Charla Post

8/14/2019 Charla Post

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Gracias al Primer Festival de Cortos

de la UCVGracias a:

A luca dvila issa (y aignacio),unin latina,captulos venezuela y

mxicocentro de capacitacincinematogrfica del df,

A pedro de la garza,A Tlacateotl Mata,A Nerio Barberis,estudios churubuscocinecolor mex df(A blanca rey y a camila odremn rey, quienes me dieron permis0)Y a tod@s l@s que colaboraron


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La Cooperativa El Perro Andaluz 101 rl

y

Efpeum Producciones C.A.

Presentan


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Postproduccin venezuela

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.

(Sarah Connor, terminator 2)

http://postproduccionvenezuela.blogspot.com

Por jess odremn


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Introduccin Esta presentacin es una sntesis, a

manera de relatora, de lo aprendido enel curso de mejoramiento profesional depostproduccin realizado en octubre de2008 en el Centro de Capacitacincinematogrfica de Mxico DF, auspiciadopor la Unin Latina. Y se difunde con elobjet i vo de co l aborar con l a

investigacin y mejoramiento profesionalen el rea de postproduccin tanto deprofesionales como de estudiantes einteresados en Venezuela e iberoamrica..

Su difusin es gratuita, y no debe sercomercializada, por respeto a todos losque colaboraron con la compilacin de lainformac in que se presenta acontinuacin.

Jess Odremn


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1.Consideraciones Preliminares

Qu es y en qu consiste lapostproduccin para cine?


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POSTPRODUCCIN

En su acepcin popular, vemos que la postproduccinesmanipulacin de material digital, (Audio o Video)esta definicin est inconclusa y es imprecisa, yquizs este concepto no debe ser simplicado de estemodo.


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POSTPRODUCCIN Una definicin ms extensadePOSTPRODUCCIN (Nicolas BourriaUd)

conjunto de procesosaplicados a todo material

grabado o registrado:montaje, subtitulado, vozen off, efectos especiales,inclusin de otrasfuentes audiovisuales,

etc. Pertenece a un mbitotercero al no trabajarcon materia prima

Nicolas BourriaudPost produccinISBN:987-1156-05-7


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POSTPRODUCCIN las artes visuales msrepresentativas de los ltimos

aos amplifican y extienden elanticipatorio concepto de readymade elaborado por Marcel

Duchamp. Por consiguiente

tambin reflexionan sobre lafusin entre produccin yconsumo. Los artistas visuales

realizan obra siempre a partirde materiales preexistentes: esdecir, generan significado apartir de una seleccin ycombinacin de elementosheterogneos ya dados.

(Nicolas Bourriaud)

Nicolas BourriaudPost produccinISBN:987-1156-05-7


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POSTPRODUCCIN Y en sntesis: (en cine ymedios audiovisuales) todos los trabajos

relacionados con losprocesos finales de

tratamiento de imgenes ysonidosde una obra

audiovisual, son parte dela postproduccin, y

deberan ser coordinados

por un postproductOr

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.(Sarah Connor, Terminator 2)


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Diferencias entre montaje o edicin,y postproduccin


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Ojo: No es lo mismo montaje o

edicin que postproduccinmontaje o edicin postproduccin- Principio esttico que define el espacioy el tiempo de la pelcula.

-Gramtica y sintaxis de la composicincinematogrfica.

-Ejercicio narrativo de yuxtaponer,combinar y mezclar los elementos de lapelcula, con un fin creativo.

-ltima fase del guin cinematografico.

- Diseo y coordinacin de ejecucin deel flujo de trabajo del proceso final deuna pelcula o una obra audiovisual.

- Produccin de la fase final de unapelcula.

- Supervisin, gestin, y acompaamientode los procesos de montaje, sonido,animacin grficos, coreccin de colory laboratorio, a fin de lograr el armado

definitivo de la pelcula

EnlasalademontajesefabricatodalaelocuenciadelcineOrsonWelles


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Ojo: No es lo mismo montaje o

edicin que postproduccinmontaje o edicin postproduccinOJO:El Montador, en aquellos lugares endonde s est consolidada la industriacinematogrfica, no necesita ser

diseador, msico, y animador 2d o 3dpara ser respetado por su trabajo comonarrador final de la pelcula.

