1.- Editorial. 2.- Teatro y música. 3.- Senderismo y visita cultural. 4.- Viaje y visita cultural. 5.- Noticias de Jubiceca. 6.- Efemérides del Volando. 8.- Exposición Settecento. 9.- Romería de San Isidro. 10.- Crónicas desde mi pueblo. 12.- De cine. 14.- Ópera. 16.- Cena fin de curso.

Nº 150Nº 150Nº 150Nº 150Nº 150MAMAMAMAMAYYYYYOOOOO

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE CECAAlcalá, 27. 28014 Madrid Teléfono: 91.596.79.95 E-mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

BOLETÍNINFORMATIVODE JUBICECA

SUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIO

JUBICECA en ningún mo-mento asume, ni se res-ponsabiliza, de las opi-niones expresadas en laspáginas de «Volando»,por las personas que co-laboran en la edición deeste boletín informativo.

20092009200920092009

Y llegamos a editar el número 150. Así de redondo. Aparte de serun número muy bonito, indica mucho trabajo detrás de esa cifra. Indi-ca una mayoría de edad de la publicación, que ya ha cumplido los 18años. Ha sido el medio de comunicación y de unión de nuestra Asocia-ción, con lo que esto representa. Se han publicado alegrías, inquietu-des, problemas, desaparición de amigos y compañeros, reuniones delas más diversas, comidas, cenas, deportes, campeonatos, chistes,anuncios y reseñas de viajes, en fin, todo lo que hemos hecho ennuestra ya dilatada experiencia de Jubiceca. Y la revista se siente biencon esta edad. Se encuentra ya con presencia, con formación, conexperiencia y con ilusión por el reto que tiene por delante. Es jovenpero perfectamente preparada. Como en cualquier otro aniversario,vamos a hacer lo posible para que siga adaptándose a las nuevastendencias y tecnologías y añada muchos números a su andadura.Hasta el 200, 300... Sería muy bueno. Y con tal motivo ha pegado unestirón y se presenta con 16 páginas. Todas ellas llenas de contenido yde actividades de Jubiceca.

Igualmente, hablando de números redondos, es otra alegría elcomunicar que ya hemos llegado a la cifra de 300 en el número decarnet de socio. Yo creo que los fundadores estarán orgullosos de suobra y verán que sus esfuerzos iniciales han merecido la pena. Graciasa ellos.

Y en el día a día, en este número se ofrece de todo, como enbotica: teatro, música, tertulias cinematográficas, audición de ópera,visitas culturales, senderismo, efemérides (los 103 años de Boni), via-je al país de los cátaros, versos conmemorativos, cena de fin de cursoy los estupendos reportajes de nuestros colaboradores de cine, re-cuerdos de mi pueblo y ópera y ciencia.

Y esto quiere decir que, detrás de este Volando, hay un buennúmero de personas que ponen su granito de arena para que todo ellose lleve a cabo. Hay cosas que se ven, que se disfrutan más, y hayotras menos vistosas pero que acarrean reuniones, preparativos yganas de poner a disposición de los socios lo que buenamente sabe-mos. Y también hay detrás un colectivo que espera que salga mes ames el Volando, que aporte unos nexos de unión y de ocio a los quedurante tantos años hemos compartido vida laboral. Esto sigue, y de-seamos que entre todos podamos seguir disfrutando del Volando y denuestra Asociación. LA JUNTA DIRECTIVA

Vaya número bonito...

Pág. 2 TEATRO Y MÚSICA

TEATRO MONUMENTALORQUESTA Y CORO DE RTVE.

Jueves, 14 de mayo de 2009A las 11 de la mañana

Programa:Primera parte:Electra, Almería, Albaicín, de Isaac Albéniz.Segunda parte:Valses nobles, de Maurice Ravel.

Agraciados:128.- María Luz Pérez Nieto.129.- Isabel Pérez Pérez.135.- Pilar Redruello Castro.186.- José Luis Cruz Salanueva.

Las localidades se recogerán en la portería de Caba-llero de Gracia, en horas de oficina, desde el día 4hasta el día 11 de mayo.

TEATRO AMAYAGeneral Martíne Campos 9

(metro Sevilla)

«ARTE»,de Yazmina Reza

Viernes, 22 de mayo de 2009A las 20,30 horas

Agraciados:205.- Miguel Angel Ibáñez Alonso.206.- José Luis Ruiz Benito.207.- Vicente Alvarez Sevillano.208.- José Esteve Villaverde.209.- Vicente Alcaraz Perales.211.- María Rosario Domínguez del Rio.212.- María Dolores de la Fuente González.213.- Angel Huerta Henche.215.- Paulino García López.216.- Antonio González Diez.217.- Jesús Martín Valliriain.218.- Antonio Zambrana Prieto.220.- Santos Martín Prados.221.- Rafael Regaño González.222.- Angel Espinosa Pimienta.

Reservas:223.- Juan Alberto Martín Rodríguez.224.- Alberto Martínez de Eguilaz y Calvo.225.- Antonio Cerezo Camacho.226.- Daniel Gallego Martín.

Nota.- Las localidades se recogerán en la porte-ría de Caballero de Gracia, en horas de oficina,desde el lunes día 11 de mayo hasta el lunes día18 de mayo.

TEATRO ALCAZARAlcalá, 20

TERTULIASCINEMATOGRÁFICAS

El miércoles día 20 de mayo, se celebrará la ter-cera “Tertulia Cinematográfica”. A los agraciados, quese consignan a continuación, les corresponden “dosentradas”, y se les avisará el viernes o sábado ante-rior, indicándoles lugar, película y hora. Posteriormen-te, nos reuniremos para charlar sobre lo visto, motivoprincipal de esta actividad. Deberán confirmar su asis-tencia antes del lunes siguiente.

Agraciados:

44.- María Rosa Díez Velayos. 46.- Maximiliano Dueñas Delgado. 60.- Julián García Ávila. 85.- Dimas López Carrión. 88.- José Luis López Gauyac.

Suplentes:

104.- Vicente Martínez Pérez.106.- Luis Gonzalo Martínez Quesada.

