Carta en Blanco

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Vfe en su poder expresivo, sino su convicción de que no hay actividades humanas más creativas que otras, y de que la creatividad no depende de los medios sino de la manera como son confrontados, abordados o ejercitados. Su pintura poco tiene que ver con los parámetros vanguardistas o puristas de la modernidad, sino que, por el contrario, pone de relieve una libertad sin cortapisas ni limitaciones racionalistas, la cual podría equipararse con la libertad de que hace gala la poesía.

Su pintura gira alrededor de la cartografía, de unos mapas imaginarios en cuya realización cuenta preponderantemente el azar, puesto que su elaboración parte de la manera como unas

posteriormente con la precisión de algunos detalles. Pues bien, se ha dicho que así como las retículas son el emblema de la modernidad, el mapa es el emblema del arte contemporáneo ya

corrientes que transportan energía en todas direcciones, distancias insondables, espacialidad sin restricciones…

pudiendo ser el resultado de la capacidad de combinar pensamientos y acciones en un todo dinámico susceptible de ser plasmado en una imagen no sólo original sino novedosa y sugerente. Es más, en su trabajo es claro que sistemas inventados por el hombre como la retícula modernista -que en algunas de sus pinturas alude a meridianos y paralelos- son simplemente añadidos caprichosos, bien, sobre las formaciones naturales en el caso de la cartografía tradicional, o bien, sobre las ideas, los impulsos y las apreciaciones cromáticas en el caso de cartografías imaginarias como las que proponen sus pinturas.

que espolean su imaginación y lo internan en la profundidad inconmensurable de un trabajo que es, paradójicamente, bidimensional.

Eduardo Serrano

LLo mismo ocurre con aquellos aspectos de la vida que no son tan palpables a los cinco sentidos. Aquellos entretejidos de la vida que se conectan de manera inexplicable, que se ubican en los espacios mentales y emocionales, que recorremos de una u otra forma. Estos espacios, la vida, sus procesos y sus lugares más recónditos, se pueden trazar sobre un mapa. Nuestro mapa, nuestras cartografías, nuestros propios atlas que permiten dar un sentido a la vida al distanciarnos y oprimir el botón zoom out.

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EEl proyecto de la Carta en Blanco consiste en mapas de todo tipo que a simple vista podrían semejar trozos de tierra y de mar, de desierto y de río, pero que al entrar en su contemplación, el observador encontrará que son mapas de lugares que no existen en ninguna parte más que en nuestra imaginación. Las Cartografías de esta serie son como las páginas de un libro de geografía que puede representar una vida particular, pero que a la vez

metáforas de la vida de aquel que está intentando trazar su propio rumbo.

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EEl proyecto de la Carta en Blanco consiste en mapas de todo tipo que a simple vista podrían semejar trozos de tierra y de mar, de desierto y de río, pero que al entrar en su contemplación, el observador encontrará que son mapas de lugares que no existen en ninguna parte más que en nuestra imaginación. Las Cartografías de esta serie son como las páginas de un libro de geografía que puede representar una vida particular, pero que a la vez

metáforas de la vida de aquel que está intentando trazar su propio rumbo.

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EEstas pinturas parten de la experiencia personal de quien las ha creado, pero apelan a un conocimiento humano más universal. Junto con los mapas, los recorridos han sido una constante metáfora en la historia del hombre para representar la vida misma.

dimensiones que aprendemos a leer desde pequeños cuando trazamos el dedo por un mapamundi buscando la ubicación exacta de nuestra ciudad.

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La carta, es además el medio por el cual el hombre logra compartir el conocimiento de un recorrido trazado. Sobre el mapa se puede esquematizar el viaje y se puede narrar un futuro navegante. Claro está que la experiencia del viaje siempre depende del viajero, y por más que la carta se convierta en regla, la odisea nunca es la misma.

L

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Lprecisamente de manera aleatoria. El caos del acto de pintar, las circunstancias que llevan a una mancha de pintura a mezclarse con otra, son utilizadas en estos cuadros como símbolos de vida. El encuentro del material con su propia voluntad semi-dirigida, es lo que más adelante se convierte en bahía, manantial y cordillera.

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SSobre la mancha se establece el elemento ordenador del dibujo. En muchos casos, el dibujo entendido como escritura, como

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Al igual que en la leyenda de los mapas escolares, los símbolos permiten el recorrido tanto visual como conceptual de lo que el mapa comunica. Sin ellos, el lienzo sería una acumulación de manchas sin sentido que serían atribuidas a alguna otra abstracción estética, pero que en este caso se trata de la mirada humana que necesita convertir el mundo circundante en algo comprensible.

