Compendio de la producción Cinematográfica-EICTV

Motion Picture

Compendio de la Produccin Cinematograficocompilado por:

Friedrich P.H. Meier y Jos E. Llufro

Parte I : Textos

publicado por:

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Friedrich P. H. Meier y Jos E. Llufro Cine Film Consult. Ing. Ing. Espec. Cine Copyright: 1989, Friedrich P. H. Meier Derechos reservados: 1993, Jos E. Llufro Publicacin:

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Introduccin ................................ ................................ ................................ ................................ .................. 1-13 Organigrama................................ ................................ ................................ ................................ .................. 2-19 La Filmacin en consideracin de consecuencias. ................................ ................................ ........................ 3-23 3.1 3.2 3.3 La Claqueta. ................................ ................................ ................................ ................................ .......... 3-23 La Tabla Combinada de Grises y Colores................................. ................................ ............................ 3-24 La Tarjeta Gris de Referencia de 18 % de Reflectancia................................. ................................ ....... 3-25

3.4 El Sistema Kodak de Aseguramiento y Control de la Calidad................................ ..... 3-25 3.4.1 La Tarjeta Gris Plus de Kodak (GC+) ................................ ................................ .............................. 3-26 3.4.1.1 La fotografa de la GC+ como parte de la escena. ................................ ................................ ..... 3-27 3.4.1.2 La GC+ para balancear los sistemas de transferencia a video y de correccin de luces. ........... 3-28 3.4.1.2.1 Para la correccin del color. ................................ ................................ ............................... 3-28 3.4.1.2.2 Luz mezclada................................. ................................ ................................ ..................... 3-29 3.4.1.2.3 Exposicin normal ms oscura o ms clara. ................................ .................. 3-30 3.4.1.2.4 Iluminacin de efecto y control de exposicin................................. ................. 3-30 3.4.2 Para Decidir Sobre la Exposicin................................. ................................ ................................ .... 3-31 3.4.2.1 La Regla de Clculo EV. ................................ ................................ ................................ ........... 3-31 3.4.2.2 El Software EV. ................................ ................................ ................................ ..................... 3-32 3.4.3 La Pelcula TAF (Telecine Analysis Film)................................. ................................ ...................... 3-32 3.4.4 El procedimiento LAD. ................................ ................................ ................................ .................... 3-34 3.4.5 La pelcula TEC: Telecine Exposure Calibration Calibracin de la Exposicin para Telecine. .. 3-35 3.4.6 Luces de Copiado Puntos de Transferencia. ................................ ................................ ................ 3-36 3.5 3.6 3.7 El Reporte de Cmara y la Etiqueta del Envase................................. ................................ ................... 3-37 Revelado de Pruebas Manualmente. ................................ ................................ ................................ ..... 3-38 Conservacin de la Pelcula Durante la Filmacin. ................................ ................................ ............. 3-39

3.8 El Aseguramiento Contra Daos a la Pelcula................................. ................................ ..................... 3-40 3.8.1 Convenio con el Laboratorio. ................................ ................................ ................................ ........... 3-41 3.8.2 Clusulas. ................................ ................................ ................................ ................................ ......... 3-41 3.8.2.1 Filmacin en el Pas: ................................ ................................ ................................ ................. 3-41 3.8.2.2 Filmacin en el Extranjero: ................................ ................................ ................................ ....... 3-42 3.8.2.3 Radiacin Roentgen (Rayos X): ................................ ................................ ................................ 3-42 3.8.2.4 Verificacin del Estado Fsico:................................ ................................ ................................ .. 3-43 3.9 Es Posible Componer la Imagen para dos Formatos? ................................ ............. 3-43 3.9.1 Encuadre 1................................. ................................ ................................ ................................ ....... 3-43 3.9.2 Encuadre 2................................ ................................ ................................ ................................ ........ 3-44 3.9.3 Movimiento 1 ................................ ................................ ................................ ................................ ... 3-44 3.9.4 Movimiento 2 (Figura 3.15.4) ................................ ................................ ................................ ....... 3-45 3.9.5 Transiciones (Figuras 3.16.5-7)................................ ................................ ................................ ....... 3-45 3.9.6 El Contenido de la imagen (Figuras 3.17.8-9)................................ ................................ ................. 3-45 3.9.7 El Borde de la imagen. (Figura 3.18.10-12) ................................ ................................ .................. 3-46 3.9.8 TV-16:9 (Figura 3.19.13)................................ ................................ ................................ ............ 3-46 3.9.9 Conclusiones ................................ ................................ ................................ ................................ .... 3-47 4 El Revelado del Negativo en general ................................ ................................ ................................ ............ 4-51 4.1 Preparacin de la Pelcula para el Revelado................................ ................................ ........................ 4-51 3

4.2 4.3 4.4 4.5 5 6

El Proceso de Revelado................................. ................................ ................................ ........................ 4-52 Revelado por "Test" ................................ ................................ ................................ .............................. 4-53 Latensificacin. ................................ ................................ ................................ ................................ ..... 4-54 Inspeccin del Negativo Revelado................................. ................................ ................................ ........ 4-54 para la Obtencin de los "Rushes" ................................ ............................... 5-59

Preparacin del Negativo

La Correccin de Luces para Rushes adecuados ................................ ................................ ........................... 6-65 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 La Correccin de Luces del Copin. ................................ ................................ ................................ ..... 6-65 Copiones a Una Sola Luz o ................................ ................................ ................................ ................. 6-66 Revelado del Copin. ................................ ................................ ................................ ............................ 6-67 Los Nmeros Llaves y el Procedimiento FCC................................. ................................ ...................... 6-68 Control de la Calidad del Copin. ................................ ................................ ................................ ........ 6-71

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El Cuarto de Edicin.- En Pocas Palabras................................ ................................ ................................ ..... 7-73 El Departamento de Negativos ................................ ................................ ................................ ...................... 8-76 8.1 Preparacin y revisin del negativo................................. ................................ ................................ ..... 8-76

8.2 El Archivo Temporal de Negativos................................ ................................ ................................ ........ 8-77 8.2.1 La Administracin y Custodia del Negativo................................ ................................ ..................... 8-77 8.3 Seleccin o Desglose de los Negativos................................. ................................ ................................ . 8-78

8.4 El Corte de Negativos................................. ................................ ................................ ........................... 8-80 8.4.1 Mesa Sincronizadora. ................................ ................................ ................................ ....................... 8-82 8.4.2 Empalmes. ................................ ................................ ................................ ................................ ........ 8-83 8.4.2.1 Herramientas y Utiles para el Corte: ................................ ................................ ......................... 8-84 8.4.2.2 Accin y Efecto del Pegamento Flmico. ................................ ................................ .................. 8-85 8.5 La Limpieza del Negativo................................. ................................ ................................ ..................... 8-87 8.5.1 Limpieza Manual de la Pelcula ................................ ................................ ................................ ....... 8-88 8.5.2 Limpieza a Mquina de la Pelcula................................. ................................ ................................ .. 8-88 8.5.3 Lquidos para la Limpieza de las Pelculas................................ ................................ ....................... 8-89 8.5.4 Anlisis de la Concentracin de Vapores de Solventes en la Atmsfera de los Locales de Trabajo. 8-90 8.5.5 Limpieza con Limpiadores de Base Acuosa................................. ................................ .................... 8-90 8.5.6 Limpieza de Pelculas con Rodillos PTR. ................................ ................................ ........................ 8-91 8.6 Restauracin del Negativo. ................................ ................................ ................................ ................... 8-92 8.6.1 Refuerzo con cinta adhesiva de alta transparencia................................. ................................ ........... 8-92 8.6.2 Refuerzo con perforaciones adhesivas................................. ................................ ............................. 8-93 8.7 Eliminacin de Araazos................................. ................................ ................................ ...................... 8-93 8.7.1 Araazos en la gelatina................................. ................................ ................................ .................... 8-93 8.7.2 Brillado o Mateado de Araazos en el soporte. ................................ ................................ ................ 8-94 8.7.3 Barnizado / Laqueado................................. ................................ ................................ ...................... 8-95 9 Almacenaciento................................ ................................ ................................ ................................ ............. 9-98 9.1 Almacenamiento de Pelcula Virgen. ................................ ................................ ................................ .... 9-98

4

9.2 9.3

Almacenamiento de la Pelcula Procesada. ................................ ................................ .......................... 9-99 Mtodo de Archivado FICA................................. ................................ ................................ ................ 9-102

9.4 El Tamiz Molecular KODAK................................. ................................ ................................ .............. 9-102 9.4.1 El Empleo del Tamiz Molecular................................. ................................ ................................ .... 9-103 9.4.2 Recomendaciones para la Utilizacin del Tamiz Molecular. (molecular sieve) ............... 9-104 9.5 El sistema DANCAN ................................ ................................ ................................ ........................ 9-105 9.5.1 DANCAN METAL ................................ ................................ ................................ ........................ 9-105 9.5.2 DANCAN -Plastic................................ ................................ ................................ ....................... 9-105 9.5.3 VENTANILLA DANCHECK ................................ ................................ ................................ ... 9-106 9.5.3.1 DANCHECK-Acetato ................................ ................................ ................................ ............. 9-106 9.5.3.2 DANCHECK-Nitrato ................................ ................................ ................................ .............. 9-106 9.5.4 TABLETA DANCHECK................................ ................................ ................................ ............... 9-106 9.5.5 PERFORADORA DANLOCK ................................ ................................ ................................ ...... 9-107 9.6 9.7 Condiciones Ambientales en Salas de Trabajo................................ ................................ .................... 9-107 Aclimatacin de la Pelcula Archivada. ................................ ................................ .............................. 9-108