SENDERISMO Y VISITA CULTURAL Pág. 3

SENDERISMO EN MAYO

PARQUE NATURAL DE PEÑALARA – ETAPA REINADel Puerto de Cotos a la Laguna de los Pájaros

Día previsto: Jueves, 21 de mayo.Punto de encuentro: a las 9,15 horas en la terminal de autobusesde Moncloa, isla 2, dársena 21, autobuses Larrea con destino alPuerto de los Cotos.El Parque Natural de Peñalara es la joya de la Sierra deGuadarrama. Este macizo de alta montaña alberga los mejoresrestos glaciares de toda la sierra. La diversidad de hábitats, la sin-gularidad de especies y la fragilidad de sus ecosistemas son sóloalgunos de los valores de convierten a Peñalara en un tesoro na-tural que necesita la colaboración de todos para su conservación.Las lagunas de Peñalara comprenden: la Grande, las Cinco Lagu-nas y la de los Pájaros.Enrique de Mesa, el poeta-montañero que descubrió la humilde majestad de la laguna de los Pájaros, escribe:“… ¡Laguna de los Pájaros! Escondido rincón de paz y sosiego: hasta ti no llega por trillados senderos la vulgarcuriosidad de los hombres. Eres humilde, como las violetas de tus orillas. Sonríes con dulzura en la fragosidadagreste del paisaje. ¡Laguna de los Pájaros! Joyel engarzado en la piedra del gigante; vaso excelso de altivaságuilas; espejo el más alto y puro donde se copia la senda joyante del cielo castellano. («Andanzas serranas»,1910).Recomendaciones: Llevar calzado de montaña. Por ser jornada más larga de las habituales, no olvidar el avitua-llamiento que compartiremos allí en la laguna.Regreso: Después de las cinco de la tarde en el tren Puerto de Cotos a Cercedilla.Para más información: Llamar a José María, teléfono 91 573 15 04

VISITA CULTURAL EN MAYOVISITA A LA MINA SUBTERRÁNEA Y MUSEO HISTÓRICO-MINERO

DON FELIPE DE BORBÓN Y GRECIAPara el presente mes de mayo se ha podido progrmar una visita al

Museo Histórico-Minero y a la Mina Subterránea que se encuentra aledañaa la Escuela de Minas de Madrid, en la calle de Ríos Rosas.

El Museo Histórico-Minero atesora un amplio testimonio de la riquezamineral de España y del resto de Europa, desde el siglo XVIII y también dela vinculación existente entre la Escuela de Minas de Madrid y las explota-ciones mineras existentes en nuestro país.

La mina subterránea fue inaugurada en el año 1967, con objeto dedotar a la Cátedra de Laboreo y Mecánica de Rocas de un medio pararealizar prácticas reales por parte de los estudiantes de la carrera de mi-nas. Comprende un pozo vertical, un antiguo castillete, donado por la So-ciedad Minera de Metalurgia de Peñarroya, y otras instalaciones.

Fecha: Jueves, día 7 de mayo.Punto de encuentro: Calle Ríos Rosas, 21 (Escuela de MInas).Hora: 10,00 horas.Inscripciones: Desde el día 30 de abril, a las 8,00 horas, hasta el día 3 de mayo, a las 24,00 horas.

Pág. 4 VIAJE Y VISITA CULTURAL

xcursioeXCURSIÓN AVISITA CULTURAL EN JUNIO

FÁBRICA DE CASBEGA (COCA-COLA)Casbega, Castellana de Bebidas Gaseosas, S. A., es la concesionaria española de Coca-Cola, desde

el año 1952, cuya actividad se centra en la fabricación, comercialización y distribución de bebidas de mar-cas registradas por la Coca-Cola Company,

La Coca-Cola fue creada en el año 1885 por John Pemberton, en la farma-cia Jacobs, de Atlanta, Georgia. Con una mezcla de hojas de coca y semilla decola, quiso crear un remedio que comenzó siendo comercializado como unamedicina que aliviaba el dolor de cabeza y disimulaba las náuseas. Era vendidaen su farmacia como un remedio que calmaba la sed, a 5 centavos el vaso. FrankRobinson le puso el nombre de Coca-Cola y con su caligrafía diseñó el logo ac-tual de la marca. Al hacerse famosa la bebida, en el año 1886, se le ofreció a sucreador venderla en todo Estados Unidos. Pemberton aceptó la oferta (vendió lafórmula de su producto por 2.300 dólares) y se abrieron varias envasadoras enEstados Unidos. Más tarde, un grupo de abogados compró la empresa e hizoque Coca-Cola llegara a todo el mundo.

Fecha de la visita: Lunes, 15 de junio de 2009.Hora: 10,45 de la mañana.Lugar de salida y regreso: Caballero de Gracia esquina a Alcalá.Inscripciones: Desde el día 1 de junio, a las 8,00 horas, hasta el día 7 de junio, a las 24,00 horas.Número de plazas: 35.

LOS PUEBLOS Y CIUDADES MÁS BELLOS DE FRANCIADel país de los Cátaros al valle del Dordogna (y V)Del país de los Cátaros al valle del Dordogna (y V)Del país de los Cátaros al valle del Dordogna (y V)Del país de los Cátaros al valle del Dordogna (y V)Del país de los Cátaros al valle del Dordogna (y V)

Como final de nuestras informaciones, el viaje anunciado se celebrará desde el día 24 de mayo hasta eldía 1 de junio. Todos los inscritos ya están debidamente informados de la programación definitiva, pero recordamosunas normas generales:

- Volaremos con la compañía Vueling, VY 1013, con salida desde la T-4, desde el aeropuerto de Barajas, alas 8,55 de la mañana, del día 24 de mayo, con dirección a Barcelona.

- El autobús que nos llevará a dicha terminal partirá de la esquina de la calle de Alcalá con Caballero deGracia a las 6,45 horas.

- Es imprescindible que aquellas personas que prefieran acudir directamente al aeropuerto lo comuniquendirectamente a Julián García Ávila con la suficiente antelación, al objeto de poder controlar el grupo y que nofalte nadie.

- Después de cerrada la lista de expedicionarios, al ser el billete de avión cerrado para el grupo, en lasanulaciones que por fuerza mayor se produzcan, y de acuerdo con las normas que se siguen en los viajesorganizados por Jubiceca, se repercutirá a los viajeros el cargo que en su caso efectúe la agencia.

Cualquier socio que necesite alguna aclaración o que tenga alguna incidencia con respecto a este viaje,debe ponerse en contacto con Julián García Ávila (91 445 33 83), que pondrá todo su interés en solucionarlo.

