 6 pAgs. con portada gendrica decolecci6n. Raygada. Historia Critica.

55. Amnistiu. Dedicada a don JosC Joaquin Perez. Se ejecut6 en unconcierto en el Teatro Municipal, de acuerdo a 10 que dice ElFerrocurril, el 29 de noviembre de 1861. Raygada. Historia -CrLticu.

56. Miserere en Fa Mayor. SegGn Carlos Raygada habria sido com-puesto en Chile. Lo elogia como la mejor obra de Alzedo suamigo JosC Zapiola en un articulo de despedida, publicado en ElMercurio, Valparaiso, el 4 de enero de 1864. Puede ser el mismoMiserere Me i D e w , ya catalogado. Raygada. H is t or k Criticu.ANONIMA (Mllsica Colonial)En otra oportunidad hemos clasificado estos manuscritos (Los Ori-

21


20/147

p e s del A rte M usical en Chile. Santiago, 1911, p9gs. 52-60) ; yseguiremos dicho orden, agregando l a s catalogadas por el Dr. Ro-bert Stevenson (Musical Sources y Samuel Claro, Catdogo -LM.c.).

57.58.59.60.61.62.63.64.

a) Mtsica de ocasi6n:Alabemos con Razdn . Para profesi6n de una monja. Manuscrito.(A.M.c.) .L a s Clases del Pueblo. A1 Obispo MarPn (1700). Manuscrito.(A.M.c.) .O h , Chi le Dichoso . Para el Presidente AvilCs. Manuscrito. (A.M.c.).Oh, Pastor, Sacro Prelado. AI Obispo Mar9n (1700) .Manuscrito.(A.M.c.) .A don Am brosio O'Higgins (1796). Manuscrito (A.M.c.) .Oh, Magnif ico. Para don Ambrosio O'Higgins (1796) . Manuscrito.(A.M.c.) .Sk que una nave has tnmado. Para profesi6n de una monja. Ma-nuscrito. (A.M.c.) .V a i d Escuadras Ange 'licas. Para una monja capuchina. Manus-crito. (A.M.c.) .b) Villancicos:

65. Clarines &I Alba . Villancico. Manuscrito (A.M.c.)66. Enamorados caminan. Villancico, con clarinetes, clarin y bajo. M a-

67. Hermosa sobre la Luna. Villancico a la Virgen Maria. Manumito.68. Hoy sea muy Alabado. Villancico a dos violines y voces. Manus-69. Ve nis Fsstioos Zagules. Villancico a cuatro (voces), con clarinete,70. Va mo s a Be l t n . Villancico para la Noche Bucna. A cuatro voces.' (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) .71. Con amor pastores todos. Pastorela. Su estructura formal consta

de: Introducci6n - Dto - Coro. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).72. El orbe el orbe entero. Villancico,con violines, clarinetes, trompas,

bajo y brgano, a1 Nacimiento de Nuestro Sefior Jesucristo. (A.M.c.,Samuel Carol, Catdlogo).73. Hermo so ' imd n m f o . Villancico a1 Sagrado Nacimiento de Nuestro

22

nuscrito (A.M.c.) .(A.M.c.) .crito (A.M.c.) .clarfn y bajo continuo. Manuscrito (A.M.c.) .


21/147

mi75. Pa

Bt76. Sa

(A-

PainSa

77. Tcro

cu

Sefior Jesucristo. A dfio, con violin y flautas. (A.M.c., Samuel Cla-ro, Catdogo) .Hoy a1 Portal ha venido e l Quimico Curandero . Villancico. Naci-

ento de Nuestro Seiior Jesucristo, con violines, 6rgano y bajo.M.c., Samuel Claro, Catdlogo).stores d e J u k u q u e estdis e n esos prados. Villancico A la Noch:iena, con amor pastores todos. (A.M.c., Samuel CIaro, Catdogo) .cros Celestes Coros. Villancico de a cuatro, con violines, trom-s y bajo, de Navidad. Junta el texto en espaiiol con: Gloriaexcelsis Deo, et in terra pax hominibus bone voluntatis. (A.M.c.muel Claro, Catdogo) .:misirn os deseos. Pastorcita. A solo y a coros. (A.M.c. Samuel Cla-, Ca t d o g o ) .

, U n gallego fmstorcillo s u gaita estrenar dispo ne. Gallego a cua-tro, con violines, trompas y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) .

, Viva, viva la Gloria de Dios.Allegro. (A.M.c. Samuel Claro, Ca-, Ya que desnudo a1 raso. Villancico a cuatro, con violines y bajo.

.M.c. Samuel Claro, Catdliogo).I m g o mn mi ganado t repando por esos cerros. Villancico aatro del Patin. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).

tdlogo).

Mhica para la Virgen y 10s Santos:R 3 A

85 . A Mar imuel C

86. Dolor03Dolorestaiieda,

87 ,Elcnidn.

, - _ la Santis ima Inmaculada. Manuscrito. (A.M.c.) ., A la Virgen. Manuscrito. (A.M.c.)., A la Virgen de Mercedes. Manuscrito. (A.M.c.).a que desciende. Nuestra Seiiora de la Merced. (A.M.c. Sa-

,laro, C a t d o g o ) .:isima M adr e. Lam en tach a Dho, a Nuestra Seiiora de 10s. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . Soy de Fray JosC CasAgustino.como el Sol. Villancico a la Virgen Maria. Constan de Re-I

, Las Mercedes de Maria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).. No l loren Aurora. Lamentacih a Nuestra Seiiota, a d6o con vio-lines y bajo. Soy de Fray Jod Castaiieda, Religioso Agustino. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .. 0 Abigail hermosa. Para la Virgen del Carmelo. (A.M.c. SamuelClaro, Catdogo).

citativo y Aria. ( IA.M.c . Samuel Claro, C a t d o g o ) .


22/147

91. 0 Divina Maria. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .92. 0 Div ina Maria qu e excelsa e n la esfera te ves. 2s voz. A d6o. Tex-

to del coro: Del Carmelo Seiiora esperamos nuestra dicha; tam-biCn cantado con: 0Abogada N y Afligidos. (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

93. 0 Marta Reiratu, (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo).94. 10 Rosa Fragante. (A.M.c. Samuel Claro, Cafdlogo).95. 0 Pustora Amable. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).96. P w s sois concebida Div ina Maria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).97. Salve Yzrgen Pura. Nuestra Sefiora de Mercedes. (A.M.c. Samuel98. Vetaid todos en la fresca. A la Virgen. (A.M.c. Samuel Claro, Cu-99. V i a e M aria del Cielo. Nuestra Seiiora de Mercedes. (A.M.c. Sa-

muel Claro, Catdogo).

Claro, C a t d o g o ) .tdlogo) .

100. A la Santis ima Trinidad. Manuscrito. (A.M.c.) .101. A Sun Joaquin. Manuscrito. (A.M.c.) .102. A &ntu C a td in a . DGo. Manuscrito. (A.M.c.) .103. A Santa Catalina. Manuscrito. (A.M.c.) .104. A Santo D omingo. Manuscrito. (A.M.c.) .105. A San Francisco Javier. Manuscrito. (A.M.c.) .106. A S an Josk. Manusaito. (A.M.G.).107. 040 a Sun Jose.Manuscrito. (A.M.c.) .108. A Sun Pedro. Manuscrito. (A.M.c.).109. A Sun Santiago. Manuscrito. (A.M.c.) .110. Escukz d e Perfeccidra. Gozos a1 Coraz6n de JesGs. (A.M.c. Samuel

Claro, Catdogo) .111.Asciende Cristo a la C u m b r e . Ascensi6n. Cor0 en latin; d6o en

espaiiol. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .112. AZ ver ta n raro prodigio. Resurrecci6n. Para el Domingo de Resu.

rrecci6n. ~A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).113. Oh! *tento d e un Dios Sacramentado. Existe otra versi6n qllc

indica dlfo. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .114. In fMmese e l Coradn . Coplas a solo con violines, oboes y trompas

y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, CatdZogo).115. Alabado sea el San t i s imo Sacramento. A tres voces, con violines,

bajo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .,116. Con jdbilo celebremos. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ).117. H a de la Gloria del Cielo. Bajo continuo a1 Villancico a1 Santisi-

24


23/147

mo Sacramento, a cuatro voces, dos violines, dos clarinetes y 6r-gano. (A.M.c. Samuel Claro, , C a t d o g o ) .

