CALDERÓN - Guárdate del agua mansa.pdf

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DO

SSIE

RGurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE ORO

Contacto [email protected]

Jos Mara Esbec 675 333 503

Gurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE ORO

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QUINES SOMOS

Gurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE OROGurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE ORO

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LA COMPAA

El Instituto del Teatro de Madrid

(ITEM), desde su presentacin

pblica en 2007 en el Teatro de

la Abada, con el padrinazgo de gran-

des figuras de la escena espaola ac-

tual, como Jos Luis Gmez, Ignacio

Amestoy y Ernesto Caballero, se de-

dica a la enseanza y a la investiga-

cin de las artes escnicas. En este

sentido, la compaa del Instituto del

Teatro de Madrid nace de la necesidad

de establecer un vnculo directo entre

el mbito filolgico universitario y la

praxis profesional mediante el impulso

de proyectos nuevos y arriesgados que

muestren la vitalidad del teatro dentro y

fuera del mundo universitario. El grue-

so de sus integrantes, profesionales

de diferentes ramas de la escena, con-

vergen en el Mster de Teatro y Artes

Escnicas que ofrece la Universidad

Complutense de Madrid, que sirve de

gnesis de dicha compaa.

la compaa del Instituto del Teatro de

Madrid nace de la necesidad de establecer

un vnculo directo entre el mbito

filolgico universitario y la praxis profesional

Quines somos La compaa

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Nuestra apuesta: obras desconocidas

hemos optado por la eleccin de textos

ignotos o prcticamente desconocidos, no slo

en el plano literario sino tambin en

el escnico

El propsito que se plantea la com-

paa del ITEM como hemos expli-

cado con anterioridad- no es otro

que tomar como punto de partida la labor

en las aulas, a travs de un exhaustivo y

ortodoxo trabajo de exgesis textual, as

como el estudio de los elementos que

intervienen en la puesta en escena; todo

ello, desarrollado en una direccin, a sa-

ber, la traslacin de dicho texto a los dife-

rentes espacios escnicos. Ha sido lcito

definir un modus operandi que estable-

ciese los parmetros que caracterizan

nuestra compaa y hemos optado por

la eleccin de textos ignotos o prctica-

mente desconocidos, no solo en el plano

literario sino tambin en el escnico. De

este modo, cabe destacar la gnesis de

ITEM/Siglo de Oro como una compaa

que tiene parte a comienzos del pasado

ao, rescatando un texto paradigmtico y,

cuanto menos, convulso: el Shakespeare

desconocido, Historia de Cardenio, que,

con versin de Javier Huerta Calvo, di-

reccin de Jos Mara Esbec Martn y un

presupuesto cenceo, consigue recorrer

el panorama teatral espaol represen-

tando, entre otros muchos lugares, en el

Teatro Principal de Zamora, el Festival

de Almagro, el Teatro Juan Bravo de

Segovia y el Kursaal de Melilla con po-

sitiva y general aquiescencia por parte de

la crtica.

Quines somos Nuestra apuesta: obras desconocidas


Jos Mara Esbec, licenciado en Inter-

pretacin y Direccin de escena, se ha for-

mado con maestros como Jarislaw Bielski,

Jos Luis Siz, Ernesto Caballero, Vicente

Fuentes, Tara McAllister, Ana Zamora o

Andrezj Bubien, y lleva a cabo en la actua-

lidad su tesis doctoral con Javier Huerta.

Como actor, ha participado en numerosos

montajes de diversas compaas destacan-

do El sueo de una noche de verano, Premio

del Pblico en el Festival Olmedo. Clsico y el

de Crtica al mejor actor. Como director, cabe

mencionar su trabajo con textos propios (Tres

robles echan races) o con contemporneos

que l mismo versiona (Nuestra cocina de

Jos Luis Alonso de Santos). Asimismo ha

impartido clases y con ferencias, adems de

dirigir las I y II Jornadas de Esttica y Artes

Teatrales de Castilla y Len.

Direccin Jos Mara Esbec

El equipoGurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE ORO

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Amaya Cortaire Ciodia, tras licenciarse

en Bellas Artes por la UPV, continu su

formacin entre Italia y Espaa en el m-

bito de la escenografa y la direccin de

arte y curs el Mster en Teatro y Artes

Escnicas de la UCM en la especialidad de

teora y prctica de la puesta en escena.

