Chantal Maillard Decir El Hambre-digital

7/30/2019 Chantal Maillard Decir El Hambre-digital

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Poemas de Chantal Maillard

Nota de scar Solsona

Publicacingratuita

paraladifusi

ndelapoesa

Manualesde instrucciones, 7 / I

DECIR EL HAMBRE

(7 / IIEl no saber cargadode compasin,conversacin con Chantal Maillard)

versin digital


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Manuales de instrucciones es una publicacin gratuitapara la difusin de la poesa. Algunos nmeros son unespacio abierto a la obra de poetas actuales (material indito,antologas, entrevistas, acercamientos crticos) y otros sonel manual de instrucciones de uno o varios poetas sobre unmomento o lugar concreto de la poesa.

De periodicidad y formato variable, los Manuales nacenvinculados estrechamente a la realizacin de encuentros yrecitales poticos.

Esta es la versin digital de la edicin en papel de la segunda

serie de Manuales de instrucciones (nmeros 6 al 10), de 1000ejemplares cada uno, que se public en marzo de 2010.


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DECIR EL HAMBRE

Poemas de Chantal Maillardy nota de scar Solsona

Manual 7/I FundacIn InquIetudes, 2010


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Una vez escrib esto en la bitcora

de un querido amigo:

maillard mueve palabras de manera magistral. mai-

llard conmueve palabras, las organiza aadiendo un

detonador silencioso que te abre algo dentro? en

el instante que las lees-comprendes. maillard pone en susitio palabras, arrastrndolas como movemos un mueble

por el piso, te raya el suelo para provocar finalmente

una mayor comodidad basada en desnudar de piezas

superfluas nuestra habitacin interior-de-lector/a. leer

a maillard te cambia. leer a maillard puede cambiarte

si eres capaz de detonar-te como persona que lee y com-prende. que tus pedacitos al caer se recompongan de otra

forma, propone un nuevo orden que en ltima instancia

deber ser el/la lector/a quien determine su uso. hilos-de-

maillard voy por la pgina 43, no voy a olvidarlo.

ya soy otro. gracias. no necesariamente duele.


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Te voy a decir cmo se abre la caja fuerte de Chantal Mai-llard: No hay caja. Es lo bueno del asunto. Hace ya mu-chos libros y artculos que la poeta ha enviado el asuntode lo que hay adentro, a la tripa exterior del mundo: una

categora ms profunda y til. Vol la barrera entrepen-samiento y lenguaje.

Adentro est decir. Afuera lo que se dice adentro. Esahonestidad. Ese coraje. Afuera nos dicta adentro. Ob-servar eso. Barajar el lenguaje como naipes, cortar.

Cortar, cortar: Acortar la distancia. Sin acotar. Leer elresultado. Destapar el juego.

Decir (hacer volar) eso. Llegar al otro, a lo otro, sin ex-

traamientos.[Carcajada]. Pasar cualquier pgina escrita por Chan-tal Maillard es un acto delictivo. Hacia la siguiente. Haciael siguiente acto. Pgina siguiente.

No entender sus lecturas. Atenderlas. Atender(se).


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Qu nos dice? Esta es una pregunta fatal, errnea. Sinembargo, Maillard escribe montaas. En las montaasse viene a estar. Ella con-forma paisajes (montaas,desiertos) y nuestra funcin es habitarlos como haraun animal. Sencillamente as. Cada letra, cada palabra,

cada frase de Maillardes montaa (hecha y deshecha unay otra vez, por fuerzas tectnicas, placas, tiempo, acu-mulacin, economa, residuos, lavas). S animal, nopersona. Lee animalmente. No comprendas cabeza arri-ba. Siente los pies en contacto con todo. Abre los brazos.Abraza nada, todo te pertenece, nada.

Ests en las lecturas de Chantal: un instante para com-prender el eterno efmero. Desatiende tu clula, acar-ciala como si de un lomo vivo se tratase. No arrastres lospies en la lectura, pareceras cansado y es todo lo con-

trario.Es traductora. Una palabra parecida a tractor. Labra lapgina con las manos de su tractor. Inmecnicamente.

Leer vegetariano, como se purgan los carnvoros de otras

lecturas. Hincarle el diente.


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Una vez, paseando entre un campo de cerezos, escuchuna grabacin al pie de un espantapjaros horrible quereproduca sonidos de pjaros-hombre depredadores deotros pjaros: los que picoteaban las pequeas frutas ro-jas. Maillard hace como los pjaros que picotean cerezas.