118. 0 Adm iruble Sacramento. Probablemente del siglo XM, muestra elcomienzo de la decadencia de la m6sica religiosa adscrita a1 culto.(A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).

119. Sudo con sangre la fiebre de amor . Caidas a d6o con violines, trom-pas, flautas y bajo. Pertenecen a Jost Castafieda. (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

120. A l mciS urcano mbtemh. Santisima Trinidad. (A.M.c. Samuel Claro,121. A u n qu e el Sol pierdu sus luces. Trisagio a la Santisima Trinidad,

a dGo con violines, flautas y su acompaiiamiento. Filomeno copi6las voces con el texto: Dios te salve sacra Virgen. Sin duda pro-viene del Archivo Arzobispal de Lima, por su cardtula enmarcaday adornada, como abundan en dicho Archivo. (.LM.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

122. H T reverentes D i os N w s tmo . A la Santisima Trinidad. (A.M.c.Samuel Claro, Catdlogo).

123. Publ iquen coros AngClicos. Santisima Trinidad. Indica: Ariaobligada de darinete. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .1124. De Domingo celebremos ltos portentos. Santo Domingo. ( A . M . c .Samuel Claro, Catdlogo).

125. D e P edr o las preminencias. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).126. Dom ingo admirable . A Santo Domingo. (A.M.c. Samuel Claro, Ca-127. Fuiste Isabel en el Mundo. D6o a Santa Isabel. (A.M.c. Samuel128. H oy A@stol . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .129. Hoy con afectos rendidos. A San Jost. (A.M.c. Samuel Claro, Ca-130. H o y N. Alabado. Villancico. (A.M.c. Samuel Claro, Catd logo) .131. Hoy Pedro alabado. Santo N. Cantado a Pedro, Santiago, Teresa

y N. Primera voz con cuatro estrofas de Soli. (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .132. Lucid Astrus Zuminosos. A Santo Domingo. (A.M.c. Samuel Claro,C a t d o g o ) .

133. Oh Josk Padre y amfmro. A San Jost. (A.M.c. Samuel Claro, Ca-1134. Pues sois en todo Qortento . A San Francisco Javier. (A.M.c. Sa-

Catcilogo).

tcilogo).Claro, C a t d o g o ) . \

tcilogo).

trilogo) ..muel Claro, Catdlogo).

25 ,


24/147

135. Teresa Singular. DGo a Santa Teresa, se cant6 el aiio 1839. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

136. Venid hombres todos. San Joaqufn. Estructurado en: Cor0 - Due-to - Coro. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

137. Venid hoy a1 t emplo . A San Miguel; para Misa de Gracias. (4.31.c. Samuel Claro, Catd logo) .

138. Gloria a Dim en las alturus. De gracias. Donde decia: y a 10sespaiioles paz, se cambi6 por: y a nuestros Patriotas paz. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

139. Gracias os &mos Dios uno y tr ino. Dueto en honor del Rey Fer-nando; una seccibn en menor. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

140. Hoy reverentes, Dtos mio. Para misa de gracias. Da gracias por:a) nos favorece tu clemencia, b) nos has librado de la guerray c> TG nos das muchos dones. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o -

141. O h felir diu deseado. De gracias por el Rey. En honor del ReyFernando; indica: Aria de clarinete obligado. (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

142. Oh! Portento divino y admirable . Da gracias por la liberacibn deBuenos Aires del yugo de 10s ingleses. (A.M.c. Samuel Claro, Cn-

143. Pockroso seAor Padre Divino. Recitado-Aria; para dar las graciaspor la paz que gozan 10s ciudadanos de Chile. ( A .M.C. SamuelCaro, Catdlogo).

144. Venid hombres todos. Plrro misa de gracias. ( .I .M.c. Samuel Cla-ro, Cutdogo).

145. Cantemos gorosos. Consagraci6n. Para misa nueva. (LM.C. Sa-muel Claro, Catdlogo) .146. Hoy nuevo Miraistro ojreces. D6o para misa nueva. (A.M.c. Sa-

muel Claro, C a t d o g o ) .147. Alabemos con razdn. Profesibn. Otra versi6n en &io: 0Gertru-

dis Venturosa. (A.nf.c. Samuel Claro, Catd logo) .148. A1 ver que dejas el mundo. Para profesih de monja. (A.M.c. Sa.

muel Claro, C a t d o g o ) .149. 0 Dignisimo Pastor. Profesi6n para monja carmelita. (A.M.c. Sa-muel Claro, Catdlogo) .

150. 0 subl ime pensamiento. Profesi6n. Otra versi6n: Para Priora.(A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) .

151. T o d o s h m o s de alubar. Para profesi6n de monja. (A.M.c. SamuelClaro, Catdlogo).

go).

t d t o p ) .

26


25/147

152. E n este templo sagrado. Consagraci6n. Muy usado y con varioscambios de letras; para 10s Obispos Mardn y Aldunate. (A.M.c.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

15.3. Canta con agrado. (LMX. Samuel Claro, Catdogo) .154. o! dignisImo Pastor. Para obispo. (A.M.c. Samuel Claro, Cat&155. 0 Pastor. (A.1LI.C. Samuel Claro, C a t d o g o ) .156. M e pesa de lzaber ofendido. Lamentaci6n a so!o con violhes y

flauta sola y bajo, del aiio 1802? (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).157. O f e n d t d o duefio mio . Lamentaci6n a d6o con violines y bajo.

(A.M.C. Samuel Claro, Ca td lo g o ) .158. M i Jeszis q u t pena. Aria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).159. 0 portento que glorioso. Aria a solo, con violines, viola, oboes y160. Qut podre decirtc. Aria, con vocalizaciones para la V-rgen y la161. S iempre adomdo poder d iv ino . ( L M . ~ .Samuel Claro, C a t d o g o ) .162. M i Padre m e man&. En cardtula de vol. 10: Para Navidad - Mi

Padre me manda. Para Dolores - Jeslis quC prodigio. Para Con-cepci6n - Reina Inmaculada. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) .

16.3. Las glorias del Empireo. A solo. Seguidillas con violines, flautasy bajo, a1 Nifio Dios. Tiene indicaciones dindmicas y de expre-sibn: dol, cres; el solo tiene esclta dos veces la misma mlisi-ca, la segunda vez con texto: Eterno Dios inmenso. (A.M.c.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

164. El q u e a muchos amos sirve. Tirana. Parecido a: Como no pue-do echarte; E. Pereira Salas lo atribuye a Aranaz, lo que podriaconfirmar el parecido de la firma de este compositor en su misay la letra manuscrita del texto. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).

165. Mzsa. El acompaiiamiento escrito en dos pautas, una de ellas ci.frada. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

166. Mzsa a D J o y a 3. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .167. Misa.A tres voces. Con acompafiamiento de dos violines, viola,

dos oboes, dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Ca-168. M u a . Similar a l a s partituras de Melchor Tapia, en el Archivo

Arzobispal de Lima. (A.M.c. Samuel Claro, Catrilogo) .169. Misa a tres. Voz tercera. (A.M.C. Samuel Claro, Catri logo) .170. Misa. A tres voces con acompafiamiento de dos violines, dos oboes,

logo).

bajo. Para la Natividad. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .Natividad. (A.M.c. Samuel Claro, Gutcilogo) .

tdlogo) .

dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catd logo) .27


26/147

171. Misa. A dGo y a cuatro voces con dos violines, dos clarinetes, bajoy 6rgano. Corto y de pobre calidad; no corresponden a la c a dtula, pues a1 texto se inicia con In memoria eterna. (A.M.c.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

172. Mh u . A cuatro, con violines, flautas y trompas y acompaiiamien-to. (A.M.c. Samuel Glaro, C a t d o g o ) .

173. Misa. A d6o. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .174. Misa. A dGo y a tres, con acompaiiamiento de dos violines, dosclarinetes, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .

