La amortajada:

Las Meninas, 1656. Velázquez Las Meninas, 1957. Picasso

Actividad Observa atentamente el cuadro que retrata a la familia de Felipe IV, obra también conocida como Las Meninas, del pintor español Diego Velásquez (1599 – 1660) De izquierda a derecha se representan los siguientes personajes:1. El propio pintor: Diego Velásquez 2. Agustina Sarmiento 3. La infanta Margarita 4. Isabel deVelasco5. La enana Maribárbola

6. Nicolás Perusato

Ahora, observa la nueva versión del cuadro de Velásquez, llevada a cabo por Pablo Picasso.

¿Por qué crees que este artista consideró importante volver a reeditar este cuadro clásico?¿Qué conceptos de arte, literatura y música del siglo XX están implícitos en el cuadro? ¿Por qué es posible afirmar que esta obra es intertextual? - La intratextualidad La intratextualidad es una técnica que corresponde a las relaciones dialógicas que se dan entre fragmentos u obras de un mismo autor. En Hispanoamérica tenemos varios casos, como el de Gabriel García Márquez, que en Cien años de Soledad cuenta hechos que aparecían narrados en otros cuentos suyos desde una perspectiva distinta. (por ejemplo, el pueblo ficticio de Macondo aparece en Cien años de soledad, así como también en El coronel no tiene quién le escriba y en Los funerales de la Mamá Grande, obras del mismo autor) También es mencionado el escritor uruguayo Juan Carlos Onetti, quien iba armando su universo novelesco en torno a una saga familiar que reiteraba personajes y situaciones en el mítico pueblo Santa María. Como caso emblemático destacamos a Jorge Luis Borges, quien estructuró un cuento a partir de una situación que había quedado sin explicación en un relato escrito treinta y cinco años antes.

Preguntas tipo PSU relativas a los temas y rasgos de la literatura contemporánea Responda señalando la opción que contenga la respuesta correcta. 1.- Qué rasgo de la literatura contemporánea se manifiesta en el siguiente poema? Yo le dije al autor de esos sonetosque soy una camisa de once varasgato de siete vidas y dos carasnada que ver con rimas y cuartetosInformal, mis secretos son secretosy no palabras ni palabras rarasde estas que cuestan tan poco y son tan carasa un roedor de oscuros mamotretos.Por el tal, sordo y mudo, me escribíacon el hueco orejero de una manopegado al rastro de una borradurasobre el desierto de papel que hervíade mi cólera suya: andar en vanodetrás del propio ser sin su escritura.Enrique Lihn: Yo le dije al autor de estos sonetos a) Metadiscurso

b) Pluralidad de voces narrativasc) Exploración de la concienciad) Representación subjetiva del tiempoe) Soledad del individuo2.- ¿Quién es el hablante en el poema anterior? a) La palabra b) Un “roedor de oscuros mamotretos” c) El soneto d) El autor del soneto e) Un gato de siete vidas 3.- ¿Qué figura literaria estructura el sentido del poema anterior? a) Hipérbole b) Imagen c) Comparación d) Antítesis e) Personificación 4.-¿Qué estilo narrativo predomina en el siguiente fragmento? Hoy vine a Pringles, por una semana. El capítulo anterior lo escribí por la mañana, en el café del Avenida, que estaba enteramente vacío como suelen estar los cafés aquí, bajo la mirada atenta de la mesera. Es una chica joven, nueva en este café, al menos nueva para mí, que vengo al pueblo dos o tres veces por año. Ya al atenderme me había preguntado si yo era escritor, y manifestado su admiración por esa actividad; ella también escribía, dijo, siempre, en toda ocasión, para

desahogarse o expresarse. El apuro en decírmelo quería decir evidentemente que yo era el primer escritor que conocía, y la entusiasmaba la idea de poder hablar, al fin, con alguien del oficio. César Aira, Cum ple a ños a) Indirecto libre b) Directo c) Indirecto d) Monólogo interior e) Ninguno de las anteriores 5.- ¿Qué tipo de narrador presenta el fragmento anterior? a) Narrador testigo b) Narrador protagonista c) Narrador en tercera persona d) Narrador omnisciente e) Narrador de conocimiento relativo 6.- ¿Qué rasgo de la literatura contemporánea se manifiesta en el siguiente fragmento? Será una lástima que Bustrófedon no vino con nosotros, porque íbamos por el Malecón a sesenta, a ochenta, a cien por hora, viniendo del Almendares, ese Ganges del indio occidental, como decía Cué, y a la izquierda estaba el doble horizonte del muro y de la raya azul, plegada, que es la cicatriz de la división de las aguas. Era una lástima de Bustrófedon no vendrá con nosotros para ver cuando lo permita el horizonte de hormigón y sol las divisiones del mar... Guillermo Cabrera, Tres Tristes Tigres a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativasc) Exploración de la concienciad) Representación subjetiva del tiempoe) Soledad del individuo

