EL ARTE DEL SIGLO XX

1. EL ARTE DEL SIGLO XIX

2. CONTEXTO HISTRICO Desde el punto de vista poltico a lo largo del siglo XIX se desarrollan ideologas como el LIBERALISMO y el NACIONALISMO que sern el origen de muchos movimientos revolucionarios y que sern reflejados en las obras de los artistas romnticos. Desde el punto de vista econmico se desarrolla la REVOLUCIN INDUSTRIAL. Surge una nueva sociedad, a la que la arquitectura tendr que dar respuesta con nuevos edificios uniendo arquitectura, ingeniera y nuevos materiales. Desde el punto de vista social surgen dos grupos enfrentados BURGUESA Y PROLETARIADO. Las condiciones de explotci en las que vive el proletariado originar la aparicin del MOVIMIENTO OBRERO. Sern los pintores pertenecientes al REALISMO los encargados de denunciar la situacin. Desde el punto de vista cultural destacan avances tcnicos uno de cuyos mayores inventos ser la mquina de vapor. Dentro del mundo artstico influir el descubrimiento de la FOTOGRAFA el pintor ya no necesita copiar la realidad y se lanzar hacia nuevos caminos de expresin artstica I.E.S. DELGADO HERNDEZ LOLA RODRGUEZ

3. PINTURA DELPINTURA DEL ROMANTICISMOROMANTICISMO EUGNE DELACROIXEUGNE DELACROIX (1798-1863)(1798-1863)

4. Se caracteriza por expresar estados de nimo y sentimientos (la libertad, el patriotismo, la soledad...) Los temas preferidos son los paisajes, la lucha de la humanidad , los asuntos exticos, dramticos, melanclicos, la pasiones y los polticos con escenas de revoluciones Se pinta al ser humano contemplando el paisaje. Se hace uso del retrato y se observan rostros de tristeza , de soledad. El color predomina frente al dibujo, utilizando fuertes contrastes. En los cuadros hay un predominio del movimiento, la tensin, el empuje y los escorzos. Caractersticas generales:Caractersticas generales: Gricault. Oficial deGricault. Oficial de cazadores a la carga. 1812.cazadores a la carga. 1812.

5. En algunos cuadros ocup un lugar preponderante lo misterioso y lo fantstico, expresados de forma dramtica. El gusto por el dramatismo se utiliza para remover el sentimiento del pblico. Tambin se representaron la melancola extrema y la pesadilla. La pintura romntica en INGLATERA y en ALEMANIA convierten el PAISAJE en su principal tema. En FRANCIA se inspiran en acontecimientos contemporneos. En ESPAA se manifiesta a travs de escenas costumbristas, cuadros histricos, retratos y paisajes.

6. Delacroix. Muerte deDelacroix. Muerte de Sardanpalo. 1827.Sardanpalo. 1827. DELACROIX Trabaja con un estilo de gran dinamismo y movimiento , usando el color como elemento expresivo. Muestra inters por los temas literarios (LA BARCA DE DANTE), Histricos, polticos ( LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO) Y EXTICOS Y ORIENTALES. Prima el color sobre el dibujo. La pincelada es muy suelta, libre y poco definida. Las composiciones son muy dinmicas. Predominan las lneas diagonales marcadas. Hay mucho movimiento en las obras. Las figuras estn en contraposto o escorzo. Los rostros son expresivos. Los personajes abandonan cualquier signo de serenidad y adoptan posturas inestables. Hay luz vibrante; esto es, zonas ms claras y otras ms oscuras, con lo que el reparto de la luz es desigual. El artista juega con luces y sombras. La profundidad es notoria. En el Romanticismo, las escenas representadas reflejan la violencia y el dramatismo de la tensin revolucionaria que propicia el ambiente liberal de principios del siglo XIX.

7. EUGNE DELACROIX (1798-1863)EUGNE DELACROIX (1798-1863) La barca de Dante.La barca de Dante.

8. LA MATANZA DE QUOS.LA MATANZA DE QUOS. EugneEugne Delacroix. Museo del Louvre, leoDelacroix. Museo del Louvre, leo sobre lienzo 417x354 cm. (1824).sobre lienzo 417x354 cm. (1824). La matanza de Quos: Esta pintura muestra la barbarie del ejrcito turco contra el pueblo griego, que reclamando su libertad e independencia como nacin se haba alzado en armas contra los turcos, inicindose as una guerra de la cual Delacroix, y toda Europa, fue testigo. La postura del pintor es claramente favorable a los griegos, por lo que este tema ser muy tratado adems en obras posteriores (vase Grecia moribunda). Delacroix refleja en esta pintura la indefensin de todo un pueblo que trata de rebelarse y defiende su independencia.