175. Inzitil NO 4. Credo a tres voces, con violines, brgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catd togo) .

176. NP 5. Credo a cuatro voces, con violines, oboes, brgano, trompasy bajo. Muy usado. (A.M.c. Samuel Claro, Catd logo) .177. Credo a cuutro voces. Con violines, oboes, bajo y 6rgano. (~A.M.C.

Samuel Claro, Catdlogo).178. A ve Maris Stella. Alterna versos impares en canto llano y versos

pares a dlio. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .,179. Ave Maris Stella. DGQ, con violines, bajo y 6rgano. Hay alternan-

cia entre versos impares en canto gregoriano y versos pares a d6o.(A.M.c. Samuel Claro, Catd logo) .

180. Ave Maris Ste l la . Con violines, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c.Samuel Cl a r ~ , a t d b g o ) .

181. Gloria Zaus et honor t ibi . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .182. Sacris Solemnis. Himno a1 Santisimo Sacramento. Con violines,

bajo continuo, clarinetes y trompas, a tres voces. (A.M.c. Samuel

183. Sedet manet suavior. Himno de Santa Teresa. (A.M.c. Samuel Gla-184. Te Splendor e t dirtus Patris. Himno a San Miguel. Alternancia1185. Beatus vir. A ddo. (A.M.c. Samuel Claro, Catcflogo).1186. Confitebor tibi Domine . Confitebor a cuatro voces con violines,

oboes, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Olaro, C a t d o g o ) .i187. Credidi propter quod locutus. A tres voces, con acompaiiamientode dos violines, dos oboes, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro,188. Dixi t Dominus . Bajo continuo, con violines, oboes y 6rgano NO 3.

(A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .189. h u h Jerusalem. Salmo a cuatro voces, con violines, bajo conti-

nuo y 6rgano. CarPtula escrita sobre papel sellado de un quar-

Claro, CatdZogo).ro, C a t d o g o ) .con canto llano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo)..

CatdEogo).

28


27/147

tillo,1970),rr6s p

lc191. LA

C.__

0,193. Ll

Si

sello de Carlos IV, 1796-97. Atribuido a Jod de Campde-lor Robert Stevenson, Musical Sources.. . (Washington,pp. 315-346. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

190. L a u d a t t Dominum omnes gentes . (A.M.c. Samuel Claro, Cat&a u da te D o m i n u m q u o n i a m b o n u s est. (A.M.c. Samuel Claro,

192. Laudate pueri. Salmo, a tres voces con violines, bajo continuo y6rgano. CarAtula en papel sellado de un quartillo, sello de Car-los IV, 1796-97. Atribuido a Jose de Campderr6s por Stevenson.p . c i t . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

audate pueri . Beut i omnes, con violines, oboes, 6rgano y bajo.rve tambidn para el salmo Laudate puer i . Consta de partituras

vocales del La u d a t e P u e r i y partituras instrumentales del Beat iomnncs. (A.M.c. Samuel Claro, C u t d o g o ) .

194. Le ta tus sum . A cuatro voces, violines, oboes, bajo continuo y 6r-gano. I n e xi tu Israel de Egypto. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

195. Pasicin segzin Sun Mateo. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .196. Pasidn del domingo. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .197. Pusidn del Vier nes Sanoo. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .198. Lamentac idn 30 del Viernes Santo. A solo de 6rgano. (A.M.c. Sa-

muel Claro, Catcilogo).199. R e g e m c ui. Vigilia a cuatro voces. Caritula de Ti indica: Espa-

iioleto NO 1 Dn. Damiin. R. Stevenson la atribuye a Fco. JavierGarcia Fajer. (A.M.c. Samuel Claro, CatuBogo).

go>-atdtogo) .

200. R e q u i e m e t e r n a m . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .201. N e recorderis . Responso. H a y otra versibn a tres voces con va-202. Dies Ire. Secuencia de difuntos. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) .203. Kyrie exaudi nos . Letania, a Nuestra Sefiora, con acompaiiamien-204. Kyrie Miserere nobis. Letania a cuatro. En partitura de Ti a205. Te D e u m L a u d u m u s . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .206. A a u b a n o s D e w sa lu ta rk noster. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).207. Cuadragintu annis . A solo con violines y bajo. (A.M.c. Samuel208. T o ta Pulchra. A cuatro voces, con violines, trompas y bajo. (A.;M.c.

riantes. ~A.M.C. Samuel Claro, C u t d o g o ) .to de 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .solo: Parte de 10s seises. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

Claro, C a t d o g o ) .Samuel Claro, Catblogo).

29


28/147

209. Tota Pulchra y A v e Marias . (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .210. Tota PuZchra. Con violines y bajo, a d6o. (A.M.c. Samuel Claro,211. R o m p a la uoz sonora. Sr. Presidente, con cinticos sonoros, canta-

do para 10s Presidentes AviltSs y Pino; otro texto: Con chnticossonoros. (A.M.c. Samuel Claro, CatdZogo) ,

212. Vzzm felices afios. Para el Presidente Osorio. (A.M.c. Samuel Claro,213. A1 Supremo Dios las graczas. Para el nacimiento de un hijo de

la Reina Luisa. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .214. Venid suaues dukes mzisicas. Con motivo de una batalla entre

franceses y espaiioles. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) .215. D d m i n e , m l v u m fac Praesidem. Para recibir a1 Presidente el 18de Septiembre, cuando asiste a1 T t D e u m . (A.M.c. Samuel Claro,216. Salue Patrza a d o ra d a . Himno. Da gracias por haber recobrado la

duke libertad. Conocido como el Himno de Yerbas Uuenas, can-tad0 el 2 de mayo de 1813. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d l o g o ) .ANTONIETI, Daniel.RlGsico italiano, hhbil violinista y director de orquesta. Vino aChile en 1882 a dirigir la ternporada de bpera del Teatro Muni-cipal. Habia compuesto un drama lirico, Boaglieri, estrenado enSan Petersburgo. El Cxito obtenido en la concentracibn de 10sespecthculos liricos lo arraigb profundamente en el pais. Fue em-presario del Teatro Municipal entre 1889 y 1895. En 1891 reor-ganizb la Sociedad Lirico-Sagrada Santa Cecilia. Dej6 numerososdiscipulos y amigos en Chile antes de partir a lnglaterra. Su hijaGuillermina fue la primera arpista de la orquesta del Teatro.

217. H i m n o a la Paz. Estrenado a1 inaugurarse el Salbn de Bellas Ar.tes de 1884. El FerrocawiZ, 18 de julio de 1884.

2118. Recuerdo de Chi le . Solo para violin. Interpretado en el conciettode la Sociedad Filarm6nica el 15 de noviembre de 1885. L a EPo-ca, 17 de abril de 1885.

219. Misa SoZemne. Ejecutada varias veces por la Sociedad Lirica San-ta Cecilia, en la Catedral de Santiago.

Clatdlogo).

Catcilogo) .

Cat d l ogo) .

rn A. R.220. El Voluntario. Vals compuesto por la seiiorita A. R. Dedicada a

30


29/147

la entusiasta juventud de Santiago y Valparaiso. Portada a plu-ma dibujada por la seiiorita C. R. 4 piginas. Colecci6n E.P.S. (B .c.u.cH.) .ARANA, A. C. de.Distinguida alumna de Ignacio Alvarez, que actub como pianist2en conciertos privados de la sociedad.