9.8 Medicin de la temperatura y la humedad relativa................................ ................................ ............. 9-108 9.8.1 Psicrmetro. ................................ ................................ ................................ ................................ ... 9-108 9.8.2 El Psicrmetro de Aspiracin (segn Assmann, Figura 9.8.). ................................ ..... 9-109 9.8.3 Higrnomo de "Weiss". (Figura 9.9.) ................................ ................................ ......................... 9-110 9.8.3.1 Temperatura de roco (Tr) en C. ................................ ................................ ............................ 9-110 9.8.3.2 Humedad absoluta en g/m3. ................................ ................................ ................................ ..... 9-110 9.8.3.3 Humedad relativa (HR) en %. ................................ ................................ ................................ . 9-111 9.8.3.4 Distancia al punto de roco. ................................ ................................ ................................ ..... 9-111 9.8.4 Higrmetro de Cabello. ................................ ................................ ................................ .................. 9-112 9.8.5 Termo-higrmetro Electrnico. (Figura 9.13.) ................................ ................................ ........ 9-113 9.9 Almacenaje/Archivado de Materiales Magnticos de Sonido y Video................................ .. 9-114 9.9.1 Las Cintas Magnticas y las Condiciones del Entorno. ................................ ................. 9-116 9.9.2 Manipulacin de la cinta y la pelcula magnticas ................................ ................................ ......... 9-117 9.9.3 Condiciones para el archivo. ................................ ................................ ................................ .......... 9-119 9.9.4 Cajas para Archivo. ................................ ................................ ................................ ........................ 9-121 9.9.5 Condiciones Generales del Aire en las Oficinas, Almacenes y Archivos . ............ 9-121 9.10 10 10.1 Y la Variedad de los Formatos de Video? ................................ ................................ ......................... 9-121 Trabajos Opticos. ................................ ................................ ................................ ................................ .. 10-125 Trabajos opticos, una nota. ................................ ................................ ................................ .......... 10-125

10.2 Tipos de Pelculas para la Realizacin ................................ ................................ ............................. 10-125 10.2.1 Pelculas Blanco-y-negro................................. ................................ ................................ ........... 10-125 10.2.2 Pelculas en Colores. ................................ ................................ ................................ .................. 10-126 10.3 10.4 10.5 10.6 10.7 10.8 Sealizaciones en la Copia de Trabajo. Procedimiento. ................................ ..................... 10-127

Solicitud para la Realizacin de Efectos Opticos................................. ................................ ............. 10-127 Efectos Opticos Sencillos. ................................ ................................ ................................ ................. 10-128 Desvanecimientos Interrumpidos. ................................ ................................ ................................ ..... 10-129 Sobreimposicin. ................................ ................................ ................................ ............................... 10-129 Alargamiento con Cuadro Fijo. ................................ ................................ ................................ ........ 10-130 5

10.9 Efectos de Variacin de Tiempo................................. ................................ ................................ ....... 10-131 10.9.1 Marcha Atrs.- Cmara Lenta.Cmara Rpida.-................................ ....................... 10-131 10.10 10.11 10.12 10.13 10.14 10.15 11 11.1 11.2 11.3 11.4 11.5 11.6 11.7 12 12.1 Efecto de Inversin (Imagen de Espejo). ................................ ................................ ......................... 10-132 Empuje ("Push") y Barrido ("Wipe"). ................................ ................................ ............................. 10-132 Efectos Opticos con Mscaras. ................................ ................................ ................................ ....... 10-132 Efectos de Variacin de Formato................................. ................................ ................................ ... 10-133 Otras Sealizaciones y Efectos................................. ................................ ................................ ....... 10-134 Sobreimposicin de Ttulos. ................................ ................................ ................................ ............ 10-135

Titulos ................................ ................................ ................................ ................................ ................... 11-139 La creacin de Titulos un arte ? ................................ ................................ ................................ . 11-139 Breves Conocimientos Tipogrficos. ................................ ................................ ................................ . 11-139 Indicaciones Importantes para el uso y................................ ................................ ............................. 11-140 Obtencin de las Letras................................. ................................ ................................ .................... 11-140 Procesamiento de las Letras. ................................ ................................ ................................ ............ 11-141 El Trabajo Conjunto entre el/la Cineasta ................................ ................................ ......................... 11-141 Diseo General. ................................ ................................ ................................ ................................ 11-142 La Luz.- La Iluminacin................................. ................................ ................................ ....................... 12-145 Qu es la Luz ? ................................ ................................ ................................ ............................... 12-145

12.2 Distintos Medios de Iluminacin................................. ................................ ................................ ...... 12-147 12.2.1 Lmparas Incandescentes. ................................ ................................ ................................ .......... 12-148 12.2.2 Lmparas de Descarga Gaseosa. ................................ ................................ ................................ 12-149 12.2.3 Lmpara HMI................................. ................................ ................................ ............................ 12-151 12.2.4 Lmparas Estroboscpicas. ................................ ................................ ................................ ........ 12-153 12.2.5 Lmparas Fluorescentes. ................................ ................................ ................................ ............ 12-154 12.2.6 Luz de LASER. ................................ ................................ ................................ .......................... 12-156 12.3 12.4 12.5 12.6 12.7 13 13.1 13.2 13.3 13.4 13.5 Propiedades de Reproduccin del Color................................ ................................ ........................... 12-159 Indice de Reproduccin del Color R a ................................ ................................ ............................... 12-160 Temperatura de Color................................. ................................ ................................ ...................... 12-161 KELVIN y MIRED................................. ................................ ................................ ............................ 12-162 Intensidad de la Iluminacin. ................................ ................................ ................................ ............ 12-164 La Visin................................ ................................ ................................ ................................ ............... 13-167 La visin y la Tcnica................................. ................................ ................................ ....................... 13-167 Ilusiones Opticas................................. ................................ ................................ .............................. 13-168 El Fenmeno de la Visin. ................................ ................................ ................................ ................ 13-169 La Visin en Colores. ................................ ................................ ................................ ........................ 13-170 Mezcla de Colores................................. ................................ ................................ ............................ 13-171 6

13.6 13.7 13.8 14 14.1 14.2 14.3 15 15.1 15.2 15.3 15.4 15.5 16 16.1

Energa Radiante -

El Estmulo de Color en la Visin. ................................ ....................... 13-171

El campo visual:................................ ................................ ................................ ................................ 13-174 La visin y las reacciones: ................................ ................................ ................................ ................ 13-175 La Sensibilidad a Luz de Sales de Plata. ................................ ................................ ............................... 14-178 El proceso fotoquimico................................. ................................ ................................ ..................... 14-178 Sensibilizacin Optica................................. ................................ ................................ ...................... 14-180 Tipos de Pelculas y sus diferentes Sensibilidades. ................................ ................................ ........... 14-181 Principios de la Fabricacin de Pelculas Virgenes ................................ ................................ ......... 15-184

Las Emulsiones, su Identificacin y Propiedades. ................................ ................................ ............ 15-184 Dimensiones de la Pelcula Virgen. ................................ ................................ ................................ .. 15-187 Perforaciones. ................................ ................................ ................................ ................................ ... 15-187 Contraccin de la Pelcula................................. ................................ ................................ ............... 15-189 Enrollado de la Pelcula Virgen................................. ................................ ................................ ....... 15-190 La Imagen Fotogrfica ................................ ................................ ................................ .......................... 16-193 La Formacin de la Imagen Fotogrfica. ................................ ................................ ......................... 16-193

16.2 El Revelado Qumico y Cromgeno ................................ ................................ ................................ .. 16-194 16.2.1 El Proceso Bsico................................. ................................ ................................ ...................... 16-194 16.2.2 El Valor de pH................................. ................................ ................................ ........................... 16-195 16.2.3 Revelado Cromgeno. ................................ ................................ ................................ ................ 16-196 16.3 16.4 El Principio de la Mezcla de Colores El Principio de Formacin en la Pelcula. ................................ ....................... 16-196 Reversible en Colores. .......... 16-198

de la Imagen en la Pelcula

16.5 El Principio del Proceso Negativo-Positivo................................. ................................ ..................... 16-199 16.5.1 El procesado del Negativo en Colores. ................................ ................................ ....................... 16-199 16.5.2 El Procesado del Positivo en Colores. ................................ ................................ ........................ 16-201 16.6 16.7 16.8 17 17.1 17.2 17.3 18 18.1 18.2 18.3 Las Propiedades de Absorcin de los El Enmascaramiento de Colorantes de las Pelculas. ................................ ... 16-203

Densidades Laterales Indeseadas................................. ....................... 16-205

Copulantes "DIR" y "Super-DIR". ................................ ................................ ................................ .... 16-207 La Permanencia de las Imagenes fotograficas ................................ ................................ ....................... 17-212 Como se logra la Permanencia de las Imagenes fotograficas. ................................ .............. 17-212