9. La libertad guiando al puebloLa libertad guiando al pueblo, Delacroix (1830), Museo del Louvre., Delacroix (1830), Museo del Louvre.

10. PINTURAPINTURA REALISTAREALISTA GUSTAVE COURBET (1819-GUSTAVE COURBET (1819- 1877)1877) MILLETMILLET (1815-1875)(1815-1875)

11. Caractersticas generales:Caractersticas generales: Frente a la fantasa caracterstica de los pintores romnticos surge en Francia a mediados del s.XIX un grupo de pintores que pretenden reflejar la realidad social, consideran que la funcin de la pintura es representar la realidad tal como es. La realidad del pueblo oprimido por el ascenso de la burguesa: Con la mayor fidelidad. Y la mayor simplicidad posibles. Sirvindose de la pincelada firme que origina formas precisas. Alejadas de la exaltacin cromtica del Romanticismo Los temas que escogen son sociales y sus protagonistas son obreros o campesinos, personajes de la Revolucin Industrial o las revoluciones sociales. La temtica realista no haba sido tratada por autores anteriores; y exige el compromiso social del artista. Sus obras son manifiestos de crtica social.

12. Todas las actitudes humanas se consideraban ahora con la misma dignidad. Llevando muchas veces el pintor a encontrar el motivo de sus obras en las clases ms pobres. Daumier.Daumier. Vagn deVagn de tercera.tercera. 1862.1862.

13. Las espigadoras. Millet.Las espigadoras. Millet.

14. COURBET( 1819-1877) Aprendi su tcnica de Velzquez y Zurbarn. La interpretacin de las luces y sombras de Rembrandt Y la composicin de David ( Pintor neoclsico). Su temtica esta dedicada a la vida rural y los oficios ms humildes Domina la pincelada suelta, los tonos clidos sobre fondos oscuros y los contrastes de ludes y sombras. Anticipa el Impresionismo al representar paisajes con anchas pincelas espesas e irregulares. OBRAS Las muchachas del pueblo El entierro en Ornas Los picapedreros El estudio del pintor MILLET (1815-1875) Tiene predileccin por los temas rurales. Los protagonistas de su pintura son trabajadores del campo transformado las escenas de trabajo y pobreza en imgenes llenas de nobleza y dignidad.

15. GUSTAVE COURBET (1819-1877)GUSTAVE COURBET (1819-1877) Estudio del pintor. 1855.Estudio del pintor. 1855. La figura del artista ocupa el centro de la composicin frente al caballete, pintando un paisaje dentro de su estudio. Junto a l un nio smbolo de la inocencia y una mujer desnuda, smbolo de la verdad. Al lado derecho se agrupan poetas, crticos y amantes del arte, mientras que al otro lado estn los humildes y desheredados.

16. El ngelus. Millet.El ngelus. Millet.

17. ARQUITECTURAARQUITECTURA -HISTORICISMO-HISTORICISMO PRIMERA MITAD DEL SIGLOPRIMERA MITAD DEL SIGLO (REVIVAL Y ECLECTICISMO)(REVIVAL Y ECLECTICISMO) ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTALARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL SEGUNDA MITAD DEL SIGLOSEGUNDA MITAD DEL SIGLO (EXPOSICIONES UNIVERSALES(EXPOSICIONES UNIVERSALES ESCUELA DE CHICAGO)ESCUELA DE CHICAGO) MODERNISMOMODERNISMO 1890-19101890-1910 ONDULANTE (ESPAA BELGICA FRANCIA)ONDULANTE (ESPAA BELGICA FRANCIA) GEOMTRICO (INGLATERRA Y AUSTRIA)GEOMTRICO (INGLATERRA Y AUSTRIA)

18. ARQUITECTURA HISTORICISTA primera mitad del siglo XIX La arquitectura de principios del siglo XIX retoma elementos de estilos anteriores dndoles nuevas formas y adaptndolas a las nuevas necesidades. A la renovacin de estilos antiguos de la ha llamado REVIVAL ( NEOEGIPCIO, NEOGTICO...). SE TRATA DE UNA ARQUITECTURA QUE SUBORDINA LA FORMA A LA FUNCIN. En algunos casos convierte a algunos arquitectos en conocedores y restauradores de estilos del pasado como el francs VIOLLET-LE-DUC A partir de la segunda mitad del siglo se edifica mezclando estilos del pasado con materiales y sistemas constructivos industriales (BIBLIOTECA NACIONAL DE PARIS). A la mezcla de estilos se le denomina ECLECTICISMO la obra ms representativa es la OPERA DE PARIS

19. pera de Pars, de Charles Garnier Biblioteca Nacional de Pars Henri Labrouste

20. Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry.Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry.