221. La luna de invierno. Polka. Album Musical de Seiioritas, 2 8.Su aparici6n fue anunciada en El Fen-ocarril del 6 de septiembrede 1856.ARANAZ, Antonio.Mlisico espaiiol, natural de CAdiz. Pas6 con su familia a Americaa fines del siglo XVIII. Trabajb activamente en Buenos Aires. En1793 vino a Chile con el objetivo de presentarse a1 concurso abier-to por la Catedral de Santiago para contratar un Maestro de Ca-pilla. Aranaz se dedicb mris tarde a1 teatro. Quiso abrir, en 1795,en Valparaiso, una casa de sainetes, entremeses y tonadillas. Lasolicitud fue enviada por el Cabildo a1 Obispo Blas de Sobrino yMinayo, quien la rechaz6. Sin embargo, Aranaz pudo abrir el Co-liseo de la calle de Las Ramadas, en Santiago, y por su labor endicho establecimiento pas6 a ser uno de 10s introductores en Chiledel gCnero de la tonadilla esdnica, de positiva influencia en el de-sarrollo musical del pais. Regres6 a su patria. Copia en Xerox ymicrofilm. Colecc. E.P.S. (B.c.u.cH.)

222. Misa con todo instrumental. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .223. C o m o no pLedo echarte la vista encima. Seguidilla. Manusrrito,

A.M.C. Copia en Colecci6n E.IP.S. (B.c.u.cH.) .u ARIZAGA, Tom&

Profesor de m6sica de Valparaiso y animador de las bandas cfvicasen dicha ciudad.

224. La hlariposa. Polka. Valparaiso, 1863. Se reparti6 como suplemen-to N Q 5 del peribdico L a M ariposa.

225. A1 Vino d e Ea Vida . Prepsrado por Celedonio Diaz de la Vega.Vals para piano. Lit. Gillet, Valparaiso, 4 phginas, en formato me-nor, propaganda del tbnico de dicho nombre, insert0 en el Alma-n a p e d e Zas Noveckzdes. (Santiago, 1875). Colecci6n Domingo Ed-wards Matte. B.C.U.CH.

31


30/147

ARRIAZA, Manuel de la Cruz.Mdsico militar, director de bandas en Valparaiso y profesor en l amisma ciudad.

226. Los Funerales del General Vidaurre. Paso doble, arreglado parapiano. Lo cita como publicado Roberto Hernindez en su libro:Los Primeros T ea tro s en Valparaiso, Valparaiso, 1926, phgina 224,y da como fecha el aiio de 1859.

227. L a Pmista. Gran Polka Popular. Dedicada a la sefiora doiia Higi-nia CarvaHo de Orrego. Se vende en almacCn de August0 Eggeling,Plaza del Orden, en la Libreria de El Mercurio y en la LibreriaChilena del Almendral. Portada con un busto griego, 4 phginas.Colecci6n Doming0 Edwards Matte. B.C.U.CH.AUDA, Lorenzo.

228. L a Arf i l ler ia . Polka. Se@n El Ferrocarril del 9 de septiembre de229. Albert ina. Mazurka sentimental. Su aparici6n fue anunciada en El

Mfisico militar y organizador de bandas civicas en Santiago.

,1864, fue estrenada en un concierto p6blico.Ferrocarril del 7 de julio de 1876.BAILES NACIONALES PARA EL PIANO.Valparaiso, E. Niemeyer & Inghirani, AlmacCn de M6sica. Santia-go, Calle del Estado. Portada con hermosa litografia de una parejabailando la zamacueca. A1 fondo, en paisaje de montafia y de pal-meras, un grupo en fiesta rodea a la cantora. Por la calidad tipo-grAfica, inferimos que fue impresa en Alemania.Este Album, que apareci6 en forma de suplemento, contiene 10s si-guientes n~meros:NQ 1, Samacueca (Chile) ;NP 2, La Popular Sa-macueca; No 3, Samacueca, por F. Guzmin; NO 4, Samacueca, chi-lena; NQ5 , Samacueca de Lima; NQ 6, La Pobreza, baile del Per&y NQ 7, L a P epa , canci6n espaiiola. Conocemos dnicamente 10snfimeros 1 y 3, que describiremos entre las obras de Federico Guz.min Was. Ver Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.)Hay una segunda edici6n del mismo formato y litografia con el piede imprenta que copiamos: Propiedad del Editor. Hamburgo,Eduardo Niemeyer. Por su inferioridad litogrifica, se nos ocurreque es edici6n chilena. El wntenido es diferente, contiene ochonfimeros, el octavo se intitula Zamacueca, danza chilena, que des-cribiremos en la letra respectiva. Coleccibn E.P.S. (B.c:u.cH.)

32


31/147

Portada. Biblioteca Central U. de Chile

33


32/147

BANIFI, Pbo. Felix.Presbitero italiano, culto y liberd, pianista y profesor de musica.Sus ideas despertaron la desconfianza del episcopado, a raiz de unarticulo publicado en El Ferrocarril (13 de noviembre de 1873).Regres6 sorpresivamente a su patria, negindose a comparecer an-te 10s tribunales eclesihsticos. Fue un activo animador de 10s con-ciertos, participando en diversas reuniones de beneficencia. Obtu-vo medalla de or0 en la Exposici6n Nacional de 1875.

230. Cantata. Ejecutada por 10s socios del Club Musical. Hay referen-cias de esta obra en el peri6dico Las Bellas Artes, Valparaiso, 1873.

231. El Apoteosis de la Patria. Himno, letra de Guillermo Malta, ejecu-tad0 el 15 de septiembre de 1872. Ver: Programa de las Festividd-des Civicas de septiembre de 1872. Compilado por el lntendentedon Benjamin Vicufia Mackenna.

232. O da Sinfdnica. Compuesta para voces, con acompaliamiento de or-questa. Obtuvo la medalla de or0 en la Exposicibn de Artes e In-dustrias de 1872. Fue ejecutada y dirigda por Pedro Quintavalld.No conocemos ninguna de las partituras de Banfi. El sociblogo por-torriquefio Eugenio Maria Hostos dedic6 un conceptuoso ariiculoa esta liltima composici6n en: Memorias de la Expos i c idn Nacionalde Artes e Industrias, Santiago, 1873.

I BARRE, Julio.Artista franc&, nacido en Paris en 1808. Se gradub con altas dis-tinciones en el Conservatorio de Paris en 1824. V-no a America engira de conciertos a1 afio siguiente. Estuvo en el Peru; en 1832 seestableci6 en Chile, desempefiando por mPs de treinta afios el car-go de profesor de mGsica en el Colegio Cabezbn. Era un eximioejecutante a la manera de Herz. Fueron innumerables y de altacalidad sus discipulos chilenos. Avecindado en el pais, alcanz6 unaposici6n social-econ6mica considerable.Uno de sus bidgrafos, Jose Bernard0 SuPrez, en El Plutarco del JO-vm Artista, Santiago, 1872, nos ha transmitido que Barr6 no s610era un ejecutante de primera fuerza, sino tambikn un compositornotable; per0 sus producciones s610 eran conocidas de rarisimaspersonas, pues jam& las ha ejecutado, ni aun en privado. No he-mos encontrado ninguna otra referencia o titulo de obras del autnr.BASTIAS, FroilAn.Profesor de mlisica en Santiago y Valparaiso.

34


33/147

233. No d s ormentos. Polka dedicada a1 sefior intendente de la pro-vincia de Valparaiso, don Jose Ram6n Lira. Litografia Gillet yMusso. 4 piginas litografiadas. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.)

H BAYETTI, Giovanni. (1811-1876).Mdsico y cantante italiano llegado a Chile desde Lima; casado conla soprano Teresa Cavedagni. Actuaron juntos en las temporadasde 1854 y 1856. Habia estrenado su primera 6pera Goozzalvo enel Teatro Scala de MilPn, el 19 de marzo de 1,841. Dos afiosdespues afirmaba su personalidad de compositor con su cantataGenio de Italia. En 1843 estren6 su nueva 6pera LAssedio de Bres-cza, que se repiti6 en seis funciones seguidas. La bpera fue rehechamis tarde con el titulo de Uber to d e Brescia (1860). cEscribi6 Ba-yetti, ademis, algunos ballet hist6ricos y mitolhgicos, entre otrog.Los Arnores de Ar m i d a y Rina ldo .Su actuacihn en Chile fue extraordinaria, no s610 como profesorde bel canto, sino que sup0 preparar con cierta tecnica una pro-moci6n nacional de compositores y ejecutantes. Regred a su pa-tria en 1860, acompafiado de su esposa.

