CONSTRUIR CON AIRE -...

CONSTRUIR CON AIRE

Luis Miguel Narvaez

Bogotá D.C, Colombia 2014

INTRODUCCIÓN

ALBERTO CAMPO BAEZA

CONTEXTO

OFICINAS PARA LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN

1

5

27

32

Primera Aproximación. Concurso Friedrichstrasse.Transparencia.

33 3949

La idea construida. conexión con Mies Van Der Rohe.

24

Breve Biografía. Muestra proyectos. Esquemas Básicos.

6 8

Zamora, Castilla.Historia.

2831

ÍNDICE

24

6 8

ESTRATEGIAS PROYECTUALES CAMPO BAEZA

CONCLUSIÓN

PLANIMETRÍA

BIBLIOGRAFÍA

64

108

110

114

Cuadrícula como estrategia. El ‘HortusConclusus’.Tradición árabe como concepción del proyecto.El muro como unión entre lo antiguo y lo nuevo.Construir con aire.Estereotómico y tectónicoLa transparencia fenomenal y literalConcepción técnica para la disposición del edificioDoble piel, argumento para habitabilidadLa Luz

65 70737678 80838896101

INTRODUCCIÓN

2

* Tomado de ‘La idea construida’, por Alberto Campo Baeza. Ediciones Nobuko. 2009, Impreso en China.

“Así, La idea construida, titulé el curso de Doctorado que impartí en el Curso Académica de 1988-89 en la Escuela de Arquitectura de Ma-drid. Quería expresar con estas palabras que la Arquitectura, por encima de las formas con que se nos aparece, es idea que se expresa con esas formas.Es idea materializada con medidas que hacen relación al hom-bre, centro de la Arquitectura. Es idea construida. La Historia de la Arquitectura, lejos de ser sólo una Historia de las formas es bási-camente una Historia de las Ideas Construidas. Las formas se destruyen con el tiempo pero las ideas permanecen, son eternas.” *

3

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaEsquema inicial.

4

Conexión con Mies Van Der Rohe

Alberto Campo Baeza hereda principios planteados por Mies Van Der Rohe por medio de escritos y proyectos que exponen sus preocupacio-nes. El rompimiento del límite entre el interior y el exterior es uno de muchos alrededor de los cuales el arquitecto aprende y procede. En este texto se busca entender las intenciones que giran alrededor de su oper-ación en Zamora, Castilla, para las oficinas de la junta de Castilla y León.

ALBERTO CAMPO BAEZA

6

“Alberto Campo Baeza vio la luz en Cádiz y la Arquitectura en Madrid en 1971. Catedrático de Proyectos en la Escuela de Arquitec-tura de Madrid desde 1986, ha sido profesor en ETH Zürich, EPFL Lausanne y PENN Philadelphia. Y en Dublín, Ithaca, New York, París, Nápoles y Kansas. Y ha dado conferencias por todo el mundo.Su obra ha sido ampliamente premiada y divulgada y publicada en numerosos libros y en las más importantes revistas de arquitectura del mundo. Y se ha expuesto en numerosas ciudades. Una gran ex-posición sobre su trabajo tuvo lugar en el Crown Hall del IIT en Chica-go en 2003 que más tarde se trasladó al Urban Center de New York y en 2004 a la Basílica de Palladio en Vicenza (Italia). Y en 2005 en la Basí-lica de Sta. Irene en Estambul. Y en 2009 en la Galería TOTO de Tokio.Y, a pesar de tanto jaleo, nunca ha dejado de asistir, con pun-tualidad kantiana, a sus clases de Arquitectura en Madrid.No tiene coche, ni televisión, ni reloj, ni teléfono móvil. Y en su bib-lioteca hay más libros de POESÍA que de Arquitectura. Y en su Es-tudio no hay más que 3 personas. Y confiesa que es muy FELIZ.”

* Tomado de ‘Pensar con las manos’, por Alberto Campo Baeza. Ediciones Nobuko. 2009, Impreso en China.

7

* Imagen tomada de ‘Pensar con las manos’, por Alberto Campo Baeza. Ediciones Nobuko. 2009, Impreso en China.