21. John NASHJohn NASH Pabelln real de Brighton (1818-1821)Pabelln real de Brighton (1818-1821)

22. Colegiata de Covadonga. Federico Aparici.Colegiata de Covadonga. Federico Aparici.

23. Plaza de TorosPlaza de Toros de las Ventas.de las Ventas. Estacin deEstacin de ferrocarrilferrocarril Plaza dePlaza de Armas. Sevilla.Armas. Sevilla.

24. ARQUITECTURAARQUITECTURA Edificios de hierro y cristalEdificios de hierro y cristal A partir de la segunda mitad del siglo se edifica mezclando estilos del pasado con materiales y sistemas constructivos industriales.

25. Caractersticas generales:Caractersticas generales: Supone la incorporacin de nuevos materiales: hierro colado y forjado, hormign armado y cristal as como la fabricacin en serie. Nuevas tcnicas constructivas: remachado, soldado, moldeado, etc. Para responder a las nuevas necesidades de una sociedad nueva, urbana e industrial. Que exige soluciones a problemas diversos: Construccin de viviendas de varios pisos. Saneamientos. Vas de comunicacin y puentes (ferrocarril). Estaciones de ferrocarril.

26. o l u m n a 2 . A partir de la segunda mitad del siglo se edifica mexclando estilos del pasado con materiales y sistemas constructivos industriales (BIBLIOTECA NACIONAL DE PARIS)

27. EXPOSCIONES UNIVERSALES Durante el siglo XIX se sucedieron exposiciones universales cuyo objetivo era dar a conocer los avances tcnicos y artsticos del momento. La primera exposicin se celebr en Londres en 1851. destac la obra CRIYSTAL PALACE de Joseph Paxton. Una de las exposiciones ms importantes fue la de Pars de 1889 destacando la famosa TORRE EIFFEL que acab por convertirse en el smbolo de la ciudad y de la modernidad. Con ella su autor acab demostrando que el arte no era destruido por la tcnica, sino que la tcnica ofreca nuevos recursos para el desarrollo del arte.

28. Torre EiffelTorre Eiffel (Exposicin Universal(Exposicin Universal de Pars de 1889)de Pars de 1889) Gustave EiffelGustave Eiffel (1832-1923)(1832-1923) La revolucin arquitectnica que supuso la arquitectura del hierro, a finales del siglo XIX, se produjo como consecuencia de la Revolucin Industrial, y conllev no solo el uso de nuevos materiales, hasta entonces considerados poco nobles (hierro, hormign, cristal...), sino tambin la creacin, por parte de experimentados y famosos arquitectos, de otro tipo de construcciones: ya no se centraron solo en la construccin de palacios e iglesias, sino tambin en la creacin de viviendas y multitud de edificaciones pblicas que tenan fines concretos: puentes, bibliotecas, etc. La Torre Eiffel se convirti en el smbolo del triunfo de los ingenieros sobre los arquitectos, de la arquitectura racional y utilitaria frente a la arquitectura historicista y eclctica, que segua utilizando formas y recursos de estilos del pasado.

29. CrystalCrystal Palace. JohnPalace. John Paxton. 1851.Paxton. 1851.

30. LA ESCUELA DE CHICAGO A finales del siglo XIX hay un rechazo a las obras historicistas, especialmente en EEU. En la ciudad de CHICAGO se apuesta por una arquitectura utilitaria y racional. Se va a costruir tras el incendio de 1871 utilizando el hierro y hormign armado, surgiendo una nueva tipologa: EL RASCACIELO con lo que se logra un mejor aprovechamiento del suelo, gracias al uso de estructura s de armaduras metlicas se pueden abrir vidrieras y al invento del ascensor. En la mayora de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago, encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como caractersticas generales de esta Escuela: Estructuras metlicas (esqueletos o armazn dehierro) que entre otras cosas, permitir realizar edificioscon gran altura. Uso del pilar de hormign como soporte. Ser la solucin al desafo de construir sobre unsuelo arenoso y fangoso. Ventanas extendidas horizontalmente po rtoda la fachada (con las dimensiones que se desee ,dado que ya no sern necesarios los llamados muros de decarga) Posible eliminacin de los muros de carga(gracias a esta estructura metlica) Desarrollo del ascensor elctrico Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artstica de finales del siglo XIX). Se apuesta por superficies lisas y acristaladas. Predominan las lneas horizontales y verticales. Atractivas fachadas de mampostera.

