Bredekamp-Actos de Imagen Un. 3

8/16/2019 Bredekamp-Actos de Imagen Un. 3

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Actos de imagen como testimonio y juicio * Horst Bredekamp

La obstinación de las imágenesLa memoria de los tiempos de la Segunda Guerra mundial está moldeada en gran medida por

monumentos, pinturas, fotografías, carteles, emblemas, insignias, estampillas, postales, películas y

series de televisión Los álbumes de imágenes e!istentes "an reunido este vasto material con unaprofusión nunca antes vista Lo #ue indica #ue para la reorientación de los vencedores y losvencidos, victimarios y víctimas "an cooperado imágenes documentales pero tambi$n versionesdistorsionadas y obras de arte independientes % pesar de #ue una y otra ve& imágenes singulares se"ayan constituido como signos distintivos, se tiene la impresión de un inmenso relato imaginero #uese encuentra en continuo movimiento

La reconstrucción de este proceso se enfrenta con el fenómeno de #ue las imágenes, encomparación con otras fuentes "istóricas, tienen un estatuto peculiar 'na de las ra&ones radica enel enigma de la percepción, por el cual las imágenes aun#ue aparenten ser sólo de índole ilustrativason tomadas instintivamente como (verdaderas(, por#ue en mayor medida #ue cual#uier otrotestimonio, transmiten la impresión de poder participar ulteriormente en el acontecimiento #ue enellas se presenta )n particular la película es capa& de introducir al espectador en su espacio ysecuencialidad propios y por lo tanto de superar la temporalidad de lo presentado, pero tambi$n losmonumentos y las imágenes singulares de todo tipo disponen de este efecto de activación )s así#ue una de las fotografías más reproducidas de la invasión alemana a "ecoslova#uia en mar&o de+ - muestra a dos soldados sentados en su coc"e ante la población #ue está a los lados de la calleretenida por las fuer&as del orden ./magen +0 1234+ La contraposición entre el "ieratismo de losinvasores y los policías y la e!citación de la población obliga al espectador a entrar, por así decirlo,en el trágico entrela&ado de las condiciones de la capitulación, de la invasión y de una resistenciadesesperadamente impotente

La suposición de #ue las imágenes tienen #ue ser (verdaderas5 en el sentido de un documento

aut$ntico, está unida a este mensa6e activador, #ue responde a la necesidad de encontrarse, conayuda de las imágenes, con una persona o ser parte de una acción )n tanto las imágenes sonconsideradas como agentes vivos, generadores de "ec"os, estos principios son tambi$n efectivos enel campo político2 )sta es la ra&ón por la cual es difícil distinguir ta6antemente entre "istoria e"istoria de las imágenes Las imágenes están en el mundo de los acontecimientos en una relación#ue es a la ve& de reacción y de formación 7o sólo repiten la "istoria pasivamente sino #ue soncapaces, como cual#uier otro acto u orden de actuar, de acu8arla0 como acto de imagen , crea"ec"os, mientras instaura imágenes en el mundo

9rescindiendo del motivo del tren #ue se discutirá al final, las siguientes observaciones sonválidas por lo tanto para todas las posibilidades específicas de las imágenes #ue se "an acu8ado en

* )ste traba6o es el prólogo de :lacke, ;onika .ed 4, Mythen der Nationen. 1945.- Arena der Erinnerungen ,volumen /, Berlín, 1eutsc"es Historisc"es ;useum, 233>+ = Hoffmann, 1erlef0Vom Kriegserlebnis zur Mythe, en el presente volumen2 = La muestra de fotos y diagramas del ;inisterio de 1efensa alemán #ue "acía derivar la intervención militaren ?ugoeslavia de una serie de fotos, en sí muy problemáticas, fue un e6emplo tan impresionante de de lapretensión in#uebrantable de verdad de las imágenes, como la memorable e!posición de imágenesmultimedia de la Secretaria de )stado norteamericanam de la cual salió la 6ustificación p@blica de la guerra de/rak ante la A7' fr ( rieg in %ufsic"t = funktioniert dasC 1ie Dolle der Bilder fEr politisc"e )ntsc"eidungen7ikolaus Brender im GesprFc" mit Dudolf Sc"arping(, 9eter "ristian Hall .ed 4, Krieg mit ildern. !ie"ernsehen !ir#lich#eit #onstruiert$ Mainzer %age der &ernseh-#riti# , volumen --, ;ain&, 233+, pp 2> ss ySc" eit&er, StefanIJor"olt, Hanna0 (1er (Guernica over='pK vom :ebruar 233- Jer"Ellungen und )nt="Ellungen im &eitgen ssisc"en Bildgebrauc"(,'istorische Anthro(ologie , .233-4, nM - .en prensa4


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los distintos g$neros de imágenestelevisión además de la fotografía

/magen +0 1 23 = 9rotesta impotente d

an die deutsche )eschichte. *deen$Bundestag.ed N, , pp 223 y ssT = Deic"el, 9eter 2oliti# mit derVergangenheit , :rankfurt .a ; 4 + ,por %rte a comien&o de los a8os U 3, s> = /ggers, Vilma,(1as verlorene 9arad

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y tipos formales propios de monumentos, pelícu

e la población de 9raga ante la invasión alemana, mar&o

Kr+&te$ Entscheidungen ,on 1 bis zur )egenn +ralIantes=y=a"oraI>3I

olítica de los monumentos fue creada por la destolos de los na&is y a sus aliados #ue formó parte dcionalsocialismo, como pasó en Hungría, donde lula G mb s, aliado de Hitler, el > de octubre de +on los signos del fascismo y con las imágenes

pu$s de la rendición, así en /talia permanecieroestadio Alímpico


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Actos de imagen Página 4

/magen -0 9L 23, 7at"an Dapoport, ;onumento al Levantamiento del Gueto de Jarsovia +


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Horst Bredekamp Página 5

)n :ort ;ont Jal$rien es la cru& de Lorena ampliada "asta ser una torre la #ue recuerda elmovimiento de resistencia dirigido por el general "arles de Gaulle 7uevamente die& a8os despu$sViktor Wolkins y Ranus& 1embeks desarrollaron en el monumento de ;a6danek .+ > 4, mediante unenorme blo#ue de piedra irregular #ue descansa en dos delgados soportes, una sombría amena&a enrelieve

