Ejemplos de Poesía Política

7/25/2019 Ejemplos de Poesa Poltica

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Obras de

John M. Bennett

Clemente Padn

Jorge Vidart

Eduardo Acosta BentosAntonio Gmez

Nel Amaro

Raquel Bulln

Luis Bravo

Avelino de Arajo

Juan Angel Italiano

(Imagen de tapa: Pan para todos de Antonio Gmez)


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La llamada poesa poltica no necesariamente tiene que recurrir a lopanfletario para cumplir su cometido: el sealamiento de conflictos en lasociedad. Es precisamente la eleccin del canal potico, lo que haceesperablesu alejamiento de lo obvio y lo mediato. La poetizacin del discursoexige al menos un mnimo de anfibologa, que sin quitar el contenido del

mensaje, nos presente un espacio para la reflexin, cuya finalidad sera,ampliar el campo de lo meramente dicho.El panfleto sin duda tiene su validez, en momentos en que la convulsin socialpide un mensaje concreto y directo, pero en ese caso, es ms que evidente lanecesaria utilizacin de otros lenguajes y no convertir al potico, en un discursonarrativo, aunque la poesa conversacional o comunicante, es el sub-gneroms afn para quelo panfletario cumpla su cometido.Ahora bien, cmo evaluar el concepto crisis en nuestro tiempo?. El tema dela migracin, la corrupcin, el deterioro ambiental, la violencia de gnero, latrata de personas, el asesinato y posterior desaparicin, son problemascontundentes y visibles en la sociedad latinoamericana de fines del siglo XX y

comienzos del XXI. Todo es sin duda una herencia vinculada de las polticasintervencionistas en el continente durante la guerra fra que vinculan de uno uotro modo a la violencia, la impunidad y el poder. Estos problemas, estasanomias, pareceran exigir una rpida respuesta desde los estados, laconciencia social parece acompaar tal deseo, pero por motivos no tanevidentes (que no son motivo de este trabajo) todo esfuerzo pareceralentizarse, toda buena intencin parece congelarse en el aire. La saturacinde la repeticin, la banalizacin y la virtualizacin de la queja y la denuncia enun mundo de redes, convierte a la crisis en un eco borroso, del cual apenaspodemos ser pobres espectadores. La accin directa, el panfleto apenas sonun like / me gusta en Facebook, un hashtag en Twitter o un flash en elinformativo central y si el caso lo amerita, un debate con panelistas variopintosen programas deradio o televisin.


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En estos tiempos, hay que revindicar la accin, la presencia real en las callespara que se escuche la preocupacin popular, y entender que las barricadastambin hay que construirlas en los espacios virtuales y que el panfleto debeceder espacios a discursos ms reflexivos. La imagen impactante y duracompite con una industria del espectculo en la que lo gore o el splatter es

algo extremadamente comn. El espectador sentado frente a la pantalla deforma cotidiana, mientras almuerza o descansa, recibe un importante volumende imgenes de atentados en mercados, centros religiosos, shopping, hoteles oescuelas, desastres climticos alrededor del globo. El impacto directo de lovisual, va mellando lentamente su sensibilidad, endurecindola, la pantalla seconvierte en un escudo de seguridad y confort.

foto: Todo coleccin

La contra publicidad de shock, por ejemplo la impuesta en las cajas decigarrillos, a la larga podra producir un efecto anestsico en el consumidor, laimagen se borra con la repeticin, lo panfletario, expuesto de modo continuotiende a ser obviado por el espectador. Sin embargo, acciones sorpresivas,limitadas en lo temporal, con un mensaje sugerente y no explicito, se anclan ypropician una posterior reflexin en el observador, generando, tal vez, unconocimiento ms til, ya que es el individuo quien obtiene la informacin final.La instalacin realizada en la plaza Cagancha en la ciudad de Montevideo,durante la celebracin del Da mundial sin humo de tabaco en el 2012, esmucho ms sugerente que las imgenes en las cajillas. Enormes cigarrillosparados en medio de la va publica, nombrando las sustancias que provocan sucombustin, le proponen al consumidor, la posibilidad de comprender que es loque esta inhalando cuando fuma. Sin duda la instalacin slo alcanza a lospaseantes durante ese da y no conozco que haya sido itinerante, pero sinduda la encuentro ms impactante y duradera al imaginario del espectador

sorprendido en la variabilidad del espacio cotidiano urbano, que la imagenrepetida hasta el hartazgo en el producto.


