Castell de Montjuïc

Eduard Fossas Pastor

“Un proceso, largo, engorroso y lleno de erro-

res sentimentales, pero en el cual, sin embar-

go, he implicado demasiado tiempo”

índice

Historia 7

Futuro 9

Signos de identidad 11

Logotipo, símbolo, marca Construcción gráfi ca del símboloEstructura visual de la marcaEspacio vital de la marcaAplicación secundaria de la marcaSubmarcasAplicación de la marca con baselineMarca con dirección webTipografía corporativa y auxiliarTipografía baselinePruebas de reductibilidadElementos gráfi cos secundariosMarca color en positivo y negativo

Codigo cromático 27

Color corporativoColores secundarios recomendadosPropuestas de color de la marca sobre fondos clarosPropuestas de color de la marca sobre fondos oscurosPropuesta de la marca en una sola tintaReproducción de la marca sobre fondo fotográfi co

Aplicacion Papelería 35

Papel de carta primera hoja (DIN A-4)Papel segunda hojaSobre americano 115 x 225 mmTarjetaTarjeta personalizada

Campana Publicitaria 43

Flyer (formato libre)Publicidad en medios.Prensa escrita: anuncio página enteraPublicidad exterior: cartel, pancarta, opioCartel 350 x 500 mmBanderola (sencillas y dobles) formado 700 x 1000 mmOpis: formato: 1200 x 1750 mm

Internet 49

Página web (Home page)Firma e-mailBanner Sala Montjuïc

Elementos promocionales 53

CamisetaEntrades per al cinema a la fresca de la Sala MontjuïcCarnet personalitzat (passe) per al cinema a la frescaElement lliure: xapes...

6 manual de identidad

h i s t o r i a

HISTORIA DE MONTJUÏC Y SU CASTILLO

L a actual fortaleza que corona Montjuïc, conocida popularmente como Castell de Montjuïc,

tuvo su origen en una primera fortificación construida en 1640 durante la Guerra dels

Segadors, sublevación del campesinado motivado por la presencia de tropas castellanas

en Cataluña durante la Guerra de los Treinta Años (1618-1648) entre España y Francia. A finales

del mismo siglo XVII se lleva a cabo una ampliación del recinto, convirtiéndose en fortaleza, que

sufriría el sitio francés de 1697, los ataques ingleses de 1704 y 1705, y los asedios de las tropas

borbónicas de Felipe V (1683-1746) durante la Guerra de Sucesión española (1702-1714). Desde

su finalización en 1799 diversos hechos históricos han tenido como escenario el edificio que

actualmente se puede visitar. En el marco de la Guerra de la Independencia Española (1808-1814)

las tropas napoleónicas tomaron la fortaleza el 12 de marzo de 1808, empleándolo como prisión

hasta su recuperación española el 27 de mayo de 1814. Desde entonces no cesaría su uso peniten-

ciario hasta 1960. A lo largo del siglo XIX y principios del XX, la fortaleza sirvió de instrumento

represor de diversos alzamientos ciudadanos. Un ejemplo claro es el que ocurrió entre el 26

de julio y el 2 de agosto de 1909 tuvo lugar la llamada Semana Trágica, en la que se produjeron

grandes disturbios motivados por las protestas contra la Guerra de Marruecos; los rebeldes fueron

encarcelados en el Castell, donde fue ejecutado el 13 de octubre de 1909 Francesc Ferrer i Guàrdia

(1859-1909), considerado el autor intelectual de la rebelión. Durante la Guerra Civil Española

(1936-1939) la fortaleza fue empleada por el bando republicano como prisión y lugar de fusilamien-

to para los nacionales, quienes la tomaron e invirtieron las tornas el 26 de enero de 1939. El 15

de octubre de 1940 se produce el fusilamiento de Lluis Companys (1882-1940), presidente de la

Generalitat de Cataluña. La fortaleza continuó como prisión militar hasta el 6 de mayo de 1960,

cuando el Estado español cede parcialmente el Castell a la ciudad de Barcelona para ser utilizado

como Museo Militar. Tras un proceso de restauración a cargo de los arquitectos Joaquín Ros de

