condelandia - monografía

8/18/2019 condelandia - monografía

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UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE

BASADRE GROHMANN

FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y HUMANIDADES

ESPECIALIDAD DE LENGUALITERATURA Y

GESTIÓN EDUCATIVAESTUDIANTESCÓDIGOS

AYDE RAMOS ZAPANA 2010-

35326

DIANA RODRIGUEZ COAQUERA 2011-

114018

ASANDRA !ASQUEZ HUANCA 2011-11401"

ZENAIDA !ASQUEZ !ATGAS 2011-

114042 ISA#EL GUTIERREZ ESCO#AR 2011-

114024 PAMELA RO$AS CLA!I$O 2011-

114041

YESSICA SALAMANCA CHOQUE 2011-114031

MARIANE ESCO#AR ANAHUA 2011-

114040

$OS% LUIS QUISPE LIMACHE 2011-

1140006

DOCENTE& SANTOS CONDE LUCEROCURSO& LITERATURA HISPANOAMERICANATEMA& !O!IMIENTO !ANGUARDISTA LATINOAMERICANO


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A'O

2015

INTRODUCCIÓN

El presente trabajo se refiere al Vanguardismo

Latinoamericano, uno de los movimientos artísticos y

literarios más grandes de la historia universal, que

está definido como el nombre general de lasescuelas que surgieron en todo el mundo en

especial en el continente europeo. La característica

principal de este movimiento artístico y literario es su

rechazo rotundo a las reglas y tradiciones del mundo

clásico y la imposicin de geniales e innovadoras

formas de e!presar la realidad y subjetividades

vividas en esos tiempos. "ara analizar estos

conceptos y pensamientos es necesario conocer el

conte!to en que se desarroll estas ingeniosas

innovaciones y como repercutieron en nuestro


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continente americano. La motivacin del presente

tema es conocer el gran talento de nuestros

escritores americanos y peruanos que formaronparte de esta revolucin literaria y artística.

OBJETIVOS

1.1. OBJETIVO GENERAL

#dentificar las características y la influencia que

tuvo este movimiento vanguardista

latinoamericano.

1.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS "recisar que aspectos resaltan en este

movimiento. #dentificar las acciones principales de los

representantes. $nalizar cmo se desarrollan estas acciones.


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CAPÍTULO I

MOVIMIENTO VANGUARDISTA

1.1. CONTEXTO HISTÓRICO%ras el realismo lleg la e!periencia del &odernismo el cual se conoce

principalmente por ser el inicio de las vanguardias, lleno de estilos

personales y e!perimentacin literaria. 'espu(s del &odernismo y la

guerra civil, naci la literatura contemporánea) esta convivi con la guerra

Europea y la ocupacin nazi en *rancia, así como con los e!ilios a

Latinoam(rica.

La literatura contemporánea es demasiado densa para abarcarlo en una

sola etapa) por la densidad de este movimiento literario lo dividimos en

tres etapas. La primera de +- a +/, la segunda de +/ a +0 y por

1ltimo, las 1ltimas generaciones de +0 hasta la actualidad.


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En un país repleto de miseria y desolacin, la primera etapa de la

literatura contemporánea se abri paso con un tono trágico, relataba el

entorno frío y desolado que quedaba en Espa2a despu(s de la guerra

civil. La tristeza que iba acompa2ada de censura ralentizaba las críticas

directas, obligando a muchos republicanos a abandonar el país con

destino a Latinoam(rica. $ finales de los a2os cincuenta se adopt un

tono más realista mejorando la situacin de los republicanos y el retorno

de estos. La poesía de la primera etapa se dividi en dos vertientes3 La

poesía arraigada y la poesía desarraigada. La poesía arraigada, debe su

nombre a la conmemoracin del cuarto centenario de la muerte de

4arcilaso de la Vega, llevada a cabo en +56, los poetas pertenecientes a

esta (poca son llamados poetas 4arcilasistas, los cuales utilizaban

modelos clásicos, estaban influidos por los sentimientos religiosos y

mantenían las tradiciones y costumbres. Luís 7osales o Leopoldo "anera

son dos poetas de esta etapa.

La poesía desarraigada que concluy con la primera etapa del

contemporáneo, apareciendo paralelamente a la arraigada) abandonaba

los clasicismos y observaba violentamente los problemas del ser humano

ante el mundo3 Las guerra, los sentimientos, 'ios.

$unque las primeras obras de 'ámaso $lonso pertenecen a la generacin

de 80, algunos de sus trabajos po(ticos como Hijos de la ira, fue escrita

despu(s de la guerra civil) por lo que puede verse atribuido a la poesía

desarraigada.

9on el fin de la primera etapa surgi la segunda. :na etapa literaria


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mucho más social en la que se caracterizaban los problemas

concienciando al hombre de las injusticias, defendiendo a los d(biles de la

sociedad de entonces, así cobr vida corrientes mucho más realistas.

Estas corrientes, se clasifican de diferentes maneras teniendo en cuenta

la implicacin con la sociedad y la descripcin realista. Las críticas hacia

el sistema franquista fueron mucho más e!plícitas y el r(gimen espa2ol se

fue abriendo hacia Europa) la política se reflej en las novelas utilizando

t(cnicas nuevas e imaginativas.

Los a2os 6, fueron tiempos de e!perimentacin y habla narrativa. "or

ejemplo, el novelista 4oitisolo prob suerte tanto en la etapa social, como

en la e!perimental.

La 1ltima etapa de la literatura contemporánea son las 1ltimas

generaciones. 9on la mejora del aspecto socio;econmico y con el nuevo

poder de la democracia, surgi la literatura urbana) la cual fortalecía la

cultura y aislaba el escepticismo de los cambios.

$ partir de a2o +6 se reforz la idea de que la poesía era un m(todo de

estudio y no un m(todo de comunicacin. 9laudio 7odríguez, es un claro

ejemplo de esta etapa que concluy con la literatura contemporánea.

1.2. VANGUARDISMO1.2.1. Definii!n

El vanguardismo es un t(rmino usado básicamente en el siglo veinte para

definir que buscaban innovacin en la produccin artística. En el mundo si

algo queda despu(s de la guerra fuera de la tristeza es el pensamiento

alterado de diferentes personas que las obligan a e!presarse como


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diferentes ideas de un grupo que terminan siendo una revolucin que

todas las revoluciones posen algo en com1n el arte y literatura.

Este movimiento ocurri poco despu(s del conflicto de las dos guerras y

una de las cosas que impulso este movimiento fue la gran cantidad de

innovaciones. Estos movimientos artísticos renovadores, en general

dogmáticos, se produjeron en Europa en las primeras d(cadas del siglo

oyce el autor de :lises.

Le vanguardismo tiene diferentes ramas como3 impresionismo,

e!presionismo, fovismo, cubismo, futurismo, etc. "or ejemplo el

impresionismo es consecuencia del fracaso de las pretensiones de la

revolucin de +?5, la de +?-? y la 9omuna de "arís, el cubismo del cual

sali "ablo "icasso, que naci en *rancia en +/.

9on esto concluimos que env(s de que la vanguardia nazca de

revoluciones participa en ellas y tambi(n las produce.

V"n#$"%&i'() 'e#*n S"n+i"#) Re,e'


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El vanguardismo es un movimiento literario surgido a finales del

siglo + y a principios del siglo 8 en Europa, se manifest en

diferentes #smos o propuestas, entre los principales #smos que

influyeron y se manifestaron en la literatura latinoamericana.

'entro de la corriente vanguardista los ismos surgieron contra

una corriente envejecida y propusieron innovaciones radicales

de contenido, lenguaje y actitud vital.

El t(rmino vanguardismo procede de la palabra francesa avant;

garde, un t(rmino del l(!ico militar que designa a la parte más

adelantada del ej(rcito, :na de las características visibles de las

vanguardias fue la actitud provocadora. @e publicaron

manifiestos en los que se atacaba todo lo producido

anteriormente, que reivindicaba lo original, lo l1dico, desafiando

los modelos y valores e!istentes hasta el momento. @urgieron

diferentes ismos Afuturismo, dadaísmo, cubismo,

constructivismo, altruismo surrealismo, etc.B

En 9olombia se origin en el siglo


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9omo conclusin se puede analizar que el vanguardismo busc

rescatar la literatura de carácter fragmentario, provincial y

entendible y orienta hacia la indagacin del yo, especialmente

estimulada por los descubrimientos de la psicología moderna

con la importancia dada al subconsciente.

1.2.1. L"+in)"(e%i"n)

El vanguardismo latinoamericano fue un movimiento artístico y literario

surgido en Europa en la d(cada del 8. En Latinoam(rica, se desarroll

desde +8 hasta +-.

El vanguardismo latinoamericano fue una forma de reaccin frente al

sistema e!presivo del &odernismo y a las circunstancias sociales

generadas por el capitalismo. Esta vanguardia pretendi abarcar todas las

e!presiones artísticas. En literatura, poesía y novela asumen un rol

protagnico que sigue resonando y despertando la curiosidad de los

investigadores hasta nuestros días. &odernidad e identidad, t(cnicas de

escritura y protagonismo de los creadores, son los temas recurrentes que

subyacen como base de una nueva conciencia y dise2o simblico capaz

de involucrar un mundo total. La vanguardia fue una empresa de

desublimacin, de descubrimiento, de montaje, de invencin e iluminacin

subversiva para un nuevo humanismo. @e instala y evoluciona como

ruptura discursiva en medio de la ciudad, se compromete con la

revolucin social y con la recuperacin del imaginario indígena en su

intento de apropiacin cultural. La vanguardia latinoamericana viene a

enmendarle la plana a la est(tica de la cultura colonial y a sacudirse del

lastre pasatista que animaba en los sectores conservadores del


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7omanticismo y del &odernismo) su visin porvenirista nunca renunci al

intento de consolidar una identidad en el conte!to de la modernizacin.

Vista en perspectiva histrica, la vanguardia latinoamericana pareciera

que advino al mundo para quedarse) despu(s del proceso y consolidacin

de la independencia política a comienzo del siglo


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sobre corrientes o e!presiones est(ticas como fenmenos culturales Aarte

puro v=s arte comprometidoB.

