CUENTABREVE

8/8/2019 CUENTABREVE

1/12

CUENTABREVE.9

EL MINICUENTO, ESE (DES)GENERADO

Por Violeta Rojo

Universidad Simn BolvarCaracas, Venezuela

Consideramos al minicuento como una

narracin sumamente breve (no suele

tener ms de una pgina impresa), de

carcter ficcional, en la que personajes ydesarrollo accional estn narrados de una

manera econmica en sus medios expresivos y muy a menudo sugerida y

elptica. El minicuento posee carcter proteico, de manera que puede

adoptar distintas formas genricas y suele establecer relaciones

intertextuales tanto con la literatura (especialmente con formas arcaicas)

como con formas de escritura no literarias.

El carcter proteico o des-generado del minicuento y la brevedad

constituyen para nosotros sus rasgos diferenciales ms importantes, aunque

cumplen funciones distintas. La brevedad constituye su caracterstica

primordial en el sentido de que lo distingue a simple vista y, adems,

genera otras de sus caractersticas: debido a ella el lenguaje del

minicuento es preciso, su ancdota comprimida y es necesario el uso de

cuadros (frames). El carcter proteico por su parte es una caracterstica

muy importante y comn aunque no general a todos los minicuentos. Es

importante porque por una parte lo define pero tambin lo in-define. Es

muy comn que los minicuentos sean genricamente ambiguos, pero esto

ha ocasionado, por ejemplo, que no se lo considere un cuento.


2/12

En ese trabajo analizaremos al minicuento como una forma narrativa que

se relaciona con otros gneros y sub-gneros literarios y con formas

escriturales no consideradas literarias. Examinaremos esto bajo la luz del

minicuento como gnero en formacin, pero tambin veremos cmo se

establecen estas relaciones intergenricas por medio de la parodia y

cmo lo que llamamos marcos de gnero ha devenido en una estrategia

narrativa.

1. De taxonoma literaria

Como es bien sabido, la relacin entre el

significante y el referente es arbitraria.

Cuando a la clase de texto de la que vamos

a hablar la llamamos minicuento estamos

intentando que el significante no sea

arbitrario para tratar (no ms que eso) de

encontrar un nombre definido y, ojal,

definitivo.

En la literatura crtica sobre el tema podemos

encontrar una multitud de expresiones,

intentos taxonmicos frustrados: arte conciso,

brevicuento, caso (los de Anderson-Imbert), cuento breve, cuento

brevsimo, cuento corto, cuento cortsimo, cuento diminuto, cuento en

miniatura, cuento esculido, cuento instantneo, cuento ms corto,

cuento rpido, fbula, ficcin de un minuto, ficcin rpida, ficcin sbita,

microcuento, microficcin, micro-relato, minicuento, minificcin, minitexto,

relato corto, relato microscpico, rompenormas, texto ultrabrevsimo,

ultracorto, varia invencin (los de Juan Jos Arreola) y textculos.


3/12

Esta multitud de nombres indica varias cosas. Por una parte que,

evidentemente, su caracterstica ms resaltante es la brevedad; por otra,

que los lmites de la narracin muy breves no estn bien definidos y por

tanto no se sabe qu son esas narraciones tan cortas o a qu gnero

pertenecen. Esta indecisin puede deberse a que no hay seguridad de

que los minicuentos sean verdaderamente cuentos, ya que tienen

caractersticas de otros gneros, sub-gneros como todas las variaciones

posibles de las llamadas formas simples y tambin de escritos no

literarios. El minicuento, por esta razn, da la impresin de ser un tipo de

texto des-generado.

2. Del minicuento y otros gneros

Efectivamente, entre los minicuentos podemos encontrar algunos con

apariencia de ensayo, o de reflexin sobre la literatura y el lenguaje,

recuerdos, ancdotas, listas de lugares comunes, de trminos para

designar un objeto, fragmentos biogrficos, fbulas, palndromos,

definiciones a la manera del diccionario, reconstrucciones falsas de la

mitologa griega, instrucciones, descripciones geogrficas desde puntos devista no tradicionales, reseas de falsos inventos y poemas en prosa. Pero

aunque tengan cualquiera de estas formas siguen teniendo,

primordialmente, un carcter narrativo y ficcional. Siguen siendo un

cuento. Su gnero, entonces, es indiscutiblemente el narrativo, pero se

vincula simultneamente con muchos otros gneros, aunque con ninguno

de ellos en propiedad.

