Curso de Photoshop CS3

8/6/2019 Curso de Photoshop CS3

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H an pasado casi20 aos desdeque los hermanosKnoll desarrolla-ran la versin de Photoshoppara Adobe. Dos dcadas enlas que el programa ha ad-quirido su mayora de edad,convirtindose en un clsicoinsustituible de la edicin

profesional de imgenes di-gitales. Ahora, en su nuevaversin CS3, busca captarprofesionales de otros cam-pos. Por ello, Adobe presentasu nuevo Photoshop en dosmodalidades. El paquete b-sico de CS3, dirigido al usua-rio habitual del editor -en elque se incorporan abundan-

tes novedades-, y CS3 Exten-ded, especialmente diseadopara los nuevos usuarios ar-

quitectos, cientficos, mdi-cos e ingenieros- .

Cuadrode herramientas

Ambos paquetes de CS3-bsico y Extended- compar-ten la misma interfaz actuali-zada. En ella se ha mejoradoel cuadro de herramientasy la gestin de las paletas,que se presentan fijas a am-bos extremos de la pantalla,pudindose expandir paraacceder a un contenido ms

completo y a las especifica-ciones de las funciones quedeseemos utilizar. Sin embar-

go, esto no quiere decir quehaya desaparecido la posi-bilidad de trabajar con loscitados elementos en modoflotante. Adobe ha pensadoen los nostlgicos y ofrece laopcin de desagregar cual-quier elemento de su fijacinen los extremos con tan solo"pinchar y arrastrar".

Imgenes HDREl nuevo Photoshop CS3

ha mejorado tambin en lacreacin y edicin de im-

genes HDR (High DynamicRange o de Alto Rango Di-nmico) con respecto a su

versin anterior. La imagenHDR combina varias exposi-ciones de una misma imagenpara conseguir un efecto loms similar al que captarael ojo humano. Para conse-guir una imagen HDR tienesque hacer varias fotografascon distinta exposicin de lamisma escena. Para ello hasde colocar la cmara sobreun trpode, procurando quetodos los elementos que in-tegran la escena permanez-can estticos esto evitar

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Para todoslos pblicos

La nueva versin del ya clsicoeditor de imgenes de Adobe

no se conforma slo con losprofesionales y amantes de laimagen. Pretende incorporar a sushuestes a todo tipo de pblicogracias a sus nuevas herramientas.

Photoshop CS3

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1 Optimiza la resolucin de una imagen PCToday 1742 Tcnicas de seleccin PCToday 1753 Tratamiento del color PCToday 1764 Ciruga esttica digital PCToday 177

5 Crea montajes PCToday 1786 Restaura antigedades PCToday 1797 Efectos artsticos y especiales PCToday 180

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la aparicin de ruido en elresultado final-. Es aconseja-ble hacer seis o siete tomaspara obtener el mejor resul-tado, pero con un mnimo detres ya podras conseguir unaimagen HDR. Cuando hagaslas tomas procura que hayauna diferencia de exposicinentre las mismas de 1 o 2 EV(Valor de Exposicin). Tam-bin debes variar la velocidady no la apertura para que lo

que cambie sea la exposicin-si varas la apertura tambinse modificar la profundidadde campo, por lo que podrasobtener resultados no de-seados una vez terminado eltrabajo-.

Otra importante novedadintroducida por CS3 es lasimplificacin del proceso deconversin de imgenes decolor a blanco y negro . Laconversin se realiza travsde una nueva y rpida fun-cin, integrada en el men deAjustes de Imagen , a la quetambin se puede acceder atravs de las opciones de lapaleta de Capas . Asimismo,

la ventana de conversin deblanco y negro ofrece variasopciones, como la utilizacinde filtros de color o el "vira-do" - tintado de la imagen- ala tonalidad deseada.

Alinear capasEntre las mejoras de CS3

dirigida a todos los usuarios,la opcin de Alinear capasde forma automtica es unade las que ofrece resultados

ms espectaculares, puespermite realizar combinacio-nes ms precisas y retoquesms suaves, integrando dis-tintos elementos de variascapas .

La herramienta para la Se-leccin rpida ha sido tam-bin mejorada sustancial-mente, permitiendo aadircontenidos a la seleccinsin tener que pulsar atajosde teclado antes haba quepulsar la tecla CTRL para iraadiendo nuevas zonas ala seleccin-. Adems, termi-nada la seleccin, se puededepurar a travs de la opcinde Redefinir bordes .

Filtrosinteligentes

Con CS3, aplicar filtros ala imagen resulta tan fcilcomo la gestin de las ca-pas. Puedes aplicar filtros deforma sucesiva sobre la ima-gen y observar el resultadoen conjunto de todos ellos oarrepentirte de haber usadouno determinado y quitarlo,sin que para ello tengas quepartir de una nueva imageny hacer que procese todoslos filtros menos el que no tegustaba. O puedes esconderla accin de un filtro comocuando escondes una capaque no quieres o no necesi-tas ver en ese momento.

Para facilitar la gestin delos originales a procesar, Ado-

be ha hecho que la versindel plug-in de Photoshoppara imgenes RAW seacompatible con JPEG y TIFF .De esta manera, podrs abrircualquiera de estos formatoscomo si fuera un archivo "enbruto", realizarle una serie deajustes bsicos y procesarlocon Photoshop. Incluso, pue-des convertirlo al formato deNegativo digital (DNG). Asi-mismo, se han aadido nue-vas herramientas en el cuadrode dilogo de Cmara Raw,que incluyen funciones de luzde relleno y eliminacin depolvo y araazos.

Para finalizar, hay que des-tacar que la edicin "basa-da en perspectiva" sube unnuevo escaln. El punto de

fuga mejorado permite crearvarios planos en una imagen,conectarlos en cualquier n-gulo y, a continuacin, aplicarcontorno a los grficos, altexto y a las imgenes de sualrededor para crear mode-los de envoltorios, etc.

La capturade imgenes

A la hora de trabajar conel nuevo Photoshop CS3, lasimgenes pueden provenirde distintas fuentes como unescner de opacos o trans-parencias-, una cmara digitalo una cmara de vdeo. Del

tipo de fuente de origen yde la resolucin de la mismadepender en muchas oca-siones el resultado final . Por

ello vamos a darte una seriede consejos para obtener lamayor calidad en tu trabajo,dependiendo de la fuente dela que proceda la imagen quevas a procesar.

Resolucin pticafrente a interpolada

En el caso del escner, laresolucin debe ser siemprela mxima ptica o al menosuna fraccin entera de esta.Adems, has de especificaruna relacin de aspecto 1:1 .Si utilizas una resolucinsuperior a la ptica o si du-plicas el tamao de salida

La opcin de filtros inteligentes te permite "rectificar" en eluso de un filtro sin tener que empezar de cero.

Photoshop CS3. Parte 1

Es posible realizar retoques integrando diferentes elementosque se encuentran capas distintas al "Alinear capas"

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CS3 para profesionales

La versin "extendida" delnuevo Photoshop aade otrasnovedades orientadas a losprofesionales que trabajancon la animacin y proyectosen 3D. Herramientas quehacen fcil la integracin delas imgenes en 2D.

La postproduccin videogr-fica es uno de los nuevosterritorios que Photoshoppretende conquistar. Paraello incluye la posibilidad deimportar los frames de unvideo en capas y la de expor-tar las imgenes editadas aformatos tan populares como AVI, MPEG o Flash. Adobe pretende tambinque su popular programade edicin grfica sea deutilidad para los doctores

-por ello, la versinCS3 Extended permitela lectura de imgenesDICOM (Digital Imagingand Comunications inMedicine), un formatoutilizado en los serviciosmdicos, al que van

asociados gran canti-dad de datos-, para elmundo de las cienciasy las matemticaspara lo que ha incor-porado la utilizacin deMATLAB, un lenguaje deprogramacin de alto niveldirigido al clculo tcnicocientfico que se utiliza paradesarrollo de algoritmos,modelado, simulacin ydesarrollo de prototipos,exploracin y visualizacin- y

especialistas tcnicos quepueden aprovechar el nuevomen de Anlisis para poderhacer mediciones sobre lasimgenes e incluir escalasproporcionales para incluiren presentaciones-. Transformar una imagen de color a blanco a negro slo te cos-

tar un par de clicks.


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con respecto al original, elescner recurrir a la inter-polacin para ofrecer lo quele solicitas. Y la interpolacinsignifica perder calidad.

Cuidado conla definicin de la pelcula

En el caso de que lo quevayas a escanear sea unapelcula, hemos de tener encuenta la relacin directa en-

tre la resolucin de la misma yla resolucin a la que hay quedigitalizarla para obtener lamxima calidad. Como reglageneral podemos establecerlas siguientes resolucionesde escaneo en funcin de lasensibilidad de la pelcula:hasta 100 ISO/ASA, utilizara-mos una resolucin de 4.000 5.000 ppp. Para pelcula de400 ISO/ASA, una resolucin

de 2.400 3.200 ppp. Y parafilmes con sensibilidad supe-rior a 800 ISO/ASA, de 2.000 2.400 ppp.

El modo de colorEn cuanto al modo de color,

este se debe establecer siem-pre como RGB o Escala deGrises. Nunca se debe esca-near en formato CMYK . Asi-mismo, para obtener la mayorcalidad posible, es impres-cindible escanear teniendoseleccionada la opcin de 16bits/pxel de profundidad de

color, en lugar de los 8 bits/pxe habituales.

El formato del ficheroUna vez realizada la lectura

digital de la imagen, el ficherode salida siempre ha de guar-darse en formato TIFF sincompresin . Como normalgeneral, no se deben utilizarlos controles de ajuste de laimagen que vienen en el pro-grama del mismo. Es mejorrealizarlos posteriormente enAdobe Photoshop.

Exprime la cmara digitalLa nica manera de conse-

guir calidad en una cmaradigital es utilizando el formato

de archivo RAW. El formatoRAW es el nico que permitedisponer de una gama tonalamplia, aparte de carecer deproblemas de prdidas. Siem-pre que disponga de ello, se-lecciona el espacio de colorAdobe RGB para su uso . Sino lo posee, se deben ajustarlos valores de contraste, brillo,saturacin de color y nitidezal mnimo.

Exponer a las luces.Cuando vayas a tomar tu

fotografa, tienes que teneren cuenta que la exposicinen una cmara digital es di-

ferente que en una analgica.Todos los sensores, ya seande tipo CCD como CMOS,tienen dificultades en las al-

tas luces. Una zona de luz"reventada" no se puederecuperar, en cambio unasombra se puede levantarbastante bien.

Sensibilidad bajaPor ltimo, se debe elegir

habitualmente la sensibilidadms baja con la que puedatrabajar la cmara -suele es-tar entre los 50 ISO/ASA y los160 ISO/ASA-. El hecho deseleccionar una sensibilidadsuperior implica slo aumen-tar la ganancia de la seal,con el consecuente aumentode ruido.

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Glosario de Photoshop

Resolucin: es la definicincon la que un sistema grfi-co es capaz de representar

una imagen. Se mide enpxeles por pulgada (ppp o,en ingls, ppi). Cuanto mayores la resolucin mejor defini-cin de imagen.

dpi (Dot per inch ): setraduce por "puntos porpulgada". Es la medida uti-lizada en artes grficas paradefinir la resolucin a la quese va imprimir una imagen.Est en relacin directacon la resolucin digital dedicha imagen.

ppi: cuanto mayor sea laresolucin a la que vamos aimprimir una imagen mayortendr que ser la resolucindigital de la misma. Si no, seobservar un desfase en lacalidad final impresa.