Ramis (1911-1988) y Antonio Lozoya Augé, el 24 de junio de 1963 tiene lugar la inauguración

del Museo, que estaría en funcionamiento hasta el 24 de mayo de 2009, cuando se produce su

cierre y traslado al castillo de Sant Ferrán de Figueres, obra también del ingeniero Cermeño.En la

actualidad, el Castell ha dejado de ser una fortaleza militar para convertirse en una fortaleza civil,

un fuerte de civismo y ciudadanía. El Castillo de Montjuïc tiene como objetivo encontrar su sitio. ‘

6

manual de identidad

h i s t o r i a

7

Anuncio publicado por Joan Gamper en la revista Los Deportes el 22 de octubre de 1899 que creará una marca e identidad propia de la cultura barcelonesa. Con este comunicado publicado en la revista busco hacer una contraposición, un contraste de lo que es el Castillo de Montjuïc por los habitantes de Barcelona y lo que es el gran club de fútbol que tiene la ciudad, una identidad que mueve masas de una forma universal.

manual de identidad

P ara definir la historia de Montjuïc

solo se necesitan tres conceptos:

sangre, guerra y ejecuciones,

justamente todo lo contrario de nuestra

imagen actual. El libro “Montjuïc: El

castillo y la historia de la Montaña” edi-

tado en 1960 fue de una gran fuente de

inspiración para mí. Su historia esta muy

bien estructurada, desarrolla el porqué

del nombre, curiosamente este proviene

de la mitología griega, del Monte Iovis

( Monte de Júpiter ) consecuentemente

por errores históricos de escritura se

empezó a llamar Mons Iudaicus. Fue una

mezcla de conceptos al pensarse que era

una equivocación de escritura de la época

y el descubrimiento de unas inscripcio-

nes judías que se encontraron durante

el s. xx. Otra opinión personal que pude

extraer del libro, fue que curiosamente

en el libro no aparecía ninguna refe-

rencia a los fusilamientos que tuvieron

lugar durante el franquismo así como la

ejecución el 15 de octubre de 1940 del

presidente de la Generalidad Lluís Com-

panys, hecho totalmente arrelado a la

cultura y simbología Catalana. Así que a

partir de la curiosidad mencionada se po-

dría plantear la siguiente pregunta; ¿Qué

es la historia? es decir que es verdad y

que es mentira , su nombre proviene

de un error de traducción y escritura, el

libro no tiene ninguna referencia a las

ejecuciones durante el final de la guerra

civil, consecuentemente se puede afir-

mar que la historia es variable y efímera,

sin embargo esta llena de realidad, pero

como podemos diferenciar lo real de

lo irreal, lo que ocurrió o lo que nunca

llegó a ocurrir, así que mi trabajo esta

inspirado en una nueva visión del casti-

llo, rompiendo la historia y sin basarme

en ella como referente, para renovar la

visión que tiene la ciudad de Barcelona

sobre el perdido Castillo de Motnjuïc.

f u t u r o

8

pasado futuro

presente

En este infograma he intentado representar el espíritu del Castillo de Montjuïc se-gún los barce-loneses, pasado (guerra) representado con un grabado de Goya de sus serie Desastres de la Guerra, presente (olvido) con un cuadro de Edward Hopper, donde la temática de la soledad y el olvido está siempre presente, y por último el futuro (identidad) con la escultura de los juegos olimpicos de 1992 que rea-lizó el artista de Pop-Art Claes Oldenburg

manual de identidad 9

f u t u r o

Cartel creado por Enric Satué para los Juegos Olím-picos de Barcelona 1992. He comparado el cambio que surgió en Barcelona a partir de los juegos para justificar y argumentar la nueva identidad i marca del Castillo de Montjuïc.

El gran símbolo por exceléncia en los Juegos

Olímpicos es la mascota creada por

Javier Mariscal; Cobi.Quedó y ésta está

grabada en nuestra retina como la gran

pequeña marca

Signos de identidad

sabes que...

El símbolo está inspirado en los arcos del puente que dan la entrada al Castillo de Monjuïc.

El escudo de forma herál-dica francesa esta situado justo arriba de la entrada al Castillo de Montjuïc

Los dos puntos representan la característica diéresis que se sitúa en la i de Montjuïc.