'na forma geom$trica de cautelosa abstracción ofrecía /gael Wumarkin #ue recordaba unaestrella de 1avid en el (;onumento a la S"oa" y la resurrección5 de Wel %viv de principios de losa8os Z 3 ./magen T0 /L +4 9or la misma $poca, sobre todo en %lemania :ederal se concibieroncontra=monumentos como el de Roc"en Ger&, ()!itI1ac"au5 .+ 24, #ue intentaron llevar al absurdoal propio monumento con una crítica a los monumentos conmemorativos de los antiguos campos deconcentración +2 9ero, por e6emplo, en /nglaterra, donde durante d$cadas se "abía prescindido demonumentos, se descubrieron entre + XX y + 2, las estatuas del mariscal general Lord 1o ding yde Sir %rt"ur Harris, ligadas conscientemente a las representaciones figurativas del siglo[/[ +- Wambi$n la instalación de la 9iedad de Ft"e oll it& en la nueva estación Sc"inkel de Berlínfue y es+< muy discutida por los e!pertos, para los visitantes, sin embargo, e6erce un efectoinesperado, ofrece un e6emplo de la ininterrumpida tradición de los monumentos figurativos )sta

cultura de los monumentos de ninguna manera se rompió en los antiguos países socialistas y el(9ar#ue de la victoria5 abierto en ;osc@ en + T .cfr imagen +X0 S'ID' ->4 "a dado a losmonumentos figurativos, una ve& más, una nueva dimensión

/magen T0 /L +, /gaelWumarkin,%he Monument o& the 'olocaust and 3e,i,al , monumento a la S"oa y a laresurrección, + T

"ttp0 IIen ikipedia orgI ikiI:ile0 Womarkin+ 6pg

Sin embargo tambi$n se utili&an todavía todos los grados de la abstracción )l ;useo 6udío de1aniel Libeskind de Berlín .+ -=+ 4 es al mismo tiempo ar#uitectura parlante y forma abierta

+2 =?oung 2332 .ib=dem nota X4+- =Syriatou, %t"ena0 (1er rieg ird uns &usammen"altenK, en el presente volumen+< =Venk, Silke0 (1ie ;utter mit dem toten So"nK in der ;itte Berlins(, K+the Koll/itz. 0chmerz und 0chuld.Eine moti,geschichtliche etrachtung , Ft"e= oll it&=;useum .eds 4, Berlín + T, pp X< y ss


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como el museo de la memoria de 1ani aravans "ec"o para Valter Ben6amin en 9ort Bou .+ y ss+> = fr, respecto a %lemania, Deic"el + .como en nota T4, pp X y ss+ = oselleck, Dein"artIReismann, ;ic"ael .eds 40,7er 2olitische %oten#ult. Kriegerden#m+ler in der Moderne ,;Enic", + <+X =Hoffmann= urtius, at"rin, (:eminisierte Wrauer und aufgeric"tete Helden :igErlic"e 1enkmFler der frE"en7ac"kriegs&eit in 1eutsc"land und ]sterreic"(, )sc"ebac", /nsaIRacobeit, SigridIVenk, Silke .eds 4, )ed+chtnisund )eschlecht. 7eutungsmuster in 7arstellungen des nationalsozialistischen )enozids , :rankfurt a ; I7e?ork 2332, pp -X- y ss \ cfr , en general, 7eumann, laus0 ( ;a"nmale(, :rancis, )tienneISc"ul&e,Hagen,7eutsche Erinnerungsorte , tomo +, ;Enic", 2332, pp >22 y ss


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/magen > = Ger"ard ;arcks, 7oliente , + < , piedra cali&a, 2 T cm , olonia, claustro de Santa ;aría delapitolio

"ttp0 IIcommons ikimedia orgI ikiI:ile0 ^ -^B>lnerY;a"nmalY=YWrauerndeY=YGer"ardY;arcks=T-2 6pgCuselang_de

'na forma tan acusatoria como la formulada por Assip Padkine en la escultura de Dotterdam./magen 4 era difícilmente imaginable en %lemania Accidental %l admitir motivos del (Guernica5+ de 9icasso, tambi$n esta escultura, sin embargo, vuelca su e!presividad "acia lo universal readaoriginariamente en memoria de la e!pulsión y e!terminio de los 6udíos de Dotterdam, el título, (Laciudad destruida5, "i&o de este destino el de la comunidad en general uán fuertemente se encarna

en esta figura la memoria de la nación entera se iba a "acer evidente en + < y 233+, cuando fueimpresa, 6unto a otras imágenes de la "istoria "olandesa, como signo de la ocupación y laresistencia, en todos los pasaportes ./magen X0 7L +423

+ =Hoffmann= urtius 2332 .como en nota +X4, p - 323 = Wops, )llen0 (Lebendige Jergangen"eit(, en el presente volumen


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/magen =Assip Padkine,7e ,er/oeste stad , La ciudad destruída, + T+, bronce, 2T3 cm, Dotterdam, 9lein+


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/magen 0 S'ID'S , Sovctska6a armi6a = armi6a osvoboditel`nica, )l soldado sovi$tico el soldado liberador"ttp0 IIcommons ikimedia orgI ikiI:ile0 BerlinYWrepto Y)"renmalY3> 6pg

/magen +30 S'ID'S = ;oneda conmemorativa sovi$tica de + rublo, acu8ada en + >T 7o es la #ue figura enel te!to, allí figura una de + 3N


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/magen ++0 11D T = 1ietric" 1orfstec"er, Ger"ard Dommel, .+ T4, 7r - ,pp 22TX y ss \ 22>T\ cfr Deic"el, + .como en nota T4, pp +32 y ss


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/magen+2 = :rit& remer, ;onumento de Buc"en ald, + TX "ttp0 IIcommons ikimedia orgI ikiI:ile0:otot"ekYdfYldY333-+22Y33+Y1enkm^ -^%3"ttp0 II d"m deIarc"ivIausstellungenImyt"en=der=nationenIengIpopupsIddrY++ "tm


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)ste lengua6e imaginero era válido para todo el blo#ue oriental y las peculiaridades nacionalesestaban solo en ?ugoeslavia y Dumania, donde como e6emplo, el monumento de G$&a Jida, a lavictoria rumana sobre las tropas alemanas ./magen +32-

