Deviolines

18/4/2015 HistoriadelviolnDeviolinesEllugardelosviolinistas

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Ravanastron

De Amati al violn elctrico.

Los antecesores del violn pueden seguirse casi hasta losprincipios dela civilizacin, con instrumentos comoelravanastron, de la India, decerca de 5000 aos antes deCristo, o elrabab(orebab) de probabledoble origen: Persia yfrica del Norte. Resulta difcil tratar de armarelrompecabezas de la historia del violn con piezas tandismiles;igualmente compleja es la tarea de asimilar a estahistoria la maneracomo la migracin desde tan diversasfuentes llev a la evolucin delinstrumento hasta su formadefinitiva, en la que se fueron integrandocomponentes ytcnicas de ejecucin que incluyeron el uso del arco,elementotambin de origen incierto. El desarrollo del arco modernoseperfecciona gracias a Franois Tourte (1774 1835), unrelojero que sededic a la arquetera, como lo haran supadre y su hermano.

A l se debe la seleccin de la madera de pernambuco comoel mejormaterial para la elaboracin del arco,dadas suscaractersticas de elasticidad,peso y resistencia. ElPernambuco(Caesalpina echinata) es un rboloriginario delBrasil; su uso enfabricacin de arcos ha generadounaconciencia entre grupos conservacionistas para protegeresta especienica de la flora amaznica.

Siguiendo los consejos de grandes violinistas como Viotti yKreutzer,Tourte establece la longitud ptima del arco del violn en 74 o 75centmetros, y la del cheloentre 72 y 73 cm. Las cerdas del arco delvioln estn hechas de unos 150 pelos de cola de caballo,mientras quepara el arco de una viola se necesitan 175, y para el del chelo hasta 200pelos. Paraalgunos, los mejores son de equinos siberianos o deMongolia, y siempre preferibles los de lossementales a los de lasyeguas, debido a la posibilidad de que las colas de stas ltimas seencuentrendeterioradas por la orina. Existe el mito de que los mejorespelos son los de color ms cercano al

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La vielle

Lira da Braccio

blanco puro, pero, como es sabidopor quienes tenemos algunas canas, la blancura de los pelos noesnecesariamente su mejor atributo; en el caso de los arcos, este colorslo es posible si se sometenlos pelos a un proceso de decoloracin,hacindolos quebradizos.

Actualmente se utilizan colas decaballos del Canad, de algunasregiones de Amrica delSur,Australia, Hungra y Rusia. El pelode la cola de caballo tiene unespesor de unos 0.4 mm, ypuedeser devorado por la larva delAnthrenus museorumo escarabajo de museo, por lo que esaconsejable utilizar insecticidas comunes para evitar esta daina infestacin. Estalarva evita la luz, porlo que exponer el arco a la luz del sol tambin esuna prctica recomendable.

Un poco menos remotos, pero andistantes, se encuentran losancestrosms cercanos del violn, como lavielleylarotta,instrumentos medievalesbasados en el diseo de la ctara,conmodificaciones necesarias para suejecucin con arco, comolaincorporacin del diapasn, tablausada para el apoyo de los dedosporencima de la caja de resonancia delinstrumento.

Como parte de la evolucin del violn, se encuentran los agujerosdeformas variadas que se le agregaron para mejorar su sonoridad.

Otros de los parientescercanos del violn, comoloconocemos hoy,

incluyen lalira da braccioylaviolada braccio, cuyadenominacin (da braccio-de brazo)enfatiza el modo de ejecutarlos, aunque estatcnicatambin sufri modificaciones durante laevolucindel violn, que se acompaaron de cambios enlapostura del ejecutante y en la forma de utilizar elarco.

El rabel es otro instrumentoconsiderado antecesor del violn.

La evolucin definitiva de la familia delvioln comenz haciala primera mitaddel siglo diecisis, y es ciertamentedeciudadana italiana, msprecisamente ubicada en Brescia,alnorte de Italia.



ngel tocando un ravel.

En un mapa de la regin de Lombarda, se pueden identificar algunospuntos de referencia tiles paraorientarnos en esta historia: Al norte,los Alpes y la frontera con Suiza; tambin podemos ubicar aMiln,Venecia y las ciudades ms importantes de este relato, que comienza enBrescia, se traslada aCremona y termina en Brgamo.

Los primeros constructores de renombre son Giovanni Giacomo DallaCorna (ca 1484 1530) y Zanettode Michelis da Montechiaro(ca 1488 1562), aunque ellos no fabricaron exclusivamente violines.Elinstrumento no haba terminado de evolucionar en ese entonces, puesalgunas de sus versionestenan slo tres cuerdas.