Interpolacin: la interpo-lacin es una tcnica deprocesamiento de la imagenque permite aumentar odisminuir el tamao realen pxeles. Para aumentarel tamao de la imagen esnecesario que el algoritmo

de interpolacin utilizadocree nuevos pixels en base alos ya existentes. Es decir, se

"inventa" informacin, y estoconlleva una prdida en lacalidad de la imagen final.

TIFF (Tagged Image FileFormat): formato de archivode imgenes etiquetadas.Un formato de imagen dealta resolucin basado enetiquetas. TIFF se utiliza parael intercambio universal deimgenes digitales.

JPEG (Join PhotographExpert Group): formatogrfico con compresin conprdidas. Su principal venta-

jas es que consigue reducirenormemente el tamao deun fichero de imagen.

Profundidad de color: esla capacidad de un sistemagrfico para representar conmayor o menor amplitud lagama tonal. Se mide en bitspor pxel.

Capas: las capas te permitentrabajar con las imgenesde forma segura y muchoms verstil ya que te dan

la oportunidad de separarcomponentes de imgenes,as como hacer ajustes en

ellas sin afectar a todos loselementos y sin peligro deestropear el resultado final.

Filtro: aplicacin que te per-mite modificar una imageny aplicarle un determinadoaspecto. Los hay muy varia-dos, desde los que imitantcnicas pictricas hasta losque aaden determinadosefectos de iluminacin oenfoque.

Canales: los canales tepermiten trabajan de formaselectiva con cada uno de

los colores fundamentalesque componen la imagen. Enfuncin del modo de trabajocoinciden con los citadoscolores RGB o CMYK.

Rango dinmico: trmino uti-lizado para designar la capa-cidad de representar los tonosmedios de un sistema grfico.Cuanto mayor es el rangodinmico, mayor es el nmerode tonos intermedios repre-sentados, y a la inversa.

En la nueva interfaz de CS3 se ha optado por mantener los cua-dros de herramientas y paletas fijos en la pantalla.

Selecciona siempre la sensibilidad ISO inferior que te permitatu cmara para evitar efectos de "ruido"

DNG, el negativo digital

Desde hace unos aos, Adobe ha apostado por lacreacin de un formatonico para las imgenescaptadas por las cmarasdigitales. Un estndar queana el "batiburrillo" queexiste en el mercado. Es lo

que se denomina NegativoDigital y que se ha popula-rizado bajo las siglas DNG(Digital Negative).Se trata de un formato dearchivo sin procesar enel que se almacena todala informacin captadapor la cmara. Lo mismoque hace en la actuali-dad el archivo RAW. Sinembargo, hasta ahora,cada compaa posea unRAW con especificaciones

diferentes, lo que producaincompatibilidades en elprocesado de imgenes.Incluso, exista el riesgo deque ante la ausencia desoporte a un determinadoformato RAW, no podamosabrir nuestras fotografas.

El DNG desarrollado por Adobe es un softwareabierto, libre y no propie-tario, que ha sido incorpo-rado por fabricantes comoRicoh, Hasselblad o Leica.


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C uando tomas una fotogra-fa con tu cmara digital,esta se suele almacenar sobretodo si se trata de una cmarareflex- en un formato conoci-do como RAW, que no tienecompresin. La mayora de lascmaras, para aprovechar la ca-pacidad de almacenaje de im-genes, suelen ofrecer tambinla opcin JPEG en cmarasde gama inferior, incluso, esta vienecomo nica posibilidad-. Entre lasmejoras incorporadas en CS3 est lacompatibilidad de los formatos TIFFy JPEG con RAW. Esto permite queabras cualquiera de los citados ar-chivos sobre el cuadro de dilogo de

Cmara RAW, hagas las modificacio-nes pertinentes y mantengas los ori-ginales. Como ejemplo, vas a corregiruna dominante naranja de un TIFF.

1Abre tu Photoshop CS3 desde elbotn Inicio , Todos los progra-mas y Photoshop . Una vez en lainterfaz principal de la aplicacin, de-bers abrir el explorador de imge-nes de Photoshop que identificarscon el trmino Bridge -. En la ventanadel explorador busca la imagen quevas a querer procesar. Seleccinalapulsando sobre ella y, una vez marca-da, pulsa de nuevo sobre su nombre

con el botn derecho de tu ratn. Seabrir un men en el que debes se-leccionar la opcin Abrir en cmaraRAW . Inmediatamente, la imagen seabrir en la ventana de gestin deimgenes RAW.

2Una vez has abierto la ventanade Gestin de Cmara RAW ,puedes modificar los parmetrosde la imagen como si se tratara deuna fotografa en formato RAW. Eneste caso, para eliminar la dominantenaranja, usars la opcin Equilibrio de

blancos , que se encuentra en la partederecha, bajo el histograma. Junto al aparece un men desplegable enel que puedes seleccionar tres opcio-nes. La primera Cmo se ha toma-

do - hace referencia a los valores decaptura; la segunda Automtico - leotorga al software de Cmara Raw

la libertad de corregir el equilibrio deblancos segn su programacin; y latercera A medida - es la que te per-mite manipular el balance de blancossegn tu criterio.

3Selecciona la tercera opcin, Amedida , ya que vas a corregirla dominante naranja marcandoun valor sobre la casilla o manejan-do el deslizador. Desplaza el controldenominado Temperatura hacia losvalores de azul , hasta un -28 . De esta

forma eliminars la tonalidad anaran- jada. Si quieres depurar an ms tucorreccin, puedes recurrir al desliza-dor Matiz , que te permite compensarla excesiva carga de la tonalidad fra.

4 En la parte inferior izquierdadel Gestor Cmara RAW seencuentra el botn Guardarimagen . Pulsa sobre l. Se abrir unanueva ventana en la que encontra-rs las opciones Destino carpeta odirectorio dnde quieres guardar tu

nuevo archivo-, Nombre de archivoy Formato donde puedes elegir en-tre DNG, TIFF, JPEG o Photoshop-.En el formato, elige la opcin del ne-gativo digital DNG.

5Al elegir la opcin Negativo Di-

gital dars un nuevo formato alos datos que contena la ima-

gen original. As, entre las opcionesque te ofrece el men de guardar en

la opcin DNG, asegrate de no te-ner marcada ni la posibilidad Com-primido sin prdida ni la de Convertir

en imagen lineal . Ahoraguarda el archivo en elnuevo formato. A partirde ahora cada vez queabras de nuevo tu ar -chivo DNG ya sea des-de Photoshop o desdeBridge-, lo har desdeel cuadro de dilogo deCmara RAW.

Ajustar un Tiff en Cmara Raw

En resumen1 Inicio Todos los programas Photoshop Bridge

Seleccionar imagen paraprocesar Click con botnderecho de ratn Abrir enCmara RAW

2 Equilibrio de blancos Amedida

3 Desplazar control temperaturahasta -28 Utilizar deslizadorMatiz

4 Gestor Cmara RAW Guardarimagen Elegir Destino Elegir Nombre de archivo Elegir Formato DNG

5 Negativo digital Comprobarque no estn marcadas lasopciones "Comprimido sinprdida" ni "Convertir enimagen lineal"

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RAW vs JPEG

Para comprender mejor ladiferencia entre ambos for-matos y su utilidad en cadacaso, imagina que tomasdos fotografas del mismosujeto, una en JPEG conbaja compresin (alta cali-dad) y otra en RAW. Tus ojosvern mejor el JPEG: mejornitidez/enfoque, mejor con-

traste, mejor iluminacin,mejores colores, etc. Estose debe a que la cmara aplicadistintos filtros digitales paramejorar la imagen. Sin embargo,en el caso del RAW, se te mues-tra la foto tal y como el sensorla captur, sin ningn filtro demejora. Se vern unos coloresms neutros, menos saturados,un enfoque ms blando y unailuminacin que depender msde la exposicin que hiciste.Pero nuestros ojos nos engaan,

porque una foto en JPEG tiene 8bits/pixel de profundidad de colorfrente a 16 bits/pixel que suelecontener el modo RAW. Los 8 bitssern suficientes para ver toda lagama de colores posible, pero nocuando quieras realizar ciertosajustes a la imagen (iluminacin,correccin de tonalidades,...) Laimagen en formato RAW, aunqueen apariencia sea ms pobre,contiene un amplio margen pararealizar ajustes y mejoras.


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El vieteado natural es un fenme-no inevitable en ptica y se debe,entre otras cuestiones, a la diferenciaen distancia de recorrido entre losrayos de luz que inciden en el centrodel fotograma y aquellos que han dellegar a las esquinas. Por lo general,el vieteado es mayor para las foca-les ms cortas. No es infrecuente queobjetivos angulares extremos arrojencadas de hasta tres puntos de dia-fragma de centro a esquinas. Estosupone un problema a la hora deempalmar una secuencia de imge-nes con la intencin de construir unapanormica, pues se generan unaszonas ms oscuras en las interseccio-nes de las imgenes. Vas a aprender

a corregirlo y construir as una pano-rmica limpia de errores pticos.

1Primero vas a eliminar el vietea-do. Toma una secuencia de im-genes -tres o cuatro, en disposi-cin horizontal o vertical- de formaque los lmites de cada una de lasfotografas coincidan. De esta formapodrs unirlas posteriormente y crear

as una fotografa panormica graciasa la mejora de la alineacin y puntode fuga de Photoshop CS3.

2Una vez tengas abierta la apli-cacin Photoshop, abre la he-rramienta Bridge que, como yaviste anteriormente, es el exploradorde archivos del programa-. Busca la

primera de las imgenes de la pano-rmica, seleccinala, haz click sobreella con el botn derecho del ratn y,en el men desplegable, elige Abriren Cmara RAW .

3Una vez abierta la imagen, bus-ca los iconos de ajuste, que seencuentran en la parte derechade la pantalla, bajo el histograma. Eli-ge el sexto desde la izquierda, que

corresponde a Correcciones de lente y pulsa sobre l. Entre las opcionesde dicho ajuste, vas a trabajar sobreel deslizador denominado Vieta delente . Mueve dicho deslizador haciala derecha si deseas aclarar los bor-des vieteados, o hacia la izquierda,si lo que buscas es oscurecerlos.

4 Observa el histograma ubica-do en la esquina superior de-recha de la pantalla-. Sobre l,en la parte superior, a ambos lados,aparecen dos botones con forma detringulo. Si pulsas sobre ellos, los ac-

tivars. El de la izquierda sirve parassealar, sobre la imagen, la prdidade detalle en las sombras, mientrasque el de la derecha te muestra laprdida de detalle en las luces. Eneste caso, marca el de la derecha.Ten en cuenta que si te "pasas" en lacorreccin de las luces altas, sobre laimagen aparecer marcada en rojola zona de detalle que se pierde. Deesta forma podrs corregirlo.

5Desplaza el deslizador de la vi-eta hasta hacer desaparecerel vieteado. Despus, repite elproceso con cada una de las cuatroimgenes con las que vas a construirla panormica. Una vez corregido elvieteado de las cuatro imgenes ya

puedes crear la panormica. Desplie-ga el men Archivo y, en el submenAutomatizar , elige Photomerge .