8

Estereotómico y Tectónico

La manera de funcionar del arquitecto, que vuelve a ser presente en las ofici-nas de la junta de Castilla y León, está presente en esquemas gráficos desde 1990, en su casa Dalmau. La diferenciación entre un basamento y su desar-rollo sobre este está introducido por de la dicotomía de lo tectónico y lo estereotómico. Los esquemas evidencian dos tipos de interpretación de este planteamiento, pues está el corte, que denota un entendimiento vertical de lo tectónico como lo que está sobre el basamento y lo estereotómico como lo que está debajo. Sin embargo, en el dibujo del Centro Cultural Villavi-ciosa, en Madrid (1991), se evidencia un planteamiento horizontal en el cual lo estereotómico es el edificio y su contenedor, entendido como la muralla externa, es lo tectónico. Así, Alberto Campo Baeza introduce dos maneras de operar donde reinterpreta sus planteamiento de basamento y edificio.

9

Casa Dalmau (1990)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

Casa Dalmau (1990)

10

* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

Centro Cultural Villaviciosa De Odón (1991)

11


Centro Cultural Villaviciosa De Odón (1991)

12


Filarmónica de Copenhague (1993)

13


Filarmónica de Copenhague (1993)

14


Biblioteca Alicante (1995)

15


Biblioteca Alicante (1995)

16


Universidad Pompeu Fabra (1996)

17


Universidad Pompeu Fabra (1996)

18


19

Centre Bit, Inca (1998)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

20

Centre Bit, Inca (1998)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

21

Casa de Blas (2000)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

22

Casa de Blas (2000)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

23

Casa Moliner (2008)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

24

Casa Moliner (2008)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

25

Casa Olnick (2008)* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.

26

* Imagen tomada del sitio web de Alberto Campo Baeza.Casa Olnick (2008)

CONTEXTO

28

Zamora, Castilla

Castilla es una región de España que en uno de sus límites da contra Portugal. Con importantes rasgos geográficos que la definen, sobre-salen el río Tajo (1008 km) y el río Duero (897 km). Su capital es Zamo-ra, que está atravesada por este último Río y tiene parte de su ciudad situada sobre la que es conocida como la meseta central. Su altura es de 652,6 msnm y cuenta con un clima de fuertes estaciones. La hume-dad relativa es alta, teniendo (en porcentaje) un mínimo de 50% y la trayectoria del sol está tirada hacia el sur, por su ubicación geográfica.

29

* Imagen tomada del sitio web Webcarta.Mapa de Zamora, Castilla.

30

* Imagen tomada del sitio web Observaciones y Experiencias.Zamora, Castilla.

31

Historia

En términos históricos, tres conquistas dominan la cultura de Zamora. En primer lugar, se presume la vivencia de asentamientos agrícolas que son invadidos por el imperio romano. Más adelante, intrusiones germanas se toman la capital de Castilla, dejando su marca en la cultura, pero la más im-portante es la árabe, alrededor del siglo XX, donde impregnan su tradición en la región española. Desde este momento, contiendas entre Coronas es-pañoles y grupos árabes marcan el futuro de Zamora, pues cada conquista trae nuevas fortificaciones de guerra, como la muralla. Esta última es im-portante en la ciudad, pues limita su crecimiento y deja una fuerte tradición. Por otra parte, vale la pena resaltar el momento histórico en el que su-ceden estas disputas, pues el estilo arquitectónico y técnico que do-mina las construcciones es el románico, que queda impregnado en la ciudad. La tradición desencadena en alrededor de 24 iglesias de este carácter, incluyendo la catedral dentro del casco histórico.

OFICINAS PARA LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN

33

Primera Aproximación

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaZamora con el proyecto.

34

Ideas de Concurso

“Año 2004. Visita a Zamora con Alberto Campo Baeza para ver nuestras obras. Comemos y paseamos hasta la catedral. Alberto sabía que había sido convocado un concurso de arquitectura para levantar algo, no recordaba qué, en una parcela cercana. Surge una bella conv-ersación sobre cómo construir un edificio de esta época en el interior de un casco histórico, con los medios de ahora, con la tecnología ac-tual. Allí hablando formulamos una idea, una propuesta válida para cualquier centro histórico. El concurso y el proyecto fueron una conse-cuencia de aquella conversación, una materialización de aquella idea.”

* Tomado del sitio web de los arquitectos Pablo Fernández y Pablo Redondo.

35

Muralla

Patio habitado

Localización del proyecto

Con una lectura histórica y tipológica del lugar, las estrategias del arquitecto consisten en una reinterpretación de las tipologías domi-nantes del sitio, que son la muralla y el patio. Campo Baeza reinterpreta el concepto de patio y lo vuelve no sólo un lugar para contemplar, sino uno para vivir, dentro de la naturaleza, lo llama el Hortus Conclusus. Todo esto lo rodea por una gran muralla, para que sea propio de Zamora.

