Boletin de los museos año II Vol 2 2010

Año 2 Vol. 2Febrero 2010

de Presidentes,Reyes y Santos

BOLETiNDE LOS MUSEOS

FEBRERO 2010Foto de portada:

Virgen de DoloresTalla en madera estofada

y policromadaAutor anónimo

Guatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial

Edición y Redacción

M.A. Fernando Moscoso Möller

Diseño y Diagramación:

César Contreras Arias

DIRECTORIO

Jerónimo LancerioMinistro de Cultura y Deportes

Licda. Elsa Son ChonayViceministra de Cultura

Dr. Héctor Escobedo AyalaViceministro del Deporte y la Recreación

Lic. Juan Carlos Pérez CalderónDirector General del Patrimonio

Cultural y Natural

M.A. Fernando Moscoso MöllerDirector de Museos y Centros Culturales

Dirección de Museos y Centros Culturales12 avenida 11-11 zona 1, Ciudad de Guatemala,

Guatemala, 010012220-9416 / 2239-5148

[email protected]

Lahistoria guatemalteca ha

dejado memoria de sus diversas épocasen los documentos, monumentos, artefactos y

tradiciones de cada uno de sus pueblos y culturas.El oro constituye uno de los ejes transversales de esta

trama, presente en la vida cotidiana de las personas, ya seacomo moneda, joya, atuendo y mueble, o bien como obra de arte

y elemento preferido para la elaboración de objetos de culto.

Los museos nacionales nos permiten descubrir, a través de un solo elemento,las memorias de esta sociedad emprendedora, cambiante y a veces trágica,sus momentos de esplendor y sus períodos de sombras. La orfebreríaprehispánica, la importancia del oro durante la conquista y colonizaciónespañola, así como la aplicación del metal sobre lienzos barrocos han sidoalgunos de los temas tratados en el volumen anterior.

Este tercer Boletín de los Museos nos invita a darle un vistazo a las artesdel período colonial y republicano e inclusive de la época moderna. Losdelicados estofes, los altares y retablos, los dorados marcos de lasinspiradoras pinturas religiosas, los lujosos muebles, las porcelanas, laorfebrería y los primorosos bordados en hilo de oro serán el vehículo

que nos transporte a través del tiempo, en este nuevo recorridopor los museos.

Fernando Moscoso MôllerDirector de Museosy Centros Culturales

CARTA DELEDiTOR

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Por Aura Rosa G. de Flores, Conservadora del Patrimonio Cultural, Jefe del CEREBIEM-IDAEH.

Esta delicada técnica consiste en la aplicación de capas dedistintos materiales, para lograr colores y transparenciassemejantes a las telas de Damasco.

Durante los siglos pasados fue aplicada al ropaje de lasesculturas religiosas para imitar estas lujosas telas orientales,en las que predominan los arabescos, flores, hojas y galones.

En los talleres de escultura, los estofadores o doradoresaprendían y se especializaban a través de la práctica, dondetrabajaban conjuntamente con los escultores y los encarnadores.

LA TÉCNICA

En primer lugar, es necesariosellar los poros de los objetosde madera que han sidopreviamente tallados, pormedio de la aplicación de unasolución de agua–cola.Seguidamente, se aplicanvar ias capas más deagua–cola y carbonato decalcio, las cuales se pulencon lija, para lograr unasuperficie muy lisa.

Entonces se aplica unasolución de bol, que es unaarcilla fina, con una carga de

óxido de hierro de color rojo.Esta se aglutina con cola depez, agua-cola o grenetina,con lo cual se termina desellar la superficie porosa,puliéndola ligeramente. Deesta manera quedarápreparada para recibir el oro.

Las delgadísimas láminas deoro se adhieren a lasuperficie de la esculturautilizando agua, pinceles,badana y otros instrumentosespecializados.

Cuando ha secado, el oro sebruñe con piedras de ágata,con lo cual se logra un brillometálico. A continuación seaplica color, el cual puedeser selectivamente retiradopor medio de esgrafiado.Finalmente se realizanfiguras geométricas a travésde relieves o incisiones,uti l izando cinceles condiferentes puntas.

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Página anteriorDetalle de la Virgen de DoloresTalla en madera estofaday policromadaAutor anónimoGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial

Detalle de San JuanTalla en madera estofada

y policromadaAutor anónimo


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Eloroen la

imaginería colonialguatemaltecaPor Blanca Betancourt, Directora del Museo de Arte Colonial.