Los primeros grandes maestros fabricantes de violines de Bresciafueron Gasparo di Bertolotti da Sal(1540 1590), y su alumnoGiovanni Paolo Maggini (1580 1632). El ms antiguo violn decuatrocuerdas conocido tiene fabricacin certificada por Andrea Amati yfecha de 1555. Gracias a lasestrechas relaciones polticas entre Franciay el norte de Italia, hacia 1560, el rey Carlos IX de Franciahizo unaorden especial de treinta y ocho instrumentos a la familia Amati, queincluy veinticuatroviolines, seis violas y ocho chelos. Hacia 1600, lahegemona en la fabricacin violinstica se habatrasladado de Bresciaa Cremona.

Una imagen de Cremona nos muestra latorre del campanario,Il Torrazzo, de 110.96metros de altura,terminada hacia el siglotrece. La famosa escuela de Cremona fueestablecida por Antonio Amati (15551640?), Girolamo Amati (1556 1630) y suhijo Niccol Amati (1596 1684). En 1630,una epidemiade plaga bubnica arras congran parte de la poblacin de Cremona,incluyendo a los padres deNiccol Amati ya dos de sus hermanas.



La muerte negra.

Cuando laMuerte Negraabandon a Cremona, Niccol qued comoelltimo violero de importanciaque sobrevivi en el norte deItalia, ycomo el nicoresponsable de transmitir susconocimientos artesanales.

Entre los pupilos de NiccolAmati se encontraban GirolamoAmati II(1649 1740), AndreaGuarneri (1626 1698) yprobablementeAntonioStradivari (1644 1737).

Tambin fueron alumnos de Amati: Francesco y Giovanni BattistaRugeriy posiblemente Jacob Stainer (ca 1621 1683). No es claro siStradivarifue su alumno. El violn Stradivari ms antiguo es de 1666, yen sumarquilla reza:Antonius Stradivarius Cremonensis AlumnusNicolaiiAmati Faciebat Anno 1666. Sin embargo, no hay registro deAntonioStradivari en los censos que incluyen a otros alumnos deAmati. Esprobable que, por su habilidad como tallador hubiera sidocontratado

desde nio para elaborar algunos adornos en los violines deAmati. Su genio y habilidad manualpudieron hacer que unos pocos meses en los talleres de Amati fueran suficientes para aprenderlasbases que lo llevaron a fabricar sus propios violines. Tambin pareceprobable que el verdaderomaestro de Stradivari fuera Rugeri.

Hacia la primera mitad del siglo dieciocho, la escuela de Cremonadominaba el mundo de la fabricacinde violines, encabezada porAntonio Stradivari, quien estableci el modelo del instrumento paratodossus sucesores.

De Stradivari se identifican tres fases creativas. La temprana, con graninfluencia de Amati, entre 1666y 1690. Despus, entre 1690 y 1700,sus modelos fueron de mayor longitud; finalmente, su poca de



Etiqueta Stradivari

Antonio Stradivari

oro,el apogeo de la escuela deCremona y del arte de la fabricacindelvioln.

En casa de Stradivari, que cuando existaestaba en la Piazza SanDomenico (hoyPiazza Roma) haba una terraza contecho, llamadaencremonenseseccadour, usada parasecar ropa y alimentos, ymuyseguramente tambin para secar su

violines barnizados.

Slo se conocen algunos detalles de la vida de Antonio Stradivari y susdiez hijos. Se presume quenaci en 1644, pero se sabe que falleci el19 de diciembre de 1737. El cuatro de julio de 1667, secas conFrancesca Feraboschi (? May 20, 1698). Francesca era viuda deGiacomo Capra, con quientuvo dos hijas, luego adoptadas por el padrede Capra. Giacomo Capra fue asesinado con un disparo dearcabuz porun hermano de Francesca, Giovanni Feraboschi. A los pocos meses dehaberse casado conStradivari (en octubre de 1667) , naci su primerahija, Giulia Stradivari. Giulia se cas en 1688 conGiovanni Farina.En 1670 nace el primer hijo varn de Antonio Stradivari, Francesco,quien muri a los10 das de nacido. El 1 de febrero de 1671, naciquien despus sera el encargado del taller de supadre, tambinllamado Francesco Stradivari, como su hermano fallecido.

Alessandro es el siguiente hijo de Antonio y Francesca, se orden comocura del altar de San Rafael deCremona en 1705. Caterina naci en1674; el 14 de noviembre de 1679 naci Omobono Stradivari.