234. Go n m l v o . Opera, estrenada en el Scala de MilPn, el 19 de marzode 1841. La introducci6n fue ejecutada en Santiago, en octubre de1853.

235. LAssedio di Brescia. Opera, estrenada en Piacenza en 1853. Refe-rencias: El Ferrocarril, 6 de octubre de 1853.

BELLACQUA, Pedro.Pifano del Regimiento de Infanteria y sargento retirado con resi-dencia en Mendoza en 1801.Fue admitido en la Iglesia Catedral de Santiago con su hijo de 12afios como cantores del coro. Dirigi6 mPs tarde las funciones detonadilla en el Teatro de la Calle de las Ramadas. Fue profesor deflauta de la aristocracia chilena. Entre otros, tuvo como discipuloa don Diego Portales.E.P.S. El maestro de D on Diego Portales. Reclista Musical Chilena,NO 10, abril de 1946.

236. Tonadi l las . Se supone que fuera el autor de diversas tonadillas eje-cutadas en Santiago entre 1803 y 1806. Archivo Nacional. Capita-nia General, vol. 55.

35


34/147

I BEAJEDETTI, Ocravio.Mtisico y profesor frances formado en el Conservatorio NacionaIde Paris. Su verdadero apellido era Benoist. Alumno de DuprC,hizo carrera en la 6pera de Paris. Fue contratado para Chile en1857, con el fin de participar en la ceremonia de apertura del nue-vo Teatro Municipal. Se avecindb m9s tarde en el pais. En 1889ingresb a1 cuerpo de profesores del Conservatorio NacionaI de MU-sica. Hombre de gran cultura musical, poseia, ademas de su ater-ciopelada voz de tenor, conocimientos pedag6gicos que le granjea-ron muchos y muy buenos alumnos. Es el tronco de una distingui-da familia chilena.

237. El caballero d e Malta . Opera. Una de sus arias se ejecut6 en unconcierto p6blico en el Conservatorio Nacional de Musica. E l Fe-rrocarril, 22 de agosto de 1863.BERGER, Luis.Nacido en Abbeville (Amiens), en el decurso de 1568. I n g r d ala Orden de 10s Jesuitas en 1614. Dos afios mris tarde pasaba 1America, a la regibn del Rio de la Plata. IFue un artisti multipie,pintor, platero, music0 y danzante. Seghn 10s datos del P. Guiller-mo Furlong, en 1631 fue requerido por el Provincial de la Ordeiien Chile, para que viniera a1 pais por un pir de afios e introduz-ca la m6sica en Chile. Falleci6 en Buenos Aires en 1639, a1 re-gresar de nuestro pais.Aunque es de suponer que haya compuesto mhsica, no se conocenhasta la fecha obras pentagrimicas de este gran misionero jesuita.Guillermo Furlong, S.J. M b i c o s argentinos durante la dominacidnhtspdnica, Buenos Aires, MCMXLV,phginas 660-662.

w BILLET, Henri.Afamado violmcelista franc& y director de orquesta, con larga re-sidencia en la corte de Rusia. iEspiritu inquieto, apasionado por lamineralogia, vino a Chile desde Per6 en 1849, establecihdose enCopiapb. Sus actuaciones llamaron la atenci6n de doiia IsidoraZegers de Hunneeus, quien le recomendb pasar a Santiago. Fueuno de 10s profesores mPs activos en la sociedad aristocr6tica dela tpoca, concertista y animador de 10s conciertos de aficionados.Dotado de cultura superior, sup0 formar un grupo select0 de pro-fesionales.

238. Fantasia sobre Guillermo Tell . Ejecutada por el autor en un con-36


35/147

cierto en el Teatro de la Universidad, el 6 de enero de 1850. LaTribuna, Santiago, 7 de enero de 1850.

i9. Fantasfa sobre u n aria suzra. Ejecutada por el autor en el Teatrode la Universidad. La Tr ibuna, Santiago, 7 de enero de ,1850.

IO. Polka, para piano. Suplemento de El Semamrio Musical, Santiago,kiio I, NO 3, 24 de abril de 1852.

11. Buckfalo. Galop IBrillant pour le piano. Op. 17, NO 1386. PropietCdes Editeurs. Hambourg, Chez G. W. Niemeyer, Valparaiso, Alma-cCn de M6sica de Eduardo Niemeyer, Calle del Cab0 NO 17. Lit.e lmpr. de H. F. Plute. Hambourg, 6 pAginas. Portada litogrdficadel caballo budfalo. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.)

12. L a Vega de Copiapd. Grande Valse Brillante, pour le piano. Op.14, NQ 1383. Propiete des Editeurs. Hambourg, chez G. W. Nieme-yer. Valparaiso, AlmacCn de M6sica de Eduardo Niemeyer, Calledel Cab0 NO 17. 12 pAginas, con portada 1itogrAfica en letras d eradas y composici6n en forma de bulbo. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.)

L3. El triunfo d e U r q u i m . Polca pour le piano. Op. 16, NO ,1385. Pro-pietC des Editeurs. Hambourg, chez Niemeyer. Valparaiso, Alma-cCn de M6sica de Eduardo Niemeyer, Calle del Cab0 NO 17, 6 PA-ginas, con portada en letras doradas sobre fondo celeste y adornosf lorales.

14. Grain Concierto. Ejecutado en Lima en 1849 y repetido en Santia-go. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.)BOVY-LISBERG, Ch. (1821-1,873)Pianista y compositor suizo, discipulo de Chopin. Fue hasta sumuerte profesor en el Conservatorio de Ginebra. Obtuvo fama porsu novedosa m6sica de sal6n.

15. La Napoli tana. Etude de LCgeretC pour le piano, Op. 26. Santiagoy Valparaiso. E. Niemeyer e Inghirami. Lit. de Jacobsen herma-nos, Valparaiso. 7 pAgs. Portada 1itogrAfica en blanco y negro. C@lecci6n Z.P.S. (B.c .u.~.)BRAVO, Isabel.Distinguida alumna del Conservatorio Nacional de M6sica, dondeestudiara piano y canto en las cPtedras de Dominga GuzmAn yClorinda Pantanelli, respectivamente. lEgres6 con distinciones en1868, dedicdndosea la enseiianza y a la composici6n.

16. i A las Armas! Canci6n guerrera para piano y canto. A 10s Hkroes37


36/147

del 21 CEe Maya. Letra de la distinguida seiiora Hortensia B. deBaeza.Tercera edici6n. Precio: 50 ctvs. A beneficio de las viudas y huh--fanos desvalidos de aquellos ilustres heroes. Portada litogriifica dela Gloria tocando la trompeta del triunfo, en un cuadro de armasy pabellones de guerra. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) . Ejemplar enmal estado.

m CABERO, Teltsforo (183.1-1871).Pianista, compositor y profesor de canto, natural de Mendozs, Ar-gentina, con largos aiios de residencia en Chile. Inici6 muy jovensus estudios de piano con Julio Barr6 en Santiago, per0 la influen-cia decisiva sobre su personalidad fue la de Gottschalk, con quientrabajara en 10s conciertos de 1866. Miembro fundador del Orfecinde Santiago, en 1869 y colaborador de la revista Las Bellas Artes,se dedicd a la enseiianza en el Seminario de Santiago. Su taller enla plazuela de Santa Ana fue punto de reunih de artistas y disci-pulos en IQS afios de 1877. Regres6 a su patria en gira de con-cier tos.

247. El Canario Perdido. Mazurka de salcin, dedicada a su amigo y mo-del0 musical D. L. M. Gottschalk, 4 piginas. ,Coleccibn E.P.S. Elejemplar que poseemos no tiene portada. (B.c.u.cH.) .

248. T u onrisa. Mazurka. Impresa como suplemento de la revista La$Bellas Artes, NQ 17, Santiago, 26 de julio de 1869, 2 piginas.