Lo que en nuestro pas, los editoreshacemos por necesidad, en otras partesdel mundo es considerado como

explotacin

OJO:El postproductor, en aquellos lugaresen donde s est consolidada la industriacinematogrfica, no edita un solo plano

de la pelcula, salvo el caso en que deesto dependa el buen fin de la pelcula.

Sin embargo, que el postproductor editees considerado normalmente como algoirregular, salvo en caso de que elpostproductor y el montador sean el

mismo (bajo presupuesto, cineguerrilla)

PorlagraciadeDios,oporqueDiosesmuyGraciosoJosGarrido,Montador


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Cundo se incorpora el postproductoral equipo de trabajo de una pelcula?


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El postproductor en la pelcula

el trabajo de un postproductor comienza apartir del proceso de realizacin del guintcnico. En este punto es importante elacuerdo con el productor de la pelcula.el postproductor comienza a captar lainformacin que requiere para elaborar elflujo de trabajo del proceso depostproduccin.Este flujo puede determinar en algunos casosla manera como se filmar la pelcula...Tlacateotl Mata, postproductor


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POSTPRODUCCIN

Soy PostproductorPorque me gusta ver las pelculasSoy el primero que ve una pelcula,

En el rodaje nunca ves la pelcula

Tlacateotl Matapostproductor,

Gerente de postproduccinDe estudios churubusco


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El Cine digital

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

m


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2. flujos de trabajo de postproduccin

Diseo delas rutas o

Flujos de

trabajo de

postproduccin

para cine.

El diseo del flujo de trabajo o work flow, es uno de losaportes ms importantes del supervisor de postproduccinEN LA pelcula y en nuestros das cobra ms importancia aungracias al cine digital


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Work flow de cortometraje polvo en el viento, filmado en 35 mm, off lineFCP, impreso en data to film


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Work flow genrico de postproducin


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2.a: Criterios a tomar en cuenta

El diseo del flujo detrabajo Depende de

factores que van desdeel formato de registro,

presupuesto de lapelcula, efectosrequeridos o tecnologadisponible Que incidendirectamente en elprespuesto de

postproduccin y suposterior ejecucin


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2.a: incidencias de los formatos de registro en el

diseo de la ruta de postproduccin

i. Cine: 35 y 16 mmSoporte real de registro: acetato (lab cine)Ingesta: telecine, scanner de pelcula

Ii. HD real: por lo menos 2K, 4k, etc.

Soporte real de registro: disco portatilIngesta: VCR, interfase de computador

IIi.Video digital, III.HDV: 720i, 720p, 1080p

Soporte real de registro: MiniDV o mScard

Ingesta: VCR, interfase de computador


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2.a: ruta de postproduccin:Cine: 35 y 16 mm

A ) . - P r o c e s o p t i c o tradicional

b).- Proceso IntermedioDigital desde Negativo,

Con Corte de negativo

c).- Proceso IntermedioDigital desde Negativo,

Con data to film(Nuevo negativo desde

fuente digital)


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proceso ptico tradicional



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proceso intermedia digital con corte de

negativo

filmacin

Laboratorio negativo telecine

Off line (fcs,

avid, premiere)Genera un edlreferencia

Mix audio

Magneto ptico Copia compuesta 35 mm

COMPAGINACin,master OCorte de negativo

CORRECInDe color(ptico)


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Proceso intermedia digital desde

negativo con corte de negativo:

Resultado: positivo de exhibicin



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Recomendaciones para un mejor telecine de negativo

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.(Sarah Connor, terminator 2)

un telecine que nicamente sirvepara transferir la imagen de un

negativo a una cinta espracticamente inutil para elproceso de postproduccin deuna pelcula. para que el costo deesta transferencia se justifiqueen el prespuesto depostprodduccin, se debe

garantizar que al materialtransferido se le haya asignadouna marca de "PUNCH", sincronizada

al princpio de cada rollo con eltime code de la cinta, y el keycodeque se pueda leer del negativo dela pelcula.


