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Fue en 2010. Aunque solo los participantes y un puñado de per-sonas más se enteraron de su exis-tencia. Fue en Madrid. Aunque so-lo dos de los cuatro ganadores pu-dieron viajar; dividieron el único pasaje que les daban y cada uno se pagó la otra mitad.

Es 2012. Un año y monedas después de que se realizara la II Bienal Iberoamericana de Dise-ño, Montevideo hace eco de lo su-cedido. Treinta y un diseñadores uruguayos se reúnen en el Centro Cultural de España para mostrar lo que en 2010 se expuso en Mata-dero Madrid (el centro de creación contemporánea del ayuntamiento de la capital española).

Accesorios hechos con botones de tapicero forrados; una tipogra-

HASTA EL 22 DE ABRIL EL CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA EXPONDRÁ LOS 31 PROYECTOS URUGUAYOS QUE PARTICIPARON EN LA II BIENAL IBEROAMERICANA DE DISEÑO Y LOS CUATRO TRABAJOS QUE GANARON PREMIOS: EL TAPADO REVERSIBLE DE LORENA QUIROGA, LA COLECCIÓN DE JOYAS “LA HORA DEL TÉ” DE MARÍA CRISTINA LASARGA, EL LIBRO “COSTIGLIOLO HOMO GEOMETRICUS” DISEÑADO POR ALEJANDRO SEQUEIRA Y EL TRICICLO TANGO! DE PABLO D’ANGELO

Crear y trascender

El diseñador industrial Pablo D’Angelo junto a Tango!, un triciclo para dos personas del cual se fabricaron 120 unidades; de ellas la mayoría están en Estados Unidos, una veintena en México y solo nueve en Uruguay.

fía creada especialmente para una revista de cable y que tenía como objetivo ahorrar espacio; un par de sandalias hechas de manera casera con pedazos de corbatas; una colección de marcadores de vasos; un grupo de bancos para jardín ideados para un centro re-sidencial de adultos mayores; el CD de una banda de pop electró-nico; un mueble que incluye cama, escritorio y biblioteca, diseñado para las universidades de Estados Unidos donde la ampliación de es-

pacios pequeños es vital; una lí-nea de productos para escritorio con aspecto de “marcianos”; una colección de ropa interior donde se combinan los detalles clásicos con líneas modernas; y una serie de afi ches destinados a la comu-nicación de actividades de una fa-cultad estatal son algunos de los proyectos uruguayos que esbozan un pequeño muestrario de lo que se está haciendo en Uruguay en materia de diseño.

Dentro de esos 31 nombres orientales hay cuatro que, más

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sefabricaron,enUruguaysepue-denversolonueve.Ochoestánre-corriendolasciudadesdeColoniadelSacramentoydePuntadelEs-te,yunoestaráexpuestodurantelaspróximassemanasenelCCE(salvoquealguienloveaydecidacomprarloenelmomento).Aun-queaprimeravistapareceunau-toporsufrentededosruedasyporelhechodequelospasajerosvansentadoscómodamenteyes-tánresguardadosporuntechoydospuertas,Tango!esconsidera-dountriciclo.Sinembargo,lalegis-laciónestadounidense—dondees-tesehacomercializadoensugranmayoría—loclasificacomomoto.Conaspecto simpáticoda-

doporsusformasredondeadasysuscoloresfuertes(sehizoenrojo,amarillo,azulyblanco)Tan-go!fuepensadocomounvehículoparaquelasrentadorasdeautostuvierancomounanuevaopciónparasusclientes.Pero,comosue-lesuceder,muchosleencontraronotrasfuncionesyhoyseusapa-rapaseosturísticos,serviciosdedelivery,vigilancia,parapersonasdiscapacitadas,entreotrostan-tos.“Aunquesuenemal,escomounjugueteparaadultos,estáenlamitaddecaminoentreunautoyunjuguete”,lodefinesucreador.En2010Tango!fueselecciona-

docomomejorproyectodeDiseñoIndustrialydeProductodeUru-guayenlaIIBienalIberoamerica-nadeDiseño.“Anivelpersonalyprofesional,porqueesosámbitossemezclanmucho,elhaberga-nadotereafirmacosas.Talvezyointuíaqueibaporbuencamino,peroahorameloconfirmaron.Yquemelohayanconfirmadodelugaresmuchomáslejanos,másalegríameda.Yomequedéconlasensacióndequeconlascosasquepresentamosestábamospe-leandobienyquenoéramosunpaísperdidodeporahí”,asegu-róD’Angelo,quienmuchasvecesserefiereaTango!comosifueraunapersona.Esteadorabletriciclosecomer-

cializódesde2007hasta2009,perolaideaesquesepuedalanzarunaversiónevolucionadaenelfuturo.