6 Pulsa sobre el botn Explorar ,del men central, para elegirlos archivos con los que vas aconstruir la imagen. A continuacin,

en la parte izquierda de la ventana,selecciona la primera de las opcionesde alineacin, denominada Auto . Es-to har que Phostoshop reconozcacada una de las imgenes y las alineede la manera que mejor coincidan.

7La nueva imagen generada estformada por cuatro capas (unapor cada fotografa) asociadacada una de ellas a una mscara decapa donde se establecen las opcio-

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Construye una panormica

Un par de atajos en el camino

Una vez realizados los ajustes enCmara RAW tu camino puedetomar distintas vas. Una de ellaspuede ser cerrar el archivo yguardar las modificaciones. Paraello slo necesitas pulsar teclaEnter que es la que activa elbotn Hecho-. Otra de las posibi-lodades sera cerrar el archivo y

abrirlo en Photoshop. A esta opcin acce-ders rpidamente sipresionas a la vez lasteclas CTRLy O. Porltimo, puedes optarpor guardar la imagen

en otro formato distin-to al que tena, accincuyo atajo de tecladocoincide con las teclasCTRL + S.

Mientras trabajas con la imagensobre los ajustes RAW, tienesotra serie de atajos que te ayu-darn en distintas funciones.Pulsando CTRL + ?, hars que laimagen gire 90 hacia la izquier-da; y si utilizasCTRL + , laimagen girar 90 pero esta vezhacia la derecha.


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A dems de corregir el equilibriode blancos y el vieteado, elcuadro de dilogo de Cmara RAWte permite realizar otra serie de ajus-tes previos a la edicin en Photoshop.Estos ajustes van desde la correccinde la exposicin hasta la realizacinde pequeos retoques con un con-junto de herramientas bsicas.

1En la ficha de Ajustes bsicos , vasa encontrar un deslizador me-diante el cual puedes determinarla luz que tendr la zona ms clarade la fotografa. Una vez superado un

determinado valor, si continas incre-mentando la exposicin, comenzarsa perder detalle en las zonas claras.Por ello es recomendable activar elAviso de recorte de iluminaciones ,situado en la parte superior derechadel histograma. As, se marcar en ro-jo la zona que pierda detalle.

2Tambin puedes corregir los to-nos medios, utilizando el desliza-dor denominado Recuperacin situado bajo el de Exposicin -. Coneste control, oscurecers y recupera-

rs detalle en las zonas claras de laimagen. Esta herramienta se comple -ta con la incorporacin de otro ajusteinexistente hasta ahora, llamado Luzde relleno . Con este deslizador co-locado a continuacin del anterior-puedes mejorar la imagen actuandoslo en los tonos medios.

3Para mejorar las zonas oscurasde la imagen, cuentas con eldeslizador Negros -que ha sus-tituido al que en la versin anterior se

llamaba Sombras -. Siempre has demanipular este control con la inten-cin de recuperar la informacin delcolor negro puro en aquellas reas desombra en las que el citado color haquedado demasiado claro, pero con

cuidado de no ennegrecer otras zo-nas de la imagen. Para ello, te puedesayudar de los deslizadores de Brillo yContraste , que completan la ficha deajustes bsicos.

4 En la ficha Detalle identificadapor los iconos de un cono enfo-cado y otro desenfocado- en-contrars dos ajustes que producencambios muy importantes como elEnfoque o la Reduccin de ruido . Pa-ra poder corregir el primero de ellos,

siempre debes visualizar la imagen al

100% de su tamao porque si no, noapreciars los cambios producidosen la definicin de la fotografa. Eneste sentido, te aconsejamos que alutilizar el deslizador Enfoque trabajessobre un valor de 25 como punto departida para todas las imgenes.

5En la misma ficha Detalle , en-contrars el control Reduccinde ruido . Con este deslizadorpodrs mejorar la imagen cuandoen su captura hayas utilizado valoresISO demasiado altos (1.600). Con l

suavizars el efecto de "grano" y defalta de definicin en la fotografa. Esrecomendable trabajar visualizandola imagen al 100%. Al manipular eldeslizador de Color , lo aconsejable,es utilizar valores bajos, entre 3 y 5nunca superar o llegar a 25- paracorregir cualquier ruido cromtico.En el caso del control de Luminancia ,usarlo slo en el caso de haber utili-zado valores ISO altos.

nes de fusin. Despliega el men Ca-pa y elige la opcin Acoplar capas .Ajusta la inclinacin de la imagen uti-lizando del men Imagen y el subme-n Rotacin de lienzo .

8 Por ltimo, tienes que eliminartodo el borde blanco de imagensobrante, que Photoshop utilizpara poder encajar todas la fotogra-fas. Para ello toma la herramientaRecorte de la paleta de herramien-tas la tercera, de arriba abajo, de la

columna de la izquierda- seleccionaaquella zona que quieras conservary haz click en el centro para ejecutarel recorte.

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En resumen1 Elegir una secuencia de imgenes para crear panormica

2 Abrir Photoshop Bridge Elegir la primera imagen Cick con el botnderecho del ratn Abrir en Cmara RAW3 Localizar iconos de ajuste Correcciones de lente Deslizador Vieta delente4 Pulsar en botn tringulo a la derecha del histograma

5 Desplazar el deslizador hasta hacer desaparecer el vieteado Archivo Automatizar Photomerge6 Explorar Opcin de Alineado Automtico

7 Capa Acoplar capas Imagen Rotacin de lienzo

8 Click en herramienta de recorte Seleccionar la zona de imagen a conservar Click en el centro de la imagen

Ajustes previos a la edicin

En resumen1 Ficha Ajustes bsicos Activar aviso de recorte de

iluminaciones Empleardeslizador para iluminacin delas zonas claras de la foto

2 Deslizador Recuperacin Deslizador Luz de relleno

3 Deslizador Negros Mejorarzonas oscuras de la imagen Deslizadores Brillo y Contraste

4 Ficha Detalle Visualizarimagen al 100% DeslizadorEnfoque, a partir de valor 25

5 Ficha Detalle Controlreduccin de ruido Visualizarimagen al 100% Deslizadorcolor en valores entre 3 y 5 Control de luminancia (Slo enISO alto)


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elementos seleccionados,son complicadas y tediosas,

obligndote a marcar unaserie innumerable de puntossobre la imagen con el finde definir el contorno de laseleccin deseada como laherramienta "pluma"-.

Explicar todas ellas, suaplicacin y uso en funcindel caso al que te enfrentes,dara para un extenso y am-plio manual. No esa nuestramisin. Por eso hemos prefe-rido centrarnos en las nove-dades principales de AdobePhotoshop CS3 en este te-

La seleccin,base del retoqueCon la herramienta de seleccin y sus distintas variables ocurre lo mismo que con la habilidadmanual del mago: quien no la domine jams ser capaz de esconder un as en su manga. En nuestrocaso, jams logrars engaar al ojo de tu espectador creando fabulosas imgenes con Photoshop.

Photoshop CS3

rreno, adems de en profun-dizar en algunas formas de

trabajar con selecciones. Esprobable que este sistemade trabajo no est muy ex-tendidas entre los no exper-tos, sin embargo el aprendera utilizar las selecciones endistintas situaciones -parasiluetear imgenes sencillaso con perfiles ms complica-dos o para cambiar fondos-es de una gran ayuda parael trabajo diario con AdobePhotoshop CS3.

En esta segunda entregavas a aprender nuevas tc-

nicas de seleccin al margende las citadas herramientas,

como: a utilizar mscaraspara delimitar contornos, atrabajar con la herramientade Seleccin Rpida otra delas novedades de PhotoshopCS3-, a emplear el comandoCalcular o el comando Apli-car imagen , a seleccionardetalles finos como el pelo-,a enmascarar los bordes sua-ves y a combinar mscaras.Habilidades todas ellas quete permitirn convertirte, po-co a poco, en un gran "ma-go" de Photoshop.

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para cualquier usuario, pe-ro sus resultados son pocoexactos o fieles al detalle la"varita mgica" o el "lazo"-.Otras, que te permiten unmayor nivel para ajustar los

El abanico de herra-mientas destina-do a la seleccines muy amplio.

Algunas de ellas son muysencillas y de fcil manejo

1 Optimiza la resolucin de una imagen PCToday 174

2 Tcnicas de seleccin PCToday 1753 Tratamiento del color PCToday 1764 "Ciruga esttica " digital PCToday 1775 Crea montajes PCToday 1786 Restaura "antigedades " PCToday 1797 Efectos artsticos y especiales PCToday 180

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L a manera ms antigua de crearmscaras de seleccin en AdobePhotoshop es utilizar los comandosAplicar y Calcular . Ambas opcionesse utilizaban antes de que Adobe in-ventara el sistema de trabajo de ca-pas. Sin embargo, a pesar de todaslas mejoras que, versin tras versin,ha ido experimentando Photoshop,los dos comandos son muy tiles endeterminadas ocasiones para realizarmscaras de detalles finos.

1Abre, en Photoshop, la imagen aeditar. En este caso, unafotografa de la cpula

central de la catedral de Za-

mora. A continuacin, des-pliega la paleta Canales quese encuentra junto a la deCapas y la de Trazados - y vi-sualiza individualmente cada

canal, haciendo click sobre el nom-bre de cada uno (rojo, verde y azul).Analiza y elige entre todos los canalesaquel que tenga el nivel de contraste

ms alto entre el objeto a enmascarary el fondo. En esta ocasin, es el canalazul , en el que puedes apreciar que elcielo aparece casi blanco.

2Una vez elegido el canal porejemplo, el azul -, seleccinalocon el ratn y, seguidamente,pulsa el botn derecho del mismo.Del men desplegable que aparece-r, elige la opcin Duplicar canal . Seabrir la ventana del mismo nombre,en la que podrs escribir un Nombre para el nuevo canal "azul copia" - y

un Destino . Con eltrmino Destino ,Photoshop deno-mina el lugar don-de se guardar elcanal. El almace-namiento puedeser en la mismaimagen o en otra

zadores hacia la izquierda para hacerdesaparecer toda la informacin degrises de la zona del cielo.

5Para que la mscara sea co-rrecta y te permita seleccionarel objeto, que en este caso es la

catedral, hay que invertir los colores.Es decir, el cielo tiene que ser negroy la catedral blanca. Para ello, debesdesplegar de nuevo el men Imagen

y, dentro del submen de Ajustes ,elegir la opcin Invertir . Como resul-tado, el cielo pasar a ser negro y la

catedral blanca.

6 Haz click en el canal RGB para volver a la vista de laimagen original. Despusve a la paleta Capas . Desplie-ga el men Seleccin y eligeCargar seleccin . Se abrir unnuevo cuadro de dilogo, eli-ge el canal "azul copia" y pulsa

OK. Tendrs la imagen en la que semostrar activa tu seleccin. Vuelvea Seleccin y, en el men Modificar,

pincha sobre la opcin Calar (Fea-ther) . En el cuadro de dilogo intro-duce el valor 1.


59N 175

Conoce el men Seleccin

Cualquiera que haya trasteadomnimamente con Photoshop sabeque entre sus mens existe unollamado Seleccin . Es interesanterecordar que en el citado men

existen una serie de funcionesy comandos que te facilitarnmucho la vida. Y digo esto porque,generalmente, cuando trabajas con

mscaras, acabas olvidndote desu existencia. Es el caso concretode comandos como Extender ySimilar y, sobre todo, del submenModificar. El primero te permite

ampliar tu seleccin a lasreas que estn inmediata-mente conectadas con ella.

