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02 VISTA GENE RAL DE VILLA MAIREA; FACHA DA DE ACCESO.

1 fi ALVAR AALTO EN VILLA MAIREA: EL INVENTO DE UNI U 0 1 ORDEN F INLAND S, T R O U V D A N S L A T R A D IT IONantn capitelVilla Mairea es una casa moderna muy original y propia, pero de matriz corbuseriana,metodolgicamente hablando, en cuanto seconfigura mediante plantas concebidas comoestratos de disposicin independiente, superpuestos y construidos sobre pilotis y con losade hormign armado. Y que toma forma de L,primero , y de C, al reunirse con la sauna, paraconstituir una casa patio; esto es, con el jardna modo de un patio abierto al que la casarodea por tres de sus lados. En un primermomento se dira que esta disposicin, contrariamente al recurso de los estratos independientes, no es nada corbuseriana, peroello quedara desmentido si recordamos laplanta principal de Villa Saboya, tambin unacasa patio al modo abierto, modo modernamente inventado por Le Corbusier trasladandorecursos de la tradicin clsica.Si entramos en Villa Mairea quedaremos sorprendidos al acceder por unos escalones depiedra, demasiado rsticos, al porche queforma una marquesina curvilnea, marquesinainslitamente soportada en apariencia por unpilar compuesto de pequeos troncos atadosentre s y limitada en uno de sus lados por unacelosa realizada mediante varetas de rbolsin desbastar. Es como si la casa, que exhibela evidencia de su m odern idad, nos avisara ensu entrada de que algo singular ocurre conella, pues, aunque sea en detalle, elementosrsticos procedentes de una tradicin quediramos verncula forman parte de su diseo.

arqu i tec tu ra

0 3 M A R Q U E S I N A D E E N T R A D A , C O N E L S O PO R T E C O M P U E S T O P O R V A R IO S " T R O N C O S "ATADOS Y CON LA CELOSA DE VARETAS SIN DESBASTAR.

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04 V ISTA DEL PATIO JARDN DE VILLA MAIREA

Si entramos definitivamente, nos encontramosde nuevo con varias celosas, una de ellas lade la escalera, tambin compuestas por varetas, o por troncos de pequeo dimetro, aunque ahora estn perfectamente trabajadoscomo cilindros pulidos y barnizados. De otrolado, los pilots, pintados de negro y as de unmaterial deliberadamente desconocido, soncilindros con cuidadosos arrollamientos deuerdas o con forros de madera muy ligera.lgunos de estos pilots estn aislados, perootros se han duplicado, o triplicado.

De qu material son estos soportes parahacer que se repitan en vez de realizarlos msruesos? Ya he dicho que deliberadamente nosabe, aunque lo ms probable es que estnhormign. Pero no se sabe cual es el materialmente de l, los soportes tienen, por encima

todo, un papel representativo. Ya que stosrepiten en el interior de la casa representan elbosque, que aparentemente se ha respetado,permaneciendo dentro de la vivienda cuandoa se ha construido. Los soportes se repitenporque figuran ser troncos de rbol, acompaados por los dems pequeos troncos, y, as,denLa casa quiere enraizarse perfectamente

05 INTERIOR DE LA ESTANCIA CON LOS SOPORTES REPRESENTANDO EL BOSQUE COMOTRONCOS ATADOS Y CON LAS VARESTAS DESBASTADAS Y BARNIZAD AS DE LA ESCALERA.

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Los soportes, como ya se ha dicho, estnforrados con elementos vegetales livianos, aveces en forma de arrollamiento. Resulta enextremo interesante esta proteccin o decoroaadida a estos soportes, pues, a la luz de larepresentacin de los troncos de rbol asumida por stos, los recubrimientos slo puedeninterpretarse como un recuerdo de las ataduras que los troncos reales, al agruparse, necesitaban para constituir un pilar ms fuerte,como ocurre en la marquesina de entrada yen la cabana primitiva que configura la sauna.Aalto asume aqu, de una forma profunda yatractiva, la conversin que los ele-mentosconstructivos de las arquitecturas arcaicassufran al cambiarse los materiales y perdersentido, pero conservarse como representaciones en las arquitecturas posteriores. Esalgo que nos remite al templo drico y a sucondicin de representacin en piedra deltemplo de madera.Podra decirse as, sin exagerar demasiado,que la columna cilindrica y negra con arrollamientos es un orden finlands obtenido comorepresentacin, en otro material, de los troncos atados de las cabanas primitivas. Y obsrvese que, en otras obras, este orden, ligeramente transformado, fue utilizado con muchafrecuencia cuando Aalto revesta los soportescilindricos de hormign con cermica o conmadera, sin llegar al techo ni al suelo, y dejando as ver el cilindro. Es como si pensara queel cilindro corbuseriano, construccin demasiado esquemtica, necesitara el aadido deuna representacin, de un decoro, para convertirse en arquitectura plena, en un verdadero orden.Personalmente, no me cabe ninguna dudaque Aalto emple estas columnas con laintencin deliberada de disponer de un ordenfinlands moderno, trouv dans la tradition, einventado por l mismo. Una forma de aceptar, pero tambin de corregir y de eliminar susesquematismos, al racionalismo corbuseriano,y estamos as frente a una bella sntesis queexplica el sentido de toda su obra. La con dicin institucional que tiene el empleo de estascolumnas en los distintos edificios que posteriormente realiz refuerza la interpretacinque aqu hago, y demuestra que Aalto pensaba que llamamos arquitectura no tanto, o noslo, a una solucin tcnica directa, como auna representacin de la misma en mejores yms modernos, o ms duraderos, materiales.Esto es, que es principalmente el hecho de larepresentacin el que consagra y garantiza laexistencia de la arquitectura.Aalto se nos aparece as, de nuevo, como unarquitecto tan prctico y profesional comoextraordinariamente profundo en la reflexinprovocada por su trabajo.