El sentido de la identidad latinoamericana como Dunidad en la diversidadD,

implica reconocer que la literatura que se crea despu(s de la d(cada de

los 8, presenta dos tendencias complementarias, la vanguardia literaria

fundada en la revolucin del lenguaje y la vanguardia de la preocupacin

política basada en la organizacin del discurso social.

1.2.-. E$%)e)

Es una corriente que viene de Europa y se caracteriza por una nueva

sensibilidad que busca distintas formas e!perimentales, oponi(ndose a

las tradicionales.

La vanguardia europea A++ hasta despu(s de +-B, ha quedado

descrita, analizada y concluida a trav(s de uno de los principales trabajos

realizado por 4uillermo de %orre, en su primer intento Literaturas

europeas de vanguardia A+8-B y luego, en su revisin y ampliacin

Cistoria de las literaturas de vanguardia A+6/B. "ara de %orre, la literatura

de vanguardia fue e!perimental y esencialmente po(tica, basada en la

b1squeda de lo nuevo, el antitradicionalismo, el internacionalismo, la

originalidad y el afán de perfeccin. Llama la atencin su prudencia al

dejar prácticamente abierta la pregunta DGHui(nes son propia y

cabalmente los vanguardistasID, más que dilucidar qu( es el

vanguardismo. @u balance sobre la legitimidad de la vanguardia estaría

concluido si respondiese a su prescripcin o superacin por escritores

que, despu(s de ella, se plantean nuevos puntos de partida. El índice de

la obra registra trece ismos, entre los cuales dedica un e!tenso capítulo al


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ultraísmo, defini(ndolo como e!presin de la vanguardia espa2ola e

incluyendo slo a algunos poetas de la $m(rica Cispánica y aludiendo en

cuatro páginas al modernismo brasile2o. El panorama historizado y

analizado por 'e %orre demuestra un desconocimiento de la novela y del

ensayo latinoamericano de vanguardia, las condiciones de produccin y

las formas de recepcin y asimilacin del DcanonD europeo por los

escritores y pensadores de $m(rica. @implemente, se omite una realidad

y se pierde la visin de conjunto sobre la vanguardia en sus diferentes

opciones y perspectivas.

1.-. CARACTERÍSTICASLos Vanguardistas adoptaron las siguientes características3

a. egacin consciente del pasado.b. $firmacin de la originalidad.

El rechazo al realismo, los poetas nos e referían a la

realidad cotidiana, sino que creaban la suya propia, solo

valoraban lo que les dictaba el ingenio y la fantasía. 7enovaron completamente la metáfora, convirti(ndola en

una imagen sugerente que no pretende ser traducida a un

enunciado racional Ejemplo3 nos llenamos la cartera de

estrellas y hasta hay alguno que firma un cheque de cielo.

9$7LJ@ JH:E'J 'E $&$% 7indieron culto a la novedad y la sorpresa, violentaron la

estructura formal del poema y jugaron con la disposicin

gráfica de los versos, así aparecieron los caligramas

Aovedosa forma visual de e!presin po(tica, fue creada

en *rancia por el poeta 4uillerme $pollinaireB. 'estruyeron las reglas de la gramática, no respetaron el

orden lgico de los elementos de la oracin

https://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Caracter.C3.ADsticashttps://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Caracter.C3.ADsticas


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:tilizaron un verso absolutamente libre, abandonaron la

rima, la medida de los versos y la b1squeda del ritmo

musical característico del &odernismo.

%ransmitieron sensaciones, no un argumento, e!cluyeron

el relato, lo anecdtico, aparecieron las jitanjáforas Ajuegos

de palabras inventadas que tienen una gran sonoridadB.

LaribambaLaribambamositerellaLarimbambamplanerellaLeiramombaririlanla

#ntrodujeron en sus poemas elementos de los tiempos

modernos y el desarrollo tecnolgico de su (poca, así

como que por primera vez se toma como tema a los

deportes. Ejemplo3

K&otor de la e!plosin de toda la vida míahondo motor que haces mi clera y mi llanto,

mi callada pasin y mi fuerza y mi canto,más ligero,más ligero,con la carga de esperanzas que es mi 1nica conquista3t1 , la máquina del 1nico sendero sin sendero)yo, tu alado y sangriento maquinista.

>:$ "$77$ 'EL 7#E4J.

c. La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la

libertad individual y la innovacin.d. $udacia y libertad de la forma y 9reacin de temas de ingenio

y fantasía.e. El poeta=artista=arquitecto vanguardista no estaba conforme.

9omo el pasado no le servía, tenía que buscar un arte que

respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba

viviendo, apoyándose en la novedad original que lleva dentro.f. La metáfora fue la libre e!presin del poeta.


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g. Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una

mayor libertad para e!presar adecuadamente su mundo

interior.

h. 7eaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de

los maestros de esta corriente) una conciencia social los

llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino.i. uevos temas, lenguaje po(tico, revolucin formal,

desaparicin de la an(cdota, propuesta de temas como el

antipatriotismo. j. El punto de vista del narrador comenzaba a ser m1ltiple.

M. :n vínculo estrecho entre el ambiente y los gustos del

personaje.l. 9omenzaba a profundizarse en el mundo interior de los

personajes, presentados a trav(s de sus más escondidos

estados del alma.

1./. CORRIENTES VANGUARDISTAS EN LATINOAM0RICA

En Latinoam(rica el modernismo fue remplazado por las vanguardias que

fueron movimientos que rompieron con las formas del arte conocidas y que se

caracterizaron por escribir una literatura e!perimental.

Los diferentes países de Latinoam(rica desarrollaron las siguientes

vanguardias3

" U+%"3'()

Es un movimiento literario que se desarroll en Espa2a y $rgentina, fue

en este 1ltimo país donde encontr un desarrollo más acabado que

prolifer en $m(rica latina entre +8 y +5.

https://es.wikipedia.org/wiki/Conciencia_socialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Narradorhttps://es.wikipedia.org/wiki/Almahttps://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Corrientes_vanguardistas_en_Latinoam.C3.A9ricahttps://es.wikipedia.org/wiki/Conciencia_socialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Narradorhttps://es.wikipedia.org/wiki/Almahttps://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Corrientes_vanguardistas_en_Latinoam.C3.A9rica


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En $rgentina estaba presente la influencia del modernismo esencialmente

a trav(s de Leopoldo Lugones. 9ontra ese movimiento se levanta el

ultraísmo, cuyo e!ponente más importante fue >orge Luis Forges.

C"%"+e%3'+i"'4

En un artículo publicado en la revista osotros, de Fuenos $ires, en +8+,

Forges sintetiz así los objetivos del ultraísmo3

• 7educcin de la lírica a su elemento primordial3 la metáfora.• %achadura de las frases mediocres, los ne!os y los adjetivos

in1tiles.• $bolicin de los trabajos ornamentales, el confesionalismo, la

circunstanciacin, las pr(dicas y la nebulosidad rebuscada.• @íntesis de dos o más imágenes en una, que ensancha de ese

modo su facultad de sugerencia.

Re%e'en+"n+e'4

>orge Luis Forges, Jliverio 4irondo, *rancisco Luis Fernárdez, Eduardo

4onzález Lanuza, orah Lange, Ever &(ndez.

5 C%e"i)ni'()

El creacionismo surge en ++0, tiene como difusor al poeta chileno

Vicente Cuidobro, quien concibe al poeta como un peque2o 'ios con

poderes para crear con la palabra.

El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza, lo que tiene que hacer

es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdtico.


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C"%"+e%3'+i"'

:tiliza los recursos de estilos de vanguardia como la

eliminacin de punto, ane!os gramaticales, entre otros.• Nu!taposicin gratuita de imágenes, sin referente claro.• El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el

árbol.• "rescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.• 9reacin de 9aligramas.

Re%e'en+"n+e'

En este tipo de poesía visual el más claro e!ponente fue Vicente

Cuidobro, seguido del argentino >uan Larrea.

R$n%$ni'()

Es un movimiento literario iniciado en +80 con la publicacin de

OEsquinasP, de Fenjamín &orgado que se origina en 9hile conformado

por jvenes intelectuales. @u nombre naci del juguete infantil el run run

que es un botn al que se le atraviesa un hilo por sus orificios.

@u creador y representante es "ablo de 7oMha cuyo verdadero nombre

fue 9arlos 'íaz Loyola.

C"%"+e%3'+i"'

• @e distingue por el uso constante de todo g(nero de

imágenes.; @on escritores amigos de la broma, que se ríen de

los burgueses literarios.


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• Los escritores de este movimiento siguen a $pollinaire en la

distribucin irregular de los versos, cuya tipografía anhela

reproducir las acciones que describen (stos.• Can abolido las may1sculas, la numeracin de las páginas de

tres libros y todo g(nero de puntuacin.

Re%e'en+"n+e'

El runrunismo fue de corta duracin, cuyos miembros fueron los poetas

chilenos Fenjamín &orgado, 9lemente $ndrade &archant, 7a1l Lara

Valle, $lfonso 7eyes &esa y $lfredo "(rez @antana.

& L)' ie&%" iei'+"'

Es un movimiento vanguardista colombiano que apareci en +5 y

tomaron su nombre de un libro de >uan 7amn >im(nez titulado "iedra y

cielo.

Los integrantes de este movimiento son poetas que ejercieron su

magisterio a partir de los a2os cincuenta.

$urelio $rturo fue opacado por el brillo oficial de esos poetas, en particular

por Eduardo 9arranza, el jefe del grupo, militante del fascismo espa2ol y

colombiano.

C"%"+e%3'+i"'

• Los piedracielistas no tuvieron manifiesto po(tico formal ni

establecieron una escuela po(tica pero en la introduccin de

los cuadernos escrita por >orge 7ojas y en el artículo pol(mico


18/85

de Eduardo 9arranza propugnaban por una poesía centrada en

el lirismo depurado.• Las características iniciales del grupo fueron la

hipersensibilidad, la emotividad y la insolencia contra las

formas consagradas y canonizadas.• "rivilegiaban particularmente la metáfora.• Los caracteriza la atraccin por $m(rica y por el

descubrimiento de sus valores autctonos, en contraste con

e!otismo de los modernistas.