El segundo, examina todala imagen y busca coloresy tonos que se encuentrandentro de los parmetros detolerancia de la seleccinrealizada. Entre las cincoopciones ofrecidas por elmen Modificar Borde ,Suavizar , Expandir,Contraer y Calar-, es bueno

recordar la existencia de la ltima,que te permitir suavizar la transi-cin de los bordes de tu seleccinuna vez la hasyas realizado.

Siluetear una imagen con Aplicarnueva que generars a partir del cita-do canal. Para este ejemplo, elegirsque el Destino sea la propia imagende trabajo.

3Con el nuevo canal seleccionado el "azul copia" -, abre el menImagen y escoge Aplicar ima-gen . En la ventana del mismo nom-bre, te aparecen las opciones: Origen nombre del archivo que vas a proce-sar-, Capa lugar de la imagen sobrela que se va efectuar el cambio- y Ca-nal el color sobre el se realizarn lasmodificaciones: azul copia-. Debajo,te aparecen otras variables que son

las que van a producir los cambios:Fusiones con la clsica lista de mo-dos de fusin de capa- y la Opacidad que mantendrs a un cien por cien-.De la lista de fusiones, escoge Subex-poner color .

4 Con la herramienta de Lazo , se-lecciona aquellas partes del objeto a aislar que no hayan que-dado ennegrecidas y rellnalas denegro. Luego, con un pincel, retoca

y oscurece aquellas zonas de la ima-

gen que no hayan quedado suficien-temente negras. Despliega el menImagen y, del submen Ajustes , abreel cuadro de Niveles . Mueve los desli-


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Extraer imgenes irregulares

En resumen1 Abrir Photoshop CS3 Abrir imagen a editar Paleta Canales Click en elnombre de cada canal Elegir el canal azul

2Pulsar con botn derecho del ratn sobre canal azul Duplicar canal Elegir Nombre y Destino para el nuevo canal

3 Men Imagen Aplicar imagen Opacidad: 100% Fusiones Subexponer color4 Herramienta Lazo Seleccionar las partes del objeto a aislar que no hayanquedado ennegrecidas Imagen Ajustes Cuadro de niveles Mover

los deslizadores hacia la izquierda

5 Imagen Ajustes Invertir

6 Click en canal RGB Paleta Capas Seleccin Cargar seleccin Canal"azul copia " OK Seleccin Modicar Calar Introducir valor "1"7 Men Edicin Copiar Men Archivo Nuevo OK Men Edicin Pegar

7Con la seleccin activa del menEdicin , elige Copiar . Ve al me-n Archivo y selecciona Nuevo .Pulsa OK sobre el cuadro de dilogoque se abrir. Por ltimo, vuelve al

men Edicin y elige la opcin Pegar .De esta manera la imagen silueteadade la cpula de la catedral quedarsobre un fondo blanco, que era el ob-

jetivo que buscabas.

U na manera de aislar un elemen-to de una imagen y mantener elmximo detalle de sus bordes o irre-gularidades es utilizar el filtro Extraer .A primera vista, el cuadro de dilogode este filtro puede parecer complica-do, pero nada ms lejos de la realidad.Dos herramientas son clave en su uso:el Resaltador de bordes que definela zona de transicin de nuestro si-lueteado- y el Bote de pinturaque define el rea a siluetear-.Vas a verlo con un ejemplo.

1En este caso vas a apren-der a aislar la imagen deun oso conservando en sucontorno el mximo detalle delpelo. Partimos de la imagen ya

abierta en Photoshop. Ve al men

Filtro y despligalo. Elige el filtro Ex-traer . Se abrir el cuadro de dilogode la herramienta. En la parte izquier-da aparecern las herramientas y enla derecha las posibilidades de con-figuracin de la herramienta Pincel ,Extraccin y Previsualizacin .

2Comienza definiendo el grosordel Pincel con el trazars el con-torno es decir, con el que deli-mitars la zona de transicin-. En estecaso, hemos determinado el grosoren 30 pxeles . Luego ve a la imagen

y comienza a perfilar el objeto quedeseas aislar el oso-. Una vez con-torneado, coge la herramienta Bote

de pintura que se encuentra debajodel pincel- y haz click en el centro dela seleccin. Se rellenar de un tonomorado transparente, que indica elrea que se va a aislar.

3Pulsa el botn Previsualizar , quese encuentra en la parte supe-rior derecha de la pantalla, de-bajo de OK y Cancelar . Observarsla imagen silueteada del oso rodea-

de Previsualizar situado en la par-te inferior derecha- que el fondo seablanco o negro.

4 De esa forma visua-lizars la existenciade un halo blancoo negro. En este caso,aparece un halo negroque dificultara integrarla imagen sobre un fondode tonos claro. Para eli-

da de una trama de cuadros grisesque indica transparencia. Para obser-var mejor el detalle de los contornoselige en el men de configuracin

Mejora tus resultados

En el cuadro de dilogoExtraer ,entre las opciones de la herramien-ta pincel situadas en la partederecha-, hay una denominadaResaltado suavizado . Para acti-varla hay que marcar la casilla quese encuentra a su izquierda. Esta

opcin es recomendable utilizarla enel caso de siluetear una imagen conlos bordes claramente definidos. Alactivarlo, se aplica un resaltado losuficientemente ancho para cubrirlos bordes independientemente deltamao del pincel.Otra opcin til esForzar colorfrontal que se encuentra entre las

variables a definir en la configura-cin de Extraccin -. La decisinde activarla depender de lo difusao fina que sea el rea que quierasseleccionar. Por ltimo, encontrarsla opcin Imagen con textura tambin, en la configuracin deExtraccin -. Esta variable es muytil para separar objetos del fondocuando, a pesar de tener el mismocolor, poseen texturas diferentes.La opcin va unida al deslizadorSuavizar , con el que determinas elnivel de diferencia de textura.


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Delimitar el contorno con una mscara de capa

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U tilizar una mscara para delimi-tar el contorno viene bien paraaprovechar las diferencias de la ima-gen. En este caso concreto vas aaprender a utilizar esta tc-nica para cambiar el cieloplano y excesivamente lu-minoso de una imagen, porotro lleno de nubes.

1Abre Adobe Bridge ,busca tu imagen en este casoun potrillo descansando sobre

un pastizal-, seleccinala y brela enPhotoshop. A continuacin, pulsasobre la herramienta Cuentagotas que se encuentra en la paleta de

Herramientas encima de la Lupa - y,del men desplegable superior. Eligeque el tamao de la muestra sea de3x3 pxeles . Acto seguido, pulsa conel Cuentagotas sobre el cielo de laimagen para tomar una muestra delas caractersticas expresadas.

2En la paleta Capas , despliega elmen y elige Nueva capa estocrear una capa transparentesobre la anterior-. Despus, despliegael men Editar y selecciona la opcinRellenar . En la ventana Rellenar , es-

coge la opcin Color de frente dentrodel desplegable Usar . La nueva capase colorear con la muestra escogidaen el paso anterior.

3Selecciona la nueva capa colo-reada en la paleta Capas . En elmen de Modo de fusin de

capa que se encuentra en la mismapaleta, en la parte superior-, marcael modo Diferencia . A continuacin,crea una capa de ajuste de niveles

pulsando en el icono de Capa deajuste , que se encuentra en la parteinferior de la paleta- en la que tratarsde oscurecer la reas negras y aclararlas blancas, pero con cuidado de noperder detalle en ambas zonas.

4 Crea una nueva capa comohiciste en el paso 2 . Con la he-rramienta Marco que se en-cuentra la primera de la izquierda dela paleta de Herramientas - haz unaseleccin sobre dicha capa que abar-que toda la parte inferior a la lnea del

horizonte. Luego, rellena la seleccincon color blanco. A continuacin es-coge un pincel suave y define la tran-sicin de la lnea del horizonte que haquedado sin sealar. Rellena con el

mismo pincel, pero con colornegro, las zonas del cielo de-masiado claras.

5Pulsa de nuevo sobreel icono de Crear capade ajuste y elige Mez-clador de canales . Marca la opcinMonocromtico y ajusta los valoresde rojo y verde al cien por cien y losde azul al cero por ciento -con esto

En resumen1 Abrir imagen en Photoshop CS3 Filtro Extraer

2 Pincel Denir grosor: 30pxeles Perlar objeto a aislar

3 Previsualizar Men deConguracin de Previsualizar

4 Depurar la seleccin Retocary Limpiar

5 OK Men Editar Copiar Abrir la imagen de fondo Men Editar Pegar Desenfocar el fondo

minarlo y corregir esta imperfeccincuentas con las herramientas Retocarbordes y Limpiar situadas bajo laherramienta Cuentagotas , en la partesuperior izquierda- con las que pue-des depurar la seleccin.

5Una vez quitados los halos, pulsaOK. Tendrs la imagen del objetoel oso- aislada del fondo. Ya slotendrs que integrarla en el fondo quedesees. Para ello, despliega el men

Editar y elige Copiar o utiliza el archi-famoso atajo de teclado Ctrl+C -. Abrela imagen que vayas a utilizar de fon-do y pulsa Ctrl+V el atajo correspon-diente al men Editar y la opcin Pe-gar -. Desenfoca un poco el fondo yel oso estar de nuevo "en libertad".

Los modos de fusinLa veintena de modos de fusinentre capas se estructura en cincogrupos -a los que hay que aadirla opcin Normal-: grupo paraoscurecer, grupo para aclarar, grupode modos de contraste, grupo decombinacin y grupo comparativo.

A veces, los nombres de algunosmodos esconden resultados noesperados. Vamos a tratar de expli-car algunos de los ms farragosos.Por ejemplo, el modoMultiplicar grupo oscurecer- recibe este nom-

bre porque multiplica los valoresinferiores al 50% de gris obteniendovalores ms oscuros. El modoTrama en el grupo aclarar- actade forma contraria, obtiene un canalms claro y las reas oscuras no seven afectadas, al tiempo que reduceel contraste. El modoSuperponer en el grupo modos de contraste-multiplica los valores oscuros yaplica trama en los valores claros,aumentando el contraste pero sinllegar a blanco y negro puros. Elmodo Mezcla definida del mismo

grupo que el anterior- aclara valoresclaros y oscurece los negros alpunto del umbral. Por ltimo, elvalorDiferencia grupo compara-tivo- presenta los valores idnticosde pxel como negro, los valoressimilares como negro y los opuestoscomo blancos.


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PrcticoCurso

Combinar mtodos de seleccinE n ocasiones, a la hora de siluetearun sujeto, es esencial empezarpor el estudio de las estrategias msidneas que te permitan "ganar la ba-talla". Cuando el fondo que rodea alsujeto se complica o est compuesto

por distintas zonas de texturas, for-mas, colores y luminosidad variadas,lo mejor es seguir la mxima de "di-vide y vencers". Eso es lo que vas aaprender a hacer en la siguiente ima-gen, en la que crears tres zonas deseleccin diferente que unirs al final.

1Una vez determinadas la reasde ataque de la imagen, inicia elproceso por aquella que planteamayor sencillez, en es caso, el busto.Para ello vamos a crear una canal al-fa slo para esta parte. Ve a la paleta

Canales , examina todos ellos y eligeel que mayor contraste ofrezca parala zona que deseas seleccionar. Eneste caso es el canal azul .