No son textos para el mercado. Son cerezas picoteadaslas que propone. Nos damos cuenta de que nos est se-alando las mejores, las ms ricas, laboriosamente esco-gidas, palabras... y que denuncia socarronamente quehay que abolir espantapjaros y grabaciones?

Burra, vacaburra, camella, bfala, rana, gata, insecta,ratona, caracol es que la quiero mucho, aunque no laconozca (ja!), y estos desinsultos son para desagraviar-la por el posible peso humano que tenga mi escrito, quems que un escrito, es como cuando vuelca un camin de

lechugas y aparece gente a robar la mercanca. Eso noes robar.

T tienes caja fuerte?

scar Solsona.


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POEMASDE CHANTAL MAILLARD


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Si pregunto a los hombresqu es aquel cuerpo inmensoque vibra al otro lado de los bosques,me contestan: el mar.

Si te pregunto qu es el marme dices:un animal de lluvia que sin tregua recorrela distancia infinita que de s mismo le separa.Quieres ponerme a prueba, pretendes confundir-

me.S que aquel cuerpo inmensoeres tcuando sales del bosquey arrojas tu saliva sobre el mundo.

Hainuwele (1988)


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El murdago se enreda en mis tobillos,helechos y agavanzas me cien las caderasy un nenfarse deshoja en el valle dcil

de mis nalgas.Sobre la tierra hmeda me acuesto como unojo que se cierra(tienen mis muslos el sabor del humus en oto-o)y me hago raz,vegetal crislidaaguardando la aurora.Sobre mis labios quietoslentamentedesova una culebra.

Hainuwele (1988)


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Llevo acostada largo tiempoen la orilla. Mis pechosson colinas cubiertas de hoja seca.Levanto la cabeza y me contemplo:

en mis muslos el vello a punto de ser vello,me incorporo: la hierba a punto de ser hierba,doy un paso y despierto al aguaa punto de ser agua,se asusta un ave negra a punto de ser ave a puntode ser negra...Un resplandor me ciega:el bosque me contempla, a punto de ser bosque,a punto de ser tuya.

Hainuwele (1988)


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INTERMEDIO

Entre una imagen tuyay otra imagen de ti

el mundo queda detenido.En suspenso. Y mi vidaes ese pjaro pegado al cablede alta tensin,despus de la descarga.

Lgica borrosa (2002)


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SIN EMBARGO...

Sin embargo,sin embargo,sin embargo... No mefo de m. Nada espermanente. Menos

lo es la palabra. Estotampoco,esto tampoco,esto tampoco. No me fo,no te fes de quien

dice, de quienhabla, de lo que sedice, de lo que dices,de lo que digo,no me fes,no te fo.

La lucidez es una chispa, unestado de concienciaen las multiplicadas estanciasde la conciencia o que hacenconciencia, las estanciasque se alargan, se prolongan, secontinan, y asse le llama concienciaa aquella continuidad.No me fo, no te


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fes de las estancias,

se estrechan,se acortan,se invaden,desaparecen,la lucidez es un instanteentre estancias,

ventanas en la mnada quesi permanece bajola luz del foco se hace estancia,tambin ella, y sufrelas mismas convulsiones.Sin embargo,sin embargo,sin embargo... loque intuyo ahorase borrar maana,luego,

ahora,apenas se haga pensamiento,conciencia: estancia. Atrapamosla sensacin que invade las entraas,muy abajo,muy adentro,muy homognea, la atrapamosy la hacemos eso: sensacin,la nombramos,la describimos... la perdemos. Ya


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no es ella, ya no es eso, ya no es.

An est all perono es lo que digo,lo es apenas,no es lo que os,no es eso, noos fiis,

no me fes,no te fo.

De nuevo cae la tarde,mengua la luz.Los colores del otoo vienen del oeste,deca aquel poeta chino.El mundo est en m.No me apartar.Acojo todos los colores, elesto dentro de mi otoo,

porque s que nohay fin, que no habr trmino.Todo comienza y termina en m.Yo soy el infinito proyecto de m mismapor encima de mme sobrevuelo.

Lgica borrosa (2002)


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NO PONDRAS NOMBRE AL FUEGO

No medirs la llamacon palabras dictadas por la tribu,

no pondrs nombre al fuego,no medirs su alcance.Todas las llamas son el mismo fuego.Mi cuerpo es una antorcha que alumbra los espantosque la razn construye en sus tinieblas.Hay que bajar al cuerpo, muy adentro,tocar el centro ardiente, abrirlo y propagarel gozo de la lava.No importa en qu caderas,en qu pecho resbale,no importa la estatura, el sexo o la materia

pues todos caminamos sobre la misma pira.No medirs la llama con palabras que encubrenlos viejos sentimientos de los hombres.

