172

172CMO ESCRIBIR UN DRAMAHe aqu unos pocos ejemplos. Ellos pueden ir desde:ebriedad a sobriedadsobriedad a ebriedadtimidez a descarodescaro a timidezsimplicidad a presuntuosidadpresuntuosidad a simplicidadfidelidad a infidelidad, y as sucesivamente.Si sabe que su carcter tiene que recorrer desde un polo bist/t el otro, usted est en una posicin ventajosa para procurar que l o ella crezca de una n'ar.era constante. No tiene necesidad de ir canteando por torios lados; en vez de ello, sus caracteres tienen un destino y luchan cada pulgada del camino para alcanzarlo.Si su carcter comienza en 'fidelidad, y mediante un saleo de Gargata llega a infidelidad, omitiendo los pasos intermedios, ser un conflicto a saltos, y su drama se resencir.He aqu un conflicco a sleos:EL: Me amas?ELLA: Oh, no lo s.EL: No seas tonta. Resulvete, quieres?ella: Eres lisco, eh?EL: No tan listo si soy capaz de rendirme ante una dama como ni.ELI.a: Dentro de un minuto besar tu rosero. (Se aleja.)El, en este ejemplo, comienza en afecto y llega a 'burln, sin ninguna transicin en absoluto. Ella comienza con incertidumbre y salta a ira".El carcter del hombre era falso al principio falso porque si la amaba, no poda preguntarle por su amor y decir en el mismo momento que ella es una tonca. Si desde el principio pensaba que ella era tonta, no quera su amor.CONFLICTO173Por ocia paree, ambos son del mismo tipo impetuosos, excitables. La transicin en caracteres tales se mueve con la velocidad del relmpago. Antes de que se d cuenca, se termin la escena. S, usted puede prolongarla, pero dado que ellos se estn moviendo a saltos y brincos, cada uno estar a un pelo del otro en un abrir y cerrar de ojos. Liliom, en el drama de Ferenc Molnar, cs del mismo tipo que "f en esta escena. Pero la contraparte de Liliom es exactamente el opuesto. Julia cs servicial, paciente y cariosa.Los caracteres malamente instrumentados generalmente crean conflictos estticos o a saltos, aunque los caracteres bien instrumentados tambin pueden crecer bruscamente-:v frecuentemente lo hacen si se equivoca la transicin apropiada.Si quiere crear un conflicto n saltos, slo tiene que introducir a los caracteres en una accin ajena a ellos. Hgalos actuar sin reflexin, y tendr buen xico en su propsito.Si, por ejemplo, usted tiene unn premisa: Un hombre, deshonrado puede redimirse por su propio sacrificio, el punto de arranque ser un hombre deshonrado. La meta, el mismo hombre honrado, purificado, tal vez glorificado. Entre estos dos polos existe un espacio, todava vaco. Cmo ser capaz de llenar este espacio el carcter? Si el autor elige caracteres que creen en la premisa, y estn dispuestos a luchar por ella, est en el camino correcto. El paso siguiente consistir en estudiarlos tan concienzudamente como sea posible. Este escudio mostrar si son verdaderamente capaces de hacer lo que la premisa espera de ellos.No cs suficiente que el hombre deshonrado salve a una anciana del fuego a lo Hollywood, para quedar instantneamente redimido. Debe hacer una cadena lgica de acontecimientos que conduzcan hasta el sacrificio.1Entre el invierno y el verano se halla la primavera v el oroo. Entre el honor y el deshonor hay pasos que conducen de uno hacia el otro. Debe hacerse cada paso.17-1CMO ESCRIBIR UN DRAMACuando Nora, en Casa de mueca, quiere abandonar a Helmer y a sus nios, nos muestra el por que. Ms que eso, esenmos convencidos que este es el nico camino que poda haber seguido. Durante su vida, puede haber permanecido con los labios hermticamente cerrados; puede no haber dicho nunca una sola palabra apenas golpear ia puerta detrs de ella. Si hiciera eso en el escenario sera un conflicto que salta. No la comprenderamos, aunque sus mocivos pudieran ser de los mejores.Debemos poseer completo conocimiento; y en el conflicto que salta nuestro