36

Relación con la ciudad

La relación con la ciudad es una de contexto inmediato, pues la intención es que la obra arquitectónica conviva en armonía con su historia, pero re-sponda a los planteamientos contemporáneos. Hay una reinterpretación de la tipología de patio y hay una intención de unión con la cultura románica.

37

38

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaLa Catedral.

Concurso Friedrichstrasse.

El mismo Alberto Campo Baeza trae a colación su relación con el proyecto de la Friedrichstrasse. El contexto de este proyecto es en una Alemania de 1921, justo después de la primera guerra mundial. Es un país que ha sido derrotado y su población está desubicada, la economía está en el piso y en Friedrichstrasse buscan recuperar a su ciudad haciendo un concurso para un rascacielos que funcione como un ícono de la superviviencia alemana.

39

40

* Imagen tomada del documento ‘Mies: Concursos en la Friedrichstrasse’ de Cristina Gastón Guirao

Contexto de Friedrichstrasse, 1921.

41

Mies Van Der Rohe Friedrichstrasse Tower

Mies Van Der Rohe presenta una propuesta para este concurso, con un planteamiento que rompe los esquemas de las bases de este. Lo que su-cede acá es que su idea no es tenida en cuenta ni siquiera para mencio-nes dentro del concurso. El arquitecto plantea nociones adelantadas a su tiempo, que no capturan con totalidad el interés de los organizadores, pero los más importantes son conceptos de transparencia, de unidad en el edificio (entendimiento como una gran pieza) y la conexión urbana.Mies estaba buscando exploración en este proyecto y exaltar las característi-cas materiales que puede obtener del vidrio, su transparencia y sus reflexiones. De lo anterior además desprende la disposición planimétrica de los frentes del edificio, angulando sus esquinas. Sobre esto, el autor Kenneth Frampton en su escrito, ‘Palacios de Cristal’, cita a Mies Van Der Rohe, en el siguiente ex-tracto: “Coloqué las paredes de cristal ligeramente anguladas unas respecto de otras para evitar la monotonía de las superficies de cristal demasiado grandes. Descubrí, trabajando con maquetas de cristal, que lo más importante es el juego de reflejos y no, como en un edificio corriente, el efecto de luz y sombra”*

* Tomado de “Palacios de cristal”, por Kenneth Frampton. Capítulo de “Modernidad y tradición en la obra de Mies van der Rohe”. Ediciones A&V 6 “Mies van der Rohe”, 1986.

42


Planta de Mies

43

De igual manera, es importante rescatar el concepto, nombrado tam-bién por Kenneth Frampton de la ‘materialidad desmaterializada’, que interpreta del planteamiento de Mies, pues argumenta una relación di-recta entre la modernidad y el clasicismo. Entendiendo el material con sus cualidades, el diálogo establecido entre lo que existe se hace pre-sente por el juego del arquitecto entre lo antiguo y su arquitectura.

44


Vista de la torre Friedrichstrasse de Mies

45

Descripción de los proyectos, ganadores

El primer y segundo puesto vale la pena mencionarlos, pues denotan un entendimiento de la cultura en ese momento. Son proyectos que se guían por las reglas y cumplen con lo que se pide, un rascacielos dentro de la ciudad histórica, guardando paramentos y con materiales propios del sitio.

46

Primer Puesto: Alfons Baecker, J. Brahm y R. Kasteleiner* Imagen tomada del documento ‘Mies: Concursos en la Friedrichstrasse’ de Cristina Gastón Guirao

47

Segundo Puesto: Hans y Wassili Luckhardt Y Franz Hoffman* Imagen tomada del documento ‘Mies: Concursos en la Friedrichstrasse’ de Cristina Gastón Guirao

48

A manera de conclusión, es preciso mencionar la importancia en tér-minos históricos del planteamiento de Mies, pues está adelantado a su tiempo. Con una visión fenomenológica del material y una búsqueda de su edificio como unidad, introduce un concepto que hereda Campo Baeza con intenciones propias interpretadas del sitio y que estará mate-rializado con palabras por Colin Rowe y Robert Slutsky, a continuación.

De la Opacidad a la Transparencia

49

Transparencia

Introducción de la mano de Rowe y Slutsky.