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NOTICIAS DE JUBICECA Pág. 5

Teléfonos particulares de la Junta Directiva:Móvil sólo para EMERGENCIAS 619.580.283

Antonio Cerezo Camacho 91.741.47.66Antonio González Díez 91.407.60.11Arturo Pérez Velasco 91.450.45.25José Luis López Gauyac 91.416.84.34Joaquín Mateo Alonso 91.717.97.80Dimas López Carrión 91.437.22.57Juan Eusebio Pérez González 91.706.06.43José Luis Alcaide Hervás 91.798.13.59Daniel Gallego Martín 91.759.80.94Santos Corral de Abia 91.650.38.08Andrés Peralta López 91.311.03.81Juan Angulo Serrano 91.504.39.15Julián García Ávila 91.445.33.83

NOTICIAS DE JUBICECAPROXIMA AUDICIÓN DE ÓPERA

La audición tendrá lugar el lunes día 11 de mayo, alas cinco de la tarde, como ya es habitual, en loslocales de la Escuela de Cajas de Ahorros, entrandopor Caballero de Gracia. No dudamos del éxito de estaconvocatoria, que se va arraigando entre las activida-des que programa Jubiceca.

OFERTA DE CINE DE LACOMUNIDAD DE MADRID

Como en años anteriores, desde el pasado día14 de abril y hasta el mes de junio, la Comunidadde Madrid vuelve a ofrecer, para los mayores de se-senta años, la posibilidad de acudir al cine por sóloun euro, todos los martes de dicho período.Para conocer las salas acogidas a esta promoción hayque entrar en www.madrid.org, y luego en mayores(cine para mayores), y abajo aparece la descarga dellistado.

CUMPLEAÑOS DE BONIComo ya es tradicional por estas fechas, al igual

que las corridas de toros y las fiestas de nuestro santopatrón, desde estas líneas nos unimos a la celebra-ción de sus 103 años de vida de nuestro compañeroBonifacio Martínez Gallego. Es nuestro deseo el po-der mandarle nuestro cariñoso recuerdo anual en es-tos días a él y a su familia. Y que cunda el ejemplo.

OFERTA DE ISDABEComo viene siendo habitual, el complejo residen-

cial de Isdabe nos pasa una oferta para el próximopuente del día 1 de mayo. La entrada sería el juevesdía 30 de abril, a la hora de cenar, y la salida el domin-go día 3 de mayo, después del almuerzo. Los preciosson de 150 euros los adultos y 99 euros los niños. Enel precio se incluyen cuatro días/tres noches, en régi-men de pensión completa, un circuito de spa en elhotel Guadalmina y una excursión a Gibraltar. Los in-teresados pueden llamar al 95 288 39 77 o al correowww.isdabe.com.

FALLECIMIENTOSEl pasado día 28 de marzo falleció José Manuel

González Páramo, uno de los socios fundadores deJubiceca, con el número 7 de asociado. Mandamosdesde aquí a sus familiares nuestra condolencia.

En 1830, a un joven de familia acomodada que estabaestudiando en San Petersburgo varias materias, entreellas música y piano, los médicos le recomendaron, pararecuperar su salud, que se fuera a un clima menos in-hóspito que el de la ciudad del Báltico. El tiempo eramás cálido hacia el sur, así que acabó en Italia, cono-ciendo a personajes como Gaetano Donizetti y VincenzoBellini, entonces en la cima de sus carreras. Estuvo allítres años, y, además de mejorarse, esta estancia condi-cionó el resto de su vida.

Mikhail Ivanovich Glinka (1804-1857) es hoy conocidocomo el padre la música rusa y fue responsable directode que se formara el llamado, desde entonces, Grupode los Cinco (Mussorgski, Rimski-Korsakov, Borodín ylos menos conocidos Balakirev y Cui).

Entre las obras de Glinka se incluyen dos óperas. Laprimera en estrenarse fue Una vida para el Zar y la se-gunda, a la que vamos a dedicar nuestra próxima se-sión del 11 de mayo, Ruslan y Lyudmilla, con argumen-to basado en un poema de Puskin que va de nobles,magos, brujas, bellas durmientes,… y con una músicaespectacular, mezcla de tradición rusa con aromasbelcantistas.

Utilizaremos una versión de 1995 que, al valor intrínse-co de la obra, une que fue el lanzamiento de unajovencísima Anna Netrebko bajo la batuta de su impul-sor y primer fan, Valery Gergiev. Y como escenario, elTeatro Mariinsky de San Petersburgo.

Quienes quieran incorporarse a esta actividad puedenmandar un correo a jubiceca@ceca.es.

Redondillas para el Volando 150Con el ánimo de homenajear todavía más, si cabe, la edición extraordinaria de este número 150 del boletín informativomensual “Volando”, me he atrevido a escribir esta sencilla composición poética formada por versos de redondilla mayor quecomprende las siguientes dieciocho estrofas:

El “Volando”, caminando,sus etapas va cubriendo,el tiempo ya va pasandoy así, la historia escribiendo.

Muchos años han pasadodesde el primer ejemplar,aunque lo hemos logrado,¡los podemos contemplar!

Al principio fue pequeño,poco a poco fue creciendo,mas poniendo mucho empeño,adulto ya se está haciendo.

Los escasos editoresque alumbraron el “Volando”consiguieron los honoresde que siga apasionando.

Clemente, que fue el primero,lo puso en circulación,los demás, con mucho esmero,lo editamos con pasión.

Pocos colaboradoreshicieron grande al “Volando”mas como niños cantoreslo prosiguen adornando.

No queda duda ninguna,Vicente ya es el decano,la página más oportunasiempre la tiene en la mano.

Todos los meses escribede los temas más dispares,Vicente nunca se inhibeaunque navegue los mares.

Alarcón ya me enloquececon sus crónicas rurales,leyendo me empequeñeceeliminando mis males.

Sus relatos pueblerinosllenos están de candor,no son nada libertinospero encierran mucho amor.

Nunca pretendo olvidara otros colaboradoresque siempre supieron darlas mejores sensaciones.

A los socios, el “Volando”siempre pretende informaral tratar de ir recogiendolas noticias sin cesar.

Con sus ávidos lectores,su entrega y su ilusión,sus objetivos mayoresse logran con más tesón.

Desde el primer centenarioya seis años han pasado,cuando jugaba Romarioy el Rayo no había bajado.

Ahora ya el ciento cincuentase nos hace algo más viejo.Quiero que no se resientapara así, no dar consejo.

Con la nueva Directivael “Volando” irá más lejosal tener más perspectivay también ciertos reflejos.

En nuestra actual andaduradeberemos tener vigorde que la lograda alturacontenga más esplendor.