conocimiento es superficial. A los caracteres reales se les debe dar tina oportunidad para revelarse, y nosotros debemos tener una oportunidad para observar los cambios que se producen en ellos.'Nos proponemos descortezar la ltima parte, del tercer acto de Casa de mueca, dejando lo indispensable, hasta volverlo ineficaz. Este es el gran final del drama. Recin Hclmer le a dicho a Nora que no le permitira'educar a los nios. Pero suena la campanilla y llega una carta, conteniendo una esquela y el documento falsificado. Hclmer grita que esc salvado.ora: Y yo?helmer: T tambin, naturalmente. Ambos estamos salvados, t y yo. Ya te he perdonado, Nora.NORA: Te agradezco tu perdn. (Sale.)HELMER: No, no te vayas. . . (Mirando hacia adentro.) Qu haces all?NORA (desde adentro): Me estoy quitando el disfraz.helmer: S, haces bien. Descansa... Traca de calmarte, mi asusenda alondrica.NORA (entra, en traje de calle): Me he vuelco a vestir.HELMER: Pero, para qu? Tan carde como es . . .Nora: Por . la nica razn de que no puedo permanecer ms tiempo concigo.CONFLICTO175HELMER: Nora! Nora!... Ests loca!... Te loNORA: No puedes prohibirme nada de ahora en adelante.helmer: Ya no me amas.NORA: No.. helmer: Nora! ... Y t puedes decir eso!NORA: Me da mucha pena, pero no puedo remediarlo.helmer: Veo. . . veo que enere nosotros se ha abierto unabismo infranqueable ... Pero, Nora ... no sera posible re-llenarlo?noka: Torvaldo, tal como soy ahora, no puedo ser tu mu-jer . . . (Toma la capa, el sombrero y una pequea valija.)helmer: Nora, ahora no! ... Espera hasta maana.NORA (ponindose la capa): No puedo pasar la noche enla habitacin de un extrao.helmer: Todo ha concluido, Nora, todo ha concluido!No te acordars ms de m?NORA: Seguramente que a menudo me acordare de ti, delos nios, de esta casa. . . Adis. (Sale cerrando la puertaIras s.)HELMER (dejndose caer en un silln delante de la puertay cubrindose el rostro con las manos): Nora! Nora! (Sepone de pie y mira en torno suyo.) Solo! . . . No volverea verla! (Escuchando: se oye cerrar fuertemente una puerta.)FinLo que tenemos aqu es un conflicto hbrido de la peor clase. No es esttico, ni siempre a snltos. Es una combinacin de conflicto a saltos y creciente, que puede confundir fcilmente al autor novel. Por esto lo examinaremos mas atentamente.Hay conflicto creciente cuando Nora anuncia que le abandonar. Helmer se lo prohibe, pero ella se ir igual. Esto es todo correcto. Pero en otra parte hay conflictos que crecen

176CMO ESCRIBIR UN DRAMAbruscamente. El primer s.tlto cs l.i reaccin de Nora ante el perdn de Helmer. Ella agradece y abandona la habitacin saltando sobre un abismo para hacerlo as. Quiere, en verdad, decir que est agradecida, o es sutilmente sarcstica? Nora nunca fue sarcstica. Tiene exacto conocimiento de ia injusticia que le han hecho y, por lo tanto, no sera probable que se chanceara acerca de ello, va sea amargamente o de otrajOmanera. Sin embargo, no parece 5cr el momento apropiado para agradecer a Helmer. Nos quedamos extraados cuando abandona la habitacin.Cuando regresa y anuncia que no puede permanecer ms tiempo con Helmer, nos resulta un tanto demasiado repentino. No hubo ninguna preparacin para un paso tal.Pero el salto mayor lo constituye la reaccin de Helmer ante el hecho de que Nora ya no le ama:. Veo que entre nosocros sa ha abierto un abismo infranqueable.Es casi increble que un hombre del carcter de Helmer lleg ue a esc entendimiento sin que previamente presente una poderosa refutacin. Cuando usted lea la versin original al final de este captulo, ver qu es lo que queremos decir.Nora se va, al final de la escena (en nuestra versin), pero ello no significa ninguna resolucin de su problema. Es un salto un impulso. No sentimos que su accin sea absolutamente necesaria. Tal vez sea un capricho y luego regresar y se