El Proceso de Fijado................................. ................................ ................................ ........................ 17-212 El Fijado y el Lavado Final en Cascada o Contracorriente. ................................ ................. 17-214

El Sonido Optico ................................ ................................ ................................ ................................ ... 18-218 Ondas de Sonido fotografiados. ................................ ................................ ................................ ........ 18-218 El Procedimiento Tradicional de Sonido Optico................................. ................................ .............. 18-218 La Mezcla de Sonido para la reproduccin Optica................................. ................................ .......... 18-220 7

18.4 18.5 18.6 18.7 19 20 21 22 22.1 22.2 22.3 22.4 22.5 22.6

El Sistema DOLBY de Reduccin de Ruido................................. ................................ ...................... 18-220 El Sistema DOLBY-STEREO de Sonido Optico Estreo. ................................ .................... 18-222

El Sistema KODAK-ORC-CDS ................................ ................................ ................................ ......... 18-224 Dolby Stereo SR-D. ................................ ................................ ................................ ........................... 18-225 Iluminacion y Contraste del Objeto. ................................ ................................ ................................ ...... 19-228 La Exposicin de la Pelicula y el Objetivo de la Camara................................. ................................ ..... 20-233 Poder de Resolucin (Nitidez)................................ ................................ ................................ ............... 21-237 Contol de la Calidad ................................ ................................ ................................ .............................. 22-241 Principios Fundamentales................................. ................................ ................................ ................ 22-241 Valor de Gamma y Curva Caracterstica. ................................ ................................ ......................... 22-243 Latitud de Exposicin Terica................................. ................................ ................................ .......... 22-244 La Luz Dispersa y su Influencia ................................ ................................ ................................ ........ 22-246 Curva Caracterstica Curvas Caractersticas y su Influencia en la Imagen. ................................ ......................... 22-247 de las Pelculas en Colores................................. ........................ 22-250

22.7 Latitud de Exposicin Efectiva................................. ................................ ................................ ......... 22-253 22.7.1 Teora de la Latitud de Exposicin................................. ................................ ............................ 22-254 22.7.2 Influencia de la Filtracin de la Luz ................................ ................................ ........................... 22-256 23 23.1 23.2 23.3 23.4 23.5 Correccin de Luces................................. ................................ ................................ ............................. 23-263 La Correccin de Luces: ................................ ................................ ................................ ................... 23-263 El Papel del Corrector de Luces. ................................ ................................ ................................ ...... 23-263 Los Efectos Psicolgicos del Color. ................................ ................................ ................................ .. 23-265 El Analizador de Color. ................................ ................................ ................................ .................... 23-266 Correccin de Luces.- Latitud de la Correccin. ................................ ................................ .............. 23-270

23.6 Graduacin en la Correccin y las Luces de Copiado. ................................ ....................... 23-271 23.6.1 Correccin Sustractiva. ................................ ................................ ................................ .............. 23-271 23.6.2 Correccin de Luces Aditiva. ................................ ................................ ................................ ..... 23-272 23.7 24 24.1 24.2 24.3 Lista de Corte - Datos de Correccin Disolvencias. ................................ ....................... 23-276

Copiado ................................ ................................ ................................ ................................ ................. 24-281 Mquinas Copiadoras. ................................ ................................ ................................ ...................... 24-281 La Luz de Copiado. ................................ ................................ ................................ ........................... 24-282 Control de la Luz de Copiado. ................................ ................................ ................................ .......... 24-283

24.4 Copiado Hmedo. ................................ ................................ ................................ ............................. 24-284 24.4.1 Ventanilla Lquida................................. ................................ ................................ ..................... 24-285 24.4.2 Sistema de Inmersin Total. ................................ ................................ ................................ ....... 24-286 24.4.3 Aplicacin de Lquido sobre la Pelcula. ................................ ................................ .................... 24-286 24.4.4 Transferencia a Video Hmeda. ................................ ................................ ................................ . 24-287 8

24.4.5 24.5

Lquidos para el Copiado Hmedo. ................................ ................................ ............................ 24-287

Estabilidad Horizontal y Vertical de la Imagen. ................................ ................................ ............... 24-287

24.6 Posicin de la Emulsin y Geometra ................................ ................................ ............................... 24-288 24.6.1 Enrollado de la Pelcula Virgen................................ ................................ ................................ .. 24-288 24.6.2 Posicin de la Emulsin. ................................ ................................ ................................ ............ 24-289 24.6.3 Identificacin de la Posicin de la Emulsin. ................................ ................................ ............. 24-289 24.6.4 Posicin Preferida para el Copiado................................. ................................ ............................ 24-289 24.6.5 Posicin de la Emulsin en la Proyeccin. ................................ ................................ ................. 24-290 25 Obtencion de Duplicados. ................................ ................................ ................................ ..................... 25-293 25.1 Duplicados Blanco-y-Negro................................. ................................ ................................ ............. 25-293 25.1.1 Duplicado Reversible Blanco-y-Negro................................. ................................ ...................... 25-293 25.1.2 Positivo Directo Blanco-y-Negro. ................................ ................................ .............................. 25-293 25.1.3 Proceso de Duplicacin Blanco-y-Negro ................................ ................................ ................... 25-294 25.2 Obtencin de Duplicados en Colores. ................................ ................................ ............................... 25-296 25.2.1 Positivo de Separacin Blanco-y-Negro................................. ................................ .................... 25-296 25.2.2 Intermediate en Colores................................. ................................ ................................ ............. 25-298 25.2.3 Color-Reversible-Intermediate. "CRI". ................................ ................................ ...................... 25-300 25.3 26 26.1 26.2 27 Copias a partir de Originales Reversibles en Colores. ................................ ....................... 25-301

Formatos de Cine y Television................................. ................................ ................................ ............. 26-304 El Nuevo Formato 16 : 9 de la TV, ................................ ................................ ................................ ... 26-307 Qu Pelcula Utilizar para el Nuevo Formato de TV ? ................................ ................. 26-308

Condiciones para la Reproduccion de las Peliculas................................. ................................ .............. 27-312 27.1 Condiciones de Proyeccin en los Cines................................. ................................ .......................... 27-312 27.1.1 La Luz de Proyeccin................................. ................................ ................................ ................ 27-313 27.1.2 Caractersticas de la Pantalla. ................................ ................................ ................................ ..... 27-314 27.2 Reproduccin de la Pelcula en Televisin. ................................ ................................ ...................... 27-315 27.2.1 El Telecine. ................................ ................................ ................................ ................................ 27-315 27.2.1.1 Ajuste Bsico del Telecine para Pelcula Positiva. ................................ .... 27-317 27.2.2 Ajuste Bsico del Telecine mediante la................................ ................................ ...................... 27-319 27.2.3 Condiciones de Observacin de la Imagen de Televisin................................. ............... 27-320 27.2.4 Condiciones de Proyeccin de Pelculas para Televisin. ................................ .......... 27-321 27.2.5 La Reproduccin de los Colores en la Televisin................................. ..................... 27-323

27.3 28

Comparacin entre la Reproduccin del

Contraste de Imagen en Diferentes Sistemas. ..... 27-325

La Produccin de Pelculas Maana................................ ................................ ................................ ...... 28-328 28.1 El Cdigo de Tiempo: La Va de Enlace. ................................ ................................ .......................... 28-328 28.1.1 Cdigo de Tiempo y Control SMPTE ................................ ................................ ........................ 28-329 28.1.2 Cdigo AATON. ................................ ................................ ................................ ........................ 28-330 28.1.3 El Sistema ARRI Film/Ident/Sync (FIS). ................................ ................................ ................... 28-331 28.2 28.3 28.4 Los Nmeros Llaves en Cdigo de Barras. ................................ ................................ ....................... 28-332 Rushes (Copiones) en Video y Edicin en Video. ................................ ................................ .............. 28-333 El Corte de Negativos Hoy y el Copiado Maana................................. ................................ ............ 28-334 9

28.5 28.6 28.7

Edicin Digital de Cine y Video. ................................ ................................ ................................ ....... 28-335 La Correccin de Luces Electrnica. ................................ ................................ ................................ 28-337 El Proceso Intermediate Electrnico: KODAK Cineon................................ ........................ 28-340

28.8 La Transferencia de Video a Pelcula. ................................ ................................ .............................. 28-342 28.8.1 El Sistema de Separacin Technicolor-Vidtronics................................. .................... 28-343 28.8.2 El Sistema de "Image-Transform"................................. ................................ ............................. 28-343 28.8.3 El proceso "Triniscope"................................. ................................ ................................ ............. 28-344 28.8.4 El sistema "EBR-HDVS" de Sony. ................................ ................................ ............................ 28-345 28.8.5 El "Film Recorder" de Kodak................................. ................................ ................................ .... 28-346 29 30 Reflexin Final La Guerra y la Paz entre Cinematografia y Television. ................................ ....... 29-349

VOZ GUIA................................ ................................ ................................ ................................ ............ 30-351

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Compendio de la Produccin Cinematografico