'n motivo muy recurrente fue la "eroi&ación de las partisanas Siguiendo el e6emplo de Ruanade %rco, como lo muestra la6ibert; belga, #ue aparece en un sello postal de +


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/magen +T0 BX = Jri6 7elgie, Belgi#ue libre, B$lgica libreN +


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universali&ación "a permitido erigir en todo el mundo nuevos monumentos como el grupoescultórico de George Segal (W"e Holocaust5 del Lincoln 9ark, en San :rancisco ./magen + 42>

/magen + = George Sagal,%he 'olocaust , bronce, + X


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libros de la Bebelplat& de Berlín de ;ic"a 'llman -+ .+ >4 o tambi$n los (vacíos5 de 1aniel Libeskinden el ;useo Rudío -2

%testiguan la voluntad de "acer concebible el vacío como espacio central de la memoria, y see!perimentan de manera instintiva como más acertados #ue los monumentos tradicionales 7oobstante, se cuestiona si como parte de una cultura desconstructivista, #ue llenaba con vacío elespacio como para "acerlo estallar, no corría el peligro de sobrecargarlo )l lengua6e imaginero del(;onumento para los 6udíos asesinados de )uropa5 de 9eter )isenman viene de esta cultura y lavuelve su contrario uando en %lemania, donde fueron creados los anti=monumentos másimpresionantes se erige en este campo de estelas uno de los más grandes de los monumentos a lasvíctimas para recordar la culpa de los alemanes se sigue la lógica de una memoria monumentaria#ue incita a las imágenes aun cuando estas parecen pro"ibirse --

'n motivo central #ue sale del monumento conmemorativo 6udío de ?ad Jas"em fue, desdelos a8os Z 3, el intento de romper el anonimato #ue amena&aba, dado el increíblemente alton@mero de víctimas, mediante la mención de los nombres 1esde la (Sala de los nombres5, abiertaen + +, del ;useo "istórico de ?ad Jas"em "asta el 'olocaust Memorial Museum de Vas"ington.+ -4, #ue "a a8adido los retratos a los nombres, se "a intentado devolver a la víctima laindividualidad de la (ersona

'n fenómeno de los a8os Z 3 del siglo [[ reside, finalmente, en la anulación de la fronteraentre el monumento y el museo 1eriva del concepto de #ue el acrecentamiento de la distanciarespecto del acontecimiento "istórico debe ser seguido por un mayor $nfasis en los momentosnarrativos y de elucidación )l 'olocaust Memorial Museum de Vas"ington o la sección delHolocausto del /mperial Var ;useum de Londres .23334 son al mismo tiempo monumentos #ueentrecru&an los testimonios de las causas del sufrimiento y de la resistencia con &onas de refle!iónWambi$n el ;useo Rudío de 1aniel Libeskind de Berlín vive de esta alternancia entre museo ymonumento conmemorativo, #ue se "a vuelto precisamente una conditio sine ?ua non de ambosg$neros 1el ;onumento al "olocausto de 9eter )isenman de Berlín tambi$n formará parte uncentro de documentación #ue debe integrar la pretensión discursiva de un museo La fuer&a yace enel vínculo de la obra y la pedagogía\ no obstante "ay tambi$n se siente un miedo a de6ar "ablara laforma pura en toda su comple6idad y posibilidad de descontrol

Ambivalencias después de 1989)n el blo#ue del este, la memoria del "olocausto, a medida #ue los disidentes se "acían

conscientes del ocultamiento del destino de los 6udíos, ad#uirió un carácter crítico al r$gimen, yestaba en la lógica de la formación de puentes #ue el movimiento de resistencia más potente detoda la esfera de la 'nión Sovi$tica, el de 0olidarno@ en 9olonia, vio encarnadas sus propias metasen el monumento al gueto de Jarsovia de 7at"an Dapoport y reconoció ese lugar de culto como unespacio privilegiado para mostrarse en sus manifestaciones -< Wambi$n sirvió como sustituto delmonumento, #ue faltaba, a la sublevación de Jarsovia de +


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+ +-T o en agosto del mismo a8o el tirar aba6o la estatua del fundador de la policía secretasovi$tica, :elik 1&er&inski6, #ue se efectuó en ;osc@, muestran #ue estos ata#ues catárticos podrían"aber contribuido a lo #ue llegaron a ser las guerras civiles sólo en sus inicios ->

%lgunas veces, estatuas como la del monumento a Lenin de Berlín oriental se destruyeroninvoluntariamente, por#ue el material no soportaba el ser transportado - Simbólicamente posteriora la destrucción de imágenes fue la reunión en t$rminos de museo de los monumentos en lugares dedepósito como el (;useo del totalitarismo5 cerca de la Galería Wret6akov de ;osc@ -X, el museo alaire libre de 1rEskininkai en Lituania- , el par#ue de las estatuas de Budapest


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creciente T sobre una suerteespada levantada al cielo, comoopresivaT3 La función, cambiantemonumentos es visible de maneraescisión de la memoria

/magen +X0 S'I D'S -T =;emorial`9oklonna6a Gora, plano general, + >

, de Stalingrado< )l fenómeno deprimieran los conflictos y las luc"as de la guer

loria sin sombras, se prueba en esa instalación,de t@mulo .#urgan 4 #ue muestra una (madre de la7ik$ ./magen + 0 S'ID'S -34, de una manera py en su recepción no controlable por completo, dparticularmente drástica a#uí Se trata de monu

nyi kompleks na 9oklonno6 gore, ;onumento con.sacada del libro, p -X4

us Jergangen"eitsaufarbeitung(, en el presente volume so/ etischen )ed+chtnis. Kriegserinnerung und )

3 t ss:rank, (Jom ;assengrab &um Heroen"Egei %kkulturckIReismann, + < .como en nota + 4, pp --- y s

ro #ue sóloo, proyectado#ue casi todosa interna y elue fue erigidapatria5, con la

articularmentee este tipo deentos de una

memorativo de

nschichtsbild im

tionsfunktionen


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/magen + 0 S'ID'S -3 =J 9ol6akov ;amaev urgan, colina de la ;ami , + X>"ttp0 IIcommons ikimedia orgI ikiI:ile0 Jolgograd,Y;ot"erYDussiaY3 y ssT- =Bredekamp, Horst, (;arks und Signs0 ;utma ungen &um 6Engsten Bilderkrieg(,"estschri&t &Cr "riedrich Kitt-ler , ;Enic", 233- y ssT< = )l análisis más sutil se deriva de Gamboni, op cit , pp T+ y ss , para un país aislado es e6emplar ;arosi,)rn ,(Stur& alter und )rric"tung neuer 1enkmFler in 'ngarn + X =+ 2(, ildersturm in Hsteuro(a .comoennota