retractar. Dejando a Helmer como lo hace (en nuestra versin, nuevamente), Nora fracasa al tratar de convencernos prescindiendo de su justificacin. Este es el resultado inevitable de un conflicto a saltos.Siempre que un conflicto se retrase, se desarrolle a tirones, se detenga o salte, observe su premisa. Es enteramente clara? Es activa? Corrija cualquier falca que cncuencre aqu, y luego vuelva a sus caracteres. Tai vez su protagonista seaCONFLICTO177demasiado dbil para llevar el peso del drama (mala instrumentacin-). Tal vez r,!cuno de sus caracteres no crece cor.s- / tanlcmente. No olvide que la estnticidnd es el resultado directo de un carcter esttico que no puede resolverse. Y no olvide que puede ser esttico porque no es tridimensional. El verdadero conflicto creciente es el producto de caracteres que se ajustan exactamente a los crminos de la premisa. Cada accin de un carcter cal, ser comprensible y dramcica para el auditorio.Si su premisa es "los celos no slo le destruyen' a s mismo sino que destruyen al objeto de su amor, usced sabe,osabr, que cada eexeo de su drama, cada movimienco que lineen sus caracceres, debe apoyar a la premisa. Admiciendo que hay muchas soluciones para cnd.i situacin dada, a sus caracteres les ser permitido elegir slo aqullas que les ayudarn a demostrar la premisa. Desde el momento en que se decide por una premisa, usted y sus cnrncceres se convierccn en sus esclnvos. Cada carcter debe scnclr, Intensamente, que la accin dictada por la premisa es la nica posible. Adems, el dramaturgo debe estar convencido de la absoluta verdad de su premisa, o sus caracteres sern la plida rcpccicin de su conviccin mal ordenada y superficial. Recuerde que un drama no es una imicr.cin de !n vida, sino la esencia de la vida. Usted debe condensar codo lo que es imporcance, codo lo que es necesario'. Ver, en la ltima parte de Casa de mueca, cmo se agota toda posibilidad antes que Nora abandone a su marido. Aunque usted disienta con su decisin final, la comprende. Para Nora, es absolutamente necesnrio que se vaya.Cuando los caracteres dan vueltas por todos Indos, sin tomar una resolucin, el drama, Indudablemente, sera un fracaso. Pero si estn en un proceso de continuo crecimiento, no hay nada que temer.El carcter central es el responsable del crecimiento porI7SCMO ESCRIBIR UN DRAMA/OSo^>.>..-V.:|lHiimt";?">:w ~:S$ *SJWttKSSW?&IV !S -iilmedio del conflicco. Asegrese que su carcter central sea inexorable, y no podr exponerse. Hnmlct, Krogscad, Lavinia, Hedda Gablcr, Macbech, lago, La Herencia en Espectros, la fiebre amarilla en La Fiebre Amarilla estas son fuerzas cencralcs cales que coda posibilidad de conciliacin esc fuera de la cucscin. Si su drama salea o se vuelve esccico, fjese que la unidad de opuescos escc slidamente establecida. El punco consiste en que el vnculo entre los caracteres no pueda quebrarse, excepto por la transformacin de un rasgo o una caraccerstica en una persona, o por su misma muerte.Pero volvamos a Nora una vez ms. Paso a paso, Nora se aproxima a una culminacin menor. La construye sobre la parte superior, llegando a otra culminacin, esta vez sobre un plano ms elevado. Todava va ms aleo, luchando constantemente, despejando el camino hasta alcanzar 1 meca final, la que esc contenida en la premisa.Y ahora, tal vez, leer el origina! para usted mismo. Lds oraciones en bastardilla (con excepcin de las indicaciones para la representacin, nacuralmente) son las que hemos empleado en nuestro ejemplo de conflicto a saltos.CASA DE MUECA Acto III (P. 243)criada (a r,tedio vestir, se asoma a la puerta): Una carca para l'a seora.HELMER: Dmela a m. (Toma la carta y cierra la puerta.) S, es de Krogscad. Pero no ce la entrego; la leer yo.Nora: S, lela.HELMER (acercndose a la lmpara): Apenas tengo valor para hacerlo. Puede significar la ruina para los dos. No, yo debo saber. (Rompe el sobre, lee rpidamente mas pocas lineas, mira un papel adjunto, y lanza un grito de alegra.) Nora! (Nora le interroga con la mirada.) Nora!... No,