Lorena Quiroga lleva una de las piezas que formaron parte del proyecto enviado a la II Bienal Iberoamericana de Diseño. El objetivo del trabajo era destacar la nobleza del telar a la hora de crear prendas duraderas y ecológicas.

allá del peso que tienen en cada una de las áreas del diseño donde trabajan (textil, joyería, gráfi co e industrial), tuvieron el orgullo de ser premiados y que, por lo tanto, sus proyectos se expusieran físi-camente en la capital de la Madre Patria. Así es que el colorido tapa-do hecho en telar, con posibilidad de convertirse en chaleco, pues se le saca la capucha y las mangas, creado por Lorena Quiroga; el tri-ciclo Tango! de Pablo D’Angelo; el libro “Costigliolo Homo Geometri-cus” diseñado por Alejandro Se-queira y las piezas de joyería de la colección “La hora del té” ideadas por María Cristina Lasarga viaja-ron a Madrid y durante varios me-ses se expusieron en una decena de ciudades españolas, así como también en Portugal.

Dice Sequeira sobre la partici-pación de uruguayos en la II Bie-nal Iberaomericana de Diseño y la exhibición de sus trabajos aquí en Montevideo: “No son muchos los eventos en los cuales se pueda ver el paisaje de la producción nacio-nal de diseño. Esta muestra pres-tigia la disciplina y ayuda a con-solidar el trabajo que venimos de-sarrollando los diseñadores uru-guayos desde hace años”. En un reportaje de “El País” de Madrid publicado a propósito de la Bienal de 2010, la periodista María José Díaz escribe: “Otra de las sorpre-sas de esta edición es que triunfan los países pequeños o emergentes (como Uruguay, Guatemala, Costa Rica o El Salvador), que dejan en segundo plano a los grandes, don-de la cultura del diseño está muy consolidada”.

En un país donde los únicos premios que se festejan popular-mente son aquellos que tienen que ver con el fútbol y donde muchas veces pareciera que son muy po-cos los que pueden ser profetas en su tierra, vale la pena conocer a estos cuatro diseñadores y darse una vuelta por el CCE.

Pablo D’Angelo Diseño Industrial y de ProductoDelas120unidadesdeltriciclo

Tango!—creadoporeldiseñadorindustrialymagisterenDiseñodeTransportesPabloD’Angelo—que

Lorena Quiroga. Diseño de Moda, Textil y ComplementosALorenaletuvieronqueinsis-

tirparaquesepresentara,peroladiseñadoraconmásdediezañosdetrabajoenelrubrotextilydue-ñadelamarca“Quirogaquiroga”considerabaqueeraincapazdeponerenpalabrassutrabajoquetantotienequeverconlosenso-rialyloinstintivo,yquenadasabedeformulariosycaracteres.HastaquefinalmenteRossanaDemarco,miembrodelaCámaradeDiseñodeUruguayydirectoradeLaPa-sionaria,ysumaridoAlejandrolaconvencieron.“FueAleelqueeli-

gióquemiproyectosebasaraenlatécnicadeltelar.‘Vosusasma-terialesquesonecológicos,estáshaciendoungrantrabajodereci-cladocontodoelsobranteyade-mástenésmuchorespetoporeltelar,tienequesereso’,medijoyahífuequeempezamosaescri-biryaponertodoenpalabras”,cuentaLorenaacasidosañosdeesaperipecia.“Elproyectofuepresentadoco-

mountrabajoquerevalorizalastécnicasantiguasquehayacáenUruguay,creandoprendasmásal-

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formando.Poresoselesalenlasmangas,lacapucha,esreversible.Esunaprendaquesepuedeusarmucho,ademásnosotrostrabaja-mosconprendasquenopasandemoda,quesonatemporales”,co-mentóLorena.

María Cristina LasargaDiseño Industrial y JoyeríaCuandoMaríaterminólacarre-

raenelCentrodeDiseñoIndustrialseganóunabecaparairaestu-diarjoyeríaaItalia.Surumboeraclaro,peropasaronañosantesdequeestajovendiseñadoradecidie-radejarsutrabajoenunaagen-ciadepublicidadparadedicarseacrearjoyería.Haymomentosenloscualeslas

piezasdelpuzzleencajanalaper-fecciónyesofueloquelesucedióaLasargaunosmesesantesdequelellegaralaconvocatoriaparapar-ticiparenlaIIBienalIberoameri-canadeDiseño.“Lahoradelté’surgeporqueaunaamiga,tam-biéndiseñadora,selehabíarotounplatodevajillaantiguayqueríaponeresepedazoenunanillo.Ahímedicuentadequeeraunamuybuenaideaenlacualtrabajaryseguirprofundizando.Perohabíaquevercómollevarloacabo.Mepuseatrabajarconmitíoqueesingenieroynecesitabaquealguienconesosconocimientosmeayuda-raporquenotodaslaspiezassoniguales,algunassonmásgruesas,másfinas,curvas,planas,noto-dassepuedenusar”,contóMaríaCristina,quiensenutredemate-rialesencasasdesegundamanoytambiénentodosesoscafésycasasdetéquesirvenenvajillaantiguayque,muchasveces,selesrompeynolaspuedenusarmás.“Megustaesodesaberquelapiezafuepartedeotracosa.Yosiempredigounafrasequeparecede(Jorge)Drexler,peroescierta:“Somospartedeunaconstantetransformación,nadasecreanisedestruye,solamentesetransfor-ma.Poresoconcadapiezapongolafotodelavajilladedondesalió”,explicóMaríaCristina,aquienlehanpasadocosasincreíblescomoquelellevaranunaspiezasdeva-