7.- ¿Cuál de las siguientes opciones alude al concepto de intertextualidad?a) Un texto que habla solamente de sí mismob) Un texto es un conjunto de referencias a otros textosc) Un texto desdibuja el límite entre la realidad y ficción

d) Un texto de completado con la participación del lectore) Un texto cuestiona el quehacer del escritor8.- Con respecto al procedimiento narrativo de la “corriente de la conciencia”, se puede afirmar que: I. Es un método de exploración de la subjetividad II. Suele ser escrito en estilo indirecto libre III. Abunda en la narrativa contemporánea a) Solo I b) I y III c) Solo III d) II y III e) I, II y III 9.- ¿Cuál (es) de las siguientes opciones caracteriza(n) la representación subjetiva del tiempo como rasgo de la literatura contemporánea? I. Uso del Flash-back II. Estilo indirecto libre III. Monólogo interior a) Solo I b) Solo II c) Solo III d) I y II e) II y III 10.- ¿Cuál de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como técnica narrativa? I. Proviene del lenguaje cinematográfico II. Se relaciona con una representación subjetiva del tiempo III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervención del narrador. a) Solo I b) Solo II c) I y IId) I y IIIe) II y III

En Torno a "La Amortajada" de María Luisa Bombal

Aurélia Steiner

En Torno a "La Amortajada" de María Luisa Bombal

Aurélia Steiner

 

En la construcción escritural de María Luisa Bombal sobresalen tanto aspectos formales como temáticos, conformando una interrelación que pone la estructura, quiebres y vértigos narrativos en función de la conformación de

los personajes en una intricada malla de interrelaciones. Es así que en La amortajada es posible detectar, al menos, tres aspectos fundamentales: la construcción de la protagonista en relación a los otros personajes que la definen en su personalidad; el uso de inmersiones narrativas que se alejan de la linealidad y; la constatación de que el rol de la mujer se determina en función a la figura masculina, que no sólo se transforma en centro y motivación, sino que también dictamina los posibles modos de ser para la mujer (madre/santa, loca/bruja).

El lector, desde la primera página asiste al velatorio de Ana María, quien es visitada por aquellos que construyen su pasado: sus familiares y conocidos. Con cada visita se le da a conocer al lector distintas facetas del protagonista, presentado tantas Anas Marías como relaciones. No hay una única Ana María estable e inmutable durante la narración: ella cambia con el tiempo y el espacio, carece de una esencia de la defina o determine, no adolece de aquella dicotomía entre esencia y accidente. Es en cada una de las relaciones se expone un pedazo, un trozo, de Ana María, pero no como piezas de un puzzle, sino como un conjunto de fotografías de un mismo objeto o paisaje, pero desde distintos ángulos y en distintos tiempos: si se quisiese re-armar la figura con pegamento y scotch, no se podría, muchos ángulos no calzarían, los colores no se mantendrían, ni sería la misma luz (ni las

sombras), pero para un lector competente es posible reconstruir a Ana María en cada situación y en cada relación.

Para poder exponer las distintas facetas de la protagonista, el narrador se sitúa en lo que sería la memoria de Ana María, realizando un ejercicio introspectivo cada vez que alguien se le acerca: en la linealidad de la narración se producen exploraciones indagatorias en el pasado y, mientras “el día quema horas, minutos, segundos”, el tiempo psicológico se expande vertiginosamente, situando al lector, en menos de una línea, en un pasado poco claro, que se va (re)construyendo conforme avanza la narración. La memoria funciona así como una compañera de viaje: “Alguien, algo, la toma de la mano. –‘Vamos, vamos…’ –‘¿Adónde?’ –‘Vamos’. Y va.” (Bombal, 118). Y de este modo, cada minuto o segundo lineal, se transforma en años, lustros, del pasado de Ana María. No hay un respeto por la medición cronológica del tiempo, lo que importa aquí es la importancia que se le ha dado a cada momento. Es importante señalar que este mecanismo narrativo se asemeja mucho a un flashback o a un racconto cinematográfico, combinado con un falso raccord: la protagonista se sitúa en el lugar de la cámara y en el lugar de los hechos narrados al mismo tiempo. En otras palabras, embauca al lector de modo magistral para situarlo en su juego onírico, capturando la confianza en el todo usado para narrar: el carácter intimista a modo de reflexión y no de confesión hace que el texto se torne verosímil a pesar de sus quiebres temporales.