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foto: EFE

Volviendo al tema del poema poltico contemporneo, quiero sealar algunosejemplos que me parecen eficaces a la hora de sealar puntos de conflicto ennuestra sociedad. Los trabajos elegidos transitan en el campo de la mixtura decanales, la intermedia, trabajos que exploran la verbivocovisualidad delmensaje.

En el 2014 la desaparicin de cuarenta y tres estudiantes normalistas de laEscuela Normal Rural de Ayotzinapa en el municipio de Iguala, Mxico, siguehoy sin resolver. Obviamente la indignacin creci a escalas globales llevadade la mano de los noticieros y las redes sociales. El nmero 43 pas aconvertirse en smbolo de lo acaecido, como una nueva forma de terrorismo deestado.

foto: PetrohsW


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El suceso dispar la solidaridad de diferente tipo de artistas que volcaron sucreatividad para sumar sus voces a la denuncia global. Tuve oportunidad deleer muchos poemas sobre los trgicos hechos ocurridos, pero observ que engeneral lo que prim fue una mirada panfletaria sobre el mismo.Debe entenderse que aqu lo panfletario no es visto como peyorativo, sino

como un mtodo de construccin de lo discursivo que interpela a quin estdirigido el mensaje, de manera directa y unvoca.De todos los textos ledos, hall uno en que el lenguaje potico (sugerente) ibaacompaado de lo experimental y no por ello, perda contundencia poltica. Merefiero a la mscara de los 43 del poeta norteamericano John M. Bennett.

busqu a los 43 en el cuarto trasero busqu los 43 cuando se abrael alba a los 43 busqu donde elagua se secaba y donde el agua semojaba vusco y vusco los 43 por

todos los jueves del ao los 43 quebusco son garabatos en la carta sincaminos busqu los 43 donde miszapatos ya no andaban busqu los43 y busqu los 43 en el mercado repleto de mandarinas busqu y buscabalos 43 en la calle sin ventanas y en lacalle que no es ms que ventana querraverdes a los 43 los 43 ahogados en unpozo son piedras que me sonren los43 llorosos y sin cabezas buscaba yvuscaba los 43 en la parabrisas dellimusina y los buscaba en el guardafango del micro estrellado en la sierra

busqu 43 en el abecedario y en lacomputadora sumergida en el mar losbusqu donde no saba nada y dondela nada saba a los 43 busqu y los encontrmano los encontr donde sale el sol desu madriguera nocturna cuando sale como

tigre los busqu en el camino bblico liriodel valle y en el camino boblico del montey qu es lo que encontr? ni modo a los 43

bubusqu y buscababa as y al cabo lasascuas encontr y busqu los 43 mas eran 43ms y ay busqu por la mano lagri moscadel sicario igual que los busqu en mis torpezasgringodes en mi pantaln meado y en elaceite a sombrado que sala del TV los busqu

en los ojos turquesas de Tlaloc en losenrojecidos de Chaac con la sangre que se


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borboteaba de los dientes en el ik delEhecatl circular por la ventana con formade T los cuarenTa y Tres a los 43 losbusco en el reloj a los 43 losbusco donde el reloj no existe y donde

existe al revs donde los 43 roncan ono roncan detrs del espejo donde misdedos son peces ciegos que ven lo no posiblemas es bien posible posible 43 por 43 veceshasta el ininfinito hasta el finado mltipledonde un ojo se abre 86 veces donde elcaimn se come la lengua en ochenta yseis versos donde los 43 monos aulladoresse abren las bocas en el silencio y los camionesde la carretera lejana se llenan de sangre los

busqu en el juguete en el AK43 en elmachete cortaplumas en los dlares pesados y en la coca sin peso los busqu en eldrogadicto tiritndose en su cama en

el fondo insondable debajo del acensor y losbusqu donde una mujer sin faz se peinababajo la ceiba en flor en el centro del tiempo