Capitulo 1: Introduccin Parte I : Texto

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Compendio, 1: Introduccin

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Introduccin

Al igual que la fotografa fue el resultado de la necesidad de una nueva forma de creacin artstica de imgenes, que permiti ampliar o sustituir el oficio de los pintores, es decir, una tecnologa puesta al servicio de los artistas, tambin el laboratorio de cine resulta algo ms que una instalacin tcnica para el procesamiento fsico y qumico de materiales portadores de imagen y sonido, ya sean pelculas fotosensibles, cintas magnticas de sonido o video-cintas. Las mquinas, los instrumentos y los procesos en un laboratorio de cine son el resultado de innovaciones, las cuales son inspiradas por solicitudes de los artistas creadores de las imgenes, y construidas a la medida de estas solicitudes. Las cualidades estticas y las posibilidades creativas estn en la pelcula. El material fotogrfico es determinado por el medio y las exigencias a ste ltimo. Al contrario ocurrira con la tecnologa de video, en la cual los aparatos, sus propiedades y la calidad de la imagen deben responder a parmetros tcnicos del sistema, y el ingeniero pretende obligar al artista a utilizarlos tal y como establece la generacin de equipamiento en uso. Una pelcula de la ms joven generacin puede ser expuesta, filmada, con una cmara de hace decenas de aos, o con una de hoy, o con una del futuro. Puede ser proyectada en el proyector de la marca o edad que ms nos guste, en todo el mundo, sea la alimentacin elctrica de 50 60 Hz, hoy o maana. Si se desea aprovechar las ventajas, pequeas o grandes, de una tecnologa de video mejorada, es imperativo equiparse de un sistema nuevo completo. Cuatro ejemplos prcticos de la historia del desarrollo de la tecnologa en el laboratorio de cine ilustran la filosofa de prestacin de servicios que ha regido siempre las relaciones entre el laboratorio y los realizadores: uno, de los aos de fundacin de la industria cinematogrfica; dos, de la historia ms reciente del desarrollo de la tecnologa aplicada en el laboratorio; y uno, de la tcnica de preparacin de emulsiones fotogrficas, de la tecnologa de fabricacin de cristales de halogenuro de plata. Primer ejemplo: En la medida en que la tecnologa y los aparatos entonces en uso no podan cumplir con las crecientes demandas de la produccin cinematogrfica en pleno desarrollo, tanto por su reducida capacidad como por la insatisfactoria calidad de los productos por ejemplo, las marcas producidas por burbujas de aire, que permanecan adheridas a la superficie de la pelcula durante el revelado a mano en bastidores de madera , se percat Karl August Geyer de las relaciones directas entre 1-13


la filmacin y el procesado de la pelcula, las cuales causaban un entorpecimiento mutuo por causa de las crecientes magnitudes de las tareas en ambas actividades. En consecuencia, decidi fundar el 15 de julio de 1911 la firma especializada en la rama de procesamiento de pelculas "Kino-Kopier-Gesellschaft m.b.H." K. A. Geyer no slo desarroll la primera mquina de revelado con transporte de pelcula continuo, (ver fig. 1.1.) la cual sustituy ventajosamente al revelado en bastidores con capacidad mxima de 40 m, sino que tambin construy mquinas perforadoras, mquinas copiadoras y muchos otros aparatos necesarios para el procesado de las pelculas, en correspondencia con las necesidades y solicitudes de la produccin de pelculas. Al principio todos resultaron muy escpticos, al no disponer de un revelado manual "individual", adems de que era muy poco frecuente que alguien pidiera 375 copias de una pelcula, cosa que nadie saba como manejar con las tcnicas de aquella poca. Sin embargo, en poco tiempo pudo Karl August Geyer demostrar no slo la capacidad, sino tambin la confiabilidad en cuanto a entregas en fecha y la estabilidad de la buena calidad de lo producido por sus nuevas mquinas. Sus clientes, los cineastas, se sintieron complacidos y vieron satisfechos sus deseos por K. A. Geyer. Este fue el verdadero momento del nacimiento de un laboratorio cinematogrfico independiente, con la habilidad de desarrollar mejores mquinas y tcnicas de procesado para el incremento de la capacidad, en correspondencia con las crecientes demandas de los cineastas.

El segundo ejemplo: Al comienzo de los aos sesenta se produjo en los EE.UU. el film "Cleopatra", filmado en el proceso TODD-AO de pantalla ancha desarrollado por el propio productor, Michael Todd, en el ao 1955. Como desde el comienzo se saba que los costos de produccin seran muy altos, la firma productora busc la posibilidad de, en pocos das despus de concluido el corte del negativo, aparecer en todos los cines de estreno de los EE.UU. al mismo tiempo. La capacidad de impresin disponible en todo el pas no alcanzaba para cumplir esta demanda. Entonces decidi la firma productora asumir el costo de investigacin y desarrollo para lograr nuevas mquinas copiadoras con una mayor capacidad horaria, incluyendo este costo dentro de los costos de la produccin para garantizar la tarea. Fue entonces que la firma BELL & HOWELL emprendi el trabajo de desarrollo. Basndose en sus eficientes copiadoras continuas por contacto, lograron construir para las mismas una nueva caja de lmpara con un sistema de separacin de colores mediante espejos de interferencia, con control automtico.

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Para suerte de todos, los trabajos de postproduccin demoraron ms de lo que se haba pensado, por lo que al final estaba disponible la nueva mquina copiadora: La primera copiadora con la as llamada correccin de luces "aditiva", con un rendimiento horario de 3294 m (180 ft/min) en vez de los 1026 m (12 cuadros por segundo = 1/2 de la velocidad de proyeccin) de las hasta entonces usuales mquinas copiadoras "sustractivas" cuadro-a-cuadro. (Ver Figura 1.2.)

Tercer ejemplo: Con el considerable incremento de la produccin y de la transferencia de pelculas a video-cinta para la televisin, los programas de televisin, producidos inicialmente en pelcula, ocupaban cada vez una parte ms importante del tiempo de transmisin. Esta vez fueron ingenieros y tcnicos de cine quienes se propusieron como meta hacer utilizables las mltiples y amplias posibilidades de correccin y alteracin del carcter de la imagen flmica por medio de la electrnica y el video. As, en el ao 1982, se desarroll el CoCo (Corrector de Color), a travs de un trabajo conjunto de la firma GTC y los Laboratorios Atlantik Film, ambos de Hamburgo, RFA. (Ver Fig. 1.3.) Este sistema, el cual ha sido tambin diseado desde el punto de vista ergonmico, es una estacin de trabajo de postproduccin, que permite la correccin de luces y color escena por escena y muchos otros efectos; como, por ejemplo, el copiado de ttulos producidos en un generador electrnico de caracteres. El sistema posibilita prcticamente todo lo que se puede desear en el tratamiento de la imagen. El resultado final ha sido un aparato desarrollado a partir de los deseos y las concepciones del cineasta, cuyas limitaciones han sido slo la creatividad y los conocimientos videotcnicos de especialistas y cineastas en su trabajo conjunto, el cual contribuye a la optimizacin de la calidad de la imagen final.

Cuarto ejemplo: Los materiales fotogrficos para cine no son simplemente un medio para el almacenaje de imgenes, como lo puede ser la cinta de video con sus caractersticas tcnicas fijas. Las pelculas fotosensibles se disean, producen y seleccionan con caractersticas especiales y diferentes, las cuales son incluso variables dentro de ciertos lmites, segn las exigencias artsticas de creacin de imgenes del cineasta. Un progreso fundamental en las propiedades de la pelcula se produjo en la dcada de los 80, mediante la variacin de la estructura de los cristales de halogenuro de plata. (Ver Fig. 1.4.)

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Anteriormente los cristales eran de una forma ms cbica, actualmente son de forma plana, tabular, de doble estructura. Tienen la propiedad de ordenarse de forma similar a "losas" en la emulsin de gelatina. Con esto resulta una especie de "pavimento" o superficie totalmente cubierta. Esta es capaz de captar una mayor cantidad de fotones por unidad de rea; es, por lo tanto, ms sensible. Adicionalmente los nuevos cristales forman una imagen con el grano ms fino. Con los cristales de doble estructura ha sido posible realizar imgenes con una calidad en niveles superiores. Como la presentacin del producto flmico terminado se realiza a travs de la visin en unin de la audicin , las propiedades de las emulsiones fotogrficas se refieren siempre a las condiciones de la percepcin humana. El trabajo del laboratorio cinematogrfico est orientado a brindar apoyo a la creacin de imgenes por parte del cineasta. Consecuentemente la filosofa del servicio que debe prestar el laboratorio cinematogrfico est orientada a que todos los procesos y tecnologas, as como la fuerza laboral especialmente calificada forman una parte integral de la realizacin cinematogrfica, es decir, son "socios" de los cineastas en la creacin de productos artsticos de la cinematografa. Esta es la base para lograr muchas pelculas fantsticas con una dramaturgia de imagen impresionante. Muy a menudo la causa del fracaso, la confusin y hasta la destruccin del enfoque creador de imgenes del o de los directores artsticos y del personal o equipo responsable por el trabajo de cmara es la falta de conocimientos, incluso a veces la sobreestimacin de las posibilidades del laboratorio. En los cursos para realizadores cinematogrficos, en escuelas de cine o escuelas superiores de arte, resulta insuficiente el enfoque que se da al trabajo del laboratorio. Falta informacin sobre la comunicacin entre el equipo de cmara y el corrector de luces, y la aceptacin de ste ltimo como "socio", colaborador en la creacin de un producto artstico. Este texto debe servir para suplir este dficit de entendimiento recproco. En este sentido, estos temas no son simplemente de carcter puramente tcnico, ni estn solamente destinados a los cineastas.