Actualmente y compaginando su actividad

como artista plstica dentro del panorama

nacional, se encuentra cursando el grado

de Escenografa en la Resad.

Formada en direccin de arte y escenogra-

fa, centra sus estudios en el CTE, donde

encuentra en la maquinaria el medio des-

de el que afrontar el diseo escnico, en el

cual tcnica y creatividad se complementan.

Destaca su participacin como ayudante

de escenografa y responsable tcnico del

montaje SOS, programada en el Festival

Madrid en Danza, y la colaboracin en el

mbito de la direccin artstica con la NFTS

de Londres.

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de

Granada y actualmente estudiando Maquinaria,

Utilera y Construccin de Escenografa en el

CTE, ha trabajado como diseador y tcnico

de iluminacin en De pasos y caminos (Roda

Fetillera, Sala Lagrada) y como tcnico de ilumi-

nacin y sonido en Grillos en la ciudad (Sabotaje

Producciones, Sala Mirador), adems de como

auxiliar de atrezzo en la tercera temporada de

Isabel (TVE). En la actualidad, realiza sus prcti-

cas en El Rey Len (Teatro Lope de Vega),

Escenografa Amaya Cortaire Ciodia

Maquinaria ELENA C. GALINDO

Iluminacin JUAN MANUEL ZAPATA

Quines somos El equipo


Catedrtico de Literatura Espaola de la

UCM y director del Instituto del Teatro de

Madrid. Adems es miembro de la va del

actor y del laboratorio Rivas cheriff. Ha

publicado los libros El nuevo mundo de

la risa, Una fiesta burlesca del Siglo de

Oro y El teatro breve en la Edad de Oro,

entre otros. En 2005 public en Espasa-

Calpe el diccionario Teatro espaol (de la

A a la Z), con Emilio Peral y Hctor Urziz.

Recientemente ha editado la Obra comple-

ta de Leopoldo Panero y su antologa poti-

ca En lo oscuro (Ctedra, 2012).

Instrumentista e investigadora de la m-

sica espaola del renacimiento y el ba-

rroco, es titulada por el Conservatorio

Superior de Msica de Ginebra. De 2005 a

2011 colabora como directora musical en

la Compaa Nacional de Teatro Clsico y

es directora musical de la compaa Nao

dAmores desde su creacin. Ha sido fina-

lista a la Mejor Direccin Musical en los

Premios Max de Teatro 2010 y 2011.

Doctor en Filologa por la Universidad

Complutense de Madrid, ha sido profesor

de Literatura espaola y en la actualidad

es profesor de Dramaturgia de la RESAD.

Ha realizado investigaciones sobre teatro

espaol, especialmente en los campos

del teatro escrito y dirigido por mujeres y

del teatro del siglo XVIII. Es autor de va-

rias obras teatrales, entre ellas Los brujos

de Zugarramurdi (1993, accesit al premio

Lope de Vega). Adems ha realizado ver-

siones de autores clsicos para su estreno

en el Festival de Almagro, el Festival de

Otoo y Clsicos en Alcal.

Asesora literaria JAVIER HUERTA CALVO

Direccin musical ALICIA LZARO

Versin Fernando Domnech


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Artista y compositor musical, autor de

los espectculos Pasadopresentefuturo

y Todo largo viaje, e integrante del gru-

po Insomnio e Hilarama producciones,

tambin es director musical de las com-

paas teatrales Juan del Enzina y Three

R. Premio Msica Joven 2005 y 2008 de

la Junta de Castilla y Len, actualmen-

te trabaja en proyectos como creador de

videoescena y est en gira de conciertos

con el grupo Inadaptados.

Video arte MIGUEL LVAREZ Zaida alonso

Licenciada en Periodismo y Mster en Teatro

y Artes Escnicas, se forma como actriz en

escuelas como Corazza o Cinema Room,

y con maestros como Fernando Piernas.

Premio a la mejor actriz en el IV Certamen

Internacional de Teatro del Mediterrneo y a

la mejor actriz de reparto en el I Certamen

Teatro Contemporneo Siglo XXI, entre sus

ltimos montajes destaca Historia del loco

Cardenio, de gira en 2013. Asimismo, ha tra-

bajado en series de televisin como guila

Roja, Cuntame, Hospital Central o La Tira,

y en numerosos cortometrajes, algunos

de ellos premiados internacionalmente.