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"ápticamente e!perimentables, en la forma de monumentos conmemorativos, sin los cualesninguna memoria puede encontrar fundamentación TT %"ora toda crítica a los monumentossucumbe a la tentación de ponerse en escena ella misma como monumento\ por esta ra&ón lapráctica monumentaria #ue alimentaba mitos ya no es un fin en sí misma

Los monumentos son "oy como ayer la columna vertebral de cual#uier política de la memoria#ue reconstruya la memoria social\ trasladan el (assatum al futuro //*, mientras apuntan a lo #ue enun futuro posterior "abrá de ser aceptado como digno de recuerdo T> 7o obstante su destino es, engeneral, sobrevivir cuando se terminan a#uellos mitos #ue ellos construyen para el futuro 9or esolos monumentos conmemorativos devienen, inevitablemente, monumentos de la diferencia y allíreside más tarde su, a menudo involuntario, escándalo T

Cine televisiónRunto a los monumentos, las películas "an contribuido de una manera especial a la

construcción de la memoria % ellas pertenecen, sobre todo, las películas irrepetibles en su densidad,las rodadas inmediatamente despu$s de la guerra entre las cuales (Doma, citt apperta(.+


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/magen 230 / +0 Doberto Dossellini,3oma$ ciudad abierta , +


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Sin poder alcan&ar la aut$ntica fuer&a de estas películas se filmaron en los países victoriososen los a8os hT3 y U>3, tanto en el este como en el oeste numerosas películas, #ue "eroi&aban a lastropas aliadas para poder "acer pervivir el triunfo militar0 (Battle of Britain5, de Guy Hamilton de+ > ofrecía uno de los puntos culminantes de estos g$neros unidimensionales ./magen 2-0 GB ++4Wambi$n las tropas de los países de origen de los partisanos fueron glorificadas en cantidad depelículas )n ?ugoeslavia, las películas de partisanos alcan&aron un estilo propio de una maneracuriosa por la con6unción de elementos de las películas de propaganda comunista y de los estern,#ue tambi$n se veía a nivel internacional\ así los papeles protagónicos en el "imno de Jel6ko Bula6ic,(La batalla del río 7ereva5 de + > fueron ocupados por ?ul Brynner, urd RErgens y Arson Velles

%@n más impresionante fueron los intentos #ue renegaban del "eroísmo de los vencedoresre#ueridos política o comercialmente %ndr&e6 Va6da asumió un gran riesgo con ( anal5 de + T>./magen 2 7o es la misma imagen #ue aparece en elte!toN"ttp0 II orld ar+ comItrip ireIsmt 3-3 "tm

)n Dusia sobre todo, (9asaron las grullas5 de ;i6ail alató&ov ./magen 2T0 S'ID' +>4 y (Lainfancia de /ván5 de %ndr$i Warkovski ./magen 2>0 S'ID'S + 4 con su $nfasis en el sufrimientoindividual, formulaban el contraste más agudo posible ante el "eroísmo e!ánime de los vencedores#ue los monumentos conmemorativos de la guerra ya erigidos o concebidos para ser construidos"abían llevado adelante, y en B$lgica, la película (Les ennemis5 de Hugo laus de + > era capa& demostrar cómo los frentes psí#uicos de los soldados se disolvían a medida #ue "abían de6ado lasformaciones militares ./magen 2 0 B-34


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/magen 2"ttp0 IIeconc+3 bu eduIeconomicYsystemsI7at/dentityI))I9olandI a6da "tm

/magen 2T0 S'ID'S +> = ;i6ail alató&ov,2asaron las grullas , + T"ttp0 IIpanoramasgratis clIagendaI23+3I3


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/magen 2>0 S'ID'S %ndr$i Warkovski,6a in&ancia de *, n, + >2"ttp0 II rebeldemule orgIforoIcineItema+


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/magen 2X0 1 +3 =Bern"ardVickl,El (uente , + T3"ttp0 IIcommons ikimedia orgI ikiI:ile0 1ieYBrueckeY+ T 6pg

% las más grandes reali&aciones de la memoria fílmicas pertenece la temati&ación delcolaboracionismo, a#uel tab@ #ue fue removido por primera ve& por la enormemente conmovedora(7uit et brouillard5, película en el estilo documental de + TT, de %lain Desnais, cuya versión alemanafue elaborada por 9aul elan %l mostrar 6unto a los ocupantes tambi$n a un gendarme franc$scomo supervisor en medio de un campo de internamiento para ni8os 6udíos en :rancia,contrarrestando la triviali&ación del colaboracionismo ./magen 2 0 :+24, lo #ue llevó a dificultadescon las autoridades

/magen 2 0 : +2 = :otografía tomada en 9it"ciers el + de abril de +


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/magen 2 bis"ttp0 IIld"=toulon netI#uarante=et=un=ans=pour=devoiler "tml

(La c"agrin et la pieti$( de + + de ;arcel Ap"Els "a ido a buscar una ve& más en los tiemposdel r$gimen de Jic"y lo silenciado, creando un nuevo estilo con el monta6e de documentos de la$poca y entrevistas a todos los sectores sociales, #ue convencía precisamente por su manera dee!"ibir no pretenciosa :ue un modelo para la (S"oa"5 de laude Lan&mann T , de + XT .cfr imagen

T>0 :2-4 )sta película se arriesgaba a enfrentar al p@blico con los rostros y las voces de los testigos,#ue no eran dramati&ados ni rectificados La sosegada igualdad de estas voces testimoniales tuvo unefecto tan enorme #ue :rancia, con la emisión de la serie por televisión, tuvo, de un día para otro,un pasado nuevo y agobiante

