EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.

EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.INTEGRANTES DEL EQUIPO : Evelyn FloresAlejandra Castro Mnica Agundez Stephanie Regino

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EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.La cultura del narcotrfico ha encontrado eco en un cine ultra barato que glorifica la violencia y se adorna con los acordes de los Hermanos Tern. Tigres del Norte.Broncos de Reynosa, Ramn Ayala Caro Quintero y el Seor de los cielos como Protagonistas.Con 20 aos de irregularidad, tuvo que inventar sus mitos, algunos perdurables como los Hermanos Almada, Elena Jasso la Fronteriza entre otros.

EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.Un cine que repite al infinito el mismo trillado tema de ascenso vertiginoso, muerte, venganza corrupcin, traicin contrabando cuyas verdaderas Estrellas son las pacas de Hierva Mala y los Cuernos de chivo.

Bajo la batuta de artesanos y aprendices de directores tan dismbolos como Alfredo Gurrola, Jos Loza Martnez, Fernando Duran, Rolando Fernndez, Arturo Martnez o Rafael Prez Grovas.Las historias de narcotrfico y crimen se convirtieron en un espectculo de imgenes.Una cultura del machismo y una oda de la vulgaridad con nuevos hroes que apoyan su virilidad en el sexo fcil como amantes-vedettes ,pirujillas baratas, jovencitas pobres sacrificables envalentonados con las guarapetas en los bares elegantemente Nacos o tristes fonditas de mesas metlicas. Estos son los terribles Narcos rodeados de guaruras, lentes negros, sobreros de ala ancha y armados hasta los dientes como gallineros de westerns semirrurales.

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Son los Capos del nuevo cine de narcos, con sus rifles de alto poder, celulares, sus televisiones de pantalla gigante y sus camionetas Cheyenne y Suburban que se deslizan por caminos sin pavimentarEllos y sus casonas con alberca y parablicas adornadas con un elctrico mal gusto que arranca propiamente con la saga protagonizada por Camelia la Texana.

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Lola la Trailera(Ral Fernndez hijo, 1983).Cuerpo espectacular, cara de arrepentimiento, Hot pants, botas, metralleta y el suspenso de la carretera. Una suerte de road movie serie B con trasfondo de contrabando y traicin: operativos antidrogas, persecuciones en la carretera y explosiones espectaculares para inaugurar una nueva cultura del narco como protagonista femenina. Otros ejemplos: Narcoterror de (Rubn Galindo 1985), Narcosatanicos Diablicos de (Juan Jos Mungua 1989) entre otras.

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EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.Hay un captulo sobre los Tigres del Norte, otro sobre la influencia de Rafael Caro Quintero y sus corridos en el desarrollo de la narcocultura, otro sobre Chalino, y otro sobre el narcocorrido en Oaxaca. Y al inicio dos captulos sobre la arqueologa de los corridos de contrabando y narcocorrido.

El cuatro de abril de 1985, fue detenido en Costa Rica, Rafael Caro Quintero, jefe del entonces "Crtel de Guadalajara".

EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.El cine y la cultura del narcotrfico se ha adornado con los acordes deLos alegres de Tern*Creado por Eugenio Abrego, dirigido por Plutarco RuizLos Alegres De Tern se iniciaron en el ao 1948 y lo formaban Eugenio Abrego y Tomas Ortiz Del Valle. Su primer xito fue Carta Jugada, que fue la que les abri las puertas en todo Mxico, Estados Unidos, Centro Amrica, y parte de Espaa.Los tigres del norte:Es una agrupacin de msica regionalmexicana, denominada tambin como msica grupera onortea(por haber surgido en el norte de Mxico).Su campo principal son loscorridos, los cuales han sido censurados (La Granja) en varias ocasiones, incluso en su propio pas.Fue fundada en 1968 en la ciudad deSan Jos, California. La lrica en sus canciones, flucta entre lo romntico y elcorrido, y han dado paso a un nuevo gnero tetrstico musical que ha sido denominado comonarcocorrido, debido a que narran vivencias de miembros.