Espero que celebremosel centenario segundoy todos coincidiremosque seguimos en el mundo.

Esta misma combinación métrica de cuatro octosílabos en la que conciertan los versos primero con tercero y segundo concuarto, fue utilizada por José Zorrilla en algunas de las estrofas de su popular obra teatral “Don Juan Tenorio”.

Maximiliano Dueñas Delgado maxdd@ono.com

Pág. 6 EFEMÉRIDES DEL VOLANDO

(Como la ocasión la pintan calva, y habiéndose quedado fuera de la publicación este artículo pensado parael Volando Extraordinario, creo que ha llegado el momento oportuno para que vea la luz, como homenajea los editores que me antecedieron. JMA)

Una añoranza al pasadoCorría el año 1997, a finales, cuando decidí tomar el resto de mi vida como una fiesta sabática, pero

algo en mi interior se reveló y me hizo llegar a esta reflexión: si perteneciste durante muchos años a uncolectivo, es necesario que, al retirarte, sigas integrado en el mismo en su variante de clases pasivas.Bueno, esto es lo que decidí, y además conté con la sutil invitación de algunos compañeros jubilados paraincorporarme a su Junta Directiva y unirme a la ilusionante aventura de Jubiceca.

Me encontré con una Junta Directiva comandada por Carlos Cortina y un grupo de compañerosestupendos. Había ilusión, amistad y ganas. A muchos de ellos los había conocido laboralmente en puestosde responsabilidad y, sin embargo, en la nueva etapa éramos todos amigos.

En esa Junta había una persona a la que nunca podré olvidar. Me refiero a José María Clemente, porsu talante, su humor, su gran intelecto y una enorme capacidad de ganar amigos y ser amigo. Tantas maña-nas en Las Rozas, frente a una caña de cerveza y trabajando en el Volando, fueron una experiencia únicapara mí.

En esos recuerdos de mi etapa de directiva no puedo ni debo olvidarme de nuestro Presidente deHonor, nuestro inolvidable director don Miguel Allué, ni de nuestro amigo recientemente fallecido LuisMartínez de Eguílaz.

Como he relatado, yo estaba todavía (no en vano hacía muy poco que había dejado la actividadlaboral) con las revoluciones a tope. Me encargaron de la vocalía de comunicación con los asociados. Enesa época ya se editaba el Volando. El formato era sencillo y propuse modificar su estructura con el fin detransformarlo en una revistilla interna, con una presentación de ocho páginas. Presenté lo que pensé podíaser la nueva publicación y se aceptó.

A partir de ese momento y durante cuatro años mantuvimos viva la publicación, con colaboradores quenos hacían llegar sus artículos. Me acuerdo de los cuentos de Loli Paisán, las constantes colaboracionesde Vicente Martínez y de Manolo Illera, los cuentos de la Tía Petra, los dibujos de humor y los editorialesen los que marcaba caminos y lecciones magistrales nuestro entrañable amigo José María Clemente, yotros muchos. Algún tiempo después, y bajo la presidencia de Manuel Illera, fui nombrado vicepresidenteprimero, y posteriormente, a su muerte y por un día, presidí la asociación. Ya en ese momento había tomadola decisión de abandonar, por problemas personales, la Junta Directiva, no la asociación.

Me preguntáis sobre anécdotas, relaciones con CECA y actividades. Bien, trataré de ser breve. Lasrelaciones con nuestra casa no podían ser de otra manera: inmejorables. Jubicecos somos, de CECA jubila-dos, hemos pasado media vida en esta empresa, todos debemos a la Confederación nuestro bienestaractual y yo, por mi parte, siempre estaré agradecido a la oportunidad que me dieron de incorporarme a estecolectivo. Al término de estos recuerdos, decir que durante estos cuatro años en la Junta, me pareció comosi navegara en un mar en calma, henchidas las velas por un viento de amistad, timón firme apuntando haciala estrella del norte y un rumbo decidido en la ilusionante travesía de nuestra etapa de mayores. DecíaGandhi: Vive hoy como si fueras a morir mañana y aprende como si fueras a vivir para siempre.Aprende que nuestra vida no termina con la jubilación, que Jubiceca te propone muchas actividades paraenriquecerte y estar activo. No las desperdicies.

Antonio Caballero

P Pág. 7 EFEMÉRIDES DEL VOLANDO

VISITA CULTURAL EN MAYO

SETTECENTO VENEZIANO, DEL BARROCO AL NEOCLASICISMO

(Los grandes pintores venecianos del siglo XVIII)

A pesar de la decadencia política, económica y social en que estaba sumergida Venecia, durante elsiglo XVIII la ciudad vive uno de los momentos artísticos más fructíferos y relevantes, volviéndose a situaren un primer plano del panorama artístico europeo, al igual que ya había sucedido durante el Cinquecentocon Tiziano, Tintoretto o Veronés.

Así, tras un Seicento lleno de artistas mediocres, que imitaban sin apenas originalidad a los grandespintores del siglo XVI, se produce un gran viraje en las fórmulas pictóricas, en los colores y en el gusto queimpulsa el arte veneciano y se plasma en la pintura de figuras, en las vistas urbanas o vedutas y en lospaisajes.

Se renuevan entonces las fórmulas pictóricas y las composiciones, cambia el gusto por los asuntosreligiosos y de enaltecimiento de la república veneciana en favor de una nueva temática en donde el hom-bre, y más concretamente la mujer, adquiere un gran protagonismo. Las telas se llenan de gran riquezacromática, se enriquecen con luces y claroscuros que se inspiran en los grandes pintores del siglo XVI,reutilizando sus premisas para transformarlas en un nuevo lenguaje pictórico, como hicieron con granmaestría Sebastiano Ricci o Tiepolo.

Surgió entonces una pintura que fascinó a italianos y extranjeros y que traspasó las fronteras del arte,convirtiéndose en embajadors de Venecia a través de los más grandes emisarios: sus pintores. AntonioBelluci, Sebastiano Ricci y su sobrino Marco, Gian Antonio Pellegrini, Jacopo Amigoni, Gian Battista Tiepolo,Francesco Zuccarello o Giovanni Antonio Canaletto emprendieron viajes para trabajar en las corte europeasmás importantes, realizando y expandiendo su arte a la vez que lo enriquecían con cada nueva estancia.