Uno de los centros más importantes delgobierno colonial en América fue la Ciudad deSantiago de los Caballeros, hoy La AntiguaGuatemala, tercera capital del Reino. Durantelos 230 años (1543-1773) que fungió comocapital, rivalizó con las ciudades de México yLima en las ciencias y en las artes. LaUniversidad de San Carlos de Borromeo fuela tercera de América y las bellas artesdescol laron en todos sus campos,especialmente en la escultura.

La introducción de los nuevos estilosescultóricos se realizó inmediatamentedespués de la conquista, consumada en elaño de 1524, pues los primeros españolesque llegaron a América trajeron consigoimágenes de vírgenes y cruci f i jos.

Con el pasar del tiempo vinieron escultoresespañoles, quienes compartieron sus técnicascon los artistas indígenas, llegando a conformargrandes talleres, en los cuales se crearon losestilos propios que finalmente definieron lain igua lab le escue la de imaginer íaguatemalteca.

Los artistas especializados se dividían el trabajocreativo: el escultor entregaba imágenes enblanco, el pintor realizaba el encarnado yfinalmente un especialista llevaba a cabo elestofado. Gracias a este proceso de divisióny especialización del trabajo se lograronacabados de gran calidad, como lo fueron lasfiligranas en capas y vestiduras ornamentadascon delicados adornos fitomorfos, el realismoen la anatomía y el movimiento de lasimágenes religiosas.

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Virgen de DoloresTalla en madera estofada y policromada

Autor anónimoGuatemala Siglo XVIII

Museo de Arte Colonial

Página anteriorDetalle de San Miguel ArcángelTalla en madera estofada y policromadaAutor anónimoGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial

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Es importante resaltar la funciónevangelizadora de la pintura yescultura coloniales, pues a travésde ellas fueron plasmados pasajesde la vida de Jesús, de la VirgenMaría y de los Santos de mayorveneración. De esta manera, la fereligiosa contribuyó a la formaciónde un arte dramático y naturalista,que durante el barroco se caracterizópor el sentido de movimiento, energíay contrastes de luces y sombras.

San José con el niñoTalla en madera estofada y policromadaAutor anónimoGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial

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Ejemplos magníf icos son lasesculturas de San Miguel Arcángel,San Gabriel Arcángel, La Dolorosa ySan José con el Niño, entre otros,que forman parte de la colección delMuseo de Arte Colonial en La AntiguaGuatemala.

Es muy difícil mencionar a cada unode los grandes exponentes de laescultura colonial; de igual maneraes complejo identificar o acreditar lasobras, pues hay grandes lagunasdocumentales, innumerables obrasanónimas y otras de discutidaadjudicación. Sin embargo, se puedehacer mención de algunos de losescultores notables de la épocacolonial, tales como: Juan de Aguirre,Quirio Cataño, Antonio de Rodas,Pedro de Brizuela, Pedro deMendoza, Alonso de la Paz, Mateode Zúñiga, Sebastián de Solís,Francisco de Mata, Juan de Quintana,Juan de Medina, Francisco deFigueroa, Ramón de Molina,Francisco Berdúo, Evaristo Zúñiga yPedro de Liendo, entre otros.

San Miguel ArcángelTalla en madera estofada y policromada



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Se destacaron otros tipos de arteesculpido y dorado, como los medios

relieves y los retablos. La elaboración de losretablos era una tarea colectiva, en la que participaban

cuatro clases de diferentes artistas: ensambladores,escultores, doradores y estofadores. Los ensambladores

tenían a su cargo la elaboración del retablo a base demadera de cedro; los escultores hacían las estatuas de bultoo de medio relieve; los estofadores y doradores se encargabande decorar en oro el retablo tallado. El Museo de ArteColonial de La Antigua Guatemala exhibe el impresionante

retablo de San Gaspar con los tres Reyes Magos.También los medios relieves de San Miguel

Arcángel, San Rafael Arcángel y Las Clarisas,y los medallones de San José con el

Niño y de la Virgen del Rosario.

Medallón de San José con el niñoTalla de medio relieve

Madera estofada y policromadaAutor anónimo


La Patría Libre es el nombre del extraordinario collage de finales del siglo XIX,que se encuentra decorado con joyas de oro.