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Capitulo 2: Organigrama de un Laboratorio Cinematogrfico Parte I : Texto

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Compendio, 2: Organigrama Laboratorio

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Organigrama

La estructura de un laboratorio cinematogrfico aclara el esquema mostrado en la figura 2.1., la cual representa un plano constructivo de un complejo como parte de un centro de produccin flmica. No siempre se encontrar uno cuartos de edicin y estudios de sonido anexos al laboratorio. Tampoco todos los laboratorios disponen de un equipamiento completo de trucaje y animacin. Pueden existir relaciones de colaboracin con otras instalaciones o firmas especializadas. El corte de negativos puede tambin contarse entre stas. Al servicio estandarizado de un laboratorio pertenece hoy tambin la transferencia de pelcula a cinta magntica de video. Aqu se cuenta desde la simple transferencia hasta la correccin electrnica escena por escena para la confeccin de un "master" de video, con el fin de obtener posteriormente copias masivas de distribucin en video. Aqu se puede incluir y se brinda tambin la produccin y el copiado de ttulos y los efectos pticos por medios electrnicos. El personal que trabaja en los laboratorios requiere de preparacin especial, la cual resulta difcil de adquirir, salvo en pases donde la enseanza politcnica est bien organizada por el estado por ejemplo, en Alemania, donde existe la profesin de Operario de Pelculas y Video, reconocida por el sistema estatal de educacin profesional. En la mayora de los pases se emplean en los laboratorios ingenieros y tcnicos, los cuales deben pasar por un aprendizaje prctico en las propias instalaciones. En otros casos se trata de obreros que adquieren su calificacin a travs de muchos aos de prctica en los laboratorios. Algunas empresas, particularmente en el caso de estaciones de televisin y cinematografas estatales, organizan cursos eventuales para la preparacin del personal calificado que necesitan. El flujo material y la interconexin entre los procesos de elaboracin est explcito en la figura 2.2.. Aqu tambin se pueden reconocer los departamentos. La complejidad de la estructura se hace evidente. Para aclarar esto y las dependencias mutuas entre los departamentos, en la figura 2.3. se muestran los flujos de informacin necesarios. Es fcil comprender que el procesamiento de datos automatizado mediante una computadora central, con terminales en los puestos de trabajo o una red de computadoras personales , puede ser muy til en el Laboratorio. Permite la posibilidad de que todos los trabajadores calificados tengan la informacin directamente.

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Compendio, 2: Organigrama Laboratorio

As se ahorra mucho trabajo de escritura manual, por ejemplo, las listas de corte de negativos y las listas de correccin de luces. Se reducen los errores de lectura y transcripcin, produciendo no slo un ahorro de tiempo, sino tambin un incremento en la seguridad del trabajo. Sin necesidad de muchas consultas puede tambin la oficina de pedidos conocer el estado de una orden de trabajo, y de tal modo, brindar al cliente informacin sobre sus materiales. Muy til es tambin la posibilidad de correlacionar los datos del control tcnico del proceso con los datos de las pruebas iniciales de calidad realizadas a la pelcula virgen utilizada en las mquinas copiadoras. De esta manera se permite una correccin directa e inmediata de los parmetros de trabajo. Los malos entendidos entre distintos departamentos, digamos entre correccin de luces, copiado y la sensitometra/anlisis qumico se pueden dar por eliminados (Figura 2.4.). Ms detalles particulares sern tratados en los captulos siguientes. El proceso de trabajo en una produccin flmica se puede dividir de manera lgica en dos fases principales: 1. Desde la filmacin hasta los copiones (rushes). 2. Desde la copia de trabajo hasta la copia de distribucin.

De forma correspondiente est estructurada la organizacin interna del laboratorio.

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Compendio, 3: La Filmacin


Capitulo 3: La Filmacin en consideracin de consecuencias. Parte I : Texto

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La Filmacin en consideracin de consecuencias.

Las pelculas son expuestas en la cmara, en correspondencia con su sensibilidad y en dependencia de la iluminacin existente teniendo en cuenta todos sus factores medibles , de la abertura efectiva y calidad ptica del lente objetivo, el ngulo del obturador y de la frecuencia de filmacin (cuadros por segundo). Corrientemente se graba simultneamente el sonido en una grabadora de cinta magntica de ", acoplada sincrnicamente a la cmara. El "acoplamiento" de la cmara con la grabadora de sonido para la obtencin del sincronismo entre imagen y sonido se logra actualmente de manera indirecta, mediante motores controlados a cuarzo, seal piloto y/o cdigo de tiempo. Los distintos pasos en la etapa de produccin se aclaran en la figura 3.1.

Rodaje > > > > > > > > > > negativo > tomas buenas (a copiar) > copiones (rushes) > copia del corte (copia de trabajo) (ingl.: work print) (negativo de sonido) (negativos de efectos especiales) (negativos de titulos) negativo montado copias de exhibicin

3.1 La Claqueta.

Cada da aparece alguien que intenta sustituir la vieja y probada claqueta (figura 3.2.) por otro medio de marcar el sincronismo. Aqu siempre se cumple el refrn: "Lo ms sencillo funciona por ms tiempo". Esta pizarrita de unos 30 x 40 cm, donde se anotan y trasmiten todas las informaciones necesarias para los pasos posteriores de elaboracin, y que adicionalmente marca con una combinacin de seal acstica y ptica el comienzo sincrnico de una toma, no resulta fcil de sustituir por otro dispositivo que sea tan adecuado. La reproduccin de los colores, y en particular el trabajo del corrector de luces en el laboratorio, se facilitar si la claqueta est combinada con una tabla de grises de tres pasos. Puede servir como referencia constante y de esta manera brindar informacin al laboratorio sobre las condiciones de la iluminacin en la locacin. Esto hara innecesaria la filmacin adicional de una tabla combinada de grises y colores al comienzo o final de una secuencia, excluyendo posibles irregularidades en la iluminacin de la tabla de prueba. Las condiciones para la utilizacin de la claqueta combinada como referencia de color son las mismas que para la filmacin de una tabla de colores: se expone con la iluminacin que se utiliza para la escena. 3-23

La claqueta permanece lo ms simple y jams igualado medio auxiliar para: > > > > > sincronizar imagen y sonido al rodaje sincronizar imagen y sonido al cortaje marcar y identificar nmeros de tomas y repeticiones comunicar informaciones al laboratorio clasificar los negativos (logging)


Debido a la necesidad de que lo escrito en la pizarra resulte legible, y debido al tamao de la imagen, no siempre se puede cumplir con esta funcin mltiple (seal de sincronismo, identificacin de escena y referencia de color (pero, en la mayora de los casos, se hace posible tal utilizacin.

3.2 La Tabla Combinada de Grises y Colores.

Para brindar una referencia adecuada para la reproduccin correcta del color, la firma AGFA-GEVAERT ha desarrollado una tabla combinada de grises y colores (ver figura 3.3.), la cual es producida por la firma MUSTERSCHMITT - Gttinger Farbfilter. Como se puede ver en los datos tcnicos de referencia que aparecen en la figura 3.3., la tabla consta de : Seis pasos de GRIS con un incremento del ennegrecimiento en cada paso de D = 0,3, lo cual equivale a un paso de diafragma (1 "stop"). Esto da un intervalo de luminosidad de 5 "stops" = Contraste del sujeto 32:1. Los colores primarios, tan importantes para la reproduccin de color, ROJO, VERDE y AZUL. Los colores mezcla utilizados en la reproduccin sustractiva, AMARILLO, MAGENTA y CIAN. Adicionalmente, tres colores de objetos muy frecuentes: COLOR DE PIEL (tono medio de la piel de personas de la llamada "raza blanca"), AZUL DEL CIELO (azul promedio del cielo sin nubes) y VERDE DE FOLLAJE (promedio estadstico del verde de la vegetacin). Para su utilizacin, es importante que la tabla sea iluminada con homogeneidad completa para ser expuesta sobre la pelcula. Debe ser colocada, por lo tanto, en una posicin bien iluminada dentro de la escena; de otro modo no servir como referencia.

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3.3 La Tarjeta Gris de Referencia de 18 % de Reflectancia.

