EL ARTE ROMANO

TEMA 2

OBJ

ETIV

OS

Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco

Contexto histoacuterico y cultural romano

Comprender y aplicar las caracteriacutesticas generales de la arquitectura romana en cualquier manifestacioacuten artiacutestica

Definir los elementos que marcan el urbanismo romano

Conocer la funcioacuten y caracteriacutesticas de los principales edificios del arte romano

Situar cronoloacutegicamente cualquiera de las principales manifestaciones artiacutesticas del mundo romano

Enunciar y entender las caracteriacutestisticas maacutes importantes dentro de la escultura romana

Reconocer las principales manifestaciones y caracteriacutesticas del arte de la Hispani romana

bull Definicioacuten de clasicismobull Introduccioacuten al Arte RomanoINTRODUCCIOacuteN

bull Arte Etrusco (VII-IV a de Jcbull Caracteriacutesticas generales de la Arquitectura Romanabull El Urbanismo y el Forobull Arquitectura religiosabull Arquitectura civilbull Arquitectura conmemorativabull Obras de ingenieriacutea

LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

bull caracteriacutesticas generalesbull El Retratobull El Relieve histoacuterico

LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO Y EL RELIEVE

HISTOacuteRICO

bull El Arte en la Hispania Romanabull El teatro romano de Meacuteridabull Significado del teatrobull El Acueducto de Segovia

PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA

ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN (PUacuteBLICA Y PRIVADA)

1 INTRODUCCIOacuteN

DEFINICIOacuteN DE

CLASICISMO

ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)

-calidad-prestigio

-uniformidad

Periodos maacutes imitados

Eacutepoca Claacutesica del Arte

Griego (v- iv a de Jc)

Arte Romano

Los propios romanos

consideraron el Arte Griego

como algo admirable e

imitable (eacutepoca de Augusto)

INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

ROM

A756-509 a Jc Fundacioacuten

Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos

509-33 a de Jc Repuacuteblica

- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a

Imperio- Conquista del

Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia

33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio

- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia

-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

OBJ

ETIV

OS

Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco

Contexto histoacuterico y cultural romano

Comprender y aplicar las caracteriacutesticas generales de la arquitectura romana en cualquier manifestacioacuten artiacutestica

Definir los elementos que marcan el urbanismo romano

Conocer la funcioacuten y caracteriacutesticas de los principales edificios del arte romano

Situar cronoloacutegicamente cualquiera de las principales manifestaciones artiacutesticas del mundo romano

Enunciar y entender las caracteriacutestisticas maacutes importantes dentro de la escultura romana

Reconocer las principales manifestaciones y caracteriacutesticas del arte de la Hispani romana

bull Definicioacuten de clasicismobull Introduccioacuten al Arte RomanoINTRODUCCIOacuteN

bull Arte Etrusco (VII-IV a de Jcbull Caracteriacutesticas generales de la Arquitectura Romanabull El Urbanismo y el Forobull Arquitectura religiosabull Arquitectura civilbull Arquitectura conmemorativabull Obras de ingenieriacutea

LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

bull caracteriacutesticas generalesbull El Retratobull El Relieve histoacuterico

LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO Y EL RELIEVE

HISTOacuteRICO

bull El Arte en la Hispania Romanabull El teatro romano de Meacuteridabull Significado del teatrobull El Acueducto de Segovia

PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA

ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN (PUacuteBLICA Y PRIVADA)

1 INTRODUCCIOacuteN

DEFINICIOacuteN DE

CLASICISMO

ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)

-calidad-prestigio

-uniformidad

Periodos maacutes imitados

Eacutepoca Claacutesica del Arte

Griego (v- iv a de Jc)

Arte Romano

Los propios romanos

consideraron el Arte Griego

como algo admirable e

imitable (eacutepoca de Augusto)

INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

ROM

A756-509 a Jc Fundacioacuten

Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos

509-33 a de Jc Repuacuteblica

- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a

Imperio- Conquista del

Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia

33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio

- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia

-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

bull Definicioacuten de clasicismobull Introduccioacuten al Arte RomanoINTRODUCCIOacuteN

bull Arte Etrusco (VII-IV a de Jcbull Caracteriacutesticas generales de la Arquitectura Romanabull El Urbanismo y el Forobull Arquitectura religiosabull Arquitectura civilbull Arquitectura conmemorativabull Obras de ingenieriacutea

LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

bull caracteriacutesticas generalesbull El Retratobull El Relieve histoacuterico

LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO Y EL RELIEVE

HISTOacuteRICO

bull El Arte en la Hispania Romanabull El teatro romano de Meacuteridabull Significado del teatrobull El Acueducto de Segovia

PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA

ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN (PUacuteBLICA Y PRIVADA)

1 INTRODUCCIOacuteN

DEFINICIOacuteN DE

CLASICISMO

ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)

-calidad-prestigio

-uniformidad

Periodos maacutes imitados

Eacutepoca Claacutesica del Arte

Griego (v- iv a de Jc)

Arte Romano

Los propios romanos

consideraron el Arte Griego

como algo admirable e

imitable (eacutepoca de Augusto)

INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

ROM

A756-509 a Jc Fundacioacuten

Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos

509-33 a de Jc Repuacuteblica

- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a

Imperio- Conquista del

Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia

33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio

- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia

-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

1 INTRODUCCIOacuteN

DEFINICIOacuteN DE

CLASICISMO

ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)

-calidad-prestigio

-uniformidad

Periodos maacutes imitados

Eacutepoca Claacutesica del Arte

Griego (v- iv a de Jc)

Arte Romano

Los propios romanos

consideraron el Arte Griego

como algo admirable e

imitable (eacutepoca de Augusto)

INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

ROM

A756-509 a Jc Fundacioacuten

Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos

509-33 a de Jc Repuacuteblica

- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a

Imperio- Conquista del

Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia

33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio

- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia

-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DEFINICIOacuteN DE

CLASICISMO

ldquoLo digno de ser imitadordquo (siglo XVIII)

-calidad-prestigio

-uniformidad

Periodos maacutes imitados

Eacutepoca Claacutesica del Arte

Griego (v- iv a de Jc)

Arte Romano

Los propios romanos

consideraron el Arte Griego

como algo admirable e

imitable (eacutepoca de Augusto)

INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

ROM

A756-509 a Jc Fundacioacuten

Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos

509-33 a de Jc Repuacuteblica

- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a

Imperio- Conquista del

Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia

33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio

- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia

-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

ROM

A756-509 a Jc Fundacioacuten

Miacutetica de Roma y Monarquiacutea etruscos

509-33 a de Jc Repuacuteblica

- Transicioacuten de ciudad-estado oligaacuterquica a

Imperio- Conquista del

Mediterraacuteneo y por tanto de GRecia

33 a de Jc ndash siglo III d de Jc Alto Imperio

- Maacutexima expansioacuten del imperio Romano

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476 Bajo Imperio-Decadencia

-CristianizacioacutenDivisioacuten del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS EacutePOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE

ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPUacuteBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Heleniacutesticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Heleniacutestico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmaacuteticos (praacutecticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporcioacuten

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teoacutericos)

Maacutes importancia a la belleza ideal basada en la proporcioacuten

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTIacuteSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL CURSUS HONORUM

bull EacutePOCA Durante la Repuacuteblicabull iquestQueacute es el Cursus Honorumndash La carrera militar y poliacutetica de las clases altas

romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIOacuteN DE JUEGOS

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIOacuteN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLIacuteTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DESARROLLO DE LAS OBRAS PUacuteBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIOacuteN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EXTENSIOacuteN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLIacuteTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIOacuteN

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL

TEMPLO DE JUacutePITER CAPITOLINO EN ROMA

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

INFLUENCIA EN EL ARTE

ROMANO (TEMPLOS)

ARTE ETRUSCOARTE GRIEGO DE EacutePOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

EacutePOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIA

INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTIacuteSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

Factor tiacutepico de la cultura etrusca

Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

NECROacutePOLIS ETRUSCAS

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

NECROacutePOLIS DE CERVETERI

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

NECROacutePOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

RETRATOS DEL MUERTO

MAacuteSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADAacuteVER

SERVIRAacute DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN ldquoIMAGINES MAIORUMrdquo

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVIacuteAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADAacuteVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregaraacuten al barquero CaronteSonrisa arcaica pelo y barba de influencia del Arte Griego ArcaicoUso de la maacutescara funeraria para dar realismo a los retratos

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANAMATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIOacuteN

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

MATERIALES

Planteamiento pragmaacutetico de la arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a seco

- ladrillohellip-opus mixtum

-opus cementitum-opus signinum

esteacutetica

Ocultan materiales pobres con otros maacutes ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ELEMENTOS FORMALESElementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ELEMENTOS SUSTENTANTES

PodiosMuros con diferentes teacutecnicas de

construccioacuten

columnas

Orden corintioOrden compuesto

Orden toscano

Pilar de seccioacuten cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de los griegos

