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EL MINICUENTO, ESE (DES)GENERADO
Por Violeta Rojo
Universidad Simn BolvarCaracas, Venezuela
Consideramos al minicuento como una
narracin sumamente breve (no suele
tener ms de una pgina impresa), de
carcter ficcional, en la que personajes ydesarrollo accional estn narrados de una
manera econmica en sus medios expresivos y muy a menudo sugerida y
elptica. El minicuento posee carcter proteico, de manera que puede
adoptar distintas formas genricas y suele establecer relaciones
intertextuales tanto con la literatura (especialmente con formas arcaicas)
como con formas de escritura no literarias.
El carcter proteico o des-generado del minicuento y la brevedad
constituyen para nosotros sus rasgos diferenciales ms importantes, aunque
cumplen funciones distintas. La brevedad constituye su caracterstica
primordial en el sentido de que lo distingue a simple vista y, adems,
genera otras de sus caractersticas: debido a ella el lenguaje del
minicuento es preciso, su ancdota comprimida y es necesario el uso de
cuadros (frames). El carcter proteico por su parte es una caracterstica
muy importante y comn aunque no general a todos los minicuentos. Es
importante porque por una parte lo define pero tambin lo in-define. Es
muy comn que los minicuentos sean genricamente ambiguos, pero esto
ha ocasionado, por ejemplo, que no se lo considere un cuento.
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En ese trabajo analizaremos al minicuento como una forma narrativa que
se relaciona con otros gneros y sub-gneros literarios y con formas
escriturales no consideradas literarias. Examinaremos esto bajo la luz del
minicuento como gnero en formacin, pero tambin veremos cmo se
establecen estas relaciones intergenricas por medio de la parodia y
cmo lo que llamamos marcos de gnero ha devenido en una estrategia
narrativa.
1. De taxonoma literaria
Como es bien sabido, la relacin entre el
significante y el referente es arbitraria.
Cuando a la clase de texto de la que vamos
a hablar la llamamos minicuento estamos
intentando que el significante no sea
arbitrario para tratar (no ms que eso) de
encontrar un nombre definido y, ojal,
definitivo.
En la literatura crtica sobre el tema podemos
encontrar una multitud de expresiones,
intentos taxonmicos frustrados: arte conciso,
brevicuento, caso (los de Anderson-Imbert), cuento breve, cuento
brevsimo, cuento corto, cuento cortsimo, cuento diminuto, cuento en
miniatura, cuento esculido, cuento instantneo, cuento ms corto,
cuento rpido, fbula, ficcin de un minuto, ficcin rpida, ficcin sbita,
microcuento, microficcin, micro-relato, minicuento, minificcin, minitexto,
relato corto, relato microscpico, rompenormas, texto ultrabrevsimo,
ultracorto, varia invencin (los de Juan Jos Arreola) y textculos.
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Esta multitud de nombres indica varias cosas. Por una parte que,
evidentemente, su caracterstica ms resaltante es la brevedad; por otra,
que los lmites de la narracin muy breves no estn bien definidos y por
tanto no se sabe qu son esas narraciones tan cortas o a qu gnero
pertenecen. Esta indecisin puede deberse a que no hay seguridad de
que los minicuentos sean verdaderamente cuentos, ya que tienen
caractersticas de otros gneros, sub-gneros como todas las variaciones
posibles de las llamadas formas simples y tambin de escritos no
literarios. El minicuento, por esta razn, da la impresin de ser un tipo de
texto des-generado.
2. Del minicuento y otros gneros
Efectivamente, entre los minicuentos podemos encontrar algunos con
apariencia de ensayo, o de reflexin sobre la literatura y el lenguaje,
recuerdos, ancdotas, listas de lugares comunes, de trminos para
designar un objeto, fragmentos biogrficos, fbulas, palndromos,
definiciones a la manera del diccionario, reconstrucciones falsas de la
mitologa griega, instrucciones, descripciones geogrficas desde puntos devista no tradicionales, reseas de falsos inventos y poemas en prosa. Pero
aunque tengan cualquiera de estas formas siguen teniendo,
primordialmente, un carcter narrativo y ficcional. Siguen siendo un
cuento. Su gnero, entonces, es indiscutiblemente el narrativo, pero se
vincula simultneamente con muchos otros gneros, aunque con ninguno
de ellos en propiedad.
El des-gnero, o carcter proteico del minicuento, ha sido analizado
frecuentemente por la crtica. Al respecto, Koch (1986a, 112) observa que
Arreola no ha tratado conscientemente de establecer un nuevo sub-
gnero sino que, justamente, intenta lo contrario: hacer un tipo de
literatura que no tenga nada que ver con las corrientes y que sea
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inclasificable e incasillable. En el manifiesto de la revista Zona de
Barranquilla (citado por Valads, 1990, 28) consideran al minicuento como
un hbrido literario, un cruce entre el relato y el poema. Segn este
manifiesto el minicuento no tiene frmulas ni reglas, es incasillable y por eso
permanece silvestre e indomable
Epple (1990, 17), por su parte, desarrolla una interesante teora sobre las
confusiones genricas en los minicuentos, proponiendo que el minicuento,
se asienta en un gnero u otro como simple vehculo coyuntural de una
escritura que se est rearticulando entre formas discursivas tradicionales
que todava no abandona y nuevas formas todava no decantadas. Segn
este autor, los minicuentos se vinculan
intertextualmente con dos tipos de formas:
simples (en el sentido de Jolles), orales, y otras
ms cultas o librescas.