Así, Gian Battista Tiepolo viajó a España. acompañado de sus dos hijos, Gian Domenico y Lorenzo,para ejercer como pintor de corte del rey Carlos III, pintando, entre otras obras, los techos del Palacio Realde Madrid. Antes, en el reinado precedente de Fernando VI, Jacopo Amigoni también había ostentado elcargo de pintor de cámara real.

Junto a estos artistas, se exhiben obras de Francesco Guardi, Bernardo Belloto, Michele Marieschi,Luca Carlevarijs, Gaspare Diziani, Francesco Zucarelli, Rosalba Carriera y Pietro Longhi, entre otros. Conobras procedentes de museos y colecciones privadas italianas, esta exposición es una de las más comple-tas realizadas en España sobre la pintura veneciana del siglo XVIII y una gran ocasión para disfrutar delesplendor de obras y pintores que marcaron la evolución del arte y de su historia.

Carlos Dones Rodríguez

Dada la gran demanda de visitas para esta exposición, yque los grupos son como máximo de quince personas, sehan previsto dos fechas:Jueves, 21 de mayo, a las 10,00 horas.Jueves, 28 de mayo, a las 10,30 horas.Inscripción: Desde el día 4 de mayo hasta el día 14 demayo, llamando al teléfono de Jubiceca: 91 5967995, de-jando recado en el contestador, o por medio de un correo ajubiceca@ceca.es, indicando el número de personas in-teresadas. Se confirmará la asistencia a los inscritos.Lugar: Museo de la Real Academia de Bellas Artes deSan Fernando. Alcalá, 13.El lugar de la cita es la puerta del museo, un cuarto dehora antes de la prevista para la visita.

Pág. 8 SETTECENTO VENEZIANO

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El espacio físico en el que se desarrolla la romería de San Isidro, también llamado pradera de SanIsidro, está delimitado por los paseos Quince de Mayo, el de La Ermita del Santo y la calle del GeneralRicardos. Los primeros datos que se conocen de la celebración de una romería junto a la ermita datan delaño de 1575.

La ermita de San Isidro está situada en el paseo del mismo nombre, en el lugar que ocupaba laantigua casa de labor habitada por la familia de San Isidro, en las tierrasde Vargas, que se extendían desde la Casa de Campo hasta el pueblo deCarabanchel. Recordemos que Felipe II compra la Casa de Campo a losdescendientes de los Vargas. Los campos inmediatos a la ermita son elescenario real del milagro de los bueyes arando solos (los ángeles sonuna interpretación posterior), mientras Isidro oraba. También se produceaquí el hallazgo de la fuente, que aún continúa manando.

En el año 1528 la emperatriz Isabel de Portugal, tras el milagro dela curación del emperador y su hijo Felipe de unas fiebres con el agua dela fuente, ordena la construcción de una ermita. Con posterioridad, la er-mita fue reedificada en el año 1725 y quedó inmortalizada por Francisco

de Goya en el célebre cuadro La ermita de San Isidro (museo del Prado).

Fuente y ermita dieron lugar a la romería en la festividad de San Isidro, el día 15 de mayo. Se crea unparaje, lugar de encuentro de cortesanos y labradores, que proceden de Carabanchel y de diferentes cla-ses sociales, que fue puesto de relieve en la literatura de los siglos XVII al XIX.

Torres Villarroel escribe en el año 1725:

La Corte se despobló,marcha la gente a millares,y como el milagro viomás allá del Manzanares,todo Madrid se pasó.

Representaciones gráficas de la romería tenemos en el gran cuadro de José del Castillo La praderade San Isidro, del año 1785 (Madrid, Museo Municipal), y en el del año de 1788, de Francisco de Goya(Museo del Prado).

La romería de San Isidro fue reflejada en sainetes y zarzuelas, como El Santo de la Isidra, de Arniches,y Al Santo, al Santo, de Miguel Echegaray, y dio lugar a obras como la de Benito Garcés, Romancero de laRomería de San Isidro (1896), en el que se habla delos puestos con cerámicas y rosquillas, entre las quedestacan las de la tía Javiera.

La romería de San Isidro y las fiestas del Patrónde la Villa dieron lugar a los Isidros, nombre con el quelos madrileños designaban en sentido coloquial a losforasteros que concurrían a las fiestas de San Isidroque se celebraban en la capital.

Actualmente, es cada año más numeroso el nú-mero de forasteros y madrileños que acuden a la romería en los días centrales del mes de mayo, en losque se instalan puestos con cerámicas, rosquillas tontas y listas y los más variados artículos. Y se acer-can a la fuente y a besar la reliquia del Santo de la ermita, que se encuentra en un relicario del siglo XVIII. LaJunta Municipal de Carabanchel organiza conciertos y otras actividades para amenizar las fiestas.

PP

La romería de San IsidroJosé María Sánchez García

SETTECENTO VENEZIANO

LA ROMERÍA DE SAN ISIDRO Pág. 9

Pág. 10 CRÓNICAS DESDE MI PUEBLO

Crónicas desde mi pueblo

LAS FIESTAS

José Manuel Rodríguez Alarcón

(alarcón@cajaactiva.es)

Sin duda el acontecimiento más esperado de todos los pueblos eran sus fiestas patronales. En mi pueblo se celebranen los primeros días de septiembre, como en muchos otros pueblos, pero ya desde finales de agosto se empezaba arespirar un ambiente especial de fiesta. Uno de los primeros signos de que se aproximaban las fiestas era la aparición en laplaza del pueblo de una cantidad enorme de palos y tablones de madera con los que se construía la plaza de toros.

La plaza tiene una forma irregular y la plaza de toros seconstruía de la misma forma. Primero se clavaban en el suelo lossoportes principales formados por grueso troncos de madera.Sobre ellos se ponían otros troncos más delgados, de forma hori-zontal, y sobre ellos se clavaban las tablas sobre las que despuésse situarían los espectadores. A esto lo llamábamos “los tablados”.En las dos o tres primeras filas se construían unos toscos bancosde madera para las localidades más caras y el resto de los espec-tadores se situaban detrás, de pié y por riguroso orden de llega-da. Los menos afortunados podían entrever la corrida desde de-bajo de los tablados, por entre el enrejado de madera que impedíaque los toros se salieran de la plaza. Era una construcción muysólida que jamás tuvo ningún problema de hundimiento a pesar delgran número de personas que asistían a los espectáculos, espe-cialmente a los encierros, y cuyo peso tenía que soportar.