)l efecto del documento fílmico de Lan&mann "abía sido preparado por series de televisiónrevulsivas como (Jastberaden mar soepel en met mate5 .+ 3 o el programa emitidoen B$lgica a principios de los UX3 (1e 7ieu e Arde(, #ue revaluó la resistencia y el colaboracionismonacional flamenco>+ 9ero ning@n acontecimiento televisivo logró un efecto similar a la serienorteamericana (W"e Holocaust0 W"e Story of t"e :amily Veiss5 .+ XI+ 4 %un#ue en su tiempofue tratada despectivamente por la mayoría de la crítica, no "ay ninguna duda "oy de #ue la serie denueve "oras de duración conllevó una conmoción pocas veces vivida antes >2 )n 9articular en%ustria, como así tambi$n en otros países neutrales, la serie produ6o grietas en la fac"ada de lainvulnerabilidad moral>- Sólo (La lista de Sc"indler5 de Steven Spilberg .+ -4 "a tenido, otra ve&,un efecto comparable 'no de los logros para la cultura de la memoria fue #ue Spilberg con parte delo ganado fundó el (S"oa" Jisual 9ro6ect5, en el #ue se recogen las grabaciones en video de lossobrevivientes del Holocausto

omo lo fue la fotografía para el siglo [/[, el cine fue la forma artística específica del siglo [[)staba asociado de manera decisiva con la formación de mitos de la $poca posterior a +


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el Berlín de posguerra en bueno y malo y el no refor&ar las acusaciones sino para mostrar losreproc"es de los soldados de la ocupación, desarma "asta a"ora La película se a6usta al clima deacercamiento político entre los ))'' y %lemania :ederal con vistas a la formación de un blo#ue #uese estaba organi&ando, pero con eso no se capta su asombroso cora6e )n su re"usarse a lasoposiciones mani#ueas es una de las obras de arte más originales del mundo de las imágenesmitopoi$ticas posteriores a +


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)l modelo de Spielberg, una fotografía en la #ue un muc"ac"ito sacado del b@nker del guetode Jarsovia ./magen -+4, #ue, sin embargo, procede del (documento gráfico5 #ue en enero de + Ty sus efectos seencuentran "asta en los libros de te!to de distintas naciones e incluso tambi$n en la propia películade Spielberg 9resenta #ui&ás el e6emplo más conmovedor y tambi$n irritante por eso de #ue casi latotalidad de los registros gráficos de las víctimas fueron "ec"os a trav$s de la lente de #uienes losmataron >> )sto, por sí sólo, ya "ace #ue cual#uier fotografía de los tiempos de la Segunda guerramundial sea un ob6eto #ue necesita ser interpretado

/magen -+ = )c"ados violentamente del refugio, RErgen Stroop, (7o "ay más barrio 6udío en Jarsovia(, /nformeal Deic"sfE"rer SS Heinric" Himmler, + b 6pg

>< = (1ocumento gráfico( del general de brigada de la SS y general de la policía Stroop :ue presentado ya en el 6uicio de 7Eremberg fr Brink, ornelia0*#onen der Vernichtung$ &&entlicher )ebrauch ,on 2hotogra(hienaus nationalsozialistischen Konzentrationslagern nach 1945 , Berlín, + X, pp +3 y s>T = %sí, como partede una e!posición, en + >3, en la cual esta fotografía se "abía transformado en una gráficade un cartel para llevar al primer plano el retrato de )instein como co=afectado y fiscal 7ie Vergangenheitmahnt , e!posición en la ongre "alle, Berlín, + >3>> = Hirsc", ;arianne0 (WFter=:otografien inder unst nac" dem Holocaust Gesc"lec"t als ein /diom der)rinnerung(, )sc"ebac"IRacobeitIVenk, 2332 .como en nota +X4, pp 23- y ss


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/magen -20 12 =El (asado e>ige , + >3"ttp0 II d"m deIarc"ivIausstellungenImyt"en=der=nationenIengIpopupsIdY2 "tm

)l contenido de verdad de las fotografías no es en sí mayor #ue el de las películas o los

monumentos La primera e!"ibición acerca de los crímenes de la Ve"rmac"t > naufragó tane6emplarmente por este problema #ue la e!posición entera así como el mane6o de las imágenes porparte de los "istoriadores fueron lisa y llanamente cuestionados >X La inmensa investigación fuetotalmente desacreditada por una serie de imágenes falsamente interpretadas, #ue fueron tomadascomo (ars (ro toto ;ás tarde, despu$s de este suceso, el concepto de imagen como una fuente"istórica meramente ilustrativa "a cambiado, por su parte, al de una instancia a interpretar >

)sto es válido, sobre todo, para las imágenes #ue capturan el acontecimiento #ue presentancon tanta pregnancia #ue parecen coincidir con $l asi todas ellas fueron arregladas % ellaspertenecen la foto de la bandera ro6a flameando en el Deic"stag de )vgeni "alde6 ./magen --0 1+34#ue en la consciencia p@blica de las naciones victoriosas de )uropa del este sella, como ning@n otromotivo, el fin de la guerra, #ue fue puesta en escena libremente por el fotógrafo y, además, fueretocada\ en otra de las tomas el soldado #ue sostiene a #uien porta la bandera mostraba relo6es,#ue fueron eliminados en las reproducciones, en cada una de sus mu8ecas 3 )sto sólo disminuye elvalor "istórico de las fotografías si se espera de ellas un acceso a la escena originaria Lo #ue sídocumenta, por el contrario, es la voluntad de transmitir una escena tal en imágenes Demiten a algo#ue posiblemente nunca "a sucedido pero #ue, sin embargo, podría "aber ocurrido onforman elrastro de una ficción verdadera

Runto al cambio de las condiciones de encuadre, pertenecen al monta6e para el control de lamemoria de las imágenes, la puesta en escena adicional y los reto#ues Las tomas del fotógrafoalemán Ro"annes Stage del ++ de mayo de + >X = Hamburger /nstitut fEr So&ialforsc"ung .ed $ Verbrechen der !ehrmacht$ 7imensionen des Vernich-tungs#rieges 1941-1944 , Hamburgo, 2332,pp +X y ss> = La "istoriografía "a comen&ado a superar, precisamente en los tiempos más 6óvenes su pre6uicio,largamente sostenido, de #ue las imágenes poseerían un caracter de mera nota de color, o, en el me6or de loscasos, de acompa8amiento ilustrativo 'n e!celente inventario proporciona Doeck, Bernd, (Jisual turnC

ulturgesc"ic"te und die Bilder(, )eschichte und )esellscha&t , 2 .233-4, nM 2 , pp 2 < ss3 = Jolland )rnstI rimmer, Hein& .eds $ $ Von Mos#au nach erlin$ ildet des russischen 2hotogra(hen 8e/geni