Re%e'en+"n+e'

Eduardo 9arranza, >orge 7ojas, 9arlos &artín, $rturo 9amacho 7amírez,

%omás Vargas Jsorio, 4erardo Valencia y 'arío @amper.

e N"&"3'()

El nadaísmo es un movimiento literario colombiano que se desarroll

durante el período de +/? a +6-. *ormaron parte del nadaísmo

principalmente jvenes colombianos contestatarios e irreverentes que

bajo el lema Do dejar una fe intacta ni un ídolo en su sitioD incursionaron

en la práctica po(tica dotándola de un alto contenido de protesta social.

C"%"+e%3'+i"'

• &ovimiento con rasgos paralelamente culturales.• %iene sus antecedentes en el dadaísmo y el surrealismo.• Estableci contactos culturales con la 4eneracin beat.

Los escritores e!presaron una protesta contra las instituciones

tradicionales de la sociedad y la cultura.


19/85

Re%e'en+"n+e'

Las figuras más destacadas y representativas del movimiento fueron

4onzalo $rango, fundador del movimiento junto a $mílcar Jsorio,

Eduardo Escobar, >aime >aramillo y *anny Fuitrago entre otros.

f E P)'+$(i'()

Es un movimiento literario que surgi en la 7ep1blica 'ominicana en

marzo del +8+, cuando la revista Cuna de América, bajo el título de

"ostumismo, dedic un n1mero completo a la divulgacin de un conjunto

de poemas que se apartaban de las normas y los patrones vigentes del

quehacer po(tico dominicano. Este movimiento se considera fundado por

el escritor dominicano 'omingo &oreno >im(nez.

C"%"+e%3'+i"'

• iegan las vanguardias y favorecen una poesía de carácter

nacionalista que rescate el color local, el paisaje y la identidad

del hombre dominicano.

• La poesía "ostumista se nutre de una variedad de

dominicanismos, regionalismos y elementos del habla popular.• El mundo po(tico postumista se caracteriza por la fusin de lo

material y lo espiritual.• Los postumistas rompieron con el verso de medida pareja con

las combinaciones aceptadas en las medidas dispares, con la

colocacin de los acentos que se consideraba buena, con las

estrofas hasta esos momentos usuales y con la rima.


20/85

Re%e'en+"n+e'

@u má!imo e!ponente es &oreno >im(nez cuya poesía constituye el

primer intento por superar los viejos moldes modernistas y a cambio

propone asimilarse a las nuevas corrientes vanguardistas.

# E'+%i&en+i'()

&ovimiento literario nace en diciembre de +8+ en la 9iudad de &(!ico,

con el volante $ctual n1m. + AmaniQesto que se coloca en los muros de la

ciudadB, redactado y Qrmado por &anuel &aples $rce. Era un llamado a

los intelectuales me!icanos a construir una sociedad artística para

testimoniar la transformacin del mundo.

9omo vanguardia, el Estridentismo se desintegra en +80, cuando su

líder decide desempe2arse como @ecretario de 4obierno en Veracruz y

cada miembro toma rumbos distintos.

C"%"+e%3'+i"'

• 9omo vanguardia literaria se propuso la creacin de un

lenguaje po(tico, emotivo, lleno de metáforas que gloriQcan la

(poca moderna.• @e interesan por el progreso tecnolgico y por el

cosmopolitismo que seg1n ellos surgiría un nuevo vocabulario

y una nueva sinta!is.

Re%e'en+"n+e'


21/85

Entre los poetas tenemos a &anuel &aples $rce, 4ermán List $rzubide y

@alvador 4allardo. En la prosa encontramos a $rqueles Vela y


22/85

CAPÍTULO II

REPRESENTANTE DEL VANGUARDISMO

LATINOAMERICANO


23/85

2.1VICENTE HUIDOBRO2.1.1. Bi)#%"f3"

Cijo de Vicente 4arcía;Cuidobro y de &aría Luisa *ernández

Fascu2án,+ naci en el seno de una familia adinerada, relacionada con la

política y la banca. @u madre era una activa feminista y anfitriona de

numerosas veladas literarias. @u padre era el heredero del marquesado

de 9asa 7eal.

%ras pasar sus primeros a2os en Europa, entr en +0 al 9olegio @an

#gnacio en @antiago, perteneciente a la 9ompa2ía de >es1s. 9urs

estudios de literatura en la :niversidad de 9hile. "ublic en @antiago en

+++ Ecos del alma, de tendencia modernista. $l a2o siguiente se cas

con &anuela "ortales Fello.

*und y dirigi la revista &usa >oven, donde apareci parte de su libro

posterior 9anciones en la noche y su primer caligrama, %riánguloarmnico. En ++5 dirigi con 9arlos 'íaz Loyola, nombre real de "ablo

de 7oMha, los tres n1meros de la revista $zul y public los poemarios La

gruta del silencio y 9anciones en la noche. $l a2o siguiente, dict la

conferencia on serviam, que refleja su credo est(tico. En "asando y

pasando e!puso sus dudas religiosas y sus críticas contra los jesuitas, lo

que le vali reproches por parte de su familia. "ublic tambi(n Las

pagodas ocultas A++6B, libro de Dsalmos, poemas en prosa y ensayosD,

que firm por primera vez con el nombre Vicente Cuidobro.

'esde su juventud realiz frecuentes viajes por Europa, que le valieron un

profundo enriquecimiento cultural y una depuracin de sus gustos

est(ticos. "articularmente intenso desde la e!periencia intelectual fue el

https://es.wikipedia.org/wiki/Vicente_Huidobro#cite_note-1https://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Europahttps://es.wikipedia.org/wiki/Europahttps://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Chilehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Vicente_Huidobro#cite_note-1https://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Europahttps://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Chilehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAs


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largo período en que residi en "arís, ciudad a la que lleg en ++6, en

plena guerra mundial) allí conoci a "icasso, >uan 4ris, &a! >acob y >oan

&ir, entre otras figuras de la cultura del momento. Escribi en revistas

literarias junto a poetas como $pollinaire, 7(verdy, %zara, Freton y

$ragon) es decir, lo más granado de la poesía francesa del momento.

2.1.2. O5%"'

• Ecos del alma, @antiago de 9hile, #mprenta 9hile, +++.

• La gruta del silencio, @antiago de 9hile, #mprenta :niversitaria,

++5.

• 9anciones en la noche, @antiago de 9hile, #mprenta 9hile,

++5.

• "asando y pasando, @antiago de 9hile, #mprenta 9hile,

++-) descargable desde el portal &emoria 9hilena

• Las pagodas ocultas, @antiago de 9hile, #mprenta :niversitaria,

++-.

• $dán, @antiago de 9hile, #mprenta :niversitaria, ++6.

• El espejo de agua, Fuenos $ires, Jrin, ++6.

• Corizon carr(, "arís, "aul Firault, ++0.

• "oemas árticos, &adrid, "ueyo, ++?.

http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247


25/85

• Ecuatorial, &adrid, "ueyo, ++?.

• %our Eiffel, &adrid, s. e., ++?. Aescrito en franc(sB

• Callali, &adrid, Ediciones >es1s Lpez, ++?.

• @aisons choisies, "arís, La 9ible, +8+.

• *inis Fritannia, "arís, *iat Lu!, +85.

• $utomne r(gulier, "arís, Librairie de *rance, +8/.

• %out S coup, "arís, $u @ans "areil, +8/.

• &anifestes, "arís, 7evue &ondiale, +8/.

•

Vientos contrarios, @antiago de 9hile, ascimento, +86.

• &ío 9id 9ampeador, &adrid, 9ompa2ía #beroamericana de

"ublicaciones, +8.

• %emblor de cielo, &adrid, "lutarco, +5+.

• $ltazor o el viaje en paracaídas, &adrid, 9ompa2ía

#beroamericana de "ublicaciones, +5+) descargable desde el

portal &emoria 9hilena

• %remblement de ciel, "arís, lR$s de 9oeur, +58.

https://es.wikipedia.org/wiki/Altazor_o_el_viaje_en_paraca%C3%ADdashttp://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042https://es.wikipedia.org/wiki/Altazor_o_el_viaje_en_paraca%C3%ADdashttp://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042


26/85

• 4illes de 7aíz, "arís, %otem, +58) descargable desde el

portal &emoria 9hilena

• La pr!ima, @antiago de 9hile, Talton, +5-.

• "apá o el diario de $licia &ir, @antiago de 9hile, Talton, +5-.

• 9agliostro, @antiago de 9hile, Uig;Uag, +5-.

• En la luna, @antiago de 9hile, Ercilla, +5-.

• %res novelas ejemplares, @antiago de 9hile, Uig;Uag, +5/ Acon

Cans $rpB.

• @átiro o el poder de las palabras, @antiago de 9hile, Uig;Uag,

+5.

• Ver y palpar, @antiago de 9hile, Ercilla, +-+.

• El ciudadano del olvido, @antiago de 9hile, Ercilla, +-+.

• ltimos poemas, @antiago de 9hile, $hu(s Cermanos,

+-?) descargable desde el portal &emoria 9hilena

• Jbras completas, 8 vols., @antiago de 9hile, Uig;Uag, +6-

Arecopilacin de Fraulio $renasB.

• Jbras completas, 8 vols., @antiago de 9hile, $ndr(s Fello,

+06 Arecopilacin ampliada de Cugo &ontesB.

http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561


27/85

• Epistolario entre Cuidobro y su madre) $rchivo del Escritor,

LJ&, @antiago, +0 descargable desde el portal &emoria

9hilena

• Jbra po(tica, edicin crítica bajo la coordinacin de 9edomil

4oic) $LL9$


28/85

terica, los temas de la cultura y de la condicin humana. Jcuparse del

arte y de la poesía en el mundo de la transitoriedad moderna sugiere un

esfuerzo incisivo que instiga el ánimo, en la actitud capaz de provocar el

entendimiento, el ajuste de cuentas producido por el impacto entre la

realidad práctica y la creacin po(tica, pero tambi(n de generar

desconcierto, angustia e incertidumbre.