Por Lic. Miguel Álvarez, Director del Museo Nacional de Historia.

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El arte de la orfebrería en Guatemala se haexpresado a través de los siglos en la creaciónde diversos objetos y adornos de metalespreciosos, principalmente de oro y de plata y,en ocasiones, de ambos. Es posible admirardelicados adornos que decoraban las cubiertasde libros, y frontales de altar, que ademáseran adornados con piedras preciosas,esmaltes, marfil y otros materiales finos.

La colección del Museo Nacional de Historiaposee preciosos objetos de oro, pertenecientesa presidentes y personajes ilustres deGuatemala. Entre ellos se encuentra el bastóndel General Justo Rufino Barrios, con un bordónen el apoyo que es de oro finamente grabado.

Página anterior:La Patria LibreCollageAutor anónimoGuatemala Siglo XIXMuseo Nacional de Historia

BastónMadera y lámina de Oro

Anagrama de Justo Rufino Barrios en la empuñaduraAutor anónimo

Guatemala Siglo XIXMuseo Nacional de Historia

Justo Rufino BarriosMármolLouis Carrier BelleuseGuatemala Siglo XIXMuseo Nacional de Historia

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De la Exposición Centroamericana de 1897,el Museo Nacional de Historia guarda unamedalla de oro, en cuyo anverso se encuentrala efigie del General José María Reyna Barrios,presidente de la republica de 1892 a 1898.En el reverso se encuentra la representaciónde un quetzal en medio de una decoraciónfitomórfica.

Una curiosidad es la pluma fuente queperteneció a José Joaquín Palma, autor de laletra original del Himno Nacional, que denotaun derroche decorativo de elementos vegetalesy geométricos.

Medalla conmemorativa de laExposición Centroamericana de 1897

OroAutor anónimo


Pluma fuente deJosé Joaquín Palma

OroAutor anónimo


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Las coronas con las cuales elpueblo de Guatemala premió a los

autores del himno nacional en 1910 y 1911,recuerdan los lauros romanos. Las hojasde laurel fueron confeccionadas en plata

y olivos en oro.

Corona de laurelesPlata y Oro

Autor anónimoGuatemala Siglo XX

Museo Nacional de Historia

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SOBRE PORCELANA

ORO

Los orígenes de la porcelana se remontan a épocas anteriores al nacimiento de Cristo. En elsiglo XIII de nuestra era, Marco Polo vio por primera vez la porcelana durante su épica travesíaa la China, cuyas memorias enteraron a occidente de la existencia de este bello material. MarcoPolo lo llamó "porcellana", que en italiano significa "concha de Venus", debido a la similitud desu superficie suave y brillosa como la del molusco. Posteriormente los mercados europeostuvieron acceso a la porcelana china y a la de los japoneses, quienes ya habían aprendido latécnica de su fabricación. Era un material precioso y raro, cuya adquisición solamente era posiblea las clases altas. La Reina Isabel I de Inglaterra fue una de las primeras coleccionistas deporcelana.

Por Lic. Miguel Álvarez, Director del Museo Nacional de Historia.

La gran demanda por la porcelana en elContinente Europeo motivó a personasingeniosas y emprendedoras a descubrir losmateriales y el secreto procedimiento de sufabricación. El alemán Ehrenfried Walter vonTschirnhaus, en 1708, develó el misterio de laporcelana de pasta dura cuando mezcló unpolvo llamado caolín, que se usaba paraempolvar pelucas, con feldespato. Al añosiguiente se estableció la primera fabricaMe issen , en D resden , A leman ia .Con el transcurso del tiempo la fórmula sedifundió y se establecieron otras fábricas. Asísurgieron diferentes estilos en los distintospaíses: en Francia se establecieron las fábricasSevres y Limoges, en Inglaterra las de Chelseay Staffordshire, y en Japón la de Imari.

Una de las técnicas ancestrales para ladecoración de la porcelana consiste en laaplicación de oro sobre la superficie, para locual se diseñan plantillas y se hace laaplicación directamente sobre la pieza antesde ser horneada.