2Duplica el canal azul como yaaprendiste a hacer en este mis-mo captulo. Una vez te sitessobre el canal duplicado, haz click dosveces directamente sobre el nombredel mismo - "azul copia" -. Esto te per-

mitir cambiar la denominacin delcanal directamente, sin tener que abrirningn cuadro de dilogo. Cuando elnombre aparezca activo en azul, te-clea el texto "seleccin cabeza" y pul-sa en el botn Enter . El nuevo nombre

se grabar automticamente.

3Con el canal "seleccin cabeza"activo, abre el cuadro de dilo-go de Niveles dentro del menImagen y el submen de Ajustes -.Mueve el deslizador central quecontrola los medios tonos- hacia la

derecha y el deslizador blancoque controla las luces- hacia la iz-quierda, hasta que el contraste enla zona a aislar haga desaparecerlos tonos medios.

4 Ve a la paleta Herramientas ycoge la herramienta Marco deseleccin rectangular . Ve a laimagen y dibuja una seleccin rec-tangular desde los hombros hacia laparte inferior de la imagen para queabarque todo el rea que no quere-

eliminamos la informacin de grises-.De esta forma lo que logras es unamscara de seleccin. Ve a la paletaCanales , haz click sobre el canal RGB

y luego sobre el icono Leer canal co-mo seleccin que se encuentra en laparte inferior de la paleta-.

6Vuelve a la paleta Capas . Ocul-ta todas las capas, menos la defondo la de la imagen original-,

haciendo click sobre el icono del ojo

de cada una de ellas. Luego haz dobleclick sobre la capa fondo, pulsa el bo-tn derecho del ratn para desplegar

el men contextual y eligeCapa desde fondo . Enton-ces, se abrir la ventana Nue-va capa . Haz click sobre OK yconvertirs el fondo en capa.

7En la parte inferior de la paletaCapas , pulsa sobre el icono Capade mscara el tercero desde la

izquierda-. Esto har desaparecer elcielo dejando transparente esa partede la imagen que aparecer marca-da con una trama de cuadros grises-.Vuelve al Bridge y elige la imagendesde la que vas a tomar el cielo. Se-lecciona la parte del cielo que deseas,elige la herramienta Mover y arrastra laseleccin sobre la imagen de destino.

8 Una vez copiado el cielo en tuimagen, sitalo como ltima ca-pa. Para eliminar el borde blan-

co, pincha sobre la Mscara de capa ,en la Paleta capas . Luego, elige unpincel fino con los bordes suaves ypinta con color negro sobre la ms-

cara para eliminar el molesto borde.Si pintas con blanco, recuperars laszonas de imagen que hayan sido in-

vadidas por la mscara creadapara dejar ver el cielo. Ya slote queda depurar y ajustar algusto de cada uno los nivelesde la nueva capa del cielo, des-

enfocarla un poco, as como desen-focar la mscara de capa para evitarde esta manera los bordes aserradosde la imagen.

En resumen1 Abrir Adobe Bridge Buscar imagen Abrirla en Photoshop Herramienta Cuentagotas Tamao de la muestra: 3x3 pxeles Pulsar con

Cuentagotas sobre el cielo de la imagen

2Paleta Capas Nueva capa Men Editar Rellenar Usar Color defrente

3 Paleta Capas Seleccionar la nueva capa coloreada Modo de fusin decapa Diferencia Capa de Ajuste4 Crear nueva capa Herramienta Marco Seleccionar toda la parte inferiora la lnea del horizonte Rellenar la seleccin con color blanco Escoger

pincel suave y denir la lnea del horizonte

5 Crear capa de ajuste Mezclador de canales Monocromtico Ajustarvalores de rojo y verde al 100% Ajustar valor de azul a 0% PaletaCanales Click sobre el canal RGB Leer canal como seleccin

6 Paleta Capas Ocultar todas las capas menos la de fondo Doble clicksobre la capa Fondo Pulsar con botn derecho del ratn Capa desdefondo Nueva capa OK

7 Paleta Capas Capa de mscara Desde Bridge, elegir la imagen de la quese va a tomar el cielo Seleccionar la parte del cielo Mover Arrastrarseleccin sobre imagen destino

8 Situar el cielo como ltima capa Pinchar sobre Mscara de capa PaletaCapas Elegir pincel no Pintar sobre la mscara Depurar y ajustar algusto


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mos seleccionar. Una vez hecho estorellnala con pintura blanca utilizan-do el men Editar y Rellenar .

5Ahora continuars seleccionan-do el resto del cuerpo. Ve a lapaleta Capas y pulsa sobre el

icono Crear capa de ajuste . Dentrodel men elige capa de Blanco y Ne-

gro . Una vez abierto el cuadro de di-logo, manipula los deslizadores a finde conseguir que la silueta del sujetoquede completamente ennegrecida.

6 De nuevo, pulsa el icono Crearcapa de ajuste y elige Invertir .A continuacin crea una nue-va capa y, sobre la misma, con unpincel de bordes suaves, retoca concolor blanco todas las zonas negrasy oscuras que hayan quedado en el

interior de los brazos y de la zona deltronco a aislar. Asimismo, ennegrecelas reas demasiado claras entre losbrazos y la cadera.

7Con la capa de la silueta deltronco activa, ve a la paleta Ca-nales , selecciona el canal RGB ypulsa la tecla CTRL al mismo tiempo.Vuelve a la paleta Capas . Haz clickdos veces sobre la capa Fondo pa-ra convertirla en una capa normal y

nmbrala como "tronco" . Seguida-mente, pulsa sobre el botn Aadirmscara de capa .

8 Duplica la capa Tronco , nm-brala como "falda" y elimina deella la mscara de capa. Ocultao coloca debajo de todas las capas lacapa tronco. Ve a la paleta de Herra-mientas y elige la de Seleccin rpi-da . En el cuadro de Configuracin de

la herramienta selecciona un pincelde 7 pixeles . Elige un punto sobre lafalda en un extremo- pulsa el botnizquierdo del ratn y sin soltarlo verecorriendo toda el rea de la mis-ma. Haz click sobre el botn Crearmscara de capa y pinta de blancoaquellas partes que hayan quedadosin seleccionar.

9De nuevo, duplica la capa Tron-co y elimina la mscara de capa.A la nueva capa, ponle de nom-

bre "piernas" . Ve a la paleta Herra-mientas y escoge la herramienta Plu-

ma . Del men de Configu-racin de la herramienta ,que aparece en la partesuperior, pulsa sobre el

segundo elemento del pri-mer grupo de iconos, de-

nominado Trazados . Ve a la imagen ytraza el contorno de las piernas.

10Ve a la paleta Trazados .Pulsa dos veces sobre eltrazado activo y cmbiale el

nombre en el cuadro de dilogo porel de piernas . Despliega el men

de la paleta y elige Hacer seleccin. Introduce "1" en la casilla de Caladode la seleccin . Ahora slo hay queaadir las otras selecciones.

11Con la seleccin de las piernasactiva, pulsa sobre la capa Fal-da . Ve al men Seleccin y eli-

ge Cargar seleccin . En el cuadro de

dilogo que se abrir elige Msca-ra de falda y Activa . Repite el mis-mo proceso con la capa Tronco y,

dentro del desplegable de cuadrode dilogo Cargar seleccin , eligeSeleccin cabeza .

12Con todas las seleccionesactivas, ve a la capa Piernas y pulsa en el icono Crearmscara de capa . Con la seleccindel sujeto activa, abre la imagen que

quieras utilizar como nuevo fondopara trasladar de una a otra el sujetoutilizando la herramienta Mover .

En resumen1 Paleta Canales Examinar canales Elegir canal de mayor contraste: azul

2 Duplicar canal azul Click dos veces sobre el nombre del canal Cambiarel nombre por "seleccin cabeza " Enter3 Imagen Ajustes Niveles Deslizador central hacia la derecha Deslizador blanco hacia la izquierda4 Paleta Herramientas Marco de seleccin rectangular Dibujar seleccindesde los hombros a la parte inferior Editar Rellenar Utilizar pintura

blanca

5 Paleta Capas Icono Crear capa de ajuste Capa de Blanco y Negro Mover los deslizadores hasta que la silueta quede ennegrecida6 Crear capa de ajuste Invertir Crear una nueva capa Retocar con colorblanco las zonas negras que queden Retocar con negro las zonas blancas7 Paleta Canales Canal RGB + Ctrl Paleta Capas Click dos veces encapa Fondo Nombrar como "tronco " Paleta Capas Aadir mscara

de capa

8 Duplicar capa Tronco Renombrar como "falda " Eliminar la mscarade capa Colocar debajo de todas las capa la capa Tronco PaletaHerramientas Seleccin rpida Conguracin de la herramienta Clicken extremo de la falda y arrastrar Crear mscara de capa

9 Duplicar la capa Tronco Eliminar la mscara de capa Cambiar el nombrepor piernas Paleta Herramientas Pluma Conguracin de laherramientas Trazados

10 Paleta Trazados Cambiar el nombre por "piernas " Hacer seleccin Casilla de Calado de seleccin Escribir "1"11 Pulsar en capa Falda Seleccin Cargar seleccin Mscara de la falda Activa Repetir el proceso con Tronco y Cabeza12 Elegir capa Piernas Crear mscara de capa Mover la imagen al nuevofondo


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Desde que apareciPhotoshop, la fa-mosa mxima deRamn de Cam-

poamor que afirma Todo essegn el color del cristal conque se mira ha dejado deser cierta. Las posibilidades

de transformacin, retoquey mejora que el editor gr-fico de Adobe ofrece en elterreno de las tonalidades ypigmentaciones de las im-genes digitales son infinitas.

El color transmite una in-formacin subjetiva. Su po-

der de atraccin o rechazoes muy grande, dependiendodel uso que se le de. En pu-blicidad y diseo, los coloressugieren, crean y expresanemociones, sensaciones, yson un vehculo fundamentalpara hacer llegar el mensajeal espectador.

Despus de haber mejora-do las tcnicas de seleccin,en este nuevo captulo denuestro curso avanzars enel terreno de la colorimetra,

aprendiendo tcnicas que tepermitirn retocar tus origi-nales digitales. Aprenders,como primer acercamiento,cmo conseguir la conver-sin de color a blanco y ne-gro -comprobars que paraello hay distintos caminos otcnicas-. En el otro extremo,podrs proceder al tintadode imgenes, dndoles as elaspecto de fotografas anti-guas. Adems, sers capasde igualar colores entre unas

imgenes y otras o de crearfalsos efectos como si se tra-tara de pelcula infrarroja.

Con todo ello vers que larealidad objetiva captadapor tu cmara fotogrfica setransforma, a una velocidadde vrtigo, mediante el ratnde tu ordenador. De esta for-ma, las cosas ya no depen-den del cristal con que lasmires sino, sobre todo, delfiltro de Photoshop que de-cidas aplicar.

El color es parte esencial de la mayora de las imgenesque fotografamos. En este captulo aprenders amodificarlo para conseguir efectos insospechados.

Photoshop CS3

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1 Optimiza la resolucin de una imagen PCToday 1742 Tcnicas de seleccin PCToday 1753 Tratamiento del color PCToday 176

4 "Ciruga esttica " digital PCToday 1775 Crea montajes PCToday 178

6 Restaura "antigedades " PCToday 1797 Efectos artsticos y especiales PCToday 180

Gua del curso

PrcticoCurso

Tratamientodel color


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E n el nmero anterior, utilizaste lafuncin Blanco y negro una delas novedades de Photoshop CS3-para crear una Mscara de seleccin.Ahora vas a profundizar un poco msen su uso a la hora de convertir im-genes de color a escala de grises yvas a aprender a virar las imgenes aaquella tonalidad que desees.