249. El Sol de Mayo. Perseguidor. Compuesto y dedicado a su amigodon Manuel Jost Velasco, profesor de canto y piano en Santiagode Chile.Santiago de Chile, en comisidn de E. Niemeyer e Inghirami. Al-macen de MGsica, Calk del Estado. Lit. de Jacobsen Hnos. Val-parafso. 4 piginas. Portada en blanco y negro. Colecci6n E.P.S.*(El Perseguidor fue un baile popular alrededor de 1850.)

250. El Seminarista. Valse de sal6n para piano. Dedicado a su amigoR. P. Mariano Casanova. Precio: 1 peso. 6 piginas. Portada Cali-grAfica. Sin pie de imprenta o indicaci6n de litdgrafo. Colecci6n

(B.C.U.CH.)

E.P.S. (B.C.U.CH.)251. El Delirio. Redoba (11856) .252. El Deseo. Schottish (1857).

La producci6n argentina de Cabero ha sido recopilada por Je-sualdo, que le atribuye la popular composici6n El terremoto de

38


37/147

Mendoza, ejecutado con frecuencia en Chile, y El temporal delCabo de Hornos, que en Chile figura impreso a nombre de Au-gusto Casanovas (ver) . Son piezas imitativas de 10s fen6menos te-lbricos, favoritos en llas tertulias por su animaci6n melodramitica.. 0 SaZutaris Hostia. Dbo con acompaiiamiento de piano u 6rgano.Compuesto por Telesforo Cabero y dedicado a su amigo el sefiorJose Zapiola, Maestro de Capilla en la Catedral de Santiago deChile. (A.M.c. Samuel Claro, Ca tdogo ) .CAMPDERROS, Jose de.Mbsico y compositor espafiol, nacido en Barcelona, hijo de Mar-tin Campderrb y Magdalena Pascual. Segbn datos del historiadorperuano Ruben Vargas Ugarte S. J., habria ejercido el cargo deMaestro de Capilla de la Catedral de Lima. De alli vino a Chilea fines de 1792 para optar a un cargo similar. Organiz6 en formaadmirable el cor0 y la orquesta de la Catedral de Santiago, dan-do realce artistic0 a la ceremonia del culto. tEEjerci6 las funcionesde Maestro de Capilla hasta el afio 1800. Avecindado en Chile,cas6 con Maria de las Nieves Machao y Perochea. Desde el pun-to de vista musical, Campderr6s representa la transici6n de la &PO-ca del contrapunto constructivo a la del clasicismo arm6nico.

Original en Archivo Catedral de Santiago39


38/147

254. A cam de almas. Villancico a cuatro, para Nochebuena. Obligadode clarinete, y acompaiiamiento de violines, oboe, bajo continuoy 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

255. Amados Pastores. Villancico a tres con violines, bajo y brgano,para Navidad. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo . )

256. A Solis ortus cardine. Para Navidad. Texto en latin. (A.M.c. S3-muel Claro, C a t d o g o ) .

257. D e 10s Coros Celestiales. Pastorela a 4, con violines, bajo conti-nuo, oboes y 6rgano, a1 Niiio Dios. (A.M.c. Samuel Claro, Ca td -

258. No ues que del diu. Villancico a cinco, a la Natividad de NuestroSeiior Jesucristo. Con violines, bajo continuo y 6rgano. Aiio de1794. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .

259. Que es esto Pastorcillos. Con Boleras. (A.M.c. Samuel Claro, Ca-260. En su Pura Concepckh. Majestuoso. (A.M.c. Samuel Claro, Cn-261. Vuya con sumo contento . Villancico a tres, a1 Santisimo Sacra-

mento. Con violines, oboe, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Sa-muel Claro, C a t d o g o )

262. Aunque e l sol pier& sus Zuces. Trisagio a tres voces, con violines,flautas obligadas, trompas y bajo continuo. (A.M.c. Samuel Claro,

263. Ya se u $ ~ ~ r t ul so l ardiente. Bajo a1 trisagio a 3 voces, con violi-nes, flautas y bajo. Con diferentes secciones: Himno, Santo, Re-citado, etc. (A.M.c. Samuel Claro, NCatcilogo)-

264. Clurines del alba. Villancico a cuatro con violines, oboes o flawtas, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .265. Oh! N . Eminente. Villancico, con violines, bajo continuo y brga.

no. (A.M.c. Samuel Claro, C@itcilogo).266. Oh! Patrdn Santiago. A1 Ap6stol Santiago, (A.M.c. Samuel Claro,267. Sagado N . Villancico a cuatro. Con violines, bajo continuo y 6r-

gano. Aiio de 1795. Para fiesta solemne de algdn santo; tambikncantado con: Pues sois madre de Mercedes, haciendo alusi6n a1establecimiento Dor orden real de 10s mercedarios. Menciona a la

:n de la Virgen que va a resmtarzmz sonoru. villancico a cuatro, con violines, bajo con-

l o g o ) .

tlilogo) .t d o g o ) .

CutdZogo).

CutdZogo).

), Cutdlogo) .20~. o m p u

tinuo y brgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .40


39/147

269. R o m p a la voz sonora. Majestuoso. (A.M.c. Samuel Claro, Catd270. Con metros festivos, con ecos sonoros. Villancico a cuatro voces.

Con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Cla-ro, C a t d o g o ) .

271. Eres d t obispos dechado . Villancico a cuatro. Con violines, bajocontinuo y 6rgano. Afio de 1795. Usado pnra consagraci6n deobispos y para instalaci6n de presidente. (A.M.c. Samuel Claro,

272. Celebremos con pompla. Recitado y dueto, con violines, oboes ybajo continuo. Para el 29 de junio a San Pedro; tambiCi1 cantadocon Festejemos gustosos, para San Agustin. (A.M.c. Samuel Cla-ro, C a t d o g o ) .

273. Cielos que asombro es t s te . Aria. Con violines, dos flautas obliga-das y bajo continuo. Dedicada a1 Santisimo Sacramento. (A.M.c.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

274. Misero corardn. Recitado y aria. Con violines, oboes obligados ybajo continuo. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

275. Bajo contlnzuio. Obra extensa y usada; cor0 2 0 : d e ripieno; dos flau-tas obligadas a1 cor0 10 y dos oboes obligados a1 cor0 29. Publicadapor Samuel Claro en Anto logia de In Mzisica Colonial e n Am (;-rica del Sur. Prig. xxv; ejecutada en !a Iglesia Catedral y en elTeatro Municipal de Santiago por la Orquesta Sinf6nica de Chile((1975). ~A.M .C.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

276. Sanctus, a cuatro voces, con violines, bajo y 6rgano. (A.M.c. Sa-muel Claro, Catdlogo) .

277. Sanctus y Agn us Dei. A cuatro. Con violines, oboes, bajo continucy 6rgano. (A.M.c. Samuel IClaro, C a t d o g o ) .278. Credo. A cuatro voces, con acompafiamiento de dos violines, dos

clarinetes, dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro,279. Credo. A 4 voces, con violines, flautay, trompas, 6rgano y bajo,

por D. Reyes. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) .280. Credo. A 4, con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c.Samuel Claro, Catcilogo) .281. Magnificat. A 4 voces, con acompafiamiento de dos violines, do$

oboes, 6rgano y bajo. (A.N.c. SamucI Claro, C a t d o g o ) .282. Cantico Magnifzcat. A 3 voces, con violines, bajo continuo y 6r-

gano. Caritula en papel sellado de 1796, de Carlos IV. (x.M.c. Sa-muel Claro, Catdogo) .

logo) .

Catcilogo) .

Catdlogo) .