Dentro de la colección del Museo Nacional deHistoria destacan dos magníficos jarrones deporcelana inglesa, obsequiados por la ReinaVictoria a uno de los más conspicuos caudillosdel siglo XIX, el Presidente Rafael Carrera.Único Presidente Vitalicio en la historiaguatemalteca, fundó la República el 21 demarzo de 1847, la cual quedó asentada en elacta constitutiva promulgada en octubre de1851.

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Página anterior:Detalle de la “Producción de la Tierra”PorcelanaAutor anónimoInglaterra Siglo XIXMuseo Nacional de Historia

“La Guerra”Porcelana

Autor anónimoInglaterra Siglo XIX


Detalle RetratoRafael Carrera y Turcios

Óleo sobre telaAutor anónimo


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Uno de los jarrones representa la guerra y el otro la producción de la tierra. Ostentan en el centrode la decoración el primer escudo de la República de Guatemala custodiado por sibilas y en suborde poseen una fina decoración en oro.

Otro regio presente es la Jardinera de Bruselas, ofrecida por los colonizadores belgas de SantoTomás de Castilla al Jefe del Estado de Guatemala, Doctor Mariano Gálvez, en 1835.

Jardinera de BruselasPorcelana

Autor anónimoBélgica Siglo XIX


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EBANISTERÍA

doradaPor M.A. Fernando Moscoso Möller,

Director de Museos y Centros Culturales.

Escaparate de El CalvarioMadera dorada y pintada

Autor anónimoGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial

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El arte de la ebanistería deriva su nombredel trabajo en ébano, vocablo queposteriormente se aplicó al trabajo decalidad sobre cualquier madera fina. EnGuatemala se conoce poco de la ebanisteríaprehispánica, pudiéndose inferir su altacalidad y hermosos diseños a partir derepresentaciones pictóricas y escultóricas.

Vaso con escena cortesanaCerámica

Período Clásico Tardío(550-900 d.c.Tikal, Petén)

Museo Nacional deArqueología y Etnología

Tras la conquista, artesanosy a r t i s tas españo lesimportaron las técnicas y losestilos de Europa. Duranteel período colonial, elmestizaje cultural dio lugar al a adap tac ión de l aebanistería al gusto local.Se produjeron obras dee x c e p c i o n a l c a l i d a d ,especialmente durante lossiglos XVII a XIX, cuando lostalleres de Santiago de losCaballeros y posteriormentelos de la Nueva Guatemalade la Asunción habíanalcanzado un grado deespecialización muy alto.

T

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En Guatemala el oro fue el elemento predilectopara darle acabado a los objetos muy finos demadera. Las superficies doradas decoraron losinteriores de las iglesias, especialmente los altares,retablos, púlpitos, balaustradas, candelabros,puertas, mobiliario y los marcos de las pinturas.Las viviendas particulares y edificios públicostambién ostentaron lujoso mobiliario, marcos deespejos y pinturas, relojes y otros adornos dedorada ebanistería.

Muestras estupendas de este arte pueden serapreciadas en los museos nacionales. El retablode San Gaspar, la puerta de sacristía en oro y rojo, el escaparate del calvario en dorado y azul, formanparte de la colección del Museo de Arte Colonial. El Museo Nacional de Historia posee una finísimaluna veneciana con marco dorado, que pertenecióa Don José Cecilio del Valle, prócer de laindependencia de Centro América. Varios museoscuentan con antiguas pinturas, las cuales seencuentran enmarcadas con elaborados marcostallados, dorados y pintados.

Página anteriorPuerta de SacristíaMadera dorada y pintadaAutor anónimoGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial Retablo de San Gaspar

con los Tres Reyes MagosMadera dorada

Al centro San GasparEscultura estofada y policromada

A los lados Melchor (izq.) y Baltasar (der.)Óleo sobre madera

Autor anónimoGuatemala Siglo XVII


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La encuadernación en laantigüedad fue generalmentede una gran calidad, debido aque los manuscritos fueronmercancías raras y costosas,por lo que merecían serprotegidos e incluso adornados.La aparición de la imprenta noprodujo grandes cambios alrespecto, ya que los mismosa r t e s a n o s q u e a n t e sencuadernaban los manuscritosahora lo hacían con losimpresos. Cont inuaronrevistiendo el lomo y las tapasde madera con pieles y telaspreciosas, tales como terciopelo,camelote, damasco y paño deoro, especialmente cuando setrataba de libros de lujo odest inados a personajesrelevantes.