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EEl mapa, género visual constante en mi trabajo, pretende unir arte con ciencia, vida con espíritu, mancha con dibujo y pintura con objeto. La manera como esto se logra, es con ciertas dosis de juego automático unidas a aspectos de la más intensa racionalidad. En la Carta en Blanco pretendo

Cartografía deOrientaciónAcrílico sobre lienzo170 x 340 cms. (díptico)2008

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Cartografía deUbicaciónAcrílico sobre lienzo 170 x 340 cms. (díptico) 2008

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Cartografía de ColocaciónAcrílico sobre lienzo 170 x 170 cms.2008

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Cartografía de CruceAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

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Cartografía dela ConfusiónAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

Cartografía de la PielAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

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Cartografía delEncuentroAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

Cartografía de la PérdidaAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

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Cartografía del MundoAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

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Cartografía del MundoAcrílico sobre lienzo40 x 50 cms.2008

Cartografía del DesconciertoAcrílico sobre lienzo100 x 150 cms.2008

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Cartografía delProcesoAcrílico sobre lienzo100 x 150 cms.2008

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Cartografía del TránsitoAcrílico sobre lienzo100 x 150 cms.2008

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Cartografía del Recorrido Acrílico sobre lienzo130 x 160 cms. 2008

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Cartografía del territorio Acrílico sobre lienzo120 x 120 cms.2008

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Cartografía de la Distancia Acrílico sobre lienzo60 x 73 cms. 2008

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Cartografía del TrayectoAcrílico sobre lienzo60 x 73 cms.2008

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Cartografía del TrayectoAcrílico sobre lienzo60 x 73 cms.2008

Cartografía deContemplaciónAcrílico sobre lienzo170 x 340 cms. (díptico)

2009

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StayingAcrílico sobre lienzoSerie de 5 - 20 x 20 cms. cada uno2008

Reaching InAcrílico sobre lienzoSerie de 5 - 20 x 20 cms. cada uno2008

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Coming OutAcrílico sobre lienzoSerie de 5 - 20 x 20 cms. cada uno2008

Cartografía de la Certeza Acrílico sobre lienzo60 x 73 cms. 2009

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Cartografía del EntendimientoAcrílico sobre lienzo60 x 73 cms. 2009

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Cartografía del Resguardo Acrílico sobre lienzo60 x 73 cms. 2009

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Cartografía de la PausaAcrílico sobre lienzo60 x 73 cms. 2009

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Cartografía de la PausaAcrílico sobre lienzo60 x 73 cms. 2009

Cartografía delHallazgoAcrílico sobre lienzo100 x 150 cms.2009

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Firmamento # 1Acrílico sobre lienzo140 x 140 cms. 2009

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Firmamento # 12Acrílico sobre lienzo150 x 170 cms.2009

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Firmamento # 22 Acrílico sobre lienzo65 x 170 cms.2009

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Experiencia laboral y docente

• Profesora de Historia del Arte. Facultad de Arte. Universidad de los Andes. Bogotá, Colombia. 2009

• Docente: “Mapas y Cultura Visual”. Facultad de Artes Visuales. Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. Bogotá, Colombia. Primer Semestre 2002.

• Guía de la División Educativa. Museo Nacional de Colombia. Bogotá, Colombia. Enero-Septiembre 2002.

Exposiciones Individuales

• A. (punto). Claustro de Santo Domingo- Centro de Formación de la Cooperación Española. Cartagena de Indias. Octubre, 2007

• Cuadernos. Galería GoodMan Duarte. Bogotá, Colombia. Enero, 2006

• El boceto como hallazgo. Sala Noa. Barcelona, España. Diciembre, 2005

• El boceto como hallazgo. Biblioteca Josep Soler Vidal. Ayuntamiento de Gava. Barcelona. Septiembre 2005

• Remembranzas Cámara de Comercio de Bogotá. Bogotá, Colombia. Agosto-Septiembre 2002.

• Routes to Roots (Colaboración con Juan Santiago Uribe). Canberra Contemporary Art Space. Canberra, Australia. Diciembre 2001.

• Firmamentos. Cámara de Comercio de Bogotá-Sede Chapinero. Bogotá. Abril 2010

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