El reparto

lvaro blzquez

Actor de amplia formacin y experiencia

forma parte de la compaa Teatro para

un instante-Garca Lorca Teatro desde el

ao 2000. Adems ha trabajado con varias

Zarzuelas, Teatro, Teatro de calle, micro-

teatro, audiovisual, (varios cortometrajes,

webserie) Teatro musical.

En continuo reciclaje, recibe clases de can-

to semanales. Sus ltimas clases de in-

terpretacin se han llevado bajo la tutela

de Mara Ruz, (Escnica Granada) y Luis

Dors, (Escuela Unir, Madrid)



Fernando merc

Inicia su formacin actoral en Vigo, y ya en

Madrid, se diploma en Arte Dramtico en

Arte4 Estudio de Actores. Realiza tambin

diferentes monogrficos con profesionales

como Will Keen, Juanma Navas o Karmele

Aramburu. Se licencia en Filologa Inglesa

por la UCM, donde posteriormente realiza

un Mster en Teatro y Artes Escnicas.

Comienza su andadura profesional con la

compaa Maganuna. Colabo ra despus

con el director Csar Barl en diferen-

tes proyectos, como Las maravillas del

Retablo, El Retablillo de la Barraca, o Don

Juan Tenorio.

Eduardo martn

Actor formado en La Guindalera con

maestros como Juan Pastor. Asimismo

perfecciona sus estudios con directores

como Carlos Marchena.

Protagoniz Monta platos, de Harold

Pinter y Medea material de Heiner Mller

ambos con Daniela Castellanos.

Como director, ha realizado los montajes

de William Shakespeare Otelo y Hamlet,

que tambin protagoniz.

Alejandro colera

Licenciado en Bellas artes, diplomado en

Diseo Grfico y Mster en Teatro y Artes

Escnicas, comienza su carrera actoral en

Granada, formando parte de compaas

como Centro Dramtico Elvira.

Ya en Madrid, participa en diversos mon-

tajes como El gran musical de Caperucita

Roja de Raquel Guerrero, y cortometra-

jes como Monstruos en las alcantarillas y

Granagedn (ganador de 6 premios en el

48 Hour Film Project) de los nominados

al Goya Esa Dharma y Mar Delgado, o

Condenao, de Alejandro Torres.

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Daniel orgaz Nana rodrguez

Diplomado en Magisterio. Se forma en la

Escuela de Teatro de Rojas en Toledo, y

actualmente realiza sus estudios de tea-

tro musical en la Real Escuela Superior de

Arte Dramtico (RESAD).

Ha realizado cursos de tcnica actoral con

igo Rodrguez-Claro, Carlota Gavio y

Carlos Aladro entre otros, as como de pre-

paracin al canto con Maribel Per.

Profesionalmente ha trabajado con la com-

paa Trampoln Teatro en El sueo de una

noche de verano y El valor de las mujeres.

Licenciada en Interpretacin, ha amplia-

do su formacin maestros como Blanca

Portillo, Vicente Fuentes, Andrs Lima o

Marta Carrasco. Ha participado en diver-

sos montajes como El sueo de una noche

de verano dirigida por Carlos Marchena o

Las amargas lgrimas de Petra Von Kant

dirigida por Sal de la Fuente.


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Qu proponemos

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uN CALDERN

La iniciativa que nos ocupa este ao

gira en torno al teatro clsico espa-

ol, concretamente, alrededor de una

comedia de uno de nuestros dramaturgos

ms relevantes: Caldern de la Barca. La

propuesta es una comedia -Gurdate del

agua mansa- que cuenta con un estudio

del profesor Ignacio Arellano y otra apor-

tacin de Enrique Garca Santo-Toms.

Se trata de un texto con una vitalidad im-

portante que se hace palmaria a travs de

sus jvenes personajes, quienes luchan

por vivir y encontrar un sitio en la ciudad.

sta se erige como metfora del nuevo

mundo emergente que, acaso, Caldern

ya atisba como urbe incipiente hacia la

inexorable modernidad, como lugar dise-

ado para que los jvenes encuentren su

oportunidad. El autor se postula en con-

traposicin a la mxima del Barroco que

propugna la alabanza de la villa frente al

menosprecio de la corte, dando un revs

a dicha mxima para establecer el canon

contrario. A lo mejor no contrario, pero las

prioridades s son otras.