Conjuros (2001)


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CONJURO PARA DECIR MENTIRASY CONSTRUIR VERDADES

Si a alguien es lcito faltar a la verdad ser nicamente

a los que gobiernan la ciudad, autorizados para hacerlo con respectoa sus enemigos y conciudadanos. Nadie ms podr hacerlo.(Platn, Repblica, III)

Cuando cumpl seis aos, a cambio de su amor,

mi madre me arranc la terrible promesade no mentir jams.As, igual que un soberano controla al pueblo al que gobierna,ella me dio la libertad que al necio se le otorga:actuars dentro del margen que yo-mis leyes establecen.No haba escapatoria: su ministro de asuntos interiores

tena su despacho montado en mi conciencia.Yo la echaba de menos, por eso no traicion su confianza;fui fiel a mi promesa.Pero tambin, y con el tiempo, quise ser fiel a mis instintosy extensiva se hizo la verdad al deseo que impulsaba mis actos.

Creo que confund el orden imperioso del deseocon el orden comn de los Estados,pues provoqu una guerra.Despus del gran naufragio, ella me pregunt:no podas acaso haber mentido?En ese instante, entonces, usurp la corona.


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Ser libre no es un don, es una reconquista,y a menudo es preciso callar y conducirlas palabras al cauce ms amable;es preciso callar para construir

aquella historia que habr de guardarsecomo un largo secreto del que nadie es testigo. Ser librees cuidar de un misteriosobre el que el alma se moldea.Hay seres que comprenden temprano este principio;me produce ternura descubrir sus engaosy comprobar la paz que de ellos resulta;admiro las mentiras bien trabadas,la coherencia del engarce, el arte dirigidohacia un fin; me conmuevela soledad de aquel que las inventa

y consiente al imperio de su lgica.El que miente edifica el mundo que convienepara salvaguardar la ficcin de los otros, la legtimaficcin que necesitan contrala angustia de sentirsetan solos

sin leyes, sin verdades,sin ese amor que creen recibira cambio de su alma.


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Aprendo del que calla, del que miente y engaael fuego soterrado que an gime en mi pecho,aprendo a dirigir su lava en mis infiernospara el mejor gobierno de los mundos.

Desde ahora mi mano es la que guael fiel de la balanza: la verdad y su opuestoson las onzas que pongo en los platillossegn el juego lo requiera.

Conjuros (2001)


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ESCRIBIR (fragmentos)

escribir

para curaren la carne abiertaen el dolor de todosen esa muerte que manaen m y es la de todos

escribir

para ahuyentar la angustia que describesus crculos de cndorsobre la presa

aunque en el alma noen el almala estimacin del tiempo que concluyey es arriba

algo ms que un silenciocon ojos semiabiertos

escribir


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como condescendencia y como rebeldasin eleccinsin pausaporque se va la luz, las fuerzas

se le acabany el ser se va de vueloen las garras de un avecarroera

[]

escribir para curarescribir para guarecerseescribir como si cerrase los ojospara no cerrarlos

para mover la mano y seguir su cursopara sentirse vivaANpara aplazar la angustiacomo simulacinpara guiar la mente y que no se desboque

para controlar lo controlable

escribir


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como quien deja la luz encendiday duerme de pie sobre s mismopara saldar las cuentas con el miedo

[]

escribircon palabras pequeaspalabras cotidianaspalabras muy concretaspalabrasojopalabras animalespalabrasbocadegatosperas por dentro y por fuerasuaves como tal vez

palabraslatigazocomo demasiado y tarde

escribir

para no mentir

para dejar de mentircon palabras abstractaspara poder decir tan slo lo que cuenta


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decir que a las oncede la noche de hoymientras la luz calientael lado izquierdo de mi almohada

y la sbana verde se desdoblaen el espejo del armarioestoy en men el lugar en que acostumbroa encontrarmeen este aqu hecho de extraaduracin en lo mismorepitindomela carne doloridalos huesos lastimadoslos nervios, la piel

tirante, amoratadael pelo encanecidoel grito slo postergadoy hoy a las oncede la noche de hoymientras la luz calienta

el lado izquierdo de mi almohada

muere un nioo dos o no s cuntos


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mueren y una anciana dicesus ltimas palabraso no las dice y muerey es otra la que habla

pero no habla, diceapenas dice y mueresin decirapenasnaday algo se me atraganta

tal vez un alaridolargo como las once horas de esta nocheo tal vez la concienciaque duerme encendidacomo una lumbre la conciencia

de todos los que muerencomo una fogataun espantoso incendioque prende en las ventanasde la ciudad y en el mar no se apagauna conciencia absurda

una antorchahorizontela conciencia de todos los que sabenque se estn acabandoen sus huesos de antorcha


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hoy, maana, siempre

escribirtodas las muertes son mi muerte

mi grito es el de todosy no hay consentimientoescribir

para consentir?escribir para rebelarse!

no hay lugar para plegariasno hay lugar para el sosiegoel ajuste de las almasse hace en rebelda

Estamos solasy nos pertenecemos.En nosotras est el poderSomos un pueblo de almasen rebeldaDespertad!