Los distintos autores relacionan los minicuentos
con diversos gneros: Koch con el ensayo, el
poema en prosa, la vieta, la estampa, laancdota, la ocurrencia y el chiste y las
anotaciones de diario. Fernndez Ferrer con el
cuento popular brevsimo, el chiste, los tantanes, la ancdota, la fbula, la
parbola, las tradiciones. Juan Armando Epple con el caso, la ancdota,
el chiste, la reelaboracin de mitos, la fbula, la parodia, la alegora, el
relato satrico, la greguera, el anti-relato y el cuento. Sequera con el chiste,
el breve de prensa, el juego de palabras, el poema en prosa, el avisoclasificado, la oracin (religiosa), el apunte, la definicin de diccionario, el
rtulo de museo, la ancdota, la receta de cocina, la literatura de las
medicinas, las instrucciones de manual, la noticia de prensa, la carta al
correo sentimental y el horscopo. Por supuesto, cualquier lista de esta
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ndole nunca sera exhaustiva. El minicuento tiene como rasgo diferencial
el carcter proteico, por ende siempre estar relacionado con algn otro
gnero. El minicuento es transgenrico por naturaleza.
Wilfrido Corral (1985), al hablar de la literatura de Monterroso propone una
serie de categoras: desplazamiento de gneros, imbricacin, fronterizo,
empotrado, transgresin, disolucin, mezcla de gneros, que implican o
que un gnero se apropia de otro o la coexistencia de dos gneros en un
mismo texto. Es posible que sea esto lo que sucede con el minicuento. Son
cuentos entremezclados con cualquiera de los gneros literarios y no
literarios, escritos u orales que puedan adoptar una forma muy breve. En
todo caso es evidente que hay una transgresin de gneros, buscada o
no, consciente o no, pero un afn de salirse de los gneros establecidos.
El des-gnero, o carcter proteico no es solamente uno de los rasgos
diferenciadores del minicuento, sino tambin de su inmediato antecesor, el
cuento. Mathews (1993) sostiene que: el cuento no debe carecer de
forma, pero su forma puede ser cualquiera que el autor guste, mientras
que Enrique Anderson-Imbert postula que: los cuentos son como los autosy pueden tener distintas carroceras.
En los orgenes del cuento podemos encontrar una serie de formas
arcaicas tradiciones, poemas en prosa, fbulas, fabliaux, alegoras,
parbolas, baladas, aplogos, chistes,
fantasas, ancdotas, milagros, episodios,
escenas, dilogos, leyendas, notas,
artculos, relatos, crnicas, que segn
Anderson-Imbert (1979) de sustantivos
pasaron a ser adjetivos: cuento legendario,
mtico, costumbrista, potico, tradicional,
alegrico. La diferencia entre el
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proteicismo del minicuento y el del cuento estriba en que en el cuento
tradicional, las formas utilizadas estn insertas en la narracin, esto es, en el
desarrollo del cuento se incorporan otras formas no narrativas. Mientras
que en el minicuento, por ser tan breve, no hay manera de insertarlas, sino
que son el cuento. En resumen, el cuento suele utilizar elementos de
distintas formas para narrar su historia, en el minicuento el cuento puede
tener distintas formas.
Podramos pensar que el cuento en su origen estuvo vinculado a una serie
de gneros y subgneros, pero con el transcurso del tiempo las estrategias
narrativas estilizaron estas influencias hasta hacerlas menos perceptibles,
menos evidentes. Quizs lo mismo est
pasando con el minicuento, que sea un
sub-gnero en formacin de hecho no
tiene ms de un siglo y que esta sea la
razn por la que sus relaciones con otros
gneros sean tan obvias.
3. Formacin de un sub-gnero
Para Wellek y Warren (1974) la teora
moderna de los gneros no limita el nmero de los posibles gneros ni dicta
reglas a los autores; supone que los gneros pueden mezclarse y producir
un nuevo gnero, y ve que los gneros pueden construirse sobre la base
de la inclusividad, de la complejidad o riqueza lo mismo que sobre la
pureza. Adems, que las obras literarias influyen a otras obras que las
imitan, parodian y transforman.
En suma, una obra literaria no es nunca pura, siempre est influida por otras
obras. A partir de esto podramos decir tambin que un gnero no puede
ser puro, ya que ha sido influido por otros gneros. Pero adems que los
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gneros nuevos pueden formarse a partir de las influencias de unos
gneros en otros.