Arquitectura abovedadaArco de medio punto formado por una

semicircunferencia_dovela-contrarresto

- Clave-impostas

-cara interna del arco INTRADOacuteS- Cara externa del arco

TRASDOacuteS

Anchura del arco LUZAltura sobre las impostas

FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

BOacuteVEDAldquocubricioacuten curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por

argamasardquoPermite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y sustentacioacuten muy elaborados

Tipos de boacutevedas romanascantildeoacuten

Cuacutepula hemisfeacuterica

b De Arista

Superposicioacuten del dintel y el arco

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

BOacuteVEDA DE ARISTA

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

PLANTA

longitudinal

-regulares-simeacutetricas

-templos-basiacutelicas-termas-foros

centradas

Panteoacuten de Agripa o teatros

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DECORACIOacuteN

Casetones (intradoacutes y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas guirnaldas y bucraacuteneos en frisos y frontones con inscripciones

Superposicioacuten de dintel a arco (Arcos de Triunfo) enjutas

Uso de oacuterdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

Primeros momentos

Valoracioacuten del exterior

Siglo II

Valoracioacuten del espacio interiorPanteoacuten de Agripa

-Termas-Basiacutelicas

Caracteriacutesticas-flexible

-pragmaacuteticaEspacios adecuados para muacuteltiples funciones

No estaacute preocupada por la esteacutetica ni la proporcioacuten

-Monumentalidad-Simetriacutea

-Regularidad

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FUNCIONALIDADEDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LUacuteDICOSTeatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOSArcos de Triunfo

Columnas

comercialesBasiacutelicas

Viacuteas de comunicacioacuten y obras puacuteblicasCalzadas puentes acueductos

funerarios

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

23 EL URBANISMO Y EL FORO

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

GRIEGOS

bullExpansioacuten de las polis por las costas del Mediterraacuteneo

ROMANOS

bullExtienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

CARACTERIacuteSTICAS DE LA CIUDAD ROMANAPlanta regular basada en los

campamentos militares

Plano de cuadriacutecula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FORO

Centro de la ciudad

Lugar puacuteblico por excelencia

Compuesto por-templos-basiacutelicas

-monumentos conmemorativos-tabernae

- Edificios de gobierno

EacutePOCA IMPERIAL-SIMETRIacuteA

-MONUMENTALIDAD-CON GRANDES POacuteRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano

Foro Boario

Foros imperiales

Estructura ordenada y simeacutetrica

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FORO DE TRAJANO

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTAacuteCULO DE LA ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO

CAUSA

La influencia etrusca

Templo romano-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio-tiene naos

-fachada con escalinata-profunda pronaos

-pseudoperiacuteptero o de tipo tholos

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

T DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL PANTEOacuteN DE AGRIPA

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

PANTEOacuteN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

caracteriacutesticas-planta centrada de forma circular

-cubierta por cuacutepula a la que se accede por una pronaos octaacutestila

-gigantesca cuacutepula sobre una luz de maacutes de 40 m de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se situacutean una especie de capillas

Diferencia destacada con los templos anteriores

Gran importancia que se le da al interior

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

25 LA ARQUITECTURA CIVIL

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN

Importancia de las diversiones

causa

Los poliacuteticos subvencionaban todo tipo de espectaacuteculos

consecuencia

Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

TEATRO Y CIRCOORIGEN

Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego)

diferenciasLas gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y boacutevedas de cantildeoacuten

La pared curva exterior de los teatros anfiteatros y circos estaacute articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulacioacuten del paramento externo permite aligerarlo y disminuir asiacute la sensacioacuten de masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta maacutes pequentildeo

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula asiacute con varios pisos de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIOacuteN DE DOS TEATROS Y SUPRESIOacuteN DE LA ESCENA

PLANTA ELIacutePTICA

FUNCIONALIDAD

Lucha de gladiadores fieras y naumaquias

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO

>

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERIacuteOS (CAVEA) levantadas sobre

complejas boacutevedas de cantildeoacuten y cruceriacutea

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea 50000 personas

Complejo sistema de evacuacioacuten

Grandes toldos interiores

EXTERIOR- cuatro pisos curvos de piedra de silleriacutea

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposicioacuten de estilos en las

columnas (toscano joacutenico corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ANFITEATRO DE ARLEacuteS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN

Estadio griego

FUNCIONALIDAD

Carrearas de cuadrigas (no de atletas)