Una buena referencia adicional, principalmente para la comprobacin de la iluminacin y las mediciones de la misma, es la tarjeta gris con un valor de reflectancia del 18 %. Esta representa el valor medio estadstico de todos los valores naturales de reflectancia. Todas las referencias en las normas internacionales, tanto para medicin de la iluminacin como para servir de nivel de exposicin en relacin con la sensibilidad de la pelcula y el tiempo de exposicin, se basan en esta tarjeta gris. Esta tarjeta se puede adquirir en especializados, y es producida por la firma KODAK los comercios

3.4 El Sistema Kodak de Aseguramiento y Control de la Calidad

Para un sistema de produccin encargado de la realizacin de imgenes en movimiento, en la cual participa un sinnmero de personas, empresas, tcnicas muy diferentes, a menudo muy distantes unas de otras para llegar al producto final y que los espectadores deben ver y apreciar en pantallas de cine o aparatos de televisin, bajo condiciones muy diversas, se hace evidentemente muy necesaria una tcnica de medicin objetiva, amplia y de uso universal. La diversidad de lenguajes tcnicos conlleva una confusin babilnica que dificulta el dilogo entre las partes. La ampliacin de las diferentes vas desde la filmacin en pelcula y el copiado a travs de los mltiples caminos de la tcnica del video y sistemas asistidos por computadora, inspir a la firma Kodak en la creacin de un sistema de control tcnico de la produccin para poner a disposicin del mundo entero, permitiendo as el dilogo entre los elementos individuales de la cadena productiva. El sistema contempla la supervisin y el control de forma reproducible, de ciertos parmetros desde la filmacin hasta la exhibicin final, incluyendo todos los pasos intermedios posibles en la obtencin del producto que ser apreciado visualmente.

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Ya sea que los artistas de la cmara cinematogrfica deseen entenderse con los tcnicos, o se necesite un intercambio de informacin entre tcnicos de diferentes empresas en lugares distantes, en cualquier parte de nuestro planeta o an en el espacio exterior, las herramientas Kodak permiten la estandarizacin y nos proveen de un lenguaje comprensible para todos. Las herramientas Kodak han sido concebidas de tal forma que los datos tcnicos de las mediciones son realmente representativos de la apreciacin visual de la imagen; esto es vlido en particular para las representaciones en el monitor de forma de onda (osciloscopio), las cuales son lineales con respecto a la transparencia y no con respecto a la visin humana, la cual es de carcter logartmico. El sistema Kodak consta de los siguientes componentes: La Tarjeta Gris Plus (GC+) Herramienta para la toma de decisiones: Exposicin (regla de clculo EV) La Pelcula de Anlisis para Telecine (TAF) El Estndar de Copiado para Laboratorio (LAD) La Pelcula de Calibracin de Exposicin para Telecine (TEC) La correlacin entre luces de copiado y puntos de transferencia de telecine.

Sistema de aseguramiento y control de calidad por asistencia de medias de medicin de KODAK Rodaje: Carta Gris Plus + regla de clculo EV (evaluacin de exposicin) Copiado: Carta Gris Plus + Estandard LAD (laboratory aimed density densidad pretendido del laboratorio) Ajuste general de Telecine: TAF Telecine Anlisis Film Ajuste de Telecine preciso al carcter de pelcula y determinacin de puntos de transfer*: TEC Telecine Exposure Calibration Film + GC+(Carta Gris Plus) + Tablas de Transfer Volt / RE > Luces de Copiadora *puntos de tranfer identicas con luces de copiado = puntos para tomas en rushes de video identico con luces de copiado para tomas en rushes a pelcula

3.4.1

La Tarjeta Gris Plus de Kodak (GC+)Lo mejor referencia para comunicar sobre exposicin > reproduccin esta la carta gris de 18% reflexin neutral preferible la CARTA GRIS PLUS (GC+) de KODAK con aditionel campos de 3% y 90% reflectividad

La Tarjeta Gris Plus (GC+) es una tabla de prueba. Consta de > una superficie grande de gris neutral medio con un ndice de reflectancia de 18% > dos superficies laterales, una blanca con 90% de reflectancia y una negra con 3% de reflectancia. Esta tabla es utilizada por el/la operador/a de cmara (Figuras 3.57.1 y 3.57.2) para utilizar como referencia al comienzo o final de cada escena durante la filmacin como referencia durante la correccin de luces o la transferencia a video para > determinar la exposicin normal, > determinar el balance de color, > efectuar las correcciones de color, > determinar el valor de las luces de copiado o los puntos de transferencia, > obtener indicaciones precisas sobre la exposicin de la pelcula,

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> asegurar que se conserven los efectos especiales de iluminacin exposicin durante el copiado o la transferencia a video. La GC+ permite una base de partida para escenas que deben ser transferidas o duplicadas, para la realizacin de efectos especiales.

3.4.1.1 La fotografa de la GC+ como parte de la escena.

Como parte de la escena (Figura 3.57.3) debe fotografiarse la GC en la cercana del sujeto/objeto principal, de modo que sea iluminada con la misma luz intensidad y balance de color; para esto debe girarse o inclinarse la GC+ de modo que sea iluminada uniformemente, sin sombras ni alumbrones, reflejando la temperatura de colorde la iluminacin de la escena, correctamente expuesta en correspondencia con el valor de una medicin normal de la exposicin; la medicin del campo de gris 18%desde la posicin de la cmara mediante un Spot-metro debe dar el valor preciso que corresponde al diafragma deseable para la exposicin. En caso necesario debe cambiarse la posicin de la GC+ o de la luz principal, de modo que el valor determinado de la exposicin correcta corresponda con el diafragma utilizado en exponer la escena. La GC+ debe cubrir como mnimo el 15% de la superficie de imagen en la cmara. Si es necesario se debe hacer zoom-in o cambiar la posicin de la cmara, ya que debe resultar en una referencia utilizable de la exposicin y la reproduccin del color al basarse en gris neutral 18%. La GC+ debe fotografiarse de manera diversa cuando (Figura 3.57.3b) la colocacin de la GC+ en la escena no brinde una referencia exacta de la exposicin o para la correccin de luces, la GC+ no refleja la luz principal de la escena y no cubre como mnimo el 15% del rea del cuadro de imagen, como por ejemplo, una toma a contraluz, o planos generales en los cuales la GC+ se perdera en la escena;

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en este caso, se coloca la GC+ cerca de la cmara y se ilumina de manerra homognea y plana con una luz que iguale la temperatura de color de la empleada en la escena a fotografiar, exceptuando cuando la GC+ deba servir como referencia para la correccin de luces para efectos de iluminacin especial de la escena (ver ms adelante), se expone un corto tramo con la GC+, bien enfocada, con el diafragma correcto para la iluminacin que recibe y de tamao suficiente para que sirva de referencia, independiente de la escena a que corresponde. Si la iluminacin de la escena cambia, se vuelve a filmar la GC+ una segunda vez con parte de la escena. Con cada cambio de la exposicin debe rodarse nuevamente la GC+ como referencia.Para el trabajo de Correccin de Luces sirve lo mejor: La Carta Gris Una carta combinada Grises / Colores esta molestanda al trabajo de correccin de luces - excepto para aplicaciones especiales (p.ej. procesus de duplicacin en separacines blanco/negro)

3.4.1.2 El uso de la GC+ para balancear los sistemas de transferencia a video y de correccin de luces.

Como referencia de una iluminacin normal de la escena y de su balance de color con luz artificial 3200K, con luz de da 5600K se expone la GC+ de acuerdo a lo expuesto en 3.6.1.1.

3.4.1.2.1 Para la correccin del color.(Figura 3.57.3c): Si la iluminacin no se corresponde con el balance de color de la pelcula, por ejemplo, luz fluorescente o luz incandescente no fotogrfica sin filtros de correccin, la GC+ debe exponerse con exactamente la misma luz (intensidad y color) que la escena a filmar, dentro de la escena o de forma que se vea la escena para la cual sirve de referencia. En este caso la GC+ ser corregida en el laboratorio para reproduccin gris neutral, de modo que la escena quedar tambin corregida a un balance de color y exposicin normal.

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Atencin! Si se emplean filtros de correccin de color ante el lente objetivo o en las lmparas, la GC+ debe ser fotografiada a travs de estos mismos filtros, si se desea obtener una correccin de imagen normal; si el uso de tales filtros corresponde a la realizacin de un efecto especial de iluminacin, la GC+ no debe exponerse con la filtracin utilizada, pues al corregir a gris neutral se perder el efecto de iluminacin.

3.4.1.2.2 Luz mezclada.(Figura 3.57.3d) Si la iluminacin proviene de luces de diferentes temperaturas de color, por ejemplo, una combinacin de luz de da, luz fluorescente y/o luz incandescente, se debe medir la temperatura de color en las distintas partes de la escena, determinar la temperatura de color de la parte de la escena que sea visualmente dominante, filmar la GC+ en esta rea de la escena como referencia para la correccin de luces al copiar o transferir a video o, alternativamente, determinar la temperatura de color promedio de la escena y filmar la GC+ en una posicin cualquiera, iluminada con luz de esta temperatura de color cuando sea necesario, por medio de lmparas independientes con regulacin del voltaje para obtener el balance de color deseado. Cuando entonces sea corregida la GC+ a gris neutral en el laboratorio, la escena en cuestin aparecer algo ms clida o ms fra, segn la iluminacin empleada para exponer la GC+.

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3.4.1.2.3 Exposicin normal ms oscura o ms clara.(Figura 3.57.3e) Si la escena debe aparecer ms oscura o ms clara que una escena normal, por ejemplo, escenas de da-por-noche filmadas con exposicin normal, o que la escena deba ser copiada o transferida a video dos diafragmas (stops) ms oscura, entonces se debe exponer normalmente la escena, para obtener un negativo con un rango completo de densidades, > la GC+ debe ser expuesta, en vez de con el diafragma normal, > sobre-expuesta, si se desea que la escena sea corregida ms oscura > bajo-expuesta, se se desea que la escena sea corregida ms clara. El grado de sub- o sobre- exposicin de la GC+ determina el nivel de ms oscuro o ms claro que sea reproducida la escena durante el copiado o transferencia.