El gnero de la comedia -al igual que la

trama-, a travs del enredo, no es ms

que un pretexto para poner de manifies-

to uno de los mayores alicientes que en-

contramos en este montaje, esto es, la

composicin del caballero ridiculizado: el

figurn. En nuestra opinin, este persona-

je tiene un vnculo frreo con la idiosincra-

sia espaola; tiene mucho que ver con la

imagen deformada con la que nos obser-

vamos a nosotros mismos y a los dems.

Por tanto, podramos decir que se trata de

un reflejo especular de nuestra condicin

de todos los tiempos. De alguna manera,

este personaje sigue perviviendo no solo

en nuestro da a da, sino en distintas ma-

nifestaciones artsticas anlogas a la lite-

ratura dramtica o el teatro. Tanto es as,

que en un gran corpus de nuestro cine del

pasado siglo seguimos viendo a nuestro

figurn encarnado en actores como Paco

Martnez Soria, Alfredo Landa o Jos Luis

Lpez Vzquez, entre otros.

Qu proponemos Un caldern

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Escenografa

Los primeros bocetos para la esceno-

grafa de Gurdate del agua mansa

tienen su gnesis en una idea trini-

taria que se asemeja a la estructura de

un corral de comedias. Como el texto nos

hace saber que la ciudad se erige como

punto emergente, la idea que intentamos

trasladar es la de una urbe manteniendo

los parmetros barrocos anteriormente

explicados. Las texturas y los colores, al

igual que la arquitectura, vamos a procu-

rar que tengan que ver con el estado emo-

cional de los personajes y con el agua, uno

de los cuatro elementos que componen la

naturaleza y que no es casual que nuestro

autor haya elegido. Esta propuesta an se

encuentra en permanente ebullicin.

Qu proponemos Escenografa

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Puesta en escena

Algunas de estas fotografas arro-

jan luz sobre la puesta en escena.

Jugando con convenciones -una

idea muy barroca y que favorece las omi-

siones de los personajes- y orientando la

propuesta hacia lo ldico, tomamos la de-

terminacin de utilizar el paraguas como

elemento visual de nuestro espectulo.

Pensamos en este planteamiento porque,

por un lado, lleva inherente la idea del

agua sin estar esta presente y, por otro,

nos recuerda la moralina que ya aparece

desde el mismo ttulo.

Qu proponemos Escenografa

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Vestuario

Tomando como punto de partida los

elementos ms representativos de la

esttica barroca espaola, tales como

la valona, la gola o el guardainfantes, se pro-

pone una indumentaria moderna y urbana,

que huye del planteamiento historicista ha-

bitual en la mayora de puestas en escena de

obras de nuestro teatro ureo.

La importancia de la ciudad es meridiana a la

hora de entender esta comedia de Caldern,

por lo que resulta imposible desligar el ves-

tuario de esa impronta urbanita y burguesa.

Por ello se elige el dandismo como eje ver-

tebrador del vestuario de los galanes de la

obra. Esta corriente, ntimamente ligada a la

urbe, ha permanecido vigente de un modo u

otro a lo largo de la historia hasta llegar a la

actualidad. De este modo, se crea un vestua-

rio masculino elegante y atractivo, en conso-

nancia con los elementos que configuran el

medio urbano en el que se mueven: abrigos

sobre los hombros, chaquetas y pantalones

que dibujan la silueta del varn, detalles en

piel como guantes o botas.

En cuanto al vestuario femenino, ste man-

tiene las formas bsicas del entramado

barroco, pero de nuevo se adentra en una

esttica cosmopolita. Las faldas mantienen

forma pero pierden longitud, en un diseo

que pese a su austeridad y solidez, tiene ca-

rcter y movimiento. Las gasas y transpa-

rencias en las extremidades superiores o el

cuello, aligeran el conjunto y las piernas se

cubren con medias.

La gama cromtica tiene como base el

gris y el blanco, sobre los que el color, a

pinceladas en el hombre, de manera ms

intensa en la mujer, funcionar como el

nen sobre el cemento. Se apuesta por

un vestuario en el que los tejidos que lo

conforman constituyen una arquitectura

efmera y en plena ebullicin.

Qu proponemos Vestuario


Figurines

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Qu proponemos Vestuario

-29

Qu hicimos

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Nuestra cocina, de Alonso de Santos,

con versin y direccin de Jos Mara

Esbec, fue un proyecto multicultu-

ral llevado a cabo por catorce actores de

cinco nacionalidades diferentes que co-

menz como un laboratorio de mtodos

de trabajo heterogneos y cuyo resultado

fue expuesto en varias salas de Madrid en

2012. Este fue el germen de la compaa

del Instituto del Teatro de Madrid y en el

proyecto que nos ocupa este ao estn

tres de sus actores y el director.