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Recomendaciones para un mejor telecine de negativo

Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativoNerio Barberis

este proceso de asignacin de PUNCHpuede hacer ms lento el trabajo de latransferencia de material off line paraedicin, pero, es imprescindible para queen la sala de edicin se pueda leer ymanejar la "metadata" con keycode delmegativo, a fin de poder elaborar unaprecisa lista de corte al finalizar laedicin off line de la pelcula.el "Punch"es una marca que se coloca desdecompaginacin en el ltimo cuadro de key

(del neg) antes de la imagen. y se asignaelctrnicamente en telecine. gracias aestas marcas en el telecine se elabora el'Flex File" , archivo de referencia deentradas y salidas de imagen y key code

de las mismas.En FCS, el cinematools lee yprocesa esta "metadata" del archivo Flexy la relaciona con el clip digital de lapelcula por medio de la misma marca

"Punch"


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Otras formas de captura de negativo

Escanner hd estudios churubusco


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Otras formas de captura de negativo

Laboratorio cinecolor:mesa escanner 2k


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Correcin de color tradicional


laboraRatorio estudios churubusco


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Correcin de color Color de final cut studio


Sala: pedro de la garza


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Correcin de color scratch de material red one


Laboratorio cinecolor


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proceso intermedia digital desde negativo: Data to film


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filmacin

Laboratorio negativotelecine

Off line (fcs,avid, premiere)Genera un edlreferencia

Mix audio

COMPAGINACin,Corte de parnA parn

Telecine HD10 BIT 4:4:4

CALCADO O CONFORMADO DE IMAGEN

CORRECCIn de colorprimaria o secundaria

Data To film (impresoraDe negativo)

Copia compuesta 35 mm


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Data to film: Func ionamiento de una

impresora de negativo


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Recomendaciones sobre la manipulacin de negativo


durante las rutas depostproduccin intermedia

digital, es imperativorecordar que, cada vez queun negativo es seleccionadopara ser procesado por untelecine o un scanner, estenegativo debe ser limpiado

previamente. Un negativotampoco debe ser expuesto

demasiadas veces al procesode limpieza, debido a quetiene a arrugarse, y puedepresentar rayas y maltrato

de negativo.


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proceso intermedia digital HD a Data to film



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proceso intermedia digital HD a Data to film

Filmacin(grabacin)

SD transfer

Off line (fcs, avid, premiere)

Mix audio 5.1LogicProtools

Copia compuesta 35 mm

CORREcCIn De colorPrimaria y secundariaColor scracht - lustre

Data to film

Mix 5.1 (Licencia dolby) aMagneto ptico


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Mitos comunes sobre el cine digital


- El cine digital no siempre ser ms baratoPor el contrario es ms caro debido a la falta de planificacin (a veces por sudesconocimiento)

- No siempre se ver como video, depende decomo se piense.

- No siempre ser ms rpido.

-Depende del cuidado y limpieza que se tengacon el negativo

-El intermedio digital no ser siempre salvavidas ySan Rank no existe, probablemente un buen colorista si.

-Depende de poseer telecine con mdulo o cabezal 2k, 4k-Depende del telecine off line, con ponch-esclavo timecode key code


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BLOW UP: Proceso de ampliacin de un formato a otro pormtodos pticos, que fotografan cuadro por cuadro. El ms

usual es pasar de Super 16 a 35mm estndar 1.85. La compaaque impuls este sistema y una de las que se mantiene lder enel mercado es Du Art en Nueva York.


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CAMARA DE VIDEO A COLOR: La cmara de video a color se basa en la divisin de la imagenmediante un prisma detrs del lente que la separa en tres haces, siendo cada uno filtradocon un color diferente. Tomando la informacin de estos valores lumnicoscorrespondientes al del Rojo, Verde y Azul (RGB) y transformndola en seales elctricastransmisibles se puede lograr la recomposicin de la imagen. Cuando la cmara "ve" unblanco puro se obtendr el MXIMO valor de cada color, cuando "vea" un negro puro seobtendr el MNIMO valor de cada color.