31. Entre los arquitectos de la escuela de Chicago destacan: LOUIS H. SULLIVAN para este arquitecto lo ms importante es la funcin del edificio renunciando a la ornamentacin, siendo un precedente del racionalismo del siglo XX. OBRAS: AUDITORIO DE CHICAGO LOS ALMACENES CARSON WILLIAM LE BARON JENNEY OBRAS: HOME INSURANCE BUILDING La escuela de chicago abre las puertas de la arquitectura del siglo XX

32. HomeHome InsuranceInsurance Building.Building. William LeWilliam Le BaronBaron Jenney.Jenney. 1883-1885.1883-1885. LA ESCUELA DE CHICAGO 1875-1905.

33. AlmacenesAlmacenes Carson, PirieCarson, Pirie and Scott.and Scott. Louis Sullivan.Louis Sullivan. 1899.1899.

34. AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN.AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN.

35. GUARANTY BUILDINGGUARANTY BUILDING (1895).(1895). BUFFALO, EEUU.BUFFALO, EEUU. LOUIS SULLIVAN.LOUIS SULLIVAN.

36. ARQUITECTURAARQUITECTURA El ModernismoEl Modernismo

37. Caractersticas generales:Caractersticas generales: Casa Batll.Casa Batll. Movimiento artstico situado entre el s.XIX y el XX (1890-1910). En Europa distinguimos dos tendencias: EL MODERNISMO ONDULANTEMODERNISMO ONDULANTE (Francia, Blgica y Espaa) Se caracteriza por: Una invasin de los elementos naturales, que lo invade todo. Abundan las lneas curvas y ondulantes se trata de una ARQUITECTURA ORGNICA Los artistas pretenden unificar las arte lo que les lleva no solo a disear edificios sino todos los objetos: muebles, lmparas. Destacan: VICTOR HORTA. OBRA : LA CASA DEL INGENIERO TASSEL. Blgica HECTOR GUIMARD. OBRA: LAS BOCAS DE ESTACIONES DEL METRO DE PARIS. GAUD Espaa ( se estudia de forma individual ) ********** EL MODERNISMO GEOMTRICO( Reino Unido y Austria). Apuestan por la lnea recta y la combinacin de metal, vidrio y piedra. Destacan: MACKINTOSH. OBRA: ESCUELA DE BELLAS ARTES DE GLASGOW OTTO WAGNER ADOLF LOOS Todos apuestan por la pureza de lneas y sientan las bases de la arquitectura racionalista del siglo XX

38. La arquitectura historicista era maciza, pesada y esttica. Ahora se tiende a buscar: La fluidez. El movimiento. La gracilidad. Los toques ligeros. Casa Mil (laCasa Mil (la Pedrera). Gaud.Pedrera). Gaud. 1906-1910.1906-1910. Tejado CasaTejado Casa Batll. Gaud.Batll. Gaud. 1904-1906.1904-1906.

39. Las formas tienden a ser sinuosas, blancas, cimbreantes, flamgeras... El smbolo formal del modernismo es el coup de fouet. Casa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893.Casa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893. Casa Mil. Gaud.Casa Mil. Gaud. 1906-1910.1906-1910.

40. Vctor Horta (1861-1947)Vctor Horta (1861-1947) Casa Tassel. VctorCasa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893.Horta. 1892-1893. EL MODERNISMO ONDULANTE

41. Casa Tassel.Casa Tassel. Vctor Horta.Vctor Horta. 1892-1893.1892-1893.

42. Casa Tassel.Casa Tassel. Vctor Horta.Vctor Horta. 1892-1893.1892-1893.

43. Antonio Gaud (1852-1926)Antonio Gaud (1852-1926) El Capricho. 1883-1885.El Capricho. 1883-1885.

44. Casa Vicens. 1883-1888.Casa Vicens. 1883-1888.

45. Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893.Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893.

46. Finca Gell.Finca Gell. 1884-18871884-1887

47. Palau Gell. 1886-1888Palau Gell. 1886-1888

48. Cripta colonia obrera de SantaCripta colonia obrera de Santa Coloma. 1898-1917.Coloma. 1898-1917.

49. Parque Gell. 1900-1914.Parque Gell. 1900-1914.

52. Casa Batll. 1904-1906.Casa Batll. 1904-1906.

53. Casa Batll. 1904-1906.Casa Batll. 1904-1906.

54. Casa Batll. Detalles del tejado. 1904-1906.Casa Batll. Detalles del tejado. 1904-1906.

55. CasaCasa Batll.Batll. DetallesDetalles deldel interiorinterior 1904-1904- 1906.1906.

56. Gaud. Casa Mil (La Pedrera). 1906-1910.Gaud. Casa Mil (La Pedrera). 1906-1910.

57. Casa Mil (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.Casa Mil (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.

58. Casa Mil (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.Casa Mil (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.