A los chavales de entonces nos encantaba jugar entre aquella maraña de maderas, mientras se iba construyendo laplaza de toros, haciendo improvisados columpios con cualquier palo grueso, o saltando desde los “tablados” al suelo, con laconsecuencia de más de un tobillo dislocado.

Las fiestas, como en todos los pueblos, se celebraban en honor de la patrona o el patrón de los mismos, y en el casode mi pueblo, en honor de Nuestra Señora de la Asunción. Religiosamente comenzaba con una novena a la Virgen queterminaba en el día grande de las fiestas, con una procesión en la que participaba todo el pueblo, con sus autoridades alfrente y que era amenizada por la banda de música contratada al efecto, que después también participaba en los bailespopulares.

El día antes, en la plaza se celebraba por la noche lo que llamábamos “la pólvora”. Consistía en una exhibiciónpirotécnica, con innumerables cohetes de diferentes tipos y la quema de los llamados “castillos” de fuegos artificiales,donde los más arriesgados se atrevían a pasar por debajo debidamente protegidos.

Como en las fiestas de todos los pueblos, las calles principales se llenaban detenderetes donde se vendían golosinas, especialmente almendras “garrapiñadas”, go-rros, caretas, bastones, y muchas otras chucherías que a los niños de entonces nosllenaban de ilusión. También estaban los puestos de tiro al blanco y las atracciones deferia, bastante modestas por aquel entonces. La que más recuerdo era la que llamába-mos «las barcas». Consistía en una especie de columpios formados por una barcasujeta por barras de hierro al eje sobre el que se movían. Normalmente, hacían falta almenos dos personas para mover aquello, consiguiendo con esfuerzos coordinados quela barca fuera tomando altura. Los más forzudos llegaban casi a dar la vuelta sobre eleje, cosa que estaba prohibida y a la que respondían los cuidadores de la atracciónfrenando la barca. Luego vendrían los coches de choque y otras atracciones mássofisticadas, pero eso fue más adelante.

CRÓNICAS DESDE MI PUEBLO Pág. 11

Pero en España no hay fiesta que se precie que no cuente con algún espectáculo taurino, encierros, corridas osimilares. Los encierros de mi pueblo tenían la particularidad de que se celebraban de noche. A partir de las doce de lanoche y sin horario fijo, se procedía a la suelta de los toros que iban a ser toreados aldía siguiente. Únicamente el lanzamiento de un cohete anunciaba que los toros iban aser soltados de un momento a otro. Esto producía inmediatamente escenas de nervio-sismo y carreras por conseguir un lugar seguro desde el que contemplar el paso delos “morlacos”. El recorrido del encierro pasaba por mi calle que, a pesar de sertambién parte de una carretera nacional, se cortaba durante varias horas, ya que eltráfico nocturno era bastante escaso y se desviaba por calles secundarias.

Como el encierro pasaba por delante de mi casa, desde muy pequeño me queda-ba a verlo, pues esos días de fiestas no había horario para acostarse. Primero lo videsde detrás de las rejas de las ventanas y más tarde, cuando fui lo suficientementemayor, desde la propia calle, pero sin alejarme mucho de la ventana para agarrarme aella en cuanto aparecían los toros a lo lejos. Otros, más valientes, corrían delante odetrás, pero a una prudencial distancia y a pesar de todo, he visto muchas cogidas enesos encierros, algunas con fatales resultados. Eso sí, todos nos vestíamos apropiada-mente, con camisa y pantalón blanco y un pañuelo rojo al cuello, para hacernos lailusión de que estábamos en los Sanfermines.

Cuando los toros, acompañados por los mansos, llegaban a la plaza, no seintroducían inmediatamente en los corrales, sino que se quedaban en la plaza paraque los mozos pudieran lucirse tratando de provocar la embestida y corriendo todo lo rápido que les permitían sus piernaspara subirse a los “tablados” antes de que llegara el toro y les diera un revolcón, aunque no siempre lo conseguían. Estasperipecias se prolongaban a veces hasta las cuatro o las cinco de la madrugada, porque los toros se negaban a entrar enlos corrales. Hacía falta introducir uno o más carros con los que los mozos iban empujando a los toros hacia los corralesy que también servían para subirse y refugiarse en ellos cuando algún toro se revolvía y trataba de embestirles. Estas“hazañas” eran muy aplaudidas por el numeroso público que llenaba la plaza y eran muy comentadas al día siguiente.

Ni que decir tiene que estos encierros tan prolongados no beneficiaban en nada a la calidad de la lidia, que secelebraba al día siguiente a las cinco de la tarde, como mandan los cánones. Entre que los toros estaban cansados y quelos toreros no eran precisamente primeras figuras, las corridas eran bastante aburridas y solían terminar muchas vecescon el toro devuelto a los corrales por la incapacidad manifiesta del diestro de turno para matar al toro, eso sí, después deinnumerables pinchazos y medias estocadas.

La plaza de mi pueblo tiene soportales en tres de sus cuatro lados y encima de ellos, había unos amplios balconescorridos, en dos pisos, desde los que se podían ver las corridas mucho más cómodamente que en la propia plaza detoros. Aunque los balcones son corridos, estaban divididos por una línea imaginaria cada tres o cuatro metros, y cadauna de estas porciones pertenecía a una familia. Mi familia tenía una de esas porciones y mi abuelo se empeñó endespertar en mí la afición taurina (cosa que nunca consiguió), llevándome siempre a las corridas, cuando tuve la edadsuficiente. Yo me aburría soberanamente y trataba de escabullirme cuando iba a buscarme para llevarme a los toros, cosaque no siempre conseguía. Los balcones tienen una profundidad también de unos tres o cuatro metros y como soloestaba ocupada la parte más cercana a la plaza de toros, el resto loaprovechábamos los niños para jugar, lo que, al ser corridos los balco-nes, nos daba una gran libertad de movimientos para todo tipo de jue-gos.

Además de los encierros y las corridas, el tercer elemento impor-tante de las fiestas eran los bailes populares. Se celebraban también enla plaza, una vez terminada la corrida del día y eran amenizados por labanda de música que nos deleitaba con su repertorio de pasodobles ydemás música bailable. Allí empezamos muchos a hacer nuestros pri-meros pinitos en el noble arte de la danza y allí dimos también nuestrosprimeros pisotones.

Así se vivían muy intensamente los cinco o seis días que solíandurar las fiestas, procurando disfrutarlas a tope, porque hasta el año siguiente no se volverían a repetir.