Lhalde , Berlín, + , pp >< y ss Despecto de otras manipulaciones de las fotografías de "alde6, cfr ing,1avid, 0talins 3etuschen. "oto- und Kunstmani(ulationen in der 0o/ etunion , Hamburgo, + , p + 2


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a combatientes regulares como tal ve& en ning@n otro testimonio en imágenes0 la rendición de lafortale&a %kers"us ante Wer6e Dollern, el 6efe de los guerrilleros, num$ricamente inferiores )n unaestampilla creada para conmemorar los cincuenta a8os de la liberación de 7oruega, el dise8adorgráfico )n&o :inger puso a los dos protagonistas en el centro y en el escenario de la ocupación deAslo #ue "abía sucedido cinco a8os antes ./magen -T0 7+


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/magen -


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/magen ->0 / < = uidado Pona de bandidos uidense , cartel de e!posición, + "ttp0 IImetarc"ivi istoreto itIdettYdocumento aspCid_2XX tipo_:%S / AL/Y1A ';)7W/

/magen - 0 9o +> = S a omir Le c&uk, =J =+ > cm Jarsovia, ;u&eum 7iepodleg o ci"ttp0 II d"m deIarc"ivIausstellungenImyt"en=der=nationenIengIpopupsIplY+> "tm

)sto es a@n más cierto para los carteles #ue incorporaron la tradición, tan amplia comoproblemática, del monta6e político de las fotografías %sí, desde el punto de vista del pueblo polacolos soldados del e6$rcito ro6o y los polacos fueron reunidos, ficticiamente, ante la olumna de laJictoria en Berlín, en un cartel ./magen - 0 9l +>4 con motivo del


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empe&aba a cuestionar los abusos del e6$rcito sovi$tico+ 1esde la puesta en escena, pasando por elreto#ue, "asta el monta6e, tales cambios no intentaban, desde una perspectiva determinada,distorsionar los "ec"os "istóricos sino refor&arlos con las imágenes 7o por eso de6an de serintervenciones

La problemática de la fuer&a enunciativa de la fotografía se "a mostrado al e!tremo en lastomas de los campos de concentración liberados, #ue desde +


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pusiesen fin a la realidad de lo vivido > Las tomas "ec"as por los aliados seguían un cálculodocumentalista, #ue, al mismo tiempo, era consciente de #ue la fotografía apenas podían mostrar lanaturale&a de esas fábricas de muerte, #ue en su eficiencia mecánica, intentaban evitar todo lo #ueposteriormente devino ob6eto de las cámaras )l fotógrafo era consciente, además, de #ue laviolación a la vergEen&a #ue ya implicaba el propio fotografiar, significaba una suerte de complicidadcon los asesinos X

9ero a pesar de todo, los liberadores en su desesperación literal de ver algo #ue despu$snadie les creyera plantearon el singular valor de las fotografías tambi$n para su propio recuerdo0(Wengo los negativos, por eso s$ #ue no las falsifi#u$5 Se trata de la esperan&a del (pe#ue8omilagro del recuerdo5X3 #ue, pese a todos los impedimentos, las manipulaciones y las prescripciones,sucede, cuando, sin embargo el ob6eto a recordar lleva al aut$ntico reconocimiento0 en este caso eltestimonio el "orror de los campos

)sta ambivalencia está presente en las espantosas fotografías, tomadas a fines del verano de+ = Sempr@n, Rorge00chreiben oder 6eben , :rankfurt .a ; 4, + T, pp 2-> y ss=Brink, + X .como en nota >>=2>


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/magen -X = %le! .apellido desconocido4, S&lo6me .S&lama4 y %bram 1ragon, %lter :a6n&ylberg, 1a idS&mule ski, uema de cadáveres a cielo abierto, verano de + >4, pp 2+ y ss \ cfr ,engeneral,'llric", Volfgang, 7ie )eschichte der Bnsch+r&e , Berlín, 2332


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/magen - =Gavid Levintal, Sin título,?ork, 9aul ;orris Gallery, ; 3+<"ttp0 II davidlevint"al comI ork

/magen TunstIkdIdetails p"pCobnr_+3+33-T


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Análisis de la imagen en la imagenLa refle!ión de la imagen en la imagen pertenece a los medios más destacados de afirmar y

controlar los efectos de la imagen 'na serie de fotografías particularmente opresivas de la segundaguerra mundial muestra a soldados alemanes #ue presumiblemente contemplan la fotografía de unamatan&a de civiles #ue ellos llevaron a cabo ./magen - y ss \ (Wrop"Fen in Brieftasc"en = :otografien von Velumac"ts=, SS= und 9oli&ei=Jerbrec"en(, "ttp0 II kunsne!te de , nM -, .23324XX = nigge, + T .como en nota 224, pp 22T y ssX = *b=dem, p 22TX\ Peli&er, Barbie0 (Gender and %trocity0 Vomen in Holocaust 9"otograp"s(, Peli&er, 233+.como en nota X+

3 = Brink, + X .como en nota >


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/magen


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/magen 2 ="ttp0 II politisc"e=bildung=brandenburg deInodeI2+


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/magen -T0 1 2 = Hilmar 9abel .fotografía4,Elli esgen, Hilmar 9abel, 8ahre unseres 6eben. 7eutsche0chic#salbilder , SttugartI;Enic", + T


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/magen =%nke 1oberauer,Hcho Magni&icencias$ Karl Astel , + , óleo sobre tela, X+! >


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más #ue un documento por#ue decomo una nueva Rerusal$n #ue atrataba, con este signo de integride6e central despla&ado de la páginaen su aislamiento, por un íconosorprendente es #ue aba6o, a la dun distanciamiento brec"tiano revestablecer esa distancia, la certifica

Decibió su contra=imagenantia$rea de atrás de la catedral foescultura de lu&, responde a (La cadel Deic" de 7@remberg de + -<conforman una (%r#uitectura de linteracción de grande&a y e!tra8atanto como la contra=imagen de do