Luego de enviudar en 1698, Stradivari secas con Antonia Zambelli (-marzo de1734). La primera hija de Antonio yAntonia (sptimo deAntonio) fue llamadaFrancesca, como la primera esposa deAntonio, ynaci hacia 1670. De ella sesabe que fue ordenada con el nombre de

Hermana Rosa en el convento de laSagrada Anunciacin de San JorgeenMantua. En 1703 naci Giovanni BattistaStradivari, quien comenzcomo aprendizen el taller de su padre entre 1714 y1716. AntonioStradivari iba a confiar enGiovanni Battista el negocio de la

violera,pero ste falleci hacia 1726.

El noveno hijo de Stradivari fue Giusseppe, quien tambin fue ordenadocomo cura en 1728. El dcimohijo de Stradivari naci el primero deenero de 1708, Paolo Stradivari. Se convirti en socio deuncomerciante de telas. Se caso con Elena Templari en septiembre de1737.

La tradicin de la violera fue perpetuada por sus hijos Omobone yFrancesco, adems de sus pupilosCarlo Bergonzi (1686 1700) yLorenzo Guadagnini (ca 1695 ca 1745). Antonio Stradivari, ensucarrera de ms de setenta aos, construy unos 1100 instrumentos (elltimo conteo oficial es de1116), de los cuales se sabe que existen hoycerca de 650, que posiblemente incluyen algunas



imitaciones yfalsificaciones.

Despus de Stradivari, la dinasta Guarneri ocup un importante lugaren la fabricacin de violines. Estadinasta estaba encabezada porAndrea Guarneri (1655 1720), alumno de Niccol Amati y sus hijos.Elmayor de ellos, Pietro Giovanni (1655 1728?), se estableci enMantua y posteriormente fueconocido como Pedro de Mantua, donderecibi reconocimiento como fabricante de instrumentos degrancalidad. El menor de sus hijos fue Giuseppe Giovanni Battista Guarneri(1666 1739?), quientambin introdujo algunas modificaciones a lainfluencia de Amati recibida por su padre. A su vez,GiuseppeGiovanni tuvo dos hijos fabricantes de violines, Pietro (1695-1762),conocido como Pedro deVenecia, quien recibi influencia de esa escuelade fabricacin de violines, y Giuseppe AntonioGuarneri, (1698-1744),que ha sido reconocido como el ms importante fabricante de violinesdespusde Stradivari, y a cuyo nombre se le agreg el apelativo delGes(de Jess) por el monogramasacroIHSque utilizaba en lasmarquillas que identificaban sus instrumentos.

Luego que Paganini tocara en su violn fabricado por Guarneri, conocidocomo il Cannone (el can),muchos violinistas llegaron a preferirlospor encima de los de Stradivari. Los Guarneri erancaractersticamentede mayor tamao que los Stradivari, y con una sonoridad legendaria;tristemente,Guarneri del Ges slo produjo unos 200 instrumentos,siendo stos muy escasos en la actualidad.

La muerte de Stradivari en 1737 fue seguida, cuatro aos ms tarde,por la de sus dos hijos. Guarneridel Ges falleci en1744, y el renombrado pupilo de Stradivari,Guadagnini, muri tambin en elmismo decenio. En unperodo de diez aos, desaparecieron los msgrandes fabricantes de violines deCremona.

Desde 1550, se empezaron a formar escuelas defabricantes de violines en ciudades de Francia comoParis,Mirecourt, Nancy y Lyon. De los fabricantes de Brescia,Giovanni Maria Dalla Corna parece haber



Las sutiles diferenciasAmati-Stradivarius-Stainer-Guarneri

fundado laescuela de violines de Venecia.

Jacob Stainer (ca 1621 1683) de Absam, Austria, seestableci como el primer gran fabricante deviolines al norte de losAlpes, con un reconocimiento tal, que en una poca super la fama delaescuela de Cremona. Como dato curioso, algunos msicosimportantes, como Johann Sebastian Bach yLeopold Mozart, tocabannicamente violines Stainer. Posteriormente, se descubri que elinstrumentodel padre de Wolfgang Amadeus Mozart result no ser unStainer, sino una falsificacin, hecha por lacasa Klotz, de Mittenwald.En efecto, de los tres instrumentos de propiedad de la Familia Mozartquean se preservan, uno de ellos se atribuye al fabricante AegidiusKlotz, aunque ste lleva una falsamarquilla de Stainer.