“Según la definición del diccionario, la cualidad o estado de ser transparente es una condición material -la de ser permeable a la luz y al aire, el resultado de un imperativo intelectual- de nuestra petición inherente a favor de lo que debiera ser fácilmente detectado, perfectamente evidente; y un atributo de la personalidad: la ausencia de superchería, pretensión o disimulo; y por lo tanto el adjetivo transparente, al definir un significado puramente físico, al funcionar como un honor crítico, y al hallarse dignificado por connotacio-nes morales bastante agradables, es una palabra que, desde el principio, se halla fuertemente cargada de posibilidades de sentido y de incomprensión.”*

* Tomado de “Transparencia: literal y fenomenal”, por Colin Rowe y Robert Slutzky. Publicado en Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos Colin Rowe. Colección Arquitectura y crítica. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 1978.

50

La transparencia literal es aquella que está dada por la condición física del material, que lo hace traslúcido. La transparencia fenomenal es más com-pleja en el sentido en que se refiere a los reflejos como constituyentes de un nuevo espacio. Esta dimensión que se trabaja es construida por el cruce de la imágenes que el proyecto conforma y, así, se entiende una relación di-recta con todos los espacios. La noción de limite es difusa y la arquitectura empieza a perder su consolidación material, crea nuevas dimensiones.

Tranparencia Literal vs. Transparecia Fenomenal.

51

El pabellón de Barcelona es un referente importante a tener en cuenta, pues siendo Mies el maestro de Campo Baeza, tiene conceptos que vale la pena estudiar. La transparencia fenomenal está presente con el uso de sus materiales y las condiciones físicas que éste entrega. Los reflejos con los que juega Mies están presentes no sólo en el vidrio, sino en el már-mol y, así, logra un rompimiento entre los límites del exterior y el inte-rior y logra un fenómeno de percepción que entrega nuevos espacios.

Pabellón de Barcelona, Mies.

52

Pabellón de Barcelona* Imagen tomada del sitio web Arquitectura Viva.

53

Reflejo, Pabellón de Barcelona* Imagen tomada del sitio web Arquitectura Viva.

54

Para profundizar en este concepto, vale la pena definir distintos niveles de transparencia, presentes en arquitectos que operan con esta mentalidad. A continuación se encuentran algunos exponentes.

Transparencia en Distintas Concepciones

55

Olafur Eliasson* Imagen tomada del sitio web World For Travel

56


57


58

Dan Graham* Imagen tomada del sitio web Elementos de Composición, Wordpress.

59

Dan Graham* Imagen tomada del sitio web Elementos de Composición, Wordpress.

60

Jean Nouvel* Imagen tomada del sitio Skyscrapercity.

61

Campo Baeza* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo Baeza

62

Junya Ishigami* Imagen tomada del sitio Yatzer.

63

Sanaa* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo Baeza

ESTRATEGIAS PROYECTUALES DE CAMPO BAEZA

65

Cuadrícula como estrategia

66

La estrategia de la cuadrícula es presentada en un principio por Durand como estrategia para reconstruir la ciudad después de la guerra y que esta oper-ación pudiera ser hecha por ingenieros. La manera de utilizar la cuadrícula de Campo Baeza puede estar asociada por aquella entendida, como lo nom-bra Jacques Lucan en su libro ‘Composition, Non-composition’, para romp-er la jerarquización del espacio. El entender la grilla como una unidad que cambia la concepción compositiva de sólo ejes, abre el campo a una nueva manera de trabajar arquitectónica. Para que se entienda el proyecto como un ente, es preciso tener la noción de un ‘lienzo’ sobre el cual se trabaja. La cuadrícula toma sentido en el momento donde hace parte de un todo.

67

Este anterior contraste entre ejes está presente en dos planteamientos de Mies Van Der Rohe para el IIT, en Chicago. Cuando se compone por me-dio de ejes, el instituto tiene una clara jerarquización en la cual el espacio más importante es el punto de encuentro entre los ejes. Por otra parte, la propuesta de los ejes cobra sentido tanto en que está contenida den-tro de este gran rectángulo y, si fuera distinto, no sería tan coherente. Igualmente, hay una pérdida de la jerarquización, evidente en que si se hiciera un negativo de las construcciones, funcionaría en buena parte.

68

Illinois Institute of Technology, Planteamiento por Mies con cuadrícula* Imagen tomada del sitio web del MOMA.