/magen < 0 GB + = Herbert ;ason .fotlibro, p TTN

= Speer, %lbert,0(andauer %agebCch

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aba aparecer al emblema de Londres sobre un Lonparecía en los cielos Los editores eran conscien

d, de la (VarUs greatest picture5 on su formatoy enmarcada por ambas columnas del margen, p

sacro de la supervivencia y de la certe&a de larec"a, est$ cortada por el comic (London Lullaby5ca el ( thos de la toma y con ello proporciona a l

ción "istórical X de mayo de +


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/magen


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"umana, el arte desempe8ó un papel capital ya #ue se podía "acer valer #ue en /talia no "abía"abido una acción como la del (arte degenerado5 )n /talia lo moderno permaneció en gran medidapermitido durante la $poca del fascismo, ya #ue $ste tambi$n "abía sido un producto del futurismoLa presentación oficial del arte italiano en el Berlín na&i fue e!perimentada como un escándalo+32

Sólo cuando tambi$n en /talia se rompió, en los a8os Z 3, la santa alian&a de laresistenza , #ueabarcaba a varios partidos, como cultura fundadora de la /talia de posguerra, la tradición futuristafue percibida tambi$n en sus momentos más precarios +3-

)n %lemania el punto de partida era a la ve& más fácil y más difícil ;ientras #ue en el este eldebate acerca del arte moderno lo sancionó como formalismo, en el oeste fue el ve"ículo de undes#uite cultural )l "istoriador del arte Hans Sedlmayr con su best seller Verlust der Mitte , del a8o+ La ecuación de #ue lo moderno #ue "abía sido proscripto tenía #ue ser

valorada (er se como un garante de la democracia siguió siendo indiscutida en %lemania :ederaltambi$n en ra&ón de #ue no contaba con ning@n mito fundacional abarcativo como el #ue la D1%"abía producido con $!ito con su liturgia del antifascismo )l $!ito, sin par y "asta "oyininterrumpido de los documenta de assel se debe tambi$n a la circunstancia de #ue más alláIacerca de la vanguardia artística podía, en cierto modo, alcan&arse un entusiasmo democrático +3

)sta imagen era válida "asta los a8os 3, cuando tambi$n este gran relato comen&ó ainterrumpirse 9or primera ve& se debatía #ue los artistas e!presionistas de ninguna manera "abíanabogado por el pacifismo sino #ue "abían an"elado la primera guerra mundial +3X y, lo #ue eratodavía más perturbante, #ue algunos de los afectados por la acción contra el (arte degenerado5 nosólo "abían estado en contra en ra&ón de #ue "abían sido ofendidos como artistas sino por#ue deninguna manera #uerían ver #ue su estilo se entendiera como de oposición +3 9ara una serie de

+32 = )"rlic"er, Hanno, 1ie unst der Perst rung )e/alt(hantasien und Mani&estations(ra#ti#en euro(+ischer A,antgarden , Berlín, 233+, pp > y ss+3- ='n traba6o pionero fue el de :alken"usen, Susanne von, 7er z/eite "uturismus und die Kunst(oliti# des "a-schismus in *talien ,on 19QQ-194:, :rankfurt .a ; 4, + \ cfr del lado italiano la innovadora e!posición de

rispolti ) .ed 4,3icostruzione"uturista dellRBni,erso$ catálogo de la e!posición, Wurín, + >3\ por @ltimo,Hesse, )va\ 7ie Achse A,antgarde-"aschismus. 3e&le>ionen Cber "ili((o Marinetti und Ezra 2ound$ PEric", sinfec"a, y )"rlic"er, 233+ .como en nota +324, pp >X y ss y X y ss+3< = Sedlmayr, Hans,Verlust der Mitte , Sal&burgo, +


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pintores del movimiento (BrEcke5 fue, a la larga, una salvación #ue esa orientación de la políticacultural na&i #ue #uería "acer del e!presionismo el arte del estado no fuera capa& de imponerse ++3

%l reconocerse esto la e#uiparación entre antifascismo y arte moderno se vio afectada%l mismo tiempo el arte del nacionalsocialismo fue liberado del estigma de #ue cual#uiera #ue

se ocupara de $l estaba desacreditado por el ob6eto +++ Sin embargo, al 6u&gar las cualidadesest$ticas se revelaba el problema de los criterios Las películas de Leni Diefensta"l del ongreso delpartido de 7@remberg, ()l triunfo de la voluntad5 .+ -T4 y (Alympia5 .+ ->I+ -X4, #ue "abíanrevolucionado el g$nero de las tomas de masas y de las deportivas, presentan el n@cleo conflictivo,probablemente insoluble, de la cuestión, si con la neutrali&ación de la est$tica del fascismo noestaría ligada a una simpatía críptica ++2 La película de Hans RErgen Syberberg (Hitler, un film de%lemania5.+ >I+ 4 fue uno de los primeros intentos de plantear este problema con sus propiosmedios

% fines de los a8os ZX3 la e#uiparación entre democracia y vanguardia fue, al fin y al cabo,directamente invertida, mientras el totalitarismo sovi$tico era considerado como la transferencia desus metas metafísicas en el a#uí y el a"ora ++- Seg@n (Jerlust der ;itte5 de Sedmayr, #ue "abíaevaluado como causa de la destrucción de la comunidad cultura a la $poca moderna, #ue a"ora seinterpretaba como modelo de intervención totalitaria )n la crítica de la vanguardia los dos e!tremos

se tocaban

++3 = :inalmente, con nuevo material0 Sic"rendt, "ristian, (U1ie BrEcke` als Staatskunst dei 1ritten Deic"es 1ieontroverse um den 7ordisc"en )!pressionismus im Sommer + --(, Neue GCrcher Geitung, / I23 de 6ulio de

233-, nM +>T, p T+++ = Hin&, Bert"old,7ie Malerei im deutschen "aschismus$ Kurat und Konterre,olution , ;Enic", + +\ Kunst im:. 3eich - 7o#umente der Bnter/er&ung , catálogo de la e!posición, :rankfurt .a ; 4, /


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/magen < = Dosso :iorentino, rucifi!ión, Salvador 1alí, rucifi!ión, Gustav Den$ Hocke,7ie !elt als6abyrinth , Deinbek b Hamburg, + T


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Vinculación distanciamiento)n la configuración de la memoria las imágenes como medio tienen un papel preponderante