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

Circo Maacuteximo de Roma

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

Circo Maacuteximo de Roma

Construido al pie del Platino Su sistema de construccioacuten es similar al del Coliseo En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones luacutedicas donde los romanos tomaban bantildeos haciacutean deportehellip

PARTES DE UNA TERMA-Tres salas de bantildeo- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)-frio (friacutegidarium)

CONSTRUCCIOacuteN DE UNA TERMA

Construccioacuten sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefaccioacuten subterraacuteneo

HIPOCAUSTUM

Vestuario APODITERIUM

Desarrollo de las boacutevedas de cantildeoacuten y de arista que cubren anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIALos poliacuteticos romanos conmemoraban

sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando

quienes eran sus constructores

Propaganda poliacutetica

TIPOLOGIacuteAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento -arquitrabe superpuesto a un arco de

medio punto-aacutetico con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares que conmemoran el desfile triunfal por la ldquoConquista de Jerusaleacuten en el 70

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO IISituada en en Foro Trajano es hueca por dentro y estaacute decorada con un relieve helicoidal que narra las hazantildeas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

26 OBRAS DE INGENIERIacuteA

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

OBRAS DE INGENIERIacuteA

CARACTERIacuteSTICAS- Monumentalidad

-calidad teacutecnica-calidad esteacutetica

PRAGMAacuteTICADURADERA

TIPOLOGIacuteA- PUENTES

-ACUEDUCTOSCALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueductoDestacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALESINFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA-Naturalismo

-Idealismo ocasional (Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA-Funcioacuten funeraria y religiosa-Necesidad de realizar las imaacutegenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto

-la preferencia por el retrato realista

FASES-REPUacuteBLICA

-ALTO IMPERIOAlta calidad teacutecnica y formal

- BAJO IMPERIO

Decaimiento a partir del siglo III

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

CARACTERIacuteSTICAS

MATERIALES

SOPORTE

TEacuteCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

MATERIALES

PIEDRA

Maacutermol

Piedra caliza

BRONCE

Teacutecnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos-sobre pedestal

-algunas en frontones de los templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCOacuteFAGO

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

TEacuteCNICAS

Influencia griega

Talla de piedra o maacutermol acuteTreacutepano (PERIacuteODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundicioacuten de la cera perdida en el caso del bronce

(separacioacuten cuerpo y cabeza)(EacutePOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

TEMASBulto redondo

El retratoemperador

particulares

Caraacutecter realista y psicoloacutegico del retratadoConstatacioacuten del parecido

Vislumbrar el caraacutecterAtencioacuten por el peinado (influencia heleniacutestica)

tipologiacuteabusto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve histoacuterico

Monumentos conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ELEMENTOS FORMALES

INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIOacuteN DE BAJORRELIEVE MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

VALORACIOacuteN ESTEacuteTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos

Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicoloacutegica frente al

equilibrio emocional de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLIacuteTICO

Relieve histoacuterico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIOacuteN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado recuerdo y adoracioacuten a los familiares muertos

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

32 EL RETRATO

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

EL RETRATO

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto(eacutepoca republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta(Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia pp s I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio(Alto Imperio- Emperadores adoptivos

s II)

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)

Eacutepoca republicana

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de eacutepoca romana)

Destaca el realismo fiacutesico y psicoloacutegico de la persona

El cabello aun no estaacute realizado de manera convencional y ldquoaplastadordquo contra la piel

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claudia)

Fuerte influencia griega imitacioacuten que se puso de moda en la Eacutepoca de AugustoEl emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas

SIacuteMBOLOS pequentildeo amorcito que cabalga sobre un delfiacuten aludiendo al caraacutecter semidivino del emperador al descender de Venus

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los eacutexitos diplomaacuteticos de Augusto la pax augusteaInfluencia del ldquoDoriacutefono de Policletordquo ndash contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S II-Diferencias temaacuteticas y formales frente al anterior- Representacioacuten del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo el baacuterbaro derrotado- Propaganda poliacutetica- Vestido como filoacutesofo muestra el caraacutecter

paciacutefico del emperador y estrategia para mantener la paz

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los pantildeos- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Decora el ldquoAltar de la paz augusteardquo un altar de planta rectangular a cielo abierto

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s I a Jc)

Los relieves muestran- El sacrificio suovetaurilla (cerdo

toro oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz

Similitudes con el relieve de las Panateneas

-gradacioacuten del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atencioacuten a los detalles anecdoacuteticos