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CCD: CHARGE COUPLED DEVICE. Chip electrnico de silicio,sensitivo a la luz, que realiza funciones captadoras dela imagen en las cmaras de video. Sus propiedades son

similares a las del tubo de cmara, pero ms pequeo yeconmico.


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LUMINANCE: LUMINANCIA: Parte de la seal que serefiere a los valores de blanco y negro y labrillantez de una seal compuesta de video. Se

refiere a veces como "seal Y".


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NIVEL DE VIDEO: Cuando la seal de video compuestaalcanza sus valores totales sin sobrepasar de 1Volt Pico a pico (1 Vp-p). Para medir el nivel de video

y ver su composicin se requiere de un WaveformMonitor o Monitor de forma de onda.


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WAVEFORM: Monitor tipo osciloscopio quenos muestra grficamente los niveles que

componen la seal de video en unidades IRE yporcentuales.


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NTSC: NATIONAL TELEVISION

SYSTEM COMITEE Grupo asesorde ingenieros en televisin,que confecciona y establece

determinadas reglas dentrode la especialidad. NTSC es,adems, el nombre que recibe,por haber sido desarrolladopor este grupo, el sistema detelevisin a color implantadoen casi la totalidad delhemisferio occidental, salvo

algunos pases del cono suramericano, de 525 lneas debarrido horizontal y 60campos verticales.

Algunos comentan (comobroma) Que ntsc tambinsignifica:

Never twice the same color(Nunca 2 veces el mismo

color) Debido a la falta de

regularidad que A vecespresentan los monitiresFabricados con este

estandar, ntsc


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Mitos comunes sobre el cine digital Antes de la tcnicaprogresivaDe registro de imgenesSe consideraba que elsistema pal, por estarcontenido en 25 c porsegundo (50 campos, 50ciclos), era ms propiciopara Realizar lapostproducin de cine, por

la menor diferencia con lavelocidad de registro de lapelcula (24 c por seg)

PAL (Phase Alternation Line) Sistema europeo de colordesarrollado en Alemania que codifica el color por lneas defase alterna. Este sistema utiliza 625 lneas y 50 campos

verticales, donde solo 576 lneas son utilizadas para la imagen.Existe una versin modificada que se utiliza en Brasil.y es elutilizado por muchos pases de Europa y Argentina.


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Mitos comunes sobre el cine digital Tabla lad para referencia de imagen


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Qu nos preocupa y atrae del cine diigital?

1.- Prdida de calidad:a.- Nitidez y resolucin.b.- Color.c.- Profundidad de campo /

Foco

2.- Maniobrabilidad.

3.- Costos.

ZAC


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3.- la ingesta o digitalIZACIn del material


3 ZAC


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3 IZACI


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3 IZACI


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HD: alta definicin

3 a i ges a o digi a IZACI de a eria


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4:2:2: Relacin de muestreo utilizado en los formatos degrabacin de video digital profesionales ms comunes yque cumplen con la normativa CCIR 601. Representa que,

por cada 4 muestras de luminancia tomadas, solo se toman2 muestras de la informacin de color, o sea 2 de R-Y(rojo menos luminancia) y 2 de B-Y (azul menos luminancia).

4:4:4: Relacin de muestreo utilizado en los formatos degrabacin y procesamiento de video digital profesionales,que significa que se toman la misma cantidad de muestras,sea por cada 4 muestras de luminancia tomadas, se toman4 muestras de la informacin de color, o sea 4 de R-Y(rojo menos luminancia) y 4 de B-Y (azul menos luminancia).

Deck Link Blackmagik 10 bit 4:4:4

3 la ingesta o digitalIZACIn del material


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ANAMORPHIC FORMAT: Formato de imagen que ampliael campo visual permitiendo realizar tomas mspanormicas o amplias horizontalmente. Se realiza

utilizando lentes anamrficos que deformangeomtricamente comprimiendo la imagen dentro del

fotograma. Al proyectarse mediante un proceso inverso

en la lente, se obtiene la imagen en la pantalla aumentada.

ASPECT RATIO: Relacin de aspecto de una imagen,que se obtiene de dividir el ancho entre el alto de lapantalla. En cine suele ser de 1,85, 1,66 y 1,33, para

TV NTSC 1,33 (4x3) y para HDTV de 1,77 (16x9).