1Abre en Photoshop la imagen aeditar. En nuestro caso, una fo-tografa de dos perros callejerosen la selva costarricense. Ve al me-n Imagen y despliega el submenAjustes , del que elegirs la funcinBlanco y negro . Puedes llegar al mis-

mo sitio por otros dos caminos msrpidos. El primero, a travs del atajode teclado CTRL+SHIFT+ALT+B . Elsegundo, consiste en ir a la paleta deCapas , hacer click sobre el icono de

Capa de ajuste y, una vez dentro delmen, elegirla opcin denominadaBlanco y negro .

2Vistas las tres opciones de acce-so a la funcin, te sugerimos quete decantes por la opcin Capa

de ajuste , de esamanera las mo-dificaciones quehagas siempre po-drn deshacerse encaso de que cam-bies de opinin.Una vez abierto elcuadro de dilogode Blanco y negro ,observars que laimagen que vas atratar se visualiza

efecto deseado en lafotografa en blanco ynegro. En el ejemploque nos ocupa, si enla versin en color denuestra imagen te fijasen la zona del lomo delperro grande, observa-rs cierto tono azula-do. Cuando realizas laconversin a blanco ynegro, el tono azuladose convierte en un gris

oscuro. Para obtener ms detalle yuna amplia gama de grises, tan slotendrs que desplazar el deslizadorAzul hacia el lado claro, aumentandoas el porcentaje de blanco que con-

forma esa tonalidad.

4 Para finalizar, en la parte inferiordel cuadro de dilogo Blancoy negro , encontrars la op-cin Teir . Slo tienes que activarlamarcando la casilla correspondientey observars, inmediatamente, quela imagen toma un color sepia. Estoquiere decir que el color sepia es el

que est configurado pordefecto sin embargo pue-des variar el color de teidoy as conseguir un viradode la imagen a la tonalidadque prefieras. Para ello bas-ta con que manipules losdeslizadores Tono y Satu-racin que encontrars enla ventana que est abierta.En este caso hemos optadopor teir la imagen con uncolor morado.


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Leyendo el histograma

El histograma te facilitauna precisa y abundan-te informacin sobrelas imgenes durantela edicin. Hasta laprimera versin CS dePhotoshop, tan slo seinclua dentro de la fun-cin de ajuste de nive-les. Desde entonces,se encuentra como unpanel desplegable msque indica las variacio-nes de tonalidad queexperimenta la imagenen cada paso que das.La grfica de barras que dibuja elhistograma te informa de la pre-ponderancia de unos tonos sobreotros, siendo los del lado izquierdolos negros, los de la derecha losblancos y los del centro los tonosmedios. Cuando en la grfica hayhuecos, es que hay ausencias de

un determinado tonoen la imagen. Adems,cuando la grfica es muyancha, te informa de quela imagen tiene un grancontraste en todos lostonos. Por el contrario, sies estrecha eso quieredecir que la imagentiene un bajo contrasteen una gama de tonoslimitada. Adems, tienesla posibilidad de obser-var el Histograma porcanales (RGB). Puedesver las variaciones que

se producen en el Histogramaen funcin del ajuste que estsrealizando. Para eso se presentandos histogramas superpuestos: enun tono ms suave el Histogramaanterior al ajuste y en un tonooscuro el Histograma que quedartras el proceso.

Del color al blanco y negro

inmediatamente en escala de grises.Fjate tambin cmo el cuadro dedilogo te muestra una serie de des-lizadores con los que puedes aclararen porcentaje los colores de pantalla

(RGB) o de tintas (CMY) que compo-nen tu imagen.

3Antes de manipular los desli-zadores del cuadro de dilogoes aconsejable que analices

la imagen en color, fijndote en lastonalidades que la integran. De esamanera sabrs qu deslizador tie-nes que modificar para obtener el

En resumen1 Abrir la imagen en Photoshop Imagen Ajustes (Opcional) Atajo deteclado CTRL+SHIFT+ALT+B (Opcional) Paleta de Capas Capa de ajuste

Blanco y negro

2 Blanco y negro Comprobar que la imagen est en escala de grises

3 Desplazar los deslizadores en funcin de las tonalidades de la imagen

4 Cuadro de dilogo Blanco y negro Teir Mover los deslizadores Tono ySaturacin


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PrcticoPaso a paso

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H emos pasado del color al blan-co y negro. Luego hemos teidouna fotografa con un solo color. Aho-ra aprenders a volver a darle color auna imagen, pero como si estuvierapintada a mano. Para ello tienes quepartir de un original en color. Ten encuenta que el coloreado de originalesen blanco y negro tiene un tratamien-to diferente.

1Abierta la imagen en color enPhotoshop, lo primero que tienesque hacer es convertirla a blancoy negro. En la paleta Capas , pulsa so-bre el icono correspondiente a Capade ajuste situado en la parte inferior-y, dentro del men desplegable, se-

lecciona Mezclador de canales .

2Una vez en el cuadro de dilo-go Mezclador de canales , marcala opcin Monocromo situada

en la parte inferior de la ventana-. Acontinuacin, modifica los valores de

cada unos de los colores de pantalla(RGB). En este caso, utiliza los va-lores +25 de rojo, +75 de verde y 0de azul . Con estos valores obtendrsuna imagen con gran detalle y no de-masiado oscura.

3Ve a la paleta de Capas , eligela capa Fondo y pulsa el botnderecho del ratn sobre ella. Eli-

ge del men desplegable la opcinDuplicar capa . Esto mismo lo puedeshacer seleccionando la citada capa ypulsando el atajo de teclado CTRL+J. Luego, mueve la nueva capa a la par-

te superior de la pila de capas y cam-bia el Modo de fusin a Luz suave . Elefecto de coloracin antigua comien-za a aparecer.

4Observars un ligero tintado dela imagen en blanco y negro,pero todava no es el efecto que

ests buscando. En las coloracionesantiguas, las transiciones entre tonosson muy suaves. Para conseguirlo vasa utilizar un filtro de desenfoque. Ve

al men Filtro y, dentro del submenDesenfoque, elige la opcin Desenfo-que gaussiano .

5Una vez en el cuadro de dilogoDesenfoque gaussiano, introdu-ce un valor entre 10 y 15 pxelesde Radio . De esta manera observarscmo los bordes de transicin entrecolores se van suavizando. Por con-tra, percibirs que, durante el proceso

de tintado, la imagen ha perdido de-talle en toda la zona de sombras. Pe-ro tranquilo, esto no es un problemaporque puedes recuperarlo.

6 Ve a la paleta Capas , pulsa so-bre el icono Aadir capa de es-tilo el segundo por la izquierda,en la parte inferior de la paleta-. Delmen desplegable, elige Opcionesde fusin . Una vez en el cuadro dedilogo, ve a la parte inferior, donde

se encuentra la seccin Fusionar .Mueve el deslizador izquierdo de es-ta capa hasta que marque un valoraproximado de 90 . Luego, pulsandola tecla ALT, conseguirs dividir eldeslizador y moverlo en dos mitadesindependientes.

Fotos con un color antiguo

Pintar con el pincel

Entre las mltiples formasde colorear imgenes enblanco y negro genera-das a partir de originalesen color- esta es una delas ms sencillas y conresultados ms llamativos.Con la imagen en color

abierta, tan slo tienesque aplicar el comandoDesaturar que est enel men Imagen y en elsubmen de Ajustes - para convertirla imagen a blanco y negro. De estaforma, la imagen pasa a escala degrises pero sigue conservando todala informacin de color, al mantenerel modo RGB original. Luego ve a lapaleta de Herramientas y toma elpincel Historia que se encuentra junto al Tampn de clonar y bajo elpincel Normal -. Elige qu parte de

la imagen quieres que recupere sucolor original y pinta directamentesobre ella. Te recomendamos queutilices un pincel de bordes suavesy que ajustes su tamao al objetoque desees pintar. Por otro lado, sirebajas las opacidad del pincel aun valor entre el 10 y el 20%- logra-rs un efecto similar al de una ima-gen coloreada con color antiguo.

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7La imagen ya est terminada. Es-te tratamiento del color que hasaprendido a utilizar puede apli-carse a todo tipo de imgenes. Lospasos que debes seguir para conse-guir el resultado de una imagen queparezca antigua son siempre losmismos. Las nicas variaciones quese te pueden presentar en el proce-so las encontrars en el Mezcladorde canales dependiendo de las ca-ractersticas de la imagen original. Siquieres tener un mayor control sobrela intensidad del coloreado, utiliza unpincel negro, de bordes suaves y conuna opacidad reducida entre un 10y un 20%- y pinta sobre la mscarade capa Mezclador de canales sobreaquellas zonas en las que quieras in-tersificar los efectos.

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En resumen1 Paleta de Capas Capa de ajuste Mezclador de canales

2 Mezclador de canales Monocromo Modica los valores de loscolores RGB3 Paleta de Capas Capa Fondo Click con botn derecho del ratn Duplicar capa Atajo de teclado CTRL+J Mover la nueva capa a la parte

superior de la pila de capas Modo de fusin: Luz suave

4 Filtro Desenfoque Desenfoque gaussiano

5 Introducir valor entre 10 y 15 pxeles de Radio

6 Paleta de Capas Aadir capa de Estilo Opciones de fusin Fusionar Mover deslizador izquierdo hasta 90 Pulsar ALT Mover parte izquierdadel deslizador hasta 30

7 Pincel negro Pintar sobre la mscara de capa Mezclador de canales

S i nunca has utilizado pelcula in-frarroja (IR) de blanco y negropara tomar tus fotos analgicas, Pho-toshop pone en tus manos la posibi-lidad de experimentar con ella en elterreno digital. El origen de este tipode pelcula fue la investigacin cient-fica, pero el aspecto fantasmagricoy espectacular de las imgenes quepermite captar la hace idnea para elterreno artstico. Las caractersticastcnicas de la pelcula IR hacen quereaccione de da o de noche a la luzinfrarroja, por ejemplo a la luz que re-fleja la vegetacin verde. Un paisajeiluminado por la luz del sol se repro-ducir como una imagen con tonosblanquecinos, que recuerdan a la tex-tura y el color de la nieve, sobre todosiempre que haya mucha vegetacin,que refleje gran cantidad de radiacininfrarroja. Ahora aprenders a imitarsus sorprendentes resultados

1Elige una imagen en la que apa-rezca un abundante y verdoso

fondo vegetal. Nosotros hemosescogido esta foto de la selva costerade Costa Rica. Para empezar, convier-

te la fotografa a blanco y negro. Ve ala paleta Capas , pulsa sobre el iconoCrear capa de Ajuste situado en laparte inferior- y elige la opcin Mez-clador de canales .

2En el cuadro de dilogo del Mez-clador de canales , activa la casillaMonocromo situada en la parteinferior-. A continuacin, lleva el des-lizador de los tonos Verdes completa-

mente hacia la derecha, de esa maneratodas las reas de ese color se conver-tirn en blancas, como ocurre cuandose utiliza una pelcula infrarroja.

3No cierres el cuadro de dilogo.Toma, ahora, el deslizador deAzul y llvalo hacia la izquierdahacia los valores negativos- paraconvertir los tonos azulados en ne-gro. Luego, manipula el deslizador

Rojo para compensar latonalidad de la foto. Ten encuenta que la suma de lostres valores (R+G+B) nuncaha de superar el 100%. Eneste caso hemos utilizado+100R +200G -200B.