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE

-habilidad por representar la profundidad y la sensacioacuten de movimiento

TEMA Celebracioacuten de la victoria de Tito ante Jerusaleacuten

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

httpvillaromanaolmedacom

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columnaNarra la campantildea del Emperador Trajano en Dacia-peacuterdida de perfeccioacuten teacutecnica y formal en beneficio de la claridad narrativa

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequentildeecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIOacuteN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

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OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

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OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEOacuteN ARQUITECTURA PUacuteBLICA(EL TEATRO DE MEacuteRIDA ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA

ROMANA DE LA OLMEDA)

41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

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Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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ARCO DE MEDINACELI (Soria)

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ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

bull EL TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

bull EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

bull VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

CataluntildeaLevante

Valle del Ebro

LA URBANIacuteSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

Leoacuten Coacuterdobahellip

Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

basiacutelica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

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MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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ARCO DE MEDINACELI (Soria)

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VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

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FERRERAS (Tarragona)

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VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania

Expansioacuten de la Repuacuteblica (218 a de Jc)

Conquista de la costa mediterraacutenea y la Beacutetica (Andaluciacutea) raacutepida

Resto de la Peniacutensula y especialmente la costa septentrional maacutes tarde

Costa norte poco romanizada

Zonas donde hay maacutes arte romanoAndaluciacuteaExtremadura

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Cascos antiguos de ciudadesBarcelona Zaragoza

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Ciudades romanasMeacuterida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

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TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

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ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

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Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

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SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

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MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

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FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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Tarragona

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Castilla y LeoacutenRuinas de Clunia (planta del foro y

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TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

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TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

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BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

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MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)

Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN

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TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Meacuterida

Recuerda a la Maisoacuten Carreacute de Nimes

ARQUITECTURA LUacuteDICA

Teatro de Meacuterida

Anfiteatros

Tarragona

Meacuterida

Itaacutelica

TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTIacuteSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MAacuteRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA COacuteNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENA

BIBLIOTECAS Y JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida

INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLOARTIacuteSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERIacuteA

VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VIacuteA DE LA PLATA (Castilla y Leacuteon)

PUENTES

PUENTE DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA

VIacuteA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

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Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

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TEATRO DE MEacuteRIDA

TEATRO ROMANO DE MEacuteRIDA

MARCO CRONOLOacuteGICO18 aC 3ordm consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano)

materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

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interiorOrquesta semicircularScaenae

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DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

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INTEGRACIOacuteN

ASPECTOS ESTEacuteTICOS

DESARROLLO CULTURAL

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ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS DE LOS POacuteRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIOacuteN-PASILLOS-GALERIacuteAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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ARCO DE BARAacute (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

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VIacuteAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

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PUENTES

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SEGOVIA)

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Teacutecnica de construccioacuten de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que seraacute reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE COacuteRDOBA

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I dC)

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materiales

Piedra y maacutermol

Partes

exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

Corredor semianularMedia caacuteveaSuma caacutevea

interiorOrquesta semicircularScaenae

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-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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EL ACUEDUCTO DE SEGOVIAEs el mejor acueducto hispano 728 metros de extensioacuten 30 metros de altura distribuidos en dos oacuterdenes y 163 arcos de sillar graniacutetico seco

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exteriorCaacutevea semicircularInma caacutevea

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TEacuteCNICAS DE MOSAICO

OPUS TESELLATUM

Teselas (piezas pequentildeas)