Qu hicimos Nuestra cocina

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CCardenio o el Roto de la mala Figura

-tal y como le bautizara Cervantes-

es un personaje al que enmarcamos

dentro de una de las varias novelle que

componen El Quijote. Algo de particular

debieron encontrar en l Shakespeare

y Fletcher para que decidieran llevar su

historia a las tablas. Quiz su locura -so-

bre todo como reflejo especular respecto

al personaje de la Triste Figura- ejerciese

de leit motiv a la hora de crear el texto que

nos ocupa.

Qu hicimos Historia del loco cardenio

Gurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE OROGurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE OROGurdate del agua mansa ITEM/SIGLO DE ORO

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Historia del loco Cardenio es el re-

sultado de un proceso de traba-

jo arduo pero completo e intenso.

Comenzamos en enero con el casting y

conseguimos estrenar en abril en la ma-

drilea sala Nave 73 durante la Semana

de las Letras. Sin apenas presupuesto pero

con mucha ilusin, conseguimos darle en-

vergadura al trabajo con una proyeccin

que se dilat hasta el pasado mes de no-

viembre.

El proyecto tom como punto de partida

la eleccin del texto por mutuo acuerdo

entre Javier Huerta Calvo y el director de

la compaa Jos Mara Esbec. Tras dicha

eleccin, se procedi a la ejecucin de la

versin por parte del profesor Huerta Calvo

y, paralelamente, el elenco de actores ya

se preparaba a travs de entrenamientos

vocales y corporales.

Asimismo, en el plano de la plstica, la

composicin y la puesta en escena, co-

menzaba a trabajar el director con nues-

tra escengrafa, Amaya Cortaire, quien

arroj luz sobre el proyecto con un diseo

que se ajustaba no solo a unos parme-

tros que encajaban visualmente y compo-

sitivamente, sino tambin a la economa

que nos podiamos permitir en ese mo-

mento (1.000 euros).

Maestros y especialistas de la talla de

Alicia Lzaro quisieron acompaarnos y,

en este caso concreto, nuestra querida

msica especialista en el Renacimiento y

Barroco nos aport su sabidura impar-

tiendo un curso y, posteriormente, diri-

giendo con maestra las piezas cantadas

en la obra.

Alicia Lzaro con una de las actrices de la compaa

Nuestro ltimo proyecto



Puesta en escena


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Calendario de actuaciones27 de Abril

Nave 73. Madrid

18 de Mayo

Corral de Comedias de Almagro

31 de Mayo

Teatro Principal de Zamora

19 de Julio

Festival de Almagro. Almagroff-La Veleta

27 de Julio

Festival de Teatro La Antigua Mina de El Escorial

6, 13 y 20 de Septiembre y 4 y 11 de Octubre

Teatro Victoria de Madrid

27 de Septiembre

Teatro Juan Bravo de Segovia

19 de Octubre

Teatro Kursaal de la Ciudad Autnoma de Melilla


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(...) en la magnfica puesta en escena que de Historia del Loco Cardenio hemos podido disfrutar en Zamo-ra, tras su estreno en Madrid y su paso por Almagro, si

hay algo que destaca es precisamente su frescura (...)

(...) Muy buena resolucin de la direccin y la puesta en escena, compleja por su aparente sencillez, brillante

por su calculada sobriedad. Orientada al juego y a las convenciones, con la inclusin de elementos poticos visuales y del coro con la pincelada satrica de los pas-tores, en ella se invita al espectador a activar su imagi-

nacin, convertida en una parte ms del montaje. (...)

LA OPININ DE ZAMORA

Prensa

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() Invit a todos a un espectculo que a muchos se nos hizo corto. () Viaj anoche a Almagro y consi-gui que nos fuera imposible retirar los ojos del pe-

queo escenario (...)

EL CRISOL DE CIUDAD REAL

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Propuesta econmicaUna representacin..........................2800 euros+IVA

Dos representaciones.......................4800 euros+IVA

Tres representaciones.....................6900 euros+IVA

A partir de la cuarta representacin..........2200 euros+IVA

Contacto [email protected]

Jos Mara Esbec 675 333 503

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