La torre grande del tejado sirvió al astrónomo Pierre Mechain para la medición durante 1792 y 1793 del

arco meridiano que sirvió de base al

sistema métri-co decimal.

Marca corporativa del Castillo de Montjuïc

Logotipo

Símbolo

i d e n t i d a d


Ï

l o g o , s í m b o l o , m a r c a

i d e n t i d a d

13manual de identidad

Retícula principal de toda la marca cada x, equivale al ancho

del trazo de la m del símbolo

La misma retícula ha estado creada para representar e in-terpretar la forma del escudo como elemento secundario del símbolo. En un principio la m también esta generada a partir de esta retícula, pero se vario, igual que la diéresis, para representar la marca óptica, y no métrica.

Misma retícula para el logotipo

X

X

r e t í c u l a

manual de identidad14

2x

22x

6,5x3x

17x

13x

e s t r u c t u r ai d e n t i d a d


2x 2x

3x2,5x

e s p a c i o v i t a l i d e n t i d a d


c o m p o s i c i o n e si d e n t i d a d


c o l o r e s i d e n t i d a d


b a s e l i n ei d e n t i d a d


w e b i d e n t i d a d

dtl nobel

Nobel es una tipografía geométrica diseñada por Sjoerd Henrik de Roos (1877-1962) y Dick Dooijes (1909-1998) durante 1929-1935 para la fundición de Amsterdam, Tipo. En el mismo año en Estados Unidos, Tobias Frere-Jo-nes, rehizó la fuente para Font Bureau.

frere jones

Tobias Frere-Jones es un famoso diseñador gráfico de tipografías. Actual-mente reside en Nueva York trabajando junto a su socio Hoefler en la fundi-ción Hoefler & Frere-Jones. En 1992 entró a trabajar en Font Bureau. Sus tipografías más famosas son: Nobel en 1991–93, Interstate en 1993–99, Gotham en 2000, Archer en 2001, Surveyor 2001


ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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1234567890

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t i p o g r a f í ai d e n t i d a d

ff scala

FF Scala es una tipo roma-na antigua diseñada por el tipógrafo alemán Martin Majoor en 1990 para la Vredenburg Music Center en Utrecht en Holanda. El origen de su nombre pro-viene del Teatro a la Scala (1776-78) en Milán.

martin majoor

Martin Majoor ha sido y es diseñador de tipogra-fías desde 1980. Su prime-ra experiencia fue como becario en la fundición URW en Hamburgo. Su creación más influyente hasta el momento ha sido FF Scala diseñada en 1990 para el Vredenburg Music Center en Utrecht en Ho-landa. Des de 1990 hasta la actualidad ha trabajado como diseñador gráfico y de tipografías en Holan-da y Polonia.





t i p o g r a f í a i d e n t i d a d


itc charter

ITC Charter es una po-tente tipografía diseñada por Matthew Carter. La tipografía es una romana antigua ( geralda ) con pequeñas moderniza-ciones. Se creó para una gran legibilidad, gracias a su gran altura de x, a consecuencia de ese factor se usó tanto en métodos tradicionales de impre-sión como en la nueva aparición de la impresión digital láser.

matthew carter

Matthew Carter es uno de los mejores tipógrafos que nos ha aportado este oficio. Su principal tarea ha sido reconvertir tipos fundidos en metal y prepa-rados para la era digital. Trabajó para Microsoft, creando tipografías como Verdana o Georgia. Es una de los diseñadores que mejor se ha adaptado a la era digital.





1234567890

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t i p o g r a f í ai d e n t i d a d

manual de identidad

c o n c e p t e s

23

3,5 cm 2,5 cm 1,5 cm

r e d u c c i o n e s


e l e m e n t o s s e c u n d a r i o si d e n t i d a d

Misma retícula para el logotipo


En fondo negro. La letra lleva un pequeño filete para reducir la sensación de aumento de la letra

en fondos en negativo.

En fondo blanco.

c o n c e p t e sc o l o r n e g r o / b l a n c o

Codigo cromático

manual de identidad

c r o m á t i c o

28

El color principal, es un magenta matizado. Fue creado para romper la violencia del castillo y provocar un sentimiento de dulzura sin que resultase empalagosa.