Finalmente, se puede señalar que todo lo mencionado anteriormente delata la condición de la mujer: debe configurarse en torno a una figura masculina. Cuando Ana María reflexiona con respecto a la relación con su marido, se pregunta: “¿Por qué, por qué la naturaleza ha de ser tal que tenga que ser siempre un hombre el eje de su vida?”

(Bombal, 142). Si se observa con detención, son los hombres los que más influyen en la vida de Ana María: Ricardo, Fernando, Antonio, sus hijos, su padre y el padre Carlos, determinan una cartografía por la cual Ana María transita durante toda su existencia. En la novela, los personajes femeninos se caracterizan por sus ausencias (su madre, su hija, María Griselda) y es desde ese vacío que efectúan su accionar, instalando más inmovilidad que desplazamiento, a diferencia de los personajes masculinos. El transitar de Ana María deja su huella en el cuerpo, sus relaciones dejan marcas en su piel a modo de escritura, de llaga y de herida (aborto, partos, arrugas). Y estas marcas son todas en relación a dictámenes masculinos que se imponen desde afuera, predeterminando los modos de actuar de la mujer(1), señalando qué se debe desear y qué no (aquello del paraíso), quién se debe desear y quién no, despojando a la mujer de una autoexploración que le permita constituir su personalidad desde sí misma y para sí misma.

De lo anterior se puede recalcar el carácter vanguardista y adelantado a su época (y tal vez, también a esta) de la narrativa bombaliana. Sus textos aun tienen eco ya que se instala desde una posición ambigua, que permite la exploración constante en distintos territorios que se configuran en relación al lector. Para esto ayuda el carácter onírico y surrealista(2), logrando que la lectura y la interpretación se sitúen no sólo en la metáfora, sino que también en el ejercicio metonímico y sinecdótico. Es importante destacar que los temas que toca, a pesar de los casi 70 años de distancia, no ha sido agotados ya que exploran de un modo no acotado en la condición humana y en la angustia de la existencia.amortajar v. tr. Vestir el cuerpo de un difunto con la mortaja.

Diccionario Manual de la Lengua Española Vox. © 2007 Larousse Editorial, S.L.

amortajar 

tr. Poner la mortaja [al difunto].

En La amortajada, tenemos una voz narrativa en primera persona que identificamos como la voz de la protagonista muerta: Ana María. Pero existe, también, otra voz narrativa – una voz un tanto misteriosa – que nos habla en tercera persona. Si existe, en un texto, más de una voz narrativa, tenemos que preguntarnos por la relación que existe entre las distintas voces.

3. ¿Cuál es la relación entre las distintas voces narrativas del texto?

Ejemplo: La amortajadaEn esta novela la narración alterna entre la primera y la tercera persona, pero los límites entre una y otra son borrosos. A menudo parece que la voz narrativa en tercera persona desdobla la voz de la protagonista, Ana María. El punto de vista es de la muerta, aún cuando habla la otra voz en tercera persona. Ésta no nos ofrece datos desde una perspectiva distinta a la de la amortajada, ni sabe más que ella. Además, las dos voces hablan de una manera muy parecida, y, a veces, incluso se hacen eco.  Comparen por ejemplo, los siguientes párrafos: Página 104, La voz de la amortajada: "Aquel brusco, aquel cobarde abandono tuyo, ¿respondió a una orden perentoria de tus padres o a alguna rebeldía de tu

impetuoso carácter? No sé. Nunca lo supe. Sólo sé que la edad que siguió a ese abandono fue la más desordenada y trágica de mi vida". Página 111, la voz en tercera persona:"El brusco, el cobarde abandono de su amante ¿respondió a alguna orden perentoria o bien a una rebeldía de su impetuosa carácter? Ella no lo sabe, ni quiere volver a desesperarse en descifrar el enigma que tanto le había torturado en su primera juventud". Una posible interpretación es, entonces, que no estamos con dos voces autónomas, sino que la voz en tercera persona es una doble, o un alter ego de la misma amortajada. Es como si una parte de su ser se ha separado – o se está separando – del cuerpo físico para observarse a sí misma.