:ueron sobre todo los monumentos, las películas, las series de televisión y las fotografías los medios#ue intervinieron para acu8arlas Se "an relacionado entre sí, se "an abierto el paso en motivos yt$cnicas y se "an e!tendido en una cantidad ya no num$ricamente detectable mediante todosmedios de reproducción imaginables, desde los carteles a las estampillas

Su primer resultado fue la formulación, agrupamiento e imposición en el ámbito visual de losprimeros mitos de posguerra0 la unidad de la resistencia, el orden fundacional antifascista de losnuevos estados y la mitigación de las contradicciones internas de las sociedades de posguerra )lpapel de las imágenes en el debilitamiento de la guerra civil, abierta o latente, en /talia o en :ranciapuede apenas ser sobrevalorado )n ese gesto las imágenes "an tenido una eficacia grande, pero, enretrospectiva, tambi$n problemática )n la creación de sus construcciones "istóricas oficiarontambi$n de coberturas, y esto "i&o #ue los mitos de posguerra co=producidos por ellas noperduraran más de veinte a8os

La deconstrucción de los mitos de la posguerra #ue se impone a partir de los a8os Z 3, #uedebe ser contado entre los grandes logros de la "istoria, tuvo su precursor en una serie de películas#ue corrieron por deba6o el consenso de posguerra tanto en el oeste como en el este Las series de

televisión acerca del "olocausto "an cambiado de manera contundente la visión del e!terminio delos 6udíos, y si alguna ve& puede "ablarse de (actos de imagen5 es respecto de este acontecimiento

Las imágenes sólo "an e!perimentado un efecto similar cuando iniciaban una tercera fase dela cultura de la memoria o, al menos, llevaban a una discusión conducida ve"emente0 la descarga dela crispación #ue tambi$n trae consigo la moral bien fundada, si se internali&a en su mecánica La"istorieta Maus. 6a historia de un sobre,i,iente , .+ -=+ XT4 de %rt Spiegelman, buscaba porprimera ve& disolver el desconcierto de la propia generación, para poder moverse ba6o el peso de loscrímenes y la violencia e!perimentada por la generación de sus padres ./magen T30 'S% +-4 ++<

9recisamente, Spiegelman tenía la pretensión de #ue sus dibu6os fueran no ficcionales ++T

/magen T30 'S% +- = %rt Spiegelman,Maus$ relato de un sobre,i,iente , 7e ?ork, + X>

++< = ?oung, 2332 .como en nota X4, pp 22 y ss++T =*b=dem, pp T3 y ss


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)ste gesto se "a convertidoZ 3 *tPs the real thing de %lan Sc".+ 4 y la e!posición de 7e ?orksu parte, de un debilitamiento viprotector de un cinismo aparente,ante la relativa facilidad del propio

/magen T+0 'S% +< = %lan Sc"ec"ner,*"ttp0 II d"m deIarc"ivIausstellu

#l motivo del tren% la memoria en imágene

acu8adas por la foto de Stanislade + y s , imágenes


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/magen T20 1 + =Stanisla ;uc"a .filder des 8ahrhunderts$ edición especi

%l cosmos de la iconografía/L 2+4, donde tenía lugar la distrib;iller del -3 de abril de +


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/magen T< = Lee ;iller )n este caso elos "abitantes sabían #u$ pasaba -3 d///. s-modcult.bham.ac.u#X...Xissue

)n la cubierta del video ('

empleado la locomotora en ese secara de %dolf )ic"mann una locoenormes o6os y el "umo se convirt

(banalidad del mal5 en el caso demanera espelu&nante por este mot

/magen TT0 /L X = )llal Sivan, Dony Brau

++ = Puckermann, ;os"e, (1ie 1arstell

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l campo estaba tan cerca de la ciudad #ue no "ay ningue abril de + =22

e + X, se "asuperpuso a lansmutasen en" %rendt de la

e!agerada de

te volumen


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Runto a los medios de transporte pertenecía tambi$n a la iconografía del ferrocarril, como "asostenido Sempr@n enEl largo ,ia e, el propio via6e en los trenes de la muerte )l inicio de su relatoacerca del via6e #ue duró cinco días en un vagón de ganado desde :rancia al campo deconcentración de Buc"en ald contiene, en su indeterminación temporal, la tortura completa0 ()sese "acinamiento de los cuerpos en el vagón, ese lacerante dolor en la rodilla derec"a Los días, lasnoc"es5++X /nsistiendo en este simbolismo del tren el ferrocarril se convirtió en una convincente (ersona en la película de S"oa" de Lan&mann, en la cual el via6e por las vías evocaba, una y otra ve&,el cambio de esferas de la vida a la muerte ./magen T>0 :2-4 La vinculación de los trenes alemanescon los asesinatos en masa está arraigada tan profundamente #ue los mismos 6udíos de lasgeneraciones más 6óvenes se ven afectados por ella cuando via6an por %lemania )l artista S"imon%ttie en + - "a e!teriori&ado este agobio al proyectar diapositivas de deportados en las paredes ytrenes de las estaciones de 1resde y Hamburgo ++

1espu$s de + X , cuando por primera ve& en discusiones altamente controversiales sedebatió p@blicamente la persecución de los 6udíos en los países del este de )uropa y se cuestionabala propia participación, los trenes ad#uirieron un carácter simbólico central tambi$n en )uropa deleste )n la portada de la documentación de Dadu/oanid, de + se reproduce, adelante, el ascenso

al tren de la muerte del 2 de 6unio de +


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/magen T>0 :2- = laude Lan&mann,0h"ttp0 II interet=general infoIspip

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ah , + Xp"pCarticle+T


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/magen T 0 LJ =Sigismunds Jidbergs, el Sl pst,0ed en el camino , del ciclo aigais gads , + T2=T- del libro,

p >2N


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/magen TX 0 LJ +2 = Los vagones de los desterrados, Gun rs urlovicsI%ndris Womasuns,6at,i as ,esture (amats#olai. Macibu gr[mata , Diga, 2333, p 2T+

/magen T 0 9L +3 = ;aksymilian ; Biskupski, ;onumento a los caídos y asesinados en el este )n el librofigura la ma#ueta %#uí, el monumento N"ttp0IImaga&yns&um plIro&mo yIo=nieda nyc"= ydar&eniac"=&=pogranic&a=s&tuki=i=polityki=ro&mo a=&=

Bredekamp-Actos de Imagen Un. 3

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