El des-gnero, o carcter proteico del minicuento, ha sido analizado

frecuentemente por la crtica. Al respecto, Koch (1986a, 112) observa que

Arreola no ha tratado conscientemente de establecer un nuevo sub-

gnero sino que, justamente, intenta lo contrario: hacer un tipo de

literatura que no tenga nada que ver con las corrientes y que sea


4/12

inclasificable e incasillable. En el manifiesto de la revista Zona de

Barranquilla (citado por Valads, 1990, 28) consideran al minicuento como

un hbrido literario, un cruce entre el relato y el poema. Segn este

manifiesto el minicuento no tiene frmulas ni reglas, es incasillable y por eso

permanece silvestre e indomable

Epple (1990, 17), por su parte, desarrolla una interesante teora sobre las

confusiones genricas en los minicuentos, proponiendo que el minicuento,

se asienta en un gnero u otro como simple vehculo coyuntural de una

escritura que se est rearticulando entre formas discursivas tradicionales

que todava no abandona y nuevas formas todava no decantadas. Segn

este autor, los minicuentos se vinculan

intertextualmente con dos tipos de formas:

simples (en el sentido de Jolles), orales, y otras

ms cultas o librescas.

Los distintos autores relacionan los minicuentos

con diversos gneros: Koch con el ensayo, el

poema en prosa, la vieta, la estampa, laancdota, la ocurrencia y el chiste y las

anotaciones de diario. Fernndez Ferrer con el

cuento popular brevsimo, el chiste, los tantanes, la ancdota, la fbula, la

parbola, las tradiciones. Juan Armando Epple con el caso, la ancdota,

el chiste, la reelaboracin de mitos, la fbula, la parodia, la alegora, el

relato satrico, la greguera, el anti-relato y el cuento. Sequera con el chiste,

el breve de prensa, el juego de palabras, el poema en prosa, el avisoclasificado, la oracin (religiosa), el apunte, la definicin de diccionario, el

rtulo de museo, la ancdota, la receta de cocina, la literatura de las

medicinas, las instrucciones de manual, la noticia de prensa, la carta al

correo sentimental y el horscopo. Por supuesto, cualquier lista de esta


5/12

ndole nunca sera exhaustiva. El minicuento tiene como rasgo diferencial

el carcter proteico, por ende siempre estar relacionado con algn otro

gnero. El minicuento es transgenrico por naturaleza.

Wilfrido Corral (1985), al hablar de la literatura de Monterroso propone una

serie de categoras: desplazamiento de gneros, imbricacin, fronterizo,

empotrado, transgresin, disolucin, mezcla de gneros, que implican o

que un gnero se apropia de otro o la coexistencia de dos gneros en un

mismo texto. Es posible que sea esto lo que sucede con el minicuento. Son

cuentos entremezclados con cualquiera de los gneros literarios y no

literarios, escritos u orales que puedan adoptar una forma muy breve. En

todo caso es evidente que hay una transgresin de gneros, buscada o

no, consciente o no, pero un afn de salirse de los gneros establecidos.

El des-gnero, o carcter proteico no es solamente uno de los rasgos

diferenciadores del minicuento, sino tambin de su inmediato antecesor, el

cuento. Mathews (1993) sostiene que: el cuento no debe carecer de

forma, pero su forma puede ser cualquiera que el autor guste, mientras

que Enrique Anderson-Imbert postula que: los cuentos son como los autosy pueden tener distintas carroceras.

En los orgenes del cuento podemos encontrar una serie de formas

arcaicas tradiciones, poemas en prosa, fbulas, fabliaux, alegoras,

parbolas, baladas, aplogos, chistes,

fantasas, ancdotas, milagros, episodios,

escenas, dilogos, leyendas, notas,

artculos, relatos, crnicas, que segn

Anderson-Imbert (1979) de sustantivos

pasaron a ser adjetivos: cuento legendario,

mtico, costumbrista, potico, tradicional,

alegrico. La diferencia entre el


6/12

proteicismo del minicuento y el del cuento estriba en que en el cuento

tradicional, las formas utilizadas estn insertas en la narracin, esto es, en el

desarrollo del cuento se incorporan otras formas no narrativas. Mientras

que en el minicuento, por ser tan breve, no hay manera de insertarlas, sino

que son el cuento. En resumen, el cuento suele utilizar elementos de

distintas formas para narrar su historia, en el minicuento el cuento puede

tener distintas formas.

Podramos pensar que el cuento en su origen estuvo vinculado a una serie

de gneros y subgneros, pero con el transcurso del tiempo las estrategias

narrativas estilizaron estas influencias hasta hacerlas menos perceptibles,

menos evidentes. Quizs lo mismo est

pasando con el minicuento, que sea un

sub-gnero en formacin de hecho no

tiene ms de un siglo y que esta sea la

razn por la que sus relaciones con otros

gneros sean tan obvias.