59. Casa Mil (LaCasa Mil (La Pedrera). Tejado.Pedrera). Tejado. 1906-1910.1906-1910.

60. Casa Mil (La Pedrera). Detalle delCasa Mil (La Pedrera). Detalle del desvn. 1906-1910.desvn. 1906-1910. Casa Batll. DetalleCasa Batll. Detalle del desvn.del desvn.

61. La SagradaLa Sagrada Familia. 1883.Familia. 1883. Proyecto.Proyecto.

62. La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011

63. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasin.La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasin.

64. La Sagrada Familia.La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La1882. Fachada de La Pasin.Pasin.

65. Gaud. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad.Gaud. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad.

66. La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad.La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad.

67. La Sagrada Familia. 1882. Interior.La Sagrada Familia. 1882. Interior.

68. La Sagrada Familia. 1882. Interior.La Sagrada Familia. 1882. Interior.

69. La Escuela de Arte de Glasgow de Charles Mackintosh EL MODERNISMO GEOMTRICO

70. La arquitectura debe dejar de imitar estilos del pasado. Debe convertirse en un verdadero reflejo de nuestros tiempos, expresando simplicidad, una naturaleza funcional, e incluso la precisin militar de nuestra vida moderna. OTTO WAGNER. Pabelln de la Secesin de Viena, construido en 1897 por Joseph Maria Olbrich OTTO WAGNER. CAJA POSTAL DE VIENA, 1906.

71. PINTURAPINTURA El Impresionismo: Monet,El Impresionismo: Monet, Renoir y Degas.Renoir y Degas.

72. El Impresionismo es un movimiento pictrico que surge en Francia a finales del S. XIX en contra de las frmulas artsticas impuestas por la Academia Francesa de Bellas Artes, que fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales en el Saln parisino. El objetivo de los impresionistas era conseguir una representacin del mundo espontnea y directa. Caractersticas generales:Caractersticas generales:

73. El Impresionismo parte del anlisis de la realidad. Hasta ahora la pintura reproduca un escenario en el que ocurra un acontecimiento que conformaba el mensaje para el espectador. Ahora, se quiere que la obra reproduzca la percepcin visual del autor en un momento determinado, la luz y el color real que emana de la naturaleza en el instante en el que el artista lo contempla.

74. Se centrarn en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos y no en la representacin exacta de sus formas ya que la luz tiende a difuminar los contornos. Ven colores que conforman cosas, y esto es lo que plasman, formas compuestas por colores que varan en funcin de las condiciones atmosfricas y de la intensidad de la luz. Todo esto hace que elaboren una serie de un mismo objeto en diferentes circunstancias atmosfricas y temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones cromticas que sufre ste a lo largo del da.

75. CARACTERSTICAS Pintaron todo tipo de escenas cotidianas, de la vida en la ciudad y paisajes, ejecutados al aire libre. Su pintura se concibe en funcion de la luz y el color. Lo importante es captar como se refleja la luz en los objetos y figuras. Conocen y emplean las teoras de los colores Prescinden del dibujo,la perspectiva y los contrastes violentos. Aplican los colores directamente sobre el lienzo sin mezclar en la paleta con pinceladas sueltas de manchas yuxtapuestas ( el espectador en su retina es el que mezcla los colores) Les interesa la impresin fugaz de las cosas y siempre pendientes de la luz y sus variaciones. El Impresionismo se va a ver influenciado por dos innovaciones de la poca; la fotografa ( aporta la posibilidad de captar lo inmediato) y el descubrimiento de la estampa japonesa ( muestra nuevas composiciones, aplicacin de colores planos y el tratamiento de la luz)

76. ESTAMPA JAPONESAESTAMPA JAPONESA

77. ANTECEDENTES Conceptos como los de luz y color se encontraban ya en la pintura veneciana de mediados del S. XVI. Efectos que tambin estn presentes en obras realizadas por el Greco, Rubens, Velzquez y Goya. Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como John Constable, Turner, Corot y en la escuela de Barbizn, con su aportacin de la pintura al aire libre.

78. El trmino impresionistas les fue impuesto de modo peyorativo por el crtico Louis Leroy al ver la obra de Monet Impresin atardecer o Impresin sol naciente en la exposicin de 1874. Lo habitual era exponer en el Saln Oficial, pero los nuevos artistas, conocidos como "Los Rechazados", tenan que buscar lugares alternativos donde les permitieran exhibir sus obras. As, la primera exposicin impresionista tuvo lugar el 15 de Abril de 1874 en el Saln del fotgrafo Nadar. Las figuras principales del movimiento fueron Eduard Manet, Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Morisot, Pisarro y Sisley Impression, soleil levant.Impression, soleil levant. Monet. 1872.Monet. 1872.