'e esa manera, la poesía ofrece al hombre una imagen de sí propio, sin

embargo, para que esa intervencin est( bajo nueva luz, necesita de la

participacin del Jtro, es decir, depende del ejercicio de articulacin del

'oble.

>usto al abrirse a la posibilidad de configuracin y de atribucin de sentido

a los hechos de la e!periencia humana, el poeta moderno anula la

distancia entre sujeto y objeto que la ciencia ha e!igido, porque para (l

todas las cosas se equivalen y se transforman.

En +8+ aparece en &adrid el primer n1mero de 9reacin, revista

internacional de arte fundada y dirigida por Cuidobro, que incluye

producciones de una escultura de>acques Lipchitz y pinturas de 4eorges

Fraque, "ablo "icasso, >uan 4ris y $lbert 4leizes. El segundo n1mero

aparece en "arís, en noviembre, bajo el título 9r(ation 7evue dR$rt. Endiciembre dicta su famosa conferencia La poesía, que le servirá como

prlogo a la edicin espa2ola de %emblor de cielo. "ublica @aisons

9hoisies, antologíapreparada por su autor.

$l a2o siguiente e!pone en el Franche @tudio de "arís su teoría sobre la

creacin pura y da conferencias sobre el mismo tema

https://es.wikipedia.org/wiki/Jacques_Lipchitzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picassohttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Grishttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Gleizeshttps://es.wikipedia.org/wiki/Antolog%C3%ADahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jacques_Lipchitzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picassohttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Grishttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Gleizeshttps://es.wikipedia.org/wiki/Antolog%C3%ADa


29/85

en Ferlín y Estocolmo. "ublica en la revista polaca oWa @ztuMa. Le

clausuran su e!posicin de poemas pintados, presentada en el %eatro

Edouard V## de "arís, por ser demasiado rupturista y se trunca el proyecto

de publicacin de los mismos bajo el título de @alle


30/85

del surrealismo, pronuncia la conferencia ZLRinconscient et #Rinspiration

artistique[.

7egresa 9hile en abril y entra en política fundando en agosto $ccin.

'iario de "urificacin acional, pero es golpeado frente a su casa al

denunciar actividades fraudulentas de altas personalidades político;

adminístrativas y el 8+ de noviembre es clausurado su peridico.

Cuidobro funda entonces otro, La 7eforma y es proclamado candidato

simblico a la presidencia de la 7ep1blica por las juventudes progresistas.

@ufre un segundo atentado al e!plotar una bomba frente a su casa.

9olabora en las revistas $ndamios, "anorama y $riel y publica$utomne

7(gulier y %out S coup, con poemas que se oponen a las tendencias

surrealistas, así como &anifestes Alos tres en +8/B, en donde recoge una

serie de ensayos y proclamas que e!presan su posicin est(tica.

En +86 publica en el n1mero de abril de la revista "anorama un poema

que sería un fragmento del 9anto #V de $ltazor.

Viaja a ueva NorM en +80 y conoce, a trav(s de VarXse, a 9harles

9haplin, 'ouglas *airbanMs y 4loria @Wanson. "lanea llevar al cine su

novela 9agliostro. Escribe el Z9anto to Lindbergh[, poema detono (picoque e!alta la haza2a del aviador.

#nstalado en Europa, dirige junto a %ristan %zara la seccin literaria

Z*euille Volante[ de 9ahiers dR$rt. 9omienza a escribir su novela &ío 9id

9ampeador y descubre que es heredero del marquesado de 9asa 7eal,

título nobiliario que su madre, en los a2os siguientes, dese tramitar, sin

https://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Yorkhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Douglas_Fairbankshttps://es.wikipedia.org/wiki/Gloria_Swansonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Lindberghhttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89picohttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Yorkhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Douglas_Fairbankshttps://es.wikipedia.org/wiki/Gloria_Swansonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Lindberghhttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89picohttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Real


31/85

hacerlo finalmente.8 En +8 contin1a el trabajo de $ltazor y comienza el

de %emblor de cielo. $pro!imadamente en esta (poca, hay un peque2o

escándalo al casarse por segunda vez con


32/85

en su interior la imagen del misterio como indicador que se antepone a la

frialdad de la razn. "or lo tanto, hay una universalidad del contenido

lírico que el poeta anuncia, es decir, por el lenguaje hay una mediacin

entre la lírica y la sociedad.

'e esa afirmacin se puede observar que Ola poesía occidental, desde la

mitad del siglo avier del "rado, esta

revolucin rfica no va acompa2ada de una revolucin ling\ística3 Oen su

perspectiva semántica3 la metáfora no gana en si ninguno de los atributos

crípticos o desveladores de la modernidadP A+5, p.+-B.

La poeticidad se instala en un ámbito de difícil aprehensin) problemas de

cone!in entre el yo y la naturaleza hacen con que aparezca la

preocupacin filosfica y ontolgica, porque al querer recuperar la

palabra de los dioses, el poeta podrá traducir lo inefable.

Vicente Cuidobro parece captar esas urgencias y la confluencia sincr(tica

de elementos nuevos y tradicionales, constantes en el desenvolvimiento

del modernismo hispánico, tambi(n están presentes en su escritura de los

primeros a2os. 7en( de 9osta comenta3

Este concepto del poeta como ]hacedor^, como creador clásico cuya

herramienta de e!presin es el lenguaje, es la clave para entender la

evolucin de Cuidobro en su trayectoria personal del modernismo


33/85

postrero a la plena vanguardia. En ++6, en su primer poema largo de

tema bíblico A$dánB había postulado la funcin semiolgica de la creacin,

considerando que el mundo no tendría significado sino cuando el hombre

le otorgara sustancia verbal A9osta, p.5?B.

En fin, se admite el juego ling\ístico como instrumento de prospeccin de

los espacios desconocidos de la realidad material o mental, porque

rehabilita el símbolo y presenta todo te!to como trayecto y espacio A'el

"rado, +5B.

Es trayecto al dinamizar una b1squeda racional o semántica, es tambi(n

espacio a trav(s del cual se superponen irregularidades, por el lenguaje,

por la historia individual y colectiva de una lengua, e!presiones presentes

en la e!perimentacin de la escritura moderna.

@in embargo, poco a poco Vicente Cuidobro da un paso más adelante y

se acerca a la elaboracin cubista como carácter que generaliza su

creacin en este momento, pero $na "izarro e!plica3 O@u actitud frente a

este movimiento es, por lo demás, la de un entusiasta propulsor, pero este

entusiasmo está más motivado por el espíritu de vanguardia que (l

implica que por una ligazn profunda al estilo cubistaP. Cuidobro, seg1n

esa autora al imprimir a su lírica un sello menos intransigente, guardará

una estrecha distancia con el cubismo rfico y por la doctrina creacionista,

se individualizará en oposicin al futurismo, dadaísmo y surrealismo.

En el ejercicio de refle!in terica vanguardista triunfa la ambig\edad, de

un lado la e!altacin a la modernidad, al otro lado su crítica) la ironía que

niega la subjetividad y la angustia que rompe el principio de identidad)

e!tremos que dilaceran al poeta moderno. La vanguardia camina entre la


34/85

denuncia de la represin y la convivencia con ella, poco a poco el poeta

constata la imposibilidad de reconciliar el hombre y el mundo, su trabajo

se hace en las palabras y no en las cosas, OdecirP el mundo significa antes

que nada decirlo a trav(s del lenguaje A>ozef, +?6B.

Vicente Cuidobro se abre a la investigacin formal a fin de pensar la

constitucin de una nueva escritura) presenta nuevos caminos e!presivos,

muestra una visin plástica del mundo, huye de la sinta!is tradicional,

emplea el lenguaje de la conversacin, del cine y salta a otros escenarios

en busca de actualidad, de e!perimentalismos. Fella >ozef comenta que

el cosmopolitismo de los artistas modernos americanos no fue una

característica superficial, sino una necesidad vital, porque deseaban la

afirmacin de lo que les era propio a trav(s de lo universal.

El e!otismo sería, seg1n esa autora, una manera de concretar los ideales

est(ticos e!istenciales vedados por la realidad cotidiana. %ambi(n

la evasin sería un desvelamiento de los límites de la realidad.

@e observa que el 9reacionismo de Vicente Cuidobro parece ser una

elaboracin simblica que es pensada a partir del renovado repertorio

formal, el autor como que se apropia de las dinámicas de desarrollo

ajenas al discurso de su cultura de pertenencia y focaliza las infle!iones

de su propia memoria. Cuidobro es moderno al proponer una distinta

manera de ver que permite formular nuevos significados.

La investigadora &ariana de Lima &uniz e!plica este juego que acerca la

tradicin europea a la tradicin latinoamericana3

OJ criacionismo de Vicente Cuidobro surge como condensa_`o e

antecipa_`o desses novos rumos da poesia moderna na $m(rica Latina.


35/85

7esumidamente o criacionismo ( um movimento que diante da

impossibilidade da uniò entre palavra e coisa no espa_o e tempo

conhecidos Amundo empíricoB, concede o poeta o poder, e o dever, de

criar novos espa_os e tempos independentes da realidade Auniverso

po(ticoB onde, em um trabalho admico, se restaure esta uniò perdida,

remontando;se ao momento mítico de origem da linguagem. $ poesia

criacionista s e!iste neste ponto em que o poeta, criando, desvele

palavras e termos que nò representem, sejam A&uniz, s=d, p.5B.P

'entro de ese sentido de orientacin se relativiza la obra, el deseo de

libertad, novedad quiso crear un mundo independiente con prescripciones

capaces de modificar la sensibilidad. Cay un cambio de mentalidad en el

arte y esa plural e!presin que emerge bajo el signo del v(rtigo en su

rumbo a los países perif(ricos se caracteriz por el contraste por el

carácter fragmentario y marcado por la transculturacin. $ su vez el

movimiento de la cultura hegemnica se encuentra con la cultura

perif(rica y genera una tercera, producto de las transformaciones,

p(rdidas, revitalizaciones de la memoria cultural.

