CINE MODERNO

Modo de Representación Moderno (MRM)La modernidad en cine es una forma estética. Se aleja del MRI. Pretende superar el cine clásicoCaracterísticas (Citadas de Sánchez Biosca, véase bibliografía en el programa de la asignatura)Una lectura que resulta esencial para profundizar es el libro de Domènec Font : Paisajes de la modernidad. Paidós, 2002

CINE MODERNO

1. Renovación generacional. Caracterizada por voluntad artística y gran cultura cinematográfica. Cinéfilos, formados en escuelas y en filmotecas, escritores de críticas y ensayos. Voluntad creadora más que profesional, búsqueda de un estilo propio e innovador. Renovación en el público: más joven y más culto, más cinéfiloOtras capas de la población buscan el entretenimiento en otros medios: televisión

CINE MODERNO2. Independencia industrialVariedad modos producción: mecenazgo, cooperativas, subvenciones, etc. Búsqueda independencia de la industriaCine de bajos costes. Argumento: - presupuesto + libertadRechazo de platós, rodaje en localizaciones naturales, recurso al directoGobiernos europeos apoyan estos cines

CINE MODERNO3. Película como obra abiertaPelículas que suscitan interpretaciones plurales, abiertas. No argumentos claros y cerrados, no personajes definidos, complejidad temas, argumentos, personajes (matiz, contradicción)no causalidad en los hechos, improvisación frente al modelo de guión cerrado

CINE MODERNO4. Reivindicación del director como autor frente al productor o el guionista.Cámara como medio de expresiónImportancia de la puesta en escenaMirada personal del cineastaPreocupaciones personales, mundo interior, concepción subjetiva de la realidadMetacine: reflexión sobre el cine dentro del cine. Ruptura con la transparencia narrativa y el montaje invisible del cine clásicoVinculación en Francia con el Nouveau Roman (Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute, Marguerite Duras)

CINE MODERNO5. Compromiso ideológico, militancia políticaCercanía a las posiciones de izquierdaCompromiso entendido como postura moralBúsqueda de la verdad a través del cineLa estética es una cuestión moralUn travelling es una cuestión moral

CINE MODERNO6. Cooperación del espectadorPelícula como obra abierta, por tanto, nuevo espectadorEspectador más activo, ha de reflexionar ante las propuestas generadas en el filmVinculado al auge de la teoría del cineProliferación de publicaciones en torno al cineDesarrollo de los estudios universitarios sobre el cine

CINE MODERNO7. Nuevas tecnologíasEvolución tecnológica, cámaras más ligeras, toma de sonido directoImportante de una manera muy especial para el cine documental

CINE MODERNOMODERNIDAD (en las artes, la filosofía…)Crisis de la representatividadRuptura con los valores miméticosInmanencia del signoRechazo estructura lógica del discursoNuevas vivencias del tiempo y el espacioTendencia a la fragmentaciónPlanteamientos más hermenéuticos que descriptivosAutorreflexión y metalenguajesAutoconciencia lingüística: toda obre es consciente de su carácter de lenguaje y creador y espectador reflexionan sobre el modo de expresión

CINE MODERNO

Finales 50, principios 60: surgen los “nuevos cines”Buena parte de estos nuevos cines encarnan y desarrollan la estética del Modo de Representación Moderno, de la estética del cine moderno (pero con matices, no todos)Renovación muy variada, con rasgos específicos en cada paísEn estos tiempos, todavía era esencial la consideración de las cinematografías nacionales.La Nouvelle Vague francesa es la impulsora de unos movimientos que se extienden por todo el mundo

CINE MODERNONouvelle VagueCríticos y cineastasCinemathèque. Cahiers du cinéma. André BazinClaude Chabrol, Jean Luc Godard, Jacques Rivette, Erich Rohmer, François TruffautRive Gauche: Agnes Varda, Chris Marker, Marguerite DurasMomento inuaugural, 1959: Hiroshima, mon amour. Alain Resnais. Los 400 golpes. François Truffaut

CINE MODERNOEl Free Cinema inglés (Karel Reisz, Lindsay Anderson, Tony Richardson)El Nuevo Cine alemán (Alexander Kluge, Werner Herzog, Volker Schlöndorff, Rainer W Fassbinder, Win Wenders)Cinema Nuovo. Giro en Italia desde el Neorrealismo hacia un cine políticamente más comprometido (Pasolini, Bertolucci, hermanos Taviani, Ermano Olmi, etc.), previa renovación de “distintos”: Fellini, Antonioni, ViscontiEl nuevo cine español (Carlos Saura, Martín Patino, Mario Camus, Pere Portabella, Joaquín Jordá, Vicente Aranda, Gonzalo Suárez, Víctor Erice)Europa del Este (Wajda, Polanski, Milos Forman, Miklos Jancso)Latinoamérica. Cinema Novo de Brasil, Chile, Cuba, Argentina (Glauber Rocha, Fernando Solanas, Gutiérrez Alea)New American Cinema US (Jonas Mekas, Cassavetes)