3.4.1.2.4 Iluminacin de efecto y control de exposicin.

Si la iluminacin o la exposicin desviada de lo normal intencionalmente se desea mantener con ese carcter durante el copiado o la transferencia a video, por ejemplo una sobre- o subexposicin intencional, uso de luz coloreada u otro efecto especial, entonces > la escena se ilumina y expone para el efecto, por ejemplo iluminado para diafragma T-2.8 con filtro coloreado y expuesta por diafragma T-4.0 para un stop de sub-exposicin, > la GC+ se ilumina en cualquier posicin con luz blanca de la temperatura de color e intensidad correcta para el tipo de pelcula en este caso para diafragma T-2.8 realizando la medicin de la luz reflejada por la superficie gris de 18% desde la posicin de la cmara, > la escena se filma con el diafragma seleccionado para la sub-exposicin deseada. De esta manera, cuando se realice la correccin para obtener la superficie gris 18% de la GC+ como gris neutral y se efecte el copiado o transferencia de la escena siguiente con el valor as determinado, el efecto especial de iluminacin y/o exposicin se mantiene.

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3.4.2

Para Decidir Sobre la Exposicin.

Cmo se reproducir la iluminacin de esta escena el contraste en video? Y cmo se ver esto en la pantalla de cine? Es correcto mi valor de exposicin para este material? Hay disponible otro material flmico Kodak con una mayor latitud de exposicin para esta escena? Dos medios auxiliares brindan respuestas rpidas y seguras: la Regla de Clculos EV, El software EV. (EV = Exposure Value = Valor de Exposicin)

3.4.2.1 La Regla de Clculo EV.

La Regla de Clculo EV es tan sencilla de manejar como toda regla de clculo (Figura 3.58). En la superficie de la Regla EV aparecen tres curvas caractersticas correspondientes a tres tipos de negativo color Kodak con la posicin de la superficie gris de 18% de reflectancia para una exposicin normal sealada en lugar fijo. En la ventanilla movible existe una escala de valores de exposicin a partir de EI 0 (EI = Exposure Index = ndice de Exposicin = valor de sensibilidad en DIN/ASA/ISO) en pasos de diafragma desde 5 hasta +3. Adicionalmente unas flechas sealan el intervalo o rango reproducible en Projection (proyeccin en pantalla de cine) y Television (reproduccin en televisin). El valor cero representa el resultado de la medicin con un fotmetro spot de la superficie gris de 18% de reflectancia en la Tabla Gris Plus (GC+ El campo blanco 90% de reflexin) de la GC+ representa entonces aproximadamente un valor de exposicin (EV) +2,3 y el campo negro (3% de reflexin) EV 2,5. Los valores de exposicin (EV) de una escena se determinan con respecto al valor cero del campo gris. Contra este valor caen las sombras partes ms oscuras de la imagen como valores negativos y las luces, positivos. Si aparecen detalles importantes de la escena fuera de los lmites reproducibles, entonces debe corregirse la iluminacin o la exposicin, o seleccionar una pelcula con una sensibilidad ms adecuada.

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Para ver el efecto de distintas exposiciones, se puede desplazar la ventanilla movible con los ndices de exposicin sobre las curvas caractersticas. Se puede entonces leer si los valores de exposicin para las luces o las sombras caen an en un rango de contraste aceptable, o si este rango presentar una disminucin de la gradacin tonal (compresin, prdida) que se deba tener en cuenta.

3.4.2.2 El Software EV.Un mtodo elegante para la determinacin de las posibilidades de iluminacin y exposicin con respecto a su reproduccin en la pantalla de cine o en la televisin, lo brinda el Software EV para el personal de cmara que dispone de una computadora laptop. Una vez introducidos el material flmico utilizado y los valores de luz medidos en la escena, aparece en la pantalla en un diagrama la posicin de los puntos medidos sobre la curva caracterstica correspondiente. Un rea sombreada seala el rango de exposicin (contraste de la escena) aceptable para una copia cinematogrfica. Para la reproduccin en video se calcula un rango menor en 1 EV, para garantizar una buena reproduccin en las sombras. Este lmite inferior est marcado por una lnea vertical en la zona izquierda del rea sombreada. Mediante el fcil desplazamiento del ndice de Exposicin EI (tecla de flechas) hacia la izquierda o hacia la derecha se puede leer directamente el efecto de diversas exposiciones.

3.4.3

La Pelcula TAF (Telecine Analysis Film).

La reproduccin correcta de pelcula en un sistema de video depende del ajuste correcto del telecine con el cual se transfiere la pelcula a video. Pelculas y diapositivas de ajuste para telecine de diversos tipos han existido en el mundo. Algunas eran producidas desde un punto videolgico y otras con una filosofa cinetcnica, y el resultado no siempre era el mejor a la hora de transferir pelcula a video. Para disponer de un estandar utilizable universalmente, ha desarrollado la firma Kodak la Pelcula de Anlisis para Telecine (Telecine Analysis Film, TAF) y la ha situado en el mercado. Cumple tanto con las exigencias de la tecnologa del video como permite el aprovechamiento ptimo de las propiedades de las pelculas.

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La TAF (Figura 3.59) se produce sobre negativo de color Eastman EXR. La imagen de prueba contiene: un juego de barras de color una escala de grises de 8 pasos, que cubre un rango de exposicin de aproximadamente 125:1 (7 stops de diafragma de diferencia) Un campo gris, que debe producir la LAD (Laboratory Aimed Density densidad de copiado estndar). La prueba de barras de colores est diseada de tal forma que permita comprobar la reproduccin de colores en pelcula y en televisin con colores saturados. Es producida mediante 8 combinaciones de dos niveles de exposicin de luces roja, verde y azul. La exposicin se realiza de forma selectiva bajo los filtros Kodak-Wratten rojo 29, verde 99 y azul 98. Se puede pensar en las barras de colores de la TAF como un generador de barras, en la cual las barras son generadas mediante los cololrantes de la pelcula. No se pretende que los colores correspondan exactamente a los de las barras generadas electrnicamente. Los vectores de amplitud de los colores sern seguramente diferentes, sin embargo la relacin de fase entre ellos debe igualar a la de las barras de colores electrnicas. Para la utilizacin de la TAF, que se puede comprar a Kodak, existe una instruccin de utilizacin detallada, que se han utilizado en las ilustraciones de este captulo por cortesa de Kodak. Las ilustraciones de osciloscopio (monitor de forma de onda) y vectorscopio dan una adecuada indicacin sobre la magnitud de la seal. El blanco de la TAF debe dar una seal con modulacin 100% en cada canal (RGB) correspondiente a 1 volt para PAL y 100 IRE para NTSC. La TAF puede utilizarse tambin para comprobar y eventualmente ajustar la mscara de color del telecine. La mscara electrnica se utiliza para recalcular las seales de video roja, verde y azul. Esto ayuda a compensar las diferencias y cruces (crosstalk) entre los sensores de los telecines y los colorantes de las pelculas. Con una mscara ideal se obtienen en las barras de colores seales de forma de onda como las que se muestran en la Figura 3.59c-3.59e.

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3.4.4

El procedimiento LAD.

De la misma forma en que se posibilita el ajuste del telecine para optimizar la calidad de transferencia de pelcula a video mediante la TAF, existe para la estandarizacin y optimizacin de los procesos de copiado, duplicacin, etc. en el laboratorio cinematogrfico un procedimiento similar mediante imgenes de prueba en pelcula. stas contienen superficies medibles correspondientes a densidades particulares que se deben controlar en los distintos pasos de copiado/ -revelado. Aqui tambien ocurre que cada laboratorio tiene sus propias imgenes de prueba y mtodos e incluso ninguno. La firma Kodak brinda para el proceso de LAD (Laboratory Aim Density Densidad Patrn de Laboratorio) no solo las correspondientes imgenes de prueba en pelcula, sino una descripcin detallada de los valores de control en los pasos de produccin desde el negativo, a travs de un Intermediate-Dup-positivo y un IntermediateDup-negativo hasta la copia positiva en color. (Figuras 3.60.1 a 3.60.6) Si el procedimiento de LAD se utiliza consecuentemente, es posible correlacionar el analizador de color, mquinas copiadoras y emulsiones de material virgen entre si, de modo que del negativo de una produccin mediante la utilizacin de la Tabla Gris Plus se pueden obtener resultados en copias reproducibles con seguridad y brindar al personal de cmara reportes sobre escenas o secuencias normalmente expuestas a travs de las luces de copiado. Los reportes de luces de copiado, junto con un corto tramo de negativo y los copiones son para el personal de cmara una valiosa ayuda para la evaluacin de su propio trabajo: la iluminacin y la exposicin. Los detalles del procedimiento se pueden observar en las figuras citadas. Kodak informa los valores de LAD recomendados cada vez que se presenta un nuevo tipo de pelcula en el mercado. Esto es particularmente importante para las nuevas pelculas Intermediate par la produccin de masters (dup-positivos) y negativos duplicados. Hoy son ya las indicaciones de densidad en las Figuras 3.60.2 / 3.60.4 y 3.60.5 obsoletas, de modo que las figuras basadas en las curvas caractersticas de Intermediate tambin obsoleto solo sirven para ilustrar el principio.