"ara $na "izarro la ambivalencia huidobriana entre la evasin y el

americanismo, los rasgos europeizantes de su doctrina creacionista no

son e!cepcin en el autor chileno) cada uno de los modernistas en mayor

o menor grado las e!periment en su práctica po(tica, sin embargo3

El problema de la evasin se presenta desde el momento en que ese

proceso de transculturacin se transforma en una aceptacin directa de

los contenidos e!tranjeros sin adaptacin de (stos a nuestros patrones

culturales, a nuestro ]modus vivendi^, a nuestra visin del mundo, a


36/85

nuestra conciencia hispanoamericana. N en este sentido, en su voluntad

de huida y b1squeda de contenido ajenos a lo americano, como en su

voluntad de creacin de un nuevo realismo, la actitud huidobriana es

escapista A"izarro, +6, p.++B.

"ero la autora e!plica que a medida que Cuidobro alcanza mayor

madurez su obra anuncia otra actitud definidora, muestra un

enraizamiento profundamente americano, el telurismo comienza a

marcarlo, esa fuerza del hombre latinoamericano se e!presa para

Cuidobro en la perspectiva de la materia.

'e cierta manera ese empe2o de posicionarse delante de la modernidad

perif(rica se presenta marcado por la tensin y por la paradoja, pues

enfrentar esa problemática significa, a la vez, e!perimentar diferentes

sentidos y lenguajes a fin de abstraer de la realidad cotidiana y vivir el

dilema del escritor latinoamericano inmerso en el tiempo de la crisis de

identidad, de duda de cmo abarcar la complejidad de lo real. En ese

proceso se desarrolla una profunda refle!in sobre cultura, arte, literatura,

el autor se niega a un tratamiento ordenado en la presentacin de los

temas del cotidiano, estrategia que suprime del análisis las amarras del

positivismo y del naturalismo, surge una subjetividad descentrada por la

práctica que reconoce el valor del tiempo de las circunstancias al tiempo

de las intersecciones culturales.

El yo modernista se multiplica, se fragmenta, proclama bajo diversas

formas su incesante metamorfosis, sin embargo, sin dejar de e!presar

que Onuestras raíces son europeas, pero nuestro horizonte son la tierra y

la historia americanasP A"az, ++, p.+0?B. Jctavio "az observa que Ola


37/85

literatura latinoamericana es el conjunto de esas respuestas, cada una de

ellas diferente que dimos a esa pregunta hecha a todos nosotros por la

condicin originalP A++, p. +0?B. Vicente Cuidobro revitaliza el @er

infinitamente variado en su unidad en permanente actualizacin consigo

propio, desdobla la poesía en varios planos, reconoce la variedad,

acent1a la autonomía de movimiento de la palabra po(tica, valora el

misterio y la necesidad de abstraccin del tiempo y del espacio, y en la

distinta geografía literaria americana, trae el poeta al centro de

convergencia para reconciliar lo disperso.

8.8. &$:EL &$"LE@ $79E

2.2.1. Bi)#%"f3"

A"apantla, + ; ciudad de &(!ico, +?+B "oeta me!icano, fundador del

estridentismo. Estudi la primaria en %u!pan y la preparatoria en >alapa y

Veracruz, donce escribi para los diarios El 'ictamen y La Jpinin. En

+8 se mud a la capital, donde obtuvo el título de abogado en la

Escuela Libre de 'erecho A+8/B.

$2os atrás había publicado $ctual n1m. +, primer manifiesto estridentista,

al que siguieron varios poemas de vanguardia Apublicados en la

revista 9osmpolis, de &adridB y el libro $ndamios interiores en &(!ico,

con el que intent una revolucin literaria al romper con la vieja tradicin

po(tica y e!perimentar nuevas formas de e!presin. &ás tarde

public :rbe, "oemas interdictos Aconsiderado por el crítico Luis &ario


38/85

@chneider como Duno de los poemarios más relevantes de la vanguardia

en castellanoDB y &etrpolis.

'esde los veinte a2os se involucr en la vida política del país y contribuy

enormemente a promover la publicacin de te!tos literarios y educativos.

*ue secretario general en el gobierno de Veracruz A+8/;+8?B, periodo

en que public la revista Corizonte. En +5 viaj a "arís para estudiar

derecho diplomático, historia y literatura en la @orbona. $ su regreso fue

consejero t(cnico de arciso Fassols, secretario de Educacin "1blica y

diputado al 9ongreso de la :nin por el distrito de %u!pan A+58;+5-B.

En +5/ ingres al servicio e!terior3 fue secretario de la legacin de

Fruselas, encargado de negocios en Varsovia y 7oma, cnsul general en

Londres y representante de &(!ico ante los gobiernos en el e!ilio durante

la @egunda 4uerra &undial) entre +-- y +60 ejerci de embajador en

"anamá, 9hile, 9olombia, >apn, 9anadá, oruega, Líbano y "aMistán.

Es autor de varios ensayos sobre temas literarios y artísticos, entre

ellos El paisaje en la literatura me!icana A+--B, El arte me!icano

contemporáneo A+-/B, "eregrinacin por el arte de &(!ico A+/8B y

Ensayos japoneses A+/B.

2.2.2. O5%"'

• 7ag A%intas de abanicoB, Veracruz, 9atalan Cermanos, +8,

8 p.


39/85

• $ndamios interiores A"oemas radiograficosB, &(!ico, Editorial

9ultura, +88, ?+ p.

• :rbe A@uper;poema bolchevique en / cantosB, capa y grabados

de >ean 9harlot, &(!ico, $ndr(s Fotas e hijos, +8-, -/ p.

• "oemas interdictos, retrato del autor por Leopoldo &(ndez,


40/85

• El arte me!icano moderno, +-/

• @iete cuentos me!icanos A9ompilacin y nota editorialB, +-6

• "eregrinacin por el arte de &(!ico, +/8

• #ncitaciones y valoraciones, +/0

• Ensayos japoneses, +/

• $ la orilla de este río, +6-

• @oberana juventud, +60

• &i vida por el mundo, +?

2.2.-. E E'+%i&en+i'() , M"n$e M"e' A%e

El Estridentismo fue un movimiento artístico y de vanguardia

interdisciplinario que se inici el 5+ de diciembre de +8+ en la 9iudad de

&(!ico, tras el lanzamiento del manifiesto $ctual + por el poeta &anuel

&aples $rce. $ (l se sumaron $rqueles Vela, 4ermán List

$rzubide, @alvador 4allardo, 4ermán 9ueto, *ermín 7evueltas, 7amn

$lva de la 9anal, Luis Huintanilla y Leopoldo &(ndez, quienes

constituirían el grupo estridentista, propiamente dicho. $demás hay un

grupo de artistas que estuvieron ligados en diversas circunstancias al

movimiento y que pueden considerarse, en distintos grados,

estridentistas3 >ean 9harlot, %ina &odotti, 4astn 'inner, $rmando Uegrí,

Cumberto 7ivas "anedas, Luis Jrdaz 7ocha,


41/85

El estridentismo, hasta entonces, no podía entenderse más que como un

DgrupoD conformado por una sola persona3 &anuel &aples $rce. $ctual

+ se subtitulaba3 Coja de vanguardia, comprimido estridentista de &anuel

&aples $rce, y estaba acompa2ado por una foto del autor, lo cual no deja

lugar a dudas del inicial carácter personalista de dicho movimiento, más

allá del e!tenso 'irectorio de Vanguardia que intentaba legitimar e

internacionalizar al estridentismo ; compuesto por nombres tan

est(ticamente disímiles como 9ansinos $ssens, >orge Luis Forges,

&arinetti, Van 4ogh, "icasso, &odigliani, Jrtega y 4asset, Len *elipe,

*ermín y @ilvestre 7evueltas, Freton, luard, 'uchamp, andinsMy,

9hagall y $lfonso 7eyes, entre muchos otros. Esa utpica conjuncin de

varias figuras, a veces antagnicas, no deja de ser una importante clave

para entender el cometido y los derroteros del estridentismo y de su

entusiasta impulsor ; e, incluso, del zeitgeist, o espíritu de la (poca, que

rezumaba por esos emblemáticos nombres.

&irar hacia fuera. Cabía que mirar hacia fuera ; y ese afuera era sinnimo

de Europa ;, hacia los epicentros culturales donde se jugaba el destino del

arte y las letras modernas del siglo


42/85

industrialista de las grandes ciudades palpitantes, las bluzas AsicB azules

de los obreros e!plosivos en esta hora emocionante y conmovidaD @in

duda que la hora era emocionante y que &aples $rce estaba conmovido.

@e justifica su actitud e, incluso, se justifica la mimesis y la retrica de las

vanguardias europeas ; que hoy suenan tan anacrnicas como aquello

que intentaban erradicar ; porque había que hacer algo en estas

adormiladas tierras literarias. Veamos lo que, una d(cada antes había

dicho &arinetti en su &anifiesto del *uturismo3 D9antaremos a las grandes

multitudes agitadas por el trabajo, el placer o la rebeldía, las resacas

multicolores y polífonas de las revoluciones en las capitales modernas3 la

vibracin nocturna de los arsenales y los almacenes bajo sus violentas

lunas el(ctricas AB los puentes parecidos al salto de un gigante sobre la

cuchillería diablica y mortal de los ríos AB, las locomotivas en su gran

chiquero que piafan sobre los raíles, bridadas por largos tubos fatalizados,

y el vuelo alto de los aeroplanos, en los que la h(lice tiene chasquidos de

banderolas y de salvas de aplausos, salvas calurosas de cien

muchedumbresD. El acento es el mismo, la urgencia por homologar el arte

a las grandes transformaciones científico;t(cnicas del momento, son las

mismas. "ero tambi(n las diferencias son obvias3 &(!ico salía de una

cruenta revolucin que apenas había acabado con un sistema autoritario,

antidemocrático, semi;feudal y que, además, carecía de un desarrollo

industrial como el de los países de allende el $tlántico. Entre las

chimeneas europeas y los nopales me!icanos se imponía una gran

diferencia. 7ecordemos que algo similar estaba ocurriendo en $rgentina

con el movimiento ultraísta ; continuacin de lo acaecido en Espa2a a2os


43/85

atrás ;, en Frasil, con el modernismo Avanguardia brasile2a que no

debemos confundir con el modernismo hispanoamericanoB y, un poco

despu(s, con $mauta en "er1 y con otros movimientos similares en

$m(rica Latina que lograron reciclar, a su manera, los influjos de las

vanguardias europeas. En ese sentido, &aples $rce supo aquilatar un

sentimiento ; un fantasma que recorría el mundo ; que se imponía en

aquellas mentes más abiertas y atentas al cambio ; al cambio en un

sentido amplio3 político, social, est(tico, literario. "or eso &aples $rce

decía Aal igual que los futuristas, quienes habían reclamado la muerte

del claro delunaB3 DK9hopin a la silla el(ctricaD, proclamando Dla

aristocracia de la gasolinaD como atributo de modernidad. "orque había

que ser, por ese entonces, Dabsolutamente modernoD ; como,

prof(ticamente, lo había adelantado 7imbaud ;) cosa que hoy sentimos

como una consecuencia difícil de evitar, en verdad nadie quiere serlo3 lo

somos por fatalidad histrica, por circunstancia, para usar el t(rmino de

Jrtega y 4asset) somos modernos a pesar de nosotros mismos. "ara

&aples $rce como para &arinetti, la modernidad había que conquistarla.