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sobre el hdtv - ntsc


Grabando en HD: NTSC x 4 = HDTV


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Hdtv versus ntsc

NTSC HDTV (ATSC)Proporcin del aspecto 4:3 16:9Muestras de pxeles dela imagen 720 x 480 1280x720 1920x1080iExploracin del cuadro entrelazado Progresivo Progresivo yentrelazadoCantidad de cuadros 30i 60P30P 24P 30P 60i24P

Actualmente las televisoras en E U estn transmitiendo HDTV en slo dosde los 6 posibles formatos de HDTV:720/60P ABC, FOX / 1080/60i NBC,CBS ,PBS*( el cambio de formato dura 10 aos)*Los contenidos se producen en ambos formatos, progresivo yentrelazado.


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PROGRESIVO - ENTRELAZADO

El cuadro progresivo se genera de una exposicin delsensor de la imagen. un cuadro entrelazado se generapor dos exposiciones del sensor de la imagen. Esto seconoce como campos. Entonces, los dos campos secombinan para formar un cuadro.


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PROGRESIVO - ENTRELAZADOLa tcnica de entrelazado fuedesarrollada en los aos

treinta para desplegarimgenes en movimientousaban ancho de bandalimitado y CRTs analgicos.

Es una Combinacin de dosimgenes de baja resolucin

todo el tiempo y utiliza laretencin de la imagen en losojos del espectador, creandola ilusin de un cuadrocompleto.

Los primeros sistemas de HDeran entrelazados debido alancho de banda y limitacionesdel display.


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PROGRESIVO - ENTRELAZADO


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Relacin de aspecto (aspect ratios)


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Escala de formatos (red)

http://www.red.com/


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Cine a video

Imagen arriba :una escena (hipottica) registrada en cine a 24 cuadros por segundo.Imagen abajo: La misma escena registrada en video a 29.97 cuadros por segundo.Este ejemlpo ilustra el hecho de que en el sistema ntsc, para intentar sincronizar loscampor de video con los cuadros de imagen, se recurri a generar un campo ficticioproducto de una permutacin, cada cierta cantidad de fotogramas originales de lapelcula



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Cine a videoEste esfuezo por sincronizar estos dosformatos no ha sido exitoso dentro delestndar NTSC, y sumado a esta complicacin,viene el hecho de que la velocidad dereproduccin no es exacta (30 c) como en lapelcula, sino es de 29.97 c/s y esto trae variasconsecuencias negativas para el proceso depostproduccin de una pelcula, tanto en lorelativo a la imagen, como lo relacionado con elsonido.


Hoy en da se considera que una posible solucin en registrar lapelcula en medios digitales desde un principio. Sacrificando de estemodo la mayor calidad indiscutible del registro flmico. Pero elactual estado de la tecnologa, y la relacin precio valor deequipos y procesos de produccin y postproduccin de cine y video,todava nos hace dudar de cual puede ser el ejor camino a seguir.


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Todava queda mucho por decir en materia depostproduccin Y la invitacin est abierta aentusiastas, estudiantes, productores, ingenieros desonido, directores, editores y postproductores paraque sumen sus conocimientos a esta iniciativa de

divulgacin, con el objetivo futuro de producir unmanual de postproduccin, que pueda ser descargadodesde un portal pblico de internet, y que sirva comoprimera gua para todos los realizadores que se aventuran a producir sus obrar audiovisuales, y queprec isan conocer los fundamentos de la postproduccin para sus fines.

Los funcionarios pblicos que laboran en lasinstituciones vinculadas al financiamiento de laproduccin audiovisual y el cine, de seguro tambincomprendern que el fomento y auspicio de estainiciativa reportar un mejor uso del capital que el

estado invierte en la produccin del cine y elaudiovisual en nuestros das, al tener una herramientaque permita evitar el gasto no planificado delpresupuesto de estas producciones.

Jess Odremn


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Postproduccin venezuela

El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.

(Sarah Connor, terminator 2)

http://postproduccionvenezuela.blogspot.com

Por jess odremn

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