Desafortunadamente, la escuela de Stainer muri con l, pues al parecernunca tuvo verdaderospupilos, aunque algunos historiadores afirmanque la tradicin de Stainer se transmiti a susaprendices Albani yKlotz.

Si se estudia una fotografa de violines dediferentes fabricantes, noparecenencontrarse mayores diferencias entre ellos.Sin embargo, paralos conocedores, cadauno de estos instrumentos es consideradounapieza nica.

Con el fin de la era barroca, la fabricacinde violines italianos cay endecadencia,aunque esta tradicin continu en otrascasas, como laKlotz en Baviera, laMirecourt en los Vosgos, MarkneukirchenenSajonia, Schnbach en Checoslovaquia yHill en Londres, por citaralgunos ejemplos.

La divisin del trabajo artesanal y lamanufactura industrial dieronpaso a unanueva era en la fabricacin del violn, conuna notoriadisminucin en la calidad deltimbre del instrumento. La primerafbricade violines se fund alrededor de 1790 enMirecourt, Francia.

Otras ciudades europeas le siguieron en laproduccin masiva delvioln. Losfabricantes de violines comenzaron a

comprar y a especularcon viejos instrumentos italianos y empezaron a producir instrumentosdeestilo antiguo, luego que el movimiento romntico regresara aformas dejadas atrs, con elsurgimiento de los estilos neoclsico yneobarroco. Algunos fabricantes de renombre, como JeanBaptisteVuillaume, padre de la escuela francesa y famoso por sus excepcionalesviolines rojos (norelacionados con la renombrada produccincinematogrfica del ao 1999, El Violn Rojo),



recurrieron a mtodoscomo la coccin de los instrumentos para acelerar su secado, contcnicascomo el ahumado y el uso de tratamientos qumicos de lasmaderas. A estos procedimientos siguieronlos experimentos con elbarniz, cuya frmula pareca ser el secreto de instrumentos como losdeStradivari. La consecuencia de esta tendencia en la demanda deinstrumentos antiguos fue laaparicin de imitaciones y deinstrumentos falsos. Se dice que Vuillaume copi el violn GuarnerideNiccol Paganini con tal precisin, que ni el mismo Paganini era capazde reconocer el original. Asmismo, el famoso Stradivari Balfourresult ser obra de J. B. Vuillaume.

Al comenzar el siglo veinte, un nuevo inters en la msica barroca yuna escasez de instrumentos depoca hicieron volver al reto de crearinstrumentos de acuerdo a las especificaciones barrocas. Hoy enda,los grupos de msica clsica que anuncian el uso de instrumentosoriginales, realmente no tocanen instrumentos de poca. Aunque hayalgunos pocos instrumentos fabricados por famososluthiersovioleros,muchos de sus instrumentos son reproducciones modernas hechas conla tcnica antigua, quesiguen siendo valiosos por su sonoridad, ms nopor su antigedad. Los violines antiguos yverdaderamente originalestienen precios muy altos, y son conservados por coleccionistasointrpretes como verdaderos tesoros. A estos violines se les han dadonombres propios, que puedenhacer referencia a algunas de suscaractersticas o a la familia que los posee. No se conoce el destinofinalde todos los violines Stradivari que an existen; los tres que han sidoconsiderados como los demejor sonoridad en el mundo son el Alard,vendido en Londres en 1982 por ms de un millndoscientos mildlares; el Delfn, actualmente en poder de los herederos de JaschaHeifetz; y elMesas, perteneciente al museo Ashmolean de Oxford.Dicho museo fue fundado por Elias Ashmoleen 1863; adems deposeer el Stradivari Mesas en la coleccin del saln de msica Hill,all seencuentra el violn ms antiguo que existe, fechado en 1564 yfabricado por Amati, parte delmencionado encargo de Carlos IX deFrancia. Otros de los Stradivari del Ashmolean incluyen el MarieHall,que fuera antes de Viotti, fabricado en 1709 y famoso por su fondo,cuyas vetas recuerdan lasrayas de un tigre; el Khevenhller de 1733,de color rojizo, avaluado en 4 millones de dlares; elPaganini de 1680,y el Lipi?ski de 1715. Desde que el Lipi?ski fuera vendido en 1960,hapermanecido en silencio: nunca se ha vuelto a saber de l.

El cello Davidof , fabricado por Stradivari en 1712, es el que usa elfamoso Yo-Yo Ma.

En el museo cvico de Cremona hay un Amati de 1566, valorado en 10millones de dlares. El bolivianoJaime Laredo no pudo adquirir elPaganini, pero posee el Gariel de 1717. Yehudi Menuhin fue eldueodel Stradivari Soil, actualmente en poder de Itzhak Perlman.