79. Claude Monet (1840-1926)Claude Monet (1840-1926) Es uno de los pintores que ms contribuye al movimiento impresionista. Nunca deriv hacia otras corrientes artsticas, sino que se mantuvo fiel al Impresionismo hasta su muerte. Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromtico-lumnica en sus lienzos. Repite un mismo tema a diferentes horas del da y en diferentes condiciones atmosfricas, observando los cambios de luz Sus temas preferidos son las marinas, las escenas fluviales y los paisajes. Ejemplos: Impresin atardecer, Regatas en Argentuil, Las amapolas, Paseo con sombrilla, La estacin de San Lzaro, La Catedral de Rouen.

80. Monet. Impresin, salida del sol (1872)Monet. Impresin, salida del sol (1872)

81. Las amapolas (1873)

82. Estacin de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877)Estacin de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877)

83. Gare St Lazare (1876-77)Gare St Lazare (1876-77)

84. Claude MONETClaude MONET Catedral de RunCatedral de Run (1892-1894)(1892-1894)

87. Ninfeas.Ninfeas.

88. Ninfeas.Ninfeas.

89. AUGUSTE RENOIR (1841-1919)AUGUSTE RENOIR (1841-1919) Ofrece una interpretacin ms sensual del Impresionismo. Se pone en relacin con los pintores del S. XVIII que mostraban la sociedad galante del Rococ. En sus creaciones muestra la alegra de vivir, incluso cuando los protagonistas son trabajadores. Siempre son personajes que se divierten, en una naturaleza agradable. Trat temas de flores, escenas de nios y mujeres y sobre todo el desnudo femenino, que recuerda a Rubens por las formas gruesas. Presenta una diferencia con el resto de pintores impresionistas aunque su tcnica es impresionista con una pincelada suelta y rpida, dota a sus obras de un acabado donde marca los perfiles.. Renoir posee una vibrante y luminosa paleta que hace de l un impresionista muy especial. El palco, El columpio, El Moulin de la Galette, Le djeuner des canotiers, Baistas, son sus obras ms representativas. Autorretrato (1897)

90. Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876)Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876)

91. El almuerzo de los remeros (1881)El almuerzo de los remeros (1881)

92. Maternidad (1886)Maternidad (1886)

93. Las grandes baistas (1884-1887)Las grandes baistas (1884-1887)

94. Las baistas (1918-1919)Las baistas (1918-1919)

95. EDGAR DEGASEDGAR DEGAS (1834-1917)(1834-1917) Es un impresionista ms de la forma que del color. Es un hbil dibujante, le preocup captar el movimiento con fidelidad y la representacin de los instantneo, de ah que desarrollara temas como las bailarinas y las carreras de caballos. De la fotografa toma los encuadres y de las estampas japonesas las composiciones descentradas Es un gran observador de la mujer, capta las posturas ms inslitas, las poses naturales e instantneas. Algunas de sus obras son: Clase de danza, La bebedora de ajenjo, Bailarina en la escena, Planchadores, Carreras. Cultiv el dibujo en detrimento del color, por lo que no armoniz bien con el Impresionismo, y tampoco con las tendencias conservadoras por sus temas contemporneos.

96. Degas. Clase de danza, 1871.Degas. Clase de danza, 1871.

97. Clase de danzaClase de danza

98. El desfile (hacia 1866-1868)El desfile (hacia 1866-1868)

99. Coche en las carreras (1872)Coche en las carreras (1872)

100. Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887)Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887)

101. El barreo (1886)El barreo (1886)

102. La baera (1886)La baera (1886)

103. ESCULTURAESCULTURA Auguste Rodin (1840-1917)Auguste Rodin (1840-1917)

104. Escultor francs comparable a grandes de la historia del Arte como MIGUEL ANGEL o BERNINI, SIENDO CONSIDERADO EL PADRE DE LA ESCULTURA MODERNA. Dotaba a su trabajo de gran fuerza psicolgica expresada a travs del modelado y la textura usando la tcnica del non finito. En el arte de Rodin se funden una tcnica impresionista, que con la rugosidad de las superficies y la multiplicacin de planos obtiene efectos de luz. Detras de cada obra esconde una preocupacin por el ser humano. Para Rodin , la belleza en el arte consista en una representacin fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatoma. Caractersticas generales:Caractersticas generales:

105. LAS PUERTASLAS PUERTAS DEL INFIERNODEL INFIERNO (1880-1917)(1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante. Aunque Rodin no complet las Puertas del infierno, cre modelos y estudios de muchos de sus componentes escultricos, siendo todos ellos aclamados como obras independientes.