41


40/147

283. Magnificat. A 3 voces, acompaiiamiento de 6rgano solo. (A.M.c.284. Magnificat. Muy usado. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .285. V en i Creator. Himno para Tercia, a 4 en la Pascua de Pentecos-

t&, con violincs, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro,286. B e d O m nes. Con acompafiamiento de 6rgano. Solo a 3 voces

(A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .287. Beatus vir . Beatus vir qui t imet Donzinum. Con violines, oboes,

bajo continuo y 6rgano ,(A.M.c. Samuel Claro, CatUZogo).288. Beatus vir. Del sefior Campderrbs, acompaiiamiento de 6rgano

solo (A.M.c. Samuel Claro, C u t d o g o ) .289. Confiteor. A cuatro voces, con violines, oboes, 6rgano y bajocontinuo. Incluye, ademis, un juego completo de partitura con

caritula: Cartina del Solo, Fidelia omnia para el Confiteor,con violines y bajo continuo, ado de 1793. Hay copias posterio-res con carPtula: Confiteor y Nisi Dominus (que no existe) acuatro voces, con acompafiamiento de violines, oboes, 6rgano ybajo (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

290. Confiteor. Qonfiteor (agregado) : y Nisi Dominus , a 4 voces,con acompafiamiento de 6rgano, solo. Este mismo acompaiiamien-to sirve para el Nts i Dominus . Hay partituras originales del NisiDo mi n u s y copias posteriores del Confitem- (A.M.c. Samuel Cla-ro, C a t d o g o ) .

291. (Credidi pro pter quod locutus. A 3 voces, acompafiamiento de 6r-gano solo (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

292. Dix i t Dominus . A 4 voces con acompafiamiento de dos violines,dos trompas, dos flautas, 6rgano y bajo (A.M.c. Samuel Claro,

293. Dix i t Dominus . A 3, y a 4 voces, con acompaiiamiento de dosviolines, dos oboes, dos trompas, 6rgano y bajo No 2. (A.M.CSamuel Claro, G a t d o g o ) .

294. Dix i t Dominus . Acompaiiamiento de 6rgano solo (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .295. Dtjxit D ominus . Dos Salmm, Dixit Dominus, y Letatus sum a tres

voces, con violines, continuo y 6rgano. S610 para el Dix i t Dominus(A.M.c. Samuel Claro, CutuCogo).

296. D o m i n e ad a d j u m n d u m m e . D o m in e a 4 voces, con acompafia-miento de 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, C u t d o g o ) .

Samuel Claro, Catdlogo) .

C a t d o g o ) .

CatUZogo) .

42


41/147

297. Domine ad ad juvandum me. Domine a 4 voces. Acompafiamientode 6rgano solo No 2 (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

298. D o m i n e a d a d ju v a nd u m m e . D o m i n e a 4 voces y Ripienos, conacompafiamiento de 6rgano solo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).

299. La ud a jerusu lem. A 3 y a 4 voces, con acompafiamiento de 6rga-no solo (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

300. L a u d a t e D o m i n u m o mn es g en te s. A 4 con violines, bajo y drgano,1793. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . Copia Xerox y partitura,Antologiu Zne'dita de MJsicu Chilena de la C o h k e Independen-cia, Eugenio Pereira Salas y Jorge Urrutia Blondel.

301. Laudate pueri . Organo (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) .302. Laudate pueri . A 4 con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano

(LM.C. Samuel Claro, Catdlogo) .303. Leta tus Sum. Acompaiiamiento de 6rgano solo (A.M.c. SamuelClaro, Catcilogo) .

304. Nis i Dom inus. Campderr6s; a 4 voces. En acompaiiamiento de dosviolines, dos clarinetes y 6rgano linico (A.M.c. Samuel Claro, Ca-

305. Lamentacidn l a para el Mie'rcoles Sanlo. A cuatro voces, 6rgano(A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .

306. Lamentacidn 3p para el Mie'rcoles Santo. A 6rgano solo (A.M.c.Samuel Claro, Catdlogo).

307. Lavatorzo y Lantentacidn l a para el Jueves Sa'nto. A cuatro voces,brgano (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

308. Lamentacidn 2p del Jueves Sunto. A dlio, 6rgano (A.M.c. SamuelClaro, C a t d h g o ).309. Lamentaczdn 3a del Jueves Santo. A solo. Con acompafiamientode dos violines, una trompa y bajo (A.M.c. Samuel Claro, Catd.

310. Lamentacidn 2a del Vzernes Santo. A d60, 6rgano (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

311. Ego vir vidcns. Lamentaci6n a solo. Obligada de clarinete, y acom-pafiamiento de violines y bajo. Ego vir vzdcns 3s para el JuevesSanto (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . Copia Xerox y partituraen Eugenio Pereira Salas y Jorge Urrutia Blondel, Antologia Ink-dita de Mzisi'ca Chilena de la Colonia e Zndependencia.

312. Lamentacidn 2a del Viernes Snnto. A dlio, con acompaiiamientode dos violines y bajo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).

tcilogo) .

logo) .


42/147

313. Pusidn d.61 Viernes Santo. A cuatro voces, con acompaiiamientode 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

314. Bujo Cont inuo a la Vigilia, y Misa de Difuntos (A.M.c. SamuelClaro, Catcilogo) .

315. Bujo con t inuo Q la Vigilia, y Misa de difuntos (LM.C. SamuelClaro, G u t d o g o ) .

316. Vtgiliu y Misa de dl funtos . A 3, con violines, bajo continuo y 6r-gano. Aiio de 1799 (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

317. Znvitatorio, P a ~ c e , olo de tenor, Te d e r y m a n u s t u c , solo dc bajo,y Misa a varias voces. Consta de: 1. R e g e m c u i , 2. R e q u i e m , 3.Parce mihi, 4. T e d e t , 5. Mslnus tue, 6. Misa (A.M.c. Samuel Cla-ro, C u t d o g o ) .

318. Tedet a d t io . Con violines y bajo. Aiio de 1795 (A.M.c. SamuelClaro, C a t d o g o ) .

319. T e d e t 2n. Lecci6n para Difuntos, con violines, oboes y bajo a d60(A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) .

320. T e d e t 2a. Lecci6n para Difuntos, con violines, clarinetes y bajoa dho (A.M.c. Samuel Claro, C u t d o g o ) .

321. 3a Leccidn. M anus tua a tres voces, violines, oboes, o flautas y bajo(A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

322. Cinco responsos para lus exequius de 10s Preludos Diocemnos, asaber: 19 S u b v e ni te , 20 Qui Ldzarum, 30 Domine quando vener i s ,49 N e recorderis, 50 L i b e n m e , a varias voces. Todos con acompa-iiamiento de 6rgano solo, empastado en cuadernillos (A.M.c. Sa-muel Claro, C a t d o g o ) .

323. V e n i Sancti spiri tus. Secuencia para la Misa despuds d e la epistolaen la Pascua de Pentecostes, con violines, bajo continuo y 6rgano.Aiio 1793 (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .

324. Veni Sancte Spir i tus . Direcci6n a la secuencia de Pentecost& es-crita en 1793 para orquesta y arreglada para 6rgano por M. A.Samuel Claro, C a t d o g o ) .

325. V en i suncti spir itus (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) .326. T o tu PuZchru. A 4 con violines, bajo y 6rgano. Aiio de 1794 (A.M.c.327. No 2 Misa. A 3 con violines, bajo y continuo y 6rgano. Much0 USO328. M i w u 4. Con violines, oboes, trompas, bajo continuo y 6rgano329. Misu. Bajo continuo, a tres voces, con violines y clarinetes obliga-

Samuel Claro, C a t d o g o ) .(A.M.c. Samuel Claro, C u t d o g o ) .(A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .dos, trompas y brgano No 15 (A.M.c. Samuel Olaro, Cut'logo) .