69

El uso de la retícula en el proyecto de las oficinas de la junta de Castil-la y León por parte de Campo Baeza cumple con este entendimiento en el sentido en que viendo el plano, la unión entre el vacío y el edi-ficio son lo que conforman el todo, pues la forma irregular define el proyecto, pero la regularización con la grilla le da la uniformidad.

70

El ‘HortusConclusus’

“Frente a la Catedral, siguiendo las trazas del huerto del anti-guo convento, levantamos una fuerte caja de muros de piedra abi-erta al cielo. Todos los muros y el suelo en piedra. Con la mis-ma piedra que la Catedral. Un verdadero HortusConclusus.”

* Tomado de documento de PDF entregado por la oficina de Alberto Campo Baeza.

71

Esquema verde, imagen tomada de la revista Arquitectura Plus Grandes Proyectos 2011-2012

72

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaVista aérea

73

Tradición árabe como concepción del proyecto

La invasión árabe de la que se habló en la introducción de Zamora está pre-sente dentro de sus calles, pues todas son cerradas, todas son conservador-as en cuanto a lo que dejan ver a lo público. Sumado a esto, está la tradición románica que tiene también limitaciones técnicas, que dejan ver pocos orificios en las construcciones. El levantamiento del muro que encierra el ‘HortusConclusus’ tiene varias funciones, pero en términos de la tradición árabe, cumple como construcción pesada que no deja ver lo que sucede adentro. De igual forma, lleva un entendimiento tradicional en donde el límite del muro no está dado por el seguimiento de la edificación, la forma no debe ser continuando ejes del edificio que se está construyendo, sino que ésta viene de paramentos y tiene sentido en su unión con el edificio.

74

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaMuro perimetral

75

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaMuro perimetral

El muro como unión entre lo antiguo y lo nuevo

Así como mencionado anteriormente, el muro no tiene una única función. En este caso, vale la pena analizar su propiedad de intermediario entre la ciudad antigua y la arquitectura contemporánea. El método de Campo Bae-za plantea una alternativa frente al vivo problema de cómo responder a un centro histórico sin hacer una copia historicista, sino teniendo la tradición en cuenta, pero respondiendo con arquitectura acorde a su tiempo.

76

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo Baeza

77

Catedral

Construir con aire

“La piel exterior de esa facha-da se hace con vidrios de una sola pieza de 600x300.Unidos todos con sólo silicona estructural, sin casi nada más. Como si estuviera todo hecho de aire.

En los ángulos superiores de esta caja, aparecen los triedros com-pletos de vidrio que hacen más visible si cabe la buscada trans-parencia. Lo que Mies buscaba en su torre de la Friedrichstras-se. El triedro construido con aire, un verdadero Vidrio Angular.”

* Tomado de documento de PDF entregado por la oficina de Alberto Campo Baeza.

78

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaFachada del proyecto.

79

80

Estereotómico y tectónico

Como enunciado en los esquemas básicos presentados al inicio del li-bro, Alberto Campo Baeza tiene una consistencia en la concepción de los proyectos. La separación entre lo tectónico y estereotómico es una manera de operar en la cual el arquitecto define un basamento y so-bre este dispone su edificio, con transparencias, para que se entienda lo tectónico. Aquí está presente un método consistente en la concep-ción de los proyectos de Campo Baeza. De igual forma, un interés por tener un límite que contenga el edificio, denota la intención que el edi-ficio funcione como lo estereotómico y la muralla como algo tectónico.

81

Corte

82

Planta

83

La transparencia fenomenal y literal

El concepto de traslúcido está presente desde la imagen de presentación del proyecto. Es claro que Campo Baeza quiere exaltar las cualidades físi-cas del material mismo, mostrando que ha logrado una revolución tec-nológica y que el vidrio sea completamente traslúcido. La intención prin-cipal del proyecto es que el vidrio sea completamente transparente y, así, generar unas diagonales con profundidades pronucniadas. Sin embargo, se puede ver también como se logra algo de la transparencia fenomenal nombrada anteriormente. El arquitecto está logrando una integración entre el afuera y el adentro creado reflejos que funden los espacios.

84

Profundidades

85

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaDiagonal con profundidad

86

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaTransparencia fenomenal exterior

87

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaTransparencia fenomenal Interior

88

Concepción técnica para la disposición del edificio

Teniendo en cuenta las condiciones climáticas, la operación del ar-quitecto gira en torno a consideraciones meteorológicas y de ad-ecuada habitabilidad, pues siendo fiel a sus intenciones inicia-les de levantar el muro que dialogara con la ciudad antigua, el problema se traslada a dónde ubicar el edificio dentro de ese límite.