ICONFLICTO179debo leerla de nuevo... S, s, cs verdad! j Estoy salvado! Nora, estoy salvado!NORA: jY yo?HELMER: T tambin, naturalmente; ambos estamos salvados, t y yo. Mira, ce devuelve e! recibo. Dice que se lamenta, que se arrepienre . . . que un feliz suceso cambia por completo su vida . . . Pero, qu importa lo que dice! Esca- mos salvados, Nora! Ya nadie puede hacernos dao. Oh, Nora, Nora! . . . no, anee todo debo destruir estos odiosos escricos . . . (Mira el recibo.J No, no quiero leer nada. Creer que he tenido una pesadilla desagradable. (Rompe d recibo y ambas cartas, arrojando los fragmentos a ia estufa, y mirndolos hasta que se convierten en cenizas.) Aqu. . . Todo ha desaparecido ahora. Dice que la vspera de Navidad t . . . Estos tres das han de haber sido terribles para ti, Nora!Nora: En mi alma se ha entablado una violenta lucha drante estos tres das!HELMER: Y sufrido una agona, sin ver ninguna salida, pero . . . No, no quiero que nos acordemos de aquellos horrores. Slo quiero que gritemos con alegra Todo ha pasado! Todo ha pasado! Escchame, Nora. No pareces darte cuenta que todo ha pasado. Qu es esto? . .. Qu significa esa frialdad, ese rostro tan serio? .. . Ah, pobrecilla, me lo explico! No puedes creer que te haya perdonado. Pero es verdad, Nora, te lo juro; te he perdonado todo. S que todo lo has hecho por amor hacia m.Nora: No te engaas.HELMER: Me has amado como una mujer debe amar a su marido. Cnicamente no has ceido el conocimiento suficiente para cJegir los medios que debas emplear. Pero no pienses que te quiero menos porque no has sabido guiarte . . . No, no, confa en m; te ayudar y te guiar . . '. No sera yo un hombre digno si tu inexperiencia femenina no te hiciera ms encantadora a mis ojos. Olvida los frases duras que te

ISOCMO ESCRIBIR UN DRAMAdije bnjo 1.1 primera impresin, cuanto me pareca que codo amenazaba desplomarse sobre m. Ya te he perdonado, Nora; juro que ce he perdonado.NORA: Te agradezco tu perdn. (Sale por la puerta de la derecha).HELMER: No, no te vayas. . . (Mirando hacia adentro.) Que haces all?NORA (desde adentro): Me estoy quitando mi disfraz.HELMER (cerca de la puerta, que estar abierta): Si, haces bien. Descansa . . . trata de calmarte, mi asustada alondrita. Yo velar tu sueo... (Se pasea frente a la puerta.) Qu apacible y encantador es nuestro nido, Nora! Te proteger como si fueras una paloma perseguida, que ha logrado salvarse de las garras dei milano... Yo sabr calmar tu pobre corazn inquicco. Poco a poco ce sosegars, Nora. Maana lo vers codo de manera discinca; pronco todo ser exaccamence igual que anees... no necesito repetir que ce he perdonado; ya lo vers por c misma.. . Cmo haba de rechazarte, ni siquiera reprenderte? No tienes idea de lo que es el corazn impetuoso de un hombre, Nora. . . Pero ningn sentimiento es tan dulce ni grato como perdonar sinceramente a la propia mujer. Parece como si eso la hiciera doblemente suya. Le ha dado, como si dijramos, una nueva vida. Parece que a la vez recae la indulgencia sobre l.i mujer y la hija . . . Eso sers para m, en lo sucesivo: una hija aturdida e inexperta. No te preocupes de nada ahora, Norita. S franca conmigo y ser para ti como una conciencia y una vo!uncad nuevas . . . Qu es esco? . .. No te has acostado?.. . Has vuelto a vestirce . . .NORA (entra, en traje de calle): S, Torvaldo, me he vuelto a vestir.HELMER: Pero, para qu? tan tarde comoNORA: No dormir esca noche . . .HELMER: Pero, querida Nora. ..ora (consultando su reloj): Todava no es muy tarde.CONFLICTO181Sintate nq 11 , Torvaldo. T v yo tenemos mucho que conversar. (Ella se sienta a un-lado di la mc