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3.4.5

La pelcula TEC: Telecine Exposure Calibration Calibracin de la Exposicin para Telecine.

Con la utilizacin progresiva de sistemas de edicin no lineal de imagen y sonido basados en computadoras (AVID, Lightworks, etc.) y la consiguiente preferencia de copiones en video en vez de sobre pelcula, se hace ms evidente la necesidad no solo de los ajustes diarios perfectamente reproducibles del telecine por ejemplo con ayuda de la TAF Kodak sino la determinacin de valores numericos que se correspondan con las luces de copiado, de modo que el personal de cmara pueda recibir su acostumbrado reporte que tanto ayuda a evaluar la exposicin del negativo. La Telecine Exposure Calibration Film (TEC Pelcula de Calibracin de la Exposicin para Telecine, Figura 3.61.1) brinda en conjuncin con el uso de la Tabla Gris Plus (GC+ ) de Kodak la referencia de los llamados Puntos de Transferencia en RGB (rojo, verde y azul), los cuales son comparables con los puntos de luces de copiado. Con la difusin en todo el mundo por parte de la firma Kodak de este mtodo existe un estndar mundial de exposicin luces de copiado/luces de transferencia, el cual permite el intercambio de informacin y experiencia y que sustituye los comentarios vagos del corrector de luces al personal de cmara, como Su pelcula est un poco oscura y otros por el estilo por un informe preciso expresado en valores numricos comparables en el mundo entero. Existen dos tipos de pelculas TEC: uno para la calibracin de telecines para la transferencia de pelculas Kodak Primetime (curva caracterstica plana, ver Figura 6.5.2), identificada con una P, y otra para los negativos de color Vision y EXR, identificada con una V en el campo de medicin negro. Una vez que el telecine ha sido ajustado bsicamente mediante la TAF Kodak, se coloca la pelcula TEC correspondiente. Mediante las funciones de ajuste primario nivel de negro, nivel de blanco, gamma debe examinarse el resultado en el monitor de forma de ondas por componentes, manteniendo durante este paso la correccin secundaria de color y la correccin de apertura desconectadas: Para cada uno de los tres campos de medicin se deben obtener valores idnticos en R(R), G(V) y B(A) y los valores de ajuste encontrados se deben almacenar para ser llamados en cualquier momento.

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Se coloca entonces la pelcula que ha de ser transferida en el telecine y se avanza hacia la primera escena, la cual debe contener una imagen utilizable de la Tabla Gris Plus (GC+ de Kodak, y se llaman los valores almacenados con los cuales se ajust la TEC correspondiente al tipo de pelcula a transferir; entonces se pueden leer directamente en el monitor de forma de onda los valores RGB (RVA) de la imagen de la GC+. Estos valores del campo gris sirven como referencia de los Puntos de Transferencia. Se sobreentiende que no se haya hecho un cambio en el ajuste de la TEC y que no se haga un zoom electrnico sobre la GC+.

3.4.6

Luces de Copiado Puntos de Transferencia.

Para lograr la intercambiabilidad y equivalencia entre las luces de copiado y los puntos de transferencia, la firma Kodak ha editado una tablas de conversin, las cuales se reproducen en las Figuras 3.61.2 y 3.61.3 por cortesa de Kodak. Para aquellos que no estn habituados a tratar diariamente con estos valores, permtasenos aclarar que la escala de un monitor de forma de ondas segn el sistema establecido por el Instituto de Ingenieros de Radio (IRE, Institute for Radio Engineers) para el sistema NTSC est calibrada en unidades IRE. La escala IRE es de 140 unidades, de las cuales 40 unidades (de 0 a 40) son utilizadas para la medicin de la seal de sincronismo y 100 unidades (de 0 a 100) para la seal de imagen. En el sistema PAL la escala est graduada en volts o milivolts como sigue: de 0 a 0,3 volts (300 mV) para la seal de sincronismo y de 0,3 volts (300 mV) hasta 1,0 volt (1000 mV), es decir 700 mV para la seal de imagen. En las tablas aparecen no solo los valores de los puntos de transferencia, sino tambin los valores aproximados en diafragmas de cmara, los cuales indican directamente las eventuales sub- () y sobre-exposiciones (+). Una tcnica de medicin adecuada a la prctica y expresada en el lenguaje adecuado al ramo de la produccin audiovisual (cine y video), de modo que no solo cada uno en su rama especfica lo pueda comprender, sino que sea posible utilizar como sistema de intercomunicacin inequvoco, es lo que nos brinda Kodak con este sistema y sus herramientas auxiliares.

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3.5 El Reporte de Cmara y la Etiqueta del Envase.

El comienzo de una buena calidad del producto final y de un buen trabajo conjunto entre todos los relacionados con una produccin flmica comienza con un modelo o planilla de Reporte de Cmara o Reporte de Filmacin racional y correctamente confeccionado y una Etiqueta correspondiente adherida al envase en que se encuentra la pelcula expuesta. Existen productores de pelcula virgen que han tenido en cuenta la necesidad de una buena identificacin del envase y proveen la parte posterior de ste con una etiqueta pre-impresa. Tambin se puede afirmar lo contrario, que una mala calidad y un mal trabajo conjunto entre el equipo de filmacin y el laboratorio comienza por un Reporte de Cmara y Etiqueta mal confeccionados o, peor an, inexistentes (y esto ocurre una y otra vez. Por qu son tan importantes estos documentos ? Porque el reporte de la filmacin contiene informaciones importantes para el procesado de la pelcula posterior a la exposicin y sirve para la comprensin rpida y segura entre el laboratorio y el equipo de filmacin. Esto resulta an ms importante cuando se hace necesaria la repeticin de una toma. Una planilla de reporte de filmacin y una etiqueta bien pensadas resultan fciles y rpidas de llenar (ver figuras 3.5. y 3.6.) : Algunas palabras, algunas cruces, unas cifras, eso es todo. El sentido es claro. Ambas planillas se explican solas. El reporte de filmacin consta de una cara anterior y una posterior. La parte posterior se llena con los datos de cada toma. Contiene informaciones de cada toma individual y si sta debe ser copiada o no. Puede ser incluso suficiente llenar slo los datos de la cara posterior, siempre que los datos del encabezamiento de la planilla en la cara anterior estuvieran llenos completos. Atencin ! En unos laboratorios existe el costumbre que sean copiadas las tomas no marcadas con crculo, llamadas "tomas buenas", mientras que las marcadas con crculo son las "tomas malas"; sin embargo, en otros la convencin es totalmente lo contrario (como es el caso en Cuba): De las tomas que se desechan desde la filmacin por algn tipo de deficiencia, slo se anota el metraje (pietaje), mientras que las tomas que sern utilizadas en la edicin "tomas buenas" (son encerradas en crculo, y por lo tanto copiadas. El convenio vlido debe aparecer explicitamente escrito en el reporte de filmacin.

El REPORTE de Rodaje contiene por toma informaciones: > si "encerradas en crculo" o "no encerradas en circulo" estan los "tomas buenas" (a copiar) o "tomas malas" > sobre condiciones de alumbrado > si o no "mudo" o sonido sinc > nmero de chassis > marca de separacin > pizarra final > nmero /cambio de emulsin

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Las anotaciones del equipo de filmacin en la cara delantera de la planilla son ampliadas con anotaciones del laboratorio; ambas juntas constituyen informaciones importantes tanto para el editor/editora, como para el posterior corte de negativo y la correccin de luces. Otra copia del reporte de filmacin se entrega junto con las cintas magnticas de sonido de " al estudio de sonido, para que se realice la tarea de transferir el sonido a cinta magntica perforada (16 mm, 17,5 mm 35 mm). Si se transfieren los sonidos correspondientes a las tomas malas junto con las buenas o no, es algo que se debe coordinar previamente con el estudio de sonido. A veces resulta ms simple y ms barato transferirlo todo.

Para la eficacia del contrato de seguro: > estan obligatorio pruebas manuales diarios de revelado al rodaje en el exterior

3.6 Revelado de Pruebas Manualmente.

Principalmente cuando se filma en lugares alejados del laboratorio, de modo que no se pueda asegurar que el material expuesto llegue inmediatamente al laboratorio para ser revelado, debe realizarse diariamente el revelado manual de una prueba de pelcula expuesta en la cmara. El objetivo de este revelado de pruebas es evaluar la posible ocurrencia de daos, que aparecen explcitamente descritos en las clusulas del contrato de seguros para el negativo, tales como araazos, marcas de presin, perforaciones rotas, velos, problemas de sincronismo del obturador, etc. Este revelado manual se realiza en blanco-y-negro. Las pruebas reveladas deben conservarse, y en caso de daos, deben ser puestas a la disposicin de la firma aseguradora. Los daos que no puedan ser detectados mediante el revelado manual de pruebas estn cubiertos por el seguro en todo caso. Aquellos daos que pudieran ser detectados mediante pruebas reveladas manualmente, pero que no lo han sido, ya sea por no haber revelado las pruebas o por no existir posibilidades de evaluarlas, no quedan cubiertos por el seguro. Para el revelado de las pruebas se

Compendio de la producción Cinematográfica-EICTV

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