N ; no lo olvidemos ;, que estamos hablando de poetas y los poetas

trabajan con palabras. Cabía que comenzar por demoler la sinta!is

tradicional AD:n arte nuevo ; cita &aples $rce a 7everdy ; requiere una

sinta!is nuevaDB, los lugares comunes de las metáforas, el aire buclico y

provinciano, la melcocha romántica del siglo


44/85

Dt(cnicaD y DvidaD ; ambos cristalizados, fundidos, hechos uno gracias a la

labor del poeta como demiurgo. :na pasin propia del siglo


45/85

El @egundo &anifiesto Estridentista aparece el + de enero de +85 en la

9iudad de "uebla. $ la firma de &aples $rce se suman ahora la de

4ermán List $rzubide, @alvador 4allardo, &.. Lira, &endoza, &olina y

doscientos nombres más. $llí se pedía la participacin de Dla juventud

intelectual del Estado de "ueblaD y la adhesin a las Dfilas triunfales del

estridentismoD. El acento seguía siendo incendiario, panfletario,

provocador. @in embargo, nada nuevo proponía de lo que ya se había

planteado en anteriores hojas;volantes. DLa e!altacin del tematismo

sugerente de las máquinasD) el Dvivir emocionalmenteD o el D"onerse en

marcha hacia el futuroD, no eran grandes propuestas artístico;literarias.

Los insultos e improperios a los h(roes nacionales slo podían tener el

m(rito ; efímero m(rito ; de sacudir a las conciencias más tradicionales3

D9$4:&JJ@3 "rimero3 En la estatua del 4ral. Uaragoza, bravucn

insolente de zarzuela AB. Corror a los ídolos populares. Jdio a los

panegiristas sistemáticosD, etc. "or 1ltimo, proclamaban3 D9omo 1nica

verdad, la verdad estridentista. 'efender el estridentismo es defender

nuestra verg\enza intelectual. $ los que no est(n con nosotros se los

comerán los zopilotes. El estridentismo es el almac(n de donde se surte

todo el mundo. @er estridentista es ser hombre. @lo los eunucos no

estarán con nosotros. $pagaremos el sol de un sombrerazo.

&ás allá de las bravuconadas homofbicas a los llamados

DasaltabraguetasD ; epíteto seguramente dirigido al Dgrupo sin grupoD

de 9ontemporáneos; y más allá de los hiperblicos sombrerazos, los

estridentistas comenzaban a mostrar un trabajo de creacin que

justificaba el brío de sus declaraciones. En +88 &aples $rce


46/85

publica $ndamios interiores. "oemas radiográficos, un libro ; o, para

hacerle mayor justicia; el primer libro de poesía me!icana que hace uso

de un lenguaje vanguardista y de una temática urbana, cosmopolita,

acorde con los tiempos. o todo el libro de &aples $rce mantiene ese

nivel de e!igencia, todavía se siente demasiado la edulcorada retrica

postmodernista, el uso del alejandrino, las supuraciones de índole

romántica) sin embargo, el poema D"rismaD ; que abre dicho poemario;,

desde su título mismo, responde al espíritu que su autor quería imponer.

La ciudad moderna deviene prismática, caleidoscpica, el(ctrica y veloz.

inguna novedad3 ya lo habían dicho en sus poemas $pollinaire,

9endrars, 7everdy, &arinetti, &aiaMovsMi) ya e!istía el cubismo y el

futurismo ; quienes habían pintado la simultaneidad de visiones y el

movimiento de las cosas, respectivamente;, pero &aples $rce fue el

primero que lo hizo en &(!ico ; quetraslad esa visin y la encarn en su

poesía ; y uno de los primeros en $m(rica Latina, teniendo en cuenta al

Forges ultraísta que algo similar hacia, por ese entonces, en Fuenos

$ires. N citar a Forges viene al caso, ya que ; seg1n comenta Luis &ario

@chneider en su imprescindible El estridentismo o una literatura de la

estrategia ;, el argentino fue el primero en elogiar el libro del estridentista)

sin embargo ; y este punto puede potenciar el elogio a &aples $rce ;,

Forges desestima al estridentismo en tanto movimiento ; Gse prefigura en

esas líneas al Forges neo;clásico de sus a2os de madurezI ;) veamos

parte de ese te!to3 DEl libro $ndamios interiores es un contraste todo (l. $

un lado el estridentismo3 un diccionario amotinado, la gramática en fuga,

un acopio vehemente de tranvías, ventiladores, arcos voltaicos y otros


47/85

cachivaches jadeantes) el otro un corazn conmovido como madera que

acomba el viento fogoso, muchos forzudos versos felices y una briosa

numerosidad de rejuvenecidas metáforas AB. "or su raudal de

imágenes, por las muchas maestrías de su hechura, por el compás de sus

versos que sacuden zangoloteos de encabritada guitarra, $ndamios

interiores resultará como vivísima muestra del nuevo modo de escribirD

'ichos comentarios aparecieron en #nquisiciones, libro que el propio

Forges erradic de su bibliografía personal Aya que, seguramente, al

magistral y mesurado Forges maduro, los Dzangoloteos de encabritada

guitarraD le habrán parecido ; y con cuanta razn ; absolutamente

insoportablesB.

La (poca e!igía novedad, pero no todas las novedades se vuelven

clásicas. 'e las vanguardias histricas nos quedan un ramillete de obras

insustituibles ; y le dejo al lector la tarea de enumerarlas ; que hoy

podemos leer con la misma emocin y entrega con que leemos el Huijote,

la 'ivina 9omedia, La #líada o Camlet. $grego esta digresin pensando

que, el estridentismo no pudo ir mucho más allá de la mimesis con las

radicales propuestas europeas y de un aporte ; sin duda importante; pero

más histrico, cultural, que concretamente artístico y literario. 9reo queeso queda claro en dos cosas3 en la falta de teorizacin de los integrantes

del movimiento ; carencia plasmada, como ya se2alamos, en la repeticin

de las mismas ideas y diatribas de los sucesivos manifiestos ; y en la

ausencia de una necesaria potenciacin de sus postulados est(ticos.


48/85

En +8- &aples $rce publica :rbe. @uper;poema bolchevique en cinco

cantos. "esa más aquí el compromiso político ; compromiso que tambi(n

responde a un factor de mimesis, de identificacin con una (poca de

grandes transformaciones; que el compromiso con Dun nuevo modo de

escribirD, con una nueva sinta!is. Los estridentistas fueron, obviamente,

izquierdistas Ala relacin entre política y po(tica vivía, en esos días, su

mejor momentoB, pero tambi(n fueron un movimiento elitista, intelectual,

nada propensos a un populismo cultural que rebajara la tarea del artista a

simple propagandista de un sistema. Esta contradiccin o contrariedad

histrica ; que sufrieron los artistas en todas las latitudes ;, se refleja en

un te!to que &aples $rce publica en el :niversal ilustrado en +883 DLa

revolucin social de &(!ico se proclam en la incidencia de dos fuerzas

convergentes3 el impulso dinámico del pueblo y el esfuerzo integral de los

políticos. $l terminar la revolucin por razones de orden estructural, la

primera qued trasegada en la segunda, y (sta, que en materia social y

econmica formaba las izquierdas, en cuestiones literarias y est(ticas, por

falta de preparacin intelectiva, no era sino una rama reaccionaria. Los

pocos intelectuales que fueron a la revolucin estaban podridos. La tiranía

intelectual sigui subsistiendo y la revolucin perdi toda su significacin y

todo su inter(s AB. $ los sacudimientos e!teriores no correspondi

ninguna agitacin espiritual AB, pero las inquietudes post;

revolucionarias, las e!plosiones sindicalistas y las manifestaciones

tumultuosas fueron un estímulo para nuestros deseos iconoclastas y una

revelacin para nuestras agitaciones interiores. osotros tambi(n

podíamos sublevarnos. osotros tambi(n podíamos rebelarnos.D El


49/85

estridentismo ; como sabemos; no fue el movimiento más estimado por la

revolucin institucionalizada ; el De!ilioD en


50/85

:na de las grandes figuras po(ticas de la literatura hispanoamericana del siglo


51/85

para ese evento. La familia de ella lo rechaz porque ser hijo de un

ferroviario. Le dedic a ella la mitad de sus Veinte poemas de amor y es la

mujer de La canción desesperada, oculta bajo el nombre de &arisol.

9onoci a trav(s de 4abriela &istral a los novelistas rusos que admir

toda su vida. 9urs estudios de franc(s con el fin de convertirse en

profesor, cosa que no logr.

En @antiago, entra en el "edaggico de la :niversidad de 9hile, donde

obtiene el primer premio de la fiesta de la primavera con el poema La

cancin de fiesta, publicado posteriormente en la revista >uventud.

En +85 aparece Crepusculario. $l a2o siguiente, su 'Veinte poemas de

amor y una canción desesperadaR se convirti en un (!ito de ventas y lo

situ como uno de los poetas más destacados de Latinoam(rica.