Lo que escribo aquse traza en el aireel dolor es la sendael dolor es el medio


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por el dolor la fuerzaque combate el dolory lo transformapor el dolor deshago

mi dolor en lo ajenoy el ajeno en el mo

escribir

para des-esperar

por todos los que estnpor todoslos que fueronlos desaparecidosescribir para cuidar

sus desapariciones

para alimentarlaspara que no se enturbienno tan pronto

no tan siemprepronto


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escribir

[...]

escribir

y no hacer literatura?...y qu mas da!:

hay demasiado doloren el pozo de este cuerpopara que me resulte importanteuna cuestin de este tipo.

Escribo

para que el agua envenenadapueda beberse.

Matar a Platn (2004)


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Mejor no diga nada.Sera intil. Ya ha pasado.Fue una chispa, un instante. Aconteci.Yo acontec en ese instante.

Puede que Ud. tambin lo hiciera.Suele ocurrir con los poemas:terminan condensndose las formasen nuestros ojos como el vahosobre un cristal helado;las formas, con su herida.

Pues quien construye el textoelige el tono, el escenario,dispone perspectivas, inventa personajes,propone sus encuentros, les dicta los impulsos,pero la herida no, la herida nos precede,

no inventamos la herida, venimosa ella y la reconocemos.

Matar a Platn (2004)


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Descargada. No de un peso, no, de fuerza, de poder. Sin poder. Nopuedo. Desposeda de fuerza, no puedo poder. Deshabitada: sinhbito del dentro.

Necesidad de templo. Des-templada. Fiebre de ausencia en los

dedos que crujen, rgidos. Ausencia en los huesos. Me florecenangustias en los dedos.

Entono un canto. Ocho notas. Entro en el tono de la angustia.Caverna, resonancia devuelta a su nota. Asolada reflexin de lamateria en su germen. Sin cauce. No llega. No hay llegar. El mquiere salirse. No, yo quiero salir del m. Pero el cansancio. Mere-pliego. Repliegue en el m. El menor esfuerzo: el pliegue yatrazado.

Sin embargo la fuerza, la fuerza del dentro. La que se agita y

mengua, concentrada en s misma, caverna del s mismo que seahoga en su esfuerzo por ser algo ms que una y misma.

Despoblada. Enferma de des-poblacin. Deshabitada del puebloque fuimos, al unsono, sonido unificado, fuerza de los muchos.Desasida, desasistida de pueblo. Despoblada.

Husos (2006)


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UNO

Uno.Porque hay ms.

Ms estn fuera.Fuera de la habitacin.Fuera de las dems habitaciones.Fuera de la casa.La casa es demasiado grande.Se extienden cuando duermo.

Porque tambin hay muchas.ltimamente estn deterioradas.Hmedas. Ciegas.Depende de los das.Depende de las nubes.

Tambin de las imgenes.Sobre todo, depende de los hilos.

Partir es dar pasos fuera.Fuera de la habitacin.De la mente, no:

no hay. Hay hilo.Partir es dar pasosfuera de la habitacin con el hilo.El mismo hilo.


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A veces se rompeel hilo. Porque es endeble,o porque la otra habitacinest oscura. Sin

querer, tiramos de l y se rompe.Entonces queda el silencio.

Pero no hay silencio.No mientras se dice.No lo hay. Hay hilo,

otro hilo.La palabra silencio dentro.Dentro de uno uno?

Hilos (2007)


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SIN

Llegar a otro. Sin

otro. Sin llegar a.

No apretar los dientes.

Soltar la presa. Sin.

Hilos (2007)


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AQU

Dime lo que he de hacer. Las palabrasse agolpan. Dime algo, dices, dice

l. A m, me pareceque no dejo de hablar. No obstante,cuando lo intento dime, dice, oigocomo un gemido, tan slo un gemidoque arrastra el llanto.