El concepto de que los gneros literarios son rgidos y de que cada gnero
puede ser clasificado de una manera muy precisa, aparte de muy poco
factible no corresponde con el estudio de un rgano vivo y cambiante
como es la literatura. Como dice Tomachevski (1982, 214), es imposible
facilitar una clasificacin lgica y duradera de los gneros. Su divisin es
siempre histrica, es decir, vlida solamente durante un determinado
perodo histrico Obviamente, al ir cambiando las formas de expresin
literaria, los gneros no pueden mantenerse inmunes e inclumes. Es por
eso que este mismo autor plantea que el estudio de los gneros debe ser
descriptivo. Por supuesto, esto tambin significa que no hay gneros
definidos, ni tampoco subgneros ya que, demarcations between modes
of narrative, and between genres themselves are not firm (Gerlach, 1989,
74).
Si tomamos la tesis de Victor Sklovsky (citado por Wellek y Warren, 1974) y
consideramos que las nuevas formas de arte son simplemente lacanonizacin de gneros inferiores y a eso le agregamos el concepto de
la eliminacin de los gneros de Tomachevski (1982) en el sentido de que
un gnero alto puede desaparecer a partir de la infiltracin en el gnero
alto de los procedimientos del gnero bajo, podramos establecer,
mediante algunas precisiones, ciertos conceptos.
En lugar de hablar de gneros inferiores y superiores, altos y bajos,
consideraremos a los gneros como formas activas o como formas
desaparecidas. Las desaparecidas seran las que ya no se utilizan tal y
como eran en su origen, por ejemplo las formas arcaicas, simples y
menores: fbulas, alegoras, parbolas, y otros, mientras que al cuento, el
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ensayo y el poema que gozan de buena salud los consideraremos formas
activas.
A partir de Sklovsky y Tomachevsky es factible pensar que los nuevos
gneros y sub-gneros se pueden crear por la infiltracin de formas activas
o de formas desaparecidas en otras formas activas. Esto no hace que
desaparezca la forma activa matriz sino que se cree una nueva, o quizs
un nuevo gnero, o sub-gnero. Esta nueva forma ser distinta a las
originales, pero al mismo tiempo conservar rasgos de las nuevas. Por
supuesto, esta infiltracin de gneros no se da con todas las formas activas
y desaparecidas al mismo tiempo, sino,
por lo general, uno por vez.
De esta manera tenemos la forma activa
cuento, a la que se unen, en distintas
ocasiones, la forma activa poesa, la
forma activa ensayo, y varios tipos de
formas desaparecidas: la fbula, el
aforismo, la alegora, la parbola, losproverbios. Es as como se va creando un
nuevo tipo de cuento, que es muy breve, porque estas formas suelen ser
breves (aunque tambin se podra pensar que las adopta precisamente
porque al ser breves convienen mejor a su ndole particular) y que cumple
en su constitucin la teora clsica de la formacin de nuevos gneros.
Podramos pensar que el minicuento no es tan nuevo como para ser un
gnero en formacin y que textos muy breves han existido desde los
orgenes de la literatura. Pero debemos estar claros que el minicuento no
es simplemente un tipo de cuento muy breve sino que es un cuento muy
breve que se interrelaciona pardica y humorsticamente con otros
gneros y que utiliza estas interrelaciones genricas como estrategias
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narrativas. Estas caractersticas lo desvinculan de la narrativa simplemente
muy breve y se dan solamente en los minicuentos de este siglo,
especialmente de los 20 en adelante.
El minicuento, entonces, resulta tan extrao, tan poco clasificable, tan
alejado de lo tradicional porque es un nuevo gnero, o sub-gnero, se est
formando otra forma narrativa. Como dice Fawcett (1991): Existe un
movimiento claramente orientado hacia la creacin de nuevos gneros, al
menos de manera parcial, a travs de la fusin de los elementos ms
relevantes de los viejos gneros. Y como anota Koch (1981, 123),
refirindose ya especficamente al minicuento: Las rupturas de las normas
literarias tradicionales y su subsiguiente incidencia crean los nuevos
gneros y subgneros en que luego se divide la literatura para poder
estudiarla.
Hasta ahora, hemos visto que el carcter proteico del minicuento tiene dos
vertientes. Por un lado, su vinculacin al cuento, que tanto en sus orgenes
como en su desarrollo, ha estado relacionado con otras formas narrativas y
literarias. Esta conexin viene dada por el carcter particular que poseenlos nacimientos de nuevos gneros, que habitualmente se dan por la
fagocitacin. Ahora bien, existe un tercer factor importante en el carcter
proteico del minicuento que se debe a su carcter de narracin brevsima.
Podramos concluir, entonces, que el carcter proteico o des-generado se
debe a que es un sub-gnero en formacin, que convierte al minicuento
en un gnero experimental. Que los gneros arcaicos y modernos utilizados
son parodiados y que, adems, el carcter proteico se debe, o es debido
al juego intertextual indispensable para conseguir la brevedad y la
condensacin de la ancdota. Esto es, que el des-gnero del minicuento
constituye tanto su origen como una estrategia narrativa.
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NOTAS
1. Cuadros: estructura de datos que sirve para representar una situacin
estereotipada (Minsky, citado por Eco, 1981, 114).
2. Las definiciones provienen del Diccionario de la Lengua Espaola de
la Real Academia. Edicin de 1984. Los subrayados son nuestros.
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