106. LAS PUERTASLAS PUERTAS DEL INFIERNODEL INFIERNO (1880-1917)(1880-1917)

107. Las tres sombras del tico.Las tres sombras del tico.

108. 1881 bronce 71,5 x 40 x 58 cm ELEL PENSADORPENSADOR (1880)(1880)

109. Rodin. ELRodin. EL PENSADOR (1880)PENSADOR (1880)

110. Rodin. Los burgueses de Calais.Rodin. Los burgueses de Calais.

111. El beso.El beso. 1888 - 18891888 - 1889 mrmolmrmol 181,5 x 112,3 x181,5 x 112,3 x 117 cm117 cm

112. MONUMENTO AMONUMENTO A BALZAC (1892)BALZAC (1892) broncebronce 270 x 120 x 128 cm270 x 120 x 128 cm

113. PINTURAPINTURA El Postimpresionismo:El Postimpresionismo: Czanne, Gauguin yCzanne, Gauguin y Van Gogh.Van Gogh. Engloba los diferentes estilos pictricos que se sucedieron tras el movimiento impresionista (1880-1905)

114. Estos tres autores van a preludiar las vanguardias artsticas del s.XX: Czanne el cubismo. Van Gogh el expresionismo y el fauvismo. Gauguin el fauvismo. Caractersticas generales:Caractersticas generales:

115. Pese a sus enormes diferencias. Hay una serie de vnculos que van ms all de su coincidencia generacional: Todos ellos parten del impresionismo. Los tres cuestionan pronto la necesidad de nuevos planteamientos. Ensayan una salida para la recuperacin de la forma y la potenciacin del color. En sus vidas hay un sentido trgico de la existencia.

116. Czanne, PaulCzanne, Paul (1839 1906)(1839 1906)

117. Superando la representacin visual de sus compaeros de las primeras exposiciones impresionistas, CZANNE busca en la naturaleza las formas esenciales, que para l son las figuras geomtricas, el prisma, la esfera, la pirmide.Le interesa larepresentacin del espacio, el volumen y las formas. Recupera el dibujo con un trazo negro. Abandona la perspectiva linea y crea perspectiva diversas desde varios puntos de vista sentando las bases del CUBISMO. Estudio: paisaje de AuversEstudio: paisaje de Auvers c. 1873- 46.3 x 55.2 cmc. 1873- 46.3 x 55.2 cm

118. En sus paisajes destaca la silueta de los rboles, concebidos como cilindros, de sus casas, cuya geometra arquitectnica resalta mediante el ensamblaje de series de planos, de los caminos con cercas de contornos enrgicos; esta geometrizacin llega a su grado de mxima racionalidad en La montaa de Santa Victoria. La montaa deLa montaa de Santa VictoriaSanta Victoria 1885-871885-87

119. El camino de BibemusEl camino de Bibemus c. 1895 - 65.1 x 81 cmc. 1895 - 65.1 x 81 cm

120. La montaa de Santa VictoriaLa montaa de Santa Victoria

121. Czanne. La montaa de Santa Victoria 1904-1906. leo sobre lienzo.Czanne. La montaa de Santa Victoria 1904-1906. leo sobre lienzo.

122. 1902-061902-06 Mont Sainte-Victoire vista desde LesMont Sainte-Victoire vista desde Les LauvesLauves;;

123. El mismo propsito de subrayar la forma mediante el color, en vez de diluirla como los primeros impresionistas, se detecta en los frutos de sus Naturalezas muertas Naturaleza muerta con cortinaNaturaleza muerta con cortina y jarrn de floresy jarrn de flores c. 1899; leo sobre lienzo,c. 1899; leo sobre lienzo, 54.7 x 74 cm54.7 x 74 cm

124. Manzanas, melocotones, peras y uvasManzanas, melocotones, peras y uvas c. 1879-80 leo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cmc. 1879-80 leo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm

125. Naturaleza muerta con cmodaNaturaleza muerta con cmoda 1883-87- leo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm1883-87- leo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm

126. CzanneCzanne. Los jugadores de cartas. Los jugadores de cartas 1890/1892. 45 x 57 cm. leo sobre lienzo.1890/1892. 45 x 57 cm. leo sobre lienzo.

127. BaistasBaistas c. 1890-91 leo sobre lienzo - 54.2c. 1890-91 leo sobre lienzo - 54.2 x 66.5 cm

128. Las grandes baistasLas grandes baistas 1900-05 leo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm1900-05 leo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm

129. Baistas .Baistas . 1899-1906 leo sobre lienzo - 208 x 249 cm1899-1906 leo sobre lienzo - 208 x 249 cm

130. Paul GauguinPaul Gauguin (1848-1903)

131. El Cristo amarilloEl Cristo amarillo 18891889 92.1 x 73.4 cm92.1 x 73.4 cm -Fue un artIsta que se evade de la sociedad de su epoca buscando una pintura extraa, lejana y extica, ajena a la influencia de la sociedad industrial. -Plantea el deseo de vivir en sociedades primitivas (colonialismo) -Delimita las figuras mediante el dibujo -Sustituye la perspectiva por la pintura plana (influencia de la pintura japonesa) -Usa un cromatismo subjetivo -El arte se convierte en smbolo de los sentimientos profundos del ser humano. -La luz pierde en GAUGUIN su centro absoluto en aras de una exaltacin del color, principio en que se basar dos aos despus el FAUVISMO.