Durante la época colonial, enGuatemala se empastaron loslibros con madera o cartón,fo r rados de mate r ia lesduraderos y de buenaapariencia. La mayoría tienepastas de cuero, que en susuperficie pueden ostentarhermosos diseños dorados yhasta esquineras, cerraduras,bisagras y aplicaciones de platay a veces de plata sobredorada.

El Museo del Libro Antiguo, enLa Antigua Guatemala, poseeun ejemplar de incalculableimportancia: Historia Verdaderade la Conquista de la NuevaEspaña, escrito en la ciudad deSantiago de los Caballeros porel Capitán Bernal Díaz delCastillo y publicado en Madridpor la Imprenta del Reyno, en1,632. En sus pastas de cueropresenta bel los escudosgrabados en oro.

Loslibrosvalen su peso

en OroPor Marta Julia Gonzales, Directora del Museo del Libro Antiguo.

Escudos grabadosen pastas de cuero

Historia Verdadera de laConquista de la Nueva España

España 1,632Museo del Libro Antiguo

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Por Aura Rosa G. de Flores, Conservadora del Patrimonio Cultural, Jefe del CEREBIEM-IDAEH.

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Página anteriorTarja de Graduación de José Simeón CañasTela e hilo de OroGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Arte Colonial

Una de las labores manuales más antiguasque se conocen es el bordado. En Egipto sehan encontrado vestigios que se remontan alaño 3,400 a. C. Desde muy temprano losgriegos dominaron la técnica. También losantiguos mayas, quienes nos han dejadorepresentaciones pictóricas y escultóricas detejidos decorados con diseños bordados.

La técnica del bordado en oro ha variado muypoco a través del tiempo. En primer lugar setraza sobre la tela el diseño, luego se le davolumen con un relleno de cáñamo u otromaterial y finalmente se cubre con hilos queestán hechos de oro. El efecto final es de undorado muy brillante, el cual conserva suscaracterísticas por siglos, dependiendo de lamayor o menor pureza del oro utilizado.

Para resaltar los bordados en oro y la riqueza de lastelas, se incluyeron a veces, abalorios y lentejuelasmetálicas, como en el traje de la Virgen del Tránsito quedata del siglo XVIII.

Virgen del TránsitoTalla en madera

estofada y policromadaSiglo XVIII

Vestimenta del siglo XIXGuatemala


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Desde la edad media los bordados cobraron unnuevo florecimiento, impulsado por la iglesiacatólica, la cual decoró los templos y los ropajesde los sacerdotes y de las imágenes de los santoscon suntuosas piezas bordadas con hilos de oro yplata

CasullasTela bordada

Hilo de Oro e hilo de PlataAutor anónimo

Guatemala Siglo XIXMuseo Nacional de

Arqueología y Etnología

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También las finas piezas devestir que se exhiben el enMuseo de Santiago de losCaballeros, en La AntiguaGuatemala, y varias piezasre levantes del MuseoNacional de Historia, talescomo la vestimenta de laVirgen del Tránsito y la bandapresidencial de Juan JoséArévalo.

En Guatemala existenextraordinarios ejemplaresde piezas bordadas con hilode oro, provenientes de laépoca colonial, republicanay moderna. A lgunosejemplos son las magníficastúnicas de consagración delNazareno de La Merced, losajuares de la Virgen delRosario del Templo de SantoDomingo y las túnicas de lasvírgenes de dolores.

ChalecoTela bordadaHilo de OroAutor anónimoGuatemala Siglo XVIIIMuseo de Santiago de los Caballeros

Casaca MilitarTela bordada

Hilo de OroAutor anónimo

Guatemala Siglo XVIIIMuseo de Santiago de los Caballeros

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En la actualidad, aunque las técnicas sonsimilares a las antiguas, los materiales hanvariado. El relleno y los hilos dorados seconfeccionan con materiales sintéticos.

Es importante mencionar que aún viven dospersonas que realizan los bordados de orocon la misma técnica y primor que en el pasado.Ellos son la señora Josefina Lino Cano y elseñor Ramiro Gálvez, verdaderos orfebres delbordado.