3. Formacin de un sub-gnero

Para Wellek y Warren (1974) la teora

moderna de los gneros no limita el nmero de los posibles gneros ni dicta

reglas a los autores; supone que los gneros pueden mezclarse y producir

un nuevo gnero, y ve que los gneros pueden construirse sobre la base

de la inclusividad, de la complejidad o riqueza lo mismo que sobre la

pureza. Adems, que las obras literarias influyen a otras obras que las

imitan, parodian y transforman.

En suma, una obra literaria no es nunca pura, siempre est influida por otras

obras. A partir de esto podramos decir tambin que un gnero no puede

ser puro, ya que ha sido influido por otros gneros. Pero adems que los


7/12

gneros nuevos pueden formarse a partir de las influencias de unos

gneros en otros.

El concepto de que los gneros literarios son rgidos y de que cada gnero

puede ser clasificado de una manera muy precisa, aparte de muy poco

factible no corresponde con el estudio de un rgano vivo y cambiante

como es la literatura. Como dice Tomachevski (1982, 214), es imposible

facilitar una clasificacin lgica y duradera de los gneros. Su divisin es

siempre histrica, es decir, vlida solamente durante un determinado

perodo histrico Obviamente, al ir cambiando las formas de expresin

literaria, los gneros no pueden mantenerse inmunes e inclumes. Es por

eso que este mismo autor plantea que el estudio de los gneros debe ser

descriptivo. Por supuesto, esto tambin significa que no hay gneros

definidos, ni tampoco subgneros ya que, demarcations between modes

of narrative, and between genres themselves are not firm (Gerlach, 1989,

74).

Si tomamos la tesis de Victor Sklovsky (citado por Wellek y Warren, 1974) y

consideramos que las nuevas formas de arte son simplemente lacanonizacin de gneros inferiores y a eso le agregamos el concepto de

la eliminacin de los gneros de Tomachevski (1982) en el sentido de que

un gnero alto puede desaparecer a partir de la infiltracin en el gnero

alto de los procedimientos del gnero bajo, podramos establecer,

mediante algunas precisiones, ciertos conceptos.

En lugar de hablar de gneros inferiores y superiores, altos y bajos,

consideraremos a los gneros como formas activas o como formas

desaparecidas. Las desaparecidas seran las que ya no se utilizan tal y

como eran en su origen, por ejemplo las formas arcaicas, simples y

menores: fbulas, alegoras, parbolas, y otros, mientras que al cuento, el


8/12

ensayo y el poema que gozan de buena salud los consideraremos formas

activas.

A partir de Sklovsky y Tomachevsky es factible pensar que los nuevos

gneros y sub-gneros se pueden crear por la infiltracin de formas activas

o de formas desaparecidas en otras formas activas. Esto no hace que

desaparezca la forma activa matriz sino que se cree una nueva, o quizs

un nuevo gnero, o sub-gnero. Esta nueva forma ser distinta a las

originales, pero al mismo tiempo conservar rasgos de las nuevas. Por

supuesto, esta infiltracin de gneros no se da con todas las formas activas

y desaparecidas al mismo tiempo, sino,

por lo general, uno por vez.

De esta manera tenemos la forma activa

cuento, a la que se unen, en distintas

ocasiones, la forma activa poesa, la

forma activa ensayo, y varios tipos de

formas desaparecidas: la fbula, el

aforismo, la alegora, la parbola, losproverbios. Es as como se va creando un

nuevo tipo de cuento, que es muy breve, porque estas formas suelen ser

breves (aunque tambin se podra pensar que las adopta precisamente

porque al ser breves convienen mejor a su ndole particular) y que cumple

en su constitucin la teora clsica de la formacin de nuevos gneros.

Podramos pensar que el minicuento no es tan nuevo como para ser un

gnero en formacin y que textos muy breves han existido desde los

orgenes de la literatura. Pero debemos estar claros que el minicuento no

es simplemente un tipo de cuento muy breve sino que es un cuento muy

breve que se interrelaciona pardica y humorsticamente con otros

gneros y que utiliza estas interrelaciones genricas como estrategias


9/12

narrativas. Estas caractersticas lo desvinculan de la narrativa simplemente

muy breve y se dan solamente en los minicuentos de este siglo,

especialmente de los 20 en adelante.

El minicuento, entonces, resulta tan extrao, tan poco clasificable, tan

alejado de lo tradicional porque es un nuevo gnero, o sub-gnero, se est

formando otra forma narrativa. Como dice Fawcett (1991): Existe un

movimiento claramente orientado hacia la creacin de nuevos gneros, al

menos de manera parcial, a travs de la fusin de los elementos ms

relevantes de los viejos gneros. Y como anota Koch (1981, 123),

refirindose ya especficamente al minicuento: Las rupturas de las normas

literarias tradicionales y su subsiguiente incidencia crean los nuevos

gneros y subgneros en que luego se divide la literatura para poder

estudiarla.