Louis Krasner de Rusia ha descrito larelacin entre el violn y su dueoconconnotaciones antropomrficas parael instrumento: el violnconoce a sumaestro, posee memoria y lealtad,haciendo referencia aque algunaspiezas casi pueden ser interpretadaspor el instrumentopor s mismo, deacuerdo a lo aprendido por suanterior dueo.Krasner compr elStradivari Dancla, que perteneca aNathanMilstein. Maxim Vengerov,tambin ruso, sugiri que la relacinentre elvioln y el violinista es comoun matrimonio. Su violn Stradivariera elKreutzer, avaluado en 1.6millones de dlares.

Para algunos, cuando la relacin se establece entre el instrumento yuna mujer, se puede considerarque el violn es como una extensin deellas. Anne Sophie Mtter nunca usa el apoyo para el hombro,ysiempre viste trajes que le permitan el contacto directo de su piel con suStradivari.

En 1983, cuando Viktoria Mullova escap de la UninSovitica cruzando la frontera de Finlandia aSuecia, dej suStradivarius (propiedad del gobierno), en la habitacin del hotel. Poreste detalle, losagentes de la KGB confiaron en que ella no estabaescapando, y demoraron su persecucin al asumirque simplemente eraimposible que ella hubiera dejado su violn atrs.

Otros violines Stradivari famosos incluyen el Marie May, vendido enChristiespor cuatro millones defrancos, el Diamante Rojo, tambinconocido como el Moiss, por haber sido rescatado de unnaufragio enel mar, y los cinco pertenecientes a la familia real espaola. En estemomento, cobraespecial importancia el estudio de la anatoma delvioln, en busca de los secretos de su fabricacin,con el fin de intentarreproducirlos con la mayor fidelidad posible.

En 1995, logr obtener unafotografa a travs de unaventana de una fbrica artesanalde violines en laciudadholandesa de Maastricht, en laque se observan las herramientasrequeridas para construirestosinstrumentos.

El secreto de su fabricacinparece estar en la tcnicaartesanal. En la voluta de losStradivari, lafabricacin se rigepor principios matemticosdescritos por Arqumedes, y luego modificados por elarquitectoGiacomo Vignola. La curva inicial es muy apretada, y luego se abre muyampliamente, en undiseo considerado perfecto.

Los talleres que producen los mejoresinstrumentos mantienen un interesante parecidocon losgrabados de talleres deluthiersmedievales.

De: El alma del violn.A. J. Morillo

Descargable en:Scribd



Unvioln elctricoes simplemente unviolncon una seal de salida electrnica.El trmino puede referirse a un violn acstico conuntransductorelectromagntico opastilla(eninglspickup) de algn tipo,pero usualmente se refiere a un instrumento completamente electrnico.

Muchos instrumentos tienen un cuerpo slido, lo que ayuda a prevenirlaretroalimentacinde las resonancias del cuerpo hueco bajo la granamplificacin de un escenario. Sin embargo, el timbre de un violn acstico secrea directamente a causa de estas resonancias, y es por ello que un violnelctrico tiene un sonido mucho ms crudo que uno acstico, dependiendo decomo se captura la seal. Normalmente, los violines elctricos tienen un diseominimalista y poco tradicional, para mantener el peso lo ms bajo posible.

A menudo son vistos como instrumentos experimentales, estando menosestablecidos que lasguitarrasybajoselctricos. Por ello, hay muchasvariaciones sobre el diseo original, comotrastes, cuerdas extras, cuerdassimpatticas o cuerdasbartonasque suenan unaoctavams bajas que lasnormales, todo esto sin incluir los diferentes efectos electrnicos para modelarel sonido puro, en funcin de las preferencias del intrprete.

Es mucho ms comn un violn elctrico con 5 o 6 cuerdas que un instrumentoacstico. El cuerpo, tpicamente slido, tambin acomoda la tensin causada por

las cuerdas extras sin estresar demasiado el instrumento. Las cuerdas extras son, normalmente, unacuerda de do bajo con 5 cuerdas, una de do bajo y una de si alto o la alto para 6, y una de do bajo, fabajo y si alto para 7.

Las seales de un violn elctrico normalmente pasan a travs de un proceso electrnico, igual que unaguitarra elctrica, para obtener el sonido deseado. Puede serreverberacin,coros,distorsin, ocualquier otro efecto.

Fuente:Wikipedia

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