Banda Presidencial deJuan José Arévalo

Tela bordadaHilo de Oro

Autor anónimoGuatemala 1,944


NOTICiASDE LOS MUSEOS NACIONALES

La Dirección de Museos y Centros Culturales- DMC -, se encuentra en el proceso deejecución del proyecto “Implementación de laRed Nacional de Museos de Guatemala”, conel apoyo de UNESCO. Consiste en lapublicación de dos instrumentos: La “Guíapara la Creación y Fortalecimiento de losMuseos de Guatemala” y el “Manual deAtribuciones de la Red Guatemalteca deMuseos”. Las publicaciones serán distribuidasa través de talleres de capacitación en ochoregiones geográficas del país, durante el primercuatrimestre de 2010.

Se espera que este proyecto motive a personase instituciones a crear nuevos museos,especialmente en el interior del país, los cualespodrán recibir la asesoría y el apoyo técnicode la DMC. Adicionalmente los nuevos museosy los ya existentes conocerán las atribucionesde la Red Nacional de Museos de Guatemala,la cual pretende reunir a todo museo que asílo desee, a efecto de canalizar apoyointernacional y de fortalecer a las redesestablecidas.

PROYECTO IMPLEMENTACIÓN DE LARED NACIONAL DE MUSEOS DE GUATEMALA

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La Dirección General de Correos deGuatemala, en apoyo al Museo del Ejército,emitirá una edición postal dedicada a la Batallade la Arada, acaecida en San José La Arada,Chiquimula, el 2 de febrero de 1851. Estabatalla, en contra de las fuerzas militares deEl Salvador y Honduras, apoyadas porestrategas europeos, enfrentó a cerca de 4,500invasores contra unos 1,500 soldadosnacionales, constituyendo la más sobresalientevictoria militar guatemalteca en defensa de lasoberanía nacional.

Los íconos que muestran las estampillascorresponden al retrato del Presidente RafaelCarrera, fundador de la República deGuatemala y estratega de la Batalla de LaArada, además al escudo de la República ya una espada de la época, todos provenientesde la colección del Museo Nacional de Historia.

La presentación de la edición postal se realizaráes este museo, en fecha próxima.

EL MUSEO NACIONAL DE HISTORIA APOYALA EDICIÓN POSTAL DEDICADA A LA BATALLA DE LA ARADA

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El 28 de enero del presente año fue inaugurada la exposición “Picasso, Retratos Imaginarios”,en el Museo Nacional de Arte Moderno Carlos Mérida, con el patrocinio de Banco Promérica yla Fundación Ortiz-Guardián. El acto inaugural contó con la presencia de distinguidas personalidades,entre ellas el Alcalde de la Ciudad de Guatemala, Álvaro Arzú. La inauguración oficial estuvo acargo del Director General del Patrimonio Cultural y Natural, Licenciado Juan Carlos Pérez, quienenfatizó la importancia que tiene para el Ministerio de Cultura y Deportes poner a disposición detoda la población aspectos de la cultura que anteriormente estaban reservados a gruposespecializados.La impresionante muestra consta de 29 litografías de la serie Retratos Imaginarios, creada porPablo Picasso en el año de 1,969. Es la primera vez que en Guatemala se exhibe una muestratan amplia de este genio, considerado por muchos como el pintor más importante del siglo XX.

DIRECTOR GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL Y NATURALINAUGURA EXPOSICIÓN “PICASSO, RETRATOS IMAGINARIOS”

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Doce destacados escultores fueronseleccionados a partir de trescientos ochentapropuestas de sesenta países de todo elmundo, incluyendo a México, Jamaica, Francia,Rumania, Bulgaria, Hungría y Alemania. Porparte de Guatemala participará el escultorEduardo Sac, de origen quetzalteco.

Durante 20 días los artistas esculpiránoriginales obras sobre mármol guatemalteco,en los jardines del Complejo de Museos de lazona 13, a la vista del público.

Las diversas actividades del Festival serealizarán entre el 24 de febrero y el 28 demarzo en el Museo Nacional de Arte Moderno“Carlos Mérida”, Museo Nacional deArqueología y Etnología, Alianza Francesa,Galería Carlos Woods Arte Antiguo yContemporáneo y Colegio InternacionalMontessori.