44


43/147

Primera edicibn chilena de la Cancibn Nacional con letra de Eusebio Lillo

45


44/147

330. Misa a cuatro voces. Con acompaiiamiento de dos violines, dosclarinetes, dos trompas, drgano y bajo (.LM.c. Samuel Claro, Ca-

331. Misa a tres voces. Con acompafiamiento de dos violines, dos oboes,dos trompas, 6rgano y bajo, No 12 (A.M.c. Samuel Claro, Catd-

332. Misa a 4 . Con violines, clarinetes, trompas, bajo y brgano, No 13.333. Mzsa a dtio y a tres voces. Con violines, oboes, bajo y 6rgano (A.M.c.334. Misa a 4 . Con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano (.i.M.C.335. Mtsa a 4 . Con violines, oboes, y bajo continuo, con 6rgano. Ab0336. Misa a d u o (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) .337. Misa a 3. Hay copias originales y posteriores; el instrumenla1 deb?

haberse perdido, quedando s610 el original con armonia realizada;en partitura: Misa a d60 y a tres (A.M.c. Samuel Claro, Catd-

tdlogo) .l o g o ) .Amen del Gloria: Fuga (A.M.c. Samuel Claro, C u t d o g o ) .Samuel Claro, Catdogo).Samuel Claro, Catcilogo) .1801 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo).

l o g o ) .CANCEON NACIONAL DE CHILE.(ver Manuel Robles; Ram6n Carnicer; Jose Ravanete y Juan Cri-s6stomo Lafinur) .

rn CARNICER, Rani6nEminente musico catalhn y uno de 10s iniciadores de la 6peranacional espabola. Nacido en TArrega; niiio de cor0 en la Cate-dral de Andorra. Realizb sus estudios en Barcelona. Vivi6 en lasBaleares durante la ocupaci6n francesa de la peninsula. En Mahontom6 contact0 con la musica de Mozart, que en adelante seria unode sus modelos espirituales. Vuelto a Barcelona en tiempos deFernando VII, se expatri6 a Londres por haber sido tildado denegro por sus ideas liberales. A partir de 1818 organiza y dirigccon gran prestancia 10s espectAculos liricos de Barcelona. En 1827se traslada a Madrid a cargo de la +era real. Su prestigio es enor-me. Hasta 1854 regenta la cAtedra de armonia en el Conservatoriode Musica. Su obra es fecunda. Escribid numei-osas 6peras, entre. las que destacamos: Don J u a n T e n o r io (1822); Cris tdbal Coldn(1831) ; Zsmalza (1835) . Es poco conocida su inusica instrumentaly en gran parte inedita.

46


45/147

338. Himno Patr id t ico de Chi le . Puesto en m6sica por.. . Dedicado asu Excelencia don Mariano Egafia, Ministro Plenipotenciario dela RepGblica en Londres.Poi tada caligrifica, 5 phginas. Edicibn Principe sin ninguna indi-caci6n de fecba 0 pie de imprenta. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.ch.).A pesar de nuestras diligencias no hemos podido conocer la fechaprecisa de su edici6n. Rain6n A. Lava1 en su Bibliografia Musicalde Chile, Santiago, 1898, la da como impresa en Londres en 1825,fecha que creemos probable. Seg6n el testimonio de Josk Zapiola,se ejecut6 por primera vez el 23 de diciembre de 1828. Sin em-bargo, un anuncio del diario La C l m e , 20 de septiembre de 1827,hace alusi6n a una nueva Marcha Nacional , ejecutada en la SO-ciedad iFilarm6nica.Rain6n Carnicer pus0 m6sica a1 texto poCtico de don Bernard0Vera y Pintado. Esta Canci6n reemplaz6 a la de Manuel Robles(Ver) .

). Cancidn Nacional , por don Bernard0 Vera; Mhsica de Carnicer.Impienta R. Rengifo, 1829, Santiago. Folio.No hemos encontrado esta edici6n que cita Ram6n Bricefio en suEstadistica Biblilogrcifica de la Literatura Chilena. Saxtiago, 1862,pPginas 46-47. Se enumeran alli las ediciones de la letra de Ber-nardo Vera.

). Canczdn Nacional de Chile. Suplemento a1 Comercio, No 252. Val-paraiso, Imprenta del Comercio, calle de la Aduana NO 44, sep-tienibre de 1859, 7 phginas con portada en papel rosado y adornode dos banderas chilenas cruzadas.A nuestro entcnder, es la primera ediciGn pentagrhmica chilenade la Canci6n Nacional, reformada en su letra por el poeta Euse-bio Lillo y que se ejecut6 por primera vez el 18 de septiembrede 1847.La letra, sin embargo, habia sido impresa en UM edici6n en cuar.to de la Imprenta chilena, mayo de 1847. El cor0 corresponde ala letra de Vera y Pintado. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.ch.)CARRER, P.Corresponde a la decima entrega del Album Musical de SeAori tas,4 pfiginas y portada generica de la coleccibn. Biblioteca Nacional.Su venta fue 'anunciada en el diario El Ferrocarril, el 27 de octu-bre de 11856.

1. Polka sobre I Masnadieri.

47


46/147

H CASTILLO, NicolisProfesor de canto y personalidad artistica de cierta importanciaen 10s medios sociales. Se distingui6 adembs, como guitarrista. Suscomposiciones para piano y guitarra merecieron Medalla de Ter-cera Clase en l a Exposici6n Nacional de 1855.No hemos hallado edici6n o manuscrito de ninguna de estas obras.CASSORTI, H.

342. Varsouiana Sent imentd.Corresponde a la entrega NO 11 del A l b u m Musical de Se5ori tas.Su venta fue anunciada en E l Ferrocarril, del 27 de octubre de1856.CAVEDAGNI, LuisExcelente elemento lirico de l\a Opera italiana en Chile y profe-sor de canto, organiz6 diversos conciertos en Valparaiso.

343. L a Bendicidn de las Banderas Chilemas. De acuerdo a1 Mercuriode Valparaiso, estrenada el 10 de m,arzo de 1851. Hernrindez, Pri-meros Teatros, prigina 192.CAVIEDES, Dolores

344. M i Pensami en to . Polka para piano. La anuncia E l I n d ep en d i en t e ,en diciembre de 1872. Ra61 Silva Castro, Adiciones.

H CELESTINO, Antonio M.Musico espadol, director de orquesta de compafiias de zarzuelas y6peras.Vino desde Lima en 1874. Habia compuesto un vals: LZuresse, es-trenado, segun Barbaci, el 17 de enero de 1874. Compuso, igual-mente, una Gra n M a rch a T r i u n f a l .

345. LObl io . Romanza. Fue cantad,a en el beneficio del tenor FedericoMarimon, en 1882.Manuel Abascal Brunet, Ap un tes para la Histor ia del Te atro enChile. La Zartuela Grande en Chile ZZ , Santiago, 1953, pbgina 155.CESARI, Pedro (1836-1902)Compositor italiano, director de bandas y proEesor de canto. Naci6en Parma, en 1836. Estudi6 violin en el Conservatorio de dichaciudad, bajo la direcci6n del maestro Carlos Comandini. Per-feccion6 sus conocimientos de piano, contrapunto y composici6n

48


47/147

en la cPtedra de Antonio Rusca. Obtuvo su diploma el 5 de juliode 1856. De alli se traslad6 sucesivamente a Venecia, para seguirestudios de armonia con Tonassi, y a MilPn, donde trabaj6problemas de estetica e historia de la mfisica con el director delConservatorio, profesor Mazucatto. Fue miembro de la Asociaci6nde BenemCritos Italianos; de la Sociedad Roma y de la SociedadCoral. Dirigi6 conciertos en Paris en 1878, y estuvo a1 frente dela Banda de la Policia y de la Artilleria de Marina en Portugal.Vino a AmCrica. Viaj6 por Brasil y el Uruguay. Se traslad6 a Chileen 1884. Organiz6 el Orfe6n Municipal de Valparaiso. Se distin-gui6 por sus trabajos musicales y la calidad de su ensefianza vocalanim6 en Valparaiso un refinado grupo operistico, que alcanz6fama internacional. IESautor de una Historia de la Mtisica Ant iguay de un T ra ta d o DiciKictico, impresos en Chile.Muri6 avecindado en Valparaiso.a1 parecer editadas en dicho pais.

346. Quznce Composiciones para Piano Solo. Compuestas en Italia y347. Cuatro Composiciones para Piano y Canto.

Biobibliografia Musical en Chile Desde Los Origenes a 1886 Eugenio Pereira Salas

Documents

Transcript of Biobibliografia Musical en Chile Desde Los Origenes a 1886 Eugenio Pereira Salas