En primer lugar el nmero 43 se convierte en un leitmotiv contundente quemachaca una y otra vez lo que todos ya sabemos, su carcter simblico nohace necesarias otras explicaciones. Para la RAE, la primer acepcin del verbobuscar es hacer algo para hallar a algo o alguien, y el verbo buscar tambin esuna accin que funciona como leitmotiv en este texto. busqu, vusco,busco, buscaba, vuscaba bubusque buscababa son variantes einvenciones lxicas que Bennett intercala en su particular escritura, en las quelas palabras como unidades lingsticas conviven con variantes cuasiglosollicas o inexactas. Aqu el poeta mantiene el carcter experimental ydeconstructivo de su escritura, y que al mismo tiempo nos permite construir unareflexin profunda sobre los hechos.

Otro trabajo sugerente sobre el terrorismo de estado pertenece a ClementePadn, realizado en el 2005. En el mismo encontramos dos lenguajes en lamisma pgina, el verbal y el visual. Si centramos nuestra atencin en laimagen, vemos una silueta humana, con los brazos extendidos a los costadosde forma horizontal. La figura parece calzada con borcegues y un gorro o uncasco que corona su cabeza. Esta figura en algn momento podra remitirnos auna persona crucificada. Debajo de la figura podemos leer la palabra error.Aqu una primera lectura nos remite al posible error, de que no sea la figura quepor antonomasia nos refiere un crucificado, la figura de Jess de Nazaret, yque en su lugar se halle una silueta que claramente es la de un soldado.Entonces nuestra lectura puede expandirse, porque la silueta con los brazos en


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cruz, tambin puede remitirnos a una letra, la letra T, la cual lleva a descubrirotroerror, que es la primer interpretacin que pudimos leer, entonces la palabraerror se convierte en Terror. Bsicamente a partir de la trayectoria y la obrade Padn podemos llegar a la conclusin que el autor realiza una denunciasobre elterrorismo de estado.

Padn tiene una vasta obra vinculada a la poesa poltica, y no podemos dejarde sealar uno de sus trabajos ms emblemticos, realizado an en dictadura,en el ao 1982. Un poema visual en las que las palabras PAN y PAZ seunen, formando un ngulo recto. El sencillo pero a la vez impactante recurso deque la tipografa de la N funcione como Z, sumado a la cacofona PA leotorgan al texto una inmediata empata con el espectador. Hay que recordarque una consigna a nivel internacional de los 60s era pan, paz, vivienda,salud, educacin. Las letras estn recortadas sobre una imagen fotogrfica de

una multitud de jvenes, que con rostros apacibles parece que miran por eltroquelado al espectador,


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La fotografa tiene un alto valor testimonial, ms an si slo reproduce elacontecer cotidiano, si el fotgrafo capta de lejos, sin intervenir, un aspecto de

la realidad. Pero cuando a esto le sumamos la ubicacin del fotgrafo, puede,como veremos en estos dos trabajos, convertir el testimonio en un discursopoltico, y adems agregar una cuota de humor cido a la obra.

En el ao 1988 en Uruguay todava se senta el peso del poder militar en lareciente recuperada democracia. Durante una de las tantas fiestas cvico-militares, con las que el alto mando gustaba de impresionar a los civileshaciendo ostentacin de tropas y maquinarias, el fotgrafo Jorge Vidartrealizaba su trabajo de cobertura de prensa. All toma dos fotografas que agolpe de vista tan slo son registros del desfile, ubicado desde la perspectivadel pblico. Pero Vidart posicionado frente a determinada cartelera existenteen la va pblica, realiza primero una toma en la que una gigantografa deRambo III expuesta sobre la sala del cine Trocadero,parece ser patrocinadacon un desfile del ejrcito. Luego Vidart registra una interminable cantidad de


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tanquetas, que parecen competir en la Frmula 3 sobre la ramblamontevideana. El adusto acto protocolar termina convertido en un ridculomontaje de tintes surrealistas. Obviamente no fue la casualidad, sino unejercitado ojo que convirti una muestra de fuerza en irnicos poemasdadastas.