OPUS SECTILE

Grandes placas de maacutermol

OPUS TESELLATUM

OPUS TESELATUM

OPUS SECTILE

OPUS SECTILE

• EL ARTE ROMANO
• Slide 2
• Slide 3
• 1 INTRODUCCIOacuteN
• Slide 5
• INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
• ORIGEN DEL ARTE ROMANO
• IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
• DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
• DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
• EL CURSUS HONORUM
• Slide 12
• Slide 13
• Slide 14
• Slide 15
• 2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
• 21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
• Slide 18
• Slide 19
• Slide 20
• NECROacutePOLIS ETRUSCAS
• NECROacutePOLIS DE CERVETERI
• NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
• LOS RETRATOS DE MUERTOS
• Slide 25
• Slide 26
• 22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
• Slide 28
• Slide 29
• OPUS MIXTUM
• OPUS CEMENTITIUM
• OPUS SIGNINUM
• Slide 33
• Slide 34
• ORDENES DE COLUMNAS
• Slide 36
• PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
• Slide 38
• BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
• BOacuteVEDA DE ARISTA
• CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
• ENJUTAS
• Slide 43
• Slide 44
• Slide 45
• Slide 46
• 23 EL URBANISMO Y EL FORO
• Slide 48
• Slide 49
• PLANO DE CIUDAD ROMANA
• Slide 51
• FORO ROMANO
• Slide 53
• FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
• FORO DE TRAJANO ROMA SIGLO II
• FORO DE TRAJANO
• FORO DE TRAJANO (2)
• 24 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA TEMPLOS ROMANOS
• Slide 59
• Slide 60
• T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
• MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
• T DE VESTA EN EL FORO BOARIO
• EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
• Slide 65
• 25 LA ARQUITECTURA CIVIL
• ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
• Slide 68
• Slide 69
• EL TEATRO ROMANO
• EL TEATRO MARCELO EN ROMA
• EL TEATRO MARCELO EN ROMA (2)
• Slide 73
• EL ANFITEATRO DE FLAVIO EL COLISEO
• Slide 75
• OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
• ANFITEATRO DE VERONA
• ANFITEATRO DE ARLEacuteS
• ANFITEATRO DE NIMES
• EL CIRCO ROMANO
• Slide 81
• Circo Maacuteximo de Roma
• Circo Maacuteximo de Roma (2)
• LAS TERMAS
• Slide 85
• TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
• TERMAS DE CARACALLA EN ROMA (2)
• 26 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
• Slide 89
• EL ARCO DE TRIUNFO
• Slide 91
• ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
• RELIEVES DEL ARCO DE TITO
• ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
• COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
• DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
• 26 OBRAS DE INGENIERIacuteA
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• PONT DU GARD
• 3 LA ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTOacuteRICO
• 31 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES
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• 32 EL RETRATO
• Slide 111
• RETRATO DE BRUTO (eacutepoca republicana)
• RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastiacutea Claud
• COMPARATIVA
• RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores ad
• 33 EL RELIEVE HISTOacuteRICO
• ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s
• ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastiacutea Claudia) (finales s (2)
• LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia)
• LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastiacutea Flavia) (2)
• RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt
• RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adopt (2)
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• 4 PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA ESPECIALM
• 41 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
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• TEATRO DE MEacuteRIDA
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• SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
• MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
• ARCO DE BARAacute (Tarragona)
• ARCO DE MEDINACELI (Soria)
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• VIacuteA ASTURICA-BURDIGALA
• VIacuteA DE LA PLATA
• PUENTE ROMANO DE ALCAacuteNTARA
• ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
• ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Meacuterida)
• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
• MUESTRAS ESCULTOacuteRICAS ROMANAS EN ESPANtildeA
• MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEOacuteN
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• OPUS TESELLATUM
• OPUS TESELATUM
• OPUS SECTILE
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OPUS TESELLATUM

OPUS TESELATUM

OPUS SECTILE

OPUS SECTILE

• EL ARTE ROMANO
• Slide 2
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• 1 INTRODUCCIOacuteN
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• INTRODUCCIOacuteN AL ARTE ROMANO
• ORIGEN DEL ARTE ROMANO
• IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
• DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
• DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS (2)
• EL CURSUS HONORUM
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• 2 LA ARQUITECTURA ROMANA RELIGIOSA Y CIVIL
• 21 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
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• NECROacutePOLIS ETRUSCAS
• NECROacutePOLIS DE CERVETERI
• NECROacutePOLIS DE TARQUINIA
• LOS RETRATOS DE MUERTOS
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• 22 CARACTERIacuteSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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• OPUS MIXTUM
• OPUS CEMENTITIUM
• OPUS SIGNINUM
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• ORDENES DE COLUMNAS
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• BOacuteVEDA DE CANtildeOacuteN
• BOacuteVEDA DE ARISTA
• CUacutePULA HEMIESFEacuteRICA
• ENJUTAS
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• PLANO DE CIUDAD ROMANA
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• FORO ROMANO
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• FORO DE LA EacutePOCA IMPERIAL
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• T DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a Jc)
• MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
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• EL PANTEOacuteN DE AGRIPA
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• 25 LA ARQUITECTURA CIVIL
• ARQUITECTURA LUacuteDICA O DE DIVERSIOacuteN
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• SIGNIFICADO DEL TEATRO El teatro de Meacuterida
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• OPUS SECTILE
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OPUS TESELATUM

OPUS SECTILE

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• EL ARTE ROMANO
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• ORIGEN DEL ARTE ROMANO
• IMITACIOacuteN DEL ARTE GRIEGO
• DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
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