Hasta ahora, hemos visto que el carcter proteico del minicuento tiene dos

vertientes. Por un lado, su vinculacin al cuento, que tanto en sus orgenes

como en su desarrollo, ha estado relacionado con otras formas narrativas y

literarias. Esta conexin viene dada por el carcter particular que poseenlos nacimientos de nuevos gneros, que habitualmente se dan por la

fagocitacin. Ahora bien, existe un tercer factor importante en el carcter

proteico del minicuento que se debe a su carcter de narracin brevsima.

Podramos concluir, entonces, que el carcter proteico o des-generado se

debe a que es un sub-gnero en formacin, que convierte al minicuento

en un gnero experimental. Que los gneros arcaicos y modernos utilizados

son parodiados y que, adems, el carcter proteico se debe, o es debido

al juego intertextual indispensable para conseguir la brevedad y la

condensacin de la ancdota. Esto es, que el des-gnero del minicuento

constituye tanto su origen como una estrategia narrativa.


10/12

NOTAS

1. Cuadros: estructura de datos que sirve para representar una situacin

estereotipada (Minsky, citado por Eco, 1981, 114).

2. Las definiciones provienen del Diccionario de la Lengua Espaola de

la Real Academia. Edicin de 1984. Los subrayados son nuestros.

BIBLIOGRAFA

Anderson Imbert, Enrique. Teora y tcnica del cuento. Buenos Aires:

Marymar, 1979

Corral, Wilfrido. Lector, sociedad y gnero en Monterroso. Mxico:

Universidad Veracruzana, 1985.

Eco, Umberto. Lector in fabula. Barcelona: Lumen, 1981.

Epple, Juan Armando. Ensayo sobre el mini-cuento en

Hispanoamrica. Obsidiana 3 (1984): 33-35.

__________. Brevsima relacin sobre el mini-cuento en Hispanoamrica.

Puro cuento 10 (1988): 31-33.

__________. Brevsima relacin. Antologa del micro-cuento

hispanoamericano. Santiago: Mosquito communicaciones, 1990.

Fernndez Ferrer, Antonio. La mano de la hormiga. Los cuentos ms

breves del mundo y de las literaturas hispnicas. Madrid: Fugaz, 1990.


11/12

Genette, Gerard. Palimsestos. La literatura en segundo grado. Madrid:

Taurus, 1989.

Gerlach, John. The margins of narrative: the very short story, the prose

poem and the lyric. Short story Theories at a Crossroads, 1989.

Jolles, Andr. La formas simples. Santiago: Editorial Universitaria, 1972.

Kayser, Wolfgang. Interpretacin y anlisis de la obra literaria. Madrid:

Gredos, 1976.

Koch, Dolores M. El micro-relato en Mxico: Torri, Arreola, Monterroso y

Avils Fabila. Hispamrica X30 (1981): 123-130.

__________. El micro-relato en Mxico: Julio Torri, Juan Jos Arreola y

Augusto Monterroso. City University of New York. Ph.D. Dissertation, 1986a.

__________. El micro-relato en Mxico: Torri: Arreola, Monterroso. De la

crnica ala nueva narrativa. Mxico: Oasis, 1986b. 161-177.

Omil, Alba y Ral Alberto Pierola. Enrique Anderson Imbert y el

minicuento. Claves para el cuento. Buenos Aires: Plus Ultra, 1981. 125-130.

Pacheco, Carlos y Luis Barrera Linares, comp. Del cuento y sus

alrededores. Caracas: Monte Avila, 1993.

Ruffinelli, Jorge, comp. Monterroso. Anejo 1 Revista Texto Crtico (1976).

Sequera, Armando Jos. Apuntes sobre el minicuento en Venezuela.

Papel Literario de El Nacional. Caracas, 1990.

Tomachevski, Boris. Teora de la literatura. Madrid: Akal, 1982.

Valads, Edmundo. Ronda por el cuento brevsimo. Puro cuento 21

(1990).


12/12

Van Dijk, Teun. Estructuras y funciones del discurso narrativo. Mxico: Siglo

XXI, 1980.

VVAA. La literatura de Augusto Monterroso. Mxico: Universidad

Autnoma Metropolitana, 1988.

Wellek, Ren y Austin Warren. Teora literaria. Madrid: Gredos, 1974.

Zaitzeff, Serge I, comp. Julio Torri y la crtica en los aos ochenta. Mxico:

Universidad de Guadalajara Patronato del teatro Iauro Martnez-Consejo

Nacional para la Cultura y las Artes-Instituto Nacional de Bellas Artes, 1989.

CUENTABREVE

Documents

Transcript of CUENTABREVE