El rojo; la guerra, la historia.El azul; la libertad, la pazEl verde; la tranquilidad, el bosque

e l e m e n t o s s e c u n d a r i o s

manual de identidad

c r o m á t i c o

29

f o n d o s c l a r o s


c r o m á t i c o f o n d o s o s c u r o s


c r o m á t i c op l u m a


c r o m á t i c o e s c a l a d e g r i s e s


c r o m á t i c of o n d o f o t o g r á f i c o

Montjuic como elemento defensivo de la ciudad El castillo de Montjuic, situado en la montaña que le da

nombre, a una altura en su punto más elevado de 219 metros, se empezó a construir en 1653, bajo el reinado

de Felipe IV, para defender las entradas norte y este de la ciudad, conjuntamente con las cuatro torres de

defensa: San Juan, San Daniel, San Narciso y San Luis. Las fuertes pendientes que presenta la topografía de

la zona determinaron su ubicación. La planta general del castillo era, aproximadamente, un cuadrado, con

un recinto constituído por cuatro baluartes, enlazados por paños de muro con una longitud media de 150 m.

cada uno. Este conjunto estaba rodeado por un foso, y las cortinas norte y este estaban cubiertas por sendos

revellines. Desde estos a las poternas que había en las cortinas se podía circular por un pasadizo defendido

por una caponera. Entrando al castillo por la entrada principal, situada en la parte sur, en la plaza de armas,

se observan los restos de las bóvedas que conformaban las grandes dependencias cubiertas del castillo. En

la parte central hay dos edificaciones, el cuartel, a la izquierda, y la casa del gobernador, además de una

gran cisterna en el centro. Bajo los terraplenes había casamatas con acceso a la plaza de armas, con diversas

dependencias. Las bóvedas estaban construidas a prueba de bomba, y los alojamientos podían acoger entre

700 a 900 hombres. El estado actual de las bóvedas las muestra en una increíble situación de sostenimiento.

La escarpa y la contraescarpa que formaban los muros estaban revestidos con mamposteria. Las esquinas y

otros elementos estaban construídos con sillares así como también la imposta de los muros exteriores. Así, a

finales del siglo XVII, Girona tenia un sistema de defensa basado en un recinto amurallado en ambas partes

del rio Oñar, reforzado con una serie de baluartes (de San Pedro, de Sarracinas, de la Merced, de Figuerola,

de la Santa Cruz, del Gobernador, de Santa Clara y el de San Francisco), y la luneta de Bournonville, entre

los baluartes de San Pedro y de Figuerola. La Torre Gironella estaba incorporada al recinto amurallado. Las

colinas que dominan la ciudad estaban defendidas por el castillo de Montjuic, con sus cuatro torres, y los

fuertes del Calvario, Condestable, Reina Ana, del Capítulo y de la Ciudad, en la zona de Las Pedreras. En

1678 se construyó el fuerte de Capuchinos. Este conjunto defensivo se prolongó hasta el siglo XIX. Historia

del castillo y la zona de Montjuic En 1653 se inició la construcción del castillo y las cuatro torres de defensa

mencionadas. En los años 1675, 1684 y 1694 defendió la ciudad de los sitios de los franceses, y entre 1710 y

1712 -guerra de Sucesión-, de los ataques del Mariscal de Noailles y del Barón de Wetzel, al frente del ejército

Ayuntamiento de Barcelona

Carretera de Montjuïc 6608038 Barcelona

932 564 [email protected]

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do en l

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1712 -guerra de Su

Montjuic como elemento defensivo de la ciudad El castillo de Montjuic, situado en

la montaña que le da nombre, a una altura en su punto más elevado de 219 metros,

se empezó a construir en 1653, bajo el reinado de Felipe IV, para defender las

entradas norte y este de la ciudad, conjuntamente con las cuatro torres de defensa:

San Juan, San Daniel, San Narciso y San Luis. Las fuertes pendientes que presenta

la topografía de la zona determinaron su ubicación. La planta general del castillo

era, aproximadamente, un cuadrado, con un recinto constituído por cuatro baluar-

tes, enlazados por paños de muro con una longitud media de 150 m. cada uno. Este

conjunto estaba rodeado por un foso, y las cortinas norte y este estaban cubiertas

por sendos revellines. Desde estos a las poternas que había en las cortinas se podía

circular por un pasadizo defendido por una caponera. Entrando al castillo por la en-

trada principal, situada en la parte sur, en la plaza de armas, se observan los restos

de las bóvedas que conformaban las grandes dependencias cubiertas del castillo. En

la parte central hay dos edificaciones, el cuartel, a la izquierda, y la casa del goberna-

dor, además de una gran cisterna en el centro. Bajo los terraplenes había casamatas

con acceso a la plaza de armas, con diversas dependencias. Las bóvedas estaban

construidas a prueba de bomba, y los alojamientos podían acoger entre 700 a 900

hombres. El estado actual de las bóvedas las muestra en una increíble situación

de sostenimiento. La escarpa y la contraescarpa que formaban los muros estaban

revestidos con mamposteria. Las esquinas y otros elementos estaban construídos

con sillares así como también la imposta de los muros exteriores. Así, a finales del

siglo XVII, Girona tenia un sistema de defensa basado en un recinto amurallado en

Sr.rr Sergi Verd

Director General

Ajuntament de Barcelona

Pl. Sant Jaume

Catalunya

Estimat/da Sr/Sra Pilar:

Atentament




urallado en ambas partes

la Merced, de Figuerola,

ucesió

to amu

s, de l


Carretera de Montjuïc 6608038 Barcelona932 564 [email protected]



AplicacionPapelería

retícula

He usado una retícula por módulos, utilizando una anchura perfecta para la buena composición en bandera derecha, y conse-cuentemente en su lectura. La anchura perfecta esta compuesta de 7 modulos, durante toda la retícula he usado números impares para producir una pagina llena de dinamismo.
























Sr.rr Sergi Verd

Director General


Pl. Sant Jaume

Catalunya


Atentament




p a p e l e r í a 1 ª h o j a d e c a r t a























Sr.rr Sergi Verd

Director General


Pl. Sant Jaume

Catalunya


Atentament



































p a p e l e r í a2 ª h o j a d e c a r t a

retícula

Otra vez me he centrado en la misma retícula. Peró esta vez doy preferéncia a la funcionalidad, es decir no tanto a la composición del texto, sinó contes-tandome a la siguiente pregunta: ¿Cuándo usar una segunda hoja de carta? Cuando me haya quedado sin espacio en el primero. Entonces abrí la caja de texto para que conteniera más contenido. Sería algo así como: primera carta; amabilidad, segunda carta: densidad de texto.



































p a p e l e r í a s o b r e



p a p e l e r í at a r j e t a


Retícula áurea, donde se encuentran los elementos principales a partir de la diagonal.


Sergio GarcíaGuía TurísticoCastillo de Montjuïc2039412www.castelldemontjuic.com

p a p e l e r í a t a r j e t a p e r s o n a l

41manual de identidad 41manual de identidad

p a p e l e r í am e r c h a n d i s i n g

Campana Publicitaria

manual de identidad

Mi idea en esta campaña publicitaria era

hacer pensar al espectador, y una vez lle-

vado a cabo ese proceso, poder sacar una

sonrisa metafórica al espectador.

En visión gestáltica, se podría decir que

el recurso usado ha sido el de supresión

Después de un largo brainstorming con-

dujo mi mente a un novedoso concepto,

¿Qué pasa si no estoy en mi película por-

que estoy en otro lugar más importante?

No estoy donde me corresponde porque

me encontrarás donde proyectan el me-

jor cine, en el evento de la Sala Montjuïc.

Una vez tuve esto en mi mente, el proce-

so tan sólo trató de seleccionar escenas

famosas del cine y suprimir el personaje.

La línea discontinua se uso para una ma-

yor identificación de la figura y remarcar

el efecto de recorte o supresión.

44

10ena edició Cinema a la Fresca

Del 4 de juliol al5 d'agost de 2012

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C A S T E L L DE MON T J U Ï C

Ón és

El trobaràs a la Sala Montjuïcl’Exorcista?



10ena edicició Cinema a la Fresca. Del 4 de juliol al 5 d'agost de 2012

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c a m p a ñ a o p i


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Del 4 de juliol al5 d'agost de 2012



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manual de identidadmanual de identidad54

Ón són els protagonistes de NUM. 21892481

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