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Otro autor uruguayo que a tratado la violencia y el terrorismo de estado desdeel lenguaje potico interdisciplinario es el artista Eduardo Acosta Bentos. En1984 realiza el video-arte titulado Cronopios en el que puede escucharse alprincipio la voz de Cortzar mientras va dejando espacio al sonido de un tic-tacde reloj. Mientras tanto se suceden diversos cuadros, en ambientes oscuros en

los que se ven cuerpos desnudos en el piso, tapados o simplemente siluetasdibujadas. El autor nos sugiere recordar a los desaparecidos, producto de lasaliente dictadura, ya que ese mismo ao se produca el retorno al sistemademocrtico en el pas. La violacin de los derechos humanos durante el ltimoperodo de facto, es un tema sobre el que an se debe seguir trabajando en elUruguay.


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El poeta experimental espaol Antonio Gmez trabaja sobre diversos tpicosde la poesa poltica: la religin, el consumo, el militarismo. Vinculadas a steltimo, incluyo dos poema-objeto, el primero Valor en alza, aqu el clsicosigno de pesos ($) se construye a partir de una letra S que tiene impresasvarias columnas con nmeros y las dos barras verticales que la atraviesan son

balas de fusil. El ttulo de la obra y los materiales utilizados nos compelen arazonar sobre el lucrativo negocio de la industria armamentista.

Pan para todos es el otro poema objeto seleccionado, en la que un proyectilde mortero lleva por carga explosiva un pan. Aqu podemos deconstruir variosmensajes, podra ser el deseo del autor, que en vez de bombas se lanzaran

alimentos o que a los pobres los bombardean disfrazando la accin de ayudahumanitaria. En todo caso el autor plantea varias dualidades: guerra / hambre,pan / paz, alimentos o armas, una eleccin que los seores de la guerra yatomaron por nosotros.


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La violencia de gnero parece ser un problema de nunca acabar. Ms sedenuncia. ms se habla del tema y vemos como forma parte casi cotidiana enla seccin de noticias policiales. Los programas de espectculos incluyen dospor tres testimonios de actrices o actores que narran sus experienciasdolorosas en un plat televisivo, bien maquillados y en un tono casi anecdtico.

Es dable preguntarse hasta que punto la informacin no termina convirtindoseen banalizacin y aquello que debera indignarnos termina convertido en algocotidiano, llevando a convertir lo comn en normal.Hay dos autores espaoles que me parecen muy interesantes, con trabajosaparentemente sencillos y que sus obras provocan una profunda reflexinsobre el tema.Primero un poema-accin de Nel Amaro de la serie Espaoleando n 16. Ensu mano tiene una mueca tipo Barbie a la que besa repetidamente mientrasrepite de modo carioso te quiero pero de golpe saca un cuchillo y mientras laagrede, repite gruendo: te hiero. Ac Amaro pone al descubierto esedesequilibrio del te quiero te celo porque te amo te pego o este te quiero

te hiero

Amaro vuelve a reflexionar sobre la violencia de gnero, criticando lainvisibilidad del tema para ciertos sectores en la sociedad.


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El problema lo resuelve de manera irnica con un Poema de amor y elofrecimiento de gafas oscuras, que como todos sabemos, pueden servir parano ver la realidad o para ocultar golpes de puo.

Un texto que circula en la red plantea este mismo escenario desde lo verbo-visual.

La falta de una sola letra, algo insignificante puede transformar la palabramujeres en mueres. Aqu se alude a que una relacin txica puedeentreverse por medio de pequeas seales y estas pueden hacer la diferencia.La ausencia de la letra tambin alude al vaco que deja una muerte, a la

ausencia de una mujer, lo que nos remite a la consigna Ni una menos.En una obra perteneciente a Raquel Bulln llamada Amores que matan,Bulln vuelve a realizar un juego de palabras, en la que la palabra amor enrojo sangre superpone las slaba mor sobre la palabra morir en color negro.La caligrafa tambin es sugerente, ya que su trazado parece golpeado, comocortado, un cuchillo sobre la piel.