"osteriormente se manifiesta un propsito de renovacin formal de

intencin vanguardista en tres breves libros publicados en +863 El

habitante y su esperanza) Anillos Aen colaboracin con %omás LagosB y

entati!a del hombre in"inito.

Entre las numerosas obras que le siguieron destacan #esidencia en la

tierra A+55B, que contiene poemas impregnados de trágica

desesperacin ante la visin de la e!istencia del hombre en un mundo

que se destruye, y Canto $eneral A+/B, un poema (pico;social en el que

retrata a Latinoam(rica desde sus orígenes precolombinos.

En reconocimiento a su valor literario, eruda fue incorporado al cuerpo

consular chileno y, entre +80 y +--, represent a su país en ciudades

de $sia, Latinoam(rica y Espa2a. El / de mayo de +5- viaja a


52/85

Farcelona, donde ha sido nombrado cnsul. El - de octubre nace en

&adrid su hija &alva &arina. El 6 de diciembre da una conferencia y

recital po(tico en la :niversidad de &adrid, presentado por *ederico

4arcía Lorca. El 5 de febrero de +5/ se traslada como cnsul a &adrid.

En +5 es nombrado cnsul para la emigracin espa2ola, con sede en

"arís, viaja a *rancia pasando por &ontevideo donde asiste como

delegado de la $lianza de #ntelectuales de 9hile al 9ongreso #nternacional

de las 'emocracias. 'e abril a julio realiza gestiones en favor de los

refugiados espa2oles) a una parte de ellos los embarca en el ZTinnipeg[,

que llega a 9hile a fines de este a2o. En abril de +-8 se traslada a 9uba.

&uere en Europa su hija &alva &arina.

&iembro del "artido 9omunista chileno y senador entre +-/ y +-?.

eruda debi sumergirse en la clandestinidad y partir a un e!ilio que

comienza en $rgentina, para e!tenderse a otros países latinoamericanos,

europeos y asiáticos, hasta regresar a 9hile en +/5.

9asado con la pintora argentina 'elia del 9arril, de la que se separa en

+//. En &(!ico conoci a la cantante lírica &atilde :rrutia, que sería su

1ltima esposa. eruda se cas tres veces y tuvo al menos otra media

decena de amantes furtivas, que le sirvieron de inspiracin para crear los

versos de amor más leídos en el mundo.

9oncluye la construccin de su casa DLa 9hasconaD, donde se traslada a

vivir. En +/0 es nombrado presidente de la @ociedad de Escritores de

9hile. En el a2o +0 fue designado candidato a la presidencia de 9hile

por su partido y, entre +0 y +08, fue embajador en *rancia.


53/85

En +0+ recibi el "remio obel de Literatura y el "remio Lenin de la "az.

$ntes había obtenido el "remio acional de Literatura A+-/B.

"ablo eruda falleci en @antiago el 85 de septiembre de +05, solo +8

días despu(s del golpe de estado de "inochet. "stumamente se

publicaron sus memorias en +0-, con el título 9onfieso que he vivido.

2.-.2. E+""' en '$ )e'3"

@u obra literaria presenta, simplificando, tres etapas3

aB La primera etapa corresponde a sus obras Crepusculario

A+8;+85B, El hondero entusiasta A+85, publicado diez a2os

más tardeB y Veinte poemas de amor y una canción

desesperada A+8-B, en las que recibe distintamente

influencias del modernismo de 'arío y en particular del poeta

uruguayo @abat Ercasty.

bB La segunda etapa la abre su obra entati!a del hombre in"inito

A+8/B. En esta etapa recibe influencias del surrealismo

europeo, que fue el movimiento artístico más influyente en

$m(rica en las d(cadas de +8 y +5. Los surrealistas

valorizaron lo irracional y el inconsciente en la produccin

artística. La obra más representativa de este período es

#esidencia en la tierra Apublicada en tres partes, entre +8/ y

+5/ apro!imadamenteB.

cB La tercera etapa de la poesía de eruda se identifica con el

Canto $eneral Apublicado en +/B y las %das elementales

A+/-;+/0B. Esta etapa tiene como característica esencial la

de ser una poesía comprometida, de denuncia política y social.


54/85

eruda se compromete con la causa de los marginados de

$m(rica Latina y su poesía e!presa la injusticia social y el dolor

del hombre en sus condiciones indignas de e!istencia.

2.-.-. P%)&$i!n i+e%"%i"& Crepusculario. A+85B& Veinte poemas de amor y una canción desesperada. A+8-B& entati!a del hombre in"inito. A+86B& Anillos. A+86B& El hondero entusiasta A+55B& El habitante y su esperanza. A+86B& #esidencia en la tierra. +5/B& (ue!o canto de amor a )talin$rado. A+-5B& Canto $eneral . A+/B& odo el amor . A+/5B

& Las u!as y el !iento. A+/-B& %das elementales. A+/-B& (ue!as odas elementales.A+//B& ercer libro de las odas. A+/0B& Cien sonetos de amor . A+/B& Canción de $esta. A+6B& Cantos ceremoniales. A+6+B& La *arcarola. A+60B& Las manos del d+a. A+6?B& An. A+6B& -aremoto. A+0B& La espada encendida. A+0B& Las piedras del cielo. A+0B& iscurso de Estocolmo. A+08B- Con"ieso /ue he !i!ido. A+0-B

2./. C0SAR VALLEJO :EL POETA UNIVERSAL;2./.1. Bi)#%"f3"

9(sar $braham Vallejo &endoza Anaci el +6 de marzo de +?8 en

@antiago de 9huco, y falleci el +/ de abril de +5? en "arísB fue un poeta

y escritor peruano. Es considerado uno de los mayores innovadores de la

poesía del siglo


55/85

"ublic en Lima sus dos primeros poemarios3 Los heraldos negros A++?B,

con poesías que si bien en el aspecto formal son todavía de filiacin

modernista, constituyen a la vez el comienzo de la b1squeda de una

diferenciacin e!presiva) y %rilce A+88B, obra que significa ya la creacin

de un lenguaje po(tico muy personal, coincidiendo con la irrupcin del

vanguardismo a nivel mundial. En +85 dio a la prensa su primera obra

narrativa3 Escalas, coleccin de estampas y relatos, algunos ya

vanguardistas. Ese mismo a2o parti hacia Europa, para no volver más a

su patria. Casta su muerte residi mayormente en "arís, con algunas

breves estancias en &adrid y en otras ciudades europeas en las que

estuvo de paso. Vivi del periodismo complementado con trabajos de

traduccin y docencia.

En la 1ltima etapa de su vida no public libros de poesía, aunque escribi

una serie de poemas que aparecerían pstumamente. @ac en cambio,

libros en prosa3 la novela proletaria o indigenista El tungsteno A&adrid,

+5+B y el libro de crnicas 7usia en +5+ A&adrid, +5+B. "or entonces

escribi tambi(n su cuento más famoso, "aco Nunque, que saldría a luz

a2os despu(s de su muerte. @us poemas pstumos fueron agrupados en

dos poemarios3 "oemas humanos y Espa2a, aparta de mí este cáliz,

publicados en +5 gracias al empe2o de su viuda, 4eorgette Vallejo. La

poesía reunida en estos 1ltimos vol1menes es de corte social, con

esporádicos temas de posicin ideolgica y profundamente humanos.

"ara muchos críticos, los Opoemas humanosP constituyen lo mejor de su

produccin po(tica, que lo han hecho merecedor del calificativo de Opoeta

universalP.


56/85

Vallejo abarc prácticamente todos los g(neros literarios3 poesía, narrativa

Anovelas y cuentosB, teatro y ensayo. @e debe tambi(n mencionar su

copiosa labor periodística Acrnicas y artículosB.

Es com1nmente aceptado que es en la lírica donde Vallejo alcanza su

verdadera e!presin y sus más altas cotas. 9onsta de tres etapas3

modernista, vanguardista y revolucionaria.

2./.2. O5%"'

"oesía

++; Los heraldos negros +88; %rilce +56; mina de huesos +50; Espa2a, aparta de mí esta caliz +50; @ermn de la barbarie +5; "oemas humanos +-8; $ntología de 9(sar Vallejo

*iccin

+85; Escalad melografiadas, talleres tipografia de la

penetenciaria AcuentosB +5+; %ungsteno AnovelaB +5+; Cora del hombre AnovelaB

'rama

+50; La piedra cansada

$rtículos

+85; *ablá salvaje +8/; La carta de "aris

+8/; Entre *rancia y Espa2a +8/; Tilson y la vida ideal en la cuidad


57/85

+86; &enos comunista y menos fascista +86; Estado de la literatura espa2ola +86; El secreto de %oledo +86; El enigma de los EE:: +80; La vida como &atch +80; Los hombres de la (poca +8?; El parlamento de post;guerra +8?;La diplomacia latino;americana +8?; La juventud de $m(rica en Europa +8?; La @emana @anta en "aris +8; La megalomania de un continente +8;El espíritu universitario +8; El concurso de belleza universal +8; Las lecciones del mar!ismo +5/; Los incas redevivos +56; El hombre y dios en la escultura inca Afranc(sB +56; 7ecientes descubrimientos en el pais de los incas

Afranc(sB +50; Las grandes lecciones culturales de la guerra espa2ola +50; $merica y la idea de imperio de *ranco

2./.-. L" 7"n#$"%&i" i+e%"%i" , e '$%#i(ien+) &e +%ie

La vanguardia literaria constituye la primera de las tres crisis importantes

en el ámbito literario del siglo


58/85

una forma discontinua y fragmentada que propici la b1squeda del

sentido mediante la simultaneidad como principio esencial. La ruptura

ocurrida en la d(cada de +- se dio a la par de la crisis cultural motivada

por la 4uerra 9ivil Espa2ola y la @egunda 4uerra &undial y marc el

agotamiento del vanguardismo. $ la vez, propuso una literatura

comprometida con las causas sociales, un arte militante en contra de la

burguesía, en el que los poetas latinoamericanos concentraron sus

esfuerzos en la lucha antiimperialista.

En este periodo varios escritores renegaron de su propia po(tica, por

ejemplo, "ablo eruda, despu(s de 7esidencia en la %ierra, de carácter

vanguardista, escribi obras con sentido social, entre las que sobresalen,

Espa2a en el corazn A+50B, %ercera residencia A+-6B y El canto general

A+/B en las que consider al verso en cuanto arma de combate contra el

imperialismo. %ambi(n en esta (poca se propag el e!istencialismo, cuyo

planteamiento se opuso a la visin de que el arte debía tener un sentido

comprometido con la lucha social.

'e ahí que escritores como Jctavio "az, icanor "arra, >uan 9arlos

Jnetti, >ulio 9ortázar, >os( Lezama Lima entre otros, disintieran del punto

de vista antes se2alado y, a pesar de las diferencias en sus propuestas

est(ticas, tuvieron como punto de unin el tratamiento de la naturaleza del

ser y su insercin en el mundo. 'urante la d(cada de +6, tercera crisis

est(tica del siglo


59/85

escritores como >ulio 9ortázar apoyara a la 7evolucin 9ubana y se

negara a hacer una.

2././. L" "%+ii"i!n &e 7"e


60/85

"ero no hay que olvidar que esto no es poesía nueva ni antigua, ni nada.

Los materiales artísticos que ofrece la vida moderna han de ser

asimilados por el espíritu y convertidos en sensibilidad. El tel(grafo sin

hilos, por ejemplo, está destinado, más que hacernos decir Otel(grafo sin

hilosP, a despertar nuevos temples nerviosos, profundas perspicacias

sentimentales, amplificando videncias y comprensiones y densificando el

amor) la inquietud entonces crece y se e!aspera y el soplo de la vida se

aviva.

sta es la cultura verdadera que da el progreso) (ste es su 1nico sentido

est(tico, y no el de llenarnos la boca con palabras flamantes.

Es paradjico que Vallejo escribiera esos te!tos cuatro a2os más tarde,

despu(s de publicar %rilce y a la distancia de su tierra natal) al parecer la

lejanía y en consecuencia la nostalgia, no slo se reflejaran en sus

poemas, sino tambi(n en sus refle!iones intelectuales al denotar su

preocupacin por la creacin de una est(tica propia de los países

hispanoamericanos.

@in duda, en %rilce el poeta adopt rasgos novedosos en la forma,

influenciado por las est(ticas europeas y contemporáneas, sin embargo,

seg1n hemos mencionado, a1n en esa obra, nunca se dej llevar del todo

por esas influencias, lo hizo de modo parcial, rescatando algunos

elementos del significado de OcambioP, pero con la originalidad que le

proporcion su propio talento.

En efecto, sus poemas se construyeron con una retrica innovadora, pero

no se alejaron de sentimientos aut(nticos respecto a la tierra natal del


61/85

poeta, a su paisaje andino, a sus amores muertos, a su infancia, etc(tera.

En %rilce, subyacen transgresiones a las normas sintácticas, ortográficas,

gramaticales, pero se e!ploran asuntos metafísicos, e!istenciales,

arquetípicos con temas de su entorno cotidiano y sus inquietudes

personales, intelectuales, políticas y sociales.

%al y como se2ala Forges, en su artículo, OLas ]nuevas^ generaciones

literariasP, publicado en +50, Otuvimos el arrojo de ser hombres de

nuestro tiempo, como si la contemporaneidad fuera un acto difícil y

voluntario y no un rasgo fatalP, frase que indica la imposibilidad, no slo

de Vallejo, sino de cualquier escritor, de permanecer al margen de las

influencias del medio circundante, aun cuando (ste fuera su propsito.

Cugo >. Verani dice que Vallejo rechaz la poesía en tanto producto de

una t(cnica o preceptiva literaria y se mantuvo al lado de toda escuela o

movimiento.

@u visin, el Oamericanismo esencial, el vacío metafísico, el absurdo de la

e!istencia, la solidaridad con el dolor humanoP se prolonga en toda su

obra po(tica. Lo que cambia en %rilce es el tratamiento de la escritura

para transmitir su percepcin del mundo.

4onzalo 9elorio ratifica la postura de Verani, al se2alar que, Vallejo no

OvanguardizaP como lo hicieron otros poetas de su generacin. @u poesía

es vanguardista por necesidad y no por los imperativos de las teorías de

su tiempo, practicadas de manera servil y adoptando lo nuevo por lo

bueno. @eg1n hemos visto, Vallejo no impuls la corriente de vanguardia

a partir de manifiestos, más bien, se pronunci de manera crítica en ellos,a pesar de que fue un poeta completamente innovador.


62/85

2.6. MARTIN AD=N2.6.1. Bi)#%"f3"

A7afael de la *uente Fenavides) Lima, +? ; +?/B "oeta y narrador

peruano considerado uno de los fundadores, junto a >os( &aría Eguren y

9(sar Vallejo, de la poesía moderna en su país, así como un innovador en

la prosa de ficcin.

Cijo de @antiago de la *uente @antolalla Aque falleci cuando 7afael tenía

seis a2osB y 7osa &ercedes Fenavides, hizo sus estudios en el 9olegio

$lemán de Lima A++6;86B, donde tuvo como profesores al gramático

espa2ol Emilio Cuidobro y al poeta $lberto :reta. En +80 ingres a la

:niversidad de @an &arcos para cursar letras y derecho.

Ese mismo a2o aparecieron en la revista $mauta Afirmados con el

pseudnimo de &artín $dán, que mantendría toda su vidaB algunos

fragmentos de su libro La casa de cartn, publicado el a2o siguiente, y el

poema avidad. 'urante los siguientes a2os public poemas y ejerci la

crítica literaria en diversas revistas, principalmente $mauta y &ercurio

"eruano, además de frecuentar las tertulias literarias de >os( &aría

Eguren y >os( 9arlos &ariátegui. En +5+ entr a trabajar en el

departamento legal del Fanco $grícola del "er1, donde permaneci pocos

a2os.

&artín $dán fue cayendo luego progresivamente en el v(rtigo de una

honda crisis intelectual y emocional que lo llev a una vida de

autodestruccin por el alcohol. Escribía en servilletas o pedazos de papel

con una caligrafía temblorosa) la proteccin de unos pocos amigos salv

parte de esos materiales heterog(neos y a veces incoherentes. En +5/

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/mariategui.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/mariategui.htm


63/85

sufri un primer internamiento en el @anatorio de &agdalena, pero es a

partir de +50 cuando su residencia en sanatorios se hace más frecuente

a causa del alcoholismo crnico. 'urante su primer internamiento en el

Cospital Larco Cerrera Aentre +50 y +-+B, finaliz 'e lo barroco en el

"er1, su tesis doctoral en letras A+5?B.

$ esta reclusin siguieron otras en el mismo hospital Ade +-5 a +-6, de

+-0 a +-B, hasta que alrededor de +65 fue internado definitivamente

en una clínica particular, que slo abandon en marzo de +?5 para

volver a alojarse en el Cospital Larco Cerrera, y a partir del a2o siguiente

en el albergue 9anevaro, que acabaría siendo la 1ltima morada del poeta.

Entre las distinciones que mereci se encuentran el "remio acional de

*omento a la 9ultura en el área de poesía los a2os +-6 y +6+ y el

"remio acional de 9ultura de Literatura correspondiente al bienio +05;

+0-. En +/6 fue elegido miembro de la $cademia "eruana de la

Lengua.

Cacía +68 se intern en la clínica psiquiátrica y sali hasta +?5, pero el

+? de marzo de +?5 fue internado en el Cospital Larco Cerrera hasta

marzo del a2o siguiente) en enero de +?- estuvo internado en el Cospital

@anto %oribio de &ogrovejo donde fue operado de la vista. En el mes de

abril de ese mismo a2o se hospitaliza en el Loayza donde es tratado por

problemas renales) el 5 de abril es llevado al alberque 9anevaro del

7ímac, donde saldrá de ahí en enero de +?/, de nuevo al Cospital

Loayza para volver a operarse, donde muere por un paro cardiaco

durante la intervencin quir1rgica a las +3-/ del 8 de enero de +?/.


64/85

2.6.2. O5%"'

• La casa de 9artn A+8?B

• La 7osa de la Espinela A+5B

• @onetos a la 7osa A+5+;+-8B

• %ravesía de E!tramares A+/B

• Escrito a 9iegas A+6+B

• La &ano 'esasida, 9anto a &achu "icchu A+6-B

• La "iedra $bsoluta A+66B

• &i 'arío A+66;+60B

• 'iario de "oeta A+66;+05B

• 'e Lo Farroco En El "er1 A+6?B

2.6.-. M"%+in "&>n , " 7"n#$"%&i"

El vanguardismo que es un conjunto de movimientos artísticos que

nacieron en Europa en la posguerra, surgi como una violenta reaccin

contra todo el arte pasado, al que consider aburrido por tradicional y

convencional. "or eso, los vanguardistas lo atacaron con violencia y

propusieron otras formas de e!presin, nuevas e inslitas. "rivilegiaron

por ello, la originalidad. @e caracterizan por3 rendir culto a la novedad y la

sorpresa, renovar completamente la metáfora, destruir las reglas de la

https://es.wikipedia.org/wiki/1928https://es.wikipedia.org/wiki/1939https://es.wikipedia.org/wiki/1931https://es.wikipedia.org/wiki/1942https://es.wikipedia.org/wiki/1950https://es.wikipedia.org/wiki/1961https://es.wikipedia.org/wiki/Machu_Picchuhttps://es.wikipedia.org/wiki/1964https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1967https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1973https://es.wikipedia.org/wiki/1928https://es.wikipedia.org/wiki/1939https://es.wikipedia.org/wiki/1931https://es.wikipedia.org/wiki/1942https://es.wikipedia.org/wiki/1950https://es.wikipedia.org/wiki/1961https://es.wikipedia.org/wiki/Machu_Picchuhttps://es.wikipedia.org/wiki/1964https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1967https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1973


65/85

gramática, utilizar un verso absolutamente libre, transmitir sensaciones no

un argumento e introducir en sus poemas elementos de los tiempos

modernos.

$lgunos de sus críticos consideran que estuvo influenciado fuertemente

por el vanguardismo, otros sencillamente piensan que el vanguardismo

fue una etapa en su escritura pero que pronto se apart de (l.

$sí Luis $l

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