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Juan Angulo Serrano (jasga20012001@yahoo.es)

El cine después delCINE

OTRO VIEJO ROCKERO(Clint Eastwood)

Ya dediqué sendos artículos a dos “jóvenes veteranos” (Woody Allen y Sidney Lumet). Son un buenejemplo para romper mitos sobre la edad. En una asociación como Jubiceca, plagada de ”viejos rockeros”, creoque nos puede estimular su trayectoria, tanto vital como artística. Por lo tanto, voy a seguir con algún otro. Hoy letoca a Clint Eastwood. En mayo cumplirá ¡80 tacos!

Hasta los no muy aficionados al cine, casi todos recordaréis la trilogía dewesterns dirigidos por Sergio Leone, que le dio la fama como actor -“Por un puñado dedólares” (1964), “La muerte tenía un precio“ (1965) y “El bueno, el feo y el malo´´(1966)-, interpretando al Manco, aquel pistolero inmutable que levantaba su poncho y secargaba a todos los malos. Posteriormente encarnó a otro tipo mucho más duro y letal,que le consagró definitivamente: el inspector Callahan de “Harry el sucio”(1971, DonSiegel), y sus secuelas.

Pero no voy a referirme a su faceta de intérprete, aunque tiene en su habernotables papeles: “La leyenda de la ciudad sin nombre”, “Los violentos de Kelly”,“Fuga de Alcatraz”…, además de los muchas que ha compuesto siendo director. Y aesta faceta es a la que quiero referirme principalmente, pues en ella supera con crecessus aptitudes interpretativas. Acumula nada menos que dos Oscars: “Sin perdón” (1992)y “Million dollars baby” (2004), alguna que otra nominación, además de Globos deOro, Premios Bafta, etc.

En su primera película, “Escalofrío en la noche” (1971) ya sorprendió que aquel tipo tan duro fueracapaz de realizar una opera prima de tan aceptable calidad. Desde entonces ha dirigido, nada menos que ¡30!,a más de una por año, y todas buenas, muy buenas u obras maestras. Pero hubo que esperar a 1988 para quedemostrara definitivamente su genialidad con “Bird”, biografía de CharlieParker, uno de los mejores saxofonistas de jazz de la historia, inspiradatambién en un relato de Julio Cortázar. Inmediatamente – 1990 – le siguióla estupenda “Cazador blanco, corazón negro”, en la que recrea el ro-daje de “La reina de África” (1951, John Huston).

Y ya, en 1992, su consagración definitiva con “Sin perdón”,western crepuscular y magistral retrato de un mundo que desaparece perosin perder su violencia. (Lo dice uno al que no le entusiasma demasiadoeste género).

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Lógicamente, no puedo referirme a toda su obra, por lo que señalaré las que me parecen másdestacables, que pueden volver a verse para disfrutarlas de nuevo, o no perdérselas para los que no las

conozcan. “Un mundo perfecto” (1993), “road-movie” interior y exterior de un KevinCostner encarnando a un secuestrador. Rompiendo con su estereotipo de cine violento,nos deja estupefactos con esa maravilla de sensibilidad y romanticismo que es “Los puen-tes de Madison” (1995), donde realiza una de sus mejores interpretaciones teniendoenfrente nada menos que a Meryl Streep. Quedará para la antología del cine aquella esce-na, al final, en la que ésta duda a quien elegir, y solo vemos su mano indecisa sobre lapuerta de un coche. También recomendable es “Poder absoluto” (1997), alegato contrala corrupción, que llega hasta el propio presidente de los EE.UU., encarnado por el formi-dable Gene Hackman. Para mi, una de las mejores, aunque no tuvo tanta repercusión, es“Medianoche en el jardín del bien y del mal” (1997), retrato demoledor de una socie-dad burguesa y podrida, con Gene Hackman de nuevo. Otra que me impactó fue: “Ejecu-ción inminente” (1999), sobre la pena de muerte y el poder de la prensa que, en cual-

quier parte y con sus juicios paralelos, influye decisivamente en la opinión pública, aunque no esté en poder dela verdad. Durísima, con una violencia contenida, realizó en 2003 “Mystic River”, donde, dejando atrás plan-teamientos maniqueos, nos muestra las dos caras de un crimen horrible. Fue muy controvertida en su mo-mento. Abstenerse espíritus sensibles.

Y llegamos a 2004 con “Million dollars baby”, que supongo ha-béis visto la mayoría. Película de perdedores, dura, impactante, con perso-najes que ya están a la vuelta de todo y, para quien que no lo está – HillarySwan, que obtuvo aquí su segundo Oscar – es destruida por ese mundotremendo del boxeo, metáfora del mundo real.

En 2006 rueda simultáneamente “Banderas de nuestros pa-dres” y “Cartas desde Iwo Jima”, anverso y reverso de la crueldad de laguerra y todo lo que la acompaña, desde el punto de vista de los atormen-tados soldados protagonistas, tanto americanos como japoneses, conaquella famosa batalla de fondo. Me gustó más la segunda. Quizá porqueel guionista era Paul Haggis, el de “Crash”, sobre el que hablé en otro artículo.

No he visto todavía, aunque seguro que lo haré, sus dos últimos estrenos, ambos del 2008 : “Elintercambio” y “Gran Torino”. Esta última ha cosechado un gran éxito de público y crítica. Tiene pendientede exhibir en este año “El factor humano”. Cómo veréis, no para.

Para finalizar, decir que dirige sus cintas con una gran tranquilidad, repite pocas tomas, y deja muchalibertad a los actores. Ha compuesto la banda sonora de 12 de ellas, y elige las melodías de jazz que inundangran parte de su filmografía. Es un “fan” de esta música. De joven, durante la gran depresión, ejerció multitud deoficios: leñador, albañil, bombero… y pianista. Tiene su propia productora, Malpaso. Siempre ha reconocido lagran influencia que ejercen sobre el sus maestros Don Siegel y Sergio Leone, y rueda como los clásicos.

SEGUNDA TERTULIA CINEMATOGRÁFICAEl pasado día 15 de abril se celebró una nueva tertulia cinematográfica. Acudimos de nuevo a los cines

Acteón y pudimos ver la última cinta de Pedro Almodóvar: “Los abrazos rotos”Como era de esperar, ante un director tan controvertido, no hubo en este caso unanimidad de criterios, lo

que vino estupendamente para enriquecer el debate posterior. Sí hubo bastante acuerdo en la calidad de susimágenes, algunas portentosas, y en la faceta interpretativa, salvo en el caso de uno de los personajes princi-pales. Se cuestionó el cambio de ritmo en varias ocasiones, el excesivo “auto-homenaje” que se hace dealguna de sus obras anteriores y lo previsible y precipitado de su desenlace.