Dime lo que he de hacer. Llvame adonde me digan lo que he dehacer. Sus ojos. Tusojos tus? s,

clidos ojos-lago, ojos-aqu.Aqu, como los niosy los idiotas. Por eso tus ojos,para quedarme. Paraseguir aqu. Para aguardaraqu. Aguardar qu? No importa.

Para aguardar.


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Ni dentro ni en superficie.Aqu donde los niosy los pobres de mente. Un aquque se prolonga en tus ojos sus ojos,para poder quedarme.

Dime lo que he de hacer.Escribo

porque tal vez no hablo. No

me sueltes.Hilos (2007)


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Me peds palabras que consuelan,palabras que os confirmenvuestras ansias profundasy os libren

de angustias permanentes.Pero yo ya no tengopalabras de este gnero.Aceptad mi silencio: lo mejorde m. Huid del soplo que pronuncia,en mi boca,

la amarga condicin de lo humano.Y, entretanto, dejadme contemplarel vuelo de la ropatendida en las ventanas.

Hilos (2007)


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Ser pjaro.Cual considerando.Andar desnudo. Las heridascauterizadas por el aire.

Entre las plumas, disimuladas.Cuerpo sin carga, movimiento.Ser de vuelo. Ser

pjaro. Tener por lmite tan slola helada imprevista o la bala o

el ansia de la carnepor otra carne ajena...

Presagiando la urgencia delas migraciones, Cual.

Aleteo.Un rumor

de horizonte en el pulsobatiendo.

Hilos (2007)


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CHANTAL MAILLARD(Bruselas, 1951) Es autora denumerosos ensayos, diarios y poemarios, entre ellos

Matar a Platn (2004) e Hilos (2007).


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Otros manuales:

SEGUNDA SERIE (marzo de 2010)

6 EL POETA ESTETAFlorilegio de poesa pectoral(y un apndice para la felacin),manual de Eduardo Moga

7 / II EL NO SABER CARGADO DE COMPASINConversacin con Chantal Maillard

8 AGUAS Y TIERRASPoemas de Carlos Vitale

9 MS ALL DEL RUIDO DEL AGUAAntologa del haiku japons contemporneo,manual de Fernando Cid Lucas

10 CUENTOS SIN HADASPoemas de Sergio Laignelet


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PRIMERA SERIE (abril de 2009)

1 LXS DE TU CLASETres poetas argentinos,

manual de Mara Salgado2 / IEMERGENCIA DEL ESCUCHAPoemas de Eduardo Miln(nota de Antonio Mndez Rubio)

2 / IIENTRE ESCUCHAS, PRDIDAConversacin con Eduardo Miln

3CAMPO DE RETAMA13 poetas italianos contemporneos,seleccin y traduccin de Eloy Santos

4CRNICA DEL INCENDIOAntihaiks de Jess Ge(nota de Pedro Montealegre)

5TRABAJOS DE PURIFICACINPoemas de Miguel ngel Curiel(nota de Vktor Gmez)


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instruccio

nesparaab

rirunacaja

fuerte.b

lo

gspot.com

Otras publicaciones de Fundacin Inquietudes:

Coleccin Instrucciones para abrir una caja fuerte

1. Sonetos votivos, Toms Segovia(Nota de Carlos Piera)

Cuadernos Caudales de Poesa

- Un zumo de tres sabores o un itinerario compartido

Edicin coordinada por el colectivo La Palabra Itinerante

- Soda custica. Cinco poetas latinoamericanosEdicin coordinada por Enrique Falcn

fundacioninquietudes.org


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Fundacin Inquietudes, 2010

Manual de instrucciones, nmero 7 / IDecir el hambre,poemas de Chantal Maillardy nota de scar Solsona

(7 / IIEl no saber cargado de compasin, conversacin con Chantal Maillard)

ISSN: 2171-3642DL: V-639-2010

contacto:[email protected]

fundacioninquietudes.org

instruccionesparaabrirunacajafuerte.blogspot.com

Paseo de Pintor Rosales, 30, 2 A,

28008 MadridEspaa

La imagen de los manuales sobre un boceto de la esculturaLa proa de la poesa(homenaje a Joan Brossa) de Ricardo Ugarte

Est permitida la reproduccin total o parcial de esta obra siempre y cuandose reconozca su fuente, sea para uso de los lectores y se haga sin fines comerciales ni nimo delucro, sin que en estos casos se pueda alterar, transformar o generar una obra derivada a par-tir de esta obra. Bajo una licencia Reconocimiento - No comercial - Sin obras derivadas 2.5Espaa de Creative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visitehttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/


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Fundacin Inquietudes, 2010

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