ternativasymodernasconeltelar.Laprendacumpletodoelcicloeco-lógico.Lalana,loshilos,lamanodeobra,todoesuruguayo.Setratadequetodoseabastanteorgáni-co.Además,cadaunodelosrestosdeltelaroriginalquesobranseuti-lizanparaotrasprendas,aprove-chandoasícadacentímetrodelatela”,describeladiseñadoradesdesutallerenelsubsuelodesucasaenelParqueRodó.ApesardequeeltrabajopresentadoporQuiroga

incluíatresprendas—untapado,unacamperitacortayunchale-co—,pueslapiezadetelarconlacualtrabajóeramuygrande,“aMadrid—explicó—elegímandarsoloeltapadoquesepodíacon-vertirenvestido,chalecooloquesequisiera.Laideaeradejardeladoesevértigodelusoydesechoparapoderusarlaprendaduran-teaños.Paraellolaideaesdarledistintasopcionesalcomprador,queeltapadosepuedairtrans-

“La hora del té” es la colección de piezas de joyería hechas con pedazos de vajilla antigua y plata que creó la diseñadora industrial María Cristina Lasarga.

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jilladeporcelanadeLimogesparaquetodaslasmujeresdelafamiliatuvieranunanillo,unascaravanasouncolganteconlospedazosdeesavajilla.ParalaBienalMaríaCristina

presentóungrupodepiezashe-chasenbaseadosplatosyconlabasedeplata,materialconelcualtrabajaentodassuscreaciones.“Mesentímuyorgullosadequehayanelegidomitrabajo;sitepo-nésaverquiénessonlosjuradostedascuentadequesonpersonasdepesoyquevalemucholapenaqueellosevalúentutrabajo.Ade-más,enlaBienaltuvemuybuenfeedback.Comoselediomuchadifusiónenlosmediosespañolessecontactaronmuchísimoconmi-goparaquelesvendieraalgunaspiezas”,agregóLasarga.

Alejandro SequeiraDiseño Gráfi coEnlacasadeAlejandroenMal-

vínhabíadosejemplaresdellibro“CostiglioloHomoGeometricus”escritoporNelsonDiMaggioape-didodeGaleríadelasMisiones.Ahoranohayninguno.UnodeellosestáenEspaña,puesSequeiralodonóalaIIBienalIberoamericanadeDiseñocuandoobtuvoelpremioen2010.Elotroestáexpuestoac-tualmenteenelCCE.“Diseñarlibrosdeartistases

undesafíomuyparticular.¿Cómomostrarlasobrassinqueeldise-ñoacaparelaatención?esunodelosprincipalesaspectosaresolver.Haynormasdelegibilidad,ordenyfunciónqueeldiseñodebeaten-dercomodisciplinadeservicioquees.Perolacreatividaddebecom-prometersetambiénconelvuelográficoatravésdelosrecursosaplicados.Con“HomoGeometri-cus”intentéentablarundiálogoentresuarteyeldiseñodel li-bro,creandometáforasgráficasquealudieranyreforzaraneluni-versodeCostigliolo.Esunlímitemuysensible,nadasencillo”,ex-plicóSequeira,quientieneensuhabermásdeveinteañosdedi-señadorgráficoconunfuerteén-fasiseneldiseñoeditorialyenlaedicióndeproductosdeprensa,

elpremioMorosolidePlata2009porsutrayectoria,tresañosdedocenciaenlaUniversidadORTyunaimportantecantidaddeexpo-sicionesindividualesycolectivascomoartistaplástico.Hayunpuntodefuerteco-

nexiónentrealgunosdelosinte-grantesdeljuradodelaBID10yAlejandro:laeditorialTaschen.DesdeelhemisferiosurSequeirasiempremiróconadmiracióneltrabajodelafirmaalemanade-

dicadaaeditarlibrosdearte,di-seño,moda,destinosturísticoseinteriorismo,asícomotambiénlaeditorialSiruela,yenelhemisferionortevariosdelosjuradoshicieronsuscarrerasallí.“Ambasedito-rialessorprendenporlacreativi-dadyeficaciadesusproductos.Ensusproduccionesnadaquedaporfueradeldiseño,desdeelpapelalformatoolagrilla,desdelapale-taalatipografíayellenguajedelosmárgenes.Todassonediciones

conblancosexquisitos”,afirmóelartista.Frentealapreguntadeporquécreequesutrabajoresul-tópremiado,Alejandroesfirmeyconcreto:“Enmiopinión,premiareldiseñodeunlibroesunaopciónllenadecontenido.Unaapuestaaunadelassuperficiesmástradi-cionalesdelagráfica”.

PRODUCCIÓN Y TEXTOS: PÍA SUPERVIELLE

FOTOS: LEO BARIZZONI Y MANUEL MENDOZA

Premiado por el diseño gráfi co de Alejandro Sequeira, el libro “Costigliolo Homo Geometricus” viajó a Madrid y recorrió toda España.

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