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La conciencia ecolgica y el cuidado del medio ambiente parece ser otro signode nuestros tiempos, es un tema que preocupa cada vez a mas gente. Lospoetas lo toman como motivo e incluso se publican antologas sobre ello. Enuna de estas encontr un texto de Luis Bravo, sin ttulo, en que lo escrito secombina con su disposicin espacial en la hoja, logrando desde lo verbo-visual

transmitir la desolacin y tristeza de un terrenodeforestado remarcado por lacontundencia del espacio en blanco. Las palabras alineadas verticalmente seasemejan a rboles, pero el copretrito haba nos seala un tiempo que ya hapasado, algo terminado, en este caso el rbol erguido que ahora se encuentraen el piso, talado, acostado, muerto.

aq

u

hab

a

un

rbol

ahora talado

El poeta experimental brasilero Avelino de Arajo, tambin trabaja entre otrastemticas, sobre el medio ambiente. Su poema visual Atrocitatem faccinorismuestra una fotografa coronada por un texto. Este es el acrnimo en latn INRI(Iesvs Nazarenvs rex Ivdaeorvm / Jass de Nazaret rey de los judos), laimagen es el cuero estaqueado de un yaguaret y sostenindolo se encuentrauna persona. Ya el crtico Jos Luis Antonio sealaba el juego que le espresentado al espectador al poder referenciar, la depredacin con el ttulo,

tambin en latn, de la obra que podramos traducir como delito grave. A estosumar el acrnimo que establece un paralelismo entre la crucifixin de Cristo y


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el estaqueo del cuero y el hombre que lo sostiene, es similar a los guardiasromanos bajo la cruz, que como dice Luis Antonio, Avelino nos muestra unnuevo sacrificio.

En el 2010 le doy otra forma a un viejo texto llamado poema inmigrante. Elijoen esta nueva versin destacar el concepto de invisibilidad que para muchos

tiene el problema de la inmigracin, sea por desinters o porque no es unproblema que lo aqueje en forma directa. O tal vez por la necesidad de


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permanecer camuflado, por ser una persona ilegal en otra tierra. El poemaentonces se disfraza de auto referencialidad, la palabra POEMA se repitefocalizando el punto de la mirada, pero entreveradas en un catico nmero deletras, casi desvanecidas, casi imperceptibles, puede entreverse el verdaderomensaje oculto: estamos frente a un engao, aqu hay un inmigrante disfrazado

de poema.

Y para cerrar con el mismo tema del principio, a comienzos de junio de 2016(cuando termino este ensayo), el caso de los cuarenta y tres normalistasdesaparecidos sigue sin resolver. El poder del estado y la corrupcin tantopoltica como judicial, hace preveer que pueda pasar ms tiempo sin que elcrimen sea resuelto y puedan enjuiciarse a los culpables. Este echo en sumomento, me llev a trabajar sobre la resignificacin del escudo mexicano. La

obra se titula La patria que los pari, en el mismo, el guila que representa alpueblo, aprisiona en una de sus garras a la serpiente, que representa a los


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enemigos del pas. Ahora en esta eterna batalla aparece un nuevo ganador quese posiciona en todo el campo del escudo, el smbolo del pueblo desaparece yla serpiente sobre el nopal, queda vigilante, como ocultando el nmero queseala su infamia. Su actitud defensiva augura que el guila la sobrevuela, queel pueblo militante no olvida.

Con estos ejemplos, hemos visto variadas formas de abordar la polticacontempornea, a partir de lenguajes interdisciplinarios, en las que lo potico,como discurso problematizado prima sobre el lenguaje panfletario, dando msespacio para la reflexin, ms espacio para que el espectador se convierta enactivo participe, y pueda completar el significado de la obra, que comoescribiera Isidore Ducasse: La posie doit tre faite par touts. Non parun...Tics, tics et tics. / La poesa debe ser echa por todos. No poruno...Tics, tics y tics .


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ALGUNOS EJEMPLOS SOBRE

POESA POLTICAEN LA INTERMEDIA CONTEMPORNEA

Es un ensayo de Juan Angel ItalianoEl diseo del PDF y su maquetacin estuvo a cargo del autor

Se realiz en los talleres de edicionesDELcementeriopara lacoleccin eDc vir tual.

El derecho de autor de los trabajos expuestos pertenecea sus creadores, el resto del contenido que

pase al dominio pblico.As sea.

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