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Los Hermanos AlmadaMario Almada!Mario Almada Otero (7 de enero de 1922, Huatabampo, Sonora) es un actor mexicano popular del cinema comercial de Mxico. Su carreracinematogrfica ha superado ya los 70 aos. En muchas de sus pelculas Almada hace el papel protagnico de un detective firme, serio y brutal o de un polica que no conoce la derrota.En los aos setenta Mario Almada trabaj en un gran nmero de cintas, de los ms diversos tipos y gneros. Eran tiempos en que el cine mexicano se vio obligado a buscar caminos nuevos. La produccin privada casi desapareci y la estatal se volvi [o intent ser] progresista. Fue una poca de cambios en la que Mario Almada pareca querer asegurar solamente su lugar como actor de mltiples facetas. Trabaj en Westerns (Los doce malditos, Antonio Tony Sbert, 1972); reconstrucciones histricas (Aquellos aos, Felipe Cazals, 1972); como Patio de Irma Serrano (La tigresa, Ren Cardona hijo, 1972); en cintas de escatologa y tremendismo (La isla de los hombres solos, Ren Cardona, 1973); en segundas versiones (Los desarraigados, Pedro Galindo, 1975, sobre la pelcula homnima de Gilberto Gascn de 1958). Acept ser coestrella de Vicente Fernndez, (El arracadas, Alberto Mariscal, 1977); en cintas de narcotrfico (La banda del carro rojo, Pedro Galindo, 1976); en adaptaciones literarias, (Divinas palabras, Juan Ibez, 1977); en melodramas rancheros, (Mariachi, Rafael Portillo, 1976), y en melodramas urbanos, (Para usted jefa, Guillermo Murray, 1979). (Mario Almada. Por Moiss Vias. DICINE. No. 16, 8 de mayo de 1986). biografa de Mario Almada

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La Banda del Carro Rojo (1978)La historia de 2 hermanos, Rodrigo y Lino Quintana, a quienes por deudas y por necesidades de dinero en la familia, la desesperacin los llev a convertirse en narcotraficantes. Acompaados por 2 amigos ms, los cuatro formaron la Banda del Carro Rojo. Entre ellos surge una gran amistad, pelaran y mataran por protegerse uno al otro. Pero de un simple negocio de narcotrfico llega otro aun ms difcil y ms riesgoso que les puede causar hasta la muerte.

"Los maravillosos olores de la vida", Dir: Jaime Ruiz Ibez (1999).Marcial Cirules, polica antinarcticos casado con la violencia, tiene un serio problema: sus manos tienen un extrao olor. En su lucha por liberarse, se dar cuenta de que los maravillosos olores de la vida no son tan gratos en ciertas circunstancias.

Sin tetas no hay paraso. Director y Guionista: Gustavo Bolvar. Ao: 2010.

A sus trece aos, Catalina empez a asociar la prosperidad de las nias de su barrio con el tamao de sus tetas. Pues quienes las tenan pequeas, como ella, tenan que resignarse a vivir en medio de las necesidades y a estudiar o trabajar de mesera en algn restaurante de la ciudad. En cambio, quienes las tenan grandes como Yesica o Paola, se paseaban orondas por la vida, en lujosas camionetas, vestidas con trajes costosos y efectuando compras suntuosas que terminaron hacindola agonizar de envidia.

EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.Finalmente en el marco de ese NARCO CINE no puede faltar el relato de dos nombres clave para comprender la historia contempornea de ese pulpo de la droga.Por un lado el mito de Rafael Caro Quintero y su contraparte, mrtir antinarcticos Kiki Camarena Salazar, idealizados en la polmica miniserie estadunidense Camera Story (1990), El secuestro de un polica (Alfredo B. Crevenna (1985),cinta que estuvo enlatada seis aos y que recrea, entre el thriller y el melodrama, asesinato y tortura de Kiki Camarena.Un claro ejemplo de este melodramas seria la popular telenovela de la REIAN DEL SUR; protagonizada por Kate del Castillo Teresa Mendoza, Cristina Urgel Paty 0FarrelRafael Amaya Gero Dvila Ivn Snchez Santiago Fisterra , Miguel de Miguel Teo Aljarafe

EL CINE Y LA CULTURA DEL NARCOTRAFICO.En esta historia de las visiones de la marihuana en el cine, queramos o no, la cinematografa norteamericana es referencia principal, pues Estados Unidos, como mayor productor de pelculas de Occidente, es quien ms irradia hacia el resto del mundo conceptos en materia de drogas (adems de una larga lista de otros asuntos). Respecto a la hierba, sin embargo, cuando este cine ha intentado ser aleccionador de sus peligros, el resultado, como veremos, ha sido torpe y sospechosamente hipcrita.
Con algunas excepciones, la mayora de encuentros entre el cine y la marihuana han cado en el olvido de las mayoras. El espectro de estilos e intenciones es amplio. Tenemos burdas cintas inscritas al exploitation temprano como Assassin of Youth (Asesino de la juventud, 1937), She Shoulda Said No (Ella debi decir no, 1949), Marihuana (1935) y la hoy obra de culto Reefer Madness(1936). Cintas panfletarias como Marijuana (1968), donde el cantante Sonny Bono pronuncia un alegato contra su consumo con ojos farsantes y estoneados. Desconocidas cintas latinoamericanas como la argentina Humo de Marihuana (1968) y las mexicanas El marihuanero (1999) y La Cruz de marihuana (2003).

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