132. M. LoulouM. Loulou 1890, 55 x 46.2 cm1890, 55 x 46.2 cm La fascinacin de sus cuadros radica en la calma de las zonas anchas de colores, como si realizara vidrieras, y en sus figuras grandes, contorneadas de manera ntida, cual tallas de madera. Al mismo tiempo renuncia a la perspectiva, suprime el moldeado y las sombras e identifica la sensacin de plano igual que en las pinturas japonesas. As se unen lo que ve y lo que imagina y adquiere el color una intensidad potica excepcional.

133. Visin despus del sermn, 1888Visin despus del sermn, 1888

134. Femmes de Tahiti [Sur la plage]Femmes de Tahiti [Sur la plage] 1891 - 69 x 91 cm1891 - 69 x 91 cm

135. Arearea (Joyousness) 1892; Muse d'Orsay, Paris

136. De dnde venimos? Qu somos? Adnde vamos?. 1897.

137. http://www.pinturayartistas.com/dedondevenimos-quienessomos-adondevamos

138. Vincent VanVincent Van GoghGogh ( 1853 -1890)( 1853 -1890)

139. -Usa colores arbitrarios con fuertes contrastes cromticos -realiza un dibujo vigoroso con pinceladas sueltas alargadas y empastadas ,de gran potencia expresiva. -Composiciones, perspectiva y tamao deliberadamente distorsionado haciendo de la deformacin un recurso expresivo. -Existe una influencia de las estampas japonesas en el uso de colores puros ( sin mezclar). Forma y deforma el mundo segn su visin interior convirtindose en el antecedente del EXPRESIONISMO.

140. Los comedores de patatas, 1885Los comedores de patatas, 1885

141. Camino con cipreses yCamino con cipreses y estrellasestrellas 18901890 leo sobre lienzo,leo sobre lienzo, 92 x 73 cm92 x 73 cm Los cipreses flameantes, los suelos que parecen estremecidos por terremotos, los edificios de lneas retorcidas, constituyen los temas preferidos de su extensa obra, y en sus convulsiones transparenta su turbacin de enajenado

142. Campo con cipresesCampo con cipreses

143. Van Gogh. Noche estrellada. 1889.Van Gogh. Noche estrellada. 1889.

144. Foto tomada del cuadro original en el MOMA de New York se observa que desde una distancia mayor se destaca mas la claridad del cuadro. Se pueden ver los destellos de luz que salen de las estrellas en aquella noche oscura y la luna se ve como un sol en medio de la noche.

145. La iglesia deLa iglesia de Auvers.Auvers. 1890.1890.

146. Campo de maz en una noche estrelladaCampo de maz en una noche estrellada 1890 leo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm1890 leo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm Es un apasionado del color como vehculo para expresar las frecuentes depresiones y angustias que padeci. Su pincelada es muy caracterstica, sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes no frecuentes- amarillo sobre naranja-.

147. Campo con sol radianteCampo con sol radiante 1889 - 71 x 90.5 cm1889 - 71 x 90.5 cm

148. Van Gogh. El dormitorioVan Gogh. El dormitorio 1888 leo sobre lienzo1888 leo sobre lienzo

149. Caf nocturno. 1888.Caf nocturno. 1888.

150. Jarrn con doceJarrn con doce girasoles.girasoles.

151. Autorretrato dedicadoAutorretrato dedicado aa PaulPaul GauguinGauguin 1888, leo sobre lienzo1888, leo sobre lienzo 60.5 x 49.4 cm60.5 x 49.4 cm AutorretratoAutorretrato 18881888 65 x 50.5 cm65 x 50.5 cm

152. AutorretratoAutorretrato 18891889 leo sobre lienzoleo sobre lienzo 65 x 54 cm65 x 54 cm

153. AutorretratoAutorretrato 18891889 leo sobre lienzo,leo sobre lienzo,

154. Autorretrato con la oreja vendada.Autorretrato con la oreja vendada.

155. El Dr. Paul GachetEl Dr. Paul Gachet

EL ARTE DEL SIGLO XX

Education

Transcript of EL ARTE DEL SIGLO XX