Todos los asistentes participaron con sus opiniones y, como no podía ser de otra manera, pasamos unrato estupendo.

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constelacionesconstelacionesconstelacionesconstelacionesconstelacionesVicente Martínez (vmartinezperez@gmail.com)iVVi (vmartinezperez@gmail.com)

Una pasarela de Cibeles por la que ambas modelos –Constelaciones y Ópera- desfilarán exhibiendo eninédito espectáculo la más sublime elegancia de los más expertosdiseñadores de todos los tiempos.

Empezaremos por el cielo y propondremos, en este caso, tres nive-les de observación.

El primero, el de a simple vista. En cerrada oscuridad y lugaridóneo -la ciudad está prohibida- elevamos la mirada a la cúpula sideral ycontemplamos la danza de las estrellas. Con un mínimo de conocimientosastronómicos -hasta Sancho distinguía las cabritillas- las podemos orga-nizar en figuras geométricas que denominamos constelaciones.

En las noches invernales diferenciaremos a Orión, el Gran Caza-dor, persiguiendo con su arco a las hijas del Atlas Titán, el cúmulo estelarabierto de las Pléyades protegidas por Tauro. Los estetas lo catalogancomo “La Catedral del Firmamento”: un rectángulo determinado por cuatroestrellas, alguna hasta cuatrocientas veces mayores que nuestro sol, ytres -las Tres Marías o los Tres Reyes Magos- que conforman el Cinturón de Orión. Y con esta simple herra-mienta, poco más nos está permitido contemplar.

Para el segundo nivel nos proveemos de unos prismáticosy centramos el campo de observación en dicho Cinturón. Veremoscon sorpresa cómo de él cuelga el denominado Tahalí, un conjuntode tenues luminarias cuyas bellezas arquitectónicas y de color em-pezamos a disfrutar: particularmente las nebulosas catalogadas porMessier como M42 y M43. Un conjunto todo él que los sibaritas delas bodegas de la Astronomía han definido como “La Capilla Sixtinade la Bóveda Celeste”. Pero también aquí, para el deleite de estaincomparable obra del Miguel Angel del Cosmos, no nos queda otraopción que el recurso al telescopio.

Allí aparece ahora bajo nuestro objetivo la M42 como un panel de la Sixtina refulgente de armonía yesplendor. Un lugar de formación de estrellas y planetas a partir de nubes de polvo y gas en colisión, donderesaltan zonas verdosas, además de regiones rojas y azuladas con tintes violetas (El telescopio Hubble ladescubrió como una “guardería de estrellas”). Y en su interior, el Cúmulo del Trapecio y otras estelares maravi-llas.

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Quienes disponen únicamente de la simple vista se hanenterado de que ponían La Traviata, han sacado la entrada y ahíestán simplemente porque han venido. Verán todo lo más el Oriónde la obra operística como una elemental configuración de astrossin apenas significación ni sentido: visión miope de la catedral, untanto perdida en la niebla del tiempo y del espacio. A ellos posible-mente se dirigía el salmista cuando cantó aquello de “aures habentet non audient, oculos habent et non videbunt”.

Los provistos de prismáticos, es decir, de un ciertoconocimiento de la obra y deunas ciertas habilidades y sensibilidad para la escucha musical cons-ciente -antiguamente solían llevarse “gemelos” al teatro- podrán obser-varla y disfrutarla ya como un conjunto arquitectónico significativo.

La consideración más penetrante de texto, música, voces y esce-nografía ofrece ya un panorama de contemplación más satisfactorio. ElJuicio Universal es una historia que provoca admiración y sublimes sen-timientos.

El tercer nivel queda reservado para quienes se han sentado aprovi-sionados de lo que podríamos llamar tecnológicamente herramientas detercera generación: el telescopio. La cámara de resonancia ha sido con-venientemente acondicionada para la ocasión y el ojo mental y la sensi-bilidad personal eficientemente ajustados. Como prodigiosas violasd’amore, la obra escénica externa se va a representar con todo su es-

plendor en el teatro interior de los sentidos.

El museo entero de la Sixtina llega ahora en cada cua-dro colgado de sus muros: la Creación de Adán y Eva, la caí-da, los profetas y sibilas, Caronte y Minos.

Cada acto, cada escena, cada frase literaria o musical,cada motivo, se manifiestan plenos de significación de la obraentera de modo que, como en un holograma, el espectador deeste nivel percibe en cada parte la totalidad de la misma. Unprivilegio de gourmets siempre accesible a quienes se intere-san por iniciarse en tan arcanos misterios.

Ahora cambiemos por un momento el escenario y tomemosasiento en la platea de, por ejemplo, nuestro Teatro Real. Vamos adisfrutar del otro espectáculo mencionado: el de la ópera.

Podemos asistir a él provistos, metafóricamente, de herra-mientas similares a las utilizadas en la observación del cielo.

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¿CRISIS?

Olvídate por un día y ven a pasar

una noche inolvidable en

El Café de la Ópera(c/ Arrieta, 6. Frente al Teatro Real)

Viernes, 5 de junio,a las 21,30 horas

UNA CENA CANTADA

Disfruta en vivo y en directo de lo mejor de la zarzuela, la ópera, los musicales y losboleros, mientras degustas una exquisita cena-espectáculo, servida por camareros-

cantantes, jóvenes y firmes promesas de la lírica española.

MENÚ:- Ensalada de bacalao con canónigos, lardonas tostadas y huevo escalfado.- Carrillera de ternera en salsa de vino tinto con puré de patata trufada,

o- Merluza confitada en leche de almendras con verduritas crujientes.- Tarta de queso y pera, calvados y helado de café.- Copa de cava (selección especial Café de la Ópera).El menú incluye: un cuarto de vino de la casa, agua mineral, café, infusiones y licor.

PRECIO:- Asociados y acompañantes: 40 euros.- Invitados: 70 euros.

RESERVA DE PLAZA:- Durante todo el mes de mayo (hasta un máximo de 90 personas).- Llamando a Jubiceca: 91 596 79 95, o un correo a jubiceca@ceca.es.

CARGO EN CUENTA:- El día 1 de junio de 2009.

APARCAMIENTO:Plaza de Oriente, metro de Ópera y autobuses: 39, 25, 3 y 148.