OTRAS VISTAS DE LA ESTANCIA CON LOS SOPORTES REPRESENTANDO TRONCOS Y CON SUS ARROLLAMIENTOS DE "ATA

07 SOPORTE DE LA "CAB ANA " (SAU NA) , COMPUESTO DE TRONCOS REALESATADOS CON CUERDAS Y SOPORTE CILINDRICO CORBU SERIAN O.

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Aalto in Villa Ivlairea: the invention of Finnish order, trouv dans la tradi-tlon.Villa Manea is a very distinctive and original modern house, but method-ologically speaklng in the Corbusieran mould inasmucb as it s made up ofloors conceived as independent layers, built upon and laid on top of pileswlth surfaces ofreinforced concrete. Firstly it takes the form ofan L , andthen of a C, when joined to the sama, to make it a {casa patio); that is,with thegarden like an open patio wlth the house surrounding it on threeofits sides. A t first sight one m uid say that this layout, unlike its recourseto independent layers, is not at all Corbusieran, but this would be dis-proved if we recall the main structure of Villa Saboya, also a (casa patio)in an open mate, a style modernisticaliy invented by Le Corbusier trans-ferring sources from the classical tradltion.Ifwe enter Villa Mairea we m il be surprised to reach the porch w hich formsa curved glass canopy by means of some stone steps - too rustic - acanopy which unusually seem s to be supported by means oa pillar madeup ofsmall tree trunks tied to each other and bordered on one side by alatticework made from rough twlgs. It s as ifthe house, which makes theevidence ofits modem ity clear, is going to advise us through its entrancethat something exce ptional s happening, as, even though it is only a srnalldetall, rustic elem ents stemming from whst w e would cali a vernacular tradltion form part of its deslgn.If w e actually enter, we m i l again encounter various lattices, one of themon the staircase, also made up of twigs or small branches, although herethey are perfectly finished as neat varnlshed cyllnders. On the other side,the piles are painted black and are m ade ofa dellberately unknown material, they are cylinders with careful wrappings ofcord or with coverings ofvery light wood. Some of these piles are isolated, but others have beenduplicated or triplicated.What are these supports m ade of that they should be repe ated instead ofmade thicker? I've already said that it is deliberately unknown, although itis more than likely that they are steel tubes filled with concrete. But notknowlng w hat the material is s not important, as the suppods have, aboveall, a symbollc role. Bec ause these and the other wooden cylinders that areso often repe ated in the interior represe nt the forest, which has apparent-ly been le alone, remaining insde the house when it was built. Th e supports are repeated because they represent tree trunks, accompanied bythe other smaller trunks, and thus, together, make up the forest, which isinside, The house irans to root itseif perfectly in the natural w orid and hasrepresented its longing in this way. The sign that w e detscted in theentrance had this meaning.

The supports, as has already bee n said, are covere d with insignificant veg etable elements, sometimes in the form of wrappings. This added protec-lion or decoration becomes extremely interesting as, in the light of theirtaking en the representation oftree trunks, the coverings can only be inter-preted as a reminder of the tying together which real tree trunks neededwhen they are grouped together in order to make the pillar stronger, asoceurs in the canopy in the entrance orn the primitive cabin which makesup the sauna. Aalto, in a profound and attractive way, adopts here the conversin of constructional elements that nchale architecture undenventwith the changing of materiais, losing meaning, but maintaining itseif inrepresentations in later architecture. It is something that reminds us oftheDoric temple and its representation in stone of the wooden temple.

It couid be said, without exagge rating too much, that the cylindrical blackcolumn with wrappings is a Finnish order obtained as a representation ofthe tied together trunks of primitive cabios, in another m aterial. A nd it canbe noted that this order, stightly altered, was used very frequentiy whenAalto covered cylindrical concrete supports with ceram ic or wood, withoutreaching either the ceiling or the floor, allowing the cylinder to be seen. Itis as if he thought that the C orbusieran cylinder, an overly schematic con-struction, needed the addition ofa representation, a decoration, to be converted inlo a complete architecture, into a real order.Personaliy, I have no doubt at all that Aalto used these columns with thedelibrate intention of employing a modern Finnish order, trouv dans latradition, and invented by himself. A form ofaccepting Corbuserian ration-alism, but at the same tim e, correcting and eliminating its schem atics, andwe are here facing a beautiful synthesis which expains bis entire work'smeaning. The nstitutional character that the use of these coturnos has inthe various buildings that he later m ade relnforces the interpretation I ammaking here, and shows that Aalto thought that we should cali architecture not so much, or not only, a direct technical solution, but a representation of the same in better, or more m odern, or more lasting materiais.That is, it is primarily the fact of representing w hich validates and guaran-tees the existence of architecture.Aalto again seems to us an architect who is as practical and professionalas he is extraordinarily profound in thought.Antn Capitel

S O P O R T E S D E L " O R D E N F I N L A N D S " . R E V E S T ID O S C O N C E R M I C A , E N E L A Y U N T A M I E N T O D E S E Y N A J O K Y

09 DOS EJEMPLOS DE SOPORTES REVESTIDOS CON PLACAS DE PIEDRA EN EL INTERIOR DELPALACIO DE CONGRESOS DE HELSINKI .