Familiarizarse con la escultura A (ms la helenstica) llev a los cambios tcnicos q se vieron primero en MA. Cellini cuenta q MA dibujaba la cara principal de la esc en el bloque y empezaba en esa cara como descubriendo la fig en el bloque (ej. San Mateo). Al principio us modelos peques y luego modelos a gran escala, q tmb uso Giannbologna y Bernini en sus obras ms grandes, as el esculpido poda hacerlo otra persona, ms usado por Bologna.

En Alto ren cobra imp el disegno, inters por la forma, esto llev a un inters sin precedentes de absorber el estilo superior de un innovador estilstico o genio (las obras de MA se copiaron y convirtieron en arquetipos).

Florencia 1475

Fue el 1 artista en ser reconocido como genio por sus contemporneos.Aprendiz de Ghirlandaio, luego llamado por Lorenzo para la Academia Medici dirigida por Bertoldo, donde se estudiaba sus esculturas clsicas. As no se le fue impuesto un estilo y su estudio fue emprico, y desarrollo una concepcin del arte como un tp intelectual (el artista trabaja ms con su cabeza q con sus manos)

TtuloAoLocalizacinMaterialDimensionesImagen

La batalla de los centaurosCambio revolucionario en la actitud hacia la morfologa de la antigedad. Une figuras formando unidades, como un H y M q hacen diagonal.

c. 1492Casa Buonarroti,FlorenciaMrmol84,590,5cm

San PetroniodelArca de Santo Domingo Y ngeldelArca de Santo DomingoLleg a Bolonia en 1494, cuando el escultor ms imp, Niccol dell Arca muri, pero no intent seguir su estilo. Imp diagonal de la fig

1494-1495Baslica de San Domenico,BoloniaMrmol64 cm de altura

MA tiene ms obras inconclusas q terminadas. Introdujeron un nuevo factor en el A, revelaron las posibilidades de lo indefinido y postularon una new relacin con el espectador, quien deba investir de significado 1 obra q no estaba definida.

Al dejar la casa de los Medici estudi la anatoma humana y realizo tps por comisin q desaparecieron.1496, Roma para estudiar. Dependa de sus patrones, el ms impo Japoco Galli para quien hizo el Baco del Bargello

Bacus Basada en la A pero hecha de la forma peculiar del s XVI. En Roma haca a Baco y el Stiro en el mismo plano, pero desde Donatello (Baco) y Verrochio (putto con pescado) se implement la forma q necesita de mas de un punto de vista. La forma no se la considera como una sup. Sino como un organismo racional

1496-1497Museo Nacional del Bargello,FlorenciaMrmol203 cm de altura

Piedad del Vaticano:ltima vez q usa trpano para un mejor acabado. Imag no muy comn en Roma. Presenta a la Virgen muy joven. Forma piramidal. Idealizacin: drapeado ficticio, cristo como un hroe helenstico y la Virgen tratada de forma clsica

1499-1500Baslica de San Pedro,RomaMrmol174 cm de altura, 195 cm de ancho en la base

David atrado por la oportunidad de esculpir una estatua colosal. 40 aos antes, Agostino di Duccio intent hacer una escultura para el exterior de la Catedral con un solo gran bloque de mrmol. Empez a esculpir el espacio entre las piernas pero pareca no haber estabilidad. Dej flor y el bloque fue dado a Rossellino pero quedo abandonado a su muerte. Andrea Sansovino pidi el bloque (para agregarle partes) pero fue dado a MA

Infl del Horse Tamers of the Quirinal, y el cabello del Antinoo

Posicin abierta y chata por finura del bloque y previo trabajo entre las piernas; la fig debe ser vista de frente y por eso presenta una estructura ms clsica de la q hubiera tenido de no haber sido por esas limitaciones.1501-1504Galera de la Academia de FlorenciaMrmol5,17 m de altura

Madonna de BrujasLos bocetos muestran una evolucin en el concepto y la forma, alejndola de las tipologas ms usadas. El elemento narrativo es extirpado y la virgen muestra un rostro congelado

1501-1504Iglesia de Nuestra Seora de Brujas,BrujasMrmol128 cm de altura

San Pedro1503-1504Catedral,SienaMrmol124 cm de altura

Tondo TaddeiLas formas y su relacin estn determinadas por la luz, creando contrastes de luz y sombra, ya q la desventaja q tiene la esc sobre la pint es q no posee luz propia. Todas las fig tienen la misma profundidad. San Juan mas rudimentario, el nio ms trabajado

c. 1503Royal Academy of Arts,LondresMrmol82,5 cm de dimetro

Tondo PittiLa tnica se amolda a la forma curvada. Virgen y nio salientes y ngel con menos saliente. Formas compactas. El nio sigue formas de la . Uso de distintas profundidades (cabezas de V y nio ms trabajadas)