Paralelamente el Museo presentará laexposición “Escultura Guatemalteca AñosRecientes”, que incluirá obras de los artistas:

Diana FernándezClaudia CiriciMaría Dolores CastellanosRegina PradoLourdes de la RivaDenise LederSebastián BarrientosMax LeivaDagoberto VásquezMagda Eunice SánchezRoberto González Goyri

EL MUSEO NACIONAL DE ARTE MODERNO “CARLOS MÉRIDA” DA LABIENVENIDA AL II FESTIVAL INTERNACIONAL DE ESCULTURA

Kowin EmPropuesta de Eduardo Sac

PiEZADEL MES

San Gabriel ArcángelMadera estofada y policromada



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AGENDADEL MES DE

FEBRERO

Lunes 1

LITERATURA DE BOTAS ENGUATEMALA

Museo del Libro AntiguoPortal del Ayuntamiento No.6La Antigua Guatemaladel 1 de febrero al 15 de marzo.

CHARLA DÍA INTERNACIONAL DE LOSILEGALES Y LA IMPORTANCIA PARA

LA BIODIVERSIDAD

Museo Nacional de Historia Natural“Jorge A. Ibarra”6a. calle 7-30 zona 1310:00 hrs.

Martes 2

EXPOSICIÓN TEMPORAL“PATRIMONIO CULTURAL”

Museo Regional de Santiago Sacatepéquez3a. calle 4-00 zona 4Santiago Sacatepéquezdel 2 al 27 de febrero.

Jueves 4

CONFERENCIA “PICASSO Y SUSETAPAS CREATIVAS”

Museo Nacional de Arte Moderno “Carlos Mérida”Salón No. 6 Finca La Aurora zona 1310:00 a 12:30 horas.

Martes 9

CONFERENCIA “EL INFLUJO DEPICASSO EN LOS ARTISTAS

GUATEMALTECOS DEL SIGLO XX”

Museo Nacional de Arte Moderno “Carlos Mérida”Salón No. 6 Finca La Aurora zona 1317:30 a 20:00 horas.

Miercoles 10

CONFERENCIA PATRIMONIOCULTURAL Y NATURAL

Museo Regional de Santiago Sacatepéquez3a. calle 4-00 zona 4Santiago Sacatepéquezde 15:00 a 16:30 hrs.

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AGENDADEL MES DE

FEBRERO

Miercoles 17

TALLER EDUCATIVO “LASOBLIGACIONES DEL ALUMNO EN LAESCUELA Y EN SU HOGAR FAMILIAR”

Museo Regional de Santiago Sacatepéquez3a. calle 4-00 zona 4Santiago Sacatepéquezde 15:00 a 16:30 hrs.

Miércoles 24

II FESTIVAL INTERNACIONAL DEESCULTURA

Exposición Escultura Guatemalteca añosrecientes

Museo Nacional de Arte Moderno “Carlos Mérida”Salón No. 6 Finca La Aurora zona 13Inauguración 19:00 horas, presentar invitación.La muestra permanecerá abierta hasta el 28 demarzo.

Jueves 25


Talla al aire libre

Jardines del Museo Nacional de Arte Moderno“Carlos Mérida” Salón No. 6 Finca La Aurorazona 13. Del 25 de febrero al 14 de marzo.

Sábado 27

PREMIACIÓN DEL CONCURSO DEPINTURA “¿QUÉ PIENSA LA NIÑEZ Y LA

JUVENTUD SOBRE LA VIOLENCIAARMADA?”

Museo Nacional de Historia Natural“Jorge A. Ibarra”6a. calle 7-30 zona 13


Talleres de talla en ladrillo crudo

Museo Nacional de Arqueología y EtnologíaSalón No. 5 Finca La Aurora zona 13.

Domingo 28

CHARLAS AMBIENTALES PARA NIÑOS

Museo Nacional de Historia Natural“Jorge A. Ibarra”6a. calle 7-30 zona 13, 10:00 horas.


Talleres de talla en ladrillo crudo

Museo Nacional de Arqueología y EtnologíaSalón No. 5 Finca La Aurora zona 13.

FOTOGRAFíAS

Archivo fotográfico de la Dirección de Museos y Centros Culturales

Portada y página 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 18, 19, 20, 21, 24, 25 y 28.

Archivo fotográfico del Museo Nacional de Historia

Página 22.

Archivo fotográfico del Museo Nacional de Arqueología y Etnología

Página 17 y 23.

Archivo fotográfico del Museo Nacional de Arte Moderno “Carlos Mérida”

Página 27.

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Boletin de los museos año II Vol 2 2010

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