4 Para poder aplicarel ltimo efecto quede a tu imagen la

completa apariencia deuna toma con infrarrojo,

Imitando la pelcula infrarroja

Del infrarrojo hacia otro mtodo

En Photoshop todos los caminosse cruzan. Uno comienza un tra-tamiento para crear una imagenen blanco y negro infrarroja ypuede acabar con una imagen deblanco y negro coloreada comoantiguamente. Esto puedeocurrir si, despus del paso 3

para la conversin de la imagena infrarroja, te desvas del cami-no y haces lo siguiente. Ve a lapaleta Capas , selecciona la Capade ajuste Mezclador de cana-les y reduce la opacidad hastaun valor que est entre el 65 yel 75%. Debes sabes que esteefecto no es tan preciso comoel mtodo que hemos explicadoanteriormente. Para conseguirlos mismos resultados tendrasque recurrir a pintar -con unpincel negro de bordes suaves y

baja opacidad- sobre la Capa deajuste Mezclador de canales ,a fin de conseguir mostrar unagama de colores ms amplia, enla que se incluyera algo ms quelos tonos verdes.


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El comando Igualar color , en gene-ral, suele ser muy poco empleadopor los usuarios de Photoshop. Sinembargo, su aplicacin prctica pue-de ser muy til en determinados ca-sos concretos, como cuando necesi-tas que dos sujetos de dos imgenesdiferentes lleven la ropa del mismocolor o tienes que homogeneizar lasluces y el tono de una serie de im-genes. Vas a ver cmo actuar en es-tos dos casos.

1En estas dos imgenes tomadasen el mismo lugar, las mode-los visten ropa de distinto color.

Nuestra misin es conseguir que laque lleva camiseta blanca vista conuna camiseta del mismo tono que larebeca verde de su compaera. Pri-mero, mantn abiertas en Photoshoplas dos fotografas que quieres igua-lar. Luego toma la herramienta Lazo y ve a la imagen que contiene el tonoque deseas tomar como referencia

en este caso, la de la modelo con lachaqueta verde-.

2Con la herramienta Lazo , hazuna seleccin bsica, sin ajus-tarte con precisin a los lmites

de la prenda de la cual quieres tomarel color de referencia en este caso

la chaqueta-, en la que recojas la ga-ma ms amplia de las zonas de luzy sombra que componen el tono dela ropa.

3Con la seleccin activa en la ima-gen de origen, ve a la imagende destino aquella que quieres

igualar- y haz una seleccin precisaajustndote a los lmites de la pren-

da- de lo que quieres teir con unnuevo color. Puedes utilizar la nuevaherramienta de Seleccin rpida .

4En la imagen de destino, Copia

y Pega la ropa seleccionada enuna nueva capa. Tambin, pue-

des conseguir el mismo resultado, siutilizas el atajo de teclado CTRL+J.


PrcticoCurso

Igualar colores

necesitas unir las capas. Para ellofusionars ambas en una nueva ca-pa, manteniendo as las originales. Eltruco est en un atajo de teclado. Te-niendo seleccionada la capa superior,pulsa a la vez el conjunto de teclasCTRL+SHIFT+ALT+N . Esto crearuna nueva capa transparente encimade las anteriores. A continuacin, pul-sa CTRL+SHIFT+ALT+E , con esto sepegar en la nueva capa el contenidofusionado de las otras dos.

5Adems del aspecto blanqueci-no que adquieren los tonos ver-des, las imgenes de infrarrojos

se caracterizan por un gran tamaodel grano por los haluros de plataque conforman la imagen- y ciertoresplandor en las zonas luminosasdebido a la sobreexposicin. Para

imitar este aspecto, ve al men Filtro y, dentro del submen Distorsionar ,elige Resplandor difuso .

6 En el cuadro dedilogo Res-plandor difuso ajusta los valores deGranulado el efec-to que imita el gra-no de la fotografade tal manera que

cuanto mayor sea el valor, ms abun-dante ser el granulado-, la Cantidadde resplandor que le da ese aspectofantasmagrico a la imagen infrarro-

ja- y la Cantidad de claridad que de-termina el detalle final de la imagen,siendo ms oscura cuanto mayor es elvalor marcado-. Los valores para estaltima caracterstica siempre tiendena ser altos sobre 10-, mientras que elresplandor suele ser bajo en torno a2 3-. Pero, antes de elegirlos, siem-pre ten en cuenta tu fotografa.

En resumen1 Abrir imagen en Photoshop Paleta de Capas Crear

capa de Ajuste Mezclador decanales

2Mezclador de canales Monocromo DeslizadorVerde totalmente a la derecha

3 Deslizador Azul a la izquierda Deslizador Rojo paracompensar tonalidad de la foto

4 Seleccionar la capasuperior Atajo de tecladoCTRL+SHIFT+ALT+N Atajo deteclado CTRL+SHIFT+ALT+ E

5 Filtro Distorsionar Resplandor difuso6 Ajustar valor Granulado Ajustar valor Cantidad de

resplandor Ajustar valorCantidad de claridad

Igualar luces y tonos

El comando Igualar sepuede utilizar tambinpara homogeneizar lasluces y tonos de unconjunto de imgenespertenecientes a lamisma serie. En estoscasos, el proceso es

muy similar al queacabas de aprenderen estas pginas. Porun lado, tendras una imagenorigen de la que tomaraslos valores de luz y tono- y, porotro, un conjunto de imgenesdestino para homogeneizarcon la primera. Puesto que loque quieres igualar son unosparmetros que se encuentrany definen toda la fotografa, nohace falta que hagas ningn tipode seleccin sobre la imagen

origen. Del mismo modo, cadavez que apliques el comandoIgualar color sobre cada una delas imgenes destino, slo tienesque seleccionar el origen en laparte de Estadstica de la ima-gen, dentro de cuadro de dilogo.Olvidndote de marcar la casillaUsar seleccin, pues se trata deuniformar conforme a todos losvalores de luz y tono de la ima-gen principal.


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De esta manera mantendrs la ima-gen original a salvo de los errores quepuedas cometer.

5Con la capa que acabas de du-

plicar activa, ve al men Imagen y, una vez dentro del submen

Ajustes , elige la opcin Igualar color(Match color) . En la parte inferior delcuadro de dilogo, en el apartadoEstadstica de la imagen del men

desplegable Origen , elige el nombredel archivo del cual quieres tomar elcolor de referencia y activa la casillaUsar seleccin de origen para calcu-lar colores.

6 En la parte superior del mismocuadro de dilogo en el que teencuentras, dentro del apartado

Opciones de imagen , ajusta el des-lizador Luminancia si observas queel resultado es demasiado claro u os-

curo. Utiliza el deslizador Intensidadde color para aproximar an ms elparecido entre los tonos de origen ydestino. Cuanto ms bajo sea el valorintroducido en la variable Intensidad ,menores sern las diferencias. Por

ltimo, con el deslizador Transicin conseguirs suavizar los bordes delcolor importado para darle mayorrealismo al resultado.

En resumen1 Abrir en Photoshop las dosimgenes Herramienta Lazo2 Seleccionar la prenda con colorde referencia

3 Seleccionar de forma precisa laprenda a teir4 Copiar la ropa seleccionada Nueva capa Pegar la ropa

seleccionada

5 Imagen Ajustes Igualarcolor Estadstica de la imagen Origen Elegir archivo concolor de referencia Activarcasilla Usar seleccin de origenpara calcular colores

6 Opciones de imagen Ajustardeslizador Luminancia Ajustar deslizador Intensidadde color Ajustar deslizadorTransicin

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P artiendo del ejemplo anterior,imagina que quieres darle a la ca-miseta de la modelo un determinadotono del catlogo de muestras Panto-ne que incluye Photoshop-. En estecaso, la solucin va por otro camino,pues partimos de un tono plano lamuestra- que vas a aplicar sobre unasuperficie en la que quieres conservarlos matices de sombra e iluminacin.

1Repite los pasos 1y 2 del ejemploanterior. Ahora ve a la imagen dedestino para realizar una selec-

cin precisa de la zona a colorear lacamiseta-. Busca la paleta Capas y,una vez en ella, pulsa el icono Crear

capa de ajuste y elige Niveles . De es-ta forma obtendrs una mscara decapa de la zona seleccionada.

2De nuevo, busca en la paletaCapas el icono Crear capa deAjuste . Plsalo al tiempo que enel teclado mantienes presionada latecla ALT. Elige, entonces, del mendesplegable, la opcin Color slido .

Al utilizar este atajo de teclado, Pho-toshop abrir el cuadro de dilogode Nueva capa en lugar del de Colorslido . Y vincular el contenido de lanueva capa a la mscara de capa quehas creado anteriormente.

3En el cuadro de dilogo Nuevacapa , escribe como nombre dela misma Color . Luego, marca

la casilla Usar capa anterior para as crear una mscara de recorte. Porltimo, selecciona, en el men des-

plegable Modo, la opcin Color . Notoques para nada el men desplega-ble Color ya que ofrece un catlogolimitado de muestras. Pulsa directa-mente OK.

4 Automticamente se abrir elcuadro de dilogo Selector decolor . Observars cmo la ca-miseta de la modelo se tie del colorque en ese momento se encuentreseleccionado por defecto en estecaso es el rojo-. Adems, en la paleta

Capas , vers que en lanueva capa aparece unaflecha apuntando haciaabajo. Este signo te indi-ca que el relleno de colorest usando la mscarade la capa inferior.

5En el cuadro de dilogo del Se-lector de color , haz click sobreel botn Personalizar situado a

la derecha, bajo los botones de OK y

Cancel -. Esta accin abrir un nuevocuadro de dilogo donde se mostra-rn las libreras de colores Pantone.Del men desplegable superior pue-des elegir otras libreras de colores(Focoltone, Trumatch, Toyo, etc.)

6 Elige el color deseado y pulsaOK . La camiseta se teir deltono seleccionado. Ya slo te

queda ajustar la luminosidad con pre-cisin. Haz doble click sobre la capade Niveles y manipula los deslizado-res de salida. Con ellos conseguirsreducir el contraste, mientras que conlos de entrada lo aumentars.

Dar un color Pantone

En resumen1 Repetir pasos 1 y 2 del ejemploanterior Ir a imagen de

destino Seleccionar zona acolorear Paleta de Capas Crear capa de Ajuste Niveles

2 Paleta de Capas Pulsar iconoCrear capa de Ajuste + ALT Color slido3 En Nueva capa escribir Color Marcar Usar capa anterior

para crear mscara de recorte Modo Color OK

4 Selector de color Paleta deCapas5 Selector de color Personalizar Observar librera de color

Pantone

6 Elegir color deseado OK Click sobre capa de Niveles Manipular deslizadores de salida


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Todo el mundo de-sea verse ms gua-po. Los hombres:ms altos, menos

calvos, con ms msculos,Las mujeres: ms rubias, me-nos gordas, con ms pecho

PrcticoCurso

En la poca del culto al cuerpo y a la belleza ya no esnecesario pasar por el quirfano para verse mejor.Con Photoshop puedes eliminar esas "imperfecciones".

Y muchos no dudan en pasarpor el quirfano para corregiraquellas "anomalas fsicas"que les traumatizan.

Photoshop es la alterna-tiva! En este captulo vas aaprender aquellos trucos

que utilizan las modelos yalgunas publicaciones pararesaltar lo que las hace be-llas y esconder aquellos de-talles inconfesables.