Proyectos inacabados porque fue llamado desde Roma para tumba de julio II

c. 1503Museo Nacional del Bargello,FlorenciaMrmol85,882cm

ROMA, 1505: llamado para hacer la tumba de Julio II, pasa el ao en Carrara eligiendo bloques de mrmol y vuelve en 1506. Pero problemas con Bramante, se cree mal tratado x Julio, vuelve a Flor y empieza a hacer los Apstoles:

San Mateo

Gran dinamismo, en parte por infl del Laocoonte descubierto ese ao. Infl por su exceso disciplinado de las emociones, nuevo ritmo formal, y estado de auto-inmersin

Imp infl de su estado emocional del momento, profundidad psquica de la obra

Pero las insistencias del Papa aumentaban por lo q fue a Bolonia, corte papal del momento

1506Academia de Florencia

Tumba delpapa Julio II15038San Pietro in Vincoli,RomaMrmol

Moiss2 proyectoc. 1513-1515San Pietro in Vincoli,RomaMrmol235 cm de altura

Esclavo rebelde2 proyecto1513-1516Museo del Louvre,ParsMrmol215 cm de altura

Esclavo moribundo2 proyecto1513-1516Museo del Louvre,ParsMrmol229 cm de altura

Esclavo jovenEsclavo atlanteEsclavo barbudoEsclavo despertndose1513 y 1519-1535Galera de la Academia de FlorenciaMrmol256 cm de altura

HYPERLINK "http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Michelangelo_-_Bearded_slave.jpg" \o "Esclavo barbudo"

HYPERLINK "http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Michelangelo_-_Awakening_slave.jpg" \o "Esclavo despertndose"

Raquel yLia1545San Pietro in Vincoli,RomaMrmol195 cm de altura

Capilla de los Mdici1520-1534Baslica de San Lorenzo de FlorenciaMrmol ypietra serena(piedra gris)

Dos luchadoresc. 1525Casa Buonarroti,FlorenciaBoceto de arcilla41 cm de altura

Genio de la VictoriaPara 3 proyecto de Tumba de Julio IIc. 15321534Palazzo Vecchio,FlorenciaMrmol261 cm de altura

Piedad florentinaEscultura para su propia tumba

No es esc clsica, el grupo parece mostrar una accin momentnea cuando, superado por el dolor, no puede sostener el cuerpo de Cristo, el cual cae de forma muy real no vista previamente. Su comunicabilidad depende de la forma brutalmente directa. Pero las fig tmb son smbolos, y la cara de Nicodemus expresa la compasin de la humanidad.

c. 1550Museo dell'Opera del Duomo (Florencia)Mrmol253 cm de altura

Piedad Rondanini:Lejos de belleza clsica y fuerza titnica. Parecen 2 cuerpos etreos fusionados1552-15649Castillo de los Sforza,MilnMrmol195 cm de altura

Piedad Palestrinac. 1550Galera de la Academia de FlorenciaMrmol253 cm de altura

Pintura

Tondo Donic. 1503-1506Galleria degli Uffizi,FlorenciaTemplesobre madera120 cm de dimetro

Bveda de la Capilla Sixtina1508-1512Capilla Sixtina,Ciudad del Vaticano,RomaFrescosMs de 500m2

El Juicio Final (Capilla Sixtina)1534-1541Capilla Sixtina,Ciudad del Vaticano,RomaFresco1.3701.220cm

Crucifixin de San Pedro yLa conversin de San Pablo1542-1550Capilla Paulina,Ciudad del Vaticano,RomaFresco625662cm

Arquitectura

EdificioAos en construccinLocalizacinImagen

La nuevaCapilla de los Mdiciy laSacrista Nuevade labaslica de San Lorenzo de Florencia1520-1534Florencia

Escalinata y vestbulo de laBiblioteca Laurenziana, en labaslica de San Lorenzo de Florencia15231559Florencia

Biblioteca Laurenziana15231559Florencia

Fortificaciones de Florencia15281529Florencia

Plaza del CapitolioRoma

Palacio Farnese1546Roma

Baslica de San Pedro1546-1564Roma

Porta PiaProfusion decorativa en un pequeo espacio

Gran libertad, reclamo tpico de la poca ya practicado por MA en obras previas

Mini templete en piso superior

Frontis desventrado con volutas y cartela q lo invade

Edcola muy decorada: usa gotas, mnsulas, etc

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