89

Cuadrícula original

90

Cuadrícula torcida

91

Cuadrícula doble

Lo cierto es que con el entendimiento de lo estereotómico y lo tectónico, la disposición del edificio tiene sentido con la ubicación geográfica del si-tio, pues estando arriba del ecuador, el sol tiende a recostarse hacia el sur y hacer así esta la fachada más complicada. Aquí es donde Campo Bae-za decide colocar las oficinas, pero con poca separación del muro, para que la luz que entre sea difusa, nunca directa y sea el sitio más fresco.

92

93

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaLuz difusa

94

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaLuz difusa 2

95

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaPlanta con norte

Doble piel, argumento para habitabilidad

El levantar una caja de vidrio en una zona de tan alta humedad relativa y con estaciones fuertes tiene una implicación importante, pues se corre con el riesgo de hacer un invernadero. La solución del arquitecto es lograr una doble piel que funcione con un muro trombe con grandes láminas de vidrio de 6x3m.

96

97

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaCorte por fachada.

Esta estrategia técnica le da un carácter fuerte al proyecto, pues además de mejorar notablemente la calidad del espacio que se está entregando, introduce la pérdida del límite. Con un material traslú-cido de estas características, se pierde el concepto de interior y exte-rior, pero, además, se juega con hasta donde llega el edificio, pues el tener a alguien caminando entre los muros de vidrio crea una ilusión.

98

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaCaminando entre la fachada.

99

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaLímite difuso.

100

La Luz

“En LE CORBUSIER la LUZ siempre fue un tema central. Como no podía ser menos. Pues la LUZ es el tema central de la arquitectura. Un arquitecto ya no puede hablar de LUZ sin citar a LE CORBUSIER. Ni un arquitecto puede trabajar con la LUZ sin estudiar a fondo los milagros que con el más rico material que usamos, ha hecho LE CORBUSIER. Cuando una y otra vez insisto que “la arquitectura sin LUZ no es nada, no hago más que mi-rarme en LE CORBUSIER. Y cuando añado que “la LUZ construye el tiem-po”, no hago más que difundir lo que he aprendido de LE CORBUSIER.”

* Tomado de ‘Pensar con las manos’, por Alberto Campo Baeza. Ediciones Nobuko. 2009, Impreso en China.

101

102

* Imagen tomada del sitio web Plataforma Arquitectura.Ronchamp

103

* Imagen tomada del sitio web Doble AmbarSanta Sofía

104

* Imagen tomada del sitio web FlickrPanteón

CONCLUSIÓN

106

Alberto Campo Baeza tiene una mentalidad íntegra. La concepción, pre-sentada desde su texto en ‘La idea construida’ denota una consistencia viva igualmente en sus esquemas de los proyectos. Lleva la idea hasta su punto máximo, explotándola en todos sus matices, para lograr un trabajo lleno de distintas aproximaciones, como se ha podido ver en este texto. Desde las dis-tintas transparencias, hasta aspectos técnicos y una sensibilidad por la histo-ria, las oficinas para la junta de Castilla y León logran los propósitos: constru-ir con aire, el hortus conclusus y la memoria. ‘El viejo sueño del arquitecto’.

PLANIMETRÍA

108

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaPlanta baja

109

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaPlanta primera

110

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaPlanta cubierta

111

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaCorte longitudinal

112

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaCortes transversales

113

* Imagen entregada por la oficina de Alberto Campo BaezaCorte por fachada.

114

BIBLIOGRAFÍA

115

Lucan, J. (2012). Composition Non-Composition: architecture and theory in the nine-teenth and twentieth centuries. Routledge Chapman & Hall.

Baeza, A. C. (2009). La idea construida. China: Ediciones Nobuko.

Slutzky, C. R. (1978). Transparencia: Literal y Fenomenal. Barcelona: Gustravo Gili.

Baeza, A. C. (2012). Offices For Junta Castilla y León, Zamora. Retrieved 2014 from www.campobaeza.com

Guirao, C. G. (2012). Mies: Concursos en la Friedrichstrasse. Sevilla, España.

Baeza, A. C. (2009). Pensar con las manos. China: Ediciones Nobuko.

Colin Rowe, R. S. (1997). Transparency. Alemania: Birkhäuser, gta. Publishers for Architecture.

CONSTRUIR CON AIRE -...

Documents

Transcript of CONSTRUIR CON AIRE -...