La norma principal de es-te tipo de "ciruga" es: nun-ca trates de cambiar aquelloque identifica a la personaque ests sometiendo a "tra-tamiento digital" o acabarscreando un "monstruo". Paradominar esta tcnica tienesque ser sutil, tratar de disi-

www.pctoday.es

1 Optimiza la resolucin de una imagen PCToday 174

2 Tcnicas de seleccin PCToday 1753 Tratamiento del color PCToday 1764 "Ciruga esttica " digital PCToday 1775 Crea montajes PCToday 1786 Restaura "antigedades " PCToday 1797 Efectos artsticos y especiales PCToday 180

Gua del curso

mular aquello que afea unrostro, nunca sustituirlo, puesestars convirtiendo al sujetoretocado en otra persona enla que no se reconocer.

Pero lo mismo que puedesdisimular un determinadorasgo, puedes realizar la ope-racin inversa, exagerndolo.Convirtindolo en una hipr-bole mayscula, creando en-tonces, una caricatura con laque divertirte y rerte de tusamigos... si te dejan.

En este captulo, aprende-rs a utilizar herramientastan delicadas como el bis-tur de un cirujano: el pincelcorrector. Tambin practi-cars otras tcnicas comoel transplante de cabello, lailuminacin y suavizado de lapiel del rostro, el cambio delcolor de los ojos, el blanqueode los dientes... En esencia,sers capaz de hacer reali-dad esos sueos de cambioque tenemos todos.

Cirugaesttica digital


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P ara aquellos "coquetos" a los quelas arrugas de la edad les produ-ce depresin, Photoshop ofrece dis-tintos mtodos para acabar digital-mente con ellas, sin tener que pasarpor quirfano. Pero, recordad, siem-pre hay que manejar el "bistur" consutileza, pues si te pasas eliminandoarrugas puedes crear un "monstruo"sin expresin en el rostro.

1Como siempre, lo primero esabrir la imagen en Photoshop.En el caso de esta modelo, haacudido a nuestras "manos de ciru-jano" solicitando la eliminacin de lasllamadas "patas de gallo" y de otras

arrugas presentes en su cuello y fren-te. Vas a iniciar este trabajo utilizandola herramienta Pincel corrector. Ve

al panel de Herramientas y desplie-ga el men de la herramienta Pincelcorrector de punto especfico es elcuarto elemento en la columna detu izquierda-. Elige, dentro de este, laherramienta Pincel corrector el se-gundo del men desplegable-.

2Una vez elegido el pincel, vas aconfigurar algunos de sus par-metros para obtener un mejorresultado. Haz click en la flecha quese encuentra junto al tamao del

pincel -a su derecha en la barra su-perior-. Se desplegar una ventanaen la que podrs variar el Dimetro(Diameter) ajstalo al tamao queconvenga segn el rea a tratar-, laDureza (Hardness) en este caso, teaconsejamos que trabajes con valo-res de entre 75 y 85%-, el Espaciado (Spacing) djalo como est, al 25%-,el ngulo (Angle) que establecersen 60%- y la Redondez (Roundness)a la que aplicars el mismo valor queal ngulo (60%), porque as las reasretocadas se disimulan mejor-.

3Asimismo, en la configuracinde la herramienta Pincel correc-

tor vas a desactivar la casillaAlineado , porque utilizars una mis-ma fuente para reparar zonas distin-

tas. A continuacin, en el me-n desplegable Muestra, eligeTodas las capas (All layers).De esta forma podrs hacertus retoques en una capa va-ca, sin tener que modificar laimagen original, que estar enla capa Fondo .

4 A continuacin crears lanueva capa. Ve a la pale-ta Capas y pulsa sobre elicono de Nueva capa que se encuen-tra en la parte inferior de la misma.Con la nueva capa seleccionada, to-ma el Pincel corrector que has crea-

do y elige un rea prxima a la zonaque vas a retocar, de la que tomarsla muestra. En nuestro caso, tomare-mos la muestra del pmulo para co-rregir las pequeas arrugas en tornoal ojo izquierdo.

5Para elegir la muestra que utiliza-r el Pincel corrector durante elretoque, coge el pincel y, sobre ellugar elegido, haz click al tiempo quepulsas ALTsobre el teclado. Luegodesplaza el pincel hasta la zona de lasarrugas y da pinceladas cortas sobrelas marcas de los pliegues que deseas

eliminar. De esta mane-ra has acabado con las"patas de gallo".

6 Una vez retocadoun ojo, tienes quecontinuar con el

otro. Cada vez que cambies de reade trabajo (frente, cuello, nariz, etc) esrecomendable que escojas una nuevafuente de la que tomar la muestra pa-ra el Pincel corrector , con el fin de quela textura sea similar a la regin sobrela que pretendes actuar. As que repitelos pasos 4 y 5.

Estirando la piel

Consejos para el Pincel correctorEl "mgico"Pincelcorrector aparecicon la versin siete dePhotoshop. Sin embar-go, a pesar del tiempopasado, hay muchosusuarios que no aca-ban de decidirse autilizarlo en su trabajo,acostumbrados a usarel Tampn de clonar .Su facilidad de manejoy su "fino retoque"

lo hacen idneo paratrabajos como el de la "ciruga". Osdamos algunos consejos para que suuso os resulte perfecto:1. No utilices pinceles difuminados con el Pincel corrector puesto que yahace una transicin por defecto conel fragmento de destino. Usa pince-les duros (100% de dureza).3. Es mejor "reparar" las zonasdando pinceladas cortas quearrastrando el cursor por todo elrea afectada.4. Para grandes retoques utiliza

la variante del Pincelcorrector: la herramien-ta Parche .5. El Pincel correctorno sustituye a la herra-mienta Tampn, simple-mente la complementa.ElTampn sigue sien-do til en situacionesen las que debesrestaurar reas sindetalle (por ejemplo,zonas de la imagen que

han desaparecido y quese pueden rellenar con textura).6. El Pincel correctornecesita traba-

jar en capas que contengan infor-macin : no funciona la tcnica usadahasta ahora de utilizar una capa vacapara las correcciones del Tampn.7. Por ltimo, recuerda que elPincel corrector difumina losbordes de fusin . En ocasionesesta til caracterstica te impedirrealizar correcciones finas. En estecaso debers utilizar nuevamente elTampn de Clonar.


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sombras creando una nueva capa y,con un pincel de un 10%, ensombre-cer los extremos junto al lagrimal-para devolver la sensacin esfrica

del ojo.

5Una vez limpios los ojos, proce-de ahora a colorear el iris. Prime-ro, ve a la paleta Herramientas ytoma la Pluma. Sobre la capa Fondo ,realiza el trazo de cada uno de los irisde ambos ojos. Luego ve a la paletaTrazados y, sobre el trazado activo,

haz click dos veces. Se abrir la ven-tana de dilogo del trazado. Cmbia-le el nombre por Iris y pulsa OK.

6 A continuacin, en la parte de-recha de la paleta Trazados ,despliega el men y elige la op-

cin Hacer seleccin . En el cuadro de

dilogo que se abrir, intro-duce un valor de 2 pxelespara el calado y marca laopcin Nueva seleccin enel apartado Operacin .

7Con la seleccin ac-tiva, ve a la paletaCapas . Elige la capaFondo y pulsa la combi-nacin de teclas CTRL +J. La seleccin de los ojosse copiar en una nuevacapa. Ve al men Imagen y despliega el submenAjustes . Elige la opcinColor y Saturacin .

8 En la ventana Color y satura-cin , activa la casilla Colorear y maneja los deslizadores Tono y Saturacin . Con ellos determinarsel color que buscas, siempre tenien-

do en cuenta que ha de ser un tonode ojos real a no ser que quierasconvertir a tu modelo en un "mons-truo", ponindole unos ojos rosas oalgo por el estilo-. El deslizador deLuminosidad es mejor no tocarlo.

9 Finalmente puedes utilizar la he-rramienta Borrador , con un pin-cel de bordes suaves y pequeo

tamao, para borrar la pupila colorea-da, dejando que se vea el color negrode la original, que se encuentra en lacapa inferior. Adems, puedes mejo-rar el acabado de tu "cambio de co-lor de ojos", reduciendo la opacidadde la capa que acabas de colorear. Si,adems, quieres darle un toque deespectacularidad, toma la herramien-ta Sobreexponeer la encontrars enla paleta Herramientas junto a la he-rramienta Desenfoque - y, utilizandoun pincel pequeo de bordes suaves,traza un crculo en torno a la pupiladel personaje. De esta forma con-seguirs unos ojos impactantes, delos que ms de una modelo quisierapara s.

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En resumen1 Abrir imagen en Photoshop CS3 Paleta Herramientas Herramienta Lazomagntico

2 Congurar Lazo magntico Denir calado: 2 pxeles Hacer click parainiciar la seleccin Seguir con el cursor el perl a seleccionar Cerrar laseleccin haciendo click sobre el inicio

3 Repetir accin del paso 2 teniendo pulsada la tecla SHIFT

4 Crear Capa de ajuste de Color selectivo Paleta Capas Icono Capa deajuste Manipular deslizador negro en Rojos Manipular deslizador negroen Neutros

5 Paleta Herramientas Ir a capa Fondo Trazar iris de ambos ojos PaletaTrazados Doble click Guardar trazado como "Iris"

6 Paleta Trazados Hacer seleccin Calado: 2 pxeles ApartadoOperacin Marcar Nueva seleccin

7 Paleta Capas Capa Fondo Pulsar teclas CTRL + J imagen Ajustes Color y saturacin

8 Color y saturacin Activar casilla Colorear Manejar deslizadores Tono ySaturacin No tocar deslizador Luminosidad

9 Borrador Borrar pupila coloreada Reducir opacidad de capa


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E ste es el nico caso en el quePhotoshop est por delante de laciencia medico-esttica: el transplan-te de cabello. Una opcin que colma-r los sueos de calvos y alopcicos...al menos, digitalmente.

1Para empezar, tienes que dispo-ner de dos imgenes de dos sujetos (que llamaremos, "donante"y "receptor"). Al ser posible, ambas

deben haber sido tomadas en lasmismas condiciones de luz y, sobretodo, de encuadre esto facilitar elencaje del cabello del donante sobrela cabeza del receptor que, de otraforma, podra complicarse-.

2Con las dos imgenes abiertasen Photoshop, ve a la paleta He-rramientas y toma la denomina-da Mover. Luego, haz click con ellasobre la imagen del donante y, sin

levantar el dedo delbotn izquierdo detu ratn, arrstralahasta la imagen delreceptor. Suelta elbotn del ratn. Deesta forma habrsconseguido juntarlas dos imgenesque vas a emplearen tu montaje. Aho-ra ya las tienes en el

mismo lienzo, lo cual es esencial pa-ra poder trabajar cmodamente conellas y poder trasladar elemento deuna a otra.

3Una vez que tengas ambas foto-grafas juntas en el mismo lienzo,puedes cerrar la imagen original

del donante. A continuacin, procede-rs a alinearlas. Para ello, elige comomodo de Fusin Oscurecer . De esa

7Siempre con la misma capa ac-tiva, ve ahora al men Filtros y,del submen Desenfoque , eligeDesenfoque gaussiano . Se abrir uncuadro de dilogo para que intro-

duzcas, bien numricamentebien utilizando el deslizador,el valor de desenfoque quese va a aplicar. En este casonosotros hemos determi-nado que el valor correctoera ocho. De